Moqueur Polyglotte (1995)

para flauta sola

Marta Lambertini

INTRODUCCIÓN Y PREFACIO

Escrita en abril de 1995, el estreno tuvo lugar ese mismo año en el Festival de
Milwaukee, Wisconsin, USA, a cargo de Horacio Franco (México) en flauta dulce. Poco
tiempo después Moqueur Polyglotte se convirtió en una obra de referencia en el re-
pertorio solista de la flauta travesera.

Marta Lambertini (Argentina, 1937-2019) tuvo en sus comienzos a la flauta como

instrumento principal lo cual le permitió estudiarla con profundidad e incluirla en di-
versas obras solistas, de cámara y teatrales.

En numerosas obras dentro de su producción, Lambertini aludió con frecuencia

a los pájaros, ya sean reales o imaginarios. En el caso de esta obra, el elemento
generador rítmico-melódico está tomado de Oiseaux exótiques (1955-56) de Olivier
Messiaen, en cuyo contexto aparece el canto del Moqueur Polyglotte. Lambertini se
apropia de ese elemento a través de la asignación de diferentes tratamientos rítmi-
cos: aumentaciones parciales o totales, transposiciones, retrogradaciones e inversio-
nes. En cambio, la interválica procede de ahí de un modo absolutamente libre y tanto
al principio como al final aparece de un modo más estricto.

En cuanto al proceso creativo de Lambertini, esta obra dio pie a otras basadas
en el mismo “pajarito” (sic): La calandria de Oliverio (1998) -obviamente por Olivier
Messiaen- y El Imperio de la luz (2006), para flauta y orquesta. Hay, además, una
segunda versión del concierto para flauta y orquesta no estrenada: Birds Flying
Against the Light. Como se ve, fue una obra que proliferó en otras.

El canto del Moqueur Polyglotte es parecido al de la calandria, pájaro que abunda

en Buenos Aires, y sobre todo en su jardín.

***

Particularidades de la notación
La presente partitura pertenece a una edición de la autora.

La división de compás es sólo para indicar fraseos.

En la versión digital de la partitura las alteraciones abarcan todo el compás.

Como en toda escritura modal, en las secciones polifónicas (Largo), la notación es

proporcional. Por ello la aumentación de los valores.

1
Modificadores directos del timbre básico

Sonido eólico con la digitación y articulación in-

dicadas.

Bending.

Jet whistle descendente partiendo desde lo

más agudo posible.

Sonido eólico súbito, breve y sffz.

Modificadores directos de los valores absolutos del ritmo

Los calderones y las cesuras tienen duración ad libitum de acuerdo al contexto en
que se encuentran.

Las apoyaturas simples y dobles deben ser ejecutadas lo más rápido posible.

Los grupos de notas que están tachados en

diagonal deben realizarse lo más rápido posi-
ble (fuera del pulso establecido) y con la arti-
culación pedida.

Polifonía

La escritura contrapuntística a dos voces reales es producida por la técnica de cantar

y tocar en simultáneo. El pentagrama superior corresponde al sonido de flauta y el
inferior al sonido cantado.

Sebastián Tellado
Agosto de 2020

2
 Mocqueur Polyglotte
a Horacio Franco

; = 100 Marta Lambertini

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