Joe Charupakorn - Guitar Fretboard Atlas-2014 - Rus - FINALE

2
СОДЕРЖАНИЕ
Введение………………………………………………………………………………………………… 4
Об авторе……………………………………………………………………………………………….. 4
Как пользоваться данной книгой……………………………………………………………………. 5
Условные обозначения, применяемые в данной книге…………………………………………. 6
ГАММЫ
Мажорная гамма и её лады…………………………………………………………………………. 8
Ионийский ( Мажор)
Дорийский
Фригийский
Лидийский
Миксолидийский
Эолийский (Натуральный минор)
Локрийский
Гаммы пентатоники и блюзовые гамм……………………………………………………………... 37
Мажорная пентатоника
Минорная пентатоника
Блюзовые гаммы
Гамма мелодического минора и его лады………………………………………………………. 50
Мелодический минор
Дорийский с пониженной 2-ой ступенью
Лидийский увеличенный
Лидийский доминантовый
Миксолидийский с пониженной 6-ой ступенью
Локрийский с натуральной 2-ой ступенью
Суперлокрийский
Гамма гармонического минора и его лады……………………………………………………… 79
Гармонический минор
Ионийский с повышенной 5-ой ступенью
Дорийский с повышенной 4-ой ступенью
Фригийский доминантовый
Лидийский с повышенной 2-ой ступенью
Суперлокрийский с двойным понижением 7-ой ступени
АККОРДЫ
Пауэр-аккорды…………………………………………………………………………………………. 108
Пауэр-аккорды
Трезвучия…….…………………………………………………………………………………………. 113
Мажорные
С повышенным до кварты терцовым тоном: sus 4
Минорные: m
Увеличенные: +
Уменьшенные: °
3
Трезвучия с добавленными нотами………………………………………………………………. 134

Мажорные с добавленной 9-ой ступенью: add9
Минорные с добавленной 9-ой ступенью: m(add9)
Мажорные секстаккорды: 6
Минорные секстаккорды: m6
Мажорные секстаккорды с добавленной 9-ой ступенью: 6/9
Минорные секстаккорды с добавленной 9-ой ступенью: m6/9
Септаккорды…………………………………………………………………………………………… 159
Большие мажорные септаккорды: maj7
Доминантсептаккорды: 7
Доминантсептаккорды с повышенным до кварты терцовым тоном: 7sus4
Малые минорные септаккорды: m7
Большие минорные септаккорды: m(maj7)
Полууменьшенные септаккорды: m7b5
Уменьшенные септаккорды:°7
Год издания – 2014

4
ВВЕДЕНИЕ
Книга Атлас гитарного грифа – это сборник аппликатур наиболее важных
гамм и аккордов (вплоть до септаккордов). Материал представлен во всех
12-ти тональностях с использованием полноценных аппликатур по всему
грифу гитары, состоящему из 24-х ладов, с использованием цветной
маркировки наиболее распространенных подвижных аппликатурных форм,
исполняемых пальцами левой руки. В тех случаях, когда аппликатурные
формы содержат общие ноты, цвета на аппликатурных формах будут
прилегать друг к другу. Не требуются наличие навыков чтения нот с листа
и знание теории музыки.
Овладение гитарным грифом всегда было сложной задачей даже для
очень опытных гитаристов. Существует несколько препятствий, которые
сильно усложняют изучение грифа гитары. В отличие от многих других
музыкальных инструментов, у которых для каждой ноты есть только одно
местоположение, ноту на грифе гитары можно сыграть в пределах шести
разных мест. В дополнение к этому, стандартный строй гитары, который
строится по чистым квартам, за исключением третьей (G) и второй струны
(B) между которыми интервал составляет большую терцию, что нарушает
данную целостность, и в свою очередь, делает аппликатурные формы
ассиметричными и менее интуитивно понятными.
Аппликатурные сетки грифа, представленные в книге Атлас
гитарного грифа, помогут Вам быстро освоить и запомнить гаммы и
аккорды, овладение которыми до этого казалось невозможным. Вы
сможете легко видеть и понимать, как располагаются аппликатуры гамм и
аккордов, а также как они соединяются и пересекаются друг с другом по
всему грифу. Дополнительной пользой здесь будет то, что когда Вы
сможете видеть какую-нибудь аппликатуру своим внутренним взором, Вы
будете видеть все 12-ть тональностей - просто перейдите к
определенной аппликатуре, чтобы начать играть от другого лада на грифе,
в зависимости от нужной Вам тональности.
ОБ АВТОРЕ
Уроженец города Нью-Йорк, Джо Чарупакорн является гитаристом,
редактором и автором книг-бестеселлеров. Он написал более 25 учебных
пособий для Корпорации Hal Leonard. Его книги продаются по всему миру и
переведены на много языков.
Посетите его сайт в сети www.joecharupakorn.com
5
КАК ПОЛЬЗОВАТЬСЯ ДАННОЙ КНИГОЙ
Великолепной стратегией для получения максимальной пользы от книги
Атлас гитарного грифа – это взять одну аппликатурную форму и
отрабатывать её в одной тональности до тех пор, пока Вы не будете играть
её свободно. Чтобы запомнить гаммы, сначала обращайте внимание на то,
сколько нот играется на каждой струне и как далеко они простираются в
данной аппликатурной форме – расстояние от одной ноты до следующей, в
большинстве случаев будет составлять лишь один или два лада. (В случае
гамм пентатоники, иногда расстояние между нотами составляет три лада).
Когда Вы освоите какую-нибудь аппликатурную форму гаммы, добавляйте
к ней аппликатурную форму, находящуюся рядом в той же самой
тональности. Когда Вы овладеете навыком видения обеих аппликатурных
форм как раздельно, так и как в виде частей большой головоломки, далее
отрабатывайте их, двигаясь между ними вперед и назад по грифу.
Существует бесчисленное количество способов применения
аппликатурных форм гамм. Например, Вы можете играть гаммы, двигаясь
непосредственно вперед и назад, импровизируя с ними, или при игре с
листа, используя данные аппликатурные формы как ориентир. Сделайте
это во всех 12-ти тональностях.
Для овладения аппликатурными формами аккордов, сначала
потратьте какое-то время для создания мысленного образа аппликатурной
формы аккорда в своем сознании. После того, как Вы выучите её, сразу же
приступайте к отработке данной аппликатурной формы, для овладения ею
на практике, не обращаясь за помощью к данной книге, и следите за тем,
чтобы все ноты звучали чётко. Добавьте сюда другое построение того же
самого аккорда, после чего отработайте оба построенных аккорда,
двигаясь от одного построенного аккорда к другому, вперед и назад. Когда
Вы освоите их, сделайте то же самое в оставшихся тональностях. Чтобы
выработать плавность при игре новых аккордов, отрабатывайте их в виде
небольшой последовательности, состоящей из одного или трёх аккордов в
разных тональностях, сначала используя два аккордных построения для
каждого аккорда. Затем после того, как это войдет у Вас в привычку,
увеличивайте количество построений аккордов.
6
ПО ТУ СТОРОНУ АППЛИКАТУРНЫХ ФОРМ
В каждой аппликатурной форме аккорда, каждый тон определенного
аккорда обведен кругом, и цветом окрашены только наиболее
используемые, подвижные аппликатурные формы аккорда. Это только
отправная точка, и вы не должны чувствовать себя «ограниченно» в
рамках любой из представленных аппликатурных форм. Если Вы захотите
сыграть пальцами левой руки какие-нибудь обращения аккордов и/или
небольшие фрагменты аккордов, которые может быть больше подойдут
для определенных целей, используйте тона аккорда, обведенные кругом в
качестве ориентира, и действуйте! Так как все ноты взаимосвязаны друг с
другом, концепция состоит в том, чтобы, в конечном счете, Вы смогли
видеть гриф гитары комплексно.
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ В

ДАННОЙ КНИГЕ
Любая нота, у которой есть знак альтерации – диез или бемоль может
называться или как вариант ноты с диезом или с бемолем. В данной книге
на аппликатурных формах, изображенных на гитарном грифе,
представлены варианты каждой ноты и с диезами, и с бемолями
(энгармонические эквиваленты). Специальные знаки альтерации
используются для «правильного» названия какой-нибудь гаммы или
аккорда, что будет в основном зависеть от контекста.
Например, вот правильное название гаммы G-мажор:

G A B C D E F# G
И вот не правильное название гаммы G-мажор:
G A B C D E Gb G
F# - это та же самая нота, что и Gb и на наших аппликатурных

формах, расположение любой ноты с такой же высотой звучания будет
показываться на грифе как F# / Gb. Однако правильное название гаммы
G-мажор будет F#, поскольку данное название позволяет нам представить
каждую ноту в музыкальном алфавите. В случае названия Gb, нет никаких
нот F, и есть два варианта ноты G – Gb и G.
7
В заголовках, указанных над аппликатурными формами во всей
данной книге, показываются только наиболее принятые названия
определенных гамм или аккордов.
Исключения из правила
В отдельных случаях, более практично пренебречь жесткостью правил и
использовать более знакомое, с технической точки зрения «неправильное»
название. Это обычная практика в тех случаях, когда используются гаммы
и аккорды, содержащие в своем правильном названии дубль диез ( )
или дубль бемоль ( ).
В книге Атлас гитарного грифа, нет аппликатурных форм,

изображенных на грифе гитары, которые содержат дубль диезы ( ) или
дубль бемоли ( ) или наименее используемые знаки альтерации, такие
как Fb, Cb, и т.д. Тем не менее, везде в данной книге, правильное
название гамм и аккордов будет указываться в заголовках над
показанными аппликатурными формами.
Например, правильное название В-лидийского лада с повышенной

второй ступенью (#2) следующее:
B C D# E# F# G# A#
Так как нота C - это энгармонически та же нота, что и нота D, точки

обозначающие ноту С будут нотами D, показанными на аппликатурной
форме на грифе гитары. Аналогично, так как нота E# - это энгармонически
та же нота, что и нота F, точки обозначающие ноты E# будут нотами F на
аппликатуре на грифе гитары.
Если всё это лишь создаёт небольшую путаницу, то хорошие новости
состоят в том, что даже без знания данной информации, Вы сможете
играть любую из гамм или аккордов в любой тональности настолько долго,
насколько сможете следовать аппликатурным формам.
8
ГАММЫ
Мажорная гамма и ее лады

9
ГАММЫ
Ионийский (Мажор)
С‐ИОНИЙСКИЙ C#/Db‐ИОНИЙСКИЙ D‐ИОНИЙСКИЙ
10
МАЖОРНАЯ ГАММА И ЕЁ ЛАДЫ
Eb‐ИОНИЙСКИЙ E‐ИОНИЙСКИЙ F‐ИОНИЙСКИЙ

11
ГАММЫ
F#/Gb‐ИОНИЙСКИЙ G‐ИОНИЙСКИЙ Ab‐ИОНИЙСКИЙ

12
A‐ИОНИЙСКИЙ Bb‐ИОНИЙСКИЙ B‐ИОНИЙСКИЙ

13
ГАММЫ
Дорийский
С‐ДОРИЙСКИЙ С#‐ДОРИЙСКИЙ D‐ДОРИЙСКИЙ
14
Eb‐ДОРИЙСКИЙ E‐ДОРИЙСКИЙ F‐ДОРИЙСКИЙ

15
ГАММЫ
F#‐ДОРИЙСКИЙ G‐ДОРИЙСКИЙ Ab‐ДОРИЙСКИЙ

16
A‐ДОРИЙСКИЙ Bb‐ ДОРИЙСКИЙ B‐ДОРИЙСКИЙ

17
ГАММЫ
Фригийский
C‐ФРИГИЙСКИЙ C#‐ФРИГИЙСКИЙ D‐ФРИГИЙСКИЙ
18
D#‐ФРИГИЙСКИЙ E‐ФРИГИЙСКИЙ F‐ФРИГИЙСКИЙ

19
ГАММЫ
F#‐ФРИГИЙСКИЙ G‐ФРИГИЙСКИЙ G#‐ФРИГИЙСКИЙ

20
A‐ФРИГИЙСКИЙ Bb‐ФРИГИЙСКИЙ B‐ФРИГИЙСКИЙ

21
ГАММЫ
Лидийский
C‐ЛИДИЙСКИЙ Db‐ЛИДИЙСКИЙ D‐ЛИДИЙСКИЙ
22
Eb‐ЛИДИЙСКИЙ E‐ЛИДИЙСКИЙ F‐ЛИДИЙСКИЙ

23
ГАММЫ
F#/Gb‐ЛИДИЙСКИЙ G‐ЛИДИЙСКИЙ Ab‐ЛИДИЙСКИЙ

24
A‐ЛИДИЙСКИЙ Bb‐ЛИДИЙСКИЙ B‐ЛИДИЙСКИЙ

25
ГАММЫ
Миксолидийский
C‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ C#/Db‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ D‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ
26
Eb‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ E‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ F‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ

27
ГАММЫ
F#/Gb‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ G‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ Ab‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ

28
A‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ Bb‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ B‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ

29
ГАММЫ
Эолийский (натуральный минор)
C‐ЭОЛИЙСКИЙ C#‐ЭОЛИЙСКИЙ D‐ЭОЛИЙСКИЙ
30
D#/Eb‐ЭОЛИЙСКИЙ E‐ЭОЛИЙСКИЙ F‐ЭОЛИЙСКИЙ

31
ГАММЫ
F#‐ЭОЛИЙСКИЙ G‐ЭОЛИЙСКИЙ Ab‐ЭОЛИЙСКИЙ

32
A‐ЭОЛИЙСКИЙ Bb‐ЭОЛИЙСКИЙ B‐ЭОЛИЙСКИЙ

33
ГАММЫ
Локрийский
C‐ЛОКРИЙСКИЙ C#‐ЛОКРИЙСКИЙ D‐ЛОКРИЙСКИЙ
34
D#‐ЛОКРИЙСКИЙ E‐ЛОКРИЙСКИЙ F‐ЛОКРИЙСКИЙ

35
ГАММЫ
F#‐ЛОКРИЙСКИЙ G‐ЛОКРИЙСКИЙ G#‐ЛОКРИЙСКИЙ

36
A‐ЛОКРИЙСКИЙ A#‐ЛОКРИЙСКИЙ B‐ЛОКРИЙСКИЙ

37
ГАММЫ
Гаммы пентатоники и блюзовые гаммы
38
ГАММЫ
Мажорная пентатоника
С‐МАЖОРНАЯ Db‐МАЖОРНАЯ D‐МАЖОРНАЯ
ПЕНТАТОНИКА ПЕНТАТОНИКА ПЕНТАТОНИКА
39
ГАММЫ ПЕНТАТОНИКИ И БЛЮЗОВЫЕ ГАММЫ
Eb‐МАЖОРНАЯ E‐МАЖОРНАЯ F‐МАЖОРНАЯ

40
ГАММЫ
Gb‐МАЖОРНАЯ G‐МАЖОРНАЯ Ab‐МАЖОРНАЯ

41
A‐МАЖОРНАЯ Bb‐МАЖОРНАЯ B‐МАЖОРНАЯ

42
ГАММЫ
Минорная пентатоника
С‐МИНОРНАЯ C#‐МИНОРНАЯ D‐МИНОРНАЯ
43
Eb‐МИНОРНАЯ E‐МИНОРНАЯ F‐МИНОРНАЯ

44
ГАММЫ
F#‐МИНОРНАЯ G‐МИНОРНАЯ Ab‐МИНОРНАЯ

45
A‐МИНОРНАЯ Bb‐МИНОРНАЯ B‐МИНОРНАЯ

46
ГАММЫ
Блюзовые гаммы
БЛЮЗОВАЯ ГАММА БЛЮЗОВАЯ ГАММА БЛЮЗОВАЯ ГАММА
ДО (С) ДО‐ДИЕЗ (C#) РЕ (D)
47

МИ‐БЕМОЛЬ (Eb) МИ (E) ФА (F)
48
ГАММЫ

ФА‐ДИЕЗ (F#) СОЛЬ (G) ЛЯ‐БЕМОЛЬ (Ab)
49

ЛЯ (A) СИ‐БЕМОЛЬ (Bb) СИ (B)
50
ГАММЫ
Гамма мелодического минора и его лады
51
ГАММЫ
Мелодический минор
МЕЛОДИЧЕСКИЙ МЕЛОДИЧЕСКИЙ МЕЛОДИЧЕСКИЙ
С‐МИНОР С#‐МИНОР D‐МИНОР
52
ГАММА МЕЛОДИЧЕСКОГО МИНОРА И ЕЁ ЛАДЫ

Eb‐МИНОР E‐МИНОР F‐МИНОР
53
ГАММЫ

F#‐МИНОР G‐МИНОР Ab‐МИНОР
54

A‐МИНОР Bb‐МИНОР B‐МИНОР
55
ГАММЫ
Дорийский с пониженной 2-ой ступенью
C‐ДОРИЙСКИЙ С C#‐ДОРИЙСКИЙ С D‐ДОРИЙСКИЙ С
ПОНИЖЕННОЙ ПОНИЖЕННОЙ ПОНИЖЕННОЙ
2‐ОЙ СТУПЕНЬЮ 2‐ОЙ СТУПЕНЬЮ 2‐ОЙ СТУПЕНЬЮ
56
Eb‐ДОРИЙСКИЙ С E‐ДОРИЙСКИЙ С F‐ДОРИЙСКИЙ С

57
ГАММЫ
F#‐ДОРИЙСКИЙ С G‐ДОРИЙСКИЙ С G#‐ДОРИЙСКИЙ С

58
A‐ДОРИЙСКИЙ С Bb‐ДОРИЙСКИЙ С B‐ДОРИЙСКИЙ С

59
ГАММЫ
Лидийский увеличенный
УВЕЛИЧЕННЫЙ УВЕЛИЧЕННЫЙ УВЕЛИЧЕННЫЙ
60

61
ГАММЫ
Gb‐ЛИДИЙСКИЙ G‐ЛИДИЙСКИЙ Ab‐ЛИДИЙСКИЙ

62

63
ГАММЫ
Лидийский доминантовый
ДОМИНАНТОВЫЙ ДОМИНАНТОВЫЙ ДОМИНАНТОВЫЙ
64

65
ГАММЫ

66

67
ГАММЫ
Миксолидийский с пониженной 6-ой ступенью
C‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ C#‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ D‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ
С ПОНИЖЕННОЙ С ПОНИЖЕННОЙ С ПОНИЖЕННОЙ
68
Eb‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ E‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ F‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ
69
ГАММЫ
F#‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ G‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ Ab‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ
70
A‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ Bb‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ B‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ

71
ГАММЫ
С НАТУРАЛЬНОЙ С НАТУРАЛЬНОЙ С НАТУРАЛЬНОЙ
72

73
ГАММЫ
74
A‐ЛОКРИЙСКИЙ Bb‐ЛОКРИЙСКИЙ B‐ЛОКРИЙСКИЙ
75
ГАММЫ
Суперлокрийский
C‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ C#‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ D‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ
76
D#‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ E‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ F‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ

77
ГАММЫ
F#‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ G‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ G#‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ

78
A‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ A#‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ B‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ
79
ГАММЫ
Гамма гармонического минора и его лады
80
ГАММЫ
Гармонический минор
ГАРМОНИЧЕСКИЙ ГАРМОНИЧЕСКИЙ ГАРМОНИЧЕСКИЙ
С‐МИНОР С#‐МИНОР D‐МИНОР
81
ГАММА ГАРМОНИЧЕСКОГО МИНОРА И ЕЁ ЛАДЫ
Eb‐МИНОР E‐МИНОР F‐МИНОР
82
ГАММЫ
F#‐МИНОР G‐МИНОР Ab‐МИНОР
83

A‐МИНОР Bb‐МИНОР B‐МИНОР
84
ГАММЫ
85
86
ГАММЫ
87
A‐ЛОКРИЙСКИЙ С A#‐ЛОКРИЙСКИЙ С B‐ЛОКРИЙСКИЙ С
НАТУРАЛЬНОЙ НАТУРАЛЬНОЙ НАТУРАЛЬНОЙ
88
ГАММЫ
Ионийский с повышенной 5-ой ступенью
C‐ИОНИЙСКИЙ Db‐ИОНИЙСКИЙ D‐ИОНИЙСКИЙ
С ПОВЫШЕНОЙ С ПОВЫШЕНОЙ С ПОВЫШЕНОЙ
89
Eb‐ИОНИЙСКИЙ E‐ИОНИЙСКИЙ F‐ИОНИЙСКИЙ
90
ГАММЫ
Gb‐ИОНИЙСКИЙ G‐ИОНИЙСКИЙ Ab‐ИОНИЙСКИЙ

91
A‐ИОНИЙСКИЙ Bb‐ИОНИЙСКИЙ B‐ИОНИЙСКИЙ
92
ГАММЫ
Дорийский с повышенной 4-ой ступенью
C‐ДОРИЙСКИЙ Db‐ДОРИЙСКИЙ D‐ДОРИЙСКИЙ
93
Eb‐ДОРИЙСКИЙ E‐ДОРИЙСКИЙ F‐ДОРИЙСКИЙ
94
ГАММЫ
F#‐ДОРИЙСКИЙ G‐ДОРИЙСКИЙ Ab‐ДОРИЙСКИЙ
95
A‐ДОРИЙСКИЙ Bb‐ДОРИЙСКИЙ B‐ДОРИЙСКИЙ
96
ГАММЫ
Фригийский доминантовый
C‐ФРИГИЙСКИЙ C#‐ФРИГИЙСКИЙ D‐ФРИГИЙСКИЙ
97
Eb‐ФРИГИЙСКИЙ E‐ФРИГИЙСКИЙ F‐ФРИГИЙСКИЙ

98
ГАММЫ
F#‐ФРИГИЙСКИЙ G‐ФРИГИЙСКИЙ G#‐ФРИГИЙСКИЙ
99
A‐ФРИГИЙСКИЙ Bb‐ФРИГИЙСКИЙ B‐ФРИГИЙСКИЙ
100
ГАММЫ
Лидийский с повышенной 2-ой ступенью
С ПОВЫШЕННОЙ С ПОВЫШЕННОЙ С ПОВЫШЕННОЙ
101
102
ГАММЫ
103
104
ГАММЫ
Суперлокрийский с двойным понижением 7-ой ступени
C‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ C#‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ D‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ
С ДВОЙНЫМ С ДВОЙНЫМ С ДВОЙНЫМ
ПОНИЖЕНИЕМ ПОНИЖЕНИЕМ ПОНИЖЕНИЕМ
7‐ОЙ СТУПЕНИ 7‐ОЙ СТУПЕНИ 7‐ОЙ СТУПЕНИ
105
D#‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ E‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ F‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ
106
ГАММЫ
F#‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ G‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ G#‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ
107
A‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ A#‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ B‐СУПЕРЛОКРИЙСКИЙ
108
АККОРДЫ
109
АККОРДЫ
110
ПАУЭР-АККОРДЫ
111
АККОРДЫ
112
ПАУЭР-АККОРДЫ
113
АККОРДЫ
Трезвучия
114
АККОРДЫ
Мажорные
115
ТРЕЗВУЧИЯ
116
АККОРДЫ
117
ТРЕЗВУЧИЯ
118
АККОРДЫ
C повышенным до кварты терцовым тоном: sus 4
119
ТРЕЗВУЧИЯ
120
АККОРДЫ
121
ТРЕЗВУЧИЯ
122
АККОРДЫ
Минорные: m
123
ТРЕЗВУЧИЯ
124
АККОРДЫ
125
ТРЕЗВУЧИЯ
126
АККОРДЫ
Увеличенные: +
127
ТРЕЗВУЧИЯ
128
АККОРДЫ
129
ТРЕЗВУЧИЯ
130
АККОРДЫ
Уменьшенные: °
131
ТРЕЗВУЧИЯ
132
АККОРДЫ
133
ТРЕЗВУЧИЯ
134
АККОРДЫ
Трезвучия с добавленными нотами
135
АККОРДЫ
Мажорные аккорды с добавленной 9-ой ступенью: add9
136
ТРЕЗВУЧИЯ С ДОБАВОЧНЫМИ НОТАМИ
137
АККОРДЫ
138
139
АККОРДЫ
Минорные аккорды с добавленной 9-ой ступенью: m(add9)
140
141
АККОРДЫ
142
143
АККОРДЫ
Мажорные cекстаккорды: 6
144
145
АККОРДЫ
146
147
АККОРДЫ
Минорные секстаккорды: m6
148
149
АККОРДЫ
150
151
АККОРДЫ
Мажорные cекстаккорды с добавленной 9-ой ступенью: 6/9
152
153
АККОРДЫ
154
155
АККОРДЫ
Минорные cекстаккорды с добавленной 9-ой ступенью: m6/9
156
157
АККОРДЫ
158
159
АККОРДЫ
Септаккорды
160
СЕПТАККОРДЫ
Большие мажорные септаккорды: maj7
161
АККОРДЫ
162
163
АККОРДЫ
164
Доминантсептаккорды:7
165
АККОРДЫ
166
167
АККОРДЫ
168
Доминантсептаккорды с повышенным до кварты терцовым
тоном: 7sus4
169
АККОРДЫ
170
171
АККОРДЫ
172
Малые минорные септаккорды: m7
173
АККОРДЫ
174
175
АККОРДЫ
176
Большие минорные септаккорды: m(maj7)
177
АККОРДЫ
178
179
АККОРДЫ
180
Полууменьшенные септаккорды: m7b5
181
АККОРДЫ
182
183
АККОРДЫ
184
Уменьшенные септаккорды: °7
185
АККОРДЫ
186
187
АККОРДЫ
188

Joe Charupakorn - Guitar Fretboard Atlas-2014 - Rus - FINALE

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Авторское право:

Joe Charupakorn - Guitar Fretboard Atlas-2014 - Rus - FINALE

Оригинальное название:

Загружено:

Авторское право:

2

Трезвучия с добавленными нотами………………………………………………………………. 134

Год издания – 2014

УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ, ПРИМЕНЯЕМЫЕ В

Например, вот правильное название гаммы G-мажор:

F# - это та же самая нота, что и Gb и на наших аппликатурных

В книге Атлас гитарного грифа, нет аппликатурных форм,

Например, правильное название В-лидийского лада с повышенной

Так как нота C - это энгармонически та же нота, что и нота D, точки

Мажорная гамма и ее лады

Eb‐ИОНИЙСКИЙ E‐ИОНИЙСКИЙ F‐ИОНИЙСКИЙ

F#/Gb‐ИОНИЙСКИЙ G‐ИОНИЙСКИЙ Ab‐ИОНИЙСКИЙ

A‐ИОНИЙСКИЙ Bb‐ИОНИЙСКИЙ B‐ИОНИЙСКИЙ

Eb‐ДОРИЙСКИЙ E‐ДОРИЙСКИЙ F‐ДОРИЙСКИЙ

F#‐ДОРИЙСКИЙ G‐ДОРИЙСКИЙ Ab‐ДОРИЙСКИЙ

A‐ДОРИЙСКИЙ Bb‐ ДОРИЙСКИЙ B‐ДОРИЙСКИЙ

D#‐ФРИГИЙСКИЙ E‐ФРИГИЙСКИЙ F‐ФРИГИЙСКИЙ

F#‐ФРИГИЙСКИЙ G‐ФРИГИЙСКИЙ G#‐ФРИГИЙСКИЙ

A‐ФРИГИЙСКИЙ Bb‐ФРИГИЙСКИЙ B‐ФРИГИЙСКИЙ

Eb‐ЛИДИЙСКИЙ E‐ЛИДИЙСКИЙ F‐ЛИДИЙСКИЙ

F#/Gb‐ЛИДИЙСКИЙ G‐ЛИДИЙСКИЙ Ab‐ЛИДИЙСКИЙ

A‐ЛИДИЙСКИЙ Bb‐ЛИДИЙСКИЙ B‐ЛИДИЙСКИЙ

Eb‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ E‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ F‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ

F#/Gb‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ G‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ Ab‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ

A‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ Bb‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ B‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ

D#/Eb‐ЭОЛИЙСКИЙ E‐ЭОЛИЙСКИЙ F‐ЭОЛИЙСКИЙ

F#‐ЭОЛИЙСКИЙ G‐ЭОЛИЙСКИЙ Ab‐ЭОЛИЙСКИЙ

A‐ЭОЛИЙСКИЙ Bb‐ЭОЛИЙСКИЙ B‐ЭОЛИЙСКИЙ

D#‐ЛОКРИЙСКИЙ E‐ЛОКРИЙСКИЙ F‐ЛОКРИЙСКИЙ

F#‐ЛОКРИЙСКИЙ G‐ЛОКРИЙСКИЙ G#‐ЛОКРИЙСКИЙ

A‐ЛОКРИЙСКИЙ A#‐ЛОКРИЙСКИЙ B‐ЛОКРИЙСКИЙ

Eb‐МАЖОРНАЯ E‐МАЖОРНАЯ F‐МАЖОРНАЯ

Gb‐МАЖОРНАЯ G‐МАЖОРНАЯ Ab‐МАЖОРНАЯ

A‐МАЖОРНАЯ Bb‐МАЖОРНАЯ B‐МАЖОРНАЯ

Eb‐МИНОРНАЯ E‐МИНОРНАЯ F‐МИНОРНАЯ

F#‐МИНОРНАЯ G‐МИНОРНАЯ Ab‐МИНОРНАЯ

A‐МИНОРНАЯ Bb‐МИНОРНАЯ B‐МИНОРНАЯ

БЛЮЗОВАЯ ГАММА БЛЮЗОВАЯ ГАММА БЛЮЗОВАЯ ГАММА

БЛЮЗОВАЯ ГАММА БЛЮЗОВАЯ ГАММА БЛЮЗОВАЯ ГАММА

БЛЮЗОВАЯ ГАММА БЛЮЗОВАЯ ГАММА БЛЮЗОВАЯ ГАММА

МЕЛОДИЧЕСКИЙ МЕЛОДИЧЕСКИЙ МЕЛОДИЧЕСКИЙ

МЕЛОДИЧЕСКИЙ МЕЛОДИЧЕСКИЙ МЕЛОДИЧЕСКИЙ

МЕЛОДИЧЕСКИЙ МЕЛОДИЧЕСКИЙ МЕЛОДИЧЕСКИЙ

Eb‐ДОРИЙСКИЙ С E‐ДОРИЙСКИЙ С F‐ДОРИЙСКИЙ С

F#‐ДОРИЙСКИЙ С G‐ДОРИЙСКИЙ С G#‐ДОРИЙСКИЙ С

A‐ДОРИЙСКИЙ С Bb‐ДОРИЙСКИЙ С B‐ДОРИЙСКИЙ С

Eb‐ЛИДИЙСКИЙ E‐ЛИДИЙСКИЙ F‐ЛИДИЙСКИЙ

Gb‐ЛИДИЙСКИЙ G‐ЛИДИЙСКИЙ Ab‐ЛИДИЙСКИЙ

A‐ЛИДИЙСКИЙ Bb‐ЛИДИЙСКИЙ B‐ЛИДИЙСКИЙ

Eb‐ЛИДИЙСКИЙ E‐ЛИДИЙСКИЙ F‐ЛИДИЙСКИЙ

Gb‐ЛИДИЙСКИЙ G‐ЛИДИЙСКИЙ Ab‐ЛИДИЙСКИЙ

A‐ЛИДИЙСКИЙ Bb‐ЛИДИЙСКИЙ B‐ЛИДИЙСКИЙ

A‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ Bb‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ B‐МИКСОЛИДИЙСКИЙ

D#‐ЛОКРИЙСКИЙ E‐ЛОКРИЙСКИЙ F‐ЛОКРИЙСКИЙ

D#‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ E‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ F‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ

F#‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ G‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ G#‐CУПЕРЛОКРИЙСКИЙ

ГАРМОНИЧЕСКИЙ ГАРМОНИЧЕСКИЙ ГАРМОНИЧЕСКИЙ

Gb‐ИОНИЙСКИЙ G‐ИОНИЙСКИЙ Ab‐ИОНИЙСКИЙ

Eb‐ФРИГИЙСКИЙ E‐ФРИГИЙСКИЙ F‐ФРИГИЙСКИЙ

Похожие интересы

Вам также может понравиться