Вы находитесь на странице: 1из 45

Владимир ДЕШЕВОВ

ПЬЕСЫ
для фортепиано

Для учащихся музыкальных школ и колледжей

Vladimir DESHEVOV

for piano

For students of musical schools and colleges

Ш
Издательство «Композитор • Санкт-Петербург»
Compozitor Publishing House • Saint-Petersburg
ББК 85.954.2
Д39

Составление и комментарии Алексея Вулъфсона и Маргариты Кирилловой


Предисловие Маргариты Кирилловой

Compiled and with comments by Aleksey Vulfson and Margarita Kirillova


Preface by Margarita Kirillova

ISMN 979-66000-516-3

9 / ™ . w >

©2010 Издательство «Композитор • Санкт-Петербург»


Гос. № 609S ©2010 Compozitor Publishing House * Saint-Petersburg
Предисловие Preface 3

Владимир Михайлович Дешевов (1889-1955) — Vladimir Mikhailovich Deshevov (1889-1955) was


яркий представитель русской музыки первой поло- one of prominent figures working within the field of
вины XX века. В 1920-30-е годы он был среди перво- Russian music in the first part of the 20th century. Along
проходцев в освоении новых тем и жанров: создал with other modernists he pioneered in developing new
балет на революционную тему «Красный вихрь» по themes and genres in the 1920s and 30s. Among his works
поэме А. Блока «Двенадцать» (1924), оперу «Лед и are the revolutionary ballet The Red Whirlwind (1924,
сталь» о кронштадтском восстании 1921 года (1930), based on the poem The Twelve by Alexander Blok), the
«индустриальную» музыку к пьесе «Рельсы» (1926), opera Ice and Steel (1930), devoted to the Kronstadt
музыку к немому шестисерийному фильму «Обломок rebellion of 1921, the "industrial" incidental music to the
империи» (1929) и к первому озвученному мульт- staging Rails (1926), the music to the silent six-series
фильму для детей «Почта» на текст С. Маршака film The Fragment of the Empire (1929), the music to
(1930), первую советскую оперетту «Дружная горка» the first sounded childrens' cartoon Post (1930, after
(1929, совместно с Н. Двориковым) и т. д. Samuil Marshak). Together with N. Dvorikov Deshevov
Творчество Дешевова получило признание в на- created the first Soviet operetta Druzhnaya Gorka (1929).
шей стране и за рубежом. Знаменитый Дариюс Мийо, His works has been received with great enthusiasm
ознакомившись с его сочинениями в 1926 году, зая- both in Russia and abroad. After being first encountered
вил: «...на меня сильнейшее впечатление произвел with Deshevov's works in 1926, the famous composer
в Ленинграде молодой Дешевов. Это — настоящая Darius Milhaud declared: "In Leningrad, I was mostly
гениальность, совершенно чуждый академизму под- impressed by the young Deshevov. He is a real talent
ход к искусству». absolutely alien to academic approach to music."
Новаторские произведения композитора не утра- His innovative compositions have not lost their
тили значения и поныне: так, опера «Лед и сталь» significance even now. For example, his opera Ice and
в 2008 году была поставлена Цюрихским оперным Steel was staged in the Zurich Opera in 2008. It was also
театром и передавалась по радио. featured on the radio.
В. М. Дешевов родился в Петербурге 30 января Vladimir Deshevov was born on 30 January/
(11 февраля) 1889 года. Интерес к музыке начал у него 11 February 1889 in St Petersburg. His interest to music
формироваться в семье, которая проживала в Цар- formed in the family who lived in Tsarskoe Selo, not far
ском Селе, близ Петербурга. Отец, горный инженер, from St Petersburg. His father, a mining engineer, was a
был меломаном, мать увлекалась пением, а бабушка- melomaniac. His mother was keen on singing. His
пианистка дала внуку превосходное музыкальное grandmother, who was a pianist, gave him an excellent
образование. Юношей Дешевов серьезно занимается music background. Young Deshevov contstantly
фортепиано и регулярно посещает симфонические developed his pianist skills and regularly attended
концерты. В 1908 году после поездки на Вагнеров- symphony concerts. In 1908, after a trip to the Bayreuth
ский оперный фестиваль в Байройт он решает посвя- Festival, he decided to devote himself to music and
тить себя музыке и поступает в Петербургскую кон- entered the St Petersburg Conservatory
серваторию. During his studies in the Conservatory (1908-14),
В консерваторские годы (1908-1914) Дешевов учит- Deshevov studied composition with Anatoly Lyadov,
ся композиции у А. Лядова, М. Штейнберга и Л. Нико- Maximilian Steinberg and Leonid Nikolaev. At the same
лаева. Наряду с этим успешно занимается по классу спе- time he successfully studied in Nikolaev's piano class.
циального фортепиано у того же Николаева и под его Under Nilolaev's supervision, Deshevov creates his first
руководством создает свои первые фортепианные со- piano compositions, among them the Prelude in D major,
чинения, в том числе Прелюдию D-dur, Этюд и Марш the Etude and March op. 1 and the First Sonata.
(op. 1), а также Первую сонату. For the whole period of World War I, Deshevov was
С начала и до конца Первой мировой войны at the front. After demobilization, he got to be fond of
Дешевов на фронте. После демобилизации он увле- different cultural and educational activities in the South
чен культурно-просветительской и музыкально-педа- of Russia. At the same time he was busy with teaching.
гогической работой на юге России: в Елизаветграде He promoted concert life and reorganized a music college
налаживает концертную жизнь и реорганизует музы- in Elizavetgrad. In Sevastopol, 1920, he has founded the
кальное училище, в Севастополе основывает первую first Russian Folk Conservatory. At the top of his talent,
в России народную консерваторию (1920). Компози- Deshevov turned into a new and mature period of his
тор в расцвете сил, начинается новый, зрелый период creative life. His conceptions have become more deep
его творчества. Замыслы приобретают большую зна- and meaningful, his style has been enriched by
чительность и глубину, стиль обогащается достиже- contemporary trends and has gained individuality and
ниями современной музыки, становится самостоя- brightness. In Sevastopol he composed the piano cycle
4

тельнее и ярче. В Севастополе возникают фортепи- Meditations (1920-22) and the Second Piano Sonata
анный цикл «Медитации» (1920-1922) и Вторая со- (1921).
ната (1921). In 1922 Deshevov returned to Petrograd. It was in
В 1922 году Дешевов возвращается в Петроград. Petrograd that he composed his large-scale pieces: the
Здесь он создает фортепианные сочинения крупной Scherzo (1922) and the Ballade (1923). Together with
формы — Скерцо (1922) и Балладу (1923), Вместе Meditations and the Second Sonata they present a real
с «Медитациями» и Второй сонатой они представ- contribution into Russian piano music. Later on the composer
ляют значительный вклад в русскую фортепианную turned to such themes as the Russian Revolution, the Civil
музыку. Затем композитор обращается к темам рево- War and industry. He originally depicted these themes in
люции, гражданской войны, индустриального произ- the ballet, opera and operetta genres.
водства и самобытно воплощает их в балете, опере In the 1930s Deshevov started working in drama and
и оперетте. doll's theatres of St Petersburg, as well as in the cinema
В 30-х годах начинается работа Дешевова в дра- and on the radio. During that period he wrote music to
матических и кукольных театрах Ленинграда, в кино more than 170 theatrical productions, radio plays and
и на радио, ставшая для него главной сферой деятель- films. He also worked as a music director and conductor
ности. Он пишет музыку более чем к 170 театраль- at the Krasny Theatre and the Bolshoi Drama Theater.
ным постановкам, к радиоспектаклям и к кинофиль- His incidental music to Rails, a sensational staging of
мам, работает музыкальным руководителем и дири- the Krasny Theatre, based on a novel by Pierre Hampe,
жером в Красном и Большом драматическом театрах. has become particularly well-known. Later he composed
Особую известность получила его музыка к спектак- the piano piece Rails, an arrangement of a fragment of
лю «Рельсы» — нашумевшей постановке Красного that incidental music. This modernist piece looked as a
театра по роману французского писателя Пьера Ампа bright symbol of the urbanizm style of the 20s. Another
(1926). На этой основе Дешевов создал фортепиан- piece, Factory, a piano arrangement of a fragment of
ную пьесу «Рельсы» — один из символов русского the opera Ice and Steel, made by the outstanding pianist
музыкального авангарда, яркий образец урбанизма, Alexander Kamensky, could be characterized in the
столь характерного для искусства 20-х годов. К тому same way.
же направлению относится пьеса «Завод» — форте- In the 1930s Deshevov wrote a concerto etude for the
пианная обработка фрагмента оперы «Лед и сталь», piano and vocal works — romances, songs for children,
сделанная выдающимся пианистом А. Каменским. the song cycle The Lyceum Years of Pushkin (1938), as
В 1930-х годах Дешевов пишет концертный Этюд well as the ballet Bela after a novel by Lermontov, which
для фортепиано, вокальные произведения — роман- was staged on June 1941 in the Kirov (now Mariinsky)
сы, песни для детей, цикл «Лицейские годы А. С. Пуш- Theater, Leningrad.
кина» (1938), а также балет «Бэла» по Лермонтову, During World War II Deshevov stayed in the besieged
поставленный в июне 1941 года в Театре имени Ки- Leningrad. In spite of starvation diet, heart trouble and a
рова (ныне Мариинском). serious injury caused by a bombardment, he composed
В годы Великой Отечественной войны Дешевов, music for patriotic radio and theatrical productions as well
несмотря на голод, серьезную болезнь сердца и тя- as for concerts to the Red Army troops. From that time
желые травмы, полученные при артиллерийском on, the patriotic theme has become one of the main themes
обстреле, героически трудится в блокадном Ленин- of his work.
граде, создавая музыку к патриотическим радиопос- After the war Deshevov wrote the symphonic poem
тановкам, театральным спектаклям, выступлениям A Russian Fairy Tale (1947), the ouverture Monuments
фронтовых концертных бригад. С этих пор патрио- of the Military Glory of the Russian People (1947) and
тическая тема становится одной из ведущих в его the Russian Overture (1950), the vocal cycle A Russian
творчестве. Village Landscape (1948, lyrics by Esenin), the ballet
После войны композитор пишет симфоническую The Tale of the Dead Princess and the Seven Warriors,
поэму «Русская сказка» (1947), увертюру «Памятни- after Pushkin (1949, based on Anatoly Lyadov's
ки военной славы русского народа» (1947), вокаль- compositions). These works emphasizes certain
ный цикл «Русский деревенский пейзаж» на стихи tendencies of the Russian classical music traditions. His
Есенина (1948), балет «Сказка о мертвой царевне last composition, the symphonic poem Leningrad,
и семи богатырях» по Пушкину (1949, на основе со- devoted to the 250th anniversary of the city, was
чинений Лядова). В этих произведениях проявляется premiered in the Grand Hall of the Leningrad
неразрывная связь его музыки с творчеством русских Philarmonia in 1953 and was greeted with great
классиков. Последнее его сочинение — симфониче- admiration by the audience and the press.
5

екая поэма «Ленинград», посвященная 250-летию го- Deshevov died on 27 October 1955.
рода — впервые прозвучало в Большом зале Ленин-
градской филармонии в 1953 году и было высоко оце- Deshevov's piano compositions form a very significant
нено'публикой и прессой. part of his output. They attracted attention because of their
striking theatricality and choreographical plasticity. They
В. М. Дешевов скончался 27 октября 1955 года. are concentrated emotionally and exhibit an exceptional
Фортепианные произведения — весьма значитель- flair for piano tone colour, as well as well-done texture.
ный пласт наследия Дешевова. Им свойственны яркая Their content is of a wide range extending from dramatical
театральность и хореографическая пластичность обра- emotions, pictures of nature and fairy tales to the
зов, лаконичность выражения; они отличаются красоч- grotesque and sarcasm. In expressing these moods, his
ной звуковой палитрой, мастерски отделанной факту- music uses elements of the Baroque, romantic,
рой, пианистичностью изложения. Многогранно их со- impressionistic and expressionistic styles.
держание: от лирико-драматических переживаний, Unfortunately, the piano works by Deshevov are
зарисовок природы и сказочных картин до гротеска и almost forgotten nowadays: his works either have not been
сарказма. В воплощении этих образов используются republished for a long time, or remained in manuscripts.
средства различных музыкальных стилей — барокко, A series of three books of collected works, which is being
романтизма, импрессионизма, экспрессионизма. issued by the Compozitor Publishing House • Sankt-
К сожалению, в наши дни фортепианное творче- Petersburg, is intended to fill this gap. It includes works
ство Дешевова почти забыто: его сочинения либо дав- that today are the most interesting and belong to different
но не переиздавались, либо оставались в рукописях. genres and different periods of the composer's creative
Выпускаемая издательством «Композитор • Санкт- life. Among them are both the works, which have been
Петербург» серия из трех сборников призвана вос- published earlier, and that to be published for the first
полнить этот пробел. Она включает произведения, time according to the composer's manuscripts stored at
представляющие наибольший интерес сегодня и от- the Department of Manuscripts of the Russian National
носящиеся к разным жанрам и разным периодам твор- Library, St Petersburg and the Central State Archive of
чества композитора. Среди них как издававшиеся ра- Literature and Arts of St Petersburg. Five of the nine
нее сочинения, так и публикуемые впервые по авто- pieces of this collection are going to be published for the
графам, которые хранятся в отделе рукописей Рос- first time: these are the Prelude, the March (1928), the
сийской национальной библиотеки (Санкт-Петербург) Ballet Dance, The Stigmata of St Francis of Assisi and
и в Центральном государственном архиве литературы From the Diary. Deshevov's manuscripts has been
и искусства Санкт-Петербурга. Из девяти пьес настоя- researched in the archives of St Petersburg and its texts
щего сборника впервые издаются пять: Прелюдия, has been prepared for publication by Aleksey Vulfson.
Марш (1928), Балетный танец, «Стигматы Св. Фран- The present edition is intended to enrich the repertoire
циска Ассизского» и «Из дневника». Исследование ру- of concert pianists; at the same time it will be of great
кописного наследия Дешевова в архивах Санкт-Петер- interest for students of musical schools and colleges, as
бурга и подготовка текстов к публикации выполнены well as dedicated music lovers. The pieces of the
А. Вульфсоном. collection are arranged according to the degree of
Предлагаемое издание призвано обогатить концерт- difficulty, although this arrangement, of course, is relative.
ный репертуар пианистов; вместе с тем оно представ-
ляет несомненный интерес для студентов музыкаль- Margarita Kirillova
ных вузов, учащихся колледжей и старших классов Translated by Irina Vul'fovich
ДМШ и ДШИ, а также для просвещенных любите-
лей музыки. Пьесы в сборнике расположены по сте-
пени трудности, хотя эта последовательность, разу-
меется, условна.
Маргарита Кириллова
Дорогому Леониду Владимировичу Николаеву То dear Leonid Vladimirovich Nikolaev
ПРЕЛЮДИЯ PRELUDE
(1910)

Редакция Маргариты Кирилловой Владимир ДЕШЕВОВ


Edited by Margarita Kirillova Vladimir DESHEVOV
(1889-1955)
Largo I1

S -M0
гФг
mmm i 2

77

Sat

1
« 1 rJ " / g
£ Ш
W

Ш -6 ~zs: 45:
•C
«ал

«h ^ Л Т Т ]
7* ^ " ^

f ГУ

с 6095 к
Con moto J=60 accel.

10

it 4

№ 8 2 № n
cresc. -Г
r Jbjgrj—j
i
Г у.

a tempo

ritard.

N за:

m.
Г
/ -ЯР О
as I t 32 I t

о e

с 6095 к
МАРШ MARCH
(1928)

Редакция Ларисы Каджая


Edited by Larisa Kadzhaya
Tempo di marcia
о »
\ ^
' • X .
3
1
•k 9 г
1 т *-
и П :
1: i f
%f
*• т
4
11 »% г «I 4+ Я • Я
J in >i =tI J 4 d
с

s ^1
• /
41 *
л •
* 1 -гЬ* •
—tfi •
—b-j ^ •

i f f — a
... < 1
L / f
>
я ........... л
F = H »> c*
— J • Ш z.
1—«| ==44
— 1 t *
* J

I f *
KZ

3= f c
*

* # 0
*
f ill w: 9
1
m ш
p f — I "ft 3 =j
H f*

* 1* г— p
"I' f:
1 i f — I •r
J d J J" » к: T 7
P 1
ы — fcJU
basso mar cato
*
£

с 6095 к
9

I
Ш
i? if \f Ж
S'9

£ p Ш2

5k
2 3 1

Ъь. *

26 I
t
s л
sf

P ftJlJ
J: J J

f f f= f
poco a poco ritard.
31
i f I t f

Ш
f +

• ¥
* * i ьз

Grave poco a poco ritenuto


35 s—,

ЗЁ1 1 5 Ш
JT- «f

£
=P
W-
* «SSL #
с 6095 к
БАЛЕРИНА BALLERINE
(1938)

Редакция Ларисы Каджая


Edited by Larisa Kadzhaya
Allegretto scherzando 1 3 2 3 5 1
a g l 1
UT % p З ^ Ч ^ Е д Е Е
• •w
Tl •

/ Sf Sf

и
I
Sfn * T5
WW
Ъь. Ф

4 1 3 5

73 3 5 1 4 1 3 8 1
3 1
WW.'. . j ^ flf Г tff
7 J. J ttffrf HjJ h*
=1?= г г^г г т . г ^
/poco cresc.J

•>¥.! i «
ЗЙей. *
с 6095 к
11
[poco ritard.] (a tempo]

19
. Г (i + _ VИ V • V
—• ti^ffl* 'ttf fr r *

V' ^ «t V
dcxJ ^- 1 L f

— t f

J P M -= o JJ >J — JP * — i — i
Z & — $
1
— p J
— —

tf llf *

^ ^ J J J"3|f|
L U J
Г f
и
—»
щ #> H a
poco a poco stringendo
8 1 4 2 4 1 8

? №^

Sea. * *
с 6095 к
БАЛЕТНЫЙ ТАНЕЦ BALLET DANCE
Op. 40(1938)

Редакция Маргариты Кирилловой


Edited by Margarita Kirillova

Allegro moderato
ft т. м Ш. l
m : 0 л : 0^ ' • -J . •J-HnД .
•i—j:
F mf ~2 "l
V i
0- iP Ш- ?
йA — 0 m
0 •fitr* Hhr
J T 4 in; •—h—• 4
•Sk * * simile

2/^4 *

\ Л j „Л
41

г г

Г t JL Ч •
1b J — %

1 г
,J«
*
ilil

fa
ч—
0.x, U'll 1 и

: t.t =
Wfif=
у i H hj 9Г & *у- 1
H
0 f — — ч
0 — ч

1 i
т
3 2
К =— _ а 0 _ J — f f f Р
*—^ J— Г
sf — 1f

ff 1—к-»—&0 '

«
"• *
f L| • ^ • 1"
' f * Т 4U• — 1 —
%й. Ф Ф 5ЙХ Ф

с 6095 к
13
14
a tempo

" J Л J Л ,J

53гй. simile


40
' i
nJ
"i ~ „ 1 ~J Л J 1Л1 1j Ji H
1 [H I
4-4.r

=1
f

с г .
4

-J rl J 9r 1: 4 1 I
И
49
*
~0

с 6095 к
ПАТРИОТИЧЕСКИЕ PATRIOTIC ETUDES
ЭТЮДЫ
Op. 41 (1939/1944)

Редакция Маргариты Кирилловой


Edited by Margarita Kirillova

МОНПЛЕЗИР MON PLAISIR

Andantino
5 4
3 2 2

I I I

У I I 5Й
1R
[a tempo]
5 riten. PP.

Wf в m ШШ
Щ Щ
1-5

I
4« J й
™ * j as
•Ms
1? f F=F
Seat * Sax Ф Sea. * Sea. * %Qi *

« a g U , A f t

С Г Г Г Г г Л П !

s 8 2 8 2 • i

| f f f
г M г r

с 6095 к
16

5
16

§
ш J = J l

i—г г»- w
.1

У ^ г J * 31

Sea.

4 2-5
2;
J J J; ЗЁ ж
>* » "j >~ ZZi

. I• ^ Л
• ' A f T ^ F la 31

№ •

3/ к
^
:
gsU
л
P '
-ar.
f t « «-
r- M *
,„» *

" f - J -
L j.. _J ^ ^
— ^£ J 1— frs
1 ±=Ы—- <—^ * ji Ц*

4» t|3 '1 » Ijw ^ 9 » ipJ

36 £ ж. ж-
I jt-— # % J.
Р Ы 9 • P
4 »—UeF i , , i

«): ib L ^s J TK 4 b- — ^ — * —

•J i>V— ч «( 1—h
1 4 „
T7

с 6095 к
17

ПЕТЕРГОФСКИЕ ФОНТАНЫ 4 FOUNTAINS OF PETERSHOFF

Allegro molto

£=m m , » _ \
m ±e
Ш
6 ¥ m
З Щ

Ш i = i
s/
i i .

s/
i
18

bi r
1 Й к»
к с
* I
/з!

str-

Sfc

8'
17
ZMZ £ £ Jl_
§
/
LLr L P Ц-/1 tlr

3 i-Tl p Г Г ^ Щ - т - Ч r*1
j J J ^ V i C j J f f l j j j j jж и t у у— ет

.УЙМ.

с 6095 к
19
8'
23
-W— 5Г~
ш шт т ЩШ
3 3
if-

ш т ш ш h } 9

с 6095 к
20

«л eMite.

с 6095 к
Анне Владимировне Бородиной То Anna Vladimirovna Borodina
СТИГМАТЫ СВ. ФРАНЦИСКА THE STIGMATA
АССИЗСКОГО OF St FRANCIS OFASSISI
(1911)

Редакция Маргариты Кирилловой


Edited by Margarita Kirillova

Lento religioso con extaso J=42

[a tempo]
ritard.
2: зги: Ф1:
ш
PP ppp
m -bsc
n* -Gh- £

^ [a tempo]

Д? 6 Ь»—*—^ —pi 1 1>я


V) О Г
u-s-J
* Ьо
—a 7li-s—' J s
fCT
— — toft * 1

i \ta
^—, 0 u fc
f = ±
«> Ae15. ей

с 6095 к
23
ritard.
15
J
l(ft)i J - - ^"fr— № -
^
IfPf
t:
li
,
7 7 L*"" ^ 1
J
f t 1-
p
! J
— 1 •0 « Н»
1У ||J J * *
*
Л Я
1HitJ JJ
[a tempo] 5ей.
s
M i ? -8 5 12
5
Hp

n h i f c #i Htte Й • ml Л
m—4—J—й
*p [sub.] i
«
л " +м &

—й• a • Ж i
Я—
a
—Ф-i;—E^HP N H »я
m
ft"

У
tfi
Sea. %x * ^
с 6095 к
24

27

$
(tj 3=
ш 1

J J tig s
« — r
1/2 5k.
1/2

с 6095 к
25

34
г л
J=r i g J
I
mf [sub.]
J J *
is _ :sz: / Ч"
•9-

i/ 2
55 [5]
m
P
pesante [dim.]

У _ Г-1
я: z : a: ж ?

sim.

41

F— P^ p
ГЖ
P P
mf dim.

m
л 5 * я:
• т*
$
i
44
- - --Д

T
v ^ £ 5 7 ^ 7
PP

m
¥
3
i
./7 riten. /Cs

J S
pppp
.ЙЙР dim. e ritard.

m
XT

с 6095 к
Сереже Прокофьеву То Seryozha Prokofiev
МАРШ MARCH
Op. 1,№ 2 (1914/1919)

Редакция Константина Сорокина


Edited by Konstantin Sorokin

m mm
Allegretto 4 3
2 1
==v-

P mp

i f

J 1
1 г \f p

. 0л
J j j
_J
= 4 я fa
-pk
^f
r if f
1
•лН Н •*
П

с 6095 к
27

SS?s

—., • ••• —
N
gf P
6 "r J"' -
r 1 ~a i _i &—J — L 1 -'i- 4—P-
— *
ч ч 7
— .

l ш:ГГ ^ Л >1 1- г " 5


cresc.
1 = 1
л; r=h= &Н 1J ь

mf
£L . — £ *•
\ У J J r вь»
у Яi •~\гш t i
Lz_s—^J: J
Ы Jы
1 У1 '
3 J-
*

35 \t
т Щ
t ш» — 1
/ р т. d.
5
¥т
т
т
т. s. О
5
уж
5
и
• У
f L-hi, i—l'i'W^

Hi
47
n'J J» J
чф Л Д *
f
- ••>/—I P
f: ^ ^ - S i
J. J

с 6095 к
flF
28

I z
i *f
W

SbDl &

•1 i: Г Г g-r w •• Я 1
^ Ujf i C^ ' • гф= f=f-
' sf mf С
-m • —
>-
£ *•

У
ft,.
rWrf» J -LJ m„.,
j A — a , > —
У
* g £ JT"> f
• £

65

M J J ! f t : ft 1

21
J 4

a m
' К
ЗЗйХ * *

f f s
29

81 ritard. Tranquillo

Ш ' 5

1 4 . % Ш if I'Vjffi 2
i
if
f f P

Щ 1"
p. b:
1 F
87 p

i
I
r
I
I ' I L* •
ШЩ ~9~
\3*
3a.
93

f\ J———- J
* 1 1 1
Г s-V V
4 — Р - -
- 0
1 1
i — J J. 54* ' J
1
.XJU Л ,a
7 - r 7
и V
' 1 - F 1 ч - г 4

Lf и

5 4
ЗЗвь # *
с 6095 к
30
109

II»
I , , * f hr^ гЧ- ja—
^ -f-
\Ч* 7
ft
cresc
m
ф
J - К
ii
8* ,i
T
|.a T 7 "
i;" я / r)
;
-4J-
5 ax

Sea. 28a * f
8
— i r • * *
118
• «л Mil 12
к:
еаяЬ

H J = J з: t —
В
—s-»-
I I
1
* 2 1—-y
«ax

w ZZ~~Y

~ Sea. Sfe ^
с 6095 к
135

¥ ш ж-

* Т ^ * ^

141

Ш - i
f
» # »

"• ks
JJJ J I

f г sf Р

„.„я , - f
ш
у Л• л в
« -«
5
«
?
— 3 у '

с 6095 к
32

t -J
|JP ff 1 « r<j дг
p
T i — L
1
t f = = :
cresc.
f f
/
•0
• —
£ + mf

ерш
J Л П V
\ a * .
у J if "fcs
i $jf-HH- Ы - 1 f

163

m ** i $
/ p
i
I
i P
is

m. d.
Ш ш i*
ЙЕ Ш
m. 5. nT.
3

169

I
П л З л
—bw-
Щ i
¥ P f
m. s.
m. d.
ш .J
lipf W. 5.

/75
^ „ , j 1 J l i i / T - r j
...Л..Ш. ж.
1,1 ь E
Уж f*
1 m. s.
r
P
f
•f
Si i

л Si
i
mf

й £
•pr -w

с 6095 к
*

с 6095 к
Дариюсу Мийо То Darius Milhaud
ИЗ ДНЕВНИКА FROM THE DIARY
Op. 17(1927)

Редакция Маргариты Кирилловой


Edited by Margarita Kirillova
Lentino ^—— 1 5
/ 1 2
is:

p espressivo
J J r »»
1

m Ж

r T fsimile
r
1 2 4 5 2 1

3C 3
JT3 J
i •r

S , J , bJ ^ ij J ij =j=

riten.

poco a poco dim. e ritardando

Sea *
с 6095 к
35

a tempo piu sostenuto poco a poco ritardando riten. ^

с 6095 к
Константину Константиновичу Тверскому То Konstantin Konstantinovich Tverskoy
РЕЛЬСЫ RAILS
Op. 16(1926)

Редакция Маргариты Кирилловой


Edited by Margarita Kirillova

Presto

* J J i J J •
J J lJ
• • N.
J J J j •
i J J
» • N.

VP
3
*): Й
№ 1
j j j j ihh № s
senza

ш '{jji'^i —~ 3 31
\ i -т—т-

sfz

Яг й г 1 1 1 й г
5k sir
«а. *

m
=t
F= 3 F
LX
-JP-

s Щ:
si Яг з® W W
«гй. «ей.

16
"Г I^
r ttr ,
i

щ $
т

9
т —^
I*
m Ж
Mt *
s Ш
И I i
«га.
с 6095 к
37

"'."iJ Ч л l^j J.

3 2 3 2

senza

k •• •f
ft,!» p i *r 1 IT *fP 0
*f 1
/ " 7 (g) 7 №*л 0 У 7 I *)7 It / /
1
'—a— — W * dW L_3_. 1 ' 3 1
3—1

/ / J.f /
a

a
TFtt^ff » • I kb J " J<
J и,:» g — |1 » и.;» :0 " T — ГЬЯ»
>
5

35

r
mf? vvp]
1 3 1 3 1 3 i
tf J J —J-
и ф-шm~0ш m ш mi jf P rt>r Г г Г
.—
*

39 l i l 1
т » J
^ g ^ 4 !! I J J J tl*1
0^ 0^ 0^ 0^ 0^ 0^ 0^
T T T T T T T T

j f rt 1
ЁШ Iff =

с 6095 к
38
43
Т Т Т f У T I T т т т т т т т т
g
rw i J

э ZMZ
Ж
jjfejt^ Щ,, щ Щ ш . 0Z.
ш ж: =ас а с

marcato

simile
с 6095 к
* Sen
с 6095 к
40 Комментарии Comments

Прелюдия, без номера опуса (1910), публикуется Prelude, without opus number (1910), is here published
впервые — по автографу, хранящемуся в фонде В. М. Де- for the first time. It is given according to the autograph kept
шевова в Центральном государственном архиве лите- at the Deshevov fund in the Central State Archive of
ратуры и искусства Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ СПб., Literature and Art in St Petersburg (CSALA SP, Fund 104).
ф. 104, д. 124). This is the earliest Deshevov's work to have survived. It
Это самое раннее из сохранившихся сочинений Де- • attracts through its juvenile freshness of feelings, spontaneity
шевова привлекает юношеской свежестью чувств, не- of expression. Its beginning is associated with Baroque
посредственностью высказывания. Его начало ассоци- music, but the suppressed dynamicspp is unusual for vintage
ируется с музыкой Барокко, но затаенная динамика рр dotted figures. The sorrowful recitative develops into the
необычна для старинных пунктирных фигур. Скорбная dramatic dialogue with an expressive climax and subsequent
речитация перерастает в драматический диалог с экс- sharp recession. The "pedal idea" of the piece involves
прессивной кульминацией и последующим резким спа- coloration of the harmonic foundation by the sustaining
дом. «Педальная идея» пьесы предполагает окрашива- pedal in the octave bass line and then in the triplet
ние правой педалью гармонического фундамента в ок- figurations. For the clarity of phonation of melody motives,
тавной линии баса, а затем в триольных фигурациях. it is desirable to redepress the pedal, connecting bass notes
Для ясности произношения мотивов мелодии желатель- by means of so-called "hand pedal" (bars 1,3,4-7); in bar 8
но подменять педаль, соединяя басы так называемой "semi-pedal" (partial rising of the pedal, preserving the bass
ручной педалью (такты 1, 3, 4-7); в такте 8 возможна sounding) is possible.
полупедаль (частичное освобождение педали с сохра- March, without opus number (1928), is published for
нением звучания баса). the first time. It is given according to the autograph kept at
Марш, без номера опуса (1928), издается впервые. CSALA SP. This is a piece in the genre which was so
Публикуется по автографу (ЦГАЛИ СПб., ф. 104, д. 139). popular in Soviet music of the 1920s and 30s and
Это небольшая пьеса в жанре, столь популярном characteristic of the composer's work. In Deshevov's March,
в советской музыке 1920-30-х годов и характерном для one can feel the dynamics of the era, perceived through the
творчества ее автора. В Марше Дешевова чувствуется prism of Prokofiev's style, for whom this genre was
динамичность эпохи, воспринятая через призму стиля especially typical. Peppy, perky character of the first section
Прокофьева, для которого этот жанр был особенно of the piece is due to a variety of articulation (non legato,
типичен. Бодрый, задорный характер первой части legato and staccato), as well as the fine play of accents. The
пьесы создается разнообразием артикуляции (поп repetition of the theme sounds even more vigorously because
legato, legato и staccato), а также тонкой игрой акцен- of the massive texture and especially imitation in bars 11-4.
тов (в начале интонационная опора приходится на пер- In the first section, the use of the pedal is limited to motive
вые доли 1-го и 3-го тактов, затем — подряд 4-го и empasizing, in the scherzo-like middle section with a lively
5-го и, наконец, завершающего 8-го). Повторение темы dialogue it must emphasize greater sophistication of
звучит еще энергичнее благодаря более массивной harmony, while in the reprise it amplifies the tutti-like
фактуре и особенно имитации в тактах 11-14. В пер- sounding of the main theme.
вой части использование педали ограничено интона- Ballerine, without opus number (1938), is a pizzicato
ционными акцентами, в скерцозной середине с ожив- variation of the Goldfish from the uncompleted ballet The
ленным диалогом голосов она подчеркнет большую Tale of the Fisherman and the Fish after Pushkin. The piece
изысканность гармонии, а в репризе усилит «туттий- is reprinted from the first publication (Al'bom fortepiannykh
ное» звучание основной темы. p 'es dlya detey [Album of Piano Pieces for Children].
Балерина, без номера опуса (1938),— вариация- Leningrad: Muzgiz, 1953), which differs in some details,
pizzicato Золотой рыбки из неоконченного балета «Сказ- as amended apparently by the composer, from the autograph
ка о рыбаке и рыбке» по Пушкину. Печатается по тек- kept at the Deshevov fund in the Department of Manuscripts
сту первой публикации (Альбом фортепианных пьес для of the Russian National Library (DM RNL).
детей. — Л. : Музгиз, 1953. — С. 34-35), отличающе- It is important to convey in this effervescent Allegro
муся некоторыми деталями, видимо, внесенными авто- scherzando the iambic nature of motives, which gives the
ром, от автографа, который хранится в отделе рукопи- melody a particular activity. Constant staccato-pizzicato
сей Российской национальной библиотеки (ОР РНБ, (sounding rather than "tapping") is achieved through
ф. 1058, № 202). "hitching" the keys with the finger pads led by the flexible
В этом искрометном Allegro scherzando важно выя- hand. A more elegant character of the middle section
вить ямбическую природу мотивов, придающую мело- corresponds to the mp sonority. A slight ritardando (stated
дии особую активность. Неизменное staccato-pizzicato in the original ballet score) is possible before the reprise. In
(звучащее, а не «постукивающее») достигается точным the coda, staccato chords in the increasing tempo and the
«зацепом» клавиши подушечкой пальцев, ведомых гиб- crescendo shall require special studying.
кой рукой. Более изящному характеру средней части Ballet dance, opus 40 (1938), is also a fragment of The
соответствует звучность тр. Перед самой репризой воз- Tale of the Fisherman and the Fish (Dance of the Four
41

можно небольшое замедление (имеющееся в партиту- Gulls). It is here published for the first time and is given
ре балета). В коде аккорды staccato в нарастающем тем- according to the autograph kept at DM RNL, but the missing
пе и на crescendo потребуют специальной проработки. tempo indication has been taken from an unfinished copy
Балетный танец, ор. 40 (1938),— также фрагмент in the composer's hand, entitled Etude dansante (kept at
«Сказки о рыбаке и рыбке» (Танец четырех чаек). Пуб- CSALA SP).
ликуется впервые, по автографу (ОР РНБ, ф. 1058, The outer sections of the piece have the character of a
№ 201), но отсутствующее в нем темповое обозначе- male "dance with jumps", while the middle section is a
ние взято из неполной авторской копии под заголов- graceful female dance. After the two-bar vibrant introduction
ком «Etude dansante» (ЦГАЛИ СПб., ф. 104, д. 170). with its battle-cries, the main theme sounds, in which the
Крайние разделы пьесы — мужской «танец с прыжка- contrast of parts in the polyphonic combination of short
ми», середина — изящный женский танец. После двух- legato motives with the descending chromatic tenuto line is
тактного энергичного вступления с его призывными кли- especially important. Bass chords colored by the sustaining
чами звучит главная тема, в которой особенно важен кон- pedal create a rhythmic support for the melody. A different
траст штрихов в полифоническом сочетании коротких character is inherent in the middle section (from bar 19):
мотивов legato с нисходящей хроматической линией tenuto. smooth motion, plastic dynamic nuances, light ending of
Ритмическую опору мелодии создают аккордовые басы, motives connected by the pedal. Then the development of
окрашиваемые педалью. Среднему разделу (с такта 19) rising motives leads to the climax disappearing in the
вначале присущ иной колорит: плавность движений, пла- cadenza followed by the exact reprise.
стичная нюансировка, легкое снятие мотивов, соединяе- Patriotic Etudes, without opus number (1944), are a
мых педалью. Затем развитие восходящих мотивов при- five-movement cycle created by Deshevov on the basis of
водит к кульминации, истаивающей в каденции, за кото- his music for the popular science-fiction film Architecture
рой следует точная реприза. of Leningrad (1939). The cycle was first published in
Патриотические этюды, без номера опуса (1944),— Leningrad in 1944. This collection includes its two
пятичастный цикл, созданный Дешевовым на основе его movement given according to a photocopy of the autograph,
музыки к научно-популярному фильму «Архитектура supplied by the composer's daughter, Vasilisa Deshevova.
Ленинграда» (1939). Опубликован на правах рукописи The piece Mon Plaisir (the second movement), dedicated
(Л., 1944; с перепутанными страницами в пьесе «Пе- to a palace in Petershoff, is a graceful sketch of the court
тергофские фонтаны»). В настоящий сборник включе- life in the rhythm of an ancient minuet. The ceremonious
ны две части, которые печатаются по ксерокопии авто- nature of the dance can be heard already in the initial
графа, предоставленной дочерью композитора В. В. Де- motives-"bows", characterized by the composer's subtle
шевовой. articulation. In the varied repetition of the theme, timbre
Пьеса «Монплезир» (№ 2), посвященная дворцу в and dynamic contrast of the "cello" sounding of the theme
Петергофе,— изящная зарисовка придворной жизни in the bass register and the "flute" voice in the treble one is
в ритме старинного менуэта. Церемонный характер important. A new shade of the middle section is brought in
танца слышен уже в начальных мотивах-«поклонах», by the sustained note A flat with a variable accentuation
отмеченных тонкой авторской артикуляцией. В варьи- then on the third, then on the second beat.
рованном повторении темы важен тембровый и дина- The piece Fountains ofPetershoff (the third movement)
мический контраст «виолончельного» звучания мело- depicts the play of water flowing from the fountains of the
дии в нижнем регистре и «флейтового» подголоска в famous architectural ensemble. A variety of texture here
верхнем. В среднем разделе новый оттенок вносит requires a preliminary study of its individual elements. So
выдержанный тон ля-бемоль с переменной акцентиров- it is desirable to achieve ringing staccato in the fanfare
кой — то на 3-й, то на 2-й доле. motives. It is useful to study rushing down fortissimo
Пьеса «Петергофские фонтаны» (№ 3) живописует passages, using contrasting methods of playing: with "high",
игру воды, бьющей в каскадах знаменитого архитектур- well "disclosing" fingers, and then "close", "stepping over"
ного ансамбля. Разнообразие фактуры здесь требует ее fingers with the active attack. The synthesis of the "finger"
предварительной проработки по отдельным элементам. and the "weight" play will improve the sound quality of
Так, в фанфарных мотивах желательно достичь звон- fortissimo and coordination of hand movements. The
кого staccato. Низвергающиеся пассажи ffполезно учить powerful chord culmination of the piece, based on boomy
контрастными приемами звукоизвлечения: «высокими», pedal basses, requires a "weight" playing from the shoulder
хорошо «раскрывающимися» пальцами, а затем — with fingers "piercing" the keys.
«близкими», «переступающими» пальцами с активной The Stigmata of St Francis of Assisi, without opus
атакой. Синтез «пальцевой» и «весовой» игры улучшит number (1911), is one of the earliest works by Deshevov. It
качество звучания fortissimo и координацию движений. is here published for the first time and is given according to
Мощная аккордовая кульминация пьесы с опорой на the autograph kept at CSALA SP.
гулкие педальные басы предполагает «весовую» игру By its musical language, this work by Deshevov is very
от плеча с «прошивающими» клавиши пальцами, close to Frank and Debussy (whose prelude The Sunken
42

Стигматы Св. Франциска Ассизского, без номе- Cathedral was written only a year earlier). The theme of
ра опуса (1911),— одно из ранних сочинений Дешево- the piece, written in the spirit of severe ecclesiastical chants,
ва. Публикуется впервые, по автографу (ЦГАЛИ СПб., leads in its development to explosive culminations
ф. 104, д. 125). expressing religious ecstasy. Relief dynamic nuances and
Пьеса воплощает образ одного из самых почитае- especially pedal colorfulness are important for creating a
мых святых католической церкви. Потрясенный судь- mystical flavor of the piece. It is desirable to connect and
бой Христа, он принимает на себя страдания Учителя color notes of the chorale (bars 1-11) and further harmonic
(стигматы — кровоточащие раны, подобные ранам Хри- complexes with pedalling. In the coda, bar-by-bar pedalling
ста, которые непроизвольно возникают у его самых рев- integrates figurations of both hands by the bell-like tonic
ностных последователей). По музыкальному языку со- bass.
чинение Дешевова близко Франку и Дебюсси (чья пре- March opus 1, No. 2 (1914/1918), was published in
людия «Затонувший собор» была написана лишь годом 1928 by the Music Sector of the State Publishing House
раньше). Тема пьесы, выдержанная в духе сурового and later republished separately (Moscow: Muzgiz, 1935),
церковного пения, в своем развитии приводит к «взрыв- also in the collection: Fortepiannyye p'esy sovetskikh
ным» кульминациям, выражающим религиозный экстаз. kompozitorov [Piano Pieces by Soviet Composers] //edited
Для создания мистического колорита пьесы важна рель- by K. S. Sorokin. Moscow: Muzyka, 1964. The Sorokin
ефная динамическая нюансировка и особенно педаль- edition is given in this publication too.
ная красочность. Желательно правой педалью соединять The piece has the dedication "To Sergei Prokofiev" not
и окрашивать звуки хорала (такты 1-11), а далее — гар- by chance: inspired by the rhythmic and harmonic
монические комплексы. В коде потактовая педаль объе- discoveries of the great composer and written in a genre
диняет фигурации обеих рук «колокольным» тониче- very characteristic of him, this March was a tribute to the
ским басом. admiration for works by Prokofiev, a friend of Deshevov at
Марш, ор. 1,№ 2 (1914/1918), в 1928 году был напе- the Conservatory.
чатан Музыкальным сектором Государственного изда- When performing the main theme of the March, strict
тельства; позднее переиздан отдельно (М. : Музгиз, and driving rhythm in the bass ostinato (which should be
1935) и в сборнике: Фортепианные пьесы советских played very uniformly and lightly) and in the melody with
композиторов / под ред. К. С. Сорокина. — М. : Музы- dotted-rhythm thirds are particularly significant. It is
ка, 1964. — III курс, вып. 6. С. 6-12. — (Пед. репертуар important to convey a variety of articulations in the first
муз. училищ). Редакция К. Сорокина воспроизводится phrase (bars 5-8): first non legato and legato, then
и в настоящем издании. staccato. Glissando in the crescendo leading to sforzando
Пьеса не случайно имеет посвящение «Сереже Про- followed by subito piano should sound spectacularly.
кофьеву»: навеянная ритмическими и гармоническими Polyphonic episodes with crossing hands, performed with
находками великого композитора и написанная в столь contrasting articulations and dynamics, require special
характерном для него жанре, она явилась данью восхи- attention: first you should achieve easy performance of
щения творчеством Прокофьева — товарища Деше- each voice individually. Separate working out is desirable
вова по консерватории. also in the two-voice polyphony with a dotted rhythm in
В исполнении главной темы Марша особенно суще- the left hand.
ственны четкость и упругость ритма в басовом остина- Melodious sounding and perfect legato should be in the
то (которое должно звучать очень ровно и легко) и в lyrical theme in the middle section of the March, also when
мелодии с пунктирными терциями. В первой фразе (так- passing the voice from one hand to another. However, in
ты 5-8) важно передать разнообразие штрихов: сперва spite of the legato articulation and a slower pace, the rhythm
поп legato и legato, а затем staccato. Эффектно должны should by no means "blur". The composer's articulation (the
прозвучать глиссандо на crescendo к sf с последующим dialogue of motives marked with slurs) will help expressive
subito piano. Особого внимания требуют полифониче- performance. It is important to keep the individualities of
ские эпизоды с перекрещиванием рук при контрастных the main and the lyrical themes in the culmination episode
штрихах и динамике: в них нужно сперва добиться сво- of the piece, where these themes are combined.
бодного исполнения каждого голоса по отдельности. From the Diary, opus 17 (1927), is apiece written as a
Раздельная отработка желательна и в двухголосии с tribute tofriendshipwith Darius Milhaud. It is here published
пунктирным ритмом в левой руке. for the first time and is given according to the autograph
В лирической теме средней части Марша необходи- kept at CSALA SP.
мо певучее звучание и идеальное legato, в том числе This is one of the most complicated Deshevov's works
при передаче голоса из одной руки в другую. Однако by language, expressing the state of sorrowful meditation
при слитном штрихе и более медленном темпе ритм ни with a sudden emotional outburst and subsequent calming-
в коем случае не должен «расплываться». Выразитель- enlightenment. Sound tasks are here coming to the fore: the
ному исполнению поможет авторская артикуляция (ди- overall sound coloration of the piece should create an
алог мотивов, обозначенных лигами). В кульминаци- atmosphere of warmth and intimacy. The expressive
онном эпизоде пьесы, где соединяются главная и лири- intoning of "speaking" motives in the right hand and "sighs"
43

ческая темы, важно сохранить образную индивидуаль- of seconds in the left hand is important. Melodic line in the
ность каждой из них. bass should sound soft, somewhat mysteriously but
Из дневника, ор. 17 (1927),— пьеса, написанная как distinctively. Detailed performing instructions of the
дань дружбе с Д. Мийо. Публикуется впервые, по авто- composer are very significant: some of them put semantic
графу (ЦГАЛИ СПб., ф. 104., д. 138). accents (small forks, tenuto dashes), others indicate
Это одно из наиболее сложных по языку сочинений "breathing" of phrases (slurs, pauses), a third group clarifies
Дешевова, выражающее состояние скорбного раздумья the internal dynamics of the development (dynamic
с внезапным эмоциональным взрывом и последующим gradation, tempo changes).
успокоением-просветлением. На первый план здесь вы- Rails, opus 16 (1926), is the composer's piano
ступают звуковые задачи: общий тембровый колорит arrangement of the fragment of the orchestral music (the
пьесы должен создавать атмосферу теплоты и задушев- scene of the train crash) to the production of the same name
ности. Важно выразительное интонирование «говоря- of the Krasny Theatre (Leningrad, 1926). The piece
щих» мотивов в правой руке и секундовых «вздохов» в appeared separately (Leningrad: Triton, 1926) and in the
левой. Мелодическая линия в басу должна звучать мяг- collection: K. S. Sorokin, editor, Severnyi almanakh [The
ко, несколько таинственно, но интонационно отчетли- North Almanac], Leningrad, Triton, [1927]. The published
во. Очень существенны детальные исполнительские version differs from the survived autographs (both kept at
указания автора: одни из них расставляют смысловые CSALA SP, the later one has the sub-title "Catastrophe").
акценты (это маленькие вилки, черточки тенуто), дру- This edition is based on the text of the first publication.
гие намечают «дыхание» фраз (лиги, паузы), третьи Great accuracy of rhythm and strict tempo invariability
проясняют внутреннюю динамику развития (динами- with the whole diversity of rhythmic figures are required to
ческие градации, темповые сдвиги). create in this small toccata an impression of a speeding
Рельсы, ор. 16 (1926),— авторская фортепианная powerful machine. The dynamic contrasts should be very
транскрипция фрагмента оркестровой музыки к одно- clear and abrupt. The imagery form of the piece allows the
именному спектаклю (сцена крушения поезда) в поста- use of hard sounding as a special coloration, but only
новке Красного театра (Ленинград, 1926). Пьеса издава- occasionally and in compliance with proper measures. In
лась отдельно (Л. : Тритон, 1926) и в сборнике: Север- the first bars, it is important to achieve the sound and
ный альманах : Пять пьес для фортепиано П. Рязанова, rhythmic evenness of repeated quavers (staccato pianissimo)
Ю. Тюлина, В. Дешевова, Г. Попова и В. Щербачева. — first in a slow tempo, prior to proceeding to the composer's
Л. : Тритон, [1927]. — С. 7-9. Опубликованная версия Presto (a slight accent on the first quaver of bar 1 will give
расходится с сохранившимися автографами—черновым an initial impulse to this movement). Off-beat sforzandos
и чистовым (ЦГАЛИ СПб., ф. 104, д. 25, л. 8-8 об., 22,22 must similarly be mechanically even. The characteristic
об., 21; в чистовой версии имеется подзаголовок «Ката- sound of a locomotive whistle is conveyed in bars 19-23: a
строфа»). В настоящем издании пьеса печатается по тек- sudden swift rise at the beginning (the polytonal and
сту первой публикации. polyrhythmic passage in crescendo), then a piercing signal
Чтобы создать в этой небольшой токкате впечатление (the vehement martellato, again in crescendo) and finally a
несущейся мощной машины, необходима большая точ- decline, the opposite of the rise. Bars 37-46 make some
ность ритма и строгая неизменность темпа при всем раз- contrast, where a light-hearted song of passengers is heard
нообразии ритмических фигур. Очень четкими и внезап- against the background of the mechanical ostinato. This
ными должны быть динамические контрасты. Образный episode requires a somewhat different, more "funny"
строй пьесы допускает использование жесткого звучания martellato. But then the onslaught of the machine hits the
как особой краски, но лишь временами и с соблюдением viewer with a new force.
должной меры. В первых тактах важно добиться звуко- Translated by Irina Vul'fovich
вой и ритмической ровности повторяющихся восьмых
(staccato pianissimo) — сперва в замедленном темпе, преж-
де чем перейги к авторскому Presto (исходный импульс
этому движению даст легкий акцент на первой восьмой в
такте 1). Столь же механически-ровными должны быть
затактовые sforzando. В тактах 19-23 передается харак-
терный звук паровозного свистка: вначале внезапный взлет
(политонально-полиритмический пассаж на crescendo),
затем пронзительный сигнал (яростное martellato опять же
на crescendo) и, наконец, противоположный взлету спад.
Некоторый контраст вносят такты 37-46, где на фоне ме-
ханического остинато слышится беззаботная песенка пас-
сажиров. Этот эпизод требует несколько иного, более «ве-
селого» martellato. Однако затем с новой силой на слуша-
теля обрушивается натиск машины.
Содержание
Предисловие 3
Прелюдия (1910) 6
Марш (1928) 8
Балерина (1938) 10
Балетный танец. Ор. 40 (1938) 12
Патриотические этюды. Ор. 41 (1939/1944)
2. Монплезир 15
4. Петергофские фонтаны 17
Стигматы Св. Франциска Ассизского (1911) 22
Марш. Op. 1, № 2 (1914/1919) 26
Из дневника. Ор. 17 (1927) 34
Рельсы. Ор. 16 (1926) 36
Комментарии 40

Contents
Preface 3
Prelude (1910) 6
March (1928) 8
Ballerine (1938) 10
Ballet Dance. Op. 40 (1938) 12
Patriotic Etudes. Op. 41 (1939/1944)
2. Mon Plaisir 15
4. Fountains of Petershoff 17
The Stigmata of St Francis of Assisi (1911) 22
March. Op. 1, No. 2 (1914/1919) 26
From the Diary. Op. 17 (1927) 34
Rails. Op. 16(1927) 36
Comments 40

Владимир Михайлович Дешевов


ПЬЕСЫ
для фортепиано
Редактор А. В. Вульфсон.
:он. Технический редактор Т. И. Кий. Корректоры А. В. Вульфсон, А. Е. Моносов.
Моносс Английский текст
ный набор и макет В. И. Суворова. Формат
И. Н. Вудьфович. Нотный 60x90/8. Бум. офс. Гарн.
Формат60x90/8. Тайме. Печ
Гарн.Тайме. Печ. л. 5,5.Уч.-изд. л. 6,5.

Издательство «Композитор
Композитор • Санкт-Петербург». 190000, Санкт-Петербург, Большая М<
Морская ул., 45.

Телефон/факс: 7 (812) 314-50-54, 312-04-97.


E-mail: sales@compozitor.spb.ru Internet: www.compo2itor.spb.ru
Филиал издательства нотный магазин «Северная лира»
191186, Санкт-Петербург, Невский пр., 26
Телефон/факс: 1 (812) 312-07-96 E-mail: severlira@mail.ru
Отпечатано в типографии издательства «Композитор • Санкт-Петербург»
Владимир Михайлович Дешевов (1889-1955) — видный
русский композитор, особенно прославившийся в России и за
рубежом в 1920-30-е годы. Фортепианные произведения
составляют важную часть его творческого наследия. Им
свойственны яркая театральность и хореографическая
пластичность образов, лаконичность выражения, красочная
звукозая палитра, мастерская фактура.
Издательство «Композитор • Санкт-Петербург» представляет серию из трех сборников,
включающих наиболее интересные сочинения Дешевова для фортепиано — как
публиковавшиеся ранее, так и неизданные:
Пьесы. Для музыкальных школ и колледжёй
Сонатное аллегро; Медитации; Три этюда. Для музыкальных колледжей и вузов
Соната № 2; Скерцо; Баллада; Завод. Для музыкальных колледжей и вузов
Выпуская эту серию, издательство хочет привлечь внимание педагогов, учащихся и
концертирующих пианистов к ярким, но незаслуженно забытым страницам фортепианной
музыки XX века, которые несомненно обогатят концертный и педагогический репертуар.

Vladimir Mikhailovich Deshevov (1889-1955) is a prominent Russian composer, especially


famous in Russia and abroad in the 1920s and 30s. Piano pieces are an important part of his
artistic legacy. They feature bright theatricality and choreographic plasticity conciseness of
expression, a colorful palette of sounds, masterly texture.
The "Compozitor Publishing House • St. Petersburg" is presenting a series of three
collections, including the most interesting piano works by Deshevov, both published and not
published before:
Pieces. For students of musical schools and colleges
Sonata Allegro; Meditations; Etudes. For students of musical colleges and high schools
Sonata No. 2; Scherzo; Ballade; The Factory. For students of musical colleges and high
schools
By publishing this series, the publishing house desires to draw the attention of educators,
students and concert pianists to bright but undeservedly forgotten pages of piano music in the
twentieth century, which will undoubtedly enrich the concert and pedagogical repertoire.