Вы находитесь на странице: 1из 13

Министерство образования и науки, молодежи и спорта Украины

Министерство культуры и туризма Украины


Коммунальное учреждение
“Запорожское музыкальное училище им. П.И.Майбороды”
Запорожского областного совета

Курсовая работа
по анализу музыкальных
форм
на тему:
«Особенности формы фортепианной
сонаты C- dur Д. Бортнянского »

Работу выполнила
Студентка IV курса
Специализации “Теория музыки”
Путикова О.А.
Научный руководитель
Преподаватель-методист
Горский В. М.

Запорожье - 2016
ПЛАН РАБОТЫ

I. ВВЕДЕНИЕ
Клавирные сонаты Д. С. Бортнянского – важнейшая часть
творческого наследия композитора.
II. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ
Анализ формы 3-х частей фортепианной сонаты C- dur
Д. С. Бортнянского.
III. СХЕМА З-Х ЧАСТЕЙ СОНАТЫ
IV. ВЫВОДЫ
V. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
VI. НОТНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ
I. ВВЕДЕНИЕ. Клавирные сонаты Д. С. Бортнянского –
важнейшая часть творческого наследия композитора.

Д. С. Бортнянский – один из талантливейших представителей


славянской музыкальной культуры второй половины 18 -го начала 19-го века.
Уроженец города Глухова (ныне Сумская область), получил музыкальное
образование и совершенствовал мастерство в Италии (как и многие его
современники – М. С. Березовский и другие). Дальнейшая творческая жизнь
украинского композитора связана с Петербургом, именно там были созданы
хоровые произведения на русские духовные тексты: «Херувимская», «Да
исправится молитва моя»; 5 клавирных сонат и концерт для клавесина, 3
сонаты для скрипки и клавесина, инструментальные ансамбли; оперы
«Празднество сеньора», «Сокол», «Сын – соперник, или новая Стратоника»,
и др. А в 1804 году Д.С. Бортнянский был избран почетным членом
Академии художеств. Поэтому, неслучайно, «Орфеем Невы» называли
композитора современники.

Клавирные сонаты занимают одно из основных мест в творческом


наследии композитора наряду с операми, хоровыми концертами,
кантатами, гимнами, песнями, романсами, камерными ансамблями.

Клавирные сонаты Бортнянского написаны в 80 - 90-е годы, в то


время, когда композитор занимал пост учителя музыки при царском
дворе. Всего им создано шесть клавирных сонат, но сохранилось всего три
сонаты, которые отличаются безупречным художественным вкусом,
высоким профессионализмом, классической ясностью, выработанными
изучением современной ему европейской музыки. Музыкальный язык Д.
Бортнянского глубоко национален, в нем явственно ощущается песенно-
романсовая основа и интонации украинского городского мелоса и в тоже
время, в клавирных сонатах композитор обращается к европейским
традициям соотношения гармонии и формы.

Среди трех сохранившихся клавирных сонат Д. Бортнянского


выделяется Соната C-dur. Она является типичным образцом соединения
национального мелоса с европейскими традициями. В композиции цикла
Сонаты три части, контрастирующие по темпах (Allegro moderate, Adagio
con espressioпе, Allegretto), видам фактуры и тональностям. Все части
сонаты также контрастны в образно-эмоциональном плане:
жизнерадостная первая, лирическая вторая, резвая и игривая третья.
Используя классические приемы и средства музыкальной
выразительности, композитор наполнил сонату особым тематизмом,
связанным с украинским и российским фольклором.

I. ОСНОВНАЯ ЧАСТЬ. Анализ формы 3-х частей


фортепианной сонаты C- dur Д. Бортнянского.

Форма первой части сонаты C-dur – старинная сонатная форма. К


этому виду сонатной формы неоднократно обращались композиторы
конца XVII и первой половины XVIII века - И. С. Бах, Д. Скарлатти и
другие.
Все темы Главной (ГП), Связующей (СП), Побочной (ПП) и
Заключительной партии (ЗП) – схожи по характеру. Подобное сходство
можно наблюдать в фортепианных сонатах венского классика Й. Гайдна.
Например, тематизм сонат D- dur, B-dur.
Экспозицию 1-ой части открывает ГП в тональности C-dur, которая
излагается в форме периода из двух предложений и объединяет два
контрастных элемента – волевой , энергичный (1-ое предложение (такты 1-
4)) и песенный, лирический (2-ое предложение (такты 5-13)). 3-е
предложение повторяет тематизм 2-го предложения, но на октаву ниже.
Связующая партия (СП) имеет периодическое строение (такты 14-
17), выполняет функцию модуляционного перехода в доминантовую
тональность G-dur. Чередование T53 – D43 гармонии подготавливает
гармоническое сопровождение двух интонационно новых тем ПП.
По своему настроению и тематизму обе темы ПП перекликаются с
ГП, но основное настроение первой ПП и второй ПП– светлые раздумья
(такты 18-27). Первая ПП по форме - период с расширенным вторым
предложением (4+6), С-dur- G-dur- D-dur. Между двумя темами побочных
партий имеется небольшая двухтактовая связка (такты 27-28). Она
представляет собой гаммообразный пассаж по звукам D-dur (который
отмечен термином ad libitum) и подготавливает вторую тему ПП.
По форме вторая ПП (такты 29-37) - период из 2-х предложений в
тональности С-dur. Образный мир ее, продолжает настроение ГП и первой
ПП.
В теме заключительной партии экспозиции G-dur (такты 38-46) –
(период из двух предложений (4+5), утверждается общее волевое и
светлое настроение всех тем экспозиции.
Первое и второе предложения заключительной партии построены
на чередовании кадансовых формул – K64-D7-VI53, K64-D7-T53, а
стремительное октавное движение двухголосной фактуры от V-ой ступени
к I- ой утверждает тональность доминанты G-dur.
Главным отличием старинной сонатной формы от классической
сонатной является отсутствие самостоятельных по структуре разработки и
репризы. Их заменяет общая разработочно-репризная часть.
Форма ГП разработочно-репризной части сонаты Д. Бортнянского
– модулирующий период из 2-х предложений (такты 47-59).
Первое предложение (такты 47-50) построено, на 1-ом элементе ГП
- волевого и жизнерадостного характера в G-dur, второе предложение
(такты 51-59) на 2-м элементе ГП - песенного, лирического характера в
тональности
C-dur. «Разработка» точно повторяет главную тему в побочной
тональности ( в той, которой закончилась экспозиция, то есть в G-dur). Но,
ГП напоминает ее репризу, хотя проводится в доминантовой тональности
(что не типично для репризы, как самостоятельной части). Именно в этой
тональной симметрии заключается отличие этого вида старинной
сонатной формы от поздней сонаты без разработки у классиков.
После ГП следует СП, которая проводится в субдоминантовой
тональности F-dur – это является типичной чертой разработочно-
репризной части, и таким образом эта же тональность предвосхищает 2-ю
часть Adagio con espressionе сонаты.
Форма СП – период из двух предложений (такты 60-67).
Первая ПП - период из 2-х предложений, С-dur - c-moll- С-dur, (такты 67-
84). Гармония первого предложения построена на чередовании t53-D53 в
тональности c-moll. Второе предложение состоит из двух элементов, 1-й
элемент - чередование гармонии DDУмVII65b5- D53, 2 –й элемент – это
модулирующая секвенция F- dur , G-dur, a-moll, С-dur.

Вторая ПП (такты 85-93) период из2-х предложений, проводится в


основной тональности C-dur.

Заключительный раздел (такты 94- 98) – период (5т.) в основной


тональности C-dur, подводит итог равноправия энергии и светлой лирики.

Форма второй части сонаты Adagio con espressionе C-dur –


сонатная - отличается особой логикой и стройностью. ГП и ПП схожи по
стилю. Они отражают образы утонченной лирики. Но, в тоже время темы
ГП и ПП имеют некоторые отличия.
В прозрачной фактуре на протяжении всей части, сохраняется
двухголосный склад изложения. Такая фактура часто сочетается с узким
диапазоном изложения (в пределах двух октав, или ненадолго
превышающая две октавы), что создает ощущение интимности и
сосредоточенности.
Экспозицию открывает главная партия (ГП) в тональности F-dur
(такты 1-19), которая излагается в форме периода из двух предложений.
Гармоническая последовательность ГП первого предложения (такты 1-8):
Т53-D6-VI53-T6-S53-T6-VII53-T53-K64-D53. Второе предложение ГП (такты 9-19)
выполняет функцию развертывания тематического ядра. Органный пункт
и модуляция в первую степень родства – в тональность доминанты C-dur,
подчеркивают основную образную мысль - тонкости лирических оттенков
и переживаний. Связующая партия (СП) имеет непериодическое строение
(такты 20-30). В дальнейшем СП развивается секвентно (такты 24-27), на
остинатном доминантовом октавном басу C-dur.
Побочная партия (ПП) по правилам, установившимся в сонатах
венских классиков, звучит в тональности мажорной доминанты – C-dur
(такты 31-37) – монолитный период. Напевная мелодия поддерживается
гармонией диатонических трезвучий и их обращений T6-D6-T53 (такты 31-
32).
В заключительной партии (ЗП) - непериодического строения,
Д. С. Бортнянский применил остинатный тонический бас (такты 38-42),
который утверждает тональность доминанты – C-dur.
Разработка основана на развитии главной темы (такты 43-81).
Гармонический язык - отклонения в первую степень родства в
субдоминантовую группу d – moll, g – moll, модуляция в тональность d –
moll, секвентное развитие - подчеркивают ее беспокойный,
взволнованный и стремительный характер.
Однако в заключении - репризе (такты 83-116), образуя
интонационно-образную арку, возвращается светлый образ экспозиции.
Как обычно в репризе, главная и побочная партии проводятся в основной
тональности – F-dur. Это подчеркивает единство и целостность
драматургии.
Третья часть Сонаты Andantino оживленная по характеру.
Танцевальная основа опирается на интонации шуточных песен и ритмы
танца «Казачок». Двухголосная фактура близка первой части. Форма
финала – классическое пятичастное рондо. Тема Рефрена (А) (такты 1-32)
имеет жизнерадостный характер, излагается в оживленном темпе
Andantino, в светлой тональности С-dur . Написана в простой 2-х частной
безрепризной форме. 1 часть (такты 1-16) - период из 2 -х предложений
повторного строения. 2 часть (такты 17-32) - период из 2 -х предложений
неповторного строения, С-dur.

1 эпизод (В) (такты 33-64) излагается как и Рефрен в простой 2 -х


частной безрепризной форме. 1 часть (такты 33-48) - модулирующий
период из 2-х предложений повторного строения С-dur - G-dur. 2 часть
(такты 49-64) - период из 2-х предложений повторного строения.

Рефрен (такты 65-96) звучит в основной тональности С-dur. Тема


рефрена точно повторяется, за исключением тактов 68 и 76, где
ритмически изменена мелодия, которая излагается не шестнадцатыми, а
коротким пунктиром ( ).

2 эпизод (С), (такты 97-148) - Простая 2 -х частная безрепризная


форма, проводится в одноименной тональности по отношению к теме
Рефрена - c-moll.
1 часть (такты 97-120) - модулирующий период, из 3-х предложений
(3-е предложение полностью повторяет второе). Первое предложение в
тональности c-moll. 2-е и 3-е предложения - Es-dur.

2 часть (такты 121-136) - модулирующий период из 2 -х


предложений (f-moll - Es-dur - c-moll - G-dur). 12 тактовая связка к
рефрену непериодического строения на Д орг. пункте подготавливает тему
Рефрена (такты 136-148).

Рефрен (А), (такты 149-183) имеет 3 такта дополнения (такты 180-


183). Основная тональность С-dur утверждает жизнерадостный характер
всей третьей части.
II. СХЕМА З-Х ЧАСТЕЙ СОНАТЫ
1 часть, С-dur, старинная сонатная форма
Первая часть. Экспозиция (такты 1- 46) Вторая часть – разработочно –
репризная (такты 47 - 98)

ГП (такты 1-13) период из 3 ГП (такты 47-59) период из 3-х
предложений, а (4т.)+а1(4т.)+а1(5т.), С-dur. предложений, G-dur - С-dur, а (4т.)+а1(4т.)
+а1(5т.).

СП (такты 14-17) непериодическое СП (такты 60-67) период из 2-х


строение, а (4т.), G-dur . предложений а (4т.)+а1(4т.), F-dur - С-dur.

1ПП (такты 18-27) период развертывания, 1ПП (такты 67-84) период из2-х
G-dur , b (10т.) + связка (1т.) – такт 28. предложений, С-dur - c-moll- С-dur,
b (8т.)+b1(8т.) .

2ПП (такты 29-37) период из2-х 2ПП (такты 85-93) период из2-х
предложений, С-dur, предложений, F-dur,
b (5т.)+b1(4т.) b (5т.)+b1(4т.)
ЗП (такты 38-46) период из 2-х ЗП (такты 94-98), С-dur , с (5т.).
предложений G-dur , с (4т.)+с1(5т.)

2 часть, F-dur, сонатная форма


Экспозиция (такты 1- 42) Разработка (такты 43- Реприза (такты 83 - 116)
82)

ГП (такты 1-19) период из 2 Непериодическое ГП (такты 83-97) период из
предложений, а (8т.)+а1(9т.) F- строение, развитие ГП, 2-х предложений, а (8т.)
dur. F-dur - d – moll (такты +а1(7т.) F-dur.
43- 61);
СП (такты 20-30) D – предыкт к репризе СП (такты 98-104) период,
непериодического строения, (такты 62- 82). F-dur .
С-dur .

ПП (такты 31-37) монолитный ПП (такты 104-112)


период, С-dur. монолитный период, F-dur.
.

ЗП (такты 38-42) ЗП (такты 112-115)


непериодического строения непериодического строения
с(5т.), С-dur. с(5т.), F-dur.
3 часть, С-dur, форма рондо

Рефрен (А) 1 эпизод (В) Рефрен (А) 2 эпизод (С) Рефрен (А)
(такты 1-32) (такты 33-64) (такты 65- (такты 97-149) (такты 149-
96) 183)
Простая 2-х Простая 2-х Рефрен (такт Простая 2-х частная Рефрен + 3
частная частная 68, 76 безрепризная такта
безрепризная безрепризная ритмически дополнения С-
изменен) С- 1 часть (такты 97- dur.
1 часть (такты 1 часть (такты dur. 120) -
1-16) - 33-48) - модулирующий
период, из 2-х модулирующий период, из 3-х
предложений период, из 2-х предложений, 2-е и
повторного предложений 3-е повторного
строения повторного строения
а (8т.)+а1(8т.) строения а(8т.)+а1(8т.)+а2(8т.)
С-dur. а (8т.)+а1(8т.) c-moll - Es-dur.
С-dur - G-dur.

2 часть (такты 2 часть (такты 2 часть (такты 121-


17-32) - 49-64) - 136) -
период, из 2-х период, из 2-х период, из 2-х
предложений предложений предложений
неповторного повторного в(8т.)+в1(8т.)
строения строения f-moll - Es-dur – c-
в(8т.)+с(8т.) в (8т.)+в1(8т.) moll- G-dur.
С-dur. G-dur. Связка к рефрену
непериодического
строения на Д орг.
пункте (такты 136-
148)
III. ВЫВОДЫ
В Сонате С-dur Д. С. Бортнянский в структурном плане
продолжает традиции старинных мастеров, но в то же время опирается на
гармонический язык венских классиков.
1-я часть сонаты, написана в старинной сонатной форме, что роднит
с сонатами Д. Скарлатти. Целый ряд авторов того времени, в том числе
И.С.Бах, использовали старосонатную форму, как в отдельных
произведениях, так и в частях циклических форм. К этой форме изредка
обращались и венские классики, в частности В. А. Моцарт. Ярким
примером старосонатной формы является 1 часть сонаты В. А. Моцарта
для фортепиано Es-dur.
Во 2-й части сонаты, композитор применил классическую
сонатную форму. Эта форма возникла на высоком этапе исторического
развития музыкального искусства. Она откристаллизовалась в музыке
различных стран Европы в XVIII веке, особенно у западных классиков -
Й. Гайдна, В.А. Моцарта, Л. В. Бетховена.
3-я часть сонаты - в форме рондо. Количество частей минимальное (т.
е. пять). Такое рондо также типично для венских классиков.
Дмитрий Бортнянский хорошо знал зарубежную музыку, поэтому
применение классических музыкальных форм и гармонических средств
выразительности наряду с законами старосонатной формы было для него
привычным делом. В тоже время, объединив традиции разных стилей,
композитор сумел в своем творчестве передать неповторимую
индивидуальность, опираясь на родные для него интонации русской,
украинской музыки.
IV. СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1. Аренский А. Руководство к изучению форм инструментальной и
вокальной музыки. – М., 1921.
2. Бусслер Л. Учебник форм инструментальной музыки. – М., 1884.
3. Глебов И. (Асафьев Б.) Музыкальная форма как процесс, ч.I. – М., 1930.
4. Горюхина Н.А. Эволюция сонатной формы. – 2-е изд., доп. – Киев: Муз.
Украина, 1973. – 310 с.
5. Иванов В. Д. Бортнянский К., 1980.
6. История русской музыки, ч.3, М., 1985. /Келдыш Ю. В., с. 161-193/
7. Ковалев К. Д. Бортнянский /ЖЗЛ/ М., 1989.
8. Мазель Л.А. Строение музыкальных произведений. – М.: Госмузиздат,
1960.- 466 с.
9. Riemann. H. Grundriss der Kompositionslehre (Musikalische Formenlehre).
Leipzig, 1897.
10. Праут Э. Музыкальная форма. – М.: Юргенсон, 1917.
11. Скребков С. Анализ музыкальных произведений. – М., 1951.
12. Способин И. Музыкальная форма. - М.: – Л., 1947.
13. Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров: Сб. статей / Общ.
Ред. А.Н. Сохорова, Ю.Н. Холопова. – М. : Музыка, 1971. - 365с.
14. Цуккерман В.А. Музыкальные жанры и основы музыкальных форм. – М.:
Музыка, 1964. – 159 с.
15. Шреэр-Ткаченко О.Н. Історія української музики, ч.І. К., 1980 /с. 158-163/.