TP N° 2 Historia de la música IV 2018

Fecha de entrega 13 de junio

Sonata no tan breve para flauta y piano

- Ríos Román, Ivania
- Lic. en Flauta

Sonata no tan breve para flauta y piano

Leonardo Coral

Datos contextuales que motivaron la composición:

La sonata no tan breve fue compuesta en 2003 a petición de Héctor Jaramillo. La primera
versión (Sonata breve), tenía solamente dos movimientos. Posteriormente, por razones de
equilibrio formal, el compositor agregó los otros dos movimientos.

La Sonata no tan breve se estrenó en su versión actual por Rafael Urrusti en la flauta y María
Teresa Frenk al piano.

Fue grabada por Evangelina Reyes y Camelia Goila en el CD Invocaciones.

Así mismo Sibila de Villa y Elías Morales la grabaron en otro CD. (L. F. Coral. Comunicación
personal. 04 de Mayo de 2018)

Análisis de la obra:

La obra está en Sol menor y consta de cuatro movimientos contrastantes:

I. Moderato espressivo: El primer movimiento está construido en forma sonata, se exponen

dos temas, se desarrolla el primer tema, se re expone el segundo y el movimiento finaliza con
una síntesis del primer tema. (L. F. Coral. Comunicación personal. 04 de Mayo de 2018)

Contiene armonías agradables.

II. Scherzo (Allegro vivace): El segundo movimiento es ágil, fluido y enérgico. Es un Scherzo
con forma ABA. (L. F. Coral. Comunicación personal. 04 de Mayo de 2018)

Las disonancias están marcadas además por el ritmo. (Miller 2011)

III. Lamento (Adagio): El tercer movimiento es breve y elegíaco. (L. F. Coral. Comunicación
personal. 04 de Mayo de 2018)

El clima es de lamento, representada por líneas musicales de carácter triste. (Miller 2011)

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IV. Allegro con brío. En el último movimiento se percibe la influencia de sonoridades

latinoamericanas, y aparecen dos motivos básicos que se alternan y se desarrollan, uno
rítmico y otro melódico. (L. F. Coral. Comunicación personal. 04 de Mayo de 2018)

En general, la Sonata no tan breve está impregnada del lenguaje impresionista cromático.

Conclusiones fundamentando el estilo de la obra:

En esta obra el lenguaje y estética ejemplifican la forma de pensar como creador musical del
compositor, ya que para él lo que importante es la expresión, pudiendo llegar a ser tonal o
atonal, sin definir un estilo que defina todas sus obras. Así que por palabras de él, se define
como impresionista esta obra.
Podemos encontrar en esta obra:

 Acordes (especialmente los acordes cromáticos) que no cumplen una función

armónica, sino que existen más bien en función de los efectos de “color” que producen.
 Acordes disonantes que resuelven en otros acordes disonantes. Grupos de acordes
similares consecutivos en movimiento paralelo, que dan un efecto “borroso” a la
armonía.
 Uso de escalas exóticas: escalas modales, la escala pentatónica o la escala de tonos
enteros.
 Exploración de combinaciones inusuales de timbres, ritmos fluidos texturas tenues,
efectos sutiles de luz y sombra.

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Bibliografía:

- Miller, Tess. (2011). Reviews of flute-related recordings, books, and other items of interest.
The Official Magazine of the National Flute Association. 36 (3), p. 76-77.

Casilla de calificación
Formato, ortografía, presentación 25%
Uso de normas APA 25%
Contenido 50%