CUADRO COMPARATIVO
Deisy Daniela Correa Cardona
Luz Dinánsela López Molina
EL ENSAYO MÁS HUMANO DE LOS GÉNEROS
Jaime Humberto Vélez
- Una de las claves del gran ensayo es la posibilidad de dar lugar
a un lector intemporal, mediante la presentación de argumentos
y opiniones perdurables, las cuales no residen, tanto en lo que
dice, como en el punto de vista y en el tono que asume para
decirlo.
- El ensayo no puede considerarse como una simple paráfrasis.
- Montaigne denominé ensayo” -es decir, intento o tentativa- a
esta inesperada forma de escribir porque constituía una de las
muchas maneras posibles de retratarse: “yo mismo soy el tema
de mi libro”.
- El ensayo, en consecuencia, nace como un intento abierto y
liberal de plantear las propias opiniones.
- El ensayo se caracterizó desde su nacimiento por reconocer el
papel determinante de la cultura y de la información.
- El ensayo debe entenderse como una forma de expresión a la
que se llega, dentro del proceso natural de la cultura, por
necesidades intrínsecas, no de un modo artificial o aleatorio.
- El ensayo como un producto representativo del Renacimiento y
como el medio más adecuado para debatir los asuntos
específicos de la modernidad.
- El ensayo consiste en una visión personal obtenida tanto a
partir de diversas opiniones consultadas como de una
observación directa de los hechos. De ahí que la gama de temas
de los Ensayos se muestre tan amplia y variada.
- Del ensayo se mantienen vivas a través de todas las épocas
ciertas virtudes que se originan en los intereses y capacidades
particulares del escritor.
- El ensayo asume las peculiaridades de aquel que lo practica.
- Un gran ensayista, en otros términos, imita a Montaigne en la
medida en que alcance a ser original, individualista y lúcido
VI. Primeros pasos del ensayo en Nuestra América
Liliana Weinberg
- Se considera el primer ensayo de nuestra región, el diario de
Bernardo Montiagudo, el diario de este es un ejemplo de una
forma de relación del individuo con el mundo que se abre a su
mirada y asombro.
- El ensayo es transformado a partir de la literatura de viajes, el
ensayo científico, el ensayo periodístico del siglo XVIII y
principios del XIX.
- Germán Arciniegas argumenta que nuestra América es un ensayo,
por lo que el continente y el género nacen al mismo tiempo según
el escritor.
- El ensayo Brevísima relación del padre Las Casas evidencia un
aspecto fundamental del ensayo: la distancia crítica que toma el
autor respecto de la propia cultura.
- El ensayo como la defensa de la propia mirada y de la propia
experiencia, por ello Sor Juana Inés de La Cruz defiende los
fueros del conocimiento y el derecho de todo ser pensante a
internarse en él.
- Sor Juana y Sor Filotea se escribían cartas entre sí, dando lugar a
un rico tejido de diversas formas en prosa.
- Se albergan rasgos ensayísticos en la relación asimétrica entre la
autora y la autoridad eclesiástica y civil colonial.
- En un rasgo característico del barroco Sor Juana apela a "la
metáfora del autor inserto en la obra" (Sarduy) y, al hacerlo así, se
genera un efecto de fuga del autor al interior del texto que es
también clave en el ensayo de Montaigne.
- La primera muestra del ensayo propiamente dicho fue en el siglo
XIX. El autor ofrece declaradamente una interpretación original y
crítica de la historia americana que integra un cuidadoso
testimonio de hechos con espíritu de observación científica.
- Con Baudelaire, el ensayo pasa del espacio público, del café y la
 como él.
- El ensayo, cualquiera que sea la materia de que se ocupe,
sobrevive mientras no pierda el carácter libre, imaginativo y
personal.
- Para Francis Bacon el ensayo se caracteriza como la
posibilidad de independencia de criterio frente al saber y a las
opiniones de su tiempo. Él enriquece el ensayo con una mayor
concentración y objetividad.
- Con Jonathan Swift, el género adquiere una ironía feroz y
despiadada, de la que carecía el sereno y saludable espíritu de
Montaigne. Con Swift, el humor toca un límite difícilmente
superable.
- El ensayo se convirtió en el medio de expresión más empleado
para la difusión y el debate de las ideas.
- A finales del siglo XVIII, con dificultad se encontraría un
tema, una nación, un estilo o una escuela literaria que no se
relacionaran con el ensayo.
- La flexibilidad del ensayo, lo convirtió en el vehículo más
apropiado, no sólo para la simple exposición de ideas, sino
también para la revisión del pensamiento establecido.
- A Montaigne se le consideró como un espíritu liberador de
potencias secretas del alma, y al ensayo como el medio
perfecto para este propósito.
- La mezcla de arte y ciencia, propia del ensayo, se presentó
como el procedimiento más conveniente para satisfacer las
aspiraciones y búsquedas del intelectual y del artista.
- El ensayo es un género que nace con las preocupaciones
propias del humanismo del siglo XVIII.
- En el desarrollo del ensayo se cultivó y llevó hasta su más alto
grado una virtud que terminó por hacerse consubstancial con la
naturaleza misma del ensayo: su carácter estético.
- Una extensa tradición de magistrales escritores como Carlyle,
Walter Pater, Thomas Huxley, Leslie Stephcn, Ruskin,
Stevenson, Chesterton y Orwell consolidaron el ensayo como
una actividad relacionada con la inteligencia y con el saber,
pero también, y de manera especial, con el arte de escribir.
- Todo gran ensayista, sin embargo, procura sondear las
conversación cara a cara o traducida como lectura del periódico,
al salón de pintura, donde todo encuentro entre autor y publico
estará mediado por las demandas de un nuevo fenómeno, la
plástica, que debe ser contemplado en su especificidad.
- Carlos Hamilton afirma que “De la esencia del ensayo es la
función de despertar conciencias en periodos de crisis”
- El texto de Monteagudo trabaja el carácter de prosa, la antítesis
cuando habla de la esclavitud y la libertad.
- Desde la historia y la causa de la libertad se evidencia la elección
de recursos literarios propiamente dichos como enumeración,
hipérbole, contraste y antítesis, contribuyendo a un campo
semántico.
- El ensayo de Monteagudo en su escrito fanático y precipitado por
los acontecimientos, también aporta sus reflexiones en el plano de
lo jurídico y sus más íntimas convicciones a favor de la necesidad
de fomentar la consolidación de una opinión pública capaz de
atender a las razones del derecho y de la historia.
- La trama del ensayo se organiza en torno a una determinada
perspectiva de tiempo: evocación critica del pasado y el tiempo
auténtico y necesario de una historia.
- Espacio: los sitios donde tiene lugar los acontecimientos. Todo
texto supone la presencia de un sustrato de textos y discursos con
los que dialoga y por último el individuo.
- El ensayo político se caracteriza la inversión, vocabulario y una
retórica de la independencia.
- El autor es consciente de estar elaborando su ensayo en su marco
discursivo, pero también en la manera en que se presenta a sí
mismo en el momento de estarlo llevando a cabo. El tiempo
presente acompaña esta autorrepresentación o preformación del
discurso.
- Otra característica en este tipo de ensayos, es el cronotopo,
inspirado en lo que se está viviendo y reinterpretado por el autor,
es decir el tiempo de cambio hecho espacio.
- En la segunda mitad del siglo XVIII Y el siglo XIX nuestra
América vive una impresionante eclosión y diversificación de
formas en prosa reavivada por la expansión de manifestaciones
discursivas como el artículo periodístico, el discurso cívico, el
 opiniones y juicios existentes, él mismo posee algunos
insuperables y sabe, además, expresarlos en un lenguaje
agradable y original.
- El gran ensayista sabe agradar sin fáciles concesiones ni
halagos, a diferencia del pedante, excluyente por naturaleza, o
del populista, que suele aliarse con la pereza y con la
ignorancia.
- El arte del ensayo, se debe al equilibrio y a la armonía
inherentes a la escritura de un género que debe su existencia a
la sabia dosificación de sus ingredientes. Esta forma de
practicar el ensayo sigue conservando de Montaigne su
oposición al lenguaje de jerga, a la normatividad, a la
grandilocuencia, a toda afectación y falsa genialidad.
- Montaigne definió su propio estilo como “cómico y
doméstico’.
- Un ensayo pretende constituirse en una conversación con el
lector, mientras otros géneros parecen escritos con el propósito
tácito de dirigirse a una academia, a un comité de expertos o a
un juez inapelable.
- El ensayo, sencillamente, se dirige al lector común. Por esta
razón, ni la extensión, ni las citas, ni el lenguaje, ni los
procedimientos formales, pueden erigirse en un obstáculo para
su lectura.
- el ensayo recurre a la cortesía y al respeto por su destinatario.
- contrario al rigor implacable del sabelotodo, lo lleva a
considerar sus ensayos como simples estofados, como fardos, e
inclusive como verdaderos garabatos. Tal actitud (sobra
decirlo) debe resultar intolerable para un escritor presumido o
demasiado convencido de sí mismo.
- La forma de escritura del ensayo se ha erigido, a lo largo de la
historia, en un bastión del humanismo, esto es, en el más
humano y natural de los géneros.
- El buen ensayo, posee las mismas virtudes y magias que
vuelven placentero el arte de la conversación.
- El ensayo confiere a las simples opiniones el rigor de la
ciencia, y a la ciencia la espontaneidad y la gracia de las
simples opiniones.
programa, la proclama o el panfleto.
- En esta eclosión de prosa dado en el siglo XIX se ve la
conformación de un catálogo expansivo de temas, la
estandarización de un lenguaje moderno.
- La prosa se hace permeable a nuevas formas de la oralidad: el
dialogo adopta muchos registros: la conversación, la protesta, la
polémica, la sátira, la crítica, la ironía, la arenga, la farsa, formas
todas emanadas de la discusión en un espacio público
simbolizado.
- El ensayo se convierte en vehículo de la prédica de ideas y, ya con
el positivismo, su prosa se estandariza e instrumentaliza.
- El ensayo habría de enfrentarse a otro desafío: la constitución del
campo literario propiamente dicho a fines del siglo XIX. Es así
como el ensayo reingresa, de la mano de Baudelaire y de otros
grandes autores, al campo de las letras.
- El ensayo se nos muestra como la representación de una
interpretación y la interpretación de una representación.
- El ensayo se enfrenta a nuevos desafíos formales, temáticos y
estilísticos.
- En el ensayo la relación entre autor y lector se reconfigura.
- El quehacer del ensayo tiene nuevos lazos de familia y nuevas
genealogías: una roma del tronco común del ensayo se separa del
periodismo y se acerca a la lengua secreta de la creación.
- Las potencialidades creativas e interpretativas de las formaciones
culturales y la voluntad de estilo del ensayo serán retomadas en
nuestro siglo y en el medio latinoamericano particularmente a
partir de las reacciones al positivismo.
- Es fundamental volver al ensayo como herramienta de
interpretación, convertido en una forma de indagación de las
formaciones artísticas y culturales y en crítica de los valores.
- A lo largo del siglo XX el ensayo volverá a confrontarse con
algunas demandas del siglo anterior, a las que se suma la creciente
especialización de los campos del saber y de la creación artística.
- La formación de las ciencias sociales da lugar a la consolidación
del paradigma lingüístico generando varias líneas en la prosa
ensayística.
- El ensayo de divulgación es caracterizado por la prosa ensayística.
- El gran ensayo de todas las épocas ha poseído la virtud de - El ensayo de creación se acerca a la música, la poesía y las artes
mostrar al hombre en un doble aspecto: desde el más natural de plásticas.
los medios de expresión, capaz como ningún otro de apresar la - El ensayo de interpretación hace del texto y del lenguaje un medio
respiración, el pulso del pensador y las vicisitudes de su y un fin al mismo tiempo de indagación del sentido.
manera de pensar. El ensayo se constituye, al mismo tiempo, - El ensayo se constituye en una forma discursiva de muchas
en revelación de un saber, pero también en comunicación del corrientes de pensamiento filosófico y de las ciencias sociales.
proceso de conocimiento que le es propio. - La reestructuración del campo literario que se da a fines del siglo
- El ensayo constituye, en esencia, un discurso, y de no haber XIX a partir de la noción de arte puro y la revalorización de
utilizado Montaigne la denominación que empleó, nociones como la de creación habría de llevar el ensayo a nuevos
probablemente se habría seguido llamando así hasta la época destinos: la aparición del poema en prosa y del ensayo de creación
actual. y crítica es clave en Baudelaire., cuyo quehacer abre las vías a
- El gran ensayo ha conservado siempre la capacidad de nuevas formas de ensayo, que en América Latina llevarán José
imponerse por el empuje caudaloso de las ideas, además de la Martí y Rubén Darío a nuevas exigencias y tensiones.
adecuación y naturalidad del método al que recurre. - El ensayo esta atenaceado por demandas como: la indagación
- El gran ensayista se ha distinguido por propiciar una cercanía abierta y la búsqueda hermética, la totalidad y el fragmento, la
natural con el lector. trasparencia y la opacidad, la subordinación demostrativa y la
- Un buen ensayo alcanza, por lo general, la extensión de una coordinación generativa, afán de comunicación y afán de secreto.
carta o la duración de una conversación agradable, justo antes
de que caiga en lo tedioso.
- Del ensayo conviene recalcar que no constituye un género
menor del cual se pueda echar mano ante la imposibilidad de
plantear los asuntos de otro modo.
- El ensayo se caracteriza por la exposición de la visión personal
del autor.
- El gran ensayista no convence por acumulación de datos o por
abrumadora insistencia, sino, más bien, por un matiz
conceptual expresado con gracia y sutileza en el momento
oportuno.
- El ensayo ha sido considerado con frecuencia como obra de
arte y, además, ha sido incluido en algunas historias de la
literatura como un género independiente al lado de la poesía
lírica y de la novela.
- El ensayo es el arte de las ideas.
- El ensayo se caracteriza por tener un tema.
- La caudalosa aceptación del ensayo se debe, quizá, a su doble
condición: cuando no convence por el tema, seduce por su
forma.
- El ensayo descansa casi de manera exclusiva en el peso de las
ideas.
- El verdadero ensayo no se constituye jamás en el medio para la
transmisión de lo que ya se sabe.
- El ensayo comporta siempre novedad y lo propio de su labor
reside en la búsqueda, la pesquisa y la indagación que, por
fuerza, suponen un hallazgo, esto es, un peso hasta ese instante
desconocido.
- El verdadero ensayo no representa un término absoluto.
Supone riesgo y aventura.
- El ensayo significa, por esencia, un intento - uno más entre
varios posibles- de aproximarse al objeto de conocimiento.
- Un gran ensayista convence en la mayoría de los casos por
virtudes inapreciables que tienen que ver más con el estilo o
con el tono que con la ortodoxia del raciocinio.
- Ortega y Gasset afirman que “el ensayo es la ciencia menos la
prueba explícita”.
- El ensayo representa un diálogo abierto con toda la cultura,
manifestado en una doble condición: cultivo del estilo y
dominio de las ideas.
- El ensayista posee una condición peculiar como lector. Su
objeto de lectura lo constituye el caudal de la cultura existente,
pero también, y de manera fundamental, la realidad que lo
circunda.
- El verdadero ensayo no se constituye jamás en el medio para la
transmisión de lo que ya se sabe.
- El ensayo comporta siempre novedad y lo propio de su labor
reside en la búsqueda, la pesquisa y la indagación que, por
fuerza, suponen un hallazgo, esto es, un peso hasta ese instante
desconocido.
- Un buen ensayo, sea cual fuere su forma, es agudo y
penetrante, ya que su condición de sondeo lo acerca más a una
exploración vertical que horizontal.