rev i s ta

5º PRÊMIO
WERIL:
cobertura
completa
PÁG. 6
Chiquinho
MAIO/JUNHO.2002.ANO 24.Nº141.WWW.WERIL.COM.BR
Oliveira e
seu som bem
humorado PÁG.16

Conheça o novo
saxofone
na página 4

EDITORIAL
Caro Leitor,
E
ste é um momento muito especial para nós, da Weril. Não apenas
por que colocamos no mercado uma série de lançamentos – como
a linha de saxofones Spectra II e os novos trompetes, apresenta-
dos na edição passada.
O motivo de nosso orgulho vai muito mais além. Em 1997, a em-
presa lançou a semente de um sonho: oferecer oportunidades para
os jovens talentos e revelar ao Brasil grandes promessas da música
instrumental. Era o Prêmio Weril para Solistas de Instrumentos de
Sopro que nascia. Hoje, concluída sua quinta edição, temos segu-
rança em afirmar que o objetivo foi plenamente alcançado, como
você vai acompanhar nas páginas 6, 7 e 8 desta edição.
E quando o assunto é incentivo à música instrumental brasileira,
não poderíamos deixar de prestar uma merecida homenagem a
Arthur Weingrill, um dos maiores entusiastas da arte nacional,
que completaria 100 anos de nascimento em 2002 e que foi, sem
dúvida, um dos precursores desse concurso.
A empresa está vivendo um momento bastante especial também
fora do país, com uma aclamada apresentação do Weril Trombone
Ensemble, no Festival Internacional de Trombones 2002, que acon-
teceu em maio, no Texas, EUA. A receptividade do público e a exce-
lente performance do grupo, formado por renomados instrumen-
tistas brasileiros, como Radegundis Feitosa, Marcelo Bam Bam e o
Quarteto de Trombones da Paraíba, foi mais uma prova do bom
nível de nossos artistas e dos instrumentos fabricados pela Weril.
Para completar, uma matéria técnica especialmente dedicada às
bandas e fanfarras. É a homenagem da Revista Weril aos mestres
de banda, que comemoram seu dia em 11 de julho.
Nelson Eduardo V. Weingrill
Diretor- superintendente
ÍNDICE
4 Efeito Sonoro – Novos sax Weril
Papo com o Mestre – Idriss Boudrioua
5 Editora: Aurea Andrade Figueira (MTb
6 Especial - Vencedores do Prêmio Weril
Eventos - Os lançamentos que agitaram a noite 9 Em Foco Assessoria de Comunicação - Rua
10 Música Viva – Um dia musical com o naipe de sopros do J. Quest
Dicas Técnicas 11
15 Todos os tons – Gírias musicais
Entrevista – Chiquinho Oliveira 16
Neste número, excepcionalmente, deixamos de publicar as seções “Por
Estas Bandas”, “Intercâmbio”, “Eu Recomendo” e “Fique de Olho”, que
voltam na próxima edição.
10
2 06/2002
05/2002
Weril Trombone Ensemble em apresentação
ao chegar no Brasil: presença do também
trombonista Renato Farias
SUAS NOTAS
“Sou trompetista e leitor assíduo da revista. Quero
parabenizar a equipe da Weril por conceder-me a
liberdade de escolha entre as 40 novas opções de
trompetes. É um momento marcante para todos
nós e um grande avanço tecnológico para o país”
João S. Martins (SP)
“Parabenizo a Weril pelo lançamento do trompete
triunfal em Sib. Esse instrumento certamente pro-
porcionará ao músico mais alegria e melhor desem-
penho na execução”
Olavo Henrique de Vasconcelos (PE)
“Tive que rir sozinho ao ler aquela do Angelino
Bozzini, na edição 139, quando ele escreve que o
estômago também faz música: ronca. Continuem
enviando-me esta boa literatura”
Antônio Nunes de Araújo (SP)
“Que as dificuldades do dia-a-dia que uma empre-
sa nacional enfrenta nunca venham a desanimar e
fazê-la desistir, pois os brasileiros são carentes da
cultura que a Revista Weril nos traz”
Rodrigo Nascimento (SP)
A Revista Weril agradece todas as correspondências re-
cebidas. Se você também quer entrar em contato co-
nosco, confira no expediente nosso endereço e e-mail.
REVISTA WERIL é uma publicação bimes-
tral da Weril Instrumentos Musicais Ltda.
Conselho Editorial: Angelino Bozzini,
Dalmário Oliveira, Domingos Sacco,
Gilberto Siqueira, Mônica Giardini, Rade-
gundis Feitosa, Renato Farias, Sílvio Depieri
12.333) - Redatores: Mônica Ranieri,
Nelson Lourenço e Rafael Argemon
Fotos de capa: Marcelo Breyne e Beatriz
Weingrill - Redação e correspondência:
Dr. Renato Paes de Barros, 926, São Pau-
lo/SP 04530-001
e-mail: revista@weril.com.br
Projeto gráfico, diagramação e edito-
ração eletrônica: Yvonne Sarué Design
Tiragem: 32.500 exemplares
As matérias desta edição podem ser utili-
zadas em outras mídias ou veículos, des-
de que citada a fonte.
Matérias assinadas não expressam obri-
gatoriamente a opinião da Weril Instru-
mentos Musicais
Distribuição gratuita
Atendimento ao Consumidor
Weril 0800 175900
PERFIL
A música foi mais que uma opção,
foi uma obra do destino
E
m uma década tão conturbada quanto a de
30, com os ânimos exaltados graças à Revolu-
ção Constitucionalista, em São Paulo, e com
muitas incertezas, com a chegada da 2ª Guer-
ra Mundial, Arthur Weingrill, um homem de
visão e mente aberta, assumiu a administra-
ção da Weril.
Aprendeu desde cedo a amar e respeitar a
música, assistindo ao nascimento do sonho de
seu pai, que montava a primeira sede da em-
presa, no centro de São Paulo. Aos 12 anos,
começou a trabalhar na Weril, e logo compre-
endeu que caberia a ele manter viva esta tradi-
ção na fabricação de instrumentos musicais.
Formado em contabilidade – era um “guar-
da-livros”, como se costumava dizer na época,
Arthur, que herdara de seu pai o tino visionário
para os negócios, correspondeu às expectati-
vas, e foi além do que o pioneiro Pedro Wein-
grill imaginara, implantando a fabricação de
diversas linhas de instrumentos, como os saxo-
fones e as clarinetas, até então só disponíveis
como produto importado.
Ele viveu
para
a música
Com sua visão, Arthur Weingrill, que
completaria 100 anos em 2002, foi um dos
principais responsáveis pela
perpetuação da marca e pelo apoio à
música e ao músico brasileiro
Como grande entusiasta que era, foi um in-
centivador da produção nacional, seguindo e
aprimorando a filosofia instituída por seu pai,
de ampliar a cultura musical e consolidar a arte
de fabricar instrumentos musicais no país.
Sua confiança no Brasil e em sua capacida-
de de trabalhar e superar dificuldades ajudou-
o a impulsionar a fábrica para a posição que
ocupa hoje. Sua produção, inicialmente toda
artesanal, começou a incorporar as mais mo-
dernas tecnologias. “Ele
era reconhecido pela sua vi- Sua obra frente à
são e tenacidade”, lembra empresa permanece
o filho, Nelson Weingrill. viva até hoje,
“Mesmo nos momentos em cada instrumento
mais difíceis, não se aba- fabricado pela Weril
tia”, completa.
Nascido em 1902, ele comemoraria 100
anos em março. Em 1980, aos 78 anos, Arthur
Weingrill faleceu. Sua obra frente à empresa e
a mensagem de luta e vanguarda, no entanto,
permanecem vivas até hoje, em cada instru-
mento fabricado pela Weril.
3
revista 35
1
 EFEITO SONORO

Nova paixão

A 932

D
epois de muitas novida-
des em trompetes,
chegou a vez dos sa-
xofonistas! A Weril
acaba de lançar no
mercado dois novos
modelos de saxofo-
A 972
nes, um alto e um
tenor, na medida
para propiciar ao
músico ainda
mais conforto e
excelente sonori-
dade durante a
execução.
Os novos modelos têm design e disposição di-
ferenciada das chaves, com mecânica e recursos
que possibilitam seu acionamento de forma bas-
tante confortável. As chaves do Sib, Lá # e Mi,
por exemplo, têm novo posicionamento, ficando
ainda mais alinhadas. Da mesma forma, as “três
marias” - Ré, Ré # e Fá, também estão mais ana-
tômicas, permitindo mais agilidade ao tocar.
As alterações foram realizadas com base em
um comitê formado com saxofonistas de diver-
sas regiões do Brasil, como Silvio Depieri, Carlos
Malta, Chico Sá, Idriss Boudrioua, Bolão, Gerson
Galante,Vitor Alcântara, Eduardo Pecci, Dilson
Florêncio, Ivan Meyer, Goio Lima e Demétrio
Lima, que avaliaram os protótipos dos instrumen-
tos e fizeram observações através de fichas. Es-
tas fichas foram analisadas pela equipe de de-
senvolvimento, e os pontos comuns, incluídos na
nova linha. O resultado foi um instrumento que
respeita as características de porte físico do saxo-
fonista brasileiro.
Além dos avanços na mecânica, as inovações
na linha Spectra II trazem um projeto acústico que
garante resposta rápida e total controle da afina-
ção. Detalhes que farão o músico se apaixonar. Conjunto campana-curva
destacável

4 06/2002

“Tocar deve ser
algo natural”
F
rancês radicado no Brasil há 20 anos, o saxofonista
e professor Idriss Boudrioua experimentou e opinou
sobre a nova linha Spectra II.
A sonoridade agradou muito ao mestre. Além
disso, também mereceu destaque o aprimoramento
no material, no acabamento e nas sapatilhas, com
atenção especial para as inovações na mecânica do
instrumento. “O posicionamento das chaves de ca-
dência ficou excelente, mais para dentro. A mão não
precisa fazer esforço algum”, avalia o saxofonista,
que obteve cotação máxima da crítica do jornal O
Globo com seu novo CD, “Joy Spring”. Uma dica de
Idriss: na hora de montar a chave do tudel, segure-o
de “mão cheia” para encaixá-lo. “Assim, evita-se
que fique com folga e comprometa o som”, ensina.
Segundo Idriss, além de um bom instrumento, o
músico também precisa ter algumas coisas em mente
para obter rendimento máximo. Estudar todos os
dias, por exemplo, é fundamental. “Tem gente
que fica três dias sem tocar nada e, no quarto,
fica sete horas seguidas estudando. É preciso con-
tinuidade, sem exagerar na quantidade, para se
desenvolver no instrumento, mesmo que seja somen-
te por hobby. É necessário seriedade”, aconselha.
Para ajudar a desenvolver a técnica, o músico
recomenda que se estude sempre em todas as tona-
PN EA RW FE RI I LL J. Quest visita a fábrica
O naipe de sopros do J. Quest esteve na
fábrica de Franco da Rocha para conhecer
o processo de produção dos instrumentos.
Após a visita, no show room, eles deram
uma pequena mostra de seu talento. Em
tempo: desde a visita, os músicos passa-
ram a tocar com instrumentos Weril.
O cubano Jorge Ceruto testa um
dos modelos da linha de
trompetes Regium
PAPO COM 0 MESTRE
lidades. Tudo o que for feito, fa-
Fotos: Beatriz Weingrill
zer em todos os tons. “É muito
importante para o músico acos-
tumar-se, durante seus estudos,
ao fazer um exercício, tocar uma
música ou uma frase, repetir a se-
qüência em todos os tons. Não é
na primeira vez que ele vai con-
seguir fazer isso. Uma hora diária
de dedicação e, um belo dia, a
coisa sai. Se fizermos uma analo-
gia, fica mais fácil entender a im-
portância disso: quando a gente
fala, a gente não pensa que está
falando. É a mesma coisa para
tocar saxofone: se não estudamos
a técnica com empenho, sempre,
não vamos conseguir tocar com
a mesma naturalidade. Outro fa-
tor que vale a pena ser conside- Idriss Boudrioua
experimenta o novo
rado: se eu não articulasse para sax alto Spectra II
falar, ninguém iria entender nada
do que falo. O mesmo vale para a música. Tem que
saber articular, estudar articulações, frases em todos
os tons, até se libertar. E manter a cabeça aberta
para as inovações”, acredita o mestre.
O saxofonista Rodrigo Bento, Antonio Cirilo (Toninho do
enquanto montava a chave do Trombone) com seu trombone G.
tudel do novo Spectra II Gagliardi
revista 5
 P E ES PR E FC I AL L
A grande final
do
Prêmio Weril
Dez jovens músicos brilham em suas apresentações no Theatro Municipal de São Paulo
U
ma noite memorável, repleta de
Fotos: Beatriz Weingrill
virtuoses, que brindaram os pre-
sentes com música da melhor
qualidade. Assim foi a grande
final do Prêmio Weril para Solistas
de Instrumentos de Sopro, realiza-
da este ano no Theatro Municipal
de São Paulo, com toda a pompa
que o evento merece. Afinal, esta
foi a quinta edição do Prêmio, que,
desde 1996, vem revelando novos
talentos para a música instrumen-
tal brasileira.
Talento, aliás, foi a tônica da fes-
ta, ao lado da emoção que tomou
conta dos participantes e do público.
Cerca de mil espectadores foram ao
Municipal torcer, acompanhar a apre-
sentação dos dez finalistas e também
conferir o show que antecedeu o
anúncio dos vencedores, com a Ban-
da Havana Brasil. “Esta edição atin-
giu um nível excelente de participan-
tes. Ficamos felizes por saber que a
Weril, com este Prêmio, abre cami-
nhos e oferece oportunidades a jo-
vens que pretendem ingressar em
uma carreira cheia de emoção”, afir-
mou o diretor-superintendente da
empresa, Nelson Eduardo Weingrill,
logo após a entrega dos prêmios.
Segundo ele, o mais emocio-
Carlos Freitas, o primeiro colocado, e Nelson Eduardo nante foi realizar o Prêmio em um
Weingrill: após meses de expectativa, é anunciado o lugar com uma importância históri-
grande vencedor do Prêmio Weril
ca como o Theatro Municipal, o que
endossa a importância do evento.
“Além disso, foi no centro de São
Paulo que a própria história da
6 06/2002
Weril começou”, completa. Outro
momento marcante foi a homena-
gem prestada pela empresa ao maes-
tro Gilberto Gagliardi, falecido no ano
passado. Sua filha, Kátia, recebeu
das mãos de Nelson Weingrill, pre-
sidente do conselho da Weril, um
quadro com a representação de
um trombone, instrumento que
consagrou o mestre Gagliardi.
O evento foi apresentado pela
global Chris Couto, e teve a dire-
ção artística do maestro Julio Me-
daglia. Ele compôs o júri do Prêmio
ao lado do clarinetista e saxofonis-
ta Eduardo “Lambari” Pecci, do
trombonista Wagner Polistchuk, do
saxofonista Idriss Boudrioua, e do
trompetista Sérgio Cascapera.
Nas próximas páginas, saiba
quem são os vencedores do 5o Prê-
mio Weril e confira os momentos
mais importantes da finalíssima.
“Foram dias de muito trabalho,
muita dedicação, em especial à
música que executei. Foi tanto es-
tudo que deixei de pensar no que
faria se fosse o vencedor e, sin-
ceramente, não esperava ganhar.
Só sei que pretendo utilizar parte
do dinheiro que recebi para fa-
zer uma especialização fora do
país. Quanto à gravação do CD,
daqui pra frente é que vou defi-
nir as músicas”
Carlos Augusto de Freitas, 1º lugar, trom-
bonista de 23 anos, de Jundiaí (SP)
Trombone, o
dono da noite
Alto nível dos concorrentes dificulta a escolha, mas decisão do júri foi unânime

A tarefa de classificar os três primeiros master”.Tiago Francisco Naguel,

colocados do 5o Prêmio Weril não foi nada trompetista, ficou em segundo (R$
fácil para o júri. “Já havia sido difícil a es- 5 mil e o instrumento Weril). Com 17
colha dos dez melhores que viriam para a anos, o bombardinista Rafael Dias
final”, revelou o maestro Julio Medaglia. Mendes completou o pódio, ficando
“Tínhamos pelo menos 20 concorrentes que com o terceiro lugar. Recebeu de
poderiam estar perfeitamente neste even- Neide Weingrill, integrante do con-
to”, recorda-se ele. Porém, mesmo admi- selho da empresa, um prêmio de R$
tindo o alto nível dos participantes, o dire- 3 mil e o euphonium com o qual se
tor artístico do Prêmio acrescentou: “A de- apresentou.
cisão sobre o vencedor foi unânime.” Na opinião do maestro Julio Medaglia, “Como trombonista,
O trombonista Carlos Augusto de o espetáculo proporcionado pelo Prêmio meu universo é o so-
Freitas foi o primeiro colocado e recebeu é um sinal de “vida inteligente no cenário pro, e ouvindo esses
R$ 8 mil, o instrumento Weril utilizado na cultural brasileiro”. Testemunha dos gran- meninos, essas voca-
final e a gravação de um “CD des momentos de nossa música, Medaglia ções aflorando, esse
observa que o Prêmio melhora a cada ano, desejo em se desen-
uma vez que o instrumentista brasileiro vem volver em barítono,
demonstrando que está em busca do aper- clarineta e saxofone,
feiçoamento. “A Weril é um exemplo raro entre outros instrumen-
de empresa que alimenta a indústria cul- tos, me sinto gratifica-
tural de uma forma que, de fato, benefi- do. E são talentos mes-
cia o músico”, afirmou. mo, pequenos gênios
da música, futuros pro-
fissionais da melhor
qualidade, que só fa-
rão enobrecer a músi-
ca brasileira. Foi uma
honra tocar em um
evento dessa impor-
tância, com esse espí-
rito que não é de com-
petição, mas de mos-
tra do talento. O con-
curso é um detalhe, o
que importa é mostrar
“Foram muitas horas de estudo antes “Estou realizando um sonho ao participar pela o trabalho, enfrentar o
de chegar até aqui. É a segunda vez primeira vez do Prêmio Werill. Quando da entre- grande público em um
que sou finalista desse prêmio e fui sor- ga do 4º Prêmio, assisti a cerimônia. Na época, lugar que tem toda
teado para ser o primeiro a se apre- tinha 14 anos. Me lembro muito bem que pendu-
uma magia, como o
sentar, o que aumentou o nervosismo. rei o regulamento anterior do Prêmio na parede
Theatro Municipal.”
Mas estou muito satisfeito com o se- do meu quarto, e toda vez que olhava para ele
gundo lugar. Agora é continuar me de- dizia para mim mesmo: `Vou estudar que um dia Matias Capovilla, trom-
bonista (na foto,o pri-
dicando para a próxima edição.” eu chego lá´. Hoje, o sonho tornou-se realidade.” meiro da direta para
Tiago Francisco Naguel, que recebe o O bombardinista esquerda,integrando a
troféu das mãos do sr. Roberto Weingrill Rafael Dias Mendes Banda Havana Brasil)

revista 7
 Aplausos também
para o Mestre
Marcos Shirakawa, professor do primeiro colocado,
recebeu, como Prêmio Especial, uma passagem aérea
O professor Marcos Shirakawa recebe a premiação para os Estados Unidos ou Europa

O professor do trombonista Carlos res, às vezes enérgico, outras vezes

Jurados: da esq. p/ dir., Sérgio Cascapera, Julio Meda-
glia, Lambari, Idriss Boudrioua e Wagner Polistchuk
O Theatro Municipal lotou para a entrega do Prêmio
Freitas teve dupla motivação para co-
memorar o resultado do 5o Prêmio We-
ril. Além de ver seu pupilo ganhar, ele
conquistou uma passagem aérea para
os Estados Unidos ou Europa, como Prê-
mio Especial ao Mestre. Gilberto Siquei-
ra, primeiro trompete da Osesp e mes-
tre vencedor do último Prêmio, entre-
gou uma passagem simbólica a Marcos,
que, após a premiação, concedeu esta
entrevista:
Qual o método de ensino que o sr.
utilizou com seu aluno, como prepa-
ração para o Prêmio?
Usei vários métodos, procurando incenti-
var ao máximo os estudos e a capacida-
de de desenvolvimento da musicalidade.
O sr. considera que a disciplina utili-
zada no ensino da música pode ser
comparada com as exigências de um
técnico de futebol com seus jogado-
“paizão”?
Por incrível que pareça, utilizo muito o
esporte como exemplo, transportando
seus princípios de disciplina para que
meus alunos os utilizem também na
música. Mas não sou enérgico, posso ser
considerado “paizão”: sou bem amigo,
deixo o aluno à vontade. Acredito que é
assim que conseguimos alcançar con-
quistas como essa.
O professor se projeta no aluno? É
como se ele fosse um filho?
Com certeza. Na hora da apresentação,
fico mais nervoso que eles. Os alunos,
aliás, não têm nem idéia do que passa-
mos. Certamente, é como se fosse um
filho. É uma carreira que estamos come-
çando a construir juntos.
E o Prêmio? O sr. esperava recebê-lo?
Não, não esperava. Por isso, ainda não pen-
sei sobre como vou utilizar a passagem.

Além dos três primeiros colocados, outros sete músicos

participaram da final do Prêmio Weril e receberam um
instrumento com a marca da empresa. São eles, da
direita para a esquerda:
André Gustavo Dalvio Gonçalves, trompista
Francisco Alves de Macedo, saxofonista
Geisa Cerqueira Felipe, flautista
Luiz Ricardo Serralheiro, tubista
Maico Viegas Lopes, trompetista
Nelson Weingrill entrega a Chris Couto, que já havia
Marcio Alexander Schuster, saxofonista Kátia Gagliardi, filha do apresentado a edição
Ronan Estima Moris, trompetista mestre Gilberto Gagliardi, a anterior, retorna ao palco
homenagem ao maestro para o 5º Prêmio Weril

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8 06/2002
05/2002
 EVENTOS

Fotos: Beatriz Weingrill

Festade Sons

O
Theatro São Pedro se encheu de música e
Trompetes:
magia durante o lançamento da nova linha coro inédito
Regium de trompetes. Além do coro com
14 trompetes triunfais, algo nunca antes vis-
to em palcos brasileiros, ainda se apresentaram
grandes feras de nossa música instrumental, como
Márcio Montarroyos, Chiquinho Oliveira e Quin-
zinho Oliveira. Outra estrela da noite foi Gilberto
Siqueira, primeiro trompete da Osesp. Acompa-
nhado de seu filho, Edson, ao piano, ele coman- Da esquerda
dou a festa, em que a platéia pôde conferir de para a
direita:
perto toda a sonoridade e avanço tecnológico da Márcio
nova linha Regium, que ele próprio, em parceria Montarroyos,
com a Weril, ajudou a desenvolver. Quinzinho e
Chiquinho
Para apresentar os novos saxofones Spectra Oliveira
II, a Weril escolheu como cenário a tradicional
casa de espetáculos Bourbon Street, um dos mais
charmosos espaços para apresentações de jazz em
São Paulo. A Banda Mantiqueira foi a responsável
pela ótima trilha musical, composta por instrumen-
tos Weril. Os presentes ainda puderam ouvir um
encontro antológico: Paulo Moura, no sax e na
clarineta, e o violinista Yamandú Costa, acompa-
nhados de Proveta, o líder da Mantiqueira. Gilberto
Siqueira foi
o mestre de
cerimônias
O encontro entre Paulo Moura e no Theatro
Yamandú recebeu elogios da São Pedro
crítica especializada

Toda a
classe da
Banda
Mantiqueira
durante o
lançamento
dos novos
saxofones

revista 95
1
 PM EÚ SR I F C I A L V I V A
Um dia musical
SERVIÇO
A Serenata - Av. Olegário Maciel, 151,
Centro - telefone: (31) 3271-1313
Casa Lira - Av. Olegário Maciel, 742 -
loja 1061/1062, no Mercado Novo,
Centro - telefone: (31) 3271-9082
Discoplay - R. Tupis, 70, Centro (pró-
ximo ao Othon Palace Hotel) - telefo-
ne: (31) 3222-0046
Café do Sol - Av. do Contorno, 3301,
Sta. Ifigênia - telefone: (31) 3463-8989
Auditório da UFMG - R. Antônio Car-
los, 6627, Campus Pampulha - telefo-
ne: (31) 3499-4700
10 06/2002
10 05/2002
em BH
Conheça as sugestões do naipe de sopros do J. Quest
e aproveite seu dia em Belo Horizonte
E
sta edição traz as dicas para quem
está ou vai à capital mineira con-
sumir música. Quem indica os me-
lhores lugares é o pessoal do naipe
de sopros do J. Quest: Toninho do Trom-
bone, Rodrigo Bento e Jorge Ceruto.
“Não se pode falar de música na
capital mineira sem obrigatoriamente
citar a loja A Serenata como referên-
cia. Lá, o músico irá encontrar instru-
mentos, bocais, boquilhas, palhetas,
estojos, métodos nacionais e importa-
dos e programas de computador, entre
outros produtos. O atendimento é ex-
celente, e os vendedores estão sempre
dispostos a orientar o músico da melhor
forma. Além disso, A Serenata também
está presente na vida cultural da capital
mineira, patrocinando eventos, shows
e workshops com instrumentistas de
categoria nacional e internacional.
Andando alguns quarteirões, no in-
terior do chamado ‘Mercado Novo’,
está a tradicional Casa Lira, que vende
instrumentos de sopro e também ofe-
rece serviço de manutenção. Aprovei-
te a oportunidade para bater um papo
com o proprietário, sr. Wilson Lira, e
seus filhos, Cláudia e Clauzir, que têm
uma conversa sempre agradável.
Para encontrar CDs, VHS e DVDs
dos mais variados, uma excelente
opção é a Discoplay, no centro da
cidade, que possui um dos
melhores acervos de mate-
rial raro. Só para deixar
o leitor com ‘água na
boca’, ali é possível
Da esquerda para direita:
Rodrigo Bento,
Toninho do Trombone
e Jorge Ceruto
adquirir discos difíceis de encontrar, como
o da banda Black Rio e de Branford
Marsalis, executando peças como Con-
certino da Câmara, de Jacques Ibert.
E como músico que é músico não
abre mão de assistir uma boa apresen-
tação ao vivo, a sugestão para a noite
é ir ao Café do Sol para ver o show da
cubana Teresa Morales, às terças-feiras.
A cantora interpreta clássicos da músi-
ca latina acompanhada por teclados,
percussão e ´canjas´ de instrumentistas
de sopro, incluindo o nosso naipe de
sopros do J. Quest, que, sob o nome
de Havana Clube, se revela em uma
banda de autêntica salsa cubana, mis-
turando influências tradicionais do gê-
nero com a música brasileira e o jazz
fusion americano do Yellow Jackets e
Brecker Brothers.
Uma opção para curtir música de
qualidade e de graça em Belo Horizonte
é a Escola de Música da Universidade
Federal de Minas Gerais - UFMG, que
oferece uma programação rica e varia-
da em seu auditório, no Campus da
Pampulha. As atrações são as mais di-
versas, desde a Orquestra Sinfônica da
Universidade e grupos de câmara,
como o ótimo Minasax, liderado pelo
saxofonista e professor Dílson Florên-
cio, até big bands, do porte da Ge-
rais Big Band, conduzida pelo
trombonista Paulo Lacerda.”
○
○
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○

DICA TÉCNICA 58
○
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Estudos de Flexibilidade:
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Não basta estudar

estudar,, tem que perseverar
○
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Quinzinho Oliveira*
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M
uitos estudantes, e até mesmo
○

músicos profissionais, não desfrutam

○
○

dos recursos e efeitos que a

○

flexibilidade pode lhes proporcionar.

○
○

Uma das dificuldades é a dúvida sobre

○

a melhor maneira de estudar, uma vez

○
○

que geralmente os exercícios não

○

possuem uma didática passo a passo.

○
○

Nesta explanação serei o mais didá-

○

tico possível, para que você obtenha

○
○

grandes resultados.
○

Os primeiros exercícios foram ela-

○
○

borados para desenvolver a ação dos

○

lábios, a parte de trás da língua (dorso),

○
○

e a capacidade do ar, para que o con-

○

trole desses membros seja alcançado.

○

Antes de se exercitar no instrumen-

○
○

to, treine articulando, UOÓAEÉI...ICHI.

○

O objetivo principal deste exercício é

○
○

a função da língua, observe o movimen-

○

to da parte de trás (dorso) levantando

○
○

levemente em direção do céu da boca.

○

Fazendo este exercício no bocal você

○
○

perceberá esse movimento facilmente.

○

A pressão dos lábios nos exercícios

○
○

ascendentes e descendentes deve ser

○

controlada, uniformemente e com le-

○
○

veza, assim os lábios ficam mais relaxa-

○

dos para fazer o seu papel naturalmen-

○
○

te. Nunca esqueça do combustível (o ar).

○

Observe que para o agudo deve-se ob-

○
○

ter maior velocidade da coluna de ar para

○

compensar o estreitamento dos lábios.

○
○

Nos primeiros exercícios estudaremos

○

acordes maiores em tríades, passando

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pelas sete posições do instrumento.

○

Nesta primeira fase os exercícios ao

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lado devem ser tocados com andamen-

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to lento. Semínima = 60
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revista 15
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 Nos exercícios seguintes exercitaremos duas oitavas,
continue com andamento lento. Semínima = 60
Com a prática das duas primeiras fases, certamente você
terá maior controle e clareza no decorrer dos estudos.
Na terceira fase, os exercícios exigirão um pouco mais.
A flexibilidade, além de melhorar o legato, aumenta a
resistência da musculatura envolvida nesta prática.
Estude os exercícios pausadamente e procure forçar
gradativamente as regiões mais agudas. Tenha cuidado
para não ir além de sua capacidade e causar qualquer
tipo de lesão nos seus lábios!
É importante que você pratique todos os dias.
Todos os exercícios foram feitos e pesquisados em três gran-
des métodos: Lip Flexibilility, de Walter M. Smith, Daily Drills, de
Max Schlossberg e Arbans.
10 05/2002
Além dos intervalos de terças praticados nas lições anteri-
ores, estudaremos também intervalos de quinta até oitavas.
Nesta fase, é recomendável um andamento lento nas
regiões grave e média do instrumento, nestas regiões,
os intervalos são mais espaçados, de forma que o estu-
dante adquirirá resistência, sincronismo, equilíbrio, afi-
nação e muito mais.
Obs.: Em todas as fases, você pode estudar até o limite
de sua extensão, porém nunca esquecendo que os re-
sultados de qualquer estudo vêm como o gotejar de uma
nascente: você nunca imaginaria que dela grandes rios
se formam.
*Quinzinho Oliveira é trompetista, arranjador, professor e
regente da Banda Musical do Colégio Termomecânica, em São
Bernardo do Campo (SP). Contato: quinzinholiveira@globo.com
○
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DICA TÉCNICA 59
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Bandas e Fanfarras:
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Análise técnica dos problemas constantes

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Maestro Beto Barros*

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H
ello everybody! Esta matéria técnica aborda os proble- Tem existido alguma confusão entre os maestros com
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○

mas costumeiros que tenho observado no acompanha relação ao tamanho e interpretação das anotações de acen-
○

mento do Campeonato de Bandas e Fanfarras da Secre- to. O acento longo, que recebe o valor integral da nota,
○

>
taria da Juventude do Estado de São Paulo, no qual venho deve ser marcado como [ ], e o pequeno e pesado acento
○

^
○

atuando como jurado há algum tempo. Os assuntos que deve ser anotado como [ ]. O acento marcato [^] deve indi-
○

devo abordar nesta e edição é Fraseado e Articulações, car: mais pesado e mais longo do que uma colcheia, ou do
○

mas outros tópicos serão publicados nos próximos meses. que uma semínima staccato.
○
○

O fraseado deve possuir precisão rítmica, definição Apenas recentemente os arranjadores começaram a
○

exata das articulações, silabação adequada (pronún- aceitar esta notação como padrão, e por esta razão as
○

cia) e definição do estilo, imprescindíveis quando exe- grades (os scores) devem ser estudadas com atenção e
○
○

cutadas em naipe. mudadas quando necessárias. Veja o próximo exemplo,

○

Nosso sistema ocidental de notação rítmica não é ade- ele é considerado correto em ambas as maneiras.
○

quadamente equipado para tratar com a complexidade de Exemplo 2 Exemplo 3

○
○

ritmos de jazz derivados da África e ainda das influências

○

latinas da música popular de várias etnias, que agora se

○

fundem e desembocam em um formidável caldeirão multi- No estilo “swing” (popular não clássico), todo final
○
○

cultural do século XXI. Por exemplo, as colcheias com swing, de frase normalmente deve ser cortado, a não ser que
○

freqüentemente escritas como colcheias regulares exista outra indicação.

○

. Alguns escritores preferem indicar da se-

○

Exemplo 5
○

guinte maneira . Ambas as notações são

○

inadequadas. A colcheia swingada, quando propriamente

○
○

executada, representa , enfatizando pul- As colcheias mais altas no pentagrama devem ser nor-
○

sação ternária. Portanto, no estilo clássico, a colcheia deve malmente acentuadas como no exemplo acima. Os acen-
○

mesmo ser regular , no entanto, no jazz e em tos não devem ser exagerados. Um acento com pressão da
○
○

outros ritmos latinos, a colcheia regular deve coluna de ar é mais efetivo do que um acento pesado de
○

ser executada . golpe de língua. Os músicos freqüentemente reforçam o

○

Aconselho maestros e chefes de naipe a anotarem todas acento da pressão da coluna de ar com um suave ataque
○
○

as articulações necessárias e apropriadas nas partituras, para de língua. Esta abordagem funciona melhor na interpre-
○

a perfeita definição do estilo a ser executado. tação do Exemplo 6

○

O problema básico nas bandas e fanfarras é o método

○
○

de ataque, ou seja, a precisão de tocar staccato e a habili-

○

dade de executar um belo legato; tocar as notas suavemen- As semínimas com grande exposição no tempo fraco
○
○

te sustentadas, conectadas e com a pronúncia apropriada. geram sincopas e devem ser acentuadas como no
○

Vamos agora dar uma olhada em vários exemplos de Exemplo 7

○

articulações que também estão disponibilizados em áudio,

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○

formato MP3 no meu site na web.www.betobarros.hpg.com.br

○

Exemplo 1
○

Colcheias com ligadura sobre a barra de compasso e

○
○

ligadas às notas com valor maior do que colcheia, são

○

normalmente tocadas com acentos longos.

○

Exemplo 8
○
○

As marcações em legato (exemplo1) freqüente-

○

mente não são usadas no senso tradicional, mas para

○

Notas ligadas dentro do compasso, ou sobre a barra

○

definir o comprimento da frase. Este tipo de frase no esti-

○

lo swing deverá ser atacado (língua) levemente, e ainda do compasso são acentuadas e tocadas com valor inte-
○

com uma silabação macia, (soft) como “DU”. Os acentos gral, a não ser que outra indicação exista.
○
○

serão melhores realizados mais com a pressão da coluna Exemplo 9

○

de ar do que com ataque pesado da língua, e ainda por

○

ser uma frase de caráter ascendente, deverá ter um na-

○
○

tural e suave crescendo.

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revista 15
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 Colcheias ligadas sobre a barra de compasso a outra
colcheia poderão ser articuladas de duas maneiras, depen-
dendo do estilo e das frases precedentes e subseqüentes.
Exemplo 10
ou
Uma figura rítmica muito comum que aparece sempre
no tempo primeiro ou terceiro é no estilo de swing. Ela de-
verá ser articulada dos seguintes modos.
Exemplo 11
Uma articulação apropriada para a segunda colcheia
é dependente do que virá após esta mesma figura. No
estilo rock é normalmente articulado do seguinte modo.
Exemplo 12
Uma série de semínimas que aparecem consecutivamen-
te no tempo fraco são freqüentemente tocadas curtas (exem-
plo 12a), todavia, elas podem também ser interpretadas com
acentos longos e “quedas curtas” (short falls), (veja tabela
geral de articulação no final dessa matéria) criando peque-
nos intervalos entre cada semínima (ex. 12b). Veja o áudio
em mp3 no site na web.
Exemplo 13
Escrito
Tocado
Escrito
Tocado
A seguinte figura poderá ser corretamente articulada
em várias maneiras diferentes; a escolha apropriada irá
depender do estilo.
Exemplo 14
Semínimas no estilo swing são freqüentemente toca-
das curtas com o acento marcato. Regentes, atenção aos
músicos com pouca experiência, pois eles tenderão a apres-
sar os tempos fortes, particularmente nos andamentos len-
tos e moderados. Os alunos deverão ser instruídos para
esperar por cada tempo. É uma grande idéia instruir o es-
tudante a tocar com caráter “para trás” (lay back), mas
com o cuidado de não atrasar ou arrastar o andamento: é
muito importante manter o tempo.
Exemplo 15
Para se ter certeza de um limpo e preciso ataque no
tempo fraco, com valor de colcheia, precedida por uma
longa nota ligada, proceda do seguinte modo: interrom-
pa a nota na última ligadura do tempo forte. A porção
final da nota ligada deverá ser considerada como pausa.
Veja o exemplo a seguir:
Exemplo 16
Shakes são freqüentemente seguidos por uma colcheia
no tempo fraco. O ataque da colcheia pode ser mais preci-
so se parar o Shake no tempo forte ao invés do tempo
fraco. Esta técnica é similar àquela descrita no exemplo
acima, e não deverá ser sempre desejada, mas ela é, to-
davia, um meio de sucesso para limpar o problema em
uma banda com pouca experiência.
Exemplo 17
Crescendo e decrescendo, quando são indicados, de-
vem ser adicionados e seguir contorno natural das linhas
melódicas. Se a linha sobe na tessitura, então um suave
crescendo será benéfico e vice-versa. Estas nuances não
devem ser muito evidenciadas e devem parecer naturais.
Os crescendos geram uma pequena tensão e os decres-
cendos geram, ao contrário, um relaxamento da frase.
Exemplo 18
No sentido de gerar interesse e movimento em notas
longas, que normalmente possuem um caráter estacioná-
rio, é aconselhável adicionar um suave crescendo.
Exemplo 19
Exemplo 20
Aguarde o complemento desta matéria na próxima edição
* Maestro Beto Barros dirige sua própria empresa de produções
artísticas e culturais. Contatos para cursos e workshops:
(11) 3257-7385 e 3151-4047 ou betobarros@ieg.com.br
 T
O
Na boca D
0
do S
músico
As peculiaridades de linguagem
utilizadas no estúdio e na orquestra
O
S
C
omo toda classe, grupo ou mesmo “tribo”, o parte do dia-a-dia. “Elas vão surgindo, sendo incor-
meio musical também tem suas gírias próprias, poradas, e as pessoas do meio passam a se comu-
seus maneirismos e peculiaridades de vocabu- nicar muito através delas”, diz.
lário. Não importa o estilo, popular ou clássico,
existem muitos termos que só pessoas habitua-
Mesmo em ambientes mais sisudos, como o da
música erudita, também existem algumas particu-
T
das ao mundo da música, e ao próprio estilo, co-
nhecem o significado. É o caso das gírias baseadas
em nomes de pessoas. “É comum ‘batizarmos’ um
laridades de linguagem. “Não é muito freqüente,
mas alguns jargões são clássicos, como quando o
maestro pede um ‘toreriroré’, que significa que ele
O
jeito, um efeito ou até mesmo um erro cometido
repetidamente com o nome do músico que costu-
ma fazê-lo”, conta Carlos Malta, conhecido saxo-
quer uma escala ligada”, conta Samuel Hamzem,
trompista da Osesp.
Mônica Giardini,
Léa Freire: maestrina
dicas da Banda
para gravar seuSinfônica
próprio CD
N
fonista da noite carioca e renomado músico de es-
túdio, que atualmente integra a banda do cantor
Gilberto Gil. Segundo ele, especialmente no seg-
Jovem do Estado de São Paulo, faz coro com Sa-
muel, e completa: “Na música erudita, temos tam-
bém algumas expressões que, de tão usadas, se
S
mento da música popular, a utilização de gírias faz transformam em hábitos”, diz a maestrina.

Fique por dentro do que rola na “boca dos músicos”:

DENTRO DOS ESTÚDIOS E NA NOITE
Amanhã eu passei ontem porque
hoje foi canja: usa-se prevendo o
amanhã, significa que não irá compa-
recer no dia seguinte e que no dia to-
cou sem compromisso.
Asfrar: errar na execução de uma
música. Diz-se que o músico “asfrou”
naquela parte da música.
Dobrar: gravar o mesmo instrumento
em diferentes canais, dando a impres-
são de que vários instrumentos estão
tocando ao mesmo tempo ou em tem-
pos quase iguais.
Entrar de bunda: entrar errado na
música.
Ficar rodando: ensaiar somente um
trecho da música repetidas vezes.
Groove (junto com o nome de al-
guns instrumentos. Ex.: flauta
groove): tocar mais “martelado” usan-
do mais percussão em instrumentos
que não são de percussão.
Mandar o Lima: quando o músico não
pode ir a algum ensaio, diz que “man-
dou o Lima”, ou seja, ninguém apa-
receu.
Protoolzada: alusão ao programa de
computador Pro Tools (ferramenta
muito utilizada em estúdios para edi-
ção e mixagem de músicas). O ter-
mo é usado para o músico que preci-
sa dar uma afinada ou mesmo me-
lhorar seu ritmo.
Quebrar tudo: tocar muito bem.
Tocar com uma orelha só: músico
de estúdio que grava com um só ouvi-
do no headphone. Diz-se que o tal sa-
xofonista “toca com uma orelha só”.
Tocar notas chinesas: tocar notas
erradas.
Tocar notas ao luar: diferente de to-
car notas chinesas, significa tocar qual-
quer nota, mas a critério do próprio
músico.
NAS ORQUESTRAS
Bailarino: é quando o maestro movi-
menta-se muito e chega até a dançar.
Papapapá: gíria para a quinta sinfo-
nia de Beethoven.
Pompompompompom: significa
que o maestro quer uma escala “não-
ligada”.
PPP: esta sigla serve para quando o
músico deve tocar ‘super pianinho’,
afinado, perfeito.
Regência Robô: é quando o maestro
é muito duro, movimenta-se pouco.
Toreriroré: significa que o maestro
quer uma escala ligada.

revista 15
 E
N

Beatriz Weingrill
T
R
Música com
E bom humor
V Francisco Carlos de Oliveira, ou Chiquinho

I Oliveira, como é conhecido, pode ser visto, e

ouvido, todas as noites no Programa do Jô.
Natural de Piedade, interior paulista, seu contato
S com a música começou cedo, com apenas sete
anos. Mas a paixão pelo trompete só aconteceu

T aos nove. “Desde a primeira vez que ouvi o

trompete, sabia que seria esse o instrumento

A ao qual me dedicaria”, diz.

Chiquinho Oliveira:
autocontrole para não
rir das piadas

Em 1988, Chiquinho mudou-se para
o Rio de Janeiro, em busca de no-
vas oportunidades. Ficou lá por três
anos, estudando, e integrou diver-
sas bandas. como as das cantoras
Elba Ramalho, Alcione e Leila Pi-
nheiro. Atualmente, Chiquinho
mora em São José dos Campos (SP).
Além de compor o Sexteto do Jô
desde 1999, ainda se apresenta com
o Trio KRJ, faz parte da Big Band Metal
Manera e realiza trabalhos de produ-
ção e gravação de jingles, spots, tri-
lhas e CD em seu estúdio, The Lyre
Studio & Produções.
Revista Weril: O que julga necessá-
rio para o músico se sobressair?
Chiquinho Oliveira: Muita gente diz
que é uma questão de sorte. Sim, isso
conta, mas acredito que, antes de
tudo, é preciso determinação. Muito
estudo, fé e dedicação também são
essenciais. Trompete é um instrumen-
to muito difícil, além de não-convida-
tivo, pois toca-se uma nota por vez.
Tem que gostar muito, treinar embo-
cadura, as combinações de chaves,
sonoridade, afinação, estilo próprio.
Também é ótimo ser curioso. A curio-
sidade é um bom caminho para quem
quer brilhar no trompete. Só fazer o
trivial limita o músico. Falando assim
parece fácil, mas houve até um mo-
mento em que pensei em desistir, pois
as dificuldades são muitas.
RW: Qual o segredo para formar um
estilo próprio?
CO: O estilo próprio nasce da soma
de informações ao longo da vida. Por
isso, é importante ouvir muita gente,
pois um dia alguém chama a atenção
do músico e o estimula a imitá-lo. Tem
que ouvir de tudo, todos os trompetis-
tas e também outros instrumentos
musicais, com especial atenção aos
compositores eruditos, que são a base
para qualquer um que se disponha a
seguir carreira como músico.
RW: Quais as dificuldades de se to-
car em um programa de entrevistas?
CO: O mais importante é ter muita
concentração, para não errar. Com o
tempo, a tendência é ficar mais natu-
ral, relaxado. Aí tudo fica melhor: a
afinação, a performance. Além disso,
é preciso autocontrole e vigilância
constante, para não rir das piadas en-
quanto estivermos tocando.
RW: Lembra-se de algum caso ocor-
rido no programa que o faz rir até
hoje?
CO: No começo do Sexteto, tocava os
temas e saia improvisando. Um dia me
empolguei, fechei os olhos e não pres-
tei atenção na hora em que o Jô deu
o corte. Todos pararam de tocar e só
eu fiquei lá, durante muito tempo,
improvisando. Até que percebi que não
tinha outro som além do meu trompe-
te. Abri os olhos e vi o Jô, com aquela
cara de quem não está entendendo
nada, me olhando.
RW: Quais os músicos que mais in-
fluenciaram sua carreira?
CO: Foram muitos, e com certeza não
dá para citar todos, mas no trompete
posso dizer que foram Clark Terry,
Chet Baker, Quincy Jones, Miles Da-
vis, Dizzy Gillespie e Wynton Marsa-
lis. Entre os saxofonistas, cito dois: John
Coltrane e Charles Parker.

10 06/2002
16 05/2002