Вы находитесь на странице: 1из 146

Джефф Николс

Музыкальная библиотека

Джефф Николс

АРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ
1ЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Ростов-на-Дону
Феникс
2010
УДК 78.01:681.81/.83
ББК 85.315.3я2
КТК 861
Н63

The Drum Book


A History Of The Rock Drum Kit
Geoff Nicholls

Николс Д.
H63 Ударные инструменты : иллюстрированная энциклопедия / Д. Николс. — Ростов н/Д :
Феникс. 2010. — 136, [1] с. : ил. — (Музыкальная библиотека).
ISBN 978-5-222-16810-3

Большая книга барабанов — уникальная и единственная в своем роде работа, раскрывающая тайны ранее не
рассказанной истории барабанной установки. Автор этой книги, Джефф Николс — писатель, музыкант и лектор. Он
является соавтором и ведущим документального телесериала ВВС «Школа рока» («.Rockschool»), а также автором
многих программ на радио ВВС и золотым призером Нью-Йоркского международного фестиваля радио. Кроме того,
на протяжении многих лет Николс пишет статьи для музыкального журнала «Ритм» («.Rhythm») и является автором
нескольких книг-бестселлеров, посвященных ударным инструментам.
Эта книга станет настоящим сокровищем для всех увлекающихся музыкой: множество уникальных фотографий
знаменитых музыкантов, их альбомов, самих ударных установок, масса познавательной и подробной информации об
истории развития современных музыкальных ударных иструментов — такого вы не найдете больше ни в одном
издании!

ISBN 978-5-222-16810-3 УДК 78.01:681.81/.83


ББК 85.315.Зя2

Text copyright © 1997. 2008 Geoff Nicholls.


Volume copyright © 1997, 2008 Outline Press Ltd.
© Перевод с англ, языка: Ю. Калмыкова, 2010
© Оформление: ООО «Феникс», 2010
СОДЕРЖАНИЕ
История ударных инструментов 4-113
“:■- = = история развития ударной установки — от самого начала ее появления идо возникновения той самой
--юй установки, которую мы хорошо знаем. Также читатель найдет здесь изображения ударных устано-
: которых пойдет речь в данной книге, и фотографии наиболее выдающихся барабанщиков.

-,-х авитный указатель 114-137


-z: - краткое описание как всех крупнейших, так и небольших компаний-производителей ударных уста-
■всж — от компании «Ajax» до компании «Zickos».
ИСТОРИЯ
УДАРНЫХ ИНСТРУМЕНТОВ
Первое издание этой книги, вышедшее в 1997 г., было очень тепло принято публикой. Я благо­
дарен каждому читателю за все те добрые слова, которые получил от вас за последние 10 лет.
Идея написать книгу об истории возникновения и развития ударной установки была навеяна
успехом книг о гитарах, написанных моим коллегой Тони Бейконом. Каждая его книга была
посвящена отдельным производителям гитар: «Книга о гитарах фирмы “Fender”», «Книга о ги­
тарах “Gibson Les Paul”» и т. д. Когда возникла идея написать книгу о барабанах, я подумал:
«Здорово! Напишу что-то вроде «Барабаны “Premier”» или «Книга об ударных установках фир­
мы “Ludwig”». Но не тут-то было! Рынок производителей ударных установок просто крошечный
по сравнению с производством гитар. Но ведь я могу создать «Книгу о барабанах»! Что? Обо
всех барабанах? Обо всех производителях?! Боже! Это просто невозможно!
Я попытался воссоздать историю развития ударной установки во времена рока. Кое-что я знал
из собственного опыта, кое о чем я мог только догадываться. Вскоре я довольно ясно осознал,
что одной лишь эпохой рока ограничиться невозможно. Нужно было осветить и предыдущую
эпоху джаза. Таким образом, книга стала настоящей историей развития барабанной установки за
последние 100 лет, с небольшим акцентом на 50-е и 70-е гг. Я очень старался, чтобы книга стала
для читателя легкой и приятной, а не представляла собой лишь перечень деталей, из которых
состоит барабан. Я надеюсь, что смог ясно описать, какие изменения происходили с барабанной
установкой за последнее столетие. А еще я решил немного рассказать о малых барабанах и тарел­
ках. Так что, как видите, маленькой книга не получилась.
За последнее десятилетие расплодилось множество веб-сайтов, рассказывающих о разви­
тии ударных. Было написано несколько книг. Я бы хотел отметить прекрасную работу неутоми­
мого Роба Кука, описавшего историю развития американских производителей ударных. Я не
оставляю мысль написать подобную книгу о нашем, британском производителе, фирме «.Premier»,
которую я считаю одним из лучших производителей ударных установок. Но это потом. А сейчас
я благодарен за то, что мне представилась возможность быть тем самым глупцом, который
взялся объять необъятное — написать полную (или хотя бы частичную) историю развития
современной ударной установки.
Принимая во внимание огромное количество новинок, появившихся на рынке ударных в по­
следнее время, особенно после так называемой «японской революции» в производстве ударных,
я решил, что описывать их просто бессмысленно. К тому времени, когда выйдет книга, они
устареют. (И тем не менее, один из критиков заметил, что я был первым автором, попытавшимся
дать оценку этой новейшей эпохе развития ударных, — за это ему спасибо!) Закончились 80-е,
и для нас для всех нынешнее время — это и есть та самая новая эра, новая эпоха, а не винтаж.
Гораздо легче описывать события, произошедшие недавно, ведь мы еще помним детали. А в XXI в.
развитие ударных шагнуло так далеко, так много всего изменилось, что потребуется новая кни­
га, чтобы полностью осветить эту тему. И, если честно, я детально изучил описание современ­
ных ударных установок.
Во втором издании своей книги я должен был попросту держать себя за руки, чтобы не пу­
ститься в пространные описания того, какие новшества предлагают современные производители,
в чем их преимущества и недостатки и т. д. Подобная информация широкодоступна в музы­
кальных магазинах, на различных выставках и, конечно, в Интернете.
Иными словами, эта книга о том, какой путь прошли ударные от военного барабана и театраль­
ного атрибута в конце XIX столетия и до их современной формы и значения в современной
музыке. Здесь вы также найдете описание той самой «японской революции» и краткий обзор
современных американских и европейских производителей.

4
ДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ie му зыкальный ритм очень силен и зажигателен, — в африканской или латиноамериканской музыке,

T - - ..рнавалах в Бразилии или Тринидаде, даже в военном оркестре, ударный ритм — это результат согла-
_ ванного действия многих участников. Главное отличие современной ударной установки в том, что
■жить. объединяя влияние этих различных музыкальных направлений, создает ударный зажигательный
- чку. Ударная установка — это, фактически, оркестр в миниатюре.
И .. ■ игры на ударных инструментах, неизвестное до 20-х гг. XX в., развивалось очень стремительно и
■о: -..." свое развитие даже сегодня. Умение координировать действие и работу одновременно обеих рук и
L к ым обладают барабанщики, просто завораживает. На протяжении уже многих десятилетий реакция
ыкхх на ударные колеблется от полного восторга и необычайного душевного подъема до легкого ужаса от
мнгм - ощущения того, что за простыми ритмами скрывается нечто первобытное и примитивное.
Be . считаете ли вы барабанный ритм примитивным или нет, но искусство это определенно очень
фея ., У торик Джеймс Блейдз говорит о том, что следы ударных инструментов уходят в глубь веков на 30 ты-
1 ы не будем заглядывать так далеко, а вернемся лишь к началу прошлого столетия. Никогда еще клише
ш -и котле истории не было таким точным, как в случае с Новым Орлеаном на рубеже XIX-XX вв. Именно
* w- :ась та самая американская музыкальная культура, которая впитала в себя ингредиенты других культур
• «■' . . зии потрясла весь мир.
F.K . -тапы возникновения и развития джазовой музыки — это сложнейшая история, в которую многие
схс . • никнуть, изучить и описать. Я не буду вдаваться в детали. Не вызывает сомнений лишь одно — ка-
■Aii н» 'ыла правда о появлении джаза, он, бесспорно, послужил сильнейшим толчком в музыкальной эво-
жияв> " времени и. как следствие, привел к возникновению популярнейшего музыкального направления —
э* ' .. А рок-н-ролл, в свою очередь, привел к возникновению, развитию и популяризации таких музы-
г.. давлений. как соул, фанк, металл, фьюжн, хип-хоп, рэп. и многих других.
Яве становка не была изобретена специально для джазовой музыки. Однако то исключительное внима-
■вор°е уделяли джазовые музыканты ритму, и его значимость в джазовых импровизациях определили ход
ИЖ’ ирной установки. В начале 20-х гг. XX в. барабаны и тарелки, конечно же, существовали. Но они не
• . - • -ныв некую единую систему, а использовались как отдельные инструменты. Причем, чаще всего, музы-
■вы к—_- д на них стоя или, как в случае с военными оркестрами, маршируя.
В театрах недостаток свободного пространства для размещения инструментов, а также строго ограничен­
ья ли.тжет привели к тому, что барабанщики начинали играть на нескольких ударных сразу. Одним из
в подобного подхода стала так называемая «двойная игра», когда один барабанщик играл одновре-
"...-барабане, ударяя при этом рукой по малому барабану. На фотографиях того времени четко видно.
: «г 'арабан крепился вертикально над бас-барабаном под весьма опасным, на современный взгляд,
> ■ "ем не менее, позволяло барабанщику с легкостью дотягиваться от одного инструмента до другого,
фв . кн того периода могли «производить быстрейшие четырехрядные удары по бас-барабану. обивая при
гш в - ткие ритмы на малом барабане», как описывал подобную технику британский барабанщик Лен Хант
ну -Док».
Во® ■ новение же барабанной установки в более или менее привычном для нас понимании можно отнести
кжг. » енту. когда барабанщики начали играть сидя на бас-барабане с ножной педалью. Впервые подобные
■вжгы су ществлялнсь еще в 1890-х гг. Однако основоположником подобной техники можно смело считать
•• :• I Людвига, молодого амбициозного барабанщика из Чикаго.
У"--"-лают, что Уильям, отчаявшись оттого, что он не мог с должной быстротой исполнять модные рит-
рсмени. изобрел ножную педаль с пружиной, которая моментально возвращала силу удара и позволя-
ферживать быстрый ритм, облегчая при этом задачу барабанщика. Это произошло в 1909 г. Уже через год,
■ М1О г У ИЛЬЯМ и его брат Теобальд, который тоже был барабанщиком, организовали свой собственный бизнес,
ой - жными пружинными педалями всех барабанщиков родного города. Позднее к ним присоединились их
■ст- Элизабет, которая взяла на себя ведение и контроль над бухгалтерией, а также ее муж Роберт Дэнли,
■в был весьма талантливым техником. Таким образом и возникла компания, носящая гордое имя своих
■■■ ". ей. которая сыграла немалую роль в возникновении и развитии современной ударной установки, да
■ ■> , современной истории ударных в целом.
П ■- :сние практичной ножной педали для бас-барабана в значительной степени способствовало развитию
. двойной игры на барабане и заложило основу для формирования современной ударной установки.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ ^ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

(3
Ранние годы

• 1 _:<-2я установка «Slingerland», Ударная установка «Leedy», позд­ шена ручной гравировкой. Двойные волоки. натянутой замысловатым
. 20-е гг. (слева). Зеленое ние 20-е гг. (в центре). На переднем обода басового барабана позоло- узором в виде бриллианта и про-
■хое покрытие. Увесистый плане басового барабана изображе- чены. ходящей сквозь восемь петель по
•• барабан. 14 ■ 28 дюймов*, на «Девушка в паутине». Индиви­ Малый барабан «J. W. Pepper» всей окружности барабана.
омослойный каркас из крас- дуальный эксклюзивный дизайн ба­ (справа) — один из самых старых
еоева который поддержи- рабана был впервые представлен (примерно 1900 г.) и хорошо сохра­
oogpom из клена. Вся гарни- в 1926 г. и обошелся его владельцу нившихся экземпляров в коллекции
: полнена из латуни. Малый в лишние 10 долларов сверх обыч­ Алана Бакли. Его размеры 6,5 х 16
^абан 5 ■ 14 дюймов, имеет ной цены. Тарелка «Leedy Elite» сде­ дюймов. Каркас сделан из редкого
г-.’эеннюю латунную «то- лана из цельного куска латуни, об­ клена под названием «птичий глаз».
-а.~ьную кромку». работана черным никелем и укра- Упругость достигается за счет про-

Большой барабан «Premier»


с кронштейнами «Swingster»,
поздние 30-е гг., украшенный
искусственной позолотой и зе­
леными и красными камнями.
Диаметр басового барабана —
28 дюймов, диаметр малых ба­
рабанов — 12, 14 и 16 дюймов.
Шумопоглотитель имеет четы­
ре корейских прижимных фикса­
тора. Малый барабан размером
10*14 дюймов, относящийся к
концу 30-х гг., украшен декором.
Два маленьких барабана отно­
сятся к периоду после 1939 г., в
то время как большой барабан
датируется серединой 30-х гг.
Обратите внимание на хай-хет
(спаренную тарелку) «Premier»,
а также на нижнюю тарелку, ко­
торую сегодня называют икс-
хет, но которая появилась уже
в конце 20-х гг.
Раскрашенная мембрана бара­
бана фирмы «Ludwig & Lud­
wig» (справа). Декор на поверх­
ности основания был обычным
явлением для конца 20-х гг. Дан­
ный образец носит название «Го­
ра и озеро». Свечение, исходя­
щее как бы из глубины озера,
создается лампой, расположен­
ной внутри барабана и согрева­
ющей тонкую телячью кожу осно­
вания.

* Примечание. 1 дюйм = 2,54 см.

У
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Сидящий барабанщик мог теперь одновременно играть и на бас-барабане. и на малом (или боковом) барабане,
улыбаясь при этом публике, и, что не менее важно, у него оставалась возможность играть и на других барабанах,
входящих в состав ударной установки.

СТОЙКИ, РАМЫ, ДЕРЖАТЕЛИ


После Первой мировой войны широкое распространение получила живая музыка. Огромные оркестры нани­
мались отелями и театрами. Кроме того, живая музыка была необходима в качестве аккомпанемента к немому
кино. Производители ударных инструментов процветали. Компания «Ludwig & Ludwig» достигла своего расцве­
та к середине 20-х гг. XX в., однако появление звуковых фильмов в 1927 г., а затем крах американского рынка
в 1929 г. нанесли компании колоссальный ущерб. И тем не менее, компания «Ludwig & Ludwig» пережила Вели­
кую депрессию 30-х гг., хотя и перешла в собственность корпорации «C.G. Conn Ltd».
Примерно в этот период в составе ударной установки появился огромных размеров бас-барабан — наследие
марширующих оркестров. Размеры этого барабана колебались от 28 до 36 дюймов в диаметре, в то время как его
высота не превышала 10-12 дюймов. Чего только не размещали вокруг и даже на самом барабане! Это и по­
служило толчком к возникновению такой необходимой вещи, как металлическая консоль (стойка), которая
поддерживала саму ударную установку, все дополнительные элементы, а также давала возможность установить
специальные крепления для тарелок, малых барабанов, китайских том-томов и т. д. В верхней части консоли
располагалась специальная подставка для разного рода свистков, клаксонов, трещоток и других шумовых
инструментов (современные каталоги предлагают десятки разных интересных вариантов), а также отделения для
ковбеллов и различных блоков.
На этом этапе развития ударной установки тарелки были в основном китайскими («Чайна») или турецкими,
так называемыми «К» (или «Кейроп»), гонгами. Эти тарелки были весьма небольшими, приблизительно
12 дюймов в диаметре, и использовались скорее для создания шумового эффекта, чем для усиления ритма.
Концепция игры на тарелках хай-хет для создания ударного ритма возникла гораздо позже, хотя Бэби Доддс,
известный в свое время барабанщик Креольского джазового оркестра короля Оливера (20-е гг.), по общему
мнению, был первым музыкантом, исполнившим знаменитый и хорошо знакомый современному слушателю
джазовый ударный ритм на тарелках.
Первое упоминание о тарелках известных сегодня как хай-хет можно отнести ко времени появления так на­
зываемых кленгеров — маленьких тарелок, которые подвешивались с правой стороны на ободе большого
барабана и звучали от ударов ножной педали. Такая конструкция была впоследствии заменена «сапогом»,
состоявшим из двух соединенных между собой дощечек в форме ступни, к которым были прикреплены две
тарелки. Данный механизм устанавливался на полу, и при нажатии на педаль тарелки ударялись друг о друга.
Позднее появился стал лоу-бой, или лоу-хет. Тарелки этого механизма были расположены всего в нескольких
дюймах от пола. И только к концу 20-х гг. появилось приспособление, которое, на наш современный взгляд,
кажется самым разумным, логичным, очевидным и простым: вытянутый держатель, поднявший тарелки на
достаточную высоту, так что теперь играть на них можно было как при помощи рук, так и при помощи ног.
Первая тарелка хай-хет была выпущена приблизительно в 1926 г. компанией «Walberg & Ange» под руководст­
вом Берни Волберга. Последующие сорок лет компания была единственным поставщиком как тарелок хай-хет, так
и многих других комплектующих для всех американских компаний-производителей барабанных установок. П хотя
мы не можем со стопроцентной уверенностью сказать, кто стал изобретателем тарелок хай-хет, но можем смело
утверждать, что величайшим музыкантом, прославившимся игрой на них, был «Папа» Джо Джонс (1911-1985).

ПОСЛЕ ВЕЛИКОЙ АМЕРИКАНСКОЙ ДЕПРЕССИИ


С середины 30-х гг. и в годы Второй мировой войны американская музыка, в особенности свинг, широко распро­
странилась на Западе, результатом чего стало появление огромного количества так называемых танцевальных
оркестров. И если джаз 20-х гг. звучал для своего времени ново и ярко, то свинг поднял уровень децибелов, и впе­
чатлительная молодежь пустилась в немыслимые танцы, отвечавшие диким, необузданным ритмам свинга.
История повернулась так, что в прожектор славы попал Юджин Бертрам Крупа (1909-1973), или просто
Джин, потомок польских иммигрантов, родившийся в Чикаго. Впервые в истории музыки барабанщик стал
2ДРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■м международного масштаба. Джин Крупа был молодым, самонадеянным, и, что немаловажно для того
жт ь ... джазовые исполнители были повсеместно чернокожими, он был белым. Помимо всего прочего,
«зхпн, е было дерзким, стильным, необычным и, главное, впервые видимым, наглядным, так что зрители не
>т него глаз. Его барабанная установка была чрезвычайно футуристической для своего времени —
■ -_’-сь всеми оттенками белого жемчуга, а ритмы, издаваемые ей, даже отдаленно не напоминали
вы - - ., -. - л барабана. Все те вспомогательные инструменты, которые сегодня кажутся нам устаревшими и
■ ■ п. • • не видим ничего необычного (деревянные блоки, китайские барабаны, различные шумовые
т»’ . т. д.). использовались Джином Крупой инстинктивно и являлись для его современников новым и
—дл ■ . .полнением к ставшей уже привычной установке из четырех барабанов.
bare дному из неожиданных поворотов истории. Крупа не воспользовался услугами таких воротил
■п . зе ■■ парных, как компании «Ludwig» и «Leedy». Ударные и комплектующие для Джина Крупы произ-
КК1 к» _ ия <> Slingerland», которая принадлежала к числу аутсайдеров, но благодаря такому удачному
ииг < - ятельств заняла одно из первых мест в ряду крупнейших производителей ударных.
[ли .. . • то феноменальное соло на ударных, исполненное Джином Крупой в песне «Пой, пой, пой» («Sing,
гя - . ставе оркестра Бенни Гудмана в середине 30-х гг.. стало главнейшей поворотной точкой для всех
me: 'к в сс временного мира. Джин Крупа, с горящим взглядом, молотящий неистово по своим барабанам.
|МВе . ..вил публике то самое барабанное соло, поднимающее зал, зажигающее каждого слушателя,
■Ш-.ас .... его до глубины души. Только однажды за всю историю музыки популярность этого барабанщика
■эя . - й не менее выдающийся музыкант — Ринго Старр.
Кез амн. Крупа был первым, кто оценил и уделил огромное внимание том-томам. «Ритмы джунглей,
синонимы к раннему джазу. Элегантный Сонни Грир из оркестра Дюка Эллингтона был напар­
ив К, то время как Чик Уэбб считался самым лучшим ударником. Однако именно Джин Крупа воз-
■а ч.. .'--парады того времени и регулярно появлялся на киноэкранах. Более того, ударная установка —
■L tiA i мы знаем ее сегодня — «выросла» из ударных именно Джина Крупы. Его установка модели
Чрег -• King» послужила основой и образцом для всех последующих моделей ударных установок
вг» эо наших дней.
. . т эяшая из четырех частей ударная установка «Slingerland Radio King» образца конца 30-х гг. была
-нейших оркестров эпохи свинга. Она прошла испытание временем в военные годы и оставалась
- г ть до конца 40-х гг. Затем большие оркестры стали просто невыгодны и не нужны. Джаз пере-
сталию своего развития — бибоп (джазовый стиль, утвердившийся в 50-е гг. усилиями Чарли Пар-
... Монка. Диззи Гиллеспи и других; характеризовался непривычным для многих любителей
джаза усложнением гармонии и ритма), который затем уступил место другому музыкальному
- рок-н-роллу, ставшему популярной музыкой 50-х гг. И, как мы видим, ударная установка снова
? .ршенствовалась, в зависимости от нужд и потребностей новой эпохи.

«2 ‘--ИИ «LUDWIG» И «LEEDY»


fcc. ю- . 'ратья Людвиг были первыми производителями ударных инструментов в Соединенных Шта-
Ои г .. али как простые агенты известного Улисса Гранта Лиди, который был ударником, в Чикаго. Еще в
..пых 15 лет раньше Людвигов. Лиди решил, что его орудия производства, его инструменты должны
ь угу . - II никто не сделает это лучше, чем он сам. Различные модели ударных, произведенных компанией
■Л». -• ивались на рынке вплоть до 50-х гг. XX в., однако не выдержали столкновение с эпохой рока. II все же
ь • ч. - нать огромное влияние и бесценный вклад Улисса Лиди и его компании в развитие производства
и . " • ментов и в эволюцию барабанной установки как таковой. Вспомним хотя бы первый регулируемый
ел - : тля малых барабанов (1898) или первое перламутровое покрытие обрешетины (1926).
В ». ■- ш Улисса Лиди работал выдающийся человек. Джордж Вей, чье имя до сих пор вызывает почтение
■I -. у каждого поклонника старинных моделей ударных. Джордж Вей участвовал в разработках и
1 ень .многих новшеств. Одной из самых значительных и замечательных инноваций, созданных им
■в. лаги сигарообразной формы с внутренним шарниром.
П*- . ? гая продукцию компании «Leedy», Джордж Вей сумел распространить эти новшества в Европе середи-
1 -х лвлияв. таким образом, на европейскую концепцию производства ударных. Первым покупателем их

V
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Модель двойной ударной уста­ (14 х 28 дюймов) — сделаны из


новки «Slingerland» «Концертная» красного дерева. Медные ромбо­
(1934). «Это редчайший экземпляр видные вставки потемнели от
моей коллекции, — с гордостью за­ времени, приобретя рыжеватый
являет владелец установки Дэйв оттенок. Первоначально они бы­
Браун. — Такие установки произво­ ли зеленого цвета с золотой окан­
дились всего один год, поскольку у товкой. Первые модели малых
компании были сложности с реги­ барабанов фирмы «Slingerland»
страцией патента на производство имели так называемые «звуко­
фильтров для малых барабанов — вые (тоновые) борта» — метал­
за этот же патент боролась компа­ лические обода с отверстиями, ко­
ния "Ludwig & Ludwig". И поэтому торые устанавливались с оборот­
такие барабаны — огромная ред­ ной стороны барабанов, являясь Г
кость!» Оба инструмента — малый опорой для всей конструкции. Идея I
барабан (5x14 дюймов) с двойным установки таких «тоновых бортов» 1
шумовым фильтром и бас-барабан пришла из конструкции банджо. |
Обычно обода изготавливались из I
латуни, но данный образец выпол- I
нен из алюминия.

J 9
Замысловатые ритмы
Оркестр Амброуза (фото слева вверху). ■ Ударная установка фирмы «Carlton» (1938).
Количество танцевальных оркестров было Данная модель барабанной установки имеет
особенно велико в 20-30-х гг. XX в. Одним из особую, характерную именно для этой фирмы-
популярнейших британских дирижеров и ру­ производителя. увеличенную консоль (стойку)
ководителей оркестров того времени был «Carlton». Два малых барабана (приблизи­
Берт Амброуз. Его популярность тельно 1935-1938 гг.) крепятся на двойной
нилась далеко за пределы шарнирный держатель и снабжены двойны­
и докатилась до Соединенных Штатов. Амб­ ми трубчатыми крепежами. На 16-дюймовом
роуз руководил англо-американским коллек­ томе установлены дуговые держатели в сти­
тивом, состоявшим из первоклассных музы­ ле арт деко, относящиеся приблизительно
кантов. Однажды оркестр Амброуза был к 1938-1939 гг. Все томы, представленные в
отозван с гастролей, проходивших в Нью- данной модели ударной установки, одинар­
Йорке, и возвращен в Лондон по личной ные, покрытые лаком, оберегающим барабаны
просьбе принца Уэльского. К слову, ударник от излишней влаги. Дополнительное оборудо­
Макс Бейкон, которого хорошо видно на вание представлено следующими гаджетами:
представленной фотографии, был также одиночная педаль для барабана (с одиночной
видным комиком и актером. цепью) серии «Carlton Star», углубленные тарел­
ки хай-хет серии «Carlton Dandy»; стул американ­
ской фирмы «Walberg & Аиде» (30-е гг. XX в.).

] м
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

продукции в Великобритании стал Док Хант, который приобрел модель ударной установки фирмы «Leedy»
исполненную в черном с золотом цвете. Вдохновленный своим приобретением, Хант со временем стал известно!
фигурой в производстве ударных. И даже эпоха рока, сломившая многие компании, не смогла помешать ему.
Имя Улисса Лиди постоянно фигурировало в рекламных заголовках газеты «Melody Maker» — ochobhoi
периодике британских музыкантов. В то же самое время британские производители, такие как «Hawkes d
Sons», «Carlton», «Premier» и многие другие, беззастенчиво копировали дизайн барабанных установок «Leedv
вплоть до 30-х гг.
Но к началу 50-х гг. имя Улисса Лиди и его компания были практически забыты. II все же такие известны
исполнители, как «светило джаза» с Западного побережья Шелли Манн (1920-1984), практически единственны!
клиент компании в 60-х гг., или Джинджер Бейкер, который виртуозно играл на винтажном барабане компанш
«Leedy» (производства 40-х гг.), отдавали предпочтение ударным именно этой давно забытой фирмы.

ОПРЕДЕЛЕНИЕ ФОРМЫ СОВРЕМЕННОЙ УДАРНОЙ УСТАНОВКИ


Давайте вернемся к эволюции барабанной установки. Если вы внимательно рассмотрите фотографии и изо
сражения, представленные в начале этой книги, то, несомненно, заметите, какая огромная разница лежит межд;
ударными установками начала XX столетия и усовершенствованной моделью «Slingerland Radio King». Даль
нейшие изменения в барабанных установках 60-х гг. менее заметны. I I все же образ ударной установки был еш
весьма далек от того, что мы видим сегодня. Не хватало нескольких небольших, но очень существенных деталей
Хотя, говоря объективно, мы должны признать, что современная ударная установка — это инструмент, которьи
в сущности несильно изменился за последние 70 лет.
Одни компоненты и детали были внесены до появления модели «Radio King», другие — после. Мы уже рас
сказали об изобретении ножной педали и тарелок хай-хет. Другим важным изобретением, появившимся еще д
эпохи Джина Крупы, стал откидной фильтр для малого барабана. Его изобретателем был Роберт Дэнли, которьи
создал первый подобный фильтр для малых барабанов фирмы «Ludwig & Ludwig» еще в 1914 г. До этого момент
единственным способом добиться эффекта звучания том-томов на малых барабанах было лишь поместить бара
банные палочки между малыми барабанами и мембраной — что. конечно, значительно вредило корпусу барабан;
Но что действительно характеризовало ударную установку Джина Крупы — то, что он выдвинул на первьн
план том-томы. Значение, которое Крупа придавал этим барабанам, особенно заметно, если учесть тот факт, чт
он лично обратился в компанию «Slingerland» с просьбой сделать обе поверхности его томов, верхнюю и ниж
нюю, регулируемыми или, как мы говорим сегодня, двойными. До этого у том-томов регулировать силу натяже
ния можно было лишь сверху при помощи специальных натяжных крепежей. Нижнее основание барабанов был
просто натянуто на каркас и не поддавалось регулировке и настройке. Новая модель томов с двойной регули
ровкой натяжения появилась в каталоге компании «Slingerland» уже в 1936 г. Рядом с изображением барабано
была фотография Джина Крупы. Можно считать, что с того момента том-том достиг совершенства, своего сс
временного образа и формы, хорошо нам знакомой.
Появление и дальнейшее усовершенствование консоли и некоторых ударных было, без сомнения, огромны:
достижением. Однако оставалась нерешенной еще одна немаловажная задача — устанавливать и подвешиват
тарелки и томы было некуда. Самым простым решением стала идея укрепить все это на внешнем ободе бас-барг
бана. Таким образом, держатели тарелок, укрепленные на большом барабане, получили название «держател
Крупы». Следующие десять лет все рекламные заголовки в Великобритании пестрили слоганами об ударны
установках «в американском стиле Крупы» и новых «держателях Крупы».
Следующим шагом в развитии барабанной установки стало укрепление большого тома на подставке, напс
минающей своим видом расположенную очень низко подставку для малого барабана. Создание такого npi
способления было вполне логичным и закономерным этапом развития, поскольку позволяло использовать ног
для игры на напольном барабане. Что касается малого тома, то здесь отличился Билл Матер, «шотландец в Ньк
Норке», который создал держатель, прикрепленный к каркасу раковины. Сначала данная конструкция получил
название «модель Рэя МакКинли» в честь выдающегося ударника того времени, а позднее была переименован
в малую консоль.
В течение следующих тридцати лет малую консоль производила одна-единственная компания — «Walber
& Ange», которая стала поставщиком этого аксессуара для всех остальных компаний-производителей ударны:

1 J,
. ПАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

fase -I 1 г. подобная консоль, с несколько улучшенным дизайном, входила в комплекты ударных установок
■ЕЖ • i — Buddy Rich». А в 2007 г. компания «Buddy Rich Drum Company», основанная дочерью Бадди
гчх К ? i. установила существенно улучшенную и усиленную малую консоль на ударную установку модели

п важным вкладом, внесенным в эволюцию барабанной установки незабвенной установкой Джина


*’тъ. • King», стали лаги — металлические скобы, в которые вкручивались болты-регуляторы натяжения,
р середины 30-х гг. XX в. лаги имели форму полой трубки. Подобную форму лагов впервые использовал
■с ■. установив трубчатые крепежи на первый металлический малый барабан, произведенный компа-
i «Zj . /g <£ Ludwig» в 1911 г. С тех пор технология не менялась. Ранее регулирующие болты вкручивались
: венно в каркас барабана, что. бесспорно, увеличивало нагрузку на барабанный обод и уменьшало срок
к» d иг сгр\ мента, не говоря уже о снижении качества звука. Применение удлиненных трубчатых лагов позво-
гтъ основную нагрузку с каркаса барабана, поэтому такие крепежи и стали основными вплоть до появле-
> . и зарных «Radio King». Первые модели том-томов «Radio King» имели короткие двойные трубчатые
Од ■ в очень скором времени они были заменены на сигарообразные тонкие лаги, которые стали своего
рм - гартом.
•. ■ говоря. Джордж Вей разработал сигарообразные лаги гораздо раньше, когда работал на Улисса
о» Кеч ._ стандарт новых крепежей был заново представлен публике, компании-производители быстро
:• новая форма лагов позволяет с легкостью визуализировать бренд фирмы и не только. Трубчатые
. . зенные разными компаниями, были похожи друг на друга, как братья-близнецы. Новые же крепежи
■mui - ■ сить некоторые несущественные для механизма, но очень важные для презентации бренда изме­
нам ф> Так на свет появились знаменитые Х-образные лаги от компании «Leedy», а также модели лагов
; . «Ludwig Imperial» и многие другие.
и искривленной формы позволили претворить в жизнь еще одну гениальную идею Джорджа Вея —
mi е стяжной гайки. Эта деталь стала просто жизненно важной в конструкции барабанов, поскольку
Ьсш меньшила нагрузку на металлический обод и натяжные стержни, что. в свою очередь, снизило
рм-разрыва нитей. Х-образные лаги, представленные компанией «Leedy» в 1930 г., стали первыми
~ ■ - шимися крепежами. Однако Улисс Лиди представил на рынке первые полуавтоматические лаги
« в - Первые выгнутые лаги компании «Slingerland» имели специальные вырезные отверстия для
виэ»л ,’.гжней. Эти отверстия позволяли натяжным стержням с легкостью переплетаться, если крепежные
1И. 5ылн идеально отрегулированы. В течение буквально пары лет лаги были доработаны — их оснастили
■вися - тренней пружиной, и, таким образом, проблема переплетения натяжных стержней была решена.
Вьгт , лги со стяжной гайкой стали с тех самых пор золотым стандартом, хотя трубчатые лаги снова
I .. рынке в 80-х гг.. когда некоторыми производителями предпринимались попытки воссоздать
к» еи , малые барабаны образца 20-х гг. XX в. Даже сегодня трубчатые лаги не являются такой уж
■Мне* 1 >:-:и достаточно популярны среди небольших компаний-производителей, которые не могут позво-
■Епе ра работку индивидуального брендового дизайна выгнутых лагов, именно по этой самой причине
Kz~» . _ ■ безлики и не требуют дополнительных вложений в дизайн. Кроме того, существуют приверженцы
простоты» формы, которые убеждены, что трубчатые лаги не дают такого заглушающего звук эф-
Ввм. ч • выгнутые.

к we-ение обода
Кав ..нов. которые те самые лаги были призваны стягивать между собой, также прошли множество
мм I . чшений. В XIX в. обода барабанов делались из дерева и были стянуты между собой простыми
Д»и1 ервые обода из металла представляли собой плоские полоски из латуни или стали, укрепленные
L во . к кожи при помощи натяжных болтов, поддерживаемых специальными скобами. Эти обода часто
метами».
Емж . ■... лические обода впервые были использованы Эмилем Булангером. который основал свою компа-
>т»‘ водетву ударных инструментов еще в 1900-х гг. и которого также можно смело причислить к перво-
■Ш£. - инном направлении. Обода скользили по каркасу барабанов примерно так. как движутся зажимы
> «■ _ лс-барабане. Иногда натяжные болты выглядели как Т-образные стержни в стиле мини-литавр...
УДАРНЫЕ УСТАНОВКИ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
■ Малый барабан фирмы «Carlton», мо­
дель «Silver Butterfly Wing» («Крыло се­
ребряной бабочки») (1939). Малый бара­
бан «Carlton King» (7,5 х 14 дюймов) укомп­
лектован восемью новыми, появившимися
после 1938 г. лагами в стиле арт деко. Зна­
менитый Алан Бакли владел ударной ус­
тановкой этой роскошной модели. Данная
модель была также представлена в крас­
ном, коричневом, изумрудном и черном
цветах.

■ Ударная установка фирмы «Slinger­ установок. В этом образце ударной уста­


land», модель «Radio King», представ­ новки консоль с подставкой была замене­
ленная в жемчужно-белом цвете (1939). на двойными том-томами, размещенными
Компания «Slingerland» обошла своих силь­ вокруг большого барабана. В благодар­
ных конкурентов, таких как «Leedy» и «Lud­ ность за свой неожиданный успех компа­
wig & Ludwig», когда сделала ставку на Джи­ ния «Slingerland» сделала Джина Крупу
на Крупу и создала для него барабанную своим почетным клиентом вплоть до са­
установку «Radio King», ставшую образцом мой его смерти в 1973 г.
для всех последующих моделей ударных
Свингуем с Сонни и Джином

■ Сонни Грир познакомился с Дю­ четыре официально зарегистриро­ пании-производители делали бараба­
ком Эллингтоном в 1919 г. и выступал ванных ударных установки, сделанных ны, у которых каркасы, обода, лаги и
в оркестре Эллингтона с 1924 г. и на вручную Биллом Гледстоуном. Поми­ даже натяжные стержни были сде­
протяжении последующих тридцати мо них были сделаны еще две бара­ ланы из дерева. В представленной на
лет Имя Сонни Грира всегда ассоци­ банных установки. фотографии ударной установке все
ировалось с компанией «Leedy», кото­ Ударная установка, находящаяся в барабаны имеют отдельные верхние
рая помогла ему скомплектовать пре­ коллекции Карла Палмера, была со­ и нижние натяжные крепежи, сделан­

I
красную ударную установку, соеди­ здана в 1947 г. для Бенни Гудмана. ные из цельных брусков палисандра
нившую в себе великолепные бара­ Ударная установка компании «Slin­ (розового дерева) с плоскими никели­
баны «Leedy» и оркестровую перкус­ gerland», модель «Rolling Bomber» рованными натяжными зажимами.
сию — ряд ударных инструментов, не (середина 40-х гг.) (фото внизу сле­ Владелец этой установки, Дэйв Браун,
входящих в состав классической удар­ ва). Во время Второй мировой войны заявляет, что на днищах всех бараба­
ной установки. было введено жесткое эмбарго на нов сохранилась оригинальная кожа с
Ударная установка «Gladstone» (1947) использование металла для невоен­ клеймом «Radio King», а на малом ба­
(фото внизу). Как утверждает коллек­ ных нужд. Таким образом, в произ­ рабане стоит золотая эмблема компа­
ционер Карл Палмер, владелец этой водстве ударных инструментов ис­ нии «Slingerland» 30-х гг.. хотя должна

д установки, в мире существует всего пользовали лишь 10% металла. Ком­ стоять эмблема образца 40-х гг.

II
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Но только представьте себе, что вы начинаете играть на своей ударной установке с неистовством и вдохнове-
Джина Крупы и в самый неподходящий момент ваши палочки цепляются за эти самые Т-образные выстзг ■
вырвавшись из рук, летят вам прямо в лоб. Даже самые первые барабаны Крупы были оснащены вкруч>
шимися болтами, а не этими Т-образными нелепицами.
Обод со временем изменил свою форму — из плоской полоски он превратился в как бы сложенный L-обра I
обруч. Теперь обод имел верхнюю кромку, которая слегка заходила на днище барабана. Затем кромка стала .
сколько шире и толще. В ней просверливались отверстия, в которые ввинчивались крепежные болты. Сегодня
называем такой обод двойным. Другое его название — «обод Лиди». Обод с верхней кромкой обладает несом. .
иым преимуществом перед своим плоским предшественником — он гораздо крепче и не изменяет со времен,
свою округлую форму, превращаясь в овал.
Для Крупы и его современников характерным был прием рим-шота, когда удар палочки приходится по дни_
и одновременно по внешней кромке обода, в результате чего достигается очень громкий звуковой эффект. Ри
шоты использовали при неожиданных поворотах и переходах мелодии, добиваясь динамичных контрастов. Ош .
ко подобный музыкальный прием разбивал палочки вдребезги, как бы зажевывая их.
Решение проблемы нашел Сесил Струп, инженер компании «Ludwig». в 1938 г. Необходимо было просто вы­
вернуть верхний край металлического обода немного наружу и слегка приподнять его. Сесил Струп — еще одн
значимое имя в истории развития барабанной установки. Компания «Slingerland» приняла и воплотила в про­
изводстве подобные изменения в конструкции обода с большим опозданием. Когда же, наконец, в 1955 г. фирн,
выпустила металлический обод модели «Rim-Shot» или, как еще его называли, «Stick Saver», то верхняя кромь.
обода оказалась развернутой совершенно в другую сторону, вовнутрь, по направлению к центру дннща. А бара­
баны модели «Radio King» вплоть до 70-х гг. продолжали выпускаться с оригинальными, безо всяких изменен!:
ободами, которые, по всей видимости, выглядят очень странно в глазах современных барабанщиков.

ЦЕЛЬНОЕ ДЕРЕВО И ФАНЕРА


Развитие и усовершенствование металлических комплектующих барабанов — это лишь половина истории
Другая, не менее интересная часть повествует о каркасе, или раковине, барабана. В начале XX в. барабань:
изготовляли из цельных пластин сосновой древесины, которые обрабатывались паром, сгибались и удерживались
в заданной форме при помощи специальных усиливающих колец — деревянных ободов, приклеенных с внутрен­
ней стороны каркаса барабана (и иногда усиленных поперечной планкой). Компания Улисса Лиди, например,
производила прекрасные каркасы из цельного клена, красного дерева или древесины грецкого ореха. Клееная
фанера не была в большом почете у изготовителей вплоть до середины 30-х гг. Малые барабаны модели «Radio
King», качество и звучание которых в последние годы были превознесены просто до мифического статуса, изго­
товлялись из цельного клена или. что реже, из красного дерева толщиной приблизительно в четверть дюйма
Укрепляющие обручи изготовлялись из цельного клена.
Главное преимущество изготовления каркаса барабана из цельного дерева состоит в том, что вы получаете
звучание настоящего дерева — исключительно чистое и отчетливое, а не «увязшее» в слоях клея, как в случае
с клееной фанерой. Потому что в клееной фанере целых шесть слоев клея. А клей не дает четкости звука, не резо­
нирует. Но, с другой стороны, фанера более устойчива, более крепка, поскольку каждый ее слой проклеен и каждая
планка скрепляется с другой не только посредством клея, но и перекрестным наложением. Благодаря таког
исключительной крепости, достигающейся за счет перекрестных слоев, фанера не сломается, не даст трещину и нс
потеряет форму. Это также говорит о том, что тонкий каркас из клееной фанеры будет не менее прочен, чем каркас
выполненный из цельного дерева, что, в свою очередь, позволит производить более легкие по весу и, возможно
более звучные барабаны. (Интересен тот факт, что компания «Noble & Cooley» выпустила серию барабанов модель
«Horizon», каркас которых был изготовлен из фанеры с параллельными слоями. Такая структура клееной фанерь
была призвана имитировать структуру цельного дерева.)
II все же многие знаменитые барабанщики в наши дни используют отреставрированные барабаны модель
«Radio King» или другие подобные, предпочитая эти винтажные инструменты любым самым современник
моделям. Они убеждены, что звучание старых барабанов лучше. Есть ряд причин, по которым исключал
подобную возможность нельзя. Реставратор ударных Пэт Пиктон предположил, что причина лучшего звучанш
может заключаться в следующем: дерево, использовавшееся при изготовлении старых барабанов, отличалош
2--НЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ги . „ством и обрабатывалось не менее двух лет, прежде чем попадало в производство. Такое де-
■мж . . >вится только лучше, подобно коллекционным винам. Кроме того, в наше время машин и
вж вс - . еств остается все меньше мастеров, способных, применяя правильную технологию, изогнуть
езы . \ ю планку из твердого дерева и придать ей очертание окружности. А вот в 20-х и 30-х гг.
MBwc в Ашо огромное количество.
- сть старых барабанов, о которой следует упомянуть, заключается в том. что эти инструмен­
тов '• глубокие пазы для зажимов струн, в отличие современных барабанов. Крепежные пазы — это
■■в •' у-бдения, вырезанные в опорных планках по обеим сторонам каркаса. Их задача — обеспечить
- ... . - - ение днища барабана. Более глубокие крепежные пазы были необходимы в то время, когда при
■■ks" ...тных инструментов использовали натуральные кожи животных, поскольку натуральный мате-
■■к жв» ■ - , -и мог деформироваться и покрыться складками.
■bl I ... в производстве применяются современные крепкие и эластичные пластиковые мембраны,
Ьв* п--х :ем нет. II все же более глубокие пазы позволяют струнам располагаться параллельно нижней
вфэбана. Струны находятся на определенном расстоянии от днища, что позволяет достигнуть наилуч-
: акта при игре на малых барабанах. Вуаля! Прекрасный дробный эффект достигнут! Принимая
оры о целесообразности тех или иных старых идей в производстве, которые до сих пор ведут
<ж ■ . • г 'рые мастера, важность струнных пазов остается открытым вопросом, занимающим умы со-
барабантиков.

: = из КЛЕЕНОЙ ФАНЕРЫ. КАК ЗВУЧАТ ТАКИЕ БАРАБАНЫ?


касы для большинства барабанов производятся из многослойной фанеры из различных сортов
■ -х гг. производители ударных инструментов обратили свои взоры на фанеру как на материал
.■hi - каркасов, они по-прежнему продолжали использовать усиливающие конструкцию клееные
речь шла выше. Клееная фанера для изготовления каркасов покупалась уже готовой и просто
. . занялась встык. Причем механизм этих операций остался таким же, как если бы каркас изго-
.. : го дерева. И в этот момент в истории развития ударных появляется еще одна выдающаяся
• -. . Гретш, основатель компании «Fred Gretsch Manufacturing Company ofBrooklyn, New York City».
. - - : г. Гретш выступил с новейшей идеей производства каркасов из фанеры.
. . 'ыл первым, кто начал склеивать каркасы самостоятельно, не используя готовый материал
»■ . ш из клена, 8-дюймовый слой из тополя, 16-дюймовый слой из клена), чередуя слои и скрепляя
всей длине окружности каркаса, а не в одном стыковом шве. Таким образом, каркас получался
и. .. еобходимость в использовании усиливающих внутренних ободов попросту отпадала. К началу
злении каркасов Гретш стал использовать уже четыре слоя фанеры, а к 60-м гг. — шесть слоев,
тря на увеличившееся количество слоев, толщина стенок каркаса оставалась прежней, т. е. умень-
I .. каждого отдельного фанерного слоя.
. . - итали такую конструкцию барабанного каркаса оптимальной: каркас был удивительно тонким,
уженные швы обеспечивали необходимую прочность, кроме того, не было никаких перегоро-
. зеи конструкции каркаса, которые раньше создавались усиливающими планками. Это и объясня-
". 7 Гретш занимает особое место в истории развития джаза и рока, а поклонниками его продукции
и- зестные личности, как Макс Роуч. Луи Беллсон, Фил Коллинз, Винни Колаюта, Тейлор Хоукинс
. - ■ ■ зыканты играют на других инструментах, однако, как и в случае с моделью барабанов «Radio
в студии у них обязательно найдется замечательная установка фирмы «Gretsch» образца 50-х гг.
мянуть еще об одном преимуществе фанеры в производстве каркасов: она гораздо дешевле, чем
.При изготовлении одного каркаса можно использовать разные сорта древесины. Более дешевая
-зсется для внутренних слоев, а особые сорта, с интересной, необычной структурой или ри-
■ тыгь использованы для внешнего однослойного покрытия. И, наконец, третий сорт древесины, бо-
м жно использовать для внутреннего покрытия, чтобы придать конструкции прочность и устойчи-
ер. в классическом трехслойном каркасе фирмы «Ludwig» внешний и внутренний слои изготовлены
а промежуточный, средний слой изготовлен из древесины тополя. Позднее компания «Ludwig»
г '.'снять древесину простого клена или клена сорта «птичий глаз» для внешней облицовки каркаса.

] J
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Луи Беллсон, который играл в орке­ ему было 15 лет. На представленной


стре сначала Тэда Фио Рито, а затем здесь фотографии Луи Беллсон сидит
и Дюка Эллингтона, считается первым за ударной установкой фирмы «Rogers»,
ударником, использовавшим двойные которая появилась у него позднее. Са­
бас-барабаны. Луи впервые представил мая же первая его установка с двой­
свои двойные басы и замечательную ными бас-барабанами была создана для
игру на них в композициях «Под кожей» Беллсона компанией «Fred Gretsch Ma­
(«Skin Deep») и «Разговор ястреба» nufacturing Company» еще в 1946 г.
(«The Hawk Talks»), автором которых Бас-барабаны той установки отлича­
являлся он сам. Идея двойных бас- лись просто гигантскими размерами —
барабанов родилась у Беллсона, когда 20 х 20 дюймов.

■ Ударная установка компании «Le­ независимую студию грамзаписи «Es-


edy», модель «Broadway» (конец quuire» и был первым, кто осуществил
50-х гг.) (слева). Бас-барабан разме­ запись британских бибоп-исполнителей
ром 12 х 22 дюйма, малый барабан мо­ в конце 40-х гг.
дели «Shelly Маппе». В те годы Шелли Ударная установка «WFL» Кенни Кле­
Манн был главным клиентом компании ра (начало 50-х гг.) (справа, стр. 19).
«Leedy». Малый барабан этой ударной Кенни Клер был выдающимся британ­
установки, созданный в Чикаго, имеет, ским ударником и владельцем данной
как и знаменитые барабаны модели барабанной установки. Малый барабан
«Radio King», трехслойный каркас из в этом комплекте впервые был осна­
красного дерева с усиливающими кле­ щен резонатором (вкладкой резона­
новыми ободами производства фирмы тора). Инициалы «WFL» использовал
«Slingerland». Лаги на барабанах имеют Уильям Ф. Людвиг для маркировки сво­
отличительную форму компании «Le­ ей продукции после того, как снова
edy» — «хвост бобра». Эта ударная ус­ вернул компанию себе в 1937 г. Уильям
тановка принадлежала Карло Краме­ Людвиг не мог использовать бренд
ру — барабанщику и заядлому кол­ «Ludwig» вплоть до 1955 г., поэтому
лекционеру музыки, который основал появились инициалы «\ZVFL».

J У
Гретш в джаз-клубе «Birdland»

■ Ударная установка компании восстановив ее первоначальный вид


«Fred Gretsch Manufacturing Com­ и даже 24-каратную позолоту всех
pany», модель «Broadcaster Вор», металлических частей. Точно такая
выполненная в зеленом цвете же модель ударной установки была
оттенка «Cadillac Green» (конец впервые представлена в «Бёрдлен-
50-х гг.). Один из ведущих ударников де», знаменитом джаз-клубе Нью-
Великобритании, Пол Кларвис, доб­ Йорка, во время легендарной «Ночи
росовестно отреставрировал редчай­ барабанов Гретша» («Gretsch Drum
шую ударную установку, полностью Night»).

ъ у
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ЕВРОПЕЙСКАЯ ИНТЕРЛЮДИЯ
Мы не должны забывать, что в то время как Америка увлекалась новыми музыкальными направления',
в Европе, обладающей богатыми культурными и военными традициями, сформировалась своя история и культу г.
производства ударных инструментов. И это действительно так. Ведь большой латунный барабан, вдохновивш
Уильяма Людвига на создание собственной компании по производству ударных, был сделан в Германии. Скорее
всего, это был продукт компании «Долог». К сожалению, барабан этот канул в Лету, так же, как и барабан «Г
Mills», названный так в честь своего владельца. Том Миллз был любимым ударником известного композиторе
военных маршей Джона Филиппа Соуза. Молодой Уильям Людвиг был просто сражен наповал металлическ; <
барабаном Миллза, который показался ему значительно лучше его собственного, деревянного. Людвиг попытал. ■
убедить Улисса Лиди производить ударные инструменты из латуни, однако потерпел неудачу и принял решен .
работать на себя, основав собственную компанию.
Начиная с 1875 г. компания «Sonor» является лидирующим производителем ударных инструментов в Гер­
мании и самой успешной фирмой среди всех других европейских производителей. По вполне объяснимы
причинам компания «Sonor» не имела большого веса на международном рынке производства ударных. Но i.;-
было лишь до тех пор. пока не прошло достаточно времени после Второй мировой войны. Продукция компаш
всегда отличалась прекрасными инженерными решениями в лучших традициях немецкого качества. И уже в 60-’
и 70-х гг. фирма стала привлекать к себе все большее внимание, обзаведясь такими поклонниками своей пр -
дукции, как Бернард Перди, Конни Кей и Дэвид Гарибальди.
На британском рынке лидирует компания «Premier», основанная в 1922 г. Альбертом Делла Порте, сыном
итальянского иммигранта. К началу 30-х гг. компания «Рге/ш'ег» стала крупнейшим производителем консолей
стоек, с небывалыми объемами экспорта. Чик Уэбб, один из величайших американских ударников того времени
был представлен в каталоге компании «Premier». Он играл на ударной установке компании «Fred Gretsch». мо­
дель «Gladstone». Консоль данной установки была произведена компанией «Premier». Но о европейских произвс ■
дителях мы поговорим чуть позже.

РАЗМЕР ИМЕЕТ ЗНАЧЕНИЕ


К началу 50-х гг., в преддверии эпохи рок-н-ролла ударная установка была практически сформирована и опре
делена как отдельный составной инструмент. Базовая комплектация ударной установки включала в себя бас
барабан, малый барабан, один верхний том-том. один напольный том-том, тарелку хай-хет. райд-тарелку и крэш
тарелку. Обычно верхний том-том и райд-тарелка крепились непосредственно на бас-барабан. Дополнительн<
в комплект могла входить педаль для бас-барабана с покрытым кожей битером. Также присутствовала и втора
напольная стойка для тарелок.
Когда рок стал отходить на задний план поп-культуры, ударники должны были привыкать к более мягким, тон
ким ритмам, приобретавшим все большую популярность. Тогда в звуках ударных все чаще стали проявлятьс
латинские ритмы, привносимые ковбеллами и бонгами. Наконец, появился легкий вращающийся стул, хот
зачастую ударники использовали любое подвернувшееся под руку сиденье, вплоть до барных стульев. В комплек
ударных установок от американских производителей часто входили так называемые подставки — полые деревян
ные коробки, подходящие по цвету к ударной установке и служившие также в качестве футляров для стоек и дер
жателей. Проблема с такими подставками под ударную установку заключалась в том, что не было никако
возможности отрегулировать их высоту в соответствии с индивидуальными потребностями барабанщика.
Определились, наконец, и размеры барабанов. Наибольшие изменения претерпел бас-барабан. Первы
джазовые бас-барабаны были похожи на большие барабаны военных оркестров. Они имели большой диамет{
а в ширину были весьма узкими. В среднем размер их был 28 х 12 дюймов. Как только бас-барабан был поставле
на пол, его размеры стали меняться, и уже к концу 30-х гг. появились бас-барабаны с меньшим диаметро5
В Великобритании наш старый друг Док Хант был очень занят в послевоенные годы, уменьшая больши
довоенные бас-барабаны в диаметре для тех барабанщиков, кто не мог позволить себе приобрести новые модел
меньших размеров. Уменьшенный в диаметре бас-барабан позволял укрепить на нем новые модели улучшенны
том-томов, и при этом у барабанщика появлялся шанс быть увиденным публикой, а не выглядывать краем глаз
поверх гигантской конструкции. Хотя, несмотря на это, у ударников осталась привычка сидеть на высоки
стульях вплоть до 70-х гг.

2 9
.• ПАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■''разом, бас-барабан размером 14 х 22 дюйма стал стандартом, хотя некоторые выдающиеся ударники
■ж."- _ и бас-барабаны большего диаметра. Например. Бадди Рич играл на бас-барабане диаметром 24 дюй-
а . по 'ас-барабан модели «Radio King» 40-х гг. имел диаметр 26 дюймов. Многие рокеры тоже предпочитали
«vac ' гьшего диаметра. Например, Энди Ньюмарк, игравший со многими знаменитостями — от «S/у Stone»
. ■■• Джон Бонэм из «Led Zeppelin» играл на бас-барабане диаметром 26 дюймов. Проблема при игре
«■_ '.--'анах диаметром 26 дюймов и больше заключается в том, что битер педали ударяет не в центр
■•г . .. гораздо ниже. Это делает звук более тонким. Если же увеличить высоту самого битера, то это приве-
• , жжению скорости игры. Звуковой же эффект останется тем же. Хотя Бонэму это совсем не мешало.
■ большинство барабанщиков склоняются к стандартному 22-дюймовому бас-барабану. Такое пред­
еле . тьшинства, в общем-то, и позволило ему пережить эпоху рока без каких-либо существенных измене-
l -* . ется том-томов. то в Америке стандартными считаются томы 9х 13 и 16х 16 дюймов. В Великобри-
можно встретить том-томы странных, на взгляд современных ударников, размеров, дошедшие до нас
..пример, том-томы фирмы «Premier» 8x14 дюймов или 20 х 16 дюймов.
Лз уж -шилась мода на маленькие размеры, она непременно должна была дойти до абсурда. Первый бас-
.метром 20 дюймов был создан компанией Фреда Гретша для Дэйва Тафа. Дэйв был известен как
пего оркестра Томми Дорси. За некоторое время до своей трагической гибели в 1948 г., Дэйв Таф
рш - н >чном клубе Эдди Кондона «Greenwich Village» в Нью-Йорке. II поскольку размеры сцены не позво-
■ еаг> *>. льзоваться барабанами привычных размеров, он был вынужден играть на бас-барабане, диаметр
значительно меньше привычного. Именно такой барабан и создал для Дэйва Фред Гретш. Однако
I . .. ювился на этом единичном заказе, и вскоре бас-барабаны диаметром 20 дюймов стали весьма
■ г ■ . среди барабанщиков небольших ансамблей. А барабаны размером 14 х 20 — иногда 14 х 18 — дюй-
очень востребованы и популярны среди ударников-исполнителей джаза и бибопа 50-х и 60-х гг.
7’. .... находившийся в самом центре музыкальной индустрии Нью-Йорка и чутко отслеживавший
■мь . веяния как в музыке, так и в производстве ударных, вывел свою компанию на высокий уровень
юсу . собности еще в 40-х гг., поскольку он производил не только уменьшенные ударные установки, но
■Me - :::ие к ним, которые были более усовершенствованными и компактными. Сотрудничая с таким
■им и . юром в производстве аксессуаров к ударным установкам, как компания «Walberg & Auge», Гретш
етжл называемые «исчезающие», т. е. складные стойки для тарелок и ручки и крепления для бас-
... ■ эые складывались внутрь барабана, облегчая, таким образом, его транспортировку. Все эти
~ к • нельзя лучше удовлетворяли потребностям маленьких ансамблей, которые курсировали по городу
. 'а в другой. Удобная в транспортировке ударная установка значительно облегчала жизнь своему
><у I _ рый вынужден был передвигаться по узким тротуарам, заполненным многочисленной толпой.
>> миров, как Макс Роуч, Арт Блэки и Элвин Джонс, прочно ассоциировались с продукцией фирмы
- ю : Гретш даже проводил знаменитые фестивали «Ночи барабанов» («Gretsch Drum Night»)
- м -Йоркском клубе «Birdland», чтобы мастера импровизации на ударных могли представить свое
■■сх-*. ирокой публике.
?- Д’ • вым бас-барабаном идеально сочетались по размеру верхний том-том. 8x12 дюймов, и наполь-
' *■ - ■ 14 дюймов. Сегодня эти размеры часто называют джазовыми. Такой размер и комплектация
е» ным завершением того долгого пути ударной установки, который она прошла в своем развитии с на-
в век -аших дней. Правда, Элвин Джонс время от времени пользовался 18-дюймовым бас-барабаном,
mmbhc - ем. что барабан других размеров попросту не влазит в багажник его машины.

■-ЕБНЫЕ ТАРЕЛКИ
■«■■.темой составляющей классической ударной установки производства Фреда Гретша были тарелки
и темной латуни, произведенные в Турции. С начала века Гретш был единственным их импортером в
Тле -. ли тарелки, импортируемые из Китая. Такие тарелки уже традиционно обладают более резким,
ew к- в> к гонга звучанием. Они были дешевле, чем более качественные, более музыкальные и изготовлен-
- тарелки из Турции.
• ■ семенных тарелок начинается, по некоторым данным, в 1929 г., когда один из представителей
лета • ’ : киан — Аведис Зильджиан III — начал производство ударных тарелок в турецком стиле в США,

2. ]
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Бадди Рич широко известен как


виртуоз игры на ударных. Извест­
ность пришла к нему как к ударни­
ку больших оркестров, однако его
талант был проявлен и в неболь­
ших ансамблях. Бадди Рич играл
на барабанах компаний «Slinger­
land» и «Rogers», а также на удар­
ных фирмы «Ludwig», которые он
так стильно рекламирует на этом
плакате. И, конечно, он всегда ис­
пользовал тарелки «Zildjian» (фо­
тография сверху справа).

■ Ударная установка компании мов. Томы имеют размеры 8 х 12 и


«Ludwig», выполненная в сияю­ 14 х 14 дюймов, вспомогательный
щем жемчужно-зеленом цвете малый джазовый барабан — 3x13
(1967). Уменьшенные барабанные дюймов. Малый барабан датирует­
установки ассоциируются с именем ся примерно 1961 г. и является бо­
Фреда Гретша. Но компания «Lud­ лее старым, чем все остальные ба­
wig» производила не менее заме­ рабаны данной установки. У вин­
чательные установки маленьких тажных установок есть один суще­
размеров. Эта чудесная установка ственный недостаток — все они со
принадлежит ярому британскому временем теряют свой первона­
поклоннику фирмы «Ludwig» Роби­ чальный цвет. Но Робин Мелвилл
ну Мелвиллу. Размеры барабанов утверждает, что оригинальный цвет
соответствуют размерам классиче­ установки не потерял своего перво­
ских джазовых ударных, кроме бас- начального блеска и ни капли не
барабана. Его размер 14x18 дюй­ пожелтел.
мов вместо привычных 12x18 дюй­
Все это — джаз
• Жг -т-заражаемый Арт
Св^в ■ • т--.' Кларк или Макс
хвателем такого на-
-а ударных, как
«■в в • : з-зэмблях в стиле
Wf а. величайшим удар-
: :~=-е-ии почти 30 лет
■ванп * -Т--.18 под названи-
<ив«*осг z д-аза («The Jazz
^■■■врвгв». — :е: который про-
яв» «из олений выдаю-
«во *а*их как Харас
Авмс -:ел_з.- «аббард. Уэйн
Врям •^*-*з- Марсалис.

■ Ударная установка компании


«Gretsch», модель «Broadcaster»,
выполненная ограниченной юби­
лейной серией в жемчужном цвете
(ок. 1960 г.) (справа). В 1958 г., к 75-й
годовщине образования компании
«Fred Gretsch Manufacturing Compa­
ny», была выпущена ограниченная
серия ударных установок модели
«Broadcaster», которые отличались
особой отделкой корпуса — «Юби­
лейный сияющий жемчуг» («Anni­
versary Diamond Sparkle Pearl») —
черная отделка с крошечными золо­
тыми вкраплениями. На установках
модели «Broadcaster», снабженных
маленькими, 14 х 20 дюймов, бас-ба-
рабанами, играли и Кенни Кларк, и
Макс Роуч, и многие другие выдаю­
щиеся исполнители бибопа.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

под Бостоном (штат Массачусетс). Импортируемые из Турции, сделанные вручную тарелки, так называв
«киропы», оставались неким мистическим символом. Каждая тарелка делалась мастерами вручную и была
кальна. Это и заставляло музыкантов искать «свою», неповторимую тарелку, которая бы отличалась каки
особым звучанием. А компания «Zildjicm» стала развивать свое производство, не обращая внимания на подо)
мифы и работая напрямую с местными знаменитостями.
Вначале, как вы помните, тарелки были маленьких размеров. 12-дюймовая тарелка считалась уже боль
Однажды Луи Беллсон рассказал мне, что когда он стал работать с оркестром Бенни Гудмана в 1942 г., его 18-,
мовая райд-тарелка считалась просто гигантской. В те дни тарелки хай-хет были не больше 11 или 12 дю,
в диаметре, с большими колокольчиками. «Райд-тарелки появились в 20-х гг., — добавляет Луи. — У Джо Дж
были райд-тарелки и хай-хет. Райд-тарелки всегда были меньше и тоньше. Аведис Зильджиан производил f
тарелки двух типов — “тонкие, как паутинка” и “тонкие, как бумага", а спустя некоторое время поверхность f
тарелок стала волнистой. Играя на райд-тарелках, вы должны были очень внимательно следить за силой уда]
Барабанщикам из больших оркестров требовались тарелки больших размеров и с громким звучанием. Ол
изменение размеров тарелок во многом было обусловлено активным развитием маленьких ансамблей, ncnoj
ших музыку в стиле бибоп. Это движение под предводительством Кенни Кларка и подтолкнуло прогресс вп
Поскольку ударники в таких небольших группах использовали барабаны уменьшенных размеров, то для д<
жения тех или иных звуковых эффектов они были вынуждены обратить свое внимание на ритм и звуковые
можности тарелок. Музыкальные ритмы становились все быстрее и быстрее. Теперь невозможно было по;
живать быстрый ритм игрой на одних только барабанах. Перенеся бит на райд-тарелки, музыканты добг
более легкого, интенсивного, подвижного ритма. Необходимы были большие в диаметре и по толщине Tapi
которые могли бы поддерживать этот особый ритм.
И снова эксперименты с размерами тарелок дошли до настоящего экстрима: 26-дюймовые и 18-дюйм
тарелки хай-хет — вы можете себе представить нечто подобное?! Однако ко времени появления рока раз:
тарелок установились в наиболее реалистичных рамках: 18- и 20-дюймовые райд-тарелки и 14-дюймовые тар
хай-хет. С того периода размеры тарелок практически не изменились до наших дней.

НАСТУПЛЕНИЕ ЭПОХИ РОКА


Так же. как и в начале эры джаза, ранние работы в стиле рок и блюз исполнялись преимущественно чер:
жими музыкантами и оставались неизвестными широкой публике на протяжении многих лет. Те исполни
которые были весьма популярны благодаря своим «живым» выступлениям, были вынуждены мириться <
фактом, что их музыка в записи звучит просто ужасно из-за низкого качества работы звукозаписывающих к<
ний того времени. Зато процветали в больших количествах «смягченные» версии композиций чернокожих л
кантов, исполняемые белыми певцами, такими как Пэт Бун. II хотя классические рок-н-ролльные композ
таких известных исполнителей, как Фете Домино, Литл Ричард, Джерри Ли Льюис, Чак Берри, до сих пор в:
в репертуар многих современных групп, ударники этих экспериментальных композиций остаются в забв
Давайте же прольем свет на некоторые имена.
Ударником Литла Ричарда в композициях «Tutti Frutti» (1955), «Rip it ир» и «Long Tall Sally» (1956) бы;
Палмер. Ударником Чака Берри в композициях «Maybellene» (1955) и «School Days» (1957) был Фред Е
a «Nadine» и «No Particular Place То Go» (1964) исполнял Оди Пайн. Более грубые, я бы сказал, «взрос
блюзовые композиции группы «Muddy Waters» были весьма популярны только среди чернокожей публики д
пор, пока «Rolling Stones» не представили их широкой американской аудитории. Ударником «Muddy Waters)
Элджин «Элджи» Эдмондс. Тогда же популярности добились такие мастера игры на ударных, как Кли
Джеймс, Бо Диддли, Сэм Лей.
Вспоминая имена этих, без сомнения, талантливых ударников, мне бы хотелось сказать пару слов и о
какие изменения происходили в ритмах того времени. Сегодня неимоверно сложно представить, что
времена, когда рок просто не существовал! Ужас! Невероятно! Но это так. Для барабанщиков начала эпохи
не было никаких образцов, которым они могли бы подражать. Поэтому ударники того времени попросту из<
тали свои методы, шаблоны и техники.
Многие из тех первых рокеров вышли из джаза, и поэтому их манера игры на тарелках во многом напомг
джазовый, свинговый стиль. Иными словами, это был ритм, основанный на джазовой триоли (особая ритмич.

24
Д-ЭНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

. нот. равная по длительности двум обычным нотам того же написания: звучание трех нотравной
: .W счетах музыки технически называется «триоль»), который ударники упрямо исполняли в рок-н-
I ^позициях тогда, когда пианисты уже не успевали за темпом музыки и просто придерживались
■ы\ восьми счетов или долей. Под «восемью долями» я подразумеваю односложный, последовательный
ример. тиканье метронома. Классическим примером подобного исполнения является композиция
15.. 11956) — Литл Ричард исполняет восемь долей, составляющие два музыкальных такта по четыре
ш а пианино, а Эрл Палмер играет в стиле джазового свинга. Примерно то же самое можно наблюдать
■ •Roll Over Beethoven»', когда Чак Берри исполняет четкий ритм на гитаре, ударные свингуют.

2 - ЕРОМ И ДИ ДЖЕЙ
■га ции •Jailhouse Rock», исполнявшейся Элвисом Пресли, барабанщик Ди-Джей Фонтана играет на
. - , • некий ритм, который является чем-то средним между свингом и восемью долями. Такой ритм
j лесне особое напряжение, которое исчезнет с развитием рока и становлением восьмидольного
. бразца на протяжении 60-х гг. (Подобное положение вещей затянулось настолько, что к началу
■• таком ритме практически исчезла, вытесненная механическим битом и ритмами с их стремле-
пж . р\ кту рпрованности, измеряемой количеством ударов в минуту. И все же интуитивно музыканты
ubl теряют нечто значимое, и всего через несколько лет снова вернулась мода на музыку в стиле
Ь -. . хип-хоп и свинг, выдвинув на первый план очевидную, прятавшуюся где-то глубоко потреб-
гтм - легких, колеблющихся, изменчивых и потому таких привлекательных.)
■к», между четким структурированным ритмом и триолью, или, как его еще называют, «бит в сере-
а» . . ■ „эактерной чертой латинской музыки и музыки Карибских островов, а также южных штатов
К . - . большинство классических роковых композиций были записаны на юге США: например,
опт - . » была записана в Новом Орлеане.
■к . . . кой музыки на джаз и впоследствии рок всегда недооценивалось. Вспомним еще раз продви-
■ произошедшее благодаря Джину Крупе, а также всеобщее увлечение румбой в 30-х гг. II даже
■I и т казался от использования перкуссии, он все же оставил латинские ковбеллы. Спустя многие
■ ювый ударник из Чикаго, сделал ковбелл своим фирменным отличительным знаком. Ковбелл
■■. .. британским поклонникам блюза и, попав в Европу, стал весьма популярен — взять, к примеру,
игжх -■ ■... как композиции «Нонку Тонк Women» (1969) в исполнении «The Rolling Stones» и «.All Right
"П группы «Free».
м. брел известность благодаря своим громогласным том-томам. Точно так же и Бо Диддли, тоже
пмт ■ м-томы. стал известен благодаря латинскому клаве, чей ритм сыграл важную роль в развитии
■ва. В - :пе Бо Дидли был отдельный музыкант, Джером Грин, который играл на маракасах. А Мик
■кги . и. являлся на сцене без своих маракасов в начале 60-х гг. И, конечно, нельзя забывать о первом
Л- - Hing Stones» «Not Fade Away» (1964), где Чарли Уоттс полностью копирует ритмы Бо Диддли.
■ - латинского клаве может быть усилен и исполнен на том-томах (да, кстати, и на любом
г . - взять, к примеру, вступление к песне «Johnny В Good», исполненное Чаком Берри на гита-
о ритм — это фундамент музыки в стиле рок и блюз. Ударные в данном аспекте исполь-
l ■ -У: усиливать этот ритм и направлять его в нужное русло. Однако не стоит забывать и о том,

ьс - чески отсутствуют в ранних блюзовых композициях, взять хотя бы к примеру. Роберта Джон-
фигтг .. • чет и в раннем роке. Имя Элвиса Пресли стало синонимом революции в мире музыки, оно
;. нас с рок-н-роллом. II тем не менее, в его первых композициях ударные отсутствуют.
. ■ Mama» (1954) слышится непрерывный ритм... II этот ритм создается активной игрой
Квот ■ . ■ им перебором струн обычной гитары.
Пк: < - „ использовались довольно ограниченно. Однажды Элвис принимал участие в шоу на радио
■■■■ Вшр . в Луизиане. Он должен был исполнить несколько своих песен, при этом из инструментов
ь ni ?; контрабас. Когда ведущий попросил штатного ударника Д.-Дж. Фонтану аккомпанировать,
■сж „нив записи и уверен, что в композициях есть необходимый ритм, поэтому он «будет дер­
зать лишь легкий фон — бэкбит». Фонтана вспоминает: «Я тогда подумал, что в этих пес-
|»И5*. ja • звук и ритм, что нет абсолютно никакой необходимости усиливать их игрой на ударных!»

23
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
■ Ударная установка компании риала. Бас-барабан имеет размер
«Premier Olympic», модель «65», 12 х 20 дюймов (в описании указан
выполненная в зеленом жемчуж­ размер 15 х 20 дюймов, с учетом
ном цвете с эффектом «шелк» зажимов). Малый барабан модели
(середина 1960-х гг.). «Olympic» «De-Luxe» имеет размер 5,5 х 14
был младшим и, скажем, более бюд­ дюймов.
жетным братом компании «Premi­ Фред Белоу (фото справа) изобра­
er» с 1937 г. Барабаны ударной жен играющим на ударной установ­
установки фирмы «Olympic» имеют ке немецкой компании «Sonor»
те же качественные каркасы, что производства 50-х гг. Белоу был
и ударные производства компании основоположником такого направ­
«Premier» (см. фотографию справа, ления в музыке, как чикагский
с. 27), то есть клееная березовая электроблюз. Фред Белоу приоб­
фанера с усиливающими кольцами рел известность благодаря своей
из цельного бука. Разница только в работе с такими исполнителями,
том, что барабаны фирмы «Olym­ как Литл Уолтер, Джуниор Уэллс,
pic» оснащены простыми стальны­ группой «Howlin' Wolf» и многими
ми, а не специальными сигарообраз­ другими. Даже сегодня ударные в
ными зажимами, лагов на них было его исполнении можно услышать в
меньше (шесть, а не восемь, как у композициях Чака Берри, в том
«Premier») и они были более пло­ числе и в песнях, ставших класси­
ские, а комплектующие были изго­ кой, — «Maybellene», «School Days»
товлены из более дешевого мате­ и других.
Начало блюз-рока
• 2.22- = = установка компании
- : : . выполненная в би-
эеом цвете (1965). Типичная
w юнальная установка.
’•** абанные установки пред-
ww • - ■•~анские барабанщики.
< Sigster» 1964 г. компа­
се» «'з зз» Здесь представлены
жа е дао-ые установки различ­
ие м—-■•?»* мэрошо знакомые бри-
еда м-самоучкам. Эти
ч-:=-/ снова обрели по-
’«"’■ic- "= "«осле феноменального
с® т "■ Shadows» и «Beatles».

■ Ударная установка компании установка, показанная на фото, не


«Premier», модель «Duroplastic», представлена в каталогах компании.
изготовленная из красного дере­ В состав установки входит малый
ва (приблизительно 1961-1963 гг.). барабан модели «Royal Асе» раз­
Чудесный экземпляр ударной уста­ мером 4x14 дюймов. Именно такую
новки той же модели, на которой комплектацию и предпочитал Ринго.
играл Ринго Старр в 1961-1962 гг.,
во времена появления и расцвета
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Но, конечно, когда Фонтана все-таки добавил в исполнение композиций ударные, песни Элвиса стали в два
раза более впечатляющими и, несомненно, ритм стал в два раза громче. На большинстве фотографий, где Фонта­
на играет вместе с Элвисом, ударник использует ударную установку фирмы «Gretsch». Херб Брокштайн, нынеш­
ний владелец марки «Pro-Mark sticks», говорит, что это была его личная ударная установка. Элвис и Фонтана
убедили его продать ее нм, когда однажды зашли в его музыкальный магазин в Хьюстоне в 1954 г. Эта ударная
установка известна лицевой мембраной бас-барабана, которая изготовлена из натуральной неостриженной те­
лячьей шкуры. Такая особенность этого барабана позволяет как бы приглушать, ослаблять звук баса. Кроме того.
Фонтана утверждал, что для своих томов он использовал козлиную кожу. Таким образом, все хиты раннего рока
исполнялись и записывались на ударных с мембранами из натуральной кожи животных.
За последние 50 лет громкость ударных возросла в три или даже в четыре раза. Если посмотреть старые видео­
записи, игра на ударных выглядит как-то бледновато по сравнению с современными стандартами. Так оно и есть,
хотя это не значит, что ударникам прошлых лет не хватало мастерства, интенсивности, скорости исполнения или
энергичности. Однако это тема уже для другой книги. Смысл состоит в том, что хотя ударные установки
изготовлялись по отработанному, доказавшему свою эффективность образцу и стан-дарту. они не были готовы к
тем изменениям, тому бешенству ритмов, которые ожидали буквально за углом. И не было бы многих музы­
кальных направлений, если бы не своевременное изобретение пластиковой мембраны для ударных.

ПЛАСТИКОВАЯ МЕМБРАНА
Уильям Людвиг любил рассказывать истории, как вплоть до начала 60-х гг. компании «Ludwig» и «Slingerland»
соревновались за право получить лучшие шкуры для изготовления мембран. Изготовление ударных инструмен­
тов напрямую зависело от возможности получить качественные кожи.
Попытки создать искусственные мембраны осуществлялись еще в XIX в. Однако до 50-х гг. ни одна такая
попытка не увенчалась успехом. В 50-х гг. проводились эксперименты с материалом из полиэстера под названием
«милар». Эта пленка была разработана химическим гигантом — компанией «Du Pent» еще во время Второй
мировой войны и позиционировалась как огнеупорная пленка для ночных разведывательных полетов. Первая же
мембрана из пленки «милар» была создана приблизительно в 1953 г. Джимом Ирвином для ударной установки
джазового барабанщика Сонни Грира.
К середине 50-х гг. началась настоящая гонка в стремлении сделать использование синтетических мембран
для ударных инструментов коммерчески выгодным мероприятием. Одним из первых в этой гонке оказался
Марион «Чик» Эванс, который произвел первые водостойкие мембраны из милара в 1956 г. Компания «Evans
Drumheads» и по сей день носит его имя, хотя сам Эванс покинул компанию еще в первые годы ее существования.
На пятки Эвансу в этой гонке наступали компании «Ludwig» и «Premier».
Тем не менее, несмотря на все их усилия, лидером рынка стал некий Ремо Белли. Сотрудничая с незаурядным
ученым-химиком Сэмом Мачником, он разработал новую модель мембран, которая была названа «Weather-King»
и представлена Белли на Международной выставке музыкальных инструментов в Чикаго в июне 1957 г. Уже
осенью того же года Белли приступил к производству этих мембран. Ремо Белли очень быстро стал лидирующим
производителем синтетических мембран не только в США, но и во всем мире. II эту позицию компания удер­
живает по сей день, хотя компании «Evans» и «Aquarian» являются ее достойными конкурентами.
Использование пленки «милар» для производства мембран было самым рациональным решением. И все же на
первых этапах не обошлось без некоторых проблем чисто технического характера. Во-первых, встал вопрос о
том, как зацепить мембрану зажимами так. чтобы она не выскочила. Во-вторых, требовалось разработать и по­
добрать именно такой состав материала, чтобы он выдержал удары палочек. К началу 60-х гг. все эти затруднения
были успешно преодолены. И, таким образом, в течение всего нескольких последующих лет практически все
ударники перешли на использование синтетических мембран. Такие мембраны были не только прочнее натураль­
ных материалов, но и отличались водостойкостью, огнеупорностью, повышенной плотностью, дешевизной, и,
что немаловажно, их можно было производить в огромных количествах.

2 У
Е-ЭНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

МЕНЕМ В ВЕЛИКОБРИТАНИИ...
. - |-х гг. в Великобритании поп-музыка и джаз в своем развитии значительно отставали от идентич-
. а. развивающихся в Соединенных Штатах, а консольные ударные установки были все еще
распространены. Более того, жесткие ограничения на импорт товаров, введенные правительством
- Второй мировой войны, не позволяли ввозить американские ударные установки в Великобри-
;..?ные установки, произведенные в Великобритании, были в те времена большой редкостью.
Холлидею, ставшему впоследствии управляющим британским филиалом компании «Pearl»,
ть в Британской торговой палате «сертификат на товары не первой необходимости», чтобы иметь
р -брести ударную установку и начать работать. Он приобрел установку английской компании
т -она была похожа на американские ударные установки». Небольшое количество американских
в Великобританию контрабандой из Нью-Йорка через ударников, работавших на круизных
рые установки ввозились в страну джазовыми музыкантами, которые отправлялись в Америку,
тъ себя с великими мастерами Соединенных Штатов». Рой Холлидей рассказывает: «С конца 40-х
' 1-х гг. наши музыканты вывозили свои барабаны "Premier" в чемоданах, чтобы обменять их на
.'тановки». Ударникам приходилось менять эмблемы американских производителей на барабанах,
таможенников.
иные оркестры, исполнявшие свинг, практически исчезли в Великобритании. В то же время не-
. игравшие на танцплощадках, процветали, исполняя композиции различных музыкальных сти-
: - ча-ча-ча. Подтверждение этому можно найти в забавных и неуклюжих пособиях того времени
- > на ударных. Но в то время как Америка стремительно развивала новые, современные джазовые
- Великобритании по какой-то необъяснимой причине вспыхнул интерес к старой новоорлеанской
э привело, в свою очередь, к настоящему джазовому буму. В то время, как молодые рок-н-рол-
никаких шансов на успех, если хотя бы наполовину не походили на Элвиса Пресли, британские
ваялись вокалом Луи Армстронга. Джазовые музыканты, одетые в жилеты и «котелки», со-
ли создать самую душещипательную версию той или иной композиции великого певца.

■ БИТ-ГРУППЫ
аки британского влияния в поп-музыке появились, когда некоторые джазовые музыканты, быв-
.срами, неожиданно стали весьма популярны. Например, Лонни Донеган и его композиция «Rock
ведшая в 1956 г. Это был некий грубовато-экстравагантный вариант раннего рока, который
скиффл». И хотя Донеган был практически неизвестен в Соединенных Штатах, его признают
британского поп-рока, музыкантом, чье творчество определило в свое время музыкальные
.. Леннона и побудило его взять в руки гитару и начать свое восхождение к вершинам славы.
. аметно вытеснен приходом бит-групп, предвестником чего стало появление группы «The Sha-
которой был самый яростный британский поклонник Элвиса Пресли Клифф Ричард. Группа
. билась огромного успеха благодаря новым ритмам, исполняемым на гитаре, и ритмовым
- — контрабас — ударные». Эти ритмы стали основными для эпохи бит-групп, как. например,
тмены. как в эпоху Элвиса, ушли в прошлое.
." \ Shadows» был основан на совершенно новом, неизвестном ранее звучании электрогитары,
. ..- софой - - ведущий инструмент в исполнении рока. На протяжении некоторого времени такое
. ма оригинальным, нестандартным и неожиданным. Это нововведение покончило с модой на
р> ппе и привело к росту популярности инструментальных композиций в конце 50-х — нача-
ский гитарист Дуэйн Эдди был настоящим королем подобного исполнения. Его музыка ока-
• -:ие на творчество «Beatles» в Великобритании и на работы группы «The Ventures» в Америке,
шк группы «The Ventures», Мел Тейлор, играл на ударной установке фирмы «Gretsch», выпол-
тереливающемся цвете. Такая установка, без сомнения, была предметом зависти изголодав-
ы м инструментам музыкантов Великобритании конца 50-х гг. А Тони Михан, высококлассный
Г . Shadows», был первым в стране счастливым обладателем роскошной ударной установки
’ : ирмы «Gretsch». Можно сказать, что это было испытанием того, что должно было произойти
гилетие.

33
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ударная установка компании «Carl­


ton», выполненная в красном жемчуж­
ном цвете (начало-середина 60-х гг.).
Эта модель ударной установки с узким
бас-барабаном размером 12 х 20 дюймов
и очень глубоким напольным том-томом
размером 20 х 16 дюймов имеет типич­
ный устаревший вид и форму, что и при­
вело к закату большинства исторических
британских брендов в конце 60-х гг. Бренд
«Carlton» был куплен в 1935 г. лондон­
ской компанией «Е. Dallas & Sons Ltd»,
история возникновения которой начинает­
ся еще с 70-х гг. XIX в. В 60-х гг., в эпоху
рок-революции, бренд «Carlton» привле­
кал для продвижения собственной про­
дукции некоторых известных поп-исполни­
телей. А к началу 1970 г. «Carlton» поме­
нял название, превратившись в «Наутап».
Свингующие шестидесятые в Британии
Тони Михан, запечатлен на фото­ продукция «.Premier». Этому способ­ И многие ударные установки «Ajax»,
мафии слева играющим на удар- ствовали лаги в стиле компании включая и установку, изображенную
установке фирмы «Ajax» в ком- «Gretsch». в виде пули, а также ко­ на фото внизу страницы, зачастую
■'Знии Хэнка Марвина, Брюса Уэл- роткие выгнутые крепежи. Многие комплектовались стойками модели
ча и Клиффа Ричарда, музыкантов джаз- и рок-музыканты 50-х и на­ «Swiv-O-Matic» компании «Rogers».
Туппы «The Shadows». Он стал чала 60-х гг., от Джека Парнелла, В последний раз компания «Ajax»
"■еовым рок-барабанщиком Велико- Фила Симена, Ронни Веррелла и до блеснула в 1967 г., выпустив уста­
британии, получившим статус на- Клема Каттини, Тони Михана, Карла новку модели «Nu Sound» (см. ката­
■оящего героя. Палмера и многих других, отдавали лог справа). Заметно, что продук­
•парная установка компании «Ajax», предпочтение ударным установкам ция компании «Rogers» очень силь­
= э4лолненная в синем жемчужном именно этой фирмы. Производи­ но повлияла на вид этой ударной
-вете (начало 60-х гг.) (внизу). Ос- тель ударных установок «Ajax», ком­ установки: взять, к примеру, тройные
-:е-сй конкурент фирмы «Premier», пания «Boosey & Hawkes», в 60-е гг. крепежи или особую форму лагов.
:,,_1ания «Ajax» выпускала удар- также занималась импортом в Ве­ Однако, несмотря на столь экстра­
--■е -оторые по своему внешнему ликобританию ударных инструмен­ вагантный и сияющий стиль послед­
больше напоминали амери- тов американской фирмы «Rogers». ней модели, компания «Ajax» просу­
• аноие ударные установки, чем ществовала лишь до 1970 г.

В 1
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Хэнк Марвин, гитарист группы «Shadows», своим кумиром считал выдающегося музыканта Бадди Холли. Мар­
вин был первым британским гитаристом, получившим всемирное признание, за несколько лет до Эрика Клэптона.
Группа «Shadows» была очень популярна, и во многом благодаря своим ударникам — Тони Михану и. с 1961 г.,
Брайану Беннетту, которые были не только отличными музыкантами с классическими навыками джазовой школы,
но и достаточно молодыми и восприимчивыми ко всему новому, завоевав тем самым любовь молодежи.
Образцами для подражания Брайану Беннетту служили такие мастера британской сцены, как Кенни Клер,
Ронни Веррелл и Эрик Делани. Когда я спросил у Беннетта, почему он выбрал рок-направление, он ответил:
«потому что в больших оркестрах не было работы, так как их популярность сильно упала». К счастью, он был
достаточно молод, чтобы соответствовать образу рок-музыканта. До того как войти в состав группы «Shadows»,
Беннетт работал с группой «Wild Cats» Марти Уайлда, а также успел поработать бэк-ударником таких легенд
американского рока, как Эдди Кокран и Джин Винсент. II хотя группа «Shadows» не была так популярна в Шта­
тах, как в Великобритании, Михан и Беннетт стали кумирами для целого поколения британских ударников — таких
как Фил Коллинз и Кози Пауэлл, которые достигли мирового признания.
Тогда, как и сейчас, компания «Premier» была лидером британского рынка ударных. Компания «Л/'пх» немного
отставала, хотя некоторые именитые музыканты пользовались ее продукцией (например. Энди Уайт, чье имя
стало легендой после того, как он принял участие в записи первого альбома группы «Beatles» «Love Me Do»
в 1962 г.). Ударные «Ajax» производились компанией «Boosey & Hawkes» и отличались лагами пулевидной формы
и плоскими внешними ободами. Бренд известен успешными моделями малых барабанов, такими как «Snapper»,
«Pipper» и «Pipperette», и. конечно, моделью «Cooperette» с необычайно тонким корпусом. Малые барабаны с не­
большой глубиной каркаса были очень популярны в то время: Ринго Старр, например, до вхождения в состав
«Beatles» постоянно пользовался барабаном от Джона Грея модели «.Autocrat», который имел размер
3 х 14 дюймов. А знаменитый солидный и звонкий звук, который отчетливо слышен в игре Ринго в ранних
записях группы, издавал малый барабан фирмы «Premier», модель «Royal Асе», размером 4x14 дюймов.
Тарелки производства компании «Ajax» также были довольно популярны в то время в Великобритании, хотя
ничего особенного в них не было. Компания «Premier» ранее занималась поставками в Великобританию тарелок
«Zilcljian», но после войны импорт резко сократился, поэтому британским ударникам не оставалось ничего друго­
го. как довольствоваться инструментами местного производства или тарелками от итальянских фирм-производи­
телей. Такие тарелки носили восточные названия, например «Rassem» или «Symara». Компания «Premier» выпу­
стила серию тарелок «Knit», которая впоследствии получила название «Turk» — как многие считают, из-зг
издаваемого тарелками «восточного» звучания. Кроме того, компания «Premier» выпускала серии тарелок «Zvh»
«Super Zvn» и «Five Star Super Zyn» (эта последняя серия была очень даже неплохой и изготавливалась и:
качественного сплава с маркировкой «В 20»),
Живая музыка в пабах, клубах, театрах и концерт-холлах была очень распространена в тот период времени. Удар
ников становилось все больше, но многие из них еще не достигли профессионального уровня и были всего лиш1
начинающими. Сегодня нужды новичков удовлетворяются широким ассортиментом бюджетной продукции китай
ского производства. Но в то время большинство ударных производилось в Великобритании, и с появлением спрос;
на недорогие установки крупные компании, такие как «Carlton», «Ajax» и «Premier», наряду с топ-линиями для про
фессионалов стали запускать бюджетные серии для начинающих: «Gigster», «Edgware» и «Olympic». Недороги
ударные установки зачастую имели те же каркасы, что и более дорогие модели, однако отличались более дешево:
фурнитурой и том-томами с однослойными мембранами. Также в Великобритании 60-х гг. были популярны таки
бренды, как «Autocrat», «Beverley», «Rose-Morris», «Shaftesbury» и «Broadway».

«TRIXON» ЗАПУСКАЕТ «TELSTAR»


Наступление 60-х гг. принесло большие перемены буквально во всем. Их предвестником стало появление на рыг
ке новых ударных от компании «Trixon» — западногерманской компании, детища гениального мастера Карла-Хайнп
Ваймера. В Великобританию их привез Айвор Арбитер. которому суждено было сыграть важную роль в развити
индустрии ударных. Айвор начал работать в компании своего отца, Джо Арбитера, профессионального саксофонг
ста. который в 1956 г. открыл фирму «Paramount Musical Instrument Company» на Шафтсбари Авеню, в самом центр
театрального Лондона. Рок-направление в музыке только развивалось, но на рынке уже ошугимо чувствовалас
нехватка гитар, поэтому Арбитер отправился в Голландию в поисках источника дополнительных поставок.

В2
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Арбитер рассказывал: «Примерно в 1957 г. в Голландии я познакомился с одним парнем, который показал мне
. _.рные производства компании "Trixon" и предложил организовать их экспорт в Великобританию. Я отправился
■. ,авод компании, находившийся в Гамбурге, где приобрел несколько ударных установок, которые и привез в
•глию. Одну из них сразу же купил Фил Симен, величайший британский джазовый ударник, и, таким образом,
■ мпании "Premier" и "Ajax" впервые столкнулись с серьезной конкуренцией».
Британским ударникам не хватало чего-то нового, поэтому очень быстро многие из них стали поклонниками про-
. :;ии компании «Trixon». Рассказывает Брайан Беннетт, ударник группы «Shadows»'. «Айвор и его отец очень помо-
l ' начинающим музыкантам. Они помогли мне приобрести ударную установку "Trixon". на которой я играл потом

. тых четыре года. Она была изготовлена из качественного дерева, барабаны были звонкими, крепкими и... чертов-
гяжелыми! Кстати, уже войдя в состав группы "Shadows", первый год я играл именно на этой ударной установке».
С зременем все музыканты — представители раннего британского рока — стали приобретать ударные про-
ж = детва компании «Trixon»: Клем Каттини, Боб Хенрит, Адам Рулете, Бобби Элиот и многие другие. Хенрит
минал, что «барабаны "Trixon" отличались стильным, современным внешним видом, а ударные установки от
s мпании "Ajax" или других имели старомодный вид».
Карл Ваймер определенно был очень амбициозным человеком. В 1967 г. он сумел убедить самого великого
. ди Рича стать лицом компании, хотя в то время Бадди играл на роскошной ударной установке производства
в гании «Luxus» с металлическим малым барабаном. Компания «Trixon» сумела произвести впечатление и на
ж Шюванных американских потребителей, выпустив серию ударных «Ш.г», поклонниками которой со временем
-дли такие звезды, как Джеймс Браун и Дэйв Холли.
К мпания «7Нхол» навсегда оставила свой след в истории развития ударных благодаря двум самым необыкно-
- , ым моделям, когда-либо продававшимся на рынке. Модель «Speedjire» (известная в США под названием
«•с < Telstar»} имела в комплекте набор концертных том-томов (до пяти барабанов в наборе), которые устанавли-
■:сь на бас-барабан яйцевидной формы. Вид этого баса напоминал вид сросшихся, как сиамские близнецы,
-г-Данов разных размеров. Внутри корпус бас-барабана был разделен перегородкой, а на плоские части нижних
ст' :ов устанавливались две бае-педали.
Другой необычной моделью, поразившей рынок, была модель «Telstar», известная в США как «Ш.г Fanjet».
И зчально «Telstar» назывался коммуникационный спутник, запущенный американцами в 1962 г., который
к ервые сумел обеспечить обмен прямыми телевизионными трансляциями между США и Европой. Также «Те1-
— это название песни, впервые записанной группой «Shadows» с использованием высокотехнологичного
• того времени, конечно) оборудования в 1962 г. Клем Каттини был ударником группы. В Великобритании эта
а.. -я стала хитом, а затем она стала первой британской композицией, возглавившей все музыкальные чарты
Д А. Каттини, однако, не играл на ударных модели «Telstar», поскольку подозревал, что звучать хорошо и ори-
-_тьно. так, как выглядят, они не будут. Он отдавал предпочтение ударной установке белого перламутрового
. вета от «Luxus».
Дверное, именно необычайный взгляд на ударные, которым обладал Ваймер, и стал причиной его неудач.
Брайан Беннетт подтверждает мои предположения: «Компания "Trixon" начала терять популярность, когда выпу-
.. модель установки с конусообразным бас-барабаном».
И все же продукция компании «Trixon» произвела впечатление еще на одного начинающего музыканта —
- - еэри Эванса, который после окончания школы в 1961 г. устроился на работу в магазин «Paramount». Джерри
< делится своими впечатлениями: «Карл Ваймер был новатором. Продукция компании "Trixon", конечно, не
фантастической, но она определенно была весьма прогрессивной для своего времени. Например, все стойки
- ’и складные ножки — идея, которую переняла впоследствии компания "Ajax"».
рагматичный Айвор Арбитер сделал такой вывод: «Ваймер попросту опередил свое время. У него действи-
. : но было много интересных идей. Мы неплохо ладили с его компанией, но музыка становилась все тяжелее,
являлись новые требования к ударным, и компания "Trixon" начала совершать довольно глупые ошибки».
Возможно, Ваймер за очень короткий промежуток времени зашел слишком далеко в развитии и реализации
х задумок. Потребители были просто не готовы. II все же своим появлением на рынке компания «Trixon»
■- -есла значительный удар британским конкурентам. Продукция «Trixon» отличалась необычным внешним
:. поражая воображение своей новизной, чего нельзя было сказать о привычном виде ударных производства
. »пег» или «Ajax». Ударные этих компаний ассоциировались у потребителей с давно ушедшей эпохой джаза,
а е поколение ударников стремилось к отказу от традиционных форм. Им нужно было нечто новое, чтобы

ЭВ
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

за
«Тпхоп» — гамбургское соединение
помимо мо-
е •:-/ческими ба-
- т_е две модели
- : эллиптически-
эго были «Speed-
- м честандарт-
— с необыч-
зы-’омом (слева).
:_зава> заменил
-■-:_е ударника в
5 1961 г. и уна-
• «бога ударных
«сгорый сохра-
-де-/я в зенит
1м0е$» На фото-
на сцене
- _ ■ ■ «а своей
са-сеже Тпхоп»,
■ : мгании Джина
■ Брайан Беннетт
: :?-:м в

«эмпании *Tri-
Еыполнен-
Z Тт гтоы под
► 'Э€5 ~емец-
<жес--чэя в США
мсьыа “югуляр-
Боауна
«д»л-ме*4 Вай-
■вжх’рирова-
гкд-**‘« з€ весьма
• : - -е-
в « жвахаг* апер-
=
«2000»
: Д .'ЗМЫ
■с- с* -дехслой-
: и
в» «аг.-евид-юй
вс^ап» дегать из
■ а лг**а лагов

- ------- --- =

проблем
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

развивать новые подходы и приемы игры на ударных. Они хотели совершенствовать свое мастерство, добиваясь
того нового, необычного звучания, которое они слышали в записях зарубежных исполнителей.
Боб Хенрит, игравший в составе оркестра Адама Фэйта в Альберт-холле, не меньше остальных стремился к
новому и неизведанному. Когда он впервые встретился с Джерри Эллисоном, ударником Бадди Холли, то был
сражен наповал мастерством музыканта: «Я подумал, что это просто потрясающе! Джерри был дипломирован­
ным ударником, в отличие от нас. Все ударники могли играть песню "Peggy Sue", но он исполнял ее с при­
менением синкопирования. А мы даже понятия не имели, что это такое. А как он исполнял песню "Oh Boy”' Он
добавлял какие-то одному ему ведомые моменты и нюансы, которые мы пытались повторять, но безуспешно.
Один Бог знает, как ему это удавалось!»
Информация быстро распространялась. Снова вспоминает Боб Хенрит: «Брайан Беннетт играл на бэк-удар-
ных во время выступления Эдди Кохрана в 1960 г. Эдди придерживался классических восьми долей, но в ком­
позиции "Twenty Flight Rock" явно ощущались джазовые ритмы. В песне "Summertime Blues" они слышны еще
отчетливее. Для нас же они были настоящим волшебством. Эдди показал несколько приемов Брайану, который
сначала сам освоил их, а затем показал всем остальным. Одним из таких приемов было акцентирование апбита
(счет "2" или “6”) при игре на бас-барабане, что стало для нас настоящим откровением. Акцентирование на “2”
и “6” создает большее чувство ритмического растягивания и синкопирования [нарушение регулярного ритма
путем перемещения акцента на долю такта, обычно не акцентируемую. Это нарушение нормальной метрической
пульсации производится посредством подчеркивания слабой доли такта, в результате чего последующая сильная
доля становится безударной]. Затем шла триоль [замена одной двухдольной длительности тремя нотами следую­
щей меньшей длительности], и Брайан, Тони Михан и я стали играть в так называемой “двуручной манере" [один
из вариантов одновременного использования в игре обеих рук]». Позднее Джон Бонэм из группы «Led Zeppelin»
прославил такую манеру игры на ударных, исполнив композицию «Rock And Roll», воспроизведя манеру исполне­
ния Чарли Коннором композиции «Keep A Knockin» (1975).
Синкопированные апбиты бас-барабана стали для ударников того времени настоящим открытием. Джерри
Эванс вспоминает о двух ударниках, которые выступали в Лондоне и открыли ему глаза на новые, «рок-н-ролль-
ные» возможности звучания бас-барабана. «Впервые я услышал такое звучание баса в 1962 г.. — говорит Эванс, —
меня поразило тогда мастерство Карло Литла, ударника, работавшего с группами "The Screaming Lord Sutch"
и "The Savages". Другим виртуозом был Фрэнк Фарли (группа "Johnny Kidd & The Pirates"). Все прежние каноны
рушились! Раньше я не слышал ничего подобного!»
Боб Хенрит вспоминает Бобби Вудмана, который выступал с Винсом Тейлором и группой «The Screaming Lord
Sutch» и играл на ударной установке с двумя бас-барабанами. «Его тарелки издавали невероятные, ужасающие
по своей громкости звуки, — вспоминает Хенрит, — но Вудман был не кем иным, как Кейтом Муном своего
времени!»

КАК ВЫ ЭТО ДЕЛАЕТЕ?


В провинции, вдали от новинок Лондона, дела обстояли иначе. Ударники довольствовались теми инструмен­
тами. которые могли достать. В 1960 г. начинающая группа «Silver Beetles» должна была попасть на прослуши­
вание к одному из крупнейших британских поп-продюсеров того периода Ларри Парнсу. Поскольку их ударник
Томми Мур заболел, они были вынуждены прибегнуть к услугам знаменитого ливерпульского ударника Джонни
«Хатча» Хатчинсона. На фотографиях с того прослушивания видно, что Хатч играет на ужасающего вида и каче­
ства ударной установке с одним бас-барабаном, сидя на барном стуле. Вскоре группа, сменившая название на
«Beatles», нашла постоянного ударника; им стал замечательный музыкант Пит Бэст, который играл на солидной
ударной установке белого цвета от компании «Premier».
Ринго Старр, уже известный в Ливерпуле музыкант, но еще продолжавший работать с Рони Стормом и груп­
пой «Hurricanes», играл на ударных «Premier» с покрытием из красного дерева (3-дюймовый малый барабан был.
по-видимому, модели «Autocrat»', тарелки производства компаний «Knit» и «.Ajctx»).
На фотографиях знаменитого Дезо Хоффманна можно увидеть работу в студии 4 сентября 1962 г., где Рннго,
уже в составе своей новой группы, играет на той же установке «Premier», но его деревянный малый барабан —
это уже модель «Royal Асе» от «Premier» с глубиной каркаса 4 дюйма.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

РИНГО СТАРР И КОМПАНИЯ «LUDWIG»


В начале 60-х гг. Айвор Арбитер находился в весьма затруднительном положении. С одной стороны, он являлся
. овным конкурентом компании «Premier», но с другой — ударные инструменты компании «Trixon», реалпза-
е I которых занимался Арбитер. полностью разочаровали его своим качеством. «Мы постепенно отказались от
' рных этой фирмы из-за проблем с качеством товара», — объяснял Айвор Арбитер. Комплектующие, на первый
- тд. производили хорошее впечатление, но при этом не были достаточно крепкими: например, ореховые
■ асы могли запросто деформироваться. Арбитер был впечатлен ударными инструментами компании «Ludwig»
■ ткровенно не понимал, почему их нельзя достать в Великобритании. «Я отправился на одну из торговых
■ .. ~двок в Нью-11орк и понял, что. если учесть расходы на перевозку и все таможенные сборы, стоимость такой
•: эй установки будет как минимум в два раза выше стоимости установки, произведенной в Великобритании,
i Людвиг заявил, что за такую цену мы не сможем их продать. Но. несмотря на это, мы приобрели несколько
. . вок, а затем открыли “Мир барабанов"».
'-.свор Арбитер открыл свой магазин в 1962 г., спустя почти десять лет после того, как Ремо Белли открыл
■М - барабанов» в Голливуде. «Мир барабанов» Айвора Арбитера располагался в центре Лондона, на Шафтсба-
• • веню, 114. Джерри Эванс, продавец магазина, вспоминает: «Это было просто грандиозно! В день открытия
1 _ем магазине были представлены модели компаний “Slingerland". “Gretsch", "Ludwig", "Trixon", а также
p ■ ■ ые английских производителей. Мы были единственным местом во всей стране, где был представлен такой
• ‘.й ассортимент ударных инструментов! Но, конечно, ничего этого не было бы, если бы не Айвор — и не
■ у что у него были деньги. Он был настоящим первопроходцем, человеком, который "сделал себя сам”».
. ■ м образом, Арбитер начал завоевание рынка ударных инструментов. Но он даже не догадывался, что
*хх было произойти дальше. Я беседовал как с Арбитером, так и с Эвансом, и по их рассказам смог восста-
* ч. последовательность произошедших далее событий. Вот как вспоминает об этом Айвор: «Однажды в мага-
- - ■ . Брайан Эпштайн (менеджер группы "Beatles") и сказал, что у него есть молодая группа, которая скоро
а чень популярной. Он пришел вместе с Ринго Старром, чтобы подобрать ему ударную установку. И я по-
. - избавиться от одной из установок фирмы “Trixon", желая продать ее им. Но на моем столе оказался
«г ■ мпании “Ludwig", Ринго увидел его и сказал: "Вот то, что мне нужно!”»
Д- ерри Эванс тоже присутствовал в магазине в тот день. Вот что он вспоминает: «Я думаю, изначально Ринго
□ > ..иные с простым черным корпусом, но такой установки не было в наличии и пришлось бы заказывать ее
Ринго получил бы ее недель через шесть, не раньше. Такой вариант его не устраивал, поэтому он еще
s ел весь магазин и остановил свой выбор на ударной установке “Ludwig", выполненной в перламутровом
-сге. "Вот эту”, — сказал он. Еще один факт, который оказался очень важным: именно эта установка была
■ . ых размеров, модель “Downbeat". Ринго был небольшого роста, но когда он сел за эту установку, то не
■ ыленькпм и незаметным на ее фоне. В состав этой модели входили малый барабан размером 5 х 14 дюй-
а ■ - 20-дюймовый бас-барабан и 14-дюймовый напольный том-том».
•Г - ер продолжает: «Мы продали барабаны Ринго, а потом Брайан спросил: “А вы можете раскрасить лице-
■ » .■м'г.шу барабана? Нам нужно это для выступлений на телевидении”». Арбитер славился просто фантастп-
■шв . 1 вой смекалкой, и в этой ситуации чутье его не подвело. «Был один парень. — продолжает Айвор свой
Эдди Стоукс, который занимался дизайном лицевых мембран. Я пригласил его в офис и сказал, что
■к* разработать логотип для группы “Beatles". Ребят ждет популярность, так почему бы на этой волне не
■•а. _ ровать продукцию компании “Ludwig"! Я лично придумал стиль заглавной “В". Эдди доработал
■тж дизайн. Кстати, ту самую мембрану недавно продали с аукциона за большие деньги».
документальным материалам официального фотографа группы «Beatles» Дезо Хоффманна. Ринго
- публике с ударными фирмы «Ludwig» впервые в июне 1963 г. Это произошло в музыкальном театре
’ -дона на записи шоу «Easy Beat» для радио ВВС (кстати, там был всего один микрофон). Джерри
■ . новую установку фирмы «Ludwig», забрав старую установку Ринго фирмы «Premier» из красного
. • . ед частичной оплаты.
этичная оплата составила примерно 120 фунтов стерлингов [согласно курсу обмена валют 1963 г.,
те 1ьно 330 долларов США], — вспоминает Эванс. —Ударная установка фирмы “Ludwig" стоила около
■- стерлингов [приблизительно 650 долларов США]. Таким образом, Айвор потерял около НО фунтов
[приблизительно 330 долларов США], но получил хорошую рекламу. Так что сделка оказалась
■ й Установка Ринго вообще-то не была такой уж старой. Ринго приобрел ее в Ливерпуле. Я привез ее

В J
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ринго Старр. Появление Ринго в со­


ставе группы «Beatles» в американ­
ском телевизионном шоу Эда Салли­
вана в 1964 г. изменило как жизнь
самого музыканта, так и судьбу ком­
пании «.Ludwig». Благодаря знамени­
тому логотипу группы, изображенному
на лицевой мембране бас-барабана
Ринго (см. крайнее фото справа), ком­
пания «Ludwig» заняла лидирующее
положение среди компаний-производи­
телей ударных инструментов. Фирма
изготавливала около ста ударных уста­
новок в день. Своей очереди ожидали
85 000 заказов. А Ринго Старр, тем вре­
менем, стал самым популярным «бит-
лом» в США.

У У
C-lTibi.ugc к nvas .naIV ЯГгаЯЯ
Theatre on the right And on to
Ринго и «Ludwig»
urum uty can cope with inc" most
difficult of repairs . on the premises
Sound City Outside, left again and the third
depot of the Arbiter organization is
ARBITER LAND at 74 Shaftesbury Avenue Mr
'I'HAT top end of Shaftesbury
Avenue, the opposite side to the
Orchard is in charge of a shop fea­
turing brass and woodwind. with Ludwig
Palace Theatre and the Columbia saxes They also sell guitars and
< inema, but below Cambridge ( ircus. amps Repairs, overhauls—all part of Pearl
Finishes

Drum City—one of Arbiter r three shops in Shaftesbury Avenue

could also be called Ivor Arbiter


Land. Ivor, young top-man of J. & I
Arbiter Ltd., has three stores close to
each other and between them they
cover literally every requirement
First one is Sound City, a spacious
new denari mm I on the corner C ofe

Мхпый барабан компании «Lud- женного в Голливуде. Это был му­ ную установку фирмы «Ludwig».
м одел и «.Super Sensitive», зыкальный магазин Айвора Арби- Но по поводу того, кто стал авто­
имео 5 -14 дюймов, с золотым тера, находившийся в самом серд­ ром-создателем логотипа группы,
■ _ ь ~ием Этот барабан Билл Люд- це театрального Лондона, на Шафт- споров нет: славу поровну делят
*<ладший подарил Ринго Стар- сбари Авеню. В 1963 г. Ринго Старр Айвор Арбитер и Эдди Стоукс, ди­
5 Чикаго 5 сентября 1964 г. в приобрел здесь свою первую удар­ зайнер. А еще доподлинно изве­
г- : зобой благодарности. Ходи- ную установку фирмы «Ludwig», стно, что за свою музыкальную
. что барабан был утерян, выбрав модель с непопулярной в карьеру в группе Ринго Старр ис­
: он до последнего момента то время жемчужной отделкой чер­ пользовал семь мембран с пого­
\:/лся во владении Ринго. На ного цвета. типом «The Beatles».
: * :афии хорошо видно, что ба- Лицевая мембрана с логотипом
збэ- использовался. группы «The Beatles» (справа). Су­
• 1- -12ин «Мир барабанов» («Drum ществует много зачастую противо­
Z-re-y з центре сверху). Он был речивых версий того, как Ринго
-в честь магазина, располо- Старр выбрал свою первую удар-

■ Ударная установка компа­ на этой странице, — это вторая ус­


нии «Ludwig» (1964) (см. фото тановка из 20-дюймовых, оборудо­
слева и на с. 38). За свою му­ ванная держателями фирмы «Ro­
зыкальную карьеру в группе gers», модель «Swiv-0-Matic». Пер­
«The Beatles» Ринго Старр сме­ вая из этих 20-дюймовых установок
нил четыре ударные установ­ была снабжена держателями фир­
ки компании «Ludwig». В каж­ мы «Ludwig». К сожалению, лице­
дой установке был свой соб­ вая мембрана с логотипом группы
ственный деревянный малый не сохранилась. На фотографиях
барабан модели «Jazz Festi­ легко определить, какими размера­
val». Две ударные установ­ ми обладают установки: у 20-дюй­
ки имели барабаны разме­ мового бас-барабана на каждой
ром 20/12/14 дюймов, а две мембране расположено по 8 лагов:
другие — 22/13/16 дюймов. 22-дюймовый имеет по 10 лагов на
Ударная установка, изображенная каждой мембране.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

в магазин, и мы немедленно сняли старую лицевую мембрану бас-барабана, на которой Ринго от руки написал
название группы, выбросили ее в мусорную корзину и заменили на новую. В магазин зашел какой-то парень из
Австралии и сказал, что ему нужна бывшая в употреблении ударная установка фирмы "Premier”. И мы сказали,
что у нас как раз есть одна такая, которая раньше принадлежала ударнику группы "The Beatles'". Тот парень кое-
что слышал об этой группе. Он купил установку за 120 фунтов стерлингов. Насколько мне известно, он увез ее
с собой в Австралию».
Эванс добавляет: «Я имел отношение еще к двум ударным установкам фирмы "Ludwig”, принадлежавшим
группе "Beatles”, прежде чем покинул “Мир барабанов". Вторую ударную установку группе подарила сама
компания-производитель. А третья установка “Ludwig” была модели “Super Classic” и отличалась большими, чем
у предыдущих установок, размерами: там были 22-дюймовый, 13- и 16-дюймовые барабаны, поскольку ребятам
потребовался более мощный звук».
Айвор Арбитер вспоминает, что покупка ударной установки Ринго Старром стала настоящим подарком для
компании «LWvw'g». На экране телевизоров логотип, созданный Эдди Стоуксом, читался приблизительно как
«Группа “Битлз" компании “Людвиг"» («LwtAwg Beatles»}. Компании «Premier» и «Д/ах» неожиданно оказались
на задворках рынка ударных инструментов в Великобритании. Все хотели ударные фирмы «Ludwig», как у Ринго.
Джерри Эванс вспоминает, что из четырнадцати ударных установок, которые продавались в магазине за день,
шесть были произведены компанией «Ludwig».

МАРАКАСЫ МИКА ДЖАГГЕРА


Возможно, из-за увеличения количества производимых ударных установок компания «Ludwig» стала заметно
сдавать в качестве продукции. Билл Людвиг говорил, что в период расцвета группы «Beatles» компания произво­
дила около 600 установок в неделю на протяжении почти трех лет. Айвор Арбитер вспоминает озадаченных и не­
довольных клиентов, приходивших в его магазин: «“Почему каркасы барабанов овальные?” — спрашивали они.
А я отвечал, что это потому, что все они делаются вручную... и вообще, кто сказал, что каркас должен быть круг­
лым? Значение имеет только звучание! Да и лозунг, под которым мы продавали ударные установки фирмы “Lud­
wig”, звучал так: “Цена в два раза выше, но звук в два раза лучше!”».
Джерри Эванс также держал оборону: «Овальные бас-барабаны фирмы “Ludwig” были популярны, но для нас.
в магазине, это уже стало нешуточной проблемой. Сначала все складывалось очень удачно, я имею в виду эту су­
масшедшую популярность ударных фирмы "Ludwig”. И вдруг клиенты начинают возвращать нам бас-барабаны.
Представьте, что вы купили дорогую ударную установку, а потом оказалось, что для бас-барабана невозможно
подобрать мембрану из-за его нестандартной формы! И я не знаю, что на самом деле происходило с этими бараба­
нами. Может быть, деформация происходила из-за неправильной транспортировки?.. II все же ситуация разреши­
лась сама собой через несколько месяцев».
Ринго Старр был первым из ряда известных клиентов, которых довелось обслуживать Джерри Эвансу. Вторым
был ударник группы «The Rolling Stones» Чарли Уоттс. «Я продал Чарли бывшую в употреблении установку от
“Ludwig” в кредит, потому что у него не было денег. Это была модель “Super Classic”, выполненная в голубом
перламутровом цвете. Она ему очень понравилась. Насколько я знаю, эта установка все еще у него. Чарли часто
приходил в наш магазин с одним парнем, Миком Джаггером. Мика не заинтересовало ничего, кроме маракасов.
Я обернул их в упаковочную бумагу и продал ему за 1,42 фунта стерлингов [примерно 4 доллара]».

КЕЙТ МУН
В то время как происходили эти знаменательные события, Джерри Эванс, который сам был ударником, пы­
тался помочь одному молодому человеку. «Моим лучшим другом в тот период был Кейт Мун. — вспоминает
Эванс, — мы были одного возраста. Он жил в Уэмбли, северо-западной части Лондона, и начинал работать со
своим отцом. Ему было тогда лет пятнадцать. Ударной установки у него не было, а я уже играл в составе одной
маленькой поп-группы. Мы договорились, что Кейт поможет мне с настройкой моих ударных, а в обмен на эту
услугу я разрешу ему время от времени репетировать на моей установке. II вот как только он сел за установку,
у меня создалось впечатление, что на свет божий вырвались все демоны ада. Хотя он всегда так играл, с самого
первого дня. Все участники нашей группы просто ненавидели это!

4 !)
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Так что Кейт был далеко не самой популярной персоной, но мы с ним отлично ладили. Как-то раз я сказал ему,
> нас появилась бывшая в употреблении установка "Premier", которую он мог бы купить всего за 75 фунтов
г ’.элингов [примерно 210 долларов]. Его отец заполнил все необходимые документы, и Кейт купил эту установку
в • делит. Ударная установка была старомодной, синего перламутрового цвета, но именно она стала его самой пер-
I- й установкой. Когда я уехал на каникулы, он подменил меня в качестве ударника нашей группы».
Мун приезжал к магазину «Мир барабанов», чтобы встретить Эванса после работы. «Мы обычно возвраща-
и . ь домой на подземке, проезжая от цирка на Пиккадилли до парка Уэмбли. Нам нужно было делать пересадку
. Бейкер-стрит. На этой остановке был установлен эскалатор. Кейт всегда заходил в один из тех маленьких
-шнчиков. расположенных на станциях метро. И вот однажды он купил там фунт кофейных зерен, подошел
к эскалатору и высыпал зерна прямо на его ленту. И все это происходило в час пик. Зерна покатились вниз, а люди
кались, пытаясь вскочить на ступени эскалатора, и под ноги не смотрели. И вот неожиданно все они рухнули,
ь подкошенные. Должен признаться, это было забавно. Кейт просто свалил с ног десятки людей. Но, в общем-
»то было нормально, в том смысле, что Кейт вытворял такие штучки почти каждый вечер. А когда он садился
-парные, то играл, как настоящий маньяк! Ирония в том. что делал он это великолепно!»
Вспоминает Боб Хенрит: «Мун играл в популярном лондонском ночном клубе "Cromwellian". Любую песню —
.э то “Afy Girl" или "Walking The Dog" — он исполнял так, будто это была композиция группы “Who" под на-
.. шем "Му Generation". Кейту было наплевать, с какой руки начинать или заканчивать игру. Главным для него
f-ыло выделить ударные среди звучания других инструментов».
Хотя Кейт Мун сохранял относительную верность ударным производства «Premier» на протяжении всей своей
. ’ веры, популярность ударных фирмы «Ludwig», приобретенная ими благодаря пристрастию Ринго Старра, оказа-
. _ влияние и на него. В то время аксиомой было убеждение в том, что американские ударные громче, чем ударные,
: -• изведенные в Великобритании. Эванс утверждает, что выбор в пользу американских ударных установок делался
' ыкантами вследствие моды. Однако, по мнению Эванса, звучание и громкость «американцев» также имели
'■ :>шое значение. Он считает, что американские ударные установки, без сомнения, звучали лучше и чище.
Но до сих пор ведутся споры о том. насколько эти утверждения были правильны. Некоторые ударники прпдер-
> ваются мнения, что такая разница в звучании появлялась лишь по той простой причине, что мембраны «Ever-
■>. устанавливавшиеся на барабаны компании «Premier», уступали в качестве мембранам «WeatherMasters»
■ эмпании «Ludwig». Первый альбом группы «Beatles» был записан с использованием ударной установки фирмы
. »»ег», и звучали эти ударные просто потрясающе. И, насколько я могу догадываться, Кейт Мун при записи
■ тьшинсгва композиций группы «Who» играл на ударных производства «Premier» (по крайней мере, начиная
. чо5 г) По иронии судьбы, когда британская группа «Beatles» завоевала мир поп-музыки, британские компанпи-
? изводители ударных были вытеснены на окраину рынка, потерпев поражение в непосильной конкурентной
'• рьбе с американцами. Большинство британских компаний и вовсе проиграли эту войну к концу 60-х гг.
Компания «Premier» выжила. Однако гордость ее была значительно уязвлена, а место лидера на британском
- нке ударных утрачено безвозвратно. Это произошло во многом из-за того, что мировой рынок очень быстро
- .ширялся, охватывая все новые территории. При всем при этом нельзя не признать, что «Premier» была весьма
двинутой компанией, использовавшей в своем производстве разного рода инновации и выпускавшей каче-
. венную продукцию.
Фабрика компании была уничтожена в 1940 г. во время немецкой бомбардировки. К тому времени предприя-
"ие сосредоточило свои усилия на производстве товаров, необходимых в военное время. Завод был перенесен в
V! (дланд. а компания приобрела бесценный опыт, производя высококлассные оптические приборы. Все это бла-
лриятно отразилось на репутации компании, когда она снова вернулась к производству ударных инструментов
ирное время.
С середины 40-х гг. продукция компании «Premier» была качественно улучшена. Первые стойки для тарелок
■Premier» были довольно тяжелыми и громоздкими. Однако в дальнейшем они трансформировались в легкие
лобные стойки с плоским основанием. Компания «Рти/ег» вложила огромные деньги в разработку этой мо­
гли, поэтому такие стойки производились вплоть до 70-х гг.. когда все другие компании уже давным-давно вы-
■- екали новые треножные модели стоек, ставшие со временем стандартом.
В конце 50-х — начале 60-х гг. ударные производства «Premier» завоевали неожиданную популярность среди
.чериканских джазовых ударников. Именитые музыканты, среди которых были и Филли Джо Джонс, и Сэм
л;-лярд, который играл в оркестре Дюка Эллингтона на ударной установке с двойным бас-барабаном, и даже

4 О
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Кейт Мун, без сомнения, был удиви­ табличке имеется надпись «Сатсо Drum
тельной личностью. Его взрывное и Со. Oaklawn. Illinois». Малый барабан
неожиданное поведение зачастую за­ оснащен лагами удлиненной формы
тмевало собой его потрясающий та­ модели «Tuxedo».
лант ударника и уникальный, неповто­ Ударная установка компании «Slin­
римый стиль игры на ударных. Кейт gerland» жемчужно-розового цвета,
Мун сделал для развития и продвиже­ принадлежавшая Джину Крупе (1964)
ния идеи об «увеличенной» ударной (см. с. 43). Начиная с 1960 г. компания
установке больше, чем кто-либо другой. «Slingerland» на своей новой фабрике
Ударная установка компании «Cam­ в штате Иллинойс производила удар­
eo» в черном цвете (1966) (справа). ные установки, отличавшиеся боль­
Ударные от компании «Сатсо» — это, шим размером, чем прежде. Компа­
на самом деле, ударные производства ния утверждала, что эти барабаны
Джорджа Вея, только под новым на­ самые большие в мире. В данной мо­
званием. Фирма была малоизвестна, дели каркасы бас-барабана и том-
но производимые ей инструменты бы­ тома изготовлены из трехслойной кле­
ли одними из лучших товаров на рынке еной фанеры и имеют усиливающие
ударных в США в конце 60-х гг. Кроме кольца шириной 1 дюйм из цельного
того, компания «Сатсо» стала предше­ клена. Малый барабан модели «Artist»
ственником возникшей позднее компа­ с усовершенствованной струнной си­
нии «Dl/У», которая была известна стемой имеет каркас, изготовленный
своими лагами модели «Aristocrat», из цельного клена. У «трехпалых»
разработанными Джорджем Веем. Кар­ (или, как их еще называют, «Stick
касы барабанов выполнены из тонкой Saver») креплений модели «RimShot»
(трех- или четырехслойной) фанеры, средний выступ («палец») имеет изо­
изогнутой по форме с помощью элек­ гнутую форму с закруглением внутрь
тронного оборудования. На латунной

42
В США и Великобритании
SUPER
SOUND KIN

WITH DUAL »UF»R SNARK STRAIN**

CAMCO DRUM СО./9221 Sowth Kilpatrick Aw./Oafckrww, HImms

ex =ным клиентом компании Ударная установка компании


—со» /з рок-звезд был Деннис «Сатсо» (1969-1970). На фото­
- из группы «Beach Boys» графии вверху страницы вы види­
ззэная установка, изобра- те одну из двух ударных установок
-а - -а этой черно-белой фото- производства «Сатсо», принадле­
-а самом деле имеет си- жавших британскому коллекционе­
«| ззовый» цвет. Обратите ру Гарри Алкоку. Это редкий экземп­
•—и- -ча стойки для том-томов ляр с характерными креплениями
■ -ххгва компании «Rogers», овальной формы; отделка бараба­
фирма «Сатсо», как нов выполнена в белом цвете и
■ж*с .хомплектовывала свои имеет объемную структуру. Карка­
— - ттановки. сы из клена изготовлены компа­
нией «Jasper» (штат Индиана, США)
специально для компании «Сатсо».
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Кенни Кларк, с энтузиазмом играли на ударных производства компании «Premier». Одной из причин та]
популярности стала качественная фурнитура, в частности зажимы сигарообразной формы, которые очень на
мпнали своим видом комплектующие от «Gretsch». Зажимы «Premier» отличались металлическим покрыт!
под названием «бриллиантовый хром», которое, как предполагается, превосходит по всем качественным покг
телям аналогичное покрытие от «Ludwig». Откровенно говоря, хром на малых барабанах производства компа?
«Ludwig» не отличался высоким качеством — он пузырился и лопался, отчего каркас покрывался гадкими
ленькими дырочками. Виной всему было то, что каркасы этих барабанов изготавливались из алюминия, кото1
плохо реагировал на соседство хрома.
Компания «Premier» попыталась увеличить продажи с помощью высококлассной рекламной кампании. И.
нечно, одним из главных и самых существенных преимуществ было то, что продукция американских произвол
лей была намного дороже аналогичной продукции британского производства. Цена американских ударных С
слишком высока для среднестатистического британского ударника. Бобби Элиот, ударник группы «Hollies» (о;
из самых популярных бит-групп на севере Англии), появился в рекламе ударной установки производства «Ргет
Идея состояла в том, что в рекламе Элиот утверждал, что может позволить себе приобрести любую ударную j
новку от любого производителя, однако он предпочитает ударные от компании «Premier». Но Бобби Элиот о
быстро отвернулся от компании «Premier». Когда в 1968 г. он посетил компанию «Ludwig» в Чикаго, то, не зад;
ваясь. сменил ударные «Premier» на ударную установку производства «Ludwig» модели «Super Classic» с блеет?
синей отделкой.
Многие ударники того времени утверждали, что основная проблема компании «Premier» заключалась в
что она отказывалась производить том-томы стандартного (9 х 13 дюймов) размера. Вместо этого комп
производила том-томы размером 8 х 14 дюймов, поскольку в то время возникла нехватка 13-дюимовых л<
тогда как 14-дюймовые формы для изготовления каркасов малых барабанов прекрасно подходили и для i
товления корпусов для том-томов. Проблемой том-томов нестандартного размера (т. е. 8 х 14 дюймов) бь
столько сам размер, сколько глубина каркаса, которая была такой же, как и у 12-дюймового тома. Более глуб
барабаны размером 10 х 14 дюймов и 12 х 14 дюймов были весьма популярны в 40-х гг. и доказали, что звуч
у них просто замечательное. Но уже один тот факт, что Кейт Мун виртуозно использовал не менее трех том
«Premier», чьи размеры были как раз 8 х 14 дюймов (например, в композиции группы «Иho» «Live At Le>
может опровергнуть любую критику в отношении компании «Premier» и их том-томов нестандартных разг
И кто знает, может быть, скоро вновь вернется мода на ретро-стиль, и тогда мы увидим, как музыкан
аукционе «eBay» разметают ударные установки производства компании «Premier» образца 60-х гг.?

ДЕТАЛИ И ДЕТАЛЬКИ
Компания «Ludwig» открыла двери британского рынка ударных и для других производителей из США.
как компании «Gretsch» и «Slingerland». II все же самым популярным производителем ударных в 60-х гг.
после компании «Ludwig», конечно, компания «Rogers». На это были две особые причины. Во-первых, зи;
тый Бадди Рич прекратил свое длительное сотрудничество с компанией «Ludwig» и с 1960 по 1966
клиентом компании «Rogers». Несмотря на то, что Рич был представителем классической джазовой школ;
переставал отпускать колкие замечания в адрес молодых рок-музыкантов, его репутация лучшего в мире
ника и прямо-таки сверхчеловеческие музыкальные способности вдохновляли и служили примером для по;
ния для целого поколения рокеров. Чего стоило одно только изображение Бадди Рича на обложке аг
оркестра «Swingin' New Big Band» (1966), сидящего за своей суперкрутой ударной установкой от «.Rogers»
британские ударники просто с ума сходили от восторга!
Вторая причина популярности компании «Rogers» была схожа с первой. В 1964 г. группа «The Dave
Five» стала первой группой, удостоенной величайшего титула «круче, чем "Beatles"». Сам Дэйв Кларк иг
ударных производства «Rogers». Эта ударная установка была чем-то особенным! Каркасы барабанов
изготовлены из красного дерева с сияющим покрытием, а в комплект установки входили целых два верхш
тома, что было в то время большой редкостью в Великобритании. Дэйв Кларк очень хорошо умел препо,
себя публике. Он был лидером группы, его ударная установка стояла на переднем плане, а он. сверка?
снежной улыбкой, играл на своих барабанах в той удивительной манере, которую никто ни до, ни после i
мог повторить.

44
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

змпания «Rogers» работала на британском рынке уже некоторое время, однако начало сотрудничества Бадди
с фирмой совпало и в какой-то мере поспособствовало подъему компании и расцвету ее как новатора в про­
бстве ударных. Компания «Rogers» стала самым популярным и значимым на рынке производителем самых
их американских ударных. Именно компания «Rogers» открыла новую эру дизайна комплектующих,
■щите хотя бы систему держателей для верхних том-томов модели «Swiv-O-Matic», педали, стойки, которые
гтись в 1957 г. и были результатом деятельности дизайнера Джо Томпсона. Это был настоящий прорыв
изводстве комплектующих, которого все ждали уже давно и который стал своеобразным связующим звеном
легкими конструкциями эпохи джаза и солидным, тяжелым дизайном комплектующих эпохи рока. Это,
вительно, был огромный шаг вперед.
нстема «Swiv-O-Matic» повысила гибкость и устойчивость держателей, поскольку в ней впервые был исполь-
шарнирный механизм. Сам шарнир имел яйцевидную форму. Он проталкивался в специальное гнездо и за-
' -лея в нем при помощи особого ключа. Стальные регуляторы высоты исключали любую возможность
кения креплений. Подобная система настолько быстро стала популярной, что даже такие звезды, как Кейт
'руппа «Who»), Ринго Старр («Beatles»), Деннис Вилсон («Beach Bovs») и многие другие, устанавливали ее
и ударные производства других компаний.
де одним новшеством от компании «Rogers» была модель малого барабана «Dyna-Sonic», ставшая класси­
ка модель разработана специально для Бадди Рича. Барабан имел укрепленный хромированный каркас из
с алюминиевой рамой, которая устанавливалась внизу, позволяя натягивать струны до предела, не по­
при этом нижнюю мембрану. II после того, как компания «Rogers» устранила последний недостаток
ударных (лаги изогнутой формы под названием «хвост бобра» заменили собой легко ломавшиеся латун-
фепления), перед публикой предстали лучшие образцы американского мастерства изготовления ударных.
■ бы показать вам, насколько большую роль сыграла система креплений «Swiv-O-Matic» в развитии удар-
■ , кажу только, что компания «Pearl» копировала эту систему в своих ударных установках в 70-х гг., вплоть
момента, пока не перешла к использованию той системы держателей томов, которая знакома нам сегодня.
ю компании, как «Марех», «Тата» и «Yamaha», до сих пор используют систему креплений «Swiv-0-Matio>
лектации своих ударных установок.

2АРНЫЕ «ROGERS» АНГЛИЙСКОГО ПРОИЗВОДСТВА,


‘"И ПРОСТО «ENGLISH ROGERS»
- время как продукция компании «Rogers» восхищала американских потребителей, в Великобритании этот
;ыл практически неизвестен ввиду необычной сложившейся ситуации. Была создана специальная британ-
рсия ударной установки от «Rogers». Эта модель была довольно специфической, поскольку состояла из
- ьных комплектующих производства компании «Rogers», а вот каркасы барабанов были изготовлены
йен «Ajax». Вполне очевидно, что каркасы от «Ajax» не шли ни в какое сравнение с пятислойными
"и из клена, произведенными фирмой «Rogers». Но зато такие ударные установки продавались по прием-
.енам. А когда комплектующие под брендом «Rogers» стали производиться непосредственно в Вели-
. ии (система креплений «Swiv-O-Matic», произведенная в Великобритании, все же несколько отличалась
■ -канского оригинала размером и пропорциями и не подходила к оригинальным ударным производства
. 'Rogers»). цена стала еще более привлекательной.
го как бренд «Ajax» окончательно исчез в 1970 г., в 1967 г. компанией была предпринята последняя
- улучшить свой имидж и повысить престиж за счет выпуска новой серии ударных установок «Nu Sound».
ению, эти ударные оказались очень похожи на ранние модели ударных производства «Rogers», которые
ли дурную славу из-за слабых систем крепления. Компания «Л/’ах» отказалась от использования
• щей модели лагов выпуклой формы, заменив ее на «трехпалую» модель. Однако даже эти новые плоские
шчались недостатками, присущими креплениям, устанавливаемым на ранних моделях ударных от
К сожалению, компании «Ajax» просто не повезло. Эта модель ударной установки была довольно
иной... Но время «Ajax» уже вышло.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Дэйв Кларк (слева) был некот<


рое время очень популярен в CLLb
как и его группа «.The Dave Cla,
Five». Он играл на необычной уда/
ной установке производства компг
нии «Rogers» с сияющей красно!
отделкой. Ударная установка состо
яла из пяти барабанов, и в ее комп
лект входили 20-дюймовый бас-ба
рабан, 12- и 13-дюймовые том-томь
установленные на бас особым спо
собом.
Педаль с механизмом «Swiv-0-Matic
(слева) могла устанавливаться по,
углом к бас-барабану.

4 б
«Кадиллак» среди барабанов
■ Ударная установка производ­ «Кадиллаки» среди ударных уста­
I ства компании «Rogers», серия новок. И. конечно же, компания «Ro­

ШгдВГЛ «English Rogers» (конец 60-х гг.)


(слева). Данная модель ударной
установки имеет каркасы, изготов­
gers» производила лучшую фурни­
туру и комплектующие. Инженер и
дизайнер Джо Томпсон и директор
U.S.A. ленные компанией «Ajax», с лакиро­ по продажам и маркетингу Бен Штра­
ванным покрытием. Это и отличало ус разработали революционную си­
установку от оригинальных амери­ стему креплений «Swiv-O-Matic» в
канских ударных «Rogers», которые 1957 г. Этот механизм мог быть
имели серую окраску. Даже комп­ использован во всех комплекту­
лектующие с системой «Swiv-O-Matic» ющих, включая держатели для том-
этой ударной установки произведе­ томов, стойки для тарелок и т. д.
ны в Великобритании. Улучшенные Механизм «Swiv-0-Matic» часто ис­
лаги формы «бобровый хвост» бы­ пользовался другими производите­
ли представлены в середине 60-х гг. лями, такими как компании «Lud­
Более ранняя модель лагов, так на­ wig», «Gretsch» и даже «Premier»,
зываемая «слоистая», имела обык­ для комплектации своих ударных
новение трескаться в самый непод­ установок. Каркасы барабанов этой
ходящий момент. модели изготовлены из пятислой­
Ударная установка производ­ ной фанеры из клена с кленовыми
ства компании «Rogers» с синей же усиливающими ободами. Раз­
перламутровой отделкой (конец меры барабанов: 14 ■ 20 дюймов.
60-х гг.) (внизу). Ударные инстру­ 8 х 12 дюймов. 14 < 14 дюймов, и
менты компании «Rogers» счита­ малый барабан модели «Powerto­
лись лучшими — в 60-х гг. это были ne» 5 ■ 14 дюймов.

ЛJ
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

НОВАЯ СИМФОНИЯ
Скорость, с какой развивался музыкальный мир в 60-х гг., была просто поразительной. С начала 1963 г., ког;
группа «Beatles» выпустила свой первый хит, не прошло и четырех лет. как публика была потрясена появление
группы «Сгеат» и Джимми Хендрикса. Это были музыканты, внесшие огромный вклад в понимание простс
публикой инструментальной виртуозности.
Прыжок из эпохи бит-групп к новой эре рока первой осуществила группа «Who». Кейт Мун был ключевой ф1
турой музыкального мира 60-х гг., символизировавшей переход от невинных бит-мелодий к анархичному, ярое
ному року. И с тех пор никто — ни самые отъявленные панки, ни самые дикие представители хэви-металла — г
на йоту не приблизился к тому, чтобы получить его титул «самого дикого и крутого ударника». Но с другой стор
ны, никто и не навредил образу музыканта-ударника больше, чем это сделал Кейт Мун.
Группа «Who» была популярной группой, в репертуаре которой было великое множество хитов. Но их восхожд
нпе на пик популярности с самого начала было трудным, я бы даже сказал, авантюрным мероприятием. Во мной
причиной этих сложностей был сам Кейт Мун. Его сумасшедшая манера игры на ударных могла отпугнуть ко
угодно. Но, несмотря на это. Мун показал, что ударные в рок-музыке не всегда должны следовать повторяющемус
беспрерывному ритму — нет, ударные могут обладать поистине огромной динамичностью, широчайшим диапаз
ном звучания — от пугающего шепота до взрывного хаоса.
И хотя группа «W/ю» порою доводила свою музыку до настоящего экстрима, фундаментом их творчества бы
неистребимая любовь британских музыкантов к импровизациям по правилам и принципам старого доброго бл1
за. Настоящими мастерами этого были Эрик Клэптон, Джек Брюс и Джинджер Бейкер, которые организова.
группу «Сгеат» и довели рок-импровизации до того уровня интенсивности и напряжения, который раньше пр
сто не представлялся возможным.
Джинджер Бейкер внес в искусство рок-ударника новую силу и мастерство. Играя на своих том-томах и две
ных бас-барабанах, он привносил в музыку ритмы диких африканских племен. Это было ново и даже шокирую!
для публики того времени.
По следам Бейкера шел Митч Митчелл, вдохновленный и окрыленный мастерством великого Джим:
Хендрикса, и готовый воплотить в жизнь своп самые смелые идеи и мечты. Каким-то непостижимым образ
Митчелл умел создавать абсолютно невероятные дополнения в основной линии песни, усыпанные замыез
ватыми, чудесными ритмами, которые завершались блюзово-психоделической, если можно так выразить
импровизацией. Он. как и многие другие ударники того периода, обладавшие безграничным, не связанш
никакими условностями воображением, внес огромный вклад и оказал колоссальное влияние на развит
искусства игры на ударных и на рок-музыку в целом.

УДАРНАЯ УСТАНОВКА РАЗРАСТАЕТСЯ


Поскольку рок-направление продолжало активно развиваться, требовалось внести некоторые изменен™
в саму ударную установку. Это стало лишь вопросом времени. Во-первых, изменилось количество барабан
входящих в состав ударной установки. К четырем стандартным барабанам прибавился пятый, которым стал т<
том. поднятый на непривычную высоту. Сегодня он известен как напольный том-том. Идея была далеко не нс
однако теперь она распространилась повсеместно, став новым стандартом. К слову, Джерри Эллисон и Ба;
Холли еще в 50-х гг. стали использовать целых четыре том-тома, в то время как у большинства провинцпальг
ударников не было ни одного.
К концу 60-х гг. двойные том-томы. укрепленные на каркасе бас-барабана, стали стандартом. Сначала оба э
тома имели одинаковый размер, обычно 8x12 дюймов. Позднее очевидное преимущество, заключавшееся в т
чтобы иметь под рукой два тома различных размеров, привело к тому, что теперь барабаны стали 12- и 13-дт
мовыми. Как только такие изменения окончательно прижились, новый шаблон ударной установки стал включ
уже пять инструментов: 22-дюймовый бас-барабан, 12- и 13-дюймовые верхние том-томы. 16-дюймовый ■
и малый барабан размером 5x14 дюймов.
Пока происходили эти изменения, многие рок-ударники стали экспериментировать с двойными бас-барабана
Сначала двойные бас-барабаны составлялись из двух ударных установок. Музыкант попросту подбирал бас-б;
бан того же размера и диаметра, что и его собственный, но из другой ударной установки, и присоединял его к св<
инструментам. Сама идея ударной установки с двойным бас-барабаном появилась гораздо раньше: самым нап

ДУ
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ч примером может служить Луи Беллсон и его ударная установка производства компании «Gretsch». «Я впервые
- "'рал двойные бас-барабаны еще в 1938 г., — вспоминает Луи, — а в 1946 г. я уже вовсю играл на таких барабанах
• . ставе оркестра Тэда Фио Рито, известного дирижера. С ним еще выступала сама Бетти Грабл, кинозвезда».
В рок-музыке идея использовать сразу два бас-барабана принадлежит Джинджеру Бейкеру, владельцу первой
jc.-гной установки сияющего серебристого цвета с двойными бас-барабанами производства компании «Ludwig».
- ер также позаимствовал идею Беллсона о двойных тарелках (хотя, когда я спросил Бейкера об этом, он не
увсмянул, что и здесь Беллсон опередил его). II все же в Великобритании Бейкер не был первым, кто внес
ж 'ные изменения и дополнения в свою ударную установку. Именитый джазовый ударник Эрик Делани, как
■ ш нер рок-движения Бобби Вудман (чье место в группе известной как «Deep Purple» позднее занял Пэн Пэйс),
. - 50-х гг. пользовался и двойными бас-барабанами. и двойными тарелками.
ирная установка, на которой играл Бейкер, была изготовлена специально для него компанией «Ludwig».
В к мплект установки были добавлены 20- и 22-дюймовые бас-барабаны, при этом глубина одного из них была
у. -лена до 11 дюймов. К концу 60-х гг. Ник Мейсон, ударник группы «Pink Floyd», уже играл на установке
с ж ными бас-барабанами, отдав предпочтение продукции компании «Ludwig» вместо «Premier».
'■'. :тч Митчелл появился на сцене за установкой с двойными бас-барабанами от компании «Gretsch» в 1970 г.
» . .тивале «Остров Уайт». В Америке Кармин Эппис тоже играл на установке с двойными бас-барабанами
■..дартных размеров производства компании «Zz/zArzg». Именно Эппис был тем музыкантом, который стал
- ?\[ Джона Бонэма. А еще Эппис считается первым ударником, сыгравшим в стиле хэви-металл.
В каталоге компании «Ludwig» за 1973 г. появилась ударная установка под названием «Rock Duo». Идейным
жжл.1 эвителем этой модели стал не кто иной, как сам Бейкер. Установка была оснащена двойной стойкой-держате­
лем . - двух том-томов (9 х 13 и 10 х 14 дюймов), крепившейся между двумя бас-барабанами (14 х 22 дюйма). Воз-
яи _ вопрос, что делать с тарелкой хай-хет. Проблема была временно решена следующим образом: стойка хай-
ает. ..крывалась, а сам хай-хет крепился на внешний обод левого бас-барабана при помощи специальных скоб.

’ЕМ ВРЕМЕНЕМ В США


■ “"-х гг. Великобритания не только увидела великую революцию поп-культуры и музыки, но и, наконец,
to ■ милась с образцами продукции лучших американских производителей. Для Америки все это не было
■ю тю. Энди Ньюмарк, выросший в пригороде Нью-Йорка, вспоминает: «Моей первой ударной установкой
с - - > становка компании "Gretsch". В то время она казалась мне великолепной, но сегодня я должен признать,
: .. была откровенно простоватой. Я начинал году в 62-м, и крупнейшими и наиболее значимыми
ю - водителями ударных в то время были компании “Gretsch", "Ludwig", "Slingerland" и “Rogers". О компании
■bob' я узнал гораздо позднее. Для меня это был самый настоящий винтаж — в то время ударные от “Leedv"
и большой редкостью».
Ki лания «Leedy», бывшая столь влиятельной в свое время, сошла с дистанции. Бренд «Leedv», как и «Lud-
■ЧЕ*. -1л продан компании «Сопп» еще в 1929 г. Предприятие «Сопп», в свою очередь, объединило эти два
К . в один, создав марку «Leedy & Ludwig» в 1950 г. Уильям Людвиг сумел отстоять сохранение своего имени
■ - названии. А вот бренд «£еег7г» перешел компании «Slingerland» в 1954 г., где стал второсортной бюд­
жете маркой, а затем, спустя всего 10 лет, тихо исчез с рынка.
С. . дует упомянуть еще один бренд — «Сатсо». Ударные производства компании «Сатсо» наименее извест-
fci рели продукции других производителей 60-х гг. И это, несомненно, очень печально, потому что история
с~- и не имеет аналогов. Ударные от «Сатсо» стали детищем небезызвестного Джорджа Вея, который попы-
рганизовать производство ударных под собственным именем в середине 50-х гг. Его фирма просуществовала
П и уже в 1961 г. была куплена компанией «Сатсо». Самым значительным клиентом этой компании был
1 : Вилсон, ударник группы «Beach Boys». Ударные от «Сатсо», знаменитые своими фирменными лагами-
•ш . ками и качественными каркасами из клена, исчезли с рынка в конце 70-х гг. Но наследие, оставленное
■а - ■ Джорджем Веем, дало мощный толчок к развитию канадской компании «Ayotte», а также широко извест-
ма I мпании «Drum Workshop».
- .. немыслимого успеха британских ударников (Ринго Старра и многих других) американские ударники
1-1 гг оставались в тени. Я спросил Энди Ньюмарка о его американских кумирах, и вот что он ответил:
«Л ' творил Дино Данелли из группы «Rascals». Он был просто Бадди Рич рок-н-ролла! Он играл с душой

ЛЭ
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Митч Митчелл (слева), следу


примеру Кейта Муна и Джинджер
Бейкера, играет на ударной устг
новке с двойными бас-барабанг
ми от разных производителей -
«Gretsch» и «Ludwig».
Ударная установка производств
компании «Ludwig», модель «BIl
Note», с белой перламутрово
отделкой (1967) (внизу). Хотя Джи1
джер Бейкер сделал больше, че
кто-либо другой, для популяриз
ции в рок-направлении установок
двойными бас-барабанами, комп
ния «Ludwig» значительно опер
дила его, включив такую моде1
ударной установки в свой катал
еще в 1959 г. Обратите внимание >
малый барабан с каркасом из цел
ного дерева оригинальной моде.1
«Jazz Festival», размером 5 « 14 дю
мов, и на специальное сиденье-ф^
ляр для хранения комплектующи*

§ 9
■ Мун во всей красе (сверху). Билл ные установки, на которых играл Кейт ющими производства компании
Харрисон, помощник Джона Энтви- Мун, были усилены стальными рама­ «Cooper» (1975) (внизу). В то время,
стла, рассказывал мне, что асси­ ми, находившимися внутри бас-бара- когда Бейкер уже вовсю играл на
стент Кейта Муна Мик Дабл (по банов и поддерживавшими верхний двойных бас-барабанах, Мун уком­
прозвищу «Док») всегда имел про ряд том-томов. Иногда Кейт просто плектовывал свою ударную установ­
запас пару малых барабанов. Если взбирался на барабаны и мог запро­ ку вторым рядом том-томов. Джон
во время выступления барабан по­ сто пройтись по ним. Док всегда во­ Энтвистл, гитарист группы «Who»,
вреждался, Док нырял вниз, накло­ зил с собой гору инструментов — это утверждает, что Мун был единствен­
нял верхний конец стойки, которая, была настоящая переносная мастер­ ным ударником, который играл на
между прочим, была прикручена к ская. Но самое главное, в запасе у переднем, удаленном ряду том-то­
полу, и закреплял на ней запасной него всегда были стальные пласти­ мов так же блестяще, как и на других
инструмент. Эта процедура требова­ ны для стоек. барабанах.
Шйв* с «эп^ long way
_ -ncvtx you could too! ла большой сноровки, поскольку во Ударная установка компании «Pre­
время замены барабана Кейт про­ mier», принадлежавшая Кейту Муну,
должал свое выступление. Все удар­ с белой отделкой и

Premier

■ г’зновка Кейта Муна


«Портреты Лили»
(1968) (сверху),
►о» самая известная
хоса за всю историю
- = обычные каркасы
■ ‘З-мпании «Premier»
-- = флюориесцентная
wa«epe «декупаж» —
» "юмещались на по-
зз» аса и покрывались
■ 'аколл
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

и просто фантастически вел себя на сцене. А еще Дино был полной противоположностью Ринго и Чарли Уоттса -
он проделывал много всяких приемчиков левой рукой и играл такие ритмы, как у Джеймса Брауна в "Cold Sweat
И очень часто Дино исполнял незабываемые импровизации!».
Данелли начинал играть на ударной установке производства компании «Rogers» с отделкой сияющего крас»
го цвета, с бас-барабаном, имевшим 24 дюйма в диаметре. Но в дальнейшем он отдавал предпочтение ударны
производства компании «Ludwig». Одна из его установок отличалась отделкой: каркасы имели покрытие серебр:
стого цвета, а посередине корпуса каждого барабана проходили горизонтальные черные полосы. Данелли уст
навливал свой том-том (9 х 13 дюймов) на стойку для малого барабана. Кстати, это решало проблему слабь
кронштейнов, которыми отличались том-томы того времени. Чарли Уоттс, который играет на ударных i
«Gretsch» образца 50-х гг., делает точно так же до сих пор. как, впрочем, и многие другие ударники.
После грандиозного успеха группы «Beatles» для многих коллективов стало нормой написание собственш
музыки и песен с последующей их записью в звукозаписывающих студиях. И, конечно, наемные музыкант
(музыканты «на час») приглашались для подобной работы гораздо чаще, чем можно было представить. Вот ч
говорит Энди Ньюмарк: «Когда тебе 14 лет, ты не знаешь имена музыкантов. Ты просто слушаешь музьп
У меня была пластинка “Величайшие хиты Чака Берри”, которая мне очень нравилась. Но я не имел ни мале
шего понятия, как звали музыкантов. У меня были записи “Otis Redding” и “Sam & Dave”, и я с ума сходил по Э.
Джексону (ударнику), хотя понятия не имел, как его зовут. К 17-18 годам я уже начал слушать только опр
деленных исполнителей. Однажды я попал на концерт Джеймса Брауна. Но вплоть до 1965 г. было как-то не пр
нято представлять имена наемных музыкантов. Имя Хола Блейна на пластинке группы "The Mamas & the Papa
было, пожалуй, первым именем наемного ударника, которое я узнал».
Хол Блейн был ударником из Лос-Анджелеса, который в 60-70-х гг. принимал участие в записи хитов разли
ных групп того периода: например, группы «Beach Boys» («Good Vibrations»), «Mamas & Papas» («Califon,
Dreaming»), «Byrds» («Mr. Tambourine Man»), «Sonny & Cher» («I Got You Babe») и многих других. Он работ
с огромным количеством самых разных творческих коллективов — больше, чем любой другой ударник того и,
мени. Блейн играл на ударных производства компании «Ludwig» и, оставаясь верным «старой школе» и старь
традициям, всегда использовал для своих барабанов мембраны только из натурального материала.
Другими именитыми ударниками 60-х гг. были барабанщики из группы «Afozoitv?». Рики Лоусону, выросше:
в Детройте и игравшему с такими звездами, как Майкл Джексон и Стили Дэн, посчастливилось быть знаком!
с этими виртуозами. «Мой дядя, Пол Райзер, работал аранжировщиком в этом коллективе, — вспоминает Рик,
он брал меня с собой на репетиции, и я сидел, затаив дыхание, и смотрел, как играют Уриэль Джонс, Бенни Бег
жамин и Марвин Гэй. Они были первыми ударниками, чье творчество и манера исполнения оказали на ме
огромное влияние. Эти музыканты часто играли в клубах, например в “Twenty Grand” или “Fox Theatre”, и от;
вали предпочтение ударным производства компаний “Ludwig” или “Rogers”».
Ударники из «Motown» и Эл Джексон оказали огромное влияние на формирование и развитие манеры исп<
нения и многих британских барабанщиков. Эл Джексон владел потрясающей техникой игры на ударных и об.
дал поистине бесценным музыкальным чутьем. Он соединил ту самую простоту ритма с зажигательным темп
рок-музыки. Л подобное смешение ритмов оказалось настолько удачным, что даже спустя десятилетия публг
не может устоять перед теми старыми хитами. Есть фотографии, на которых Джексон запечатлен играющим
ударной установке производства компании «Ludwig», модель «Super Classic», которая отличалась малым ба
баном «SupraPhonic» с металлическим каркасом глубиной 5 дюймов. Следует, однако, заметить, что для рабе
в студии звукозаписи Джексон обычно выбирал малый барабан «Powertone» производства компании «Roge
с деревянным каркасом.

А ВОТ И «HAYMAN»!
В 1968 г. Айвор Арбитер решил использовать опыт, полученный им в работе с компаниями «Trixon» и «L
wig», и организовать производство качественных британских ударных. Он начал сотрудничать со старейшим п
изводителем ударных на британском рынке — компанией «Carlton» — и директором компании Джоном Дал
сом. По глубокому убеждению Арбитера, компания в тот период времени несла серьезные убытки.
К проекту был подключен Джерри Эванс, который отправился с инспекцией на завод компании. «Я в жи
ничего подобного не видел! — вспоминал потом Эванс. — Как будто попал в 30-е, честное слово — всюду гг

S2
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ые трубы и медные рычаги! Фанеру для каркасов они сгибали с помощью паровой установки. Должен, однако,
- нать. в этом деле им не было равных. Айвор сказал, что эту кустарную мастерскую надо превратить в совре-
. -ый завод. А еще он сказал, что у него появилась чудесная идея: взять каркасы от “Carlton" и сделать в них
ную подкладку».
утверждал, что хотел создать ударную установку британского производства, которая звучала бы не
• с воих американских аналогов. Его идея заключалась в том, чтобы сделать жесткую прослойку в каркасе
а. но необязательно металлическую. «Вот тогда-то мы и стали покрывать каркасы 4-5 слоями полиуре-
l.- . нашей команде присоединился Джерри Воллер, который раньше работал в компании "Premier", и помог
М у. 'вершенствовать наши каркасы». Внутренняя поверхность каркасов покрывалась белой краской -
мине дизайна от компаний «Ludwig» и «Сатсо».
к ер убедился в положительном результате проделанной работы, когда Альф Бигден, ударник группы
у З.-млег», сыграл на его ударной установке в ночном клубе «Ceasor's Palace» в Лютоне перед полутора
человек. «II между прочим, в то время мы не пользовались микрофонами», — улыбается Арбитер.
Ваза ■ тарная установка получила название «George Hayman», которое в дальнейшем сократилось просто до
вявсг’ Вспоминает Арбитер: «В Далласе жил один мастер по изготовлению барабанных каркасов. Ему было
in его Джордж Хейман. И вот я подумал, что такое название звучит так, как будто его передал
;риканский мастер. II вот мы устроили эту грандиозную мистификацию. Но это был первый
индустрии ударных, который и выглядел, и, главное, звучал, как подобает настоящим
отказались от этих ужасных перламутровых покрытий».
о нашел фирменное покрытие для ударных «Наутап» на выставке полимерных материалов,
пучайно наткнулся на материал цвета «светлый металлик», который раньше использовался
, на которых указывался производитель той или иной бытовой техники. «На наших ударных
злись лаги в форме пули, как у одной небезызвестной марки, — рассказывает Эванс. —
а ударная установка производства фирмы "George Way". И вот я подумал, почему бы нам не
епления, подобно тем, какие были установлены на этих ударных. Инженер-проектировщик
о проще. Именно так мы и поступили. Еще мы сделали простую, как в ударных установках
ig", систему крепления малого барабана и лаги похожей формы, а держатель для томов был
;м искусства!»
тести недель Эванс разъезжал по Великобритании, рекламируя и продавая новую ударную
1ьных магазинах. За это время он получил заказы на производство еще 150 установок новой
вор позвонил на фабрику и сообщил, что поступили заказы на производство еще 50 комп-
ше этой работы у нас ушло 5 месяцев, но даже этот срок был очень небольшим. Мы закон-
ре 1968-го», — вспоминал Эванс.
[ «Наутап» мгновенно завоевала британский рынок ударных благодаря свежему, современ-
■ . который совершенно отличался от привычного дизайна других британских брендов. Звук
[ким, каркасы были тонкими и прочными («лучшая шведская четырехслойная ламини-
ерекрестными слоями»), усиливающие обода были изготовлены из восьмислойной фанеры.
1 поверхности каркасов барабанов модели «Vibrasonic» была более качественная, чем
оизводства компании «Ludwig». Малый барабан отличался небольшой глубиной корпуса,
Арбитер, способствовало лучшему звучанию инструмента. Единственным слабым звеном
зовки был держатель том-томов, который сам по себе хоть и был прочным, но отличался
механизмом. Несколько позднее компания начала производство собственных бас-педалей,

парные «Наутап» выглядели очень круто и пользовались огромным успехом (даже автор этой
слуга, приобрел новенькую серебристую ударную установку этой фирмы в магазине «Selmer»
• д за 248 фунтов стерлингов). На ударных «Наутап» играл Саймон Кирк, ударник группы
ли. работавший с Джеффом Бэком на записи его бессмертного альбома «Blow By Blow» (1975),
■■ч ' - ударные марки «Наутап» (правда, малый барабан «Dyna-Sonic» был продуктом компании
-•«- ’ акБрэйн, ударник группы «Iron Maiden», в начале своей карьеры также играл на ударных от
•. .. эвка состояла из 9 барабанов).
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Саймон Кирк, ударник группы «Free» (ввер­ пой «Peddlers», играющего на ударной уста­
ху), играет на своей ударной установке — новке модели «Showman»-, Энсли Данбара,
одной из первых установок производства обоих Ронни — Стефенсона и Веррелла,
компании «George Hayman». Фила Симена, Джона Хайсмана, Брайана Бен­
Каталог компании «Наутап» за 1972 г. Для нетта и многих других. На обложке каталога
этого каталога снялись все представители (справа) изображен молодой Айвор Арби­
британского музыкального Олимпа, включая тер, «мозговой центр» компании, в окруже­
Тревора Морайса, работавшего с Бьорк и груп­ нии результатов своего труда.

■ Ударная установка «Ajax», мо­


дель «Nu Sound» (конец 60-х гг.)
(слева). Размеры барабанов: 12 х
х 22 дюйма, 9x13 дюймов, 16 х 16
дюймов и 5 х 14 дюймов. 22-дюй-
мовый бас-барабан имеет глубину
корпуса 12 дюймов, а 20-дюймовый
бас-барабан — 14 дюймов. Новая
модель «Nu Sound» выпускалась с
1967 по 1970 г.; многое в ней было
заимствовано от английской вер­
сии ударных компании «Rogers».
Предполагалось, что эта модель
сможет соперничать по популяр­
ности с ударными установками
компании «Наутап». Однако мо­
дель «Nu Sound» стала «лебеди­
ной песней» компании «Ajax».


Британские традиции
Ударная установка «Наутап», мо­ лений в стиле ударных от «Сатсо»,
дель «Vibrasonic» (1970-1973), «ко­ а его держатель был практически ана­
ролевский красный» (слева и внизу). логом модели держателя «Р83» от
Размеры барабанов: 12 * 18 дюймов, компании «Ludwig». Лаги были «трех­
8 х 12 дюймов, 14 х 14 дюймов, и ма­ палыми», тогда как раньше ударные
лый барабан 5,5 х 14 дюймов. Серия европейского производства отличались
ударных «Наутап» модели «Dallas» удлиненными изогнутыми формами ла­
производилась с 1968 по 1975 г. Идея гов. Все эти детали придавали инстру­
Арбитера состояла в том, чтобы поста­ ментам яркий, запоминающийся внеш­
вить ударные британского производ­ ний вид. Ударные «Наутап» были
ства в один ряд с самыми модными представлены широким ассортимен­
американскими брендами. Отделка внут­ том разнообразных отделок и цветов:
ренней поверхности каркасов была бе­ серебряный металлик, золотой метал­
лой, как у ударных производства ком­ лик, «синяя полночь», матовый чер­
паний «Ludwig» и «Сатсо». Малый ба­ ный, вишневый, светло-голубой, «айс­
рабан модели «Vibrasonic» имел 10 креп­ берг», «натуральное дерево» и др.

э э
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

НАТУРАЛЬНАЯ ПРОГРЕССИЯ
На протяжении 60-х гг. рок-музыка была безумно популярна. В конце 60-х гг., казалось, нет ничего
возможного. Самые талантливые британские музыканты были настолько вдохновлены успехом группы «Beat
что многие из них (даже те, кто был склонен к классике или джазу) подались в рок-движение. Результатом та
повального увлечения стало то, что теперь отголоски рока слышались в любом музыкальном направлении
перь даже народная музыка становилась электронной, а элементы этнической, джазовой и классической му:
были украдены рок-музыкантами и стали неотъемлемой частью их творчества. Результатом подобных эксп
ментов стало появление таких групп, как «King Crimson», «Emerson Lake & Palmer» (ELP). «Yes» и т. д. Их му:
выделилась в отдельное направление и получила название прогрессивного рока.
Сегодня в старомодной Великобритании термин «прогрессивный рок» ассоциируется с чем-то экстрем
ным, помпезным и совершенно непонятным обычной публике. Но в то время в понятие прогрессивного ]
вкладывали совсем иной смысл. В начале 70-х гг. никто не предполагал, насколько далеко может зайти
музыка в своем развитии. Поэтому у всех музыкантов были твердые намерения раздвинуть рамки и гран
своего творчества как можно шире.
Британские музыканты считали чуть ли не своим моральным долгом отблагодарить мир за ту музыку, коте
подарили им американские музыканты, которая вдохновляла их на новое творчество. Использование г
сической перкуссии включалось в понимание о правильном исполнении этого морального долга. Карл Пал
ударник группы «ELP», собрал целый комплект перкуссионных инструментов, который дополнялся стру!
перкуссией, литаврами и гонгами, которые публика видела последний раз, пожалуй, во времена Сонни Г
и Дюка Эллингтона.

БОНЭМ И КОБЭМ
Примерно в то же самое время «бум блюза» в Великобритании сменился на увлечение хэви-металло:
стилем, в котором играли такие группы, как «Deep Purple», «Black Sabbath», «Led Zeppelin», появившиеся
влиянием растущей популярности американских групп «Vanilla Fudge» и «Iron Butterfly». Они считали вп
естественным (как это ни парадоксально) использовать блюзовые ритмы в своих композициях, но подхо,
к этому вопросу со свойственной им долей европейского «черного» юмора. Металлисты, следуя примеру Ка
на Эпписа, ударника группы «Fudge», стали использовать барабаны нестандартных размеров.
Хорошо известно, как Джон Бонэм обнаружил себя на одной афише со своим кумиром Кармином Эпписс
время первых гастролей группы «Led Zeppelin» в Америке в начале 1969 г. В свою очередь Эппис. признав
кальный талант Бонзо, сумел убедить компанию «Ludwig» создать для него такую же роскошную ударную ;
новку из клена, как та, на которой играл сам Кармин в тот период. В комплект установки входили два
барабана размерами 14 х 26 дюймов, малые томы 12 х 15 дюймов, напольный том-том 16 х 18 дюймов и 22-.
мовый бас-барабан, укрепленный металлическими ободами и играющий роль второго напольного том-тома
Бонэм предпочитал ударные установки с одним бас-барабаном, а вскоре определился и с предпочтенш
отношении размеров инструментов: бас — 14 х 26 дюймов, том-том — 12 х 15 дюймов. 16- и 18-дюймовы
польные томы и малый барабан модели «Supra-Phonic 402» размером 6.5 х 14 дюймов. Хотя Бонэм и пол
признание как ударник тяжелого рока, нельзя сказать, что у его таланта не было других граней. Он умел доби
ся четкого, глубокого звучания инструментов и неимоверной громкости звука. Его вклад в развитие рок-му
был, бесспорно, огромен.
Итак, плохие парни упивались хэви-металлом, хорошие парни увлекались прогрессивным роком, а люб1
джаза... Любители джаза наслаждались новым веянием — смешением джаза и рок-музыки. Возглавляемые.
музыкантом Майлзом Дэвисом (который, к слову, и был тем профессионалом, распознавшим в 17-летнем
Уильямсе гениального ударника еще в 1963 г.), джазмены по обеим берегам Атлантики принялись экс
ментировать с классическими музыкальными тактами, добавляя к ним ритмы рока и звучание электро
инструментов.
Протеже Майлза Дэвиса, гитарист Джон МакЛафлин организовал в 1971 г. коллектив «Mahavishn
chestra», а годом позже сумел убедить джаз-ударника Билли Кобэма поэкспериментировать с двумя бас-
банами. Кобэм составил большую ударную установку с двумя бас-барабанами. дополненную множество\
томов и «находками» прошлых десятилетий, например гонгами (сделанными собственноручно из разреза
.•ДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

корпуса 22-дюймового бас-барабана) или большой 24-дюймовой литаврой и т. д. Он также взял 22-дюй-
ю ~ лрелку «Swish China», убрал заклепки, установил ее вверх тормашками и использовал, пытаясь добиться
- какофонии, что-то в духе гигантского полуоткрытого хай-хета. Я всегда считал, что производители
: элжны были вручить Кобэму какую-нибудь медаль, поскольку именно благодаря ему китайские тарелки
• - .-ероятно популярны и с тех пор неизменно присутствуют в арсенале любого ударника. На сегодняшний
. чествуют сотни разновидностей китайских тарелок.
■ них 60-х гг. появились как рок-группы, так и джаз-бэнды, собиравшие на своих концертах десятки тысяч
сков. 30-ваттные усилители не соответствовали новым временам. Поэтому Джим Маршалл установил
стандарт. Маршалл был именитым ударником, и его учениками в разное время были Митч Митчелл,
'■'.юшалл, Микки Воллер. Итак, Джим Маршалл представил свой 50-ваттный усилитель, который быстро
■. лея в 100-ваттный.
. коре ударники оказались в ситуации, напоминавшей историческую драму: при всех этих нововведениях
. ■ '.тли сделать так, чтобы публика их услышала. Сегодня ситуация выглядит довольно иронично, однако
■ ам тех лет было не до смеха. Я сам лично несколько раз был свидетелем того, как на концерте Митч
. i выкладывался, что называется, «по полной». Но Джимми Хендрикс или басист Ноэль Реддинг пере-
звучание ударных Митча за счет использования микрофонов. Джинджер Бейкер утверждал, что потеря
была результатом того, что он попросту со всей силы молотил по барабанам, стараясь быть услы-
публикой. Решением проблемы могла стать установка пары микрофонов на ударные. Но до этого было
влево.
к бразом, производители ударных столкнулись с новой задачей — необходимостью изготовления действи-
■ 1ких инструментов. П вот многие компании стали изготавливать каркасы барабанов из синтетических ма-
l> - • эторые, как предполагалось, должны были быть крепче дерева и обеспечивать более громкое звучание.

- -ДЖЕР БЕЙКЕР — ПРОВИДЕЦ


■ когда антикварные рояли с отделкой из красного дерева измельчались на мелкие кусочки и отправля-
« .доработку во время проведения студенческих благотворительных мероприятий в поддержку идеи
с ' - е вторсырья, идея изготовления пластиковых каркасов для ударных выглядела вполне адекватной.
говоря, в то время из пластика делали практически все вокруг.
м :ьно. но Джинджер Бейкер, по-видимому, первым изготовил барабаны из акрила еще в 1961 г. Он
.. .ратные пластины из акрила и обернул их вокруг газовой горелки, чтобы придать им округлую форму
■№ ггь первые пластиковые каркасы для барабанов. На этой самодельной ударной установке он играл
о 966 г., даже во время записи ставших классикой альбомов ансамбля Грэхема Бонда «Sound Of '65»
ю j ■ Bond Between Us» (оба альбома вышли в свет в 1965 г.), вплоть до того момента, пока не приобрел
■-? - • ю деревянную установку производства компании «Ludwig».
п ... в 70-х гг., Бейкер уже играл на прозрачной ударной установке из акрила модели «Vistalite» производ-
•2л*.- у». К тому времени производство каркасов из плексигласа (акрила) было уже поставлено на поток.
- это всего лишь торговое название акрила, или. как его еще называли, «пластикового стекла». Дру-
ярными установками из прозрачного пластика стали ударная установка Билли Кобэма модели
. от компании «Fibes» и установка Джона Бонэма модели «Amber Vistalitt» производства компании
■ ». Более популярной могла быть только установка ударника группы «Iron Butterfly» Рона Буши, про-
- им в его незабываемом соло в композиции «In-A-Gfdda-Da-Vida» в 1968 г. Но еще задолго до этого
• .. ки все компании пробовали использовать пластик в изготовлении каркасов барабанов. Например, удар-
■ ы «Wishbone Ash» Стив Аптон играл на ударной установке из прозрачного пластика серии «Orange»
- детва компании «Capelle». А японская компания «Pearl» выпустила серию ударных «Crystal Beat». Кейт
-• сто не мог не приобрести пластиковую ударную установку. И не будь он Кейтом Муном, если бы не
в напольный том-том воду и не запустил туда золотую рыбку! Это произошло в прямом эфире одного из
.■денных американских телевизионных шоу и вызвало бурю негодования со стороны защитников живот-
Кейта также было несколько пластиковых ударных установок производства компании «Zickos».
" 'ые установки модели «Vistalite» производства компании «Ludwig» производились в нескольких цветах:
. синем, красном, зеленом, коричневом, а позднее появились фантастически красивые каркасы

у 7
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИ
"1

■ Ударная установка компании


«Ludwig», модель «Big Beat Tivoli»
(1978) — «святой Грааль» среди ак­
риловых ударных установок. Компа­
ния выпустила эту модель на рынок в
1978 г. В рекламном слогане говори­
лось: «Свет, озаряющий космические
корабли, несомненно, приведет в во­
сторг ваших фанатов!». Каркасы ба­
рабанов изготавливались по техноло­
гии «три радужных пояса». Что это
значило? Каждый каркас состоял из
трех поясов, соединенных между со­
бой. В швах соединения проходили
пластиковые трубки, в которых и бы­
ли установлены лампочки. К сожале­
нию, производство каркасов по такой
замысловатой схеме оказалось эконо­
мически невыгодно. Добавьте к этому
повышение стоимости самого плекси­
гласа и вы поймете, почему модель
«Tivoli» была снята с производства
уже через год после запуска.

d
I

а
Джон Бонэм имел репутацию жания рок-ударников во всем мире.
самого авторитетного рок-ударника Бонэм отдавал предпочтение удар­
всех времен и народов. После его ным установкам от компании «Lud­
трагической гибели в 1980 г. она wig». На этой фотографии он запе­
укрепилась еще больше. Его уни­ чатлен играющим на установке
кальная «тяжелая» манера испол­ компании «Ludwig», модель «Am­
нения является образцом для подра­ ber Vistalite».
Законы пластики
1975 IVOR ARBITER INVENTED
Ударная установка компании система настройки не оправдала AUTOTUNE PERCUSSION FEATURING
->вора Арбитера, модель «Auto- возложенных на нее ожиданий. INSTANT TUNING WITH A BIGGER SOUND
r-ne Pure White Outfit 100», ката­ Ударная установка компании «Lud­
лог за 1975 г. (справа). Вдохнов- wig», модель «Tequila Sunrise Vis-
'--ный успехом серии ударных ус- talite» (середина-конец 70-х гг.)
-:эок «Наутап», Арбитер решил (внизу). Отчетливо видно, что кар­
■ гообовать свои силы в экспери- касы барабанов данной модели со­
—-~альных разработках. Он решил, стоят из трех (красная, желтая,
■: эбычный способ настройки бара- оранжевая) секций. Вдохновившись
- :в при котором использовались успехом первой серии «Vistalite»,
□всятки настроечных ключей, уже выпущенной в 1973 г., компания
-аоел Поэтому он разработал ме- «Ludwig» принялась эксперименти­
- зм -'Автонастройщик», который ровать с различными цветовыми
гвечал за настройку сразу всех ба- комбинациями. Эта модель удар­
□абанов ударной установки. Этот ме- ной установки оснащена ориги­
устанавливался изначально нальной фурнитурой и комплекту­
: абаны с каркасами из фибро- ющими серии «Hercules» (70-е гг.)
-аса Однако такие барабаны ока- от «Ludwig».
■ := слишком тяжелыми, а новая
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

с комбинированными цветами — «Радуга» и «Волны». Еще одной пластиковой серией от «Ludwig» стала серия
ударных «Tivoli». В этой модели в пластиковый каркас барабанов встраивались крошечные лампочки, напоми­
нающие те, что использовались при строительстве космических кораблей. «Свет, озаряющий космические
корабли, несомненно, приведет в восторг ваших фанатов!» — утверждала реклама. Не скажу, что идея была
нова, далеко нет. В начале XX в. подсветка внутри каркаса барабана была обычным явлением.

БОЛЬШОЙ АЛЬПИЙСКИЙ ГОРН


Другим материалом, появившимся в 70-х гг., стал фиброглас. Фиброглас — это крепкий влагостойкий мате­
риал, который может принимать любую форму, в отличие от цельного дерева. Лидером в производстве ударных
из фпброгласа стала компания «Fibes». открывшаяся в 1966 г. и вложившая огромные средства в разработку
и совершенствование процесса обработки фпброгласа. Результатом стало производство ударных, которые хотя
и были достаточно дорогостоящими, зато отличались высоким качеством. Каркасы в большинстве своем покры­
вались пластиком «под металл» и отличались оригинальными лагами в форме бриллианта. Лаги похожей формы
появятся позднее, в 1979 г., на деревянных ударных серий «Corder» и «Darwin». Бренд «Fibes» был возрожден
в середине 90-х гг.
Вслед за новыми ударными от компании «Fibes» свет увидели две серии ударных установок, чей вид был.
пожалуй, самым странным за всю историю существования ударных. Одна из моделей производства компании
«North» была детищем дизайнера Роджера Норта. Автором другой модели, выпущенной под брендом «Staccato».
был Пэт Таунсенд.
Компания «North» производила ударные с 1972 г., и среди ее клиентов были и Билли Кобэм, и Дуг «Космо
Клиффорд, ударник группы «Creedence Clearwater Revival», и Джерри Браун, работавший с Лайнелом Ричи и Стиви
Уандером. Том-том ударной установки производства компании «North» имел форму цилиндра с загнутым в сторону
зрителей основанием. Предполагалось, что подобная конструкция каркаса направляла звук непосредственно в зри­
тельный зал. Этот том напоминал своей формой большой альпийский горн.
Дизайн, разработанный Пэтом Таунсендом для модели ударной установки «Staccato», был более замыслова­
тым. Каркасы ударных «Staccato» также имели форму цилиндра с выгнутым вперед нижним краем. Однако бас-
барабан имел слегка раздвоенную форму — что-то вроде двух штанин огромных брюк. Том-томы по своей форме
в анфас всегда напоминали мне плащ Бэтмена.
Ударная установка серии «Staccato» впервые была представлена широкой публике в 1977 г. в баре «Golden
Lion» в Лондоне. На ней играл Митч Митчелл. Эти ударные установки продавались в магазине ударных Боба
Хенрита в центре Лондона. На таких барабанах играли многие ударники: Кейт Мун, Джон Бонэм, Саймон Фил­
липс, который работал с Джеффом Бэком, группой «Who», Тото, и Нико МакБрэйн. Серия ударных «Staccato»
производилась компанией «Ayotte» даже в 90-е гг., а Пэт Таунсенд недавно возобновил производство модели удар­
ной установки «Staccato Thunderhorns» из фпброгласа.
Айвор Арбитер не оставил идею разработки единого ключа настройки и продолжил работу над механизмом
«Автонастройщик». Арбитер считал, что прежняя система настройки барабанов безвозвратно устарела. «Невоз­
можно идеально точно настроить барабан. Вы затягиваете один болт, а в это время ослабляется другой! Да это
попросту мартышкин труд. Как-то раз я зашел на кухню и увидел, как моя жена готовит что-то в пароварке.
И вдруг я подумал: "А почему бы нам не попробовать установить регулирующее кольцо механизма ровно?" Ну
и, конечно, я беспокоился о звучании — именно поэтому мы и начали экспериментировать с фиброгласом.
Откровенно говоря, это было нашей большой ошибкой, так как этот материал нельзя согнуть идеально ровно.
А кроме того, он дорого стоит и много весит. Поэтому мы снова вернулись к дереву».
Благодаря революционному механизму «Автонастройщик» («Autotune»), процедура настройки барабанов
свелась к минимуму — к повороту всего одного ключа. Это означало, что каркасы барабанов имели идеальную
округлую форму. Но вскоре Арбитер обнаружил, что хоть он сам и считал результаты своих экспериментов
удачными, ударники придерживались абсолютно другого мнения. Просто-напросто их не устраивал внешний вид
каркасов без ставших ненужными лагов. Без лагов было «слишком пусто». К идее использования для настройки
барабанов единственного ключа Арбитер вернулся лишь в 90-х гг., представив на рынке серию ударных
установок, оснащенных механизмом «Advanced Tuning АТ». Эта новая система настройки оказалась более
совершенной, но, тем не менее, была обречена на провал так же, как и ее предшественница. Похоже, что

у 9
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ирникам просто нравится, когда на каркасах барабанов установлены десятки лагов и настроечных болтов. Ну
' ? же, это их личное дело.
Сталь часто использовалась в изготовлении каркасов малых барабанов. Время от времени сталь использовали
■ тля изготовления каркасов всех барабанов, входящих в комплект ударной установки. Звучание таких ударных
тчается громкостью и отражающимся звуком. Последняя ударная установка Джона Бонэма (1979) была
■ этовлена компанией «Ludwig» из нержавеющей стали. Но самым впечатляющим экземпляром была ударная
у.'ановка из нержавеющей стали с именной гравировкой, изготовленная компанией «Ludwig» специально для
Карла Палмера, ударника группы «ELP», в 1975 г. Чтобы поднять бас-барабан, требовались усилия двух взрослых
м - чин. У Карла Палмера также была стальная ударная установка производства компании «Premier», изготов-
J. :ая в конце 70-х гг. В то время компания «Premier» изготавливала барабаны с деревянными каркасами, покры-
и хромированной сталью. Подобный вариант отделки каркасов применялся и другими производителями,
в. гример компаниями «Slingerland», «Ludwig», «Gretsch» и «Pearl». Компания «Slingerland» даже выпустила
г . льную серию ударных установок с красивой медной отделкой каркасов.
Экономика Запада находилась под давлением. Цены на пластик и сталь выросли, вынудив производителей
•I ■.. иться от использования в производстве этих материалов. Добавьте к этому распространившиеся слухи о том,
эиброглас наносит вред легким, и вы поймете, что возвращение моды на деревянные каркасы в конце 70-х гг.
' вполне естественным. И все же компания «Pearl» до сих пор с успехом использует для изготовления
ркасов некоторых моделей фиброглас (как самостоятельный материал или в комбинации с деревом). Кроме
к . этому материалу остались верны и некоторые другие производители, например компании «Impact»,
twtone/Tempus», «Staccato». Была даже выпущена разноцветная мембрана из фиброгласа модели «Сапа-
В своем интервью журналу «Modern Drummer» в 1992 г. Рик Маротта рассказал о том, как он использовал
Вем 'рану «Canasonic» на своей старой ударной установке от «Ludwig» (принадлежавшей когда-то Бадди Ричу),
в. которой он играл в 1977 г., когда группа «Steely Dan» записывала альбом «Д/а».

ТОМ-ТОМ ТЕРЯЕТ МЕМБРАНУ


70-х гг. звукорежиссеры стали применять микрофоны для обеспечения лучшего звучания ударных. Идея
.. не нова — группа «Beatles» использовала микрофоны для ударных как во время живых выступлений, так и
д I студийной записи альбомов еще в 1966 г. Значительная доля грандиозного успеха альбома «Sergeant Pepper»
- “ I принадлежит громкому, отчетливому звучанию ударных Ринго. Это звучание стало возможным благодаря
в - рофону, помещенному в каркас бас-барабана, и было настолько революционно новым, что потребовалось
. -. чтобы привыкнуть к нему. Ринго часто прикрывал барабаны и хай-хеты полотенцами, чтобы слегка
< шутить десятки и сотни полутонов, передаваемых микрофоном. С бас-барабана снималась передняя
'рана и микрофон устанавливался непосредственно внутрь каркаса вместе с определенным количеством
г« . ителей. Вскоре это стало повсеместной практикой, а в 70-х гг. ударники стали снимать нижние мембраны
С 1-ТОМОВ.
.эимерно в этот же период, где-то на западном побережье США, весьма популярный ударник Хол Блейн
■ лнил стандартную ударную установку из четырех барабанов парой металлических тамбуринов (барабанов
К пиненным корпусом). Конечно, они имели всего по одной мембране, но при этом звучание их было гораздо
• ее глубоким и громким, чем звучание обычных том-томов с двумя мембранами. Это открытие надоумило
i .на использовать целый комплект подобных барабанов.
азвитие мультитрековой звукозаписи (8, затем 16, затем 32 трека) привело к тому, что микрофоны стали уста-
к. (вать на все барабаны, а не только на бас-барабан. Таким образом, звучание каждого барабана становилось
• ее объемным, не заглушалось звучанием других инструментов и передавало все оттенки и полутона ритма
■ - ■ ка. Теперь громкость и эхо ударных ужасали звукорежиссеров, и они. следуя примеру Ринго, пытались ча-
Епгчно приглушить звук, покрывая мембраны специальной пленкой. Позднее появилось более простое решение
■ 'темы — с ударных снимались нижние мембраны. Барабаны с одной мембраной издавали более мягкое звуча-
« . а их эхо не заглушало другие инструменты.
Так, ударные с одной мембраной постепенно вошли в моду. Раньше подобные ударные входили в состав бюд-
ных моделей или моделей ударных установок для начинающих, и профессиональные ударники относились к
■ соответственно. Теперь же они стали позиционироваться как «концертные ударные».

У J
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ:

■ Ударная установка производ­


ства компании «Asba», модель
«Mirror Finish Stainless Steel» (се­
редина 70-х гг.) (справа). Фран­
цузская компания «Asba» была,
пожалуй, первым производителем
ударных из стали в 70-х гг. Ударная
установка Энди Юэла была настоя­
щим монстром из 12 барабанов. В ее
комплект входили 2 бас-барабана,
8 том-томов и пара тамбуринов.
Стальные каркасы отличались про­
стой системой креплений и были
оснащены пластиковыми U-образ-
ными лагами.

■ Ударная установка, принадле­ г-ном Перди, оружейником Ее Вели­ произведены компанией «Gretsch», Surgery». Обратите внимание, ч*
жавшая Карлу Палмеру, ударнику чества королевы Великобритании. все остальные детали изготовлены том-томы, входящие в компле
группы «ELP», изготовленная из На самом маленьком (6 дюймов по индивидуальному заказу, вклю­ этой ударной установки, имеют вс
стали (1975) (внизу). Самая выда­ в диаметре) барабане изображена чая и необычные лаги в форме ро­ го одну мембрану — еще од|
ющаяся стальная ударная установ­ полевая мышь. С увеличением раз­ зы. Карл играл на этой установке модное веяние 70-х гг., котор<
ка 70-х гг. Этот уникальный образец мера барабана увеличивается и как на живых выступлениях, так и поддержала и компания «Ludwic
имел барабаны с каркасами толщи­ размер нанесенного на него изобра­ в студиях звукозаписи, в частности выпустив в 1973 г. модель «Ос
ной 3/8 дюйма и весил около тонны. жения: так, на 18-дюймовом изобра­ на записи таких хитов, как «Welco­ plus». Том-томы этой модели пог
Тема гравировки была придумана жена лошадь с повозкой. Крепления me Back Му Friends» и «Brain Salad чили название «концертные томы
Акустический сдвиг 70-х

:-з = установка производ-


з*»~ании «Ludwig» из не-
• _е.- стали (1977) — по­
ив з-з-ая установка вели-
о : зверху). Джон Бонэм
•в ‘.-ассивной установке
■ всей карьеры, с 1977 г.
з:ей трагической гибе-
* В комплект ударной
— • = злил том-том увели-
В| - е:а 12 ■ 15дюймов.

м- з’ановка серии «Sfac-


ь «Thunder 4» (2006)
■в Впервые ударные произ-
■Вв Staccato» появились на
BJ * - ■ но недавно произ­
-в jza: -ых под этим брендом
Вмв- ■. зь благодаря усилиям
ЙВБ ТЬта Таунсенда. Карка-
рг-л изготовлены из много-
Ьв пластика — фпброгласа.
В • процессе изготовления
par а злится в состав само-
а а «е наносится сверху,
_зэтому такие бараба-
■вв- ■: драпать. Углеродное
Ыв предлагается в качестве
а для изготовления карка-
■вк z з зюгих моделей серии,
вгса ■: зеоляет добиться бо-
pfcc- : звучания инструмен-
^■в - всех барабанов выпол-
эбоаэом. что их нижние
Е. -оправлены вперед, к пуб-
апсгьный том-том, благо-
ысловатой форме, как бы
■а 2-барабан сбоку.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Модель ударной установки «Octaplus» производства компании «Ludwig» включала набор из восьми «концерз
ных том-томов» — 6-, 8-, 10-, 12-, 13-, 14-, 15- и 16-дюймовых. Повторяя идею Хола Блейна, эти томы был
установлены на новых напольных стойках, подобно тамбуринам. Компания «Ludwig», считавшаяся экспертов
в производстве струнной перкуссии, подошла к вопросу звучания очень серьезно. Каркасы том-томов был
покрыты жестким слоем из натурального клена для достижения большего отражения звука, а вес каждой мембрс
ны был специально рассчитан. Большие томы — от 13 до 16 дюймов в диаметре — имели мембраны, оснащении
специальной шайбой круглой формы, укрепленной с внутренней стороны мембраны и создававшей так назыв;
емый «тональный центр».
Вскоре все компании стали производить том-томы как с одной, так и с двумя мембранами. Большинство уда}
ников, у которых были том-томы с двумя мембранами, попросту снимали нижнюю мембрану со своих барабано
Кстати, таким вот нехитрым способом было испорчено много раритетных винтажных установок. Так родилос
то самое знаменитое приглушенное звучание том-томов 70-х гг. «Это было какое-то безумие, — вспоминав
известный британский ударник того времени Клем Каттини. — чтобы избавиться от эха и добиться того глухш
звучания, что только я ни делал — к верхней мембране моего тома были приклеены пленка и газеты, пачки (
сигарет и другой мусор! Честное слово, я ненавидел этот звук и все его резонирующие отзвуки!»
На многих аудиозаписях 70-х гг. звучание ударных действительно приглушенное. А вот 80-е гг. принесли с собс
неповторимое, даже немного пугающее искажение звука, порождавшееся цифровыми «драм-машинами» (электро
ный синтезатор звука ударных) и сэмплами (небольшой звуковой фрагмент, вырезанный из записи, наприме
существующего музыкального произведения и используемый для создания новых звучаний пли новых муз!
кальных произведений). В качестве постскриптума я хочу сказать, что в 70-х гг. был один ударник, который i
следовал за модными веяниями этого грустного периода мутации ударных и сохранил обе мембраны на вс
своих барабанах. Звучание его ударных до сих пор является образцом для подражания и вдохновляет многих м
лодых музыкантов. Его имя Джон Бонэм.

В КОМПАНИИ «LUDWIG» ВСЕ МЕНЯЕТСЯ


Рок-движение со временем переросло в бизнес-индустрию, приносящую немалую прибыль. Ударная установ
должна была соответствовать новому времени и требованиям, выдерживать длительные переезды во время гастр
лей, новую интенсивность и жесткость игры, и т. д. Большие волосатые рокеры по-прежнему продолжали круги i
во время своих выступлений все, что попадалось им под руку.
Компании-производители, «пофлиртовав» (надо заметить, весьма неудачно) с синтетическими материала\
вновь вернулись к старому надежному дереву. Но теперь задачей номер один стала крепость каркасов. Тра.
цпонный каркас американских барабанов был относительно тонок, например каркасы производства «Ludwig»,
воевавшие мировой рынок и ставшие золотым стандартом для многих производителей, изготавливались из тр<
слойной фанеры из клена с усиливающими ободами.
В середине 70-х гг. компания «Ludwig» стала производить каркасы барабанов из шестислойной фанеры из кле
частично и для того, чтобы они могли выдержать новые массивные держатели том-томов. В этот же nepi
компания полностью отказалась от использования паровых установок для сгибания фанеры, перейдя к бо.1
современному способу изготовления каркасов — использованию округлых форм-шаблонов. Наверное, эти изме
нпя были необходимы. Но многие поклонники отвернулись от компании. Неужели американцы стали сдавать по
ции на рынке?..

КОМПАНИИ «ТАМА», «YAMAHA» И «PEARL»


Присядьте и сделайте глубокий вдох, потому что сейчас я расскажу вам о поистине драматических изменен!
произошедших на рынке ударных. Отличительной чертой XX в. стало то, что образцы американской и британс
экономических моделей распространились по всему миру. Кроме того, эти страны были лидерами в миро:
музыкальной и модной индустриях.
После эйфории 60-х гг. наступила эпоха 70-х, которая обернулась настоящим несчастьем для экономики Зап
и особенно для Великобритании. Музыкальная революция, начавшаяся в 1963 г. и продолжавшаяся до 197.'
потонула в мировых проблемах. Разразился ближневосточный нефтяной кризис. Его результатом стало то.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ОАПЕК («Organization of Arab Petroleum Exporting Countries». Организация арабских стран-экспортеров нефти)
повысила цены на нефть в четыре раза.
В США было введено повсеместное ограничение скорости движения автомобилей до 55 миль/час (при-
'лизительно 70 км/ч), а автопроизводители стали уменьшать размер производимых машин. Состояние дел
Великобритании находилось в полном беспорядке: была введена трехдневная рабочая неделя, а по всей стране
'ыло резко сокращено и ограничено энергопотребление. Молодежь отреагировала на происходившие изменения
:-озникновением нового нигилистического движения — панка. В Великобритании, как и в других западных
странах и США. резко возрос уровень безработицы, который быстро достиг размеров, невиданных с 30-х гг.
Многие компании закрывались, другие сокращали сотрудников, пытались уменьшить расходы или сократить
производство.
Не будем, однако, увлекаться историей (книга-то об ударных, как ни крути!). Зато в этот сложный для Запада
номический период у Японии наконец-то появился шанс выйти на мировой рынок (что ранее было крайне
.: руднительно ввиду негативных для Японии последствий Второй мировой войны) и добиться там колоссального
.спеха во многих направлениях. Японцы поступили очень мудро и дальновидно, отказавшись от производств, на-
эямую зависевших от поставок нефти, и сделали упор на быстроразвивающуюся индустрию электроники. Япон-
.-не производители ударных — хорошо знакомые нам сегодня бренды «Тата», «Yamaha» и «Pearl» — завоевали
лпадный рынок буквально за 10 лет.
Западная Германия находилась примерно в том же незавидном положении, что и Япония — переживала не­
явные для себя последствия Второй мировой войны. Период кризиса также открыл для этой страны много-
■Ашающие перспективы. К началу 80-х гг. ударные производства немецкой компании «Sonor» превратились из
росортных, никому не известных инструментов, какими они были в начале 70-х гг.. в качественные ударные
лютно нового для мирового рынка бренда. Компании «Зоиог» и «Premier» были единственными европей-
■ ми компаниями, продукция которых была представлена на всех без исключения рынках ударных на протя-
-. ши последних десятилетий.
Японские компании не были новичками. Например, компания «Yamaha» возникла еще в конце XIX в. Бренд
Aiino» (соврем. «Тата») появился в 1908 г., а компания «Pearl» была основана сразу после Второй мировой
ны. в 1946 г. Айвор Арбитер (Сюрприз, сюрприз! Снова наш неутомимый Айвор!) импортировал в Велико-
танию ударные производства компании «Pearl» еще до того, как занялся импортом ударных от «Ludwig» —
гимн словами, где-то в конце 50-х гг. Но свою первую промо-версию ударных компания «Pearl» представила
1 шровом рынке только в 1966 г. Это была серия ударных под названием «President».
\\ все же завоевать западный рынок японцы смогли лишь в начале 70-х гг. До этого японские компании чаще
эсего просто производили и экспортировали дешевые серии ударных низкого качества, которые продавались на
■ -:е под другими брендами. Когда курс западной валюты неожиданно резко пошел вниз, производство таких
. ..ловок стало невыгодным, так как они стали никому не нужны — потребители за свои деньги хотели получать
• . ественную продукцию. Перед японцами встал вопрос о том, что им делать дальше. Подождать стабилизации
•- ютного курса? Пли рискнуть и начать производство качественных инструментов под собственным именем и
-• эавать их на рынке по выгодной цене? И вот в 1974 г. компания «Hoshino», ранее производившая практически
му не известные ударные под маркой «Star». представила на мировом рынке свой новый бренд — «Тата».
К • нцу 1977 г. все три компании — «Тата». «Yamaha» и «Pearl» — уже вовсю производили качественные
эные установки.
Японцы понимали, что успеха смогут добиться только в том случае, если им удастся переплюнуть американ-
СЖИ производителей по качеству, инновациям и, конечно, цене продукции. Стремительное развитие рок-куль-
в 70-х предъявляло новые требования и к ударной установке. Разработка концептуально новой ударной
. - ловки требовала немалых инвестиций, развития и модернизации производства.
Японцы были первыми, кто не побоялся взяться за выполнение таких сложных и, надо признать, довольно
Ж состоящих задач. Окинув конструкцию ударной установки свежим взглядом, они заметили некоторые не-
ж . татки дизайна, касающиеся, в основном, комплектующих, к которым ударники уже привыкли, а прежние про-
<: тители и не собирались изменять или улучшать их. Кроме того, японские производители отнеслись с боль-
ж вниманием к замечаниям, пожеланиям и советам знаменитых музыкантов.
Компания «Тата» обратилась к Билли Кобэму, за которым в начале 70-х гг. закрепилась репутация удар-
■ ■ --новатора. Хотя Кобэм был учеником старой джазовой школы, он. как и Бадди Рич задолго до него, оказал
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ударная установка производства ком­


пании «Pearl», модель «Maxwin», пред­
ставленная в каталоге компании за 1982 г.
(слева). В середине 70-х гг. компании
«Тата», «Pearl» и «Yamaha» будоражили
рынок. Девиз компании «Pearl» — «Лучшее
качество по самым низким ценам!» — сво­
дил потребителей с ума. Успех компании
рос не по дням, а по часам. Компания
«Pearl» переместила большую часть сво­
его производства из Японии в Тайвань.
К концу 70-х гг. компания уже могла по­
хвастаться впечатляющим списком звезд­
ных клиентов, среди которых были и Арт
Блэки, и Луи Беллсон. И это было лишь
предвестием грядущих успехов компании.
Японский прорыв
Стюарт Коупленд (слева) стал одним из пер­ Ударная установка производства компании
вых поклонников продукции компании «Тата», «Yamaha», модель «С 200» (1968). Размеры ба­
следуя примеру великого Билли Кобэма и других рабанов: 14 * 20 дюймов. 8x12 дюймов, 14 х 14
именитых ударников. В конце 70-х гг. Коупленд дюймов, малый барабан 5 х 14 дюймов. Ранняя
играл на ударной установке модели «Imperial версия бюджетной серии ударных установок
Star» синего цвета, изготовленной из девятислой­ «Yamaha» представляла собой не что иное, как
ной фанеры из красного дерева. Он выступал в со­ явное и откровенное подражание продукции от
ставе группы «Police», поражая публику виртуоз­ американских производителей, эдакое смеше­
ной техникой игры и повышая тем самым престиж ние дизайна от компаний «Ludwig», «Gretsch» и
■омпании «Тата». Коупленд умудрялся разби­ «Slingerland». Но уже в ранних сериях этого
вать вдребезги мембраны ударных, когда исполнял производителя заметно качество и внимание к
звою фирменную «тяжелую атаку». деталям — отличительные черты японских ком­
паний. которые и позволили им с легкостью за­
воевать мировой рынок ударных.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

огромнейшее влияние на рок-музыку и рок-ударников. Сам Джон Бонэм приезжал послушать его, когда Билли
выступал на концерте в «Crystal Palace Bowl» в южной части Лондона. К тому времени как Билли Кобэм достиг
пика популярности, он уже успел потратить половину жизни на формирование, развитие и совершенствование
более гибкого подхода к искусству игры на ударных: он играл левой рукой на правосторонних установках,
экспериментировал с захватом палочек и положением ноги на бас-педалях в поисках различных, как он
выражался, «положений звучания». Как вы уже догадались, у него был миллион идей, как усовершенствовать
обычную ударную установку.
В начале 70-х гг. Кобэм даже получил одобрение своих изобретений от Эла Даффи, президента Проектного
центра ударных (Professional Drum Center) в Нью-Порке. Но официальное сотрудничество Кобэма с компанией
«Тата» означало, что теперь его идеи будут оцениваться на гораздо более высоком профессиональном уровне,
чем прежде, а некоторые из них даже будут запущены в серийное производство и представлены на рынке. Гонг-
барабан Кобэма очень быстро появился в каталоге компании «Тата». Но первое, что сделала компания, это
представила в 1974 г. новую стойку для тарелок. Она была частью новой серии комплектующих из титана. Стойка
получила название «Воот» и была оснащена двойной треногой. Такие стойки быстро завоевали популярность
среди ударников, поскольку позволяли без труда дотягиваться до тарелок через ряд «концертных том-томов».
С начала 1975 г. компанию «Тата» возглавлял Наохиро Ясуда. Он был инженером-проектировщиком, но
не имел никакого опыта производства ударных. Однако именно этот факт и позволил ему применить новый
подход к решению старых проблем индустрии ударных. Первым новшеством, за которое ударники всегда будут
ему благодарны, стали разработка и производство нейлоновых ограничительных вкладышей (прокладок) в узлах
соединения стоек. Это нововведение решило извечную проблему сорванной резьбы креплений, мучавшую удар­
ников годами. Теперь ассистентам ударников не нужно было лихорадочно завинчивать крепежные болты перед
выступлением, подкручивая их каждый раз в антрактах, как только представлялась возможность. Другой новин­
кой стал мультизажим, который позволял устанавливать дополнительные детали на стойки для тарелок. Сегодня
обе эти разработки являются стандартами и используются в производстве многими компаниями.

АМЕРИКАНЦЫ ОТСТУПАЮТ
Теперь американские производители ударных начали нервно поглядывать в сторону неожиданных конку­
рентов. II дело было не в том. что американские компании стали делать плохие инструменты, хотя, надо признать,
качество продукции некоторых брендов заметно снизилось по сравнению с предыдущими годами. Существовали
проблемы с безработицей, а цены на материалы ощутимо выросли. II все же американские производители отваж­
но вступили в конкурентную борьбу и продолжили разработку и производство новых серий продуктов вплоть до
конца 70-х гг. — до того времени, когда японские компании уже всерьез взялись за перетягивание «рыночного
одеяла» на себя.
Например, в середине 70-х гг. на рынок вышла новая система фиксаторов «MemriLoc» производства компании
«Rogers». В целом серия комплектующих, оснащенных новой системой, была более громоздкой, чем комплекту­
ющие с системой «Swiv-O-Matic». и представляла собой систему из трубок матового серебра диаметром 1 дюйм.
Однако шедевром была именно концепция самой системы «MemriLoc». Это была простая, регулируемая спе­
циальным болтом кольцевидная скоба, которая предотвращала скольжение стоек и держателей и обеспечивала их
постоянную фиксированную высоту и необходимый угол наклона. Такие фиксирующие скобы со временем тоже
стали стандартом практически для всех производителей ударных.
Компания «Ludwig» встретила трудные времена, представив на рынке серию комплектующих «Atlas», которая
затем претерпела некоторые изменения и вновь появилась на рынке под маркой «Hercules». В данной серии была
представлена система фиксаторов, похожая на систему «MemriLoc» от компании «Rogers». Стойки для тарелок
серии «Воот» были приняты в производство всеми крупнейшими компаниями. В начале 80-х гг. их производство
достигло пика, явив миру похожую на подъемный кран стойку «Grandstand», которая входила в новую серию
комплектующих «Magnum» от компании «Slingerland».
Но в итоге вся эта активность все же не смогла предотвратить или хотя бы отсрочить надвигающийся закат
американских компаний. Отцы-основатели крупных корпораций умирали или продавали свой бизнес. Компании
уходили из рук семей, некогда их создавших, и становились уже совсем другими. Компания «Rogers» была
куплена концерном «CBS» в 1966 г., компания «Selmer» приобрела бренд «Ludwig» в начале 70-х гг., а г-н Людвиг

У У
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

с ?ший умер в 1973 г. В конце 70-х гг. компания «Slingerland» была продана компании «Gretsch» и с тех пор уже
■ . являлась тем самым популярным брендом, который знали и любили многие ударники во всем мире.
В начале 80-х гг. бренды «Rogers» и «Slingerland» окончательно сошли с дистанции и исчезли с рынка. Эти
а. ванпя периодически всплывают — логотипы «Slingerland» и «Rogers» можно увидеть на подозрительной
«-• лекции, произведенной в Азии. Но, конечно, это просто подделки. Предлагаю почтить закат этих великих
« ланий скорбной минутой молчания.
Бренд «Slingerland» оставался собственностью компании «Gretsch» вплоть до 1995 г., а затем был продан
В танин «Gibson». Некоторый интерес возник к этому бренду еще раз, когда Грэгг Биссонетт, ударник группы
■ ида Ли Рота, приобрел ударную установку этой фирмы. Однако интерес этот был недолгпм, и сегодня бренд
ngerland» — это уже история.

НАЗАД, НА ВОСТОК
Компании «Тата». «Yamaha» и «Pearl» — каждая из них — произвели большое впечатление на потребителей
.1 продукции. Но именно компания «Тата» сумела завоевать наибольшую популярность — сначала благодаря
Ба. и Кобэму, ударнику-новатору, великолепно исполнявшему как джаз, так и рок-композпции, затем поклон-
- • м бренда «Тата» стал Стюарт Коупленд, выдающийся ударник, исполнявший рок и регги, а позднее — Билл
Кг эорд, представитель прогрессивного рока. В 1983 г. компания «Тата» заручилась поддержкой еще одной
В . гы мирового уровня — Нила Пирта, ударника группы «Rush», величайшего музыканта 80-х гг.
Билли Кобэм участвовал в разработке проекта и дизайна серии ударных «Superstar». Каркасы барабанов этой
и были изготовлены с соблюдением всех традиций производства: из шестислойной фанеры из березы. Коуп-
з. : рекламировал ударные установки серии «Imperial Star». Для изготовления каркасов барабанов этой модели
льзовалась восьмислойная фанера из филлипинского красного дерева. Из этого же материала были изготов-
■ : и усиливающие обода. Внутренняя поверхность каркасов покрывалась специальным влагостойким покры-
и «Zola-Coat». Когда компания «Тата» выпустила ударную установку модели «Artstar», каркасы которой
I чуть тоньше (шестислойная фанера из березы с внешними вставками из древесины южноафриканских ле­
ев) и которую приобрел для себя Нил Пирт, ни у кого не осталось ни малейших сомнений в том, что компания
« ". та» заняла место лидера на рынке ударных.

ЭКСПОРТ ГРОМКОСТИ
компания «Pearl» начала свою деятельность в 1946 г. с производства стоек для тарелок. Первые ударные уста-
в - и. по словам Роя Холлидея, управляющего компанией «Pearl» в 80-х гг., были практически точными копиями
в . энканских ударных. «У первого 20-дюймового бас-барабана. произведенного компанией "Pearl", было семь
пирующих лагов! — вспоминает Холлидей. — Но вскоре разобрались, что к чему, и первая ударная установка
■ "Pearl" стала точной копией продукции компании "Slingerland"». Педали и кронштейны производства «Pearl»
с :м механизмом во многом напоминали систему «Swiv-O-Matic» от «Rogers».
Компания «Pearl» стала первым японским производителем, удивившим США и Великобританию своим
I пительным списком звездных клиентов, в который вошли такие мега-звезды, как Арт Блэки, Луи Беллсон,
Шонесси (группа «Tonight Show»). Еще в 1967 г. Элвин Джонс и Арт Блэки были запечатлены на фотографии
■ тающими на ударных производства компании «Pearl» во время своего тура по Японии. Компания «Pearl» стала
л HIBHO завоевывать британский рынок, когда в 1979 г. Джерри Эванс и Глин Томас открыли филиал компании
. ,:г1» в Великобритании. Офис компании «Pearl UK» располагался в северо-западной части Лондона, букваль-
двух шагах от того места, где до войны находился центральный офис компании «Premier». Позднее Эванс и
Т мае переехали, и в 80-х гг. во главе филиала встал Рой Холлидей.
1менно в этот период компания «Pearl» выпустила бюджетную серию ударных установок «Export», которой
- дено было стать лидером продаж по всему миру. Холлидей рассказывал: «Эту новую серию хотели окрестить
:«/ Sound", но я предложил вариант "Export". Я объяснил, что в Великобритании после войны производилась
~ппа товаров “на экспорт”, которая отличалась очень высоким качеством. Поэтому в дальнейшем слово
port" стало в английском слэнге синонимом качества». Выпуск модели «Export» был очень своевременным,
. этому таким удачным. Компании «Тата» и «Yamaha» не уделяли особого внимания разработке и производству
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ударная установка производ­ пусом. Установка была изготовлена


ства компании «Premier», модель для Кенни Джонса, работавшего с
«Resonator», 1974 г. (слева). Раз­ группой «The Faces» и Родом Стю­
меры напольных том-томов — 14 х 14 артом. Деревянные каркасы были
дюймов, 16x16 дюймов; 8x14 дюй­ обернуты настоящим шотландским
мов — размер верхних том-томов. материалом для килтов, который
Бас-барабан с металлическим кор­ сверху был покрыт слоем лака.
«Premier» резонирует

■ Ударная установка производства щем его друга Алана Гилби. Внутри тие для каркасов, которое осталось,
компании «Premier», модель «Reso­ каркаса помещалась двухслойная про­ похоже, еще с 60-х гг. Поклонниками
nator», 1978 г. (сверху). Модель «Reso­ кладка из березы, выполнявшая роль модели «Resonator» были и другие
nator» была выпущена в 1973 г.; она резонатора. Компания «Premier» про­ известные личности — среди них Род
состояла из четырех барабанов и была изводила эту модель вплоть до 1994 г. Моргенштайн (группа «Dixie Dregs»),
разработана и изготовлена специально Клем Бурк (группа «Blondie») (сверху) Харви Мейсон (свободный ударник),
для Кенни Клера. Кенни был популяр­ пришел прямиком на завод компании и Фил Коллинз («Genesis»), Пол Томпсон
нейшим британским ударником, а се­ буквально «перерыл все кругом», пока (группа «Roxy Music»).
рия ударных «Resonator» была дети­ не нашел красное с блестками покры­
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

бюджетных линий ударных, а компания «Premier» в середине 80-х гг. переживала финансовые трудности и,
в конце концов, была куплена компанией «Yamaha» в 1987 г.
Модель «Export» не отличалась экстраординарным дизайном, зато отвечала всем требованиям качества.
У этой ударной установки не было ничего лишнего, она была простой и надежной — вот вам и рецепт успеха
японского бренда в 80-х гг. В течение многих лет, пока производилась серия «Export», модель постоянно
улучшалась и дорабатывалась, а цена, что поразительно, уменьшалась. Оригинальный дизайн и конструкция мо­
дели «Export» на протяжении почти 25 лет были образцом для подражания для тайваньских или китайских фирм,
чьи установки-клоны «Export» продавались по всему миру. Все эти установки повторяли квадратную форму
крепежей и двойной держатель том-томов и изготавливались, в основном, из девятислойной клееной фанеры.
Как и другие японские компании, компания «Pearl» вложила много сил в развитие и продвижение собствен­
ного бренда, разрабатывая и выпуская на рынок новые продукты. Некоторые новинки были более чем удачными,
другие — нет. Серия «Free Floating System» (FFS), вышедшая в 1983 г., была довольно оригинальной и даже
имела некоторый успех среди потребителей. Малый барабан модели «FFS» имел набор взаимозаменяемых карка­
сов, изготовленных из разных материалов — меди, латуни, стали и дерева. Каркас устанавливался внутри рамы,
создаваемой верхним и нижним внешними ободамп, которые были скреплены друг с другом трубчатыми лагами.
Лаги не были прикреплены к самому каркасу, таким образом, каркас свободно резонировал. Такое увлечение
«изолированным резонансом» захлестнет и ударников, и производителей в следующем десятилетии.
В то время как компании «Тата» и «Yamaha» сконцентрировали свое внимание и усилия на профессиональ­
ном и полупрофессиональном сегментах рынка, компания «Pearl» успешно работала во всех направлениях, по­
степенно вырастая в самого крупного производителя ударных в мире. Завод компании был расположен на Тайва­
не. Компания «Pearl» предлагала потребителям широчайший ассортимент своей продукции. В производстве на­
ходилось несколько профессиональных линий, изготавливаемых как из березы, так и из клена, а также несколько
полупрофессиональных и бюджетных (для начинающих) серий ударных установок.
На протяжении многих лет клиентами компании «Pearl» были самые известные музыканты всех направлений:
Джефф Поркаро, Фил Коллинз, Пэн Пэйс (группа «Deep Purple»}, Тико Торрес (ударник «Вон Jovi»), Томми Ли
(группа «Motley Сгие»), Деннис Чамберс.

ОБРАЗЕЦ 80-х гг.


В конце 1969 г. в магазине ударных «Down Beat» известный ударник Джон Гурин приобрел ударную установку
производства компании «Yamaha», которая была точной копией ударной установки от «Z,wz7M7g» — той же модели,
какая была у Ринго Старра. Ударные производства компании «Yamaha» с самого начала (еще с 1967 г.) отличались
превосходным качеством, однако дизайн их моделей до смешного напоминал дизайн компаний «Ludwig» и
«Gretsch», поэтому инструменты от «Yamaha» не пользовались большим успехом среди покупателей.
А затем в 1976 г. дизайнер-разработчик компании Такаши Хагивара, по прозвищу «Хаги», создал модель удар­
ной установки, предназначенной специально для работы в студии звукозаписи. В дальнейшем именно эта модель
ассоциировалась у всех с именем такого знаменитого ударника, как Стив Гэдд, который работал с группой «Steely
Dan» на записи альбома «Aja», с Полом Саймоном на записи «Fifty Ways То Leave Your Lover» и др.
Модель производства компании «Yamaha» «Recording Custom 9000» стала самой успешной моделью профес­
сиональной ударной установки со времен выпуска серии «Super Classic» от «Ludwig». Недавно эта модель отме­
тила 30-летие со дня выхода в свет, и до сих пор она так же актуальна и востребована на рынке. Возможно, се­
годня она выглядит несколько скучновато, но мода на подобный внешний вид может вернуться в любой момент.
Учитывая все те изменения, которые произошли в нашем мире за последние 30 лет, надо отдать должное таланту
Хагивары. который создал такую практически идеальную модель ударной установки. Серия ударных «9000»
стремительно завоевывала популярность. Ее успех задал новую моду в индустрии ударных. Другие производи­
тели копировали лакированное покрытие барабанов, которое раньше считалось старомодным; соединенные друг
с другом прямые крепления, которые заменили пулевидные лаги в стиле «Gretsch», и другие детали. Все эти отли­
чительные признаки определили внешний вид ударной установки образца 80-х гг.
Прямые лаги — это лаги, проходящие по всей ширине каркаса барабана и соединяющие между собой верхний
и нижний внешние обода корпуса. Такая форма лагов помогла уменьшить нагрузку на сам каркас барабана.
Кстати, ударные производства компании «Premier» пользовались популярностью долгое время именно благодаря
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

удлиненным плоским лагам. Однако мода менялась, и вскоре такие крепления стали считаться старомодными,
поэтому компании в конце концов пришлось подчиниться веяньям времени и начать производство коротких
лагов — так же, как и всем другим компаниям.
И вот компания «Yamaha» представила на рынке ударную установку, почти полностью идентичную класси-
еской установке от «Premier». Пока компания «Premier» продолжала производить короткие лаги, остальные
взялись за производство удлиненных крепежей. Да-а-а. жизнь иногда жестока. Кто-то скажет, что такова судьба.
X я. будучи британцем и большим поклонником бренда «Premier», скажу, что компания предложила дизайн
• длиненных креплений, который определил свое время. II он, без сомнений, была в этом первой.
Отделка модели «9000» была лакированной и являла собой результат многолетнего опыта компании в отделке
ианино и роялей. Внутренняя отделка каркасов была такой же, как у роялей, что обеспечивало богатое звучание
нструментов. Каркасы были выполнены в стиле ударных от «Gretsch» и изготавливались из шестислойной фане­
ры из березы. Они имели идеальную округлую форму, которая достигалась благодаря специальной системе изго-
говления каркасов «Air Seal». Популярность моделей «Superstar» от «Тата» и «9000» производства компании
•• Yamaha» способствовала широкому распространению ударных, каркас которых был изготовлен из березы.
Напомню, что классические модели американских ударных установок изготавливались в основном из клена
ли красного дерева. Европейские марки, такие как «Premier», «Sonor» или «Trixon», отдавали предпочтение
скандинавской березе. Конечно, выбор материалов во многом зависел от географии и их доступности в той или
■ной стране. Американские компании теряли свое прежнее влияние, а компания «Yamaha», тем временем, выпу­
стила обновленную модель «9000», которая позиционировалась как ударная установка для студийной звукоза­
писи. Инженеры компании заявляли, что звучание барабанов с березовыми каркасами очень подходит для работы
з студии. Тот факт, что американская классика рока записывалась на ударных из клена или красного дерева про-
изводства компаний «Gretsch» или «Ludwig», был забыт.
Компания «Yamaha» выпускала не только ударные, но также комплектующие и стойки, которые заметно
отличались в лучшую сторону от тех стоек и комплектующих, с которыми барабанщики были вынуждены иметь
село в 60-х и начале 70-х гг. Продукция компании «Yamaha» была изящной, функциональной и надежной:
например, никогда прежде верхние том-томы не устанавливались с такой легкостью и быстротой. Но, если при­
глядеться внимательно, многое было заимствовано из системы «Swiv-O-Matic»'. шестиугольный прут и шарнир­
ное соединение.
Оборачиваясь назад, можно сказать, что японские компании подарили нам понимание и ощущение подлин­
ного качества и функциональности. А кроме того, они научили нас бережнее относиться к деньгам, как бы пара­
доксально это ни звучало. Но главной их заслугой стало то. что они, наконец, создали такие ударные установки,
комплектующие и стойки, которые не ломались, а работали исправно и надежно.

СТОЙКИ НАПОЛЬНЫЕ И СТОЙКИ ДЛЯ ХАЙ-ХЕТА


В своей модели «Octaplus» компания «Ludwig» воплотила в жизнь идею напольных стоек. Это было в начале
'0-х гг. Эти стойки чем-то напоминали стойки в стиле тимбали и предполагали размещение комплекта «кон­
цертных томов» поверх барабанов, входящих в комплект установки. Но Стив Гэдд был первым, кто решил
сделать напольную стойку для напольных томов. До того, как он приобрел ударную установку производства
компании «Yamaha», Стив владел установкой от «Gretsch», которая была дополнена четырьмя том-томами про­
изводства компании «Pearl», установленными вокруг баса. Гэдд обратился в компанию «Yamaha» и попросил
сделать специальную двойную стойку для его напольных томов (10 х 14 и 12 х 15 дюймов), которые заменили
бы традиционные томы размерами 14 х 14 и 16 х 16 дюймов на ножках. Такой способ комплектации ударной
установки в 80-х стал известен как «смешение».
Следующий шаг предпринял Дэйв Векл, ставший знаменитым в составе группы «Chick Corea s Electric Band»
1986) и бывший одним из самых талантливых ударников нового поколения. Векл установил еще один том-том
слева от хай-хета — идея Гарри Честера. Честер был нью-йорским ответом Холу Блейну и принял участие в
записи сотен хитов 60-х и 70-х гг., таких как: «Гт A Believer» («The Monkees»}, «Do You Believe in Magic» («The
Loving Spoonful»}, «Stand By Me» (Бэн E. Кинг), «.Srown Eyed Girl» (Ван Моррисон).
Честер установил дополнительный хай-хет справа. Такая дополнительная тарелка стала популярной в 80-е гг.
Она устанавливалась справа, но управлялась с помощью кабеля, подсоединенного к педали, расположенной слева
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ; ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ударная установка производства вает наличие разного рода усовершен­ ва от хай-хета (вверху) и двойной педа­
компании «Yamaha», модель «Cus­ ствований и дополнений. Гэдд исполь­ ли (справа). Такие усовершенствования
tom Vintage». Стив Гэдд и его последо­ зовал верхние том-томы меньшие по и дополнения в скором времени взяла
ватели, например неподражаемый Дэйв размеру, чем было принято. Кроме то­ на вооружение компания «Yamaha» и
Векл (вверху), оказали огромное вли­ го, он устанавливал напольные стойки запустила в производство (см. фото ка­
яние не только на то, как мы играем, но для томов на ножки, на которые уста­ талога компании «Yamaha» внизу). В на­
и на то, на чем мы играем. Они приду­ навливались большие верхние томы. чале 90-х произошло триумфальное
мали и воплотили в жизнь то, что се­ Векл добавлял к своей ударной уста­ возвращение каркасов из клена (удар­
годня часто называют «смешанной удар­ новке напольный том-том или малый ная установка, изображенная на облож­
ной установкой», которая подразуме­ барабан, которые устанавливались сле­ ке каталога).

74
подает пример

■ Ударная установка производства пот. Некоторые отличительные осо­ биваясь мягкого и теплого звука. Он
компании «Yamaha», модель «RC- бенности модели — удлиненные бо­ показал, как потрясающе могут зву­
9000» (Recording Custom), в черном ковые крепления, лакировка, березо­ чать маленькие том-томы, демонстри­
лаке. Модель «КС-9000» была выпу­ вые корпуса барабанов — установили руя поющие звуки крошечного 10-дюй­
щена в 1975 г., ее дизайнером был моду среди производителей ударных мового тома и потрясающую глубину
Такаши Хагивара. А уже в 1976 г. Стив на протяжении 80-х гг., которая только звучания напольного том-тома разме­
Гэдд приобрел такую ударную ус­ подчеркнула установившееся прево­ ром 10x14 дюймов. (Гэдд постоянно
тановку. Очень скоро Гэдд стал одним сходство японских компаний над аме­ пользовался стандартными малыми
из популярнейших и влиятельнейших риканскими. Гэдд определил форму барабанами производства компании
ударников в мире. Можно сказать, что звучания для ударных 80-х гг. Он ис­ «Ludwig», модель «Supraphonic 400».)
компании «Yamaha» достался джек­ пользовал двухслойные мембраны, до­
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

от обычного хай-хета. Откровенно говоря, большинство ударников держали дополнительный хай-хет постоянно
закрытым. Это избавляло от необходимости установки кабеля и левосторонней педали. Правый хай-хет можно
было просто приподнять на необходимую высоту. Так возникло понятие «икс-хет» (перекрестные хай-хеты).

ПОДНИМЕМ НАВЕРХ!
Когда в 1975 г. Карл Палмер создал свою ударную установку из нержавеющей стали, он обратился к идее
30-х гг. о консоли и установил на нее все: и барабаны, и тарелки, и микрофоны. Такая консоль была в то время
единственной в своем роде, но в 1980 г. Джефф Поркаро, гастролируя с группой «Toto», разработал новую кон­
струкцию совместно с проектировщиком ударных Полом Джеймсоном. Компания «Pearl» запустила ее в се­
рийное производство в 1983 г. Модель получила название «DR-1». Конструкция представляла собой квадратную
перекрестную раму из легкого алюминия, на которую можно было установить все крепления и держатели для
томов и закрепить тарелки.
Позднее такие рамы производства компании «Тата» (модель «Power Tower») и «Yamaha» (модель «Super
Rack») стали производить из хромированной стали. Проходили 80-е гг., и ударники, окруженные множеством рам
и консолей, походили на сидящих в клетке зверей. Но что такое внешний вид по сравнению с доступным теперь
сумасшедшим битом и ритмами? Ведь теперь до тарелок можно было дотянуться сверху — еще одна идея 30-х гг.
воплощена в новом дизайне.
На протяжении 10 лет ударники соревновались, чья ударная установка больше. Эй Джей Перо, ударник груп­
пы «Twisted Sister», владел установкой, в которую входили четыре бас-барабана. Установка была расписана «под
мусорные баки» и щетинилась во все стороны десятком стоек для тарелок — настоящее чудовище из глубины
преисподней. Алекс ван Хален играл на ударной установке, в которой тоже было четыре бас-барабана. Но
владельцем самой замысловатой конструкции был Томми Ли из группы «Motley Сгие». Это было настоящее чудо
техники — установка поднималась над сценой и поворачивалась вокруг своей оси, когда Томми играл соло.

СТАРЫЙ БАРАБАН, НОВЫЙ БАРАБАН


На протяжении 80-х гг. японские компании постоянно совершенствовали то одну, то другую деталь своих
ударных установок. Но вот с малыми барабанами у них возникли затруднения. Стив Гэдд был счастливым
обладателем установки от « Yamaha», модели «9000», однако он не выходил из дома без своего малого барабана
производства компании «Ludwig», модели «Supraphortic 400».
Энди Ньюмарк — еще один энтузиаст компании «Yamaha», рассказывает: «Компания "Ludwig' стала "ра­
бочей лошадкой” индустрии ударных. Девять из десяти ударников предпочитали малые барабаны модели
“Supraphonic 400". Их звучание было ярким, громким и глубоким. Музыканты всех направлений — и джаза, и
рока, и даже классики — могли использовать их в работе. Я не говорю, что малые барабаны от японских
компаний были плохими, вовсе нет. Просто компания "Ludwig" выпустила идеальный малый барабан». Сам Гэдд
недавно признался мне: «Я считал этот барабан очень хорошим, потому что ты мог просто зайти в магазин,
купить любой инструмент и начать играть на нем немедленно — его звук был идеален и не требовал допол­
нительных настроек или чего-то еще».
Другими поклонниками этой модели были Джефф Поркаро и французский ударник Ману Каш. При работе
в студии Поркаро всегда пользовался только этой моделью, хотя в живых выступлениях отдавал предпочтение
малому винтажному барабану модели «Radio King» с глубоким корпусом. Он признавал, что барабан «Radio
King» обладал тем же отличительным звучанием, что и металлические барабаны, но был более мелодичным.
Компании-производители закрывали глаза на тот факт, что их постоянные клиенты зачастую отдавали
предпочтение малым барабанам, произведенным конкурентами. Бадди Рич часто играл на малых барабанах от
«Fibes» из фиброгласа; Нил Пирт много лет оставался верен любимым моделям от «Slingerland»-, Чад Смит,
ударник группы «Red Hot Chili Peppers», например сегодня пользовался малым барабаном производства австра­
лийской компании «5гаЛ’», завтра это уже был винтажный барабан от компании «Cz/Avzg» или современная
модель «Craviotto Diamond» из латуни. Кейт Мун предпочитал деревянные барабаны от «Gretsch».
Ассистент Муна Билл Харрисон поведал мне, что ударник владел как минимум тремя малыми барабанами
фирмы «Gretsch», модели «DRB Specials». Харрисон рассказал, как однажды Мун выпивал в пабе «The Ship»
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

и у него закончились деньги. Прямо напротив бара располагался музыкальный магазин «Henrit’s Drumstore». Мун
отправился прямиком туда и продал один из своих малых барабанов. На следующий день Харрисону пришлось
пойти в магазин и выкупить инструмент обратно.
Сегодня у каждого профессионального ударника есть целая коллекция малых барабанов, каждый из которых
подходит к той или иной ситуации. Компании-производители понимают, что все эти малые барабаны могут быть
различных брендов. На студии звукозаписи режиссер может потребовать от барабанщика какой-либо опреде­
ленный барабан или даже подобрать его самостоятельно. У настоящих профессионалов имеются десятки малых
барабанов. Дэйв Мэттакс, например, один из самых популярных британских ударников, живущий сейчас в США,
он работал со звездами мировой величины — от Пола Маккартни до Элтона Джона, группами «АТС», «Fairport
Convention» и другими. Так вот, в коллекции Дэйва представлены малые барабаны, я бы сказал, «всех времен
и народов» —- от винтажных до самых современных. И я лично могу подтвердить, что все они в отличном
состоянии и могут быть использованы в любую минуту.

ОГРОМНЫЕ РАЗМЕРЫ
Другое следствие активного развития рок-музыки отчетливо обозначилось к началу 80-х гг. Корпуса бара­
банов стали увеличиваться в размерах, словно по мановению волшебной палочки. Например, барабан размером
8 х 12 дюймов превратился в барабан 10 х 12 дюймов. В 1982 г. компания «Тата» выпустила модель «Superstar».
барабаны которой отличались новой экстра-глубиной, например 16 * 22 дюйма вместо прежних 14 х 22 дюйма.
В следующем году была выпущена новая модель «Artstar», все барабаны которой имели экстра-глубину, даже глу-
бина том-томов была увеличена на 3 дюйма.
Постепенно все компании стали производить ударные увеличенных размеров. Впервые стандартные размеры
барабанов стали радикально изменяться, и длится это уже почти 30 лет. Сегодня компания «Тата» является
лидером среди компаний, производящих ударные нестандартных размеров, например в серии «Starclassic» можно
найти до пяти различных размеров одного и того же барабана.
В течение 80-х гг. малые барабаны также изменялись и становились глубже. Пх глубина варьируется теперь от
стандартных 5 дюймов до 8. а иногда и до 10-12 дюймов. Эти тенденции показывают, как изменялось звучание
парных в 80-х гг., становясь более глубоким. Во многом улучшение качества звука произошло и благодаря улучше-
шю качества техники и самой звукозаписи, а также появлению цифровых ударных и электронных инструментов.
В конце десятилетия популярность снова вернулась к малым барабанам обычной (мелкой) глубины, которые
пребывали в забвении на протяжении почти 20 лет. Очень скоро такие новые «старые» модели малых барабанов
3 х 13 дюймов можно было найти в каталогах всех компаний — от «Тата» и «Pearl» до «Zz/rfitvg» и «Sonor».

ПАЛЬМОВАЯ ВЕТВЬ ЛИДЕРА


Японские компании потрясли индустрию ударных инструментов до самых корней. II, возможно, это было
совсем неплохо. После более чем полувекового существования производства ударных требовался свежий взгляд
новый подход. И все же у американцев не все было так ужасно. Например, компании-производители тарелок
Zildjian» и «Sabian», так же. как и компания-производитель мембран «Remo», процветали и шли своим соб-
.: венным путем, невзирая на успех японцев.
Компания «Remo» никогда и никому не уступала своих лидирующих позиций. Существовала легкая и здоровая
конкуренция со стороны компаний «Ludwig» и «Evans», а затем со стороны брендов «Aquarian» и «Ш?асЬ>. Но
шонцы в эту конкурентную борьбу не ввязывались. На протяжении долгого времени компания «Remo» произво­
дила мембраны в трех весовых категориях: легкая модель «Diplomat», общепринятый стандарт «Ambassador»
утяжеленная модель «Етрегог». Однако невероятную популярность суждено было завоевать другим моделям.
Первой стала модель мембраны «Controlled Sound (CS) Black Dot», выпущенная в 1968 г. В центре этой
мембраны был приклеен усиливающий диск из милара. Поскольку центр мембраны является ее самой нерезони­
рующей частью, этот миларовый диск позволял значительно укрепить мембрану, не повышая при этом обертон.
Возможно, этот укрепляющий диск был наклеен на мембраны, которые Бадди Рич рвал на своих выступлениях.
Кто знает... Но подобная модель очень быстро стала популярной среди рок-ударников. и вскоре компания
'Ludwig» скопировала ее. выпустив серию мембран «Silver Dot Rockers».
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ударная установка «Hohner», мо­ нии «Pearl» уже на протяжении трех


дель «LEX», 2003 г. (внизу). Ударные десятилетий. «Hohner» — типичный
установки-клоны для начинающих, та­ продукт массового потребления. Что­
кие как модель «Maxwin» (фото спра­ бы понизить стоимость таких устано­
ва) или эта модель «Hohner» «LEX». вок, производители модели умень­
повторяют дизайн классической удар­ шают количество лагов, делают кре­
ной установки производства компа- пежи лагов металлическими и т. д.

■ Ударная установка производ­ вратилась в солидную установку, сы, изготовленные из качествен­


ства компании «Pearl», модель и то, что задумывалось как бюджет­ ного дерева, «однопалые» литые
«Export ELX», 2003 г. (стр. 79). Удар­ ная установка для новичков, выро­ лаги, малый барабан с деревянным
ная установка «Export» появилась сло в прекрасную полупрофессио­ корпусом, деревянные зажимы на
в 1982 г. и превратила компанию нальную установку. Менялась мода, бас-барабане, качественные комп­
«Pearl» в самый продаваемый бренд. менялась и сама модель. Напри­ лектующие, а также поднятый над
Компания достигла такого успеха мер, в конце 80-х гг. были пред­ полом (в стиле «смешанных уста­
благодаря постоянному улучшению ставлены модели с углубленными новок») большой том-том (хотя ла­
качества продукта, цена на кото­ томами (см. обложку каталога гов на нем по-прежнему было лишь
рый не менялась. К началу нового сверху). Модель «Export» образца 12 вместо привычных нам 16).
тысячелетия модель «Export» пре- 2003 г. имела лакированные карка­
Pearl export» и универсальные установки
PEARL export
DEEP SERIES
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

В 1977 г. вышла в свет модель мембраны «Pinstripe». Эта мембрана представляла собой два слоя миларовой
пленки, вес которых был равен весу мембраны модели «Diplomat» и которые скреплялись между собой только по
верхнему краю окружности. Такая мембрана давала густое, как бы приглушенное звучание. Это был ответ компа­
нии «Remo» на выпушенную компанией «Evans» модель «Hydraulic», состоящую из двух слоев специального
материала, между которыми помещалась промасленная пленка. В то время модель «Hydraulic» была весьма
популярна. Такие мембраны использовал даже Стив Гэдд.
Модель «Pinstripe» оказалась более удобной, чем «Hydraulic», и была золотым стандартом на протяжении
80-х гг. Популярность ее стала спадать лишь к середине 90-х. когда снова вошли в моду высокие и яркие звуки.
Модель «Pinstripe» уступила место серии «Ambassador».
В последние десятилетия, когда распространилась «тяжелая» манера игры на ударных, двухслойные мембра­
ны снова стали популярны. Кроме того, начиная с конца 90-х гг. компании «Aquarian» и «Evans» стали создавать
серьезную конкуренцию компании «Remo». Но для потребителя это хорошо — ударникам есть из чего выбирать!

БАРАБАН ИЛИ МЕМБРАНА?


В то время, когда вся американская индустрия ударных отчаянно боролась с компаниями-конкурентами, ком­
пания «Remo» выбрала для наступления на рынок относительно спокойные времена — начало 80-х гг. Она начала
с экспериментов по производству химически обработанных мембран, обладавших «памятью». Эти мембраны
восстанавливали степень натяжения и не требовали дополнительной настройки. Модель «Pre-Tuned System
(PTS)» появилась в 1982 г. и сразу стала настоящим событием. Некоторые считают, что 80% звучания ударных
инструментов производится мембраной. Но не стоит воспринимать это буквально. А вот в случае с мембраной
«PTS»... Возьмите эту мембрану за край, ударьте по ней и... да, она сама по себе издает звук барабана. По-моему,
это довольно странно.
Компания «Remo» также стала производить специальную серию мембран «PTS», которые закреплялись прямо
сверху на обычные мембраны. Однако успех их был невелик. Но вот в 1985 г. «Remo» представила на рынке удар­
ную установку «Епсоге». Эти барабанные установки изготавливались из специального материала, получившего
название «acousticon», и представляли собой чередующиеся слои дерева и резины. Отделкой для столь необходи­
мых каркасов служил цветной пластиковый материал, который назывался quadura.
Несмотря на обычные недостатки и укоренившуюся непопулярность корпусов из пластика, ударные установ­
ки от компании «Remo» оказались востребованы множеством звезд: Рикки Лоусоном, Терри Боззио, Луи
Беллсоном, Джеффом Гамильтоном. Барабаны постоянно улучшались и дорабатывались, хотя в последнее время
компания не уделяет производству ударных установок большое внимание. Основным ее занятием остается
производство мембран.

СЕКРЕТ ТАРЕЛОК
Как и мембраны, с начала 60-х гг. тарелки прошли долгий путь в своем развитии. Ринго Старр, играя на своих
райдах, был вынужден ударять по самому краю, чтобы добиться превращения звука в вибрирующую волну «бе­
лого шума», создавая, таким образом, то возбуждение, которым отличаются все ранние песни «The Beatles».
Причина, по которой музыкант был вынужден играть именно в такой манере, заключалась в том. что тарелки
в то время были довольно маленькими и легкими. Другим трюком ударников (которым Ринго также пользовался)
было использование тарелок с заклепками. Бобби Элиот записывал ставшие классикой хиты группы «Hollies».
используя 18-дюймовую тарелку «Paiste Formula» образца 60-х гг. с заклепками.
Музыка становилась громче, и тарелки стали попросту ломаться. II если раньше джазменам требовались
тонкие тарелки большого диаметра для достижения глубокого звука, то теперь рокерам нужны были тяжелые
тарелки, издававшие высокое яркое звучание и которые не треснут во время концертов. В Европе швейцарская
компания «Paiste» быстро сориентировалась в обстановке и приступила к производству тарелок, учитывая нужды
и пожелания рок-музыкантов, и требования новой электронной музыки. Огромные тарелки образца середины
60-х гг. уступили место новой серии «2002» в 1971 г. Продукция компании быстро завоевала популярность среди

а о
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

пионеров британской рок-музыки: Джона Бонэма, Карла Палмера, Джона Хайзмана, Билла Бруфорда и Стюарта
Коупленда.
Продукция компании «Paiste» поставлялась в США компанией «Ludwig», которая комплектовала собственные
ударные установки тарелками «Paiste» и маркировала их как «£z/<Avzg Standart». С середины 60-х гг. компания
•Ludwig» стала импортировать серию «Formula 602». Незамедлительным результатом этого стало то, что великий
Джо Морелло заказал для себя тарелки данной серии. Совместно с компанией «Paiste» Джо Морелло разработал
дизайн первой плоской райд-тарелкп для серии «602». Другой новинкой стала новая тарелка хай-хет, модель
• Sound Edge» (1967). У этой модели верхняя тарелка хай-хета имела волнистые края, позволявшие воздуху про­
ходить более свободно при каждом ударе.
Итак, продукция компании «Paiste» стала весьма популярной среди именитых американских музыкантов, на­
пример таких как Джим Кельтнер, Джефф Поркаро и др. Компании «Zildjian» не оставалось ничего другого, как
делать упор на многовековые традиции производства, подчеркивая авторитет древних мастеров, и упоминать
> неких секретах мастерства. Компания «Paiste» ответила ссылкой на современность производства и актуаль­
ность применяемых материалов. На протяжении многих лет эта перепалка двух компаний забавляла, а иногда
! раздражала простых потребителей. Суть этой перепалки заключалась в расхождении взглядов производителей
на материалы и способы изготовления тарелок.
Тарелки изготавливаются из меди с добавлением некоторого количества никеля или цинка. Лучшим мате­
риалом для производства тарелок, проверенным временем, считается бронза. Лучшими по качеству считаются та­
релки, традиционно изготовленные из сплава 80% меди и 20% олова (маркировка «В 20» или «CuSn 20»), Это и
есть бронза, из которой изготавливаются дорогостоящие тарелки марок «Zildjian» и «Sabian». Этот материал
также используется многими другими марками, например: «Ufip» (Италия); «Istanbul», «Turkish» и «Bosphorus»
(Турция); «Stagg» и «Dream» (Китай). Для своей продукции компания «Paiste» разработала собственный брон­
зовый сплав, формула которого держится в секрете (но ходят слухи, что процент олова в нем равен 15).
Но более всего выделяло коллекцию компании «Paiste» среди конкурентов использование с 1963 г. другого
бронзового сплава, известного как «В 8» «CuSn 8». В его составе было 92% меди и 8% олова. Впервые этот сплав
'ыл использован для изготовления тарелок серии «Stambul» (1965), а затем и для производства моделей «Giant
Beat» и «2002». Техника производства заключалась в раскатывании одного большого листа бронзы, из которого
затем вырезались диски — будущие тарелки. Для изготовления дорогостоящих тарелок производства компаний
•Zildjian» и «Sabian» применяют традиционный турецкий метод, изготавливая каждую тарелку отдельно, из от­
дельного куска бронзы.
Но в конечном итоге способ и механизм производства не имел никакого значения. Важен звук! А компания
Paiste» делала тарелки, звучавшие превосходно. Кроме того, простота и серийность производства позволяла со-
- ратить расходы и выпускать бюджетные линии. Эти факты выбили американцев из колеи, но лишь на некоторое
время. Вскоре компании «Zildjian» и «Sabian» разработали собственные методы упрощенного серийного
производства. Сегодня и «Zildjian», и «Sabian» производят несколько весьма успешных серий тарелок, например:
ZHT», «ZXT», «ZBT» (от «Zildjian») или «B8-Pros» (от «Sabian»). Эти модели позиционировались как бюджетные
I непрофессиональные. Любой способ превращения бронзовых листов в сверкающие тарелки включает множе­
ство этапов. В древности этот процесс был, без сомнения, весьма трудоемким.
Сегодня каждая компания выбирает свой собственный способ производства, каждый из которых отличается
степенью вовлечения в процесс человеческих ресурсов пли механизмов. Глядя на сотни различных видов и мо­
делей тарелок, представленных на рынке, можно прийти к выводу, что существует бесконечное число способов
их производства. А в последние десятилетия производители научились контролировать процесс производства до
такой степени, что теперь могут «разрабатывать» звучание каждой отдельной тарелки.
Считается, что тарелка (как и барабан) должна изготавливаться вручную. В то же время потребителю
необходимо знать, насколько подобная тарелка соответствует требованиям, предъявляемым к звучанию и ка­
честву. В Китае и Турции, где требования к стандартам качества и безопасности продукции несколько ниже, чем
на Западе, можно найти сотни видов изготовленных вручную тарелок. II все же продукция крупнейших
компаний представляется мне более надежной, поскольку, прежде чем попасть в руки покупателя, проходит
множество экспертиз.

У J
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
■ Ударная установка производства ■ Компания «Тата»
компании «Тата», модель «Swing­ (справа) всегда ассо­
star», 2003 г. (внизу). Для крупных ком­ циировалась с иннова­
паний было жизненно необходимо вы­ ционными решениями
делить их собственные ударные уста­ и находками в производ­
новки для начинающих таким образом, стве комплектующих, не
чтобы они отличались от множества ус- говоря уже о самом ши-
тановок-клонов, заполонивших рынок, роком ассортименте не­
к примеру, после выхода модели «Ex­ стандартных по разме­
port» производства компании «Pearl» рам ударных.
и являвшихся ее почти точной копией.
Компании «Тата» удалось создать та­
кую модель, которая стала настоящим
брендом и запомнилась потребителям
среди десятков аналогов. Этой мо­
делью стала «Swingstar», которая отли­
чалась характерным для «Тата» ди­
зайном лагов, держателей для том-
томов, креплений и т. д.
Время «Тата»
| Доминик Ховард работал за ударной
установкой «Star Classic Mirage» из ак­
рила от компании «Тата». Группа «Muse»
в большей степени популярностью обяза­
на работе своего ударника Ховарда. Тот
факт, что он был левшой, лишь добавлял
зрелищности в шоу. Компания «Тата» про­
изводила модель «Mirage» с 2006 г. Уста­
новка была выполнена в двух цветовых
вариантах — черном («Black Ice») и про­
зрачном («Crystal Ice»). Новая волна
интереса к акрилу как материалу для про­
изводства ударных возникла и в других
компаниях: так, компания «Sonor» выпу­
стила модель «RCI Starlite»', акриловые
i установки производились также компани-
I я ми «Zickos» и «Fibes».

■ Ударная установка производства ком­


пании «Тата», модель «Warlord Exotix»,
2007 г. (внизу). Клен и береза были обычны­
ми материалами для производства удар­
ных. Теперь компании-производители все
чаще и чаще использовали для изготов­
ления каркасов более экзотическую дре­
весину. И снова компания «Тата» опере­
дила всех, первой выпустив эксклюзивные
модели установок ограниченной серией.
Для производства этих ударных использо­
вались такие экзотические материалы, как
древесина грецкого ореха, и некоторые
экземпляры африканских и гавайских де­
ревьев. Модель «Warlord» — это, в принци­
пе, известная ранее модель «Star Classic»,
но выполненная из африканского дерева,
украшенная лагами в готической стилисти­
ке и комплектующими из черного никеля.

•5 Ъ
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ГРУППА «PINK FLOYD» И ЧЕРНЫЕ ТАРЕЛКИ


Популярность рока и хэви-металла продолжала расти и в 80-х гг. Когда вы играете достаточно --- ■
музыку, звучание райдов, с их мелодичными и переливающимися тонами, теряется. Ударникам нужна бы i пш
тарелка убийственной громкости. Компания «Zildjian» выпустила серию райд-тарелок «Earth». а - <ш
«Paiste» представила модель «Rude» (1980).
К середине 80-х гг. на рынке было представлено великое множество различных моделей райдов. К
«Zildjian» представила абсолютно новую, радикально отличавшуюся внешним видом линию «Z». А к
«Paiste» ответила выпуском цветных тарелок «Colour Sound 5», которые были доступны в черном. краЛ
синем или зеленом цветах. Ник Мейсон из группы «Pink Floyd» решил заказать черные тарелки специальиш
гастролей, и компания «Paiste» приступила к работе. Нанести краску на тарелки было делом нехитры1
после этого пришлось приложить немало усилий, чтобы заставить тарелки звучать подобающим образом
После смерти Аведиса Зильджиана в 1979 г., его наследники Арманд и Роберт не смогли преодолеть не? ofj
разногласия и разделили наследство. Роберту достался завод в Канаде, и он создал компанию «Sabian». kptJ
представила свою продукцию на рынке уже в начале 80-х гг. и в дальнейшем стала достойнейшим конкуре ч
таких гигантов, как компании «Zildjian» и «Paiste». Линии тарелок «НН» и «АЛ» закрепили за ко.м/таниеи
репутацию серьезного и качественного производителя, и вскоре компания «Sabian» представила такой же широки
ассортимент продукции, как «Zildjian» и «Paiste». Впечатляет и список именитых клиентов компании: Кен ■
Джонс. Род Моргенштайн, Фил Коллинз, Дэвид Гарибальди, Чад Смит. Майк Портной и Дэйв Векл.

ВОЗВРАЩЕНИЕ К ИСТОКАМ
Хотя японские компании были лидерами на рынке ударных, осталась все же одна сфера, на которую не распро­
странялось их влияние. Несмотря на произошедшую «восточную революцию», многие ударники оставал;-. »
верны старым добрым американским барабанам, которые отличались тем неподражаемым звучанием и тоне .
которых у современных барабанов попросту не могло быть. Да-да, мы снова возвращаемся на территорию сер i
ударных «Radio King». «Gladstone» от «Gretsch». «Broadway» и «BlackElite» от «Leedy». «Black Beauty» от ком: -
нпи «Ludwig». II, конечно же, не забудем упомянуть «Ludalloy Supra-Phonic» от компании «Zi/aWg»!
«Ахиллесовой пятой» японских компаний были их малые барабаны. II тут на сцене появилась компа:-: ■
«Noble & Cooley», которая занималась производством игрушечных барабанов в штате Массачусетс (США) с сере­
дины XIX в. Один из местных музыкантов, узнав, что каркасы для игрушечных барабанов до сих пор сгибают с ■
при помощи пара, обратился с просьбой отреставрировать его старую модель «Radio King». II тут в компан I
родилась идея о самостоятельном производстве настоящих профессиональных деревянных барабанов.
Шесть лет компания потратила на реализацию своей идеи. II вот в 1984 г. компания «Noble & Coole •
представила публике впечатляющий результат своих трудов. Это был малый барабан с каркасами из цельш
клена, оснащенный латунными трубчатыми лагами и ободами в классическом стиле. Современное исполнен .
старых принципов и традиций производства. Этот барабан стал культовым для всех поклонников класс::- •
и ретро-стиля. Компания «Noble & Cooley» не остановилась на достигнутом и в 1988 г. выпустила серию «Star .
в которой были представлены ударные установки с барабанами из цельного дерева.
Высокая конкуренция со стороны японских компаний привела к необходимости улучшения качества каркас ■
из кленовой фанеры средней толщины. Тонкие каркасы с укрепляющими кольцами внутри теперь выглядели с
кровенно старомодными. Но когда в моду снова вошел стиль ретро, в производстве и продаже опять появилш:
ударные установки с каркасами из тонкой фанеры, с укрепляющими кольцами и зажимами, и — что самое удиви­
тельное — трубчатыми лагами. Более того, эти каркасы изготавливались, как было принято раньше, из амер
канского или канадского клена, а не из березы.
Для американских компаний забрезжил огонек надежды, осветив новые возможности. Конкуренция с япон­
скими компаниями в основном производстве была невозможна, но небольшие компании, а зачастую и просты,
частные мастерские стали активно развиваться, выполняя индивидуальные заказы. Изготовлением эксклюзивных
малых барабанов из клена с традиционными классическими элементами отделки занимались Джо Монтинер;-.
фирмы «Pork Pie». «Trick». «Ayotte» и «Bison».
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

БРЕНД НОВЫЙ И БРЕНДЫ СТАРЫЕ


Одна из таких крошечных компаний, развивавшихся в 80-х гг., впоследствии стала лидером на рынке. «Drum
Workshop» («ОИ») была детищем Джоржа Вея — одной из самых значительных фигур американской индустрии
• тарных. Компания начинала с производства комплектующих, приобретя оборудование у разорившейся в 1979 г.
■мпании «Сатсо», а когда было запущено серийное производство барабанов, компания добилась заметного
• спеха, разработав дизайн лагов эксклюзивной формы. Весьма значительный успех для того времени, скажу я
ам, даже если сегодняшние молодые поклонники бренда «ЛИ7» и не подозревают о нем.
Основатели компании Дон Ломбарди и Джон Гуд поставили перед собой задачу — производство ударных
клена, которые бы отличались высочайшим качеством. Все комплектующие проходят тщательный контроль
• ачества, а Джон Гуд лично проверяет звучание и сборку. Прежде чем покинуть фабрику, каждая ударная уста-
эвка получает индивидуальную маркировку и сертификат.
Компании «Ludwig», «Gretsch» и «Slingerland» были тремя большими китами, на которых держалась амери-
шская индустрия ударных и которые умудрились пережить «японскую революцию». Компании «Ludwig» по-
-.зло: в конце 80-х Нил Пирт подбирал себе ударную установку, тестируя весь ассортимент магазина «Modern
■иттег». Он обнаружил, что именно установка производства компании «Ludwig» имела то необходимое звуча-
c. которое он искал. А так как Пирт был самым обожаемым рок-ударником десятилетия, многие его поклон-
:ки и молодые ударники увидели продукцию от «Ludwig» в новом для себя свете.
Компания «Gretsch» переживала 80-е гг. под лозунгом «Не можешь сломать — оставь в покое». Компания дей-
. твительно ничего не могла поделать. Ею были разработаны и представлены на рынке барабаны нестандартных
размеров, кроме того, было решено разработать современные комплектующие. Но в остальном ударные «Gretsch»
ставались неизменными на протяжении многих лет. Клиентами компании были многие величайшие музыканты,
поэтому не было смысла пытаться придумывать что-то новое. Все и так было достаточно неплохо.
По какой-то неведомой причине ударные компании «Gretsch» заняли на рынке свою определенную нишу. Они
.тали считаться классикой, как модель «Radio King» или «Supra-Phonic». Бренд «Gretsch» таит в себе какую-то
'этическую и загадочную притягательность: ему отдавали предпочтение Ларс Ульрих (группа «Metallica»},
Джефф Поркаро, Стив Гэдд; а Винни Колаюта (Стинг, Фрэнк Заппа), которого часто называют самым талантли-
ым ударником современности, отказался сотрудничать с компанией «Yamaha» и стал клиентом «Gretsch».
Компания «Slingerland», как упоминалось ранее, была куплена компанией «Gibson» в 1995 г. Некоторое время
'ренд сохранял свою индивидуальность благодаря его горячему поклоннику Пэту Фоли, организовавшему про-
зодство моделей «Studio King» высочайшего качества. А с 2003 г. компания «Gibson» снова стала выпускать
■ тарные под брендом «Slingerland» и привлекла для его рекламы легендарного рокера Кармина Эпписа.

КТО КОГО РЕКЛАМИРУЕТ?


Реклама ударных сегодня во многом зависит от прямого участия компании-производителя в организации
у. ров и гастролей того или иного коллектива. Рок — это настоящий бизнес, а организация туров требует колос-
сальных расходов. Что нужно ударникам, так это оборудование, надежное, удобное и привлекательное на вид. Пм
жен отлаженный механизм, ведь они вынуждены совершать постоянные перелеты из одной страны в другую.
Большинство ударников на «живых» концертах могут играть на профессиональной ударной установке любой
марки. Но когда дело касается работы в студии звукозаписи, здесь требуется специальное оборудование, которое
здавало бы звучание, необходимое для записи того или иного трека. Ударная установка, удобная для перевозки
I подходящая для гастролей, может категорически не подходить для студийной записи и т. д. Сегодня существу-
-эт компании, которые специализируются на поставке ударных установок для работы в студии, а также малых
’арабанов — это настоящие винтажные инструменты.
Другим аспектом, не менее важным, является возможность организации обучающих турне. Для некоторых
зыкантов прибыль от подобных поездок составляет основную часть их дохода. В 1991 г. Билли Кобэм расска­
жи мне. что одной из причин того, что он ушел из компании «Тата», став клиентом-представителем новой во-
. точной компании «Марех», было то, что она обещала организовать для него обучающее турне по Японии, а это
было очень важно для его карьеры.
И все же, согласитесь, что когда звезды перебегают от одной компании к другой (а делают они это довольно
-асто) — это несколько смущает. Взять того же Нила Пирта — он серьезный и вдумчивый человек, но даже он.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ
■ Шоу Терри Боззио «Zappa Plays
Zappa», 2006 г. Приобретя популяр­
ность благодаря работе с Фрэнком
Заппой и группой «The Brecker Bro­
thers», Боззио (слева) открыл в себе
уникальный талант солиста, виртуо­
за перкуссии. Во время обучающих
туров многие ударники исполняли
простые классические композиции,
подтвердившие свою актуальность
годами популярности. Боззио же пре­
вращал свои выступления в насто­
ящие шоу, напряженные и захва­
тывающие, исполняя серьезные ком­
позиции, в которых раскрывались не
только ритмические элементы, но
и настоящие оркестровые методики
и мелодические особенности.

Ударная установка бренда «Pa­


cific», модель «СХ», 2003 г. (внизу).
В то время как многие размещали
производство бюджетной ударной
установки на Востоке, калифорний­
ская компания «Dl/У» отправилась в
Мексику, где организовала свое под­
разделение «Pacific», которое вскоре
стало очень известным производи-_
телем бюджетных линий и самосто^' 1
ятельным брендом, который стоял
на голову выше других. Модель «СХ»
имела каркасы из клена, изолиру­
ющие систему держателей томов, и
Становление «DW»

Ударная установка производ­ ■ Двойная бас-педаль, модель


ства компании «Drum Workshop» «5002» («DW») (вверху). Успех ком­
DW»), модель «Collectors series» пании «DW» связан с разработан­
внизу). Компания «DW» имела ре­ ной ею серией ножных педалей
путацию одного из лидеров среди «5000». Одна из самых популяр­
американских производителей удар­ ных, серия «5002» ввела моду на
ных. Удачным маркетинговым хо­ двойные педали: эту тенденцию тут
дом компании было производство же подхватили все крупные ком­
ударных с отделкой «под красное пании.
дерево». Список звездных клиен­
тов компании поражает воображе­
ние. Центральный офис компании
расположен в Лос-Анджелесе: вла­
дельцы компании сами являются на­
стоящими ударниками, поэтому точ­
но знают что нужно барабанщику.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

не задумываясь, сменил компанию «Slingerland» на компанию «Тата», затем поменял представительство ком­
пании «Тата» на компанию «Zz/t/iivg», a «Lwt/M’zg» — на «DW». Можно, конечно, подумать, что он находится
в постоянном творческом поиске и для этого ему нужны все новые и новые модели ударных. Наверно, это и есть
причина, по которой он меняет компании как перчатки. Что ж, так и будем думать.
И все-таки длительные отношения между производителями и их звездными клиентами существуют. Напри­
мер. Чарли Уоттс играл на установке производства компании «Gretsch» с 1968 г. Но при этом он был, пожалуй,
единственной звездой, игравшей на одной и той же винтажной установке 50-х все эти годы.

СВОБОДНЫЙ РЕЗОНАНС
Главным аспектом философии компании «Noble & Cooley» была идея о максимальном резонансе. Каждый
трубчатый лаг укрепляется в точке наименьшего воздействия на вибрацию каркаса барабана. Этот взгляд на
проблему превратился в дальнейшем в идею того, что каждый барабан должен резонировать свободно и что
комплектующие обычных установок были причиной заглушения звука.
Откровенно говоря, более простой способ крепления барабанов уже был изобретен. В 1979 г. Гарри Гогер
спроектировал систему креплений «Риге Cussion RIMS». Данная система позволяла избегать просверливания
корпусов барабанов для установки крепежей или установки больших, поглощающих звук держателей для том-
томов непосредственно на бас. Крепления системы «RIMS» фиксируются дополнительно на напольных стойках
или стойках для тарелок. Изначально эта система изготавливалась из стали, но сегодня этот материал заменили
на более легкий алюминиевый сплав. Применение системы «RIMS» имело большое значение в развитии удар­
ных, поскольку она поддержала формирование и развитие идеи о свободном резонансе ударных.
Эта концепция являлась полной противоположностью тенденции 70-х гг. с их приглушенным звуком, но была
принята повсеместно. И к началу 90-х гг. уже все крупнейшие производители ударных стали проектировать
и производить свои собственные системы креплений, которые бы не мешали свободному резонансу, так назы­
ваемые «изолирующие крепежи».
Все эти события совпали с возвращением в производство каркасов из древесины клена, которая давала откры­
тый и яркий звук. Маркетологи всех компаний ломали головы, пытаясь превзойти друг друга в изобретении запо­
минающихся названий для моделей ударных установок из клена с классическими деталями, укомплектованных
новыми версиями изолирующих верхних крепежей. Компания «Yamaha» выпустила модель «YESS» («Yamaha
Enhanced Sustain System») — изолирующая и поддерживающая система; бренд «Pearl» отличился моделью «/SS>
(«Integrated Suspension System») — система интегрированной поддержки, переименованная затем в «Opti-Mount»-.
компания «Тата» предложила модель ударной установки «Starclassic» с системой «Starcast Mounting System»
(«Одобрено звездами») это была запатентованная система «Риге Cussion», иными словами, та самая «RIMS».
Следует упомянуть, что подобные системы выпускались и другими компаниями.
Изначально данные системы крепежей выпускались исключительно для профессиональных ударных устано­
вок, однако со временем они стали доступны и для начинающих ударников с их простыми установками. Приведет
ли это к полному исчезновению традиционных креплений для томов — время покажет. Но предупреждаю!
Ударник Элтона Джона Чарли Морган говорил о том, что когда том-томы крепятся к басу традиционным спо­
собом. звучание этих барабанов как бы перемешивается и рождает новый, ни на что не похожий звук. Инстру­
менты взаимодействуют, улучшая звучание друг друга. Так, может быть, том-томы следует укреплять на бас-
барабанах? Просто мысли вслух...
Идея свободного резонанса распространилась и на напольные том-томы и привела к появлению резиновых на­
кладок на ножки томов. Добралась она и до малых барабанов. Без сомнения, чем меньше лишних дырок в карка­
се, тем лучше звучит барабан. Однако я не понимаю: меня ужасает число ударников, которые отдают немалые
деньги за изолирующие системы крепежей, терпят такие неудобства, как дополнительные детали и увеличи­
вающийся вес установки, а затем... на свои барабаны устанавливают приглушающие звук мембраны. И зачем
тогда все это?

у D
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

КАКАЯ ДРЕВЕСИНА ЛУЧШЕ?


На протяжении всей эпохи развития рок-музыки совершенно не возникало споров о том, из какого дерева
производить каркасы. Ударников вполне устраивали прежние традиционные материалы, так же. как и многих
производителей. В 50-х и 60-х гг. компании производили только один вид каркасов, а число размеров барабанов
было строго ограничено. Затем был создан барабан, каркас которого изготовлен из дерева и покрыт слоем
пластика. Изнутри поверхность каркаса была покрыта краской. Компании «Ludwig», «Сатсо» и «Наутап»
красили внутреннюю поверхность белой краской, компания «Gretsch» — серебряной, «Rogers» — серой. Позднее
компания «Pearl» стала использовать для внутреннего покрытия фиброглас, а компания «Тшиа» была знаменита
покрытием «Zola-Coat». Со временем возник вопрос: раз покрытие внутренней поверхности корпуса является
достаточно плотным, не может ли тот или иной вид древесины отличаться разным звучанием?
Каким бы ни был ответ, ситуация сильно изменилась, когда в конце 70-х гг. популярность завоевали каркасы
из лакированного — внутри и снаружи — дерева. Мы подошли к тому периоду, когда ударники всерьез заинтере­
совались тем, из чего сделаны их инструменты. Их интересовало все — порода дерева, толщина каркаса, тип
креплений и т. д. Эта заинтересованность совпала, да и была во многом спровоцирована развитием звукозаписы­
вающих технологий. Это означало, что звук каждого отдельного барабана становился теперь отчетливо слышен.
Барабаны теперь буквально рассматривали под микроскопом.
Кроме того, появление нового, чистого «звучания 80-х» привело к тому, что ударники оказались под еще боль­
шим давлением, чем раньше. Не будет преувеличением сказать, что с того времени барабанщики стали просто
одержимы звучанием. Появление Интернета с его многочисленными блогами и форумами продлило бесконеч­
ные споры о достоинствах и преимуществах того или иного сорта древесины, той или иной модели барабанов.
Итак, клен был распространен в американском производстве, береза была привычна для Европы и Японии.
Конечно, такие предпочтения напрямую зависят от степени распространения и доступности материала в том или
шом регионе. Существует небольшое, но заметное различие в качестве звучания каркасов, в состав которых
ходят пластины красного дерева (яркий, «круглый» звук с глубоким содержанием), а у каркасов, включавших в
себя березу, звук немного гуще, резче, более сфокусирован. Вторые больше подходят для работы в студии.
Данные характеристики давались в 80-90-х гг., и я. в принципе, согласен. Представление о березе как о мате­
риале, дающем более «контролируемый» звук, привело к успеху ударных установок модели «Recording Custom»
эт «Yamaha». Кроме того, компания «Pearl» позиционировала свои ударные установки из березы как установки
для студийной звукозаписи.
В 80-90-х гг. ударники определенно улучшили свои навыки настройки барабанов, а звукорежиссеры обнару­
жили, что им гораздо проще отрегулировать звучание резонирующих инструментов, чем пытаться заглушить звук
каждого барабана в отдельности, избавляясь от эха и бог знает чего еще. Итак, звучание ударных заметно улуч­
шилось. И как только в моду вошли открытые, резонирующие звуки, в производство вернулся клен из Северной
Америки. Этот материал более дорогой, чем береза, но дает американским и европейским компаниям преимуще­
ство в их конкурентной борьбе с японскими производителями.

КТО ПРОИЗВОДИТ КАРКАСЫ БАРАБАНОВ?


Возможно, вас удивит тот факт, что очень малое число компаний производит самостоятельно все. что пред­
ставлено в их каталогах — от каркасов до комплектующих. Почему? Производство барабанов — это относи­
тельно маленькая и узкоспециальная отрасль. Существуют гораздо большие по объемам и более значимые
деревоперерабатывающие производства, например мебельное, в котором изготовление нескольких тысяч дере­
вянных цилиндров может быть просто небольшим дополнением к основному циклу производства. Поэтому и су­
ществуют специальные компании, которые занимаются производством каркасов и делают это, возможно, даже
лучше, чем многие производители ударных могут себе представить.
Каркасы для многих американских компаний производились и до сих пор производятся фирмами «Jasper»
и «Keller». Клиентами этих фирм являются как малые мастерские, так и гиганты индустрии ударных: например,
компании «Сатсо», «Gretsch», «Rogers» и многие другие. А вот европейские и японские производители тради-
. чонно изготавливали каркасы для собственных ударных установок сами. И сегодня каркасы профессиональных

УЭ
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Малый барабан «Craviotto», мо­ «DW», ее знаменитой модели «Lake


дель «Limited Series Black Cherry». Superior Timber Classic». Малый ба­
Бывший ударник Рая Кудера и Рэн- рабан из цельного дерева (вверху),
ди Ньюмана, Джонни Кравиотто — а теперь уже и целые ударные уста­
один из самых уважаемых амери- новки его собственного изготовле­
канских мастеров по изготовлению ния — это ярчайшие образцы высо­
ударных. Он поставляет деревян- кого искусства изготовления

а
■ Ударная установка производ­

Трэвис Баркер (стр. 91) с характер­


ства компании «Highwood», изго­ ными ирокезами на голове и телом,
тавливается из экзотических де­ сплошь покрытым татуировками, яв­
ревьев или клена, 2006 г. Неболь­ ляет собой олицетворение панк-ме-
шие компании-мастерские постоянно талла. Однако, добившись популяр­
возникают то тут, то там. Существу­ ности в составе группы «Blink 182»,
ют десятки таких компаний в США, он доказал свою универсальность в
и, может быть, наберется с десяток качестве ударника, исполняя в даль­
в Великобритании. Компания «High­ нейшем и хип-хоп, и даже кантри.
wood», расположенная в Йоркшире, Баркер играет на установке компа­
пожалуй, одна из лучших. Ударная нии «Orange Country Drums & Per­
установка выполнена в винтажном cussion (OCDP)», одного из лидеров
стиле, березовые каркасы бараба­ американской индустрии ударных.
нов отличаются исключительной
тонкостью — всего 5,5 мм. Внешние
и внутренние покрытия выполнены
из древесины грецкого ореха, по­
крытого воском.

У 9
Ударная установка производства
компании «Spaun», модель «Custom
Series», 2005 г. Один из лидеров на
рынке американских мастерских удар­
ных, компания «Spaun» выпустила
ударные установки с ярким, запомина­
ющимся дизайном. Однако примеча­
тельны не только красивая графика и
яркие цвета. Каркасы как изнутри, так
и снаружи отделаны сверхтон­
кими пластинами из клена.
Именно эта особенность при­
дает им резонирующее, чет­
кое звучание.

/
г

ft


ь9

V 1]
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

установок изготавливаются компаниями самостоятельно, а вот корпуса полупрофессиональных установок и уста­


новок для начинающих заказывают в Китае или на Тайване.
Тот факт. что. например, компания «Keller» производит каркасы барабанов для различных компаний — боль­
ших и малых, вовсе не означает, что все эти каркасы одинаковы. Каждый заказчик сообщает изготовителю опре­
деленные требования к каркасу: количество слоев древесины, ее толщина, сорт дерева и т. д. А когда заказчик
получает каркас — по сути просто деревянный цилиндр, то самостоятельно приступает к вырезанию всех необхо­
димых отверстий и углублений, шлифовке, лакировке и т. п. В каком-то смысле каркас — это «сырая» основа,
с которой каждый производитель ударных и начинает создание своего неповторимого продукта.

ЕЩЕ БОЛЬШЕ!
В 80-х гг. Нил Пирт использовал одновременно акустические и электронные ударные установки. В 1988 г.
Алекс Ван Хален пошел дальше, использовав одновременно сразу три установки — установку из фиброгласа от
«North», акустическую установку от компании «Ludwig» и электронную установку. Все они были смонтированы
на вращающейся платформе. На одном из концертов Алекс умудрился играть уже на четырех бас-барабанах. Но
это ничто по сравнению с установкой Терри Боззио, на которой он играл несколько лет назад и которая была
просто огромной — у нее было 18 педалей. Без комментариев.
В 80-х гг. проходили концерты групп, собиравшие стадионы зрителей, а это десятки и сотни тысяч человек.
Ударные установки росли до гигантских размеров. Затем в начале 90-х гг. снова вернулись установки более
скромных размеров. Сегодня в тяжелом и прогрессивном роке представлены, в основном, установки с двойными
басами и комплектом томов. Хотя эти музыкальные направления уже традиционно не освещаются критиками,
они постоянно развиваются и продолжают вдохновлять многих молодых музыкантов. Именно в таких жанрах
играли великие мастера: начиная от ветеранов движения — Томми Олдриджа. Дэйва Ломбардо, Игоря Кавалера
и др., и до новых героев, таких как Томас Хааке, Трэвис Баркер, Дэнни Кэри и Гэвин Харрисон.
Использование обеих ног стало настоящей находкой для ударников и не только для тяжелого рока. Терри Боз­
зио был первым, кого я увидел играющим на двойных педалях. Европейские ударники Томас Лэнг и Марко
Миннеман подняли эту технику на новый уровень. Лэнг действительно работал своей левой ногой как правой ру­
кой. Ударники, играющие на латинских инструментах, во главе со знаменитым Горацио Хернандесом способны
играть на клавиатуре и одновременно солировать на ударных, используя три другие конечности. Г-н Людвиг стар­
ший очень бы удивился, узнав, что через сто лет изобретенная им ножная педаль претерпела такие удивительные
трансформации и стала столь необходимой в работе каждого ударника.
II все же ножные педали ругали больше, чем какую-либо другую часть ударной установки. С 60-х гг. удар­
ники, выросшие на таких усовершенствованных системах, как «Swiv-O-Mcitic» от «Rogers», «Floating Action» от
«Gretsch» и т. д.. были весьма недовольны качеством этой детали. Их ассистенты, пребывая в новом городе во
время гастролей, носились по музыкальным магазинам, скупая педали и запчасти к ним. Это было необходимо,
так как педали постоянно ломались.
Современная бурная эпоха бас-педалей началась в 70-х гг., когда Эл Даффи перепроектировал старые модели
педалей «Сатсо» в механизм с шарнирной (приводной) цепью. Даффи, как вы помните, усовершенствовал удар­
ную установку для Билли Кобэма. Разработки компании «Сатсо» были проданы компании «Drum Workshop»
в 1979 г., которая незамедлительно воспользовалась приобретенными материалами и выпустила педаль «DW5000 С»
с цепочным приводом. Модель имела успех, и такие педали до сих пор остаются самыми популярными. Кобэм
передал идею компании «Тата», которая приобрела бренд «Сатсо». Именно поэтому педаль под брендом «Сат­
со» (конечно, усовершенствованная) появилась в каталоге компании «Тата».

«СТАЛЬНАЯ КОБРА»
Многим ударникам, у которых было два бас-барабана в установке, очень не понравилось использовать две
отдельные бас-педали. Это было неудобно. Решением проблемы стало появление двойной педали — еще одна
старая идея, которая, наконец, обрела форму. В 1983 г. компания «DW» доработала модель педали серии «5000»,
превратив ее в двойную педаль «5002». Другие производители стали немедленно делать то же самое. Компания
«DW», выполняя роль независимой компании по производству комплектующих и аксессуаров, помогла заполнить
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ту брешь, которая образовалась на рынке вследствии исчезновения компании «IValberg & Ange». Возникли и
зругие компании-производители комплектующих, среди которых выделялась компания «Gibraltar», выпустившая
; спешную серию недорогих, но качественных систем креплений, стоек и педалей.
Современные педали имеют плоскую платформу с рифленой поверхностью, приводы, одну или две цепи. Бите­
ры производятся из различных материалов, могут иметь разные формы и размеры. Например, модель «Powershifter
Eliminator» от компании «Pearl» имеет четырехтактные битеры из фетра и пластика; битеры модели «Iron Cobra»
роизводства компании «Тата» изготавливаются из фетра, дерева или резины. «Sonar» была первой компанией,
в ыпустившей супержесткую педаль с тремя вариантами натяжения привода и регулируемой высотой основания.
Сегодня дополнениями такого рода и возможностями индивидуальной настройки педали никого не удивишь.
Компания «DW» до сих пор остается лидером этого направления, а серия педалей «9000» популярна среди
большинства знаменитостей.

БРЕНД «SONOR» СНОВА В МОДЕ


Немецкая компания «Sonor» — старейшая и крупнейшая компания индустрии ударных, дожившая до наших
дней. Она была основана в 1875 г. С начала 80-х гг. XX в. компания позиционирует себя как производитель самых
роскошных ударных.
Когда в начале 60-х гг. компания «7пхои» стала настоящим событием в мире ударных, марка «Sonor» была
практически невидимкой. II все же именно за ударной установкой производства компании «Sonor» был запе­
чатлен ударник группы «Surfaris» Рон Уилсон в 1963 г.
В 1969 г. клиентами-представителями компании в США стали два великих джазмена — Сонни Пэйн из ор­
кестра «The Count Basie Orchestra» и Конни Кэй из коллектива «The Modern Jazz Quartet». Но, несмотря на это,
американский музыкальный журнал «Down Beat» отзывался об ударных производства компании «Sonor» как
о «неказистых немецких барабанах».
Когда экономика Западной Германии «встала на ноги», репутация бренда «Sonor» заметно улучшилась. Дэвид
Гарибальди играл на ударных от «Зояог» в составе группы «Tower of Power», так же, как и Бернард «Прити» Пар-
ди, игру которого можно услышать в хитах Ареты Франклин и многих других. Неподражаемый джаз-ударник
Стив Смит стал лицом компании, когда услышал игру Пардп. Смит до сих пор. спустя уже 30 лет, играет на удар­
ных этой фирмы. В благодарность компания презентовала ему ударную установку из девятислойной березы,
выпущенную к 30-й годовщине их «дружбы».
Компания «Sonor» всегда делала упор на качество, а в 1980 г. выпустила серию «Signature», которая была
очень интересна во многих отношениях. Это была самая тяжелая ударная установка — каркасы барабанов были
изготовлены из двенадцатислойной фанеры из березы, их толщина была равна приблизительно 1/3 дюйма. В ка­
талогах было указано, что каркасы «акустически пассивны» и что именно мембрана являлась «генератором звука
и производящим акустику элементом». Именно для того, чтобы обеспечить максимальную вибрацию мембраны,
заявляла компания, каркас был создан массивным и жестким. Звучит довольно убедительно... вот только, к со­
жалению. изменчивая мода диктует свои условия, а в 80-х гг. было модно делать тонкие каркасы.
Тонкие каркасы позволяют точнее определить качество звучания дерева. Они не создают гулкого звука, как
толстые каркасы, но зато их звук более глубокий и «теплый». Так что компании «Sonor» не оставалось ничего
другого, как начать производство более тонких каркасов. Компания великолепно справилась с поставленной зада­
чей, выпустив изящную и стильную модель из березы «Sonorlite».
Бренд «Sonor» снова вошел в моду в конце 80-х гг., когда представил на рынке ударную установку модели «Hi-
Lite». Каркасы были изготовлены из клена, дополнены трубчатыми лагами, резиновым изоляционным мате­
риалом и эксклюзивной системой «Advanced Projection System». Трубчатые лаги стали особенностью бюджетных
серий ударных установок, таких как «The Force 3000», «2000» и «1000», которые, ко всеобщему удивлению,
стано-вились дешевле с каждым новым выпуском, сохраняя при этом знаменитое качество бренда.
В 1994 г. тяжеловесную модель «Signature» заменила модель «Designer» — самая экстравагантная модель
ударной установки в мире. Комплектующие этой модели были воистину огромными, но при этом отличались
элегантностью. Особенность модели заключалась в том, что вы могли выбрать любой вид отделки, каркас из лю­
бого материала (береза, тяжелый или облегченный клен) и любой конфигурации (до трех степеней глубины для
каркаса каждого диаметра). Вот пример хорошего маркетингового хода. Аплодисменты!

УВ
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ударная установка производ­ модным трендом своего времени.


ства компании «Sonor», модель поскольку, как подсказывает назва­
«Designer», 1994 г. Компании «So­ ние, покупатель самостоятельно
nor» и «Premier» — это два самых мог комплектовать свою установку.
известных европейских бренда. Не­ На фотографии вы видите рос­
мецкая компания «Sonor» — один кошную установку с массивными,
из старейших производителей удар­ но элегантными комплектующими.
ных в мире, основана в 1875 г. Производит впечатление просто
(внизу). Компания «Sonor» про­ «мерседеса» среди ударных, не
явила склонность к экстравагант­ правда ли?
ности, а модель «Designer» стала

>4
Тем временем в Европе...
■ Ударная установка производства компании «Premier», модель
«Signia» (1992), принадлежавшая Чарли Моргану. Ударная установка
Моргана была окрашена в черно-белый цвет, специально для мирового
турне Элтона Джона в 1992 г. Дизайн был разработан модным домом
«Версаче» («Versace»). Каркасы изготовлены из клена и имеют усили­
вающие кольца из березы. Комплектующие выполнены из латуни. Уста­
новка оснащена комплектом внутренних
микрофонов. Черные тарелки были изго­
товлены специально на заказ компанией
«Paiste». Двойная педаль производства
компании «Axis». Здесь вы видите прототип
нового держателя для малого барабана, модель
«моноблок», который крепился к басу. Малый
барабан изготовлен из березы и имеет размеры
4x14 дюймов.
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

КОМПАНИЯ «PREMIER» И ПАНК-РОК


Когда Ринго в 1963 г. отдал предпочтение ударным от компании «Ludwig», это было не то чтобы плевком в сто­
рону компании «Premier», а скорее, неизбежностью. Наконец-то крутые американские ударные стали доступны
для британской молодежи. К счастью, «Beatles» настолько всколыхнули весь музыкальный мир, что работа на­
шлась и для компании «Premier», которая процветала последние 10 лет. В 1977 г. компания «Premier» переместила
производство на огромный специализированный завод. Как раз в то время, когда на горизонте замаячили японцы.
Подобно марке «Sonor», компания «Premier» всегда придерживалась собственных взглядов и принципов, идя
обособленным путем. Не раз подобная политика ставила компанию в весьма затруднительное положение. Они
упорно продолжали производить лаги с ответвлениями и основные стойки модели «Lokfast» (эти стойки, как
и модель стоек «Trilok», рекламировались в каталоге до 1981 г.), тонкие каркасы с усиливающими кольцами
и плоскими ободами и т. д., в то время, как все это считалось пережитками прошлого. Хотите посмеяться?
Сегодня такие детали снова в моде.
Одной из наиболее успешных и необычных ударных установок, выпущенных компанией «Premier», была мо­
дель «Resonator», которая начала свой путь к вершине успеха, оказавшись в 1973 г. в собственности Кенни Клера.
Идея этой модели была подхвачена Аланом Гилби из компании «Richmo Drums», расположенной в городе Стоук-
на-Тренте в Англии. Гилби поместил тонкую деревянную прослойку внутрь баса, таким образом, получился бас
с двойным каркасом, между слоями которого образовалось пространство. В результате таких дополнений гром­
кость и звучность барабана возросла настолько, что и словами не опишешь! Идею продали компании «Premier».
Однако модель «Resonator» произвела впечатление лишь на некоторых музыкантов — среди них Ричи Хей­
ворд, Джо Франко, Клем Бурк. В середине 80-х гг. блистательный левша Род Моргенштайн играл на ударной
установке модели «Resonator», каркасы которой были отделаны искусственно состаренной медью.
Кейт Мун сделал свою последнюю звукозапись за ударной установкой «Resonator». Преданность Муна компании
«Premier» была очень важна для бренда. Компания изготавливала для него серии эксклюзивных установок. Самой
запоминающейся стала, пожалуй, установка «The Pictures Of Lily» 1968 г. Специально для Кенни Джонса в 1974 г.
ударная установка модели «Кеппу Clare Resonator» была отделана настоящей шотландской тканью для килтов.
В эпоху панка, в конце 70-х, на ударных установках производства компании «Premier» играли британские му­
зыканты Рэт Скэбис и Рик Баклер. Но наступили 80-е гг., и многие британские ударники стали отдавать пред­
почтение японским брендам, так же, как когда-то в 60-х гг. они отдавали предпочтение американцам. Последней
каплей стало появление драм-машины «Linn» и электронных установок от «Simmons». Компания «Premier» была
близка к своему закату.

ЭКОНОМИКА И КОМПАНИЯ «PREMIER»


Менеджер по развитию Роджер Хорробин работал в компании «Premier» с 60-х гг. и до 1996 г. В 1987 г.
компанию «Premier» спасла от неминуемого краха компания «Yamaha». Хорробин рассказывает: «Весь мир
неожиданно оказался в состоянии глубокого кризиса — нефтяного и т. д. В один миг экономики различных стран
слились в какой-то единый мировой рынок, на котором не было места индивидуальному семейному бизнесу».
Подобно американским компаниям «Ludwig», «Gretsch» и «Slingerland» и немецкой компании «Sonor», «Premier»
сделала последний рывок из старого мира династийного семейного бизнеса в новый мир корпоративного
бизнеса.
«Когда в 1984 г. мы переживали сложные времена (перешли в статус несостоятельных должников), наш бизнес
мог быть раздроблен и продан по кусочкам или его могли вообще не купить. Мы спасли компанию, осуществив
скупку акций (использовав кредит для биржевой игры)», — объясняет Хорробин. И все же спустя три года банки
направили в компанию своего человека — Тони Даути, чтобы он «посмотрел, что можно сделать с компанией, и,
возможно, нашел покупателя». II хотя Даути не разбирался в премудростях бизнеса, он вышел на компанию
«Yamaha».
Хорробин говорит о том, что компания «Premier» стала получать финансирование от компании «Yamaha»
и больше не могла работать по собственному усмотрению, как раньше. «Yamaha» контролировала все. Возмож­
но, владельцы этой компании решили, что «Premier» станет европейской базой для производства их продукции.
«Но они, что удивительно, совершенно не вмешивались в управление компанией. В руководстве компании
"Premier" появились всего двое управляющих-японцев, которые следили только за производством продукции
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

компании под брендом "Yamaha'. Они не изменили название завода, а просто привезли оборудование и купили
лицензию для производства собственных ударных».
Первой ударной установкой, изготовленной компанией «Premier» для компании «Yamaha», была модель «Po­
wer V». «Нам прислали образец установки в ноябре, а к февралю мы должны были подготовить его к выпуску на
рынок. Они финансировали нас. чтобы мы могли качественно производить их продукцию. Компании "Yamaha"
это было выгодно. Нам тоже».
Неожиданно компания «Yamaha» оставила компанию «Premier» в 1993 г. Состояние бренда «Premier» к тому вре­
мени уже было устойчивым. Как утверждал Хорробнн. новые модели «Signia» и «Genista» были значительно
улучшены благодаря высокотехничности производства. И. пожалуй, качество отделки было самой значительной
чертой этих установок. «Каркасы сгибаются с помощью более совершенных технологий, которые используются
компанией "Yamaha" в своем производстве. Но мы продолжили производство и наших тонких каркасов с усили­
вающими ободами. Наши стойки не отличались высоким качеством, и мы решили эту проблему, использовав стойки
от «Yamaha». Кроме того, мы занимались производством модели "RC 9000" под брендом "Yamaha" для реализации
ее в Европе. Для этой модели использовалась та же береза, что и для производства ударных "Premier". У нас должно
было быть две линии производства: первая выпускала бы продукцию компании «Yamaha», вторая — продукцию
компании "Premier". Но этого не случилось».
Хорробнн говорит, что компания «Jama/га» была настроена очень позитивно в отношении бренда «Premier».
Благодаря инвестициям компании «Yamaha» и разработкам «Premier», свет увидели модели «Signia» (1992)
и «Genista» (1994). «Обстоятельства сложились в нашу пользу, мы поймали волну, — заявлял Хорробнн в одном
из интервью в 90-х, — и мы готовы добавить к имеющемуся успеху грядущую популярность новых бюджетных
моделей "ХРК" и "АРК"».
Я всегда считал, что если бы компания «Premier» выпустила какую-нибудь шикарную ударную установку, на­
пример модель «Rolls Royce», в 60-х или 70-х. британские рок-звезды оторвали бы ее с руками и ногами. Возмож­
но. понадобилось пережить слияние с компанией «Yamaha», чтобы достичь такого успеха. Первым шагом к нему
стал выпуск модели «Signia» с тонкими кленовыми каркасами и традиционными для «Premier» усиливающими
ободами из березы. Затем появилась модель «Genista», в которой чувствовалось влияние «Уа/иа/га». Эти две моде­
ли были совершенно не похожи на то, что «Premier» производила раньше, и являли собой образец полного изме­
нения стиля продукции. Британские ударники снова стали воспринимать «Premier» всерьез.
Новая модель «Premier Series», вышедшая в 2003 г., к дизайну которой приложил руку очень популярный удар­
ник Стив Уайт, стала гораздо успешнее моей гипотетической модели «Rolls Royce», о которой я говорил раньше.
А доказательством ее превосходства стало согласие звезд мирового уровня — Нико МакБрэйна и Фила Селуэя —
стать представителями компании «Premier».

МИРОВЫЕ БАРАБАНЫ
На международном рынке ударных до сих пор лидируют японские и восточные компании. II все же американ­
ским брендам удалось отвоевать некоторые сферы влияния и стать лидерами в производстве тарелок («Zildjian»
и «Sabian») и мембран («Remo», «Evans» и «Aquarian»). Европейские производители представлены на мировом
рынке брендами «Premier» (Великобритания). «Sonor» (Германия), «Paiste» (Швейцария), «Meinl» (Германия).
«Ufip» (Италия) и «Istanbul», «Bosphorus» и «Turkish» (Турция).
В 80-х австралийские группы «АС/DC» и «INKS» завоевали большую популярность. Благодаря этому опре­
деленную долю известности приобрел и австралийский бренд «Bradv», производящий ударные установки из
уникальных пород деревьев: западноавстралийского эвкалипта и тасманского черного дерева. Аарон Комесс.
ударник американской группы «Spin Doctors», играл на ударной установке, изготовленной из десятислойного
западноавстралийского эвкалипта. Карл Палмер был обладателем ударной установки «Brady» с двумя басами,
выполненной из западноавстралийского эвкалипта, с отделкой из прутьев. Компания «Brady» сумела ввести
моду на малые барабаны с каркасами из цельного дерева, которые имели нестандартные размеры, например
8x12 дюймов — такой малый барабан был у ударника группы «Jam» Дэйва Аббруззеса, бывшего представителя
компании «Pearl».
Австралия была родиной и такого известного производителя и проектировщика ударных, как Дон Слейшман.
который заявлял, что именно он и никто другой в 1972 г. стал разработчиком первой современной бас-педали.

77
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ударная установка «Peace», результатом чего является умень­


модель «Paragon» (2005), выпол­ шение себестоимости продукции
ненная из клена, в красном цвете и, как следствие, очень приятные
«Atomic Fireball Sparkle». Неко­ для покупателя цены. Эта впечат­
торые тайские компании для за­ ляющая (но в то же время бюджет­
падных и японских компаний про­ ная) установка модели «Paragon»
должают производить инструменты изготовлена из девятислойной фа­
под своими собственными брен­ неры из канадского клена, толщи­
дами. Среди подобных компаний на которой составляет 7,5 мм.
выделяются «Dixon», «Cadeson» Сегодня компания предлагает пот­
и «Peace». Компания «Peace» про­ ребителям ударные установки мо­
изводит все компоненты ударной делей «Kahuna» и «Echoplasma» из
установки на собственном заводе, акрила.

2 У
Мировые барабаны

■ Каталог компании «ТатЬиго» Ударная установка «Brady», мо­


(вверху). Итальянская марка «ТатЬи­ дель «Blue Fiddieback», 2005 г. (внизу).
го» увидела свет с легкой руки джаз- С 1980 г. австралийский мастер по из­
ударника Тулио Гранателло в 1984 г. готовлению ударных Крис Брэди изго­
Его удивительная установка «Opera» тавливает свои установки из австра­
из клена и красного дерева была ос­ лийских пород деревьев. Эта тяжело­
нащена механизмом вертикального весная, но очень красивая установка
нотоносца. Нотоносцы имели зигза­ изготовлена из любимого материала
гообразно срезанные углы, которые Брэди — древесины западноевро­
скреплялись между собой идеально. пейского эвкалипта с отделкой неожи­
Сегодня компания «ТатЬиго» произ­ данного синего цвета, с лакировкой.
водит 10 различных линий установок. В основном барабаны этого бренда
Самыми дорогими остаются модели с отличаются отделкой «под натураль­
конструкцией нотоносца, изготавли­ ное дерево». Для изготовления карка­
ваемые из различных пород дерева — сов используются и другие тяжелые
клена, березы и тополя. породы древесины с весьма экзотич­
ным звучанием — тасманское черное
дерево, казуарин и т. д.

к
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Слейшман также известен как разработчик системы «Suspended Shell». Благодаря этой системе единственной
деталью, с которой каркас барабана имел непосредственный контакт, была мембрана. Самым известным клиен­
том Слейшмана был ударник группы «Queen» Роджер Тейлор.
Идея подвесного каркаса, не отягощенного различными держателями и креплениями, — это своего рода поиск
«святого Грааля» для ударников. Универсальная система креплений «RIMS» помогла устранить вес недостатки
старомодных держателей для томов. Но еще оставались лаги, прикрепленные к каркасу. Малые барабаны «Pearl»
модели «FFS» оснащены «плавающей системой поддержки», малые барабаны «Resonator» от «Premier» отлича­
лись безупречной внутренней отделкой. Идею не стали развивать дальше, так как малые барабаны могли бы
превратиться в нечто, слишком отдаленно напоминающее барабан по своему внешнему виду. А ударники, надо
сказать, отличаются консервативностью взглядов, когда дело касается внешнего вида их инструментов.
В 90-х два крупных производителя ударных решили поразить воображение барабанщиков радикально новым
дизайном ударных. Компания «Реалу» начала с того, что задалась вопросом, почему традиционный малый бара­
бан не оснащен так называемым «мостом», как все другие инструменты перкуссии. «Реалу» разработала модель
малых барабанов, в которой перкуссионный натяжной механизм был установлен на округлом мостике, находив­
шемся отдельно от самого корпуса барабана. Таким образом, каркас был избавлен от отягощающих традицион­
ных деталей. Компания «Реалу» обладала достаточными финансовыми ресурсами для продвижения этих
радикально новых продуктов, результатом такой деятельности стали барабаны с действительно впечатляющим
звучанием. II все же переубедить ударников в превосходстве нового дизайна малых барабанов над старым,
консервативным оказалось непосильной задачей. «Реалу» сняла модель с производства в 2002 г.
Айвор Арбитер столкнулся с подобными трудностями в 1997 г., когда выпустил серию малых барабанов
«Advanced Tuning (АТ)». Эта серия была улучшенным вариантом модели «Ди/ойшех» 70-х гг., с цельным, без
просверленных отверстий каркасом и усовершенствованной системой регулировки натяжения мембран. Основ­
ной концепцией по-прежнему оставалась идея регулировки всех мембран при помощи одного-единственного
ключа. Более того, нижние мембраны теперь можно было настраивать с такой же легкостью.
Ударные серии «/17» были очень симпатичными, и теперь все их новые системы действительно функциони­
ровали. Арбитер наслаждался успехом и надеялся, что уж теперь-то появилась реальная возможность избавить
ударников от проблем, связанных с настройкой мембран, которые преследовали музыкантов с 1883 г., когда
компания «Duplex» запатентовала свои первые двухконечные трубчатые лаги. Но не тут-то было! Консерватизм
ударников в отношении внешнего вида их инструментов в совокупности с привычкой некоторых музыкантов
настраивать каждую мембрану по отдельности привели к исчезновению ударных серии «АТ» с рынка.

СПЯЩИЙ ГИГАНТ
Компания «Марех», четвертый столп восточной индустрии ударных, появилась на рынке в 1989 г. У компании
были проблемы, противоположные тем, с какими столкнулись «Реауу» и Арбитер: продукция компании не отлича­
лась достаточной оригинальностью. Первые продукты производства «Марех» выглядели точной, безликой копией
ударных от «Тата». Это и не удивительно, ведь компания «Марех» пригласила на работу не кого-нибудь,
а Билли Кобэма. В 1996 г. компания «Марех» выпустила модель ударной установки «Mapletech Orion», которая, без
сомнения, была произведением искусства с некоторыми довольно интересными дизайнерскими решениями. Но все-
таки модель эта оставалась не чем иным, как копией модели «Custom Maple» производства компании «Yamaha».
В первом издании этой книги (1997) я написал: «Трудно представить, что компании “Марех" удастся достичь
того успеха, которого добились “Тата", “«РеагГ и “Yamaha" в 70-х гг. II до тех пор. пока “Марех" не решится
хоть немного рискнуть, ее будут преследовать проблемы с идентификацией ее продукции на рынке». Сегодня
компания «Марех» все так же продолжает свою традицию подражания компаниям «большой тройки». Что ж.
может быть, в этом есть определенная доля здравого смысла — следуй за лидером и не прогадаешь. Бренд
«Марех» сумел укрепить свою репутацию и занять довольно устойчивое положение на рынке, не уступая
конкурентам. Между прочим, серия ударных «М-Birch» от «Марех» являлась в 2008 г. самой продаваемой мо­
делью ударной установки в Великобритании.
Представителями и клиентами компании «Марех» являются многие музыканты различных направлений,
среди них Уилл Калоун (группа «Living Colour»). Крис Адлер (группа «Lamb Of God»), Грэгг Биссонетт, Дом Фа-
муларо, Херлин Райли, Уинтон Марсалис и др.

J !) о
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ОХОТНИКИ... НЕТ, НЕ ЗА ГОЛОВАМИ, А ЗА МЕМБРАНАМИ


С возвращением яркого, громкого звучания ударных в 80-х гг. двойные мембраны, производящие «темные»,
приглушенные звуки (модели мембран «Pinstripe» или «Hydraulic» от компании «Evans»), уступили место более
звонким аналогам, например модели мембран «Ambassador», В последние десятилетия открытые, яркие звуки
стали еще более популярны. Именитые музыканты современности отдают предпочтение том-томам и малым ба­
рабанам со звучанием, которое не приглушено. Однако, благодаря жесткой музыке тяжелого рока, двухслойные
мембраны с длительным резонирующим звучанием, например модели «Етрегог» производства компании «Remo»
или «Pinstripe» и «Genera-2» от компании «Evans», остаются популярны среди ударников.
Компания «Remo» главенствует среди производителей мембран, но помимо этого бренда рынок предлагает
широкий выбор продукции других марок. После длительной конкурентной борьбы в сфере производства мем­
бран. компании «Sonor» и «Premier» решили отступиться. Компания «Ludwig», тем не менее, продолжает выпу­
скать серию мембран «Weather Master». Бренды «Evans» и «Aquarian» достигли немалых успехов на этом поп­
рище, заняв устойчивую позицию на рынке. Менее известная марка «Attack» сотрудничает с Терри Боззио. Серия
мембран, в разработке концепта которых принял участие Боззио, изготавливается из милара, тогда как другие
модели этой марки производятся на Тайване из особого полиэстера «Dynajlex».
Компания «Evans» добилась значительного успеха на рынке, когда в конце 80-х гг. заменила гибкие обода мем­
бран на жесткий каркас из высокотехнологичного алюминиевого сплава. Однослойные мембраны серии «Reso­
nant» от компании «Evans», отличавшиеся яркими расцветками, и серия «Uno 58», выполненная в белом цвете,
выделялись среди других продуктов своим высоким качеством и необычным внешним видом.
Выпущенная компанией «Evans» в 1990 г. система из двух мембран для бас-барабана, названная «Genera EQ»,
позволяла добиться более глубокого, «округлого» звучания. Механизм приглушения звука находился в самой
системе мембран и небольшом отверстии для микрофона в лицевой мембране —этаким образом, не требовалось
никаких дополнительных средств приглушения звука. Компания «Evans» доработала эту идею в новой серии
мембран «EMAD». В этой модели заглушающая мембрана устанавливалась сверху, что облегчало регулировку
звучания. Естественно, другие производители немедленно скопировали идею компании «Evans» и воспроизвели
в своей продукции.
В 90-х гг. компания «Aquarian», владельцем которой был Рой Бернс, предложила потребителям новую ориги­
нальную серию мембран. Эти мембраны отличались особым дизайном, получившим название «Sound Curve»,
который, как заявлял производитель, оказывал большое влияние на правильность натяжения мембраны. С 1996 г.
компания «Aquarian» стала использовать для производства мембран новый материал на основе милара. назван­
ный «Х-R» («Extra-Resonance»). Со временем компания расширила производство мембран и сегодня представляет
на рынке широкий ассортимент продукции — от тонких однослойных мембран серии «Texture Coated» до попу­
лярной серии мембран для бас-барабана «Super-Kick».

КОЛИЧЕСТВО ТАРЕЛОК РАСТЕТ


Среднестатистический любитель музыки, возможно, удивится, узнав, что существуют сотни видов тарелок.
Я сомневаюсь, что кто-нибудь, даже в конце 70-х гг.. мог бы предположить, что из простого бронзового диска
можно создать такое немыслимое количество различных вариантов.
Основными игроками на рынке производства тарелок являются компании «Zildjian», «Sabian» и «Paiste». Не­
много позднее на рынке появились такие бренды, как «Meinl», «Ufip», «Istanbul», «Bosphorus» и некоторые дру­
гие. Все эти производители продолжают искать новые формы для своих продуктов, которые позволили бы до­
биться идеального звучания. И сегодня ассортимент тарелок поражает воображение. Но фактически основными
их видами остаются райд, крэш и хай-хет, а также тарелки «China». Причина же того, что ассортимент так велик,
заключается не только в попытках добиться какого-то особого звучания, но и в том, что для каждого музыкаль­
ного направления, как и для каждого отдельного музыканта — от новичка до профессионала — рынок предла­
гает свои индивидуальные серии и модели.
В то время как компания «Zildjian» перенесла традиционный звук своих знаменитых тарелок «К Custom»
в новую эпоху, марка «Paiste» в своем развитии пошла другим путем и, используя в производстве свой современ­
ный «секретный» сплав, решила воссоздать звучание 40-60-х гг., реализовав эту идею в серии «Traditional Line».

J 9 ]
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

j за
Появление «Марех»
■ Компания «Марех» появилась на рын­
ке довольно поздно — в 1989 г. И хотя
продукции компании явно не хватало
индивидуальности, она довольно успеш­
но конкурировала с продукцией таких
гигантов индустрии, как «Pearl», «Тата»
и «Yamaha». Самым ярким образцом
продукции «Марех» стала серия ма­
лых барабанов «Black Panther» (стр.
102, вверху) и креативных комплекту­
ющих, как, например, педали серии
«Janus». Именно благодаря этим про­
дуктам компания «Марех» смогла нако­
нец-то выделиться среди конкурентов
и привлечь на свою сторону множество
серьезных музыкантов, например вир­
туоза ударных Грэгга Биссонетта (стр.
102, вверху) и героя-ударника группы
«Lamb Of God» Криса Адлера (справа).

Ударная установка производства


компании «Марех», модель «VX»,
2006 г. (слева, стр. 102). Эта последняя
модель серии «УХ» всем своим видом
демонстрирует, как далеко в совершен­
ствовании своей продукции зашла ком­
пания «Марех» в сравнении с самыми
первыми образцами. Корпус бас-бара­
бана изготовлен из клена и имеет спе­
циальную отделку внутренней поверх­
ности. С внешней стороны каркасы
отделаны натуральным деревом, по­
крытым воском. Эта отделка называет­
ся «Wax Deep Coffee Satin». Да. такая
красота вмиг заставляет забыть о скуч­
ных одноцветных пластиковых покры­
тиях. Малые том-томы крепятся с по­
мощью оригинальной системы держате­
лей «ITS», а двойные внешние обода
стали трендом на многие годы.

% ■ Ударная установка производ­


ства компании «Марех», модель
«Orion Classic» (2004). Несмотря
на странное соседство позолочен­
ных креплений с хромированными
деталями, эта установка из клена
необычной расцветки выглядит не­
вероятно красиво. Увлечение идеей
изоляции том-томов друг от друга
привело к появлению монументаль­
ного держателя, который устанав­
ливается на бас-барабан с по­

пь мощью двух стальных рельс, что


избавляет от необходимости свер­
лить каркас бас-барабана.

J !) В
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

Серии «А Custom» от компании «Zildjian» и «ЛАЛУ от «Sabian» стали самыми продаваемыми на рынке. Также
все три компании улучшили качество своих тарелок серии «В 8», относящейся к средней ценовой категории:
«Alpha» от «Paiste», «Edge» от «Zildjian», «В 8-Рго» от «Sabian». В секторе нестандартных тарелок лидирует так
называемый «латинский тренд», представленный сериями «El Sabor» от «Sabian» и «Плг/Аа» от «Zildjian».
В Европе «Meinl», заимствовав идею компании «Paiste» о создании тарелок с волнистыми краями (серия
«Sound Edge»), воплотила ее в модели крэш-тарелок «Lightning». А в Турции в начале 80-х гг. группа бывших
сотрудников «Zildjian» основала собственный бренд — «Istanbul». Компания занимала небольшой сегмент рынка,
работала с применением традиционных технологий, но умудрялась выпускать замечательные тарелки — по сути,
копии старой модели «А’», но только более тонкие и современные. В 1994 г., как когда-то произошло с «Zildjian».
компания «Istanbul» была разделена и появился новый бренд «Bosphorus», который выпускал тарелки-клоны
моделей «Istanbul», но отличавшиеся лучшим качеством. В дальнейшем (1997) компания «Bosphorus» снова
разделилась на два лагеря — так возникли марки «Agop» и «Mehmet».
Еще одним значимым производителем тарелок является Италия. С 1931 г. компания «Ufip» выпускает отлич­
ные тарелки. Серия «Class line» производится с использованием уникального метода обработки металла. Эти
модели составляют серьезную конкуренцию продукции других компаний. Среди других продуктов, выпускае­
мых компанией «Ufip», наиболее примечательны серии «Natural» (отличающаяся глубоким «земным» звуком).
«Experience» (лимитированная эксклюзивная серия), «Brilliant» (теплое, переливающееся звучание) и «Bionic»
(выделяется матовым золотым покрытием).

ВЕРНЕМСЯ К ДЖИНУ КРУПЕ: МАЛЫЕ УСТАНОВКИ И РЕТРО-СТИЛЬ


Начиная со времен Джина Крупы и на протяжении всей истории джаза и рока главенствующее место занимала
установка, состоявшая из четырех или пяти барабанов. Большие установки получили широкое распространение
в 80-х гг., когда многие ударники составляли их из огромного количества барабанов. Но сегодня, несмотря на
продолжающуюся популярность Нила Пирта, в моду снова входят ударные установки обычной комплектации.
Кстати, для многих ударников и групп преимущество обычной установки было очевидно с самого начала. Но
основной причиной возвращения установок стандартной комплектации стала вернувшаяся популярность рок-
музыки, в которой на первом месте была все-таки гитара (вспомните хотя бы группу «Gwiis N'Roses»). а также
влияние нового гранж-направления в музыке (группы «Pearl Jam» и «Nirvana»). Ударники этих групп — Мэтт
Сорум («Guns N'Roses»), Дэйв Аббруззес («Pearl Jam»), Дэйв Грол («Nirvana») — играли на ударных установках
со стандартным количеством инструментов в комплекте.
В Великобритании ударная установка с базовой комплектацией всегда была золотым стандартом, который
прошел испытание панк-движением 70-х гг., альтернативными музыкальными направлениями 80-х гг.. поп-му­
зыкой 90-х гг., когда поп-группы открыто демонстрировали влияние музыки 60-х гг. на их творчество. К середине
90-х гг. ударные установки из четырех барабанов — часто это были настоящие винтажные инструменты,
произведенные в 60-х гг.. — считались очень крутыми.
Ударник Алан Уайт записывал альбомы группы «Oasis» (например, «What's The Story» или «Morning Glory»
(оба 1995 г.)), играя на ударной установке производства компании «Rogers» 60-х гг., которую он приобрел за
250 фунтов стерлингов [приблизительно 380 долларов], еще будучи продавцом лондонского магазина ударных
«Foote's».
На мировом рынке существует небольшая, но значительная индустрия, специалисты которой занимаются
поиском и реставрацией установок, произведенных в 50-70-х гг. Многие из этих инструментов звучат все так же
великолепно (или даже лучше), как и 40-50 лет назад. Не так давно, просматривая телевизионное шоу «Поздно
ночью с Джулсом Холландом», я отметил для себя, что трое из четырех ударников приглашенных в студию
популярных групп играли на ударных установках «Ludvig Super Classic» производства 60-70-х гг.
Сегодня основным дополнением, вносимым в винтажные установки при их реставрации, является оснащение
их более прочными комплектующими и крепежными системами «RIMS». А компания «Ludwig», например,
возобновила производство серии ударных «Super Classic», также оснастив ее системой «RIMS».
Другой причиной возвращения ударных установок стандартной комплектации стало то, что в 80-х гг. для испол­
нения многих композиций наряду с или даже вместо ударника требовался перкуссионист. Ударник был необходим
лишь для поддержания ритмического рисунка композиции, а для выполнения этой задачи базового комплекта

МОЛ
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

тарных было более чем достаточно. Перкуссия процветала, и если сегодня музыкант играет на массивной удар-
ной установке с огромным количеством инструментов, то это, скорее всего, не ударник, а перкуссионист.
Вернувшаяся мода на установки образца 60-х гг. вернула популярность блестящих и перламутровых отделок,
которые вытеснили популярную в 80-х гг. лакировку. Наметилось также частичное возвращение к барабанам
стандартных, а не увеличенных размеров. На развитие этой тенденции значительно повлиял успех некоторых
тарников, например Денниса Чамберса, который предпочитал барабаны небольших размеров со стандартной
глубиной корпуса.
Возможно, американским компаниям и льстил тот факт, что мода вновь обратила свой изменчивый взор на
винтажные установки именно американского производства, однако на уровне продаж современных американских
тарных это никак не отразилось. II вообще, популярность установок стандартной комплектации (из 4 барабанов)
не принесла особой выгоды никому, так как общепринятым стандартом на протяжении долгого времени были
тарные установки из 5 барабанов, и предполагалось, что комплектация установки будет разрастаться до 6 или
даже 7 барабанов, но никак не сокращаться до 4 инструментов.
В последнее десятилетие наблюдается тенденция распространения меньших по размеру том-томов и, на­
оборот, больших бас-барабанов. Так. 12-, 13- и 16-дюймовые том-томы превратились соответственно в 10-, 12- и
4-дюймовые. А 20- или 22-дюймовые бас-барабаны с прежней глубиной корпуса 16 или 18 дюймов стали глубже
на 2—4 дюйма — до 20 дюймов в глубину.

«ЗВЕЗДНЫЙ ДИЗАЙН»
Сокращая количество том-томов в комплектах своих ударных установок, ударники все больше и больше вни­
мания стали обращать на малые барабаны, зачастую комплектуя свои установки сразу двумя инструментами —
современной и винтажной моделями. Появились барабаны с так называемым «дизайном от звезды». По сути, ни­
чего нового в них не было, но это был хороший маркетинговый ход японских компаний, который позволил им
реабилитироваться после нескольких неудачных серий, выпущенных в начале их появления на мировом рынке.
В 1996 г. компания «Yamaha» выпустила целых шесть моделей малого барабана «От Стива Гэдда», изготовлен-
ых из березы, клена, стали и латуни. Эта серия стала, конечно, исключительной в своем роде, но «Yamaha», по-
видимому, увлеклась выпуском малых барабанов «звездного дизайна» больше, чем все остальные производители.
Компания «Yamaha» привлекла к этому проекту' 15 известных ударников. С компанией «Pearl» над разработкой
■звездного дизайна» работали 12 барабанщиков, компания «Тата» сотрудничала с девятью.
Подобный проект позволил каждому музыканту создать такие уникальные инструменты, которые бы удовлет­
воряли именно их потребности и стали бы воплощением мечты об «идеальной» ударной установке. Например,
малые барабаны, спроектированные Джоном Робинсоном совместно с компанией «Yamaha», отличались следу­
ющими особенностями: каркас был изготовлен из тонкой четырехслойной клееной фанеры из березы и ук-реплен
четырехслойными березовыми ободами и девятнадцатислойными (!) кленовыми кольцами, размер барабана был
5x15 дюймов; другая модель отличалась нестандартным размером и необычным основанием из 25-слойной
высокоуглеродистой стали, толщина такого основания возросла с привычных 1,8 мм до 2,7 мм. Еще одна модель от
Джона Робинсона имела размер 5,5 х 14 дюймов, каркас ее был изготовлен из семислойной березы с двадцатью
медными спицами, вшитыми в сам корпус, и трехмиллиметровыми цинковыми крепежами.

БАРАБАНЫ И ЭЛЕКТРИЧЕСТВО
Я умудрился дойти почти до конца своего повествования, ни разу не упомянув об электронных ударных уста­
новках. И сейчас я коснулся этой темы лишь по одной простой причине: в 80-х гг. я очень боялся, что времена
акустических установок прошли безвозвратно, как это произошло с роялем, чье место заняли электронные синте­
заторы — по крайней мере, в сфере коммерческой музыки. Я до сих пор думаю, что акустическая ударная уста­
новка может в будущем уступить свою главенствующую позицию электронному аналогу. Но в 90-х гг. акусти­
ческие ударные установки неожиданно вновь обрели популярность, утраченную было ранее, а вот электронные
установки во время живых концертов стали использоваться все реже.
В последнее десятилетие компании «Roland» и «Yamaha» продолжают улучшать качество и звучание своих
электронных инструментов. Интересен тот факт, что если на акустической установке можно с легкостью исполнять

] Уа
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ударная установка производства ком­ установки каждый год. Чего нельзя сказать размеров. Несколько компаний, включая
пании «Gretsch», принадлежавшая Чар­ о знаменитом Чарли Уоттсе, ударнике фирмы «Sonor», «Yamaha» (серия «Hip-
ли Уоттсу (примерно 1957 г.) (вверху). группы «Rolling Stones». Он играл именно Gig») и «Тауе» (серия «Go-Kit»), обеспечи­
Многие ударники используют винтажные на этой ударной установке от компании ли ударников особыми ударными установ­
установки для домашних репетиций или «Gretsch», произведенной в 50-х гг., на ками и комплектующими. Модель «Jungle»
для работы в студии звукозаписи. Боль­ протяжении многих десятилетий. относится к серии ударных «3000», изго­
шинство топ-музыкантов с удовольствием Ударная установка производства ком­ товлена из клена. В ее состав входит адап­
соглашаются на участие в рекламных кам­ пании «Sonor», модель «Jungle» (2003) тированный под бас-барабан напольный
паниях разных производителей во время (внизу). Портативность ударной установки том-том 16 х 16 дюймов и крошечный ма­
своих гастролей. А это означает, что удар­ всегда имела большое значение для му­ лый барабан размером 2x10 дюймов.
ники, рекламируя появляющиеся новые зыкантов. Производители нашли выход в
модели, вынуждены менять свои ударные использовании барабанов нестандартных

1 !) б
Обычные и необычные тренды

Ударная установка производ­


ства компании «Тата», модель
«Superstar Custom Hyperdrive»
(2008) (внизу). Если бас-барабаны
становятся глубже с каждым днем,
то последний писк моды в отноше­
нии том-томов — это малая глубина
их корпуса. Как обычно, все новое —
это хорошо забытое старое. Ком­
пания «Тата» всегда предлагала
широкий ассортимент барабанов раз­
личных размеров и глубины, поэ­
тому выпуск серии ударных «Hyper­
drive» стал вполне логичным шагом
в развитии бренда.

И ©7
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

любые импровизации, то с электронными ударными этот номер не пройдет. 99% известных импровизаций — это
работа ударника на акустической установке. Тем не менее, продажи электронных ударных установок довольно
высоки. Похоже, они используются, в основном, для домашних репетиций или работы в студиях звукозаписи.
Не буду испытывать судьбу, заявляя, что акустические ударные установки доказали свое абсолютное прево­
сходство. Никто не знает, что случится завтра. Но весьма определенно можно сказать, что акустическая установка
занимает прочное положение. И большое значение, по-моему, имеет тот факт, что акустические ударные, особен­
но произведенные азиатскими компаниями, общедоступны по цене. Одна флейта может стоить столько, сколько
целая ударная установка, если не больше. Кроме того (я уже говорил, но повторюсь), выбор барабанов, тарелок,
мембран и комплектующих к ним сегодня просто поражает воображение даже самого капризного покупателя.

УДАРНЫЕ С ВОСТОКА
Ударные, произведенные дальневосточными компаниями, с успехом продаются на рынке с 80-х гг. и по сей
день. Когда я был маленьким, маркировка «Сделано в Японии» не вызывала особого доверия среди потребителей
любых товаров. В последние годы маркировка «Сделано на Тайване» вызывала такие же подозрения в отношении
качества произведенной продукции, а надпись «Сделано в Китае» и вовсе была гарантией самого низкого ка­
чества. В последнее время все очень сильно изменилось.
Стремительное вторжение Китая на международный рынок имеет свои неотвратимые последствия, описать
которые в этой небольшой книге не удастся, да и нет в этом никакой надобности. Сегодня нас удивляет качество
продукции. То, с какой быстротой восточные компании перенимают и улучшают западные разработки и произ­
водственные процессы, поражает и вызывает уважение. Без сомнения, это должно служить примером для многих
западных производителей.
Кроме всего прочего, многие компании обнаружили, что им гораздо выгоднее производить свои товары в стра­
нах Дальнего Востока, например в Китае или на Тайване. Кстати, японские и тайские компании так всегда и дела­
ли — именно поэтому серия «Export» от «Pearl», так же, как и ее многочисленные копии и клоны, была столь
недорогой, а потому популярной на протяжении десятилетий. Но что меня удивляет больше всего, так это то.
насколько некоторые компании, например «Sonor», выиграли после применения подобной практики. А две ком­
пании, которые едва выжили в 90-е гг., — «Ludwig» и «Gretsch» — снова заняли устойчивые позиции на рынке
благодаря замечательным бюджетным сериям ударных, производимых в Китае (например, серия «ДссеиГ» от
«Ludwig» или «Catalina» от «Gretsch»).
Компания «ЖЕ» решила вопрос с производством бюджетных серий ударных, создав отдельный бренд — «Pa­
cific Drums». Сегодня марка «Pacific» — это известная самостоятельная компания с хорошей репутацией, которая
производит ударные под собственным брендом (они, правда, гораздо дешевле аналогов от головной компании
«DW»). Производство «Pacific» находится в Мексике. Рабочая сила здесь дешевле, чем в Соединенных Штатах.
Кроме того, Мексика расположена достаточно близко, чтобы «держать руку на пульсе».
Неизбежен тот факт, что все больше и больше товаров производится в Китае и странах Дальнего Востока,
поэтому постепенно исчезают подозрения в низком качестве таких продуктов. Сегодня только самые дорогие,
эксклюзивные серии и модели ударных производятся непосредственно в Европе или Северной Америке.
В 2008 г. легендарная фабрика компании «Premier» в Лейкастершире (Англия) закрылась. Закрытие этого за­
вода не было сигналом того, что у компании возникли проблемы. Просто компания «Premier» решила избавиться
от «камня на шее». Свое производство она перенесла в Китай и на Тайвань, и представители компании
утверждают, что качество производимой продукции нисколько не пострадало. Сегодня только эксклюзивные
модели ударных от «Premier» производятся непосредственно в Великобритании.
Многие крупные тайские компании, такие как «Peace», «Worldmax», «Dixon» и «Cadeson», производят как са­
ми ударные, так и разного рода комплектующие к ним, а кроме того, поставляют свою продукцию всевозможным
малым предприятиям по всему миру. Например, компания «Worldmax» выпускает очень неплохие мембраны.

ПЕРЕРАСПРЕДЕЛЕНИЕ РОЛЕЙ
С середины 90-х гг. появились первые признаки того, что японские компании понемногу сдают лидирующие
позиции на мировом рынке. Это произошло потому, что снова вернулась мода на классические американские

1 9 9
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ударные установки, о чем я уже говорил ранее. Кроме того, компании «Premier», «Sonor» и «DW» укрепляли свои
позиции на рынке и наращивали обороты в производстве. К тому же, появилось огромное количество небольших
частных фирм. Создавалось впечатление, что в США каждый день возникают десятки новых мастерских,
владельцы которых вдохновились примером компании «DW» и решили, что смогут добиться подобного успеха.
Я говорил во вступлении, что эта книга посвящена истории и этапам развития современной ударной установ­
ки. А чтобы описать весь ассортимент ударных, представленный сегодня на рынке, понадобится написать новую
книгу. И. пожалуй, не одну. Если не верите мне, посетите веб-сайт любого производителя ударных или просто
зайдите в ближайший музыкальный магазин. И все же, подходя к концу своего повествования, я должен расска­
зать вам еще о некоторых изменениях, произошедших в индустрии ударных.

МАСТЕРА-ИНДИВИДУАЛИСТЫ
Так как большая часть мирового производства переместилась на Дальний Восток, сотни западных мастеров по
изготовлению ударных воспряли духом. Для них открылись новые перспективы. И если раньше они занимались,
в основном, обновлением, усовершенствованием и улучшением существующих моделей по индивидуальным
заказам, то теперь могли смело браться за собственное производство. Со времени выхода первого издания этой
книги многое изменилось. То тут, то там, как грибы после дождя, стали появляться небольшие частные мастерские.
Конечно же, такие фирмы существовали всегда, но никогда еще их не было так много.
Количество частных мастерских слишком велико, чтобы перечислять названия всех. Они появляются и исче­
зают: одни терпят крах, другие с завидным упорством стремятся к успеху, особенно в США. Вот лишь несколько
более или менее примечательных имен: «Drum Solo», «Dunnett», «Pork Pie», «Page», «Craviotto», «Trick». «SJC>-.
«Таге», «С&С», «MRP», «Head», «Spann», «Orange County», «GMS» и многие другие.
Британские потребители тоже избалованы предлагаемым выбором ударных ручного изготовления, качеств
ассортимент которых растет с каждым годом. Среди британских брендов я бы упомянул: «Noonan», «Eddie Ry»: .
«Richmo», «Highwood», «Jalapeno», «KD», «Newell», «Robert Daniels», «FVF», «DM», «Big Dog», «Bangers & Mad»-.
«Animal».
Также стоит упомянуть, что шведская компания «Ddrum», которая стала первым производителем электрон­
ной ударной установки, сегодня выпускает в том числе и акустические ударные, которые положительно зареко­
мендовали себя среди музыкантов.

ЭКЗОТИЧЕСКАЯ ДРЕВЕСИНА И ОТДЕЛКА


Лишь в одной сфере не смогли преуспеть частные мастерские — в работе с экзотическими материалами. В ин­
дустрии ударных очень широко распространено использование березы и клена. И сегодня как производители,
так и потребители уже практически забыли о том, что в прошлом использование твердых пород дерева для
изготовления каркасов было обычной практикой. И все же некоторые частные мастерские, например компания
«Drum Solo», готовы изготовить барабаны из любого материала, на который укажет заказчик и который они
смогут достать. Кстати, зайдите на сайт этой фирмы, и у вас просто слюнки потекут при виде их ударных с фан­
тастически красивой отделкой.
В качестве альтернативы труднодоступным экзотическим материалам маленькие компании, особенно в США.
стали предлагать клиентам уникальные способы и виды окраски барабанов. На ваши ударные нанесут любой
рисунок — любой сложности и цветности — такой, как вы пожелаете. Такая услуга «росписи на заказ» стала
настоящей находкой для маленьких мастерских. Но и крупные компании осознают, что должны сегодня пред­
лагать своим клиентам самый широкий выбор дизайна. Поэтому на сегодняшний день это и стало основной тен­
денцией развития индустрии ударных.

ВЫБОР ПРОЕКТА И ДИЗАЙНА


В 50-х и 60-х гг. крупные компании, выпуская основную линию продукции, предлагали обычно и ее бюджет­
ный вариант. Когда на рынке появились японские компании, количество и варианты одной и той же линии про­
дукта стали множиться. Сегодня в производстве ударных наиболее распространены три основных линии:

J 9 У
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

■ Ударная установка производства


компании «Sonor», серия «SQ 2» (2006)
с отделкой «под шкуру тигра». Компания
«Sonor» вытеснила все новые дизайнер­
ские тенденции в отделке каркасов,
вернувшись к моде 80-х гг. Модель «SQ 2»
стала кульминацией интересных марке­
тинговых решений компании. На сайте
компании размещен он-лайн конструктор,
с помощью которого вы можете создать
ударную установку своей мечты, исполь­
зуя тысячи предлагаемых деталей, опций
и вариантов. Модель «SQ 2» — это выс­
шая ступень развития немецкой инженер­
ной мысли и настоящий бриллиант в ко­
роне компании. А выбор вариантов внеш­
ней отделки поражает воображение даже
самого требовательного покупателя.

■ Ударная установка производства


компании «Pearl», серия «Master­
works» (2002) (слева). Производи­
мая на заказ модель «Masterworks»
может быть изготовлена, по желанию
заказчика, из различных сортов кле­
на, березы или африканского кра­
сного дерева. Также на выбор пред­
лагается четыре варианта толщины
каркаса для каждого барабана. В ка­
честве альтернативного варианта эта
модель выпускается из смеси клена
и углеродного волокна. Выбор цвета
и типа внешней отделки каркасов так­
же определяется заказчиком. И здесь
могут возникнуть некоторые трудно­
сти, так как выбор этот очень велик!
Выбор дизайнеров и спецвыпуски
* ■ Ударная установка производства компании «Yamaha», серия
«Washi», выпущенная к 40-летнему юбилею компании в 2007 г.
Эксклюзивность той или иной модели достигается за счет редкого
дизайна или ограниченного количества выпущенных экземпляров.
Этот удивительный образец является, наверное, самой великолеп­
ной юбилейной моделью, когда-либо выпущенной на рынок. И уж
совершенно определенно, предназначена она скорее для того, что­
бы стать роскошным экспонатом частной коллекции. Каркасы бара­
банов изготовлены из березы с декоративным покрытием из япон­
ской бумаги «washi». Роспись выполнена в традиционном стиле и
отражает сцены из Гражданской войны XII в., которая считается
одной из фундаментальных вех японской истории.
I,

] о 1]
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

ударные для профессионалов, полупрофессиональные инструменты и бюджетные линии для начинающих. Кроме
того, каждая из этих категорий может подразделяться еще на 2-3 подвида. Другими словами, гиганты индустрии
ударных — от компании «Ludwig» до «Реаг!» — предлагают на рынке более десяти вариантов своих основных
базовых моделей ударных установок.
Но в современном мире даже такого количества предложений недостаточно. Требовательные покупатели пла­
тят деньги, чтобы самостоятельно выбирать необходимую деталь установки. Как я уже говорил, это играет на
руку небольшим мастерским, которые с легкостью могут обеспечить индивидуальный подход к каждому клиенту.
Но компании-гиганты также стараются предоставить своим клиентам возможность выбора.
Компания «Sonor» стала первой компанией, подхватившей витавшую в воздухе идею и воплотившей ее в се­
рии моделей «Designer» еще в 1994 г. В 2006 г. появилась модель «SQ 2», превзошедшая серию «Designer» во всех
отношениях. Помимо этого, клиенты компании теперь могут самостоятельно создавать желаемую модель удар­
ной установки в режиме он-лайн на сайте компании, используя специальную программу-конструктор. Компания
«Sonor» предлагает три вида материала для каркасов: клеи, березу и бук. Можно выбрать четыре различных ва­
рианта толщины корпуса барабанов: тонкие (малый барабан и том-томы с толщиной корпуса 5 мм, толщина кор­
пуса бас-барабана — 6 мм), средние (6 мм), тяжелые (8 мм) и винтажные (малый барабан и том-томы с толщиной
корпуса 4 мм, с двумя усиливающими ободамп; толщина корпуса бас-барабана — 6 мм, два усиливающих обода).
Внешняя отделка корпуса возможна в семи различных вариантах: атласная одноцветная, с эффектом перехода
цвета один в другой, с эффектом затемнения, с блестками, эксклюзивные покрытия из твердых пород дерева и т. д.
И если вам этого недостаточно, вы можете сами выбрать любой цвет вашей будущей установки. Кроме того, пред­
лагается около 20 вариантов внутренней отделки каркаса, хотя лично я не понимаю, зачем так много. Метал­
лические крепления для барабанов, болты, лаги, зажимы и комплектующие можно заказать с хромированным,
черным хромированным или золотым покрытием. Добавьте ко всему вышеперечисленному неограниченный
выбор размеров для каждого барабана, и, можете быть уверены, созданная вами ударная установка будет
единственной в своем роде!
Другие производители не отстают от компании «Sonor». В режиме он-лайн можно разработать проект ударной
установки на сайте любой крупной компании: программой-конструктором предлагает воспользоваться компания
«Yamaha»; бренд «DW» обзавелся «Проектировщиком установки»; компания «Реаг!» предлагает поработать над
ударными серии «Masterworks».
II еще. Компания «Sonor» изготавливает ударные серии «SO 2» и с каркасами из акрила. Многие компании
снова начали выпускать ударные установки из акрила (плексигласа), например компания «LwArzg» возобновила
производство серии «Vistalite». А в 2007 г. компания «Ludwig» вспомнила об ударной установке Джона Бонэма из
нержавеющей стали и запустила новую серию ударных. Каркасы для этих барабанов изготавливает уважаемый
американский мастер Рон Даннетт. Вот вам и еще одно подтверждение неограниченного выбора ударных,
представленного сегодня на рынке.

И, НАКОНЕЦ... МУЗЫКА
В начале своей книги я говорил о том, что искусство игры на ударных находится в постоянном развитии. Луч­
шие ударники — это виртуозы мирового масштаба, которые относятся к музыке и к своим инструментам так же
серьезно, как пианисты или саксофонисты с мировым именем. Так было всегда. II все же, к великому сожалению,
немногие об этом знают. «Вы говорите. Винни Колаюта — гений ритма? Первый раз слышу!» — так скажет
обыватель.
Сегодня ударник-виртуоз, владеющий сотней ритмических приемов, техникой и чувством ритма и способный
мастерски играть на своем инструменте, — это музыкант, играющий чаще в так называемых «образовательных
турне», которые, конечно, важны, но напоминают в последнее время Олимпийские игры — эдакую смесь атлети­
ческих способностей и музыкальных навыков. На протяжении многих лет великий Терри Боззио давал сольные
концерты перкуссии, играя на ударной установке расширенной комплектации. Однажды он поднялся со своего
места и заявил: «Это и есть мои инструменты, а это музыка, которую я играю!» Хотелось бы мне увидеть, как
другие известные ударники последовали бы его примеру. И даже сейчас, когда подходит к концу первое десяти­
летие XXI в., многие талантливые ударники известны только узкому кругу поклонников. Есть множество
талантливейших музыкантов, например коллектив ударников «Drumbassadors» из Голландии, но они остаются
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

.’известны широкой публике. II несмотря на невероятное мастерство современных ударников, таких как
: прижил Донати, Томас Лэнг, Майк Мэнджини и др., их творчеством интересуется только небольшой круг музы-
антов. большинство из которых тоже ударники.
В период всемирного расцвета рок-музыки — с начала 60-х до конца 70-х гг. —> самыми оригинальными
I талантливыми музыкантами были поп- и рок-звезды: от Джинджера Бейкера до Джона Бонэма и Стюарта Коуп-
енда. То же самое происходило в эпоху популярности свинга, когда Джип Крупа, Джо Джонс, Сонни Пэйн
Бадди Рич потрясали публику своим мастерством. Они были поп-звездами своего времени.
Я хочу сказать, что возможности ударных с каждым днем растут и совершенствуются, позволяя добиваться
новых замечательных ритмов, которые во многом превзошли уровень развития, необходимый современной музы­
кальной индустрии, современной коммерческой музыке. Сегодня, если ты хочешь совершенствоваться, искать
юное — твое место в тяжелом и прогрессивном роке, тех направлениях, где приветствуется живость и импро-
визапия. Современная же поп-музыка лишена ритма в том смысле, в каком его понимают ударники. Барабанщики
.зязаны по рукам и ногам давлением со стороны всемогущих продюсеров и необходимостью играть безликую
эмпьютерную музыку. Пожалуй, в современном мире не нашлось бы места для Кейта Муна.
II все же в 80-х, в 90-х гг. и сегодня, в начале нового тысячелетия, появлялись и появляются талантливые
тарники, чьи техника и приемы абсолютно отличаются от умений мастеров прошлых лет. Многие музыканты
юбилпсь большого успеха. Конечно, у каждого из нас есть свои собственные кумиры. II я с нетерпением жду
гого дня, когда некоторые из них станут легендой, подобно Джину Крупе, Кейту Муну пли Ринго Старру.
Алфавитный указатель
Данный раздел книги посвящен крупным и малым компаниям-производителям
ударных, о которых упоминалось в этом издании. В списке указаны только произво­
дители ударных, поэтому вы не найдете здесь информации о производителях таре­
лок, мембран и т. д.
Со времени выхода в свет первого издания этой книги в Европе и США, как и во всем
мире, значительно выросло число небольших мастерских, занятых ручным про­
изводством ударных, обычно на заказ. Зачастую такие фирмы состоят всего из 1-3 че­
ловек. Для будущего акустических ударных это очень хорошо, но в книге попросту не
хватит места, чтобы рассказать или даже упомянуть обо всех этих фирмах. Невозмож­
но предсказать, кто из них удержится на рынке, а кто исчезнет уже завтра. В этот список
я включил некоторые малые предприятия, которые работают на протяжении достаточ­
но длительного периода времени, а также те, которые оказали значительное влияние
на развитие индустрии ударных.

AJAX формы. Теперь ударные производства британского рока и образец для подра­
Логотип «Ajax» впервые появился в «Ajax» стали больше похожи на про­ жания для тысяч барабанщиков, появил­
1927 г. на ударных производства ком­ дукцию модного в то время бренда ся на первом постере группы «Shadows»
пании «Hawkes & Son LTD» (см. Hawkes). «Gretsch». с белым малым барабаном модели «Pip­
Это произошло вскоре после того, как Малые барабаны от «Ajax» были perette» от «Ajax».
Великобританию посетил американец весьма популярны среди ударников, С середины и до конца 50-х гг.
Джордж Вей, который занимался продви­ особенно модели «Pipper» (названная компания «Boosey & Hawkes Ltd» вы­
жением продукции компании «Leedy» на позднее «Pipperette») размером 5 х 14 пускала серии ударных «Edgware» и
британском рынке. Ранние модели удар­ дюймов и «Symphony» размером 10x14 «Stratford», которые были бюджетными
ных, выпущенные под брендом «Ajax», дюймов. Эти модели были оснащены линиями бренда «Ajax», но затем пре­
были точной копией продукции компаний впечатляющим по тем временам парал­ вратились в самостоятельные бренды.
«Leedy» и «Ludwig & Ludwig». лельным струнным механизмом. Малые В 60-х гг. бизнес начал рушиться —
В 1930 г. компания «Hawkes & Son LTD» барабаны серии «Snapper» имели каркас закончилась эпоха свинга и теперь музы­
объединилась с компанией «Boosey & глубиной 3 дюйма и были оснащены канты предпочитали ударные производ­
Со», превратившись в предприятие «Bo­ простым боковым струнным механизмом ства компании «Premier» или немецкой
osey & Hawkes Ltd». Эта компания про­ в стиле компании «Ludwig». марки «Trixon», или даже установки от
изводила ударные под брендом «Ajax» на С 50-х гг. ударные производства «Ludwig», если, конечно, могли себе это
своем заводе, расположенном в север­ компании «Ajax» изготавливались с про­ позволить. Когда популярность стала
ной части Лондона, вплоть до 1970 г. — стой белой пластиковой отделкой, но приносить Тони Михану немалые деньги,
до того момента, пока не потерпела по­ были доступны и варианты перламут­ он приобрел себе новую ударную уста­
ражение в конкурентной борьбе с мод­ ровых и блестящих покрытий. новку от «Gretsch».
ными американскими брендами. В каталоге компании за 1952 г. Компания «Ajax» оказалась в непро­
После появления бренда «Ajax» и представлен широчайший ассортимент стой ситуации. Выходом могло бы стать
слияния компаний «Hawkes» и «Bo­ том-томов различных размеров (8 х 12 полное обновление дизайна, разработка
osey» ударные «Ajax» постоянно совер­ дюймов, 10 х 12 дюймов, 10 х 14 дюй­ новых серий ударных, но все это слу­
шенствовались, хотя и опирались своим мов, 16 х 16 дюймов И 18 х 16 дюймов), чилось слишком поздно. Модель «Nu
дизайном на американские аналоги: ко­ а также барабанов бонго и трехпалых Sound» появилась на рынке в 1966 г. и по
пировались и каркасы из металла (как у стоек, которые были похожи на про­ всем признакам должна была бы полу­
продукции компании «Ludwig»), и Х-образ- дукцию американских фирм больше, чем чить признание среди рокеров, как, на­
ные лаги. Производство компании «Ajax» стойки производства «Premier» с плоским пример, модель «Наутап». Но этого так
активно расширялось в 30-е гг., когда основанием. и не произошло. Очень жаль, ведь серия
каждый крупный отель имел собствен­ Отличная репутация, закрепившаяся «Nu Sound» — действительно отличный
ный оркестр. В тот период требовалось за брендом «Ajax», привлекала многих образец продукции «Ajax», оснащенный
много инструментов. британских звезд как джаза, так и других трехпалыми крепежами, лагами в стиле
После Второй мировой войны компа­ музыкальных направлений. Среди них компании «Rogers», 12- и 13-дюймо­
ния «Ajax», как и компании «Premier» были такие легенды, как Джек Парнелл и выми верхними том-томами.
или «Carlton», вступила в новую эпоху Эрик Делани. Джеймс Блейдс и Макс К сожалению, все эти улучшения
мирового развития, представив на рынке Абрамс, Аллан Гэнли. Фил Симен, Кенни оказались лишь поверхностными. Лаги
абсолютно новый дизайн ударных, кото­ Клер, Джок Каммингс и Ронни Веррелл. на ударных этой серии имели те же про­
рый сохранился вплоть до конца 60-х гг. Позднее поклонниками бренда стали блемы, что и «слоеные» лаги ударных
С 1946-1947 гг. барабаны от «Ajax» стали многие рок-музыканты: Ринго Старр, от «Rogers» — они ломались. Кроме
выпускаться с плоскими внешними обо- Карл Палмер, Клем Каттини. Боб Хенрит того, компания «Ajax» оказалась в не­
дами и плоскими лагами пулевидной и др. Тони Михан, первая звезда ударных ловкой ситуации, когда выяснилось, что

] tl 4
алфавитный указатель

в каталоге компании более ранние мо­ Он был одной из самых ярких и при­ Спустя пару десятилетий Арбитер ре­
дели ударных, хорошо зарекомендовав­ мечательных фигур в британской инду­ шил снова воплотить в жизнь свою на­
шие себя среди покупателей, позициони­ стрии ударных. Жизнь Арбитера была вязчивую идею об упрощении механизма
ровались как бюджетные линии. А вот посвящена проектированию лучших ин­ настройки и выпустил модель «Advanced
ненадежные новые модели с гордостью струментов для нескольких поколений Tuning (АТ)». И хотя уже прошло почти
разместились на первых страницах. британских ударников. Он работал с ком­ двадцать лет с момента выхода модели
Модель ударной установки «Nu Sound паниями «Trixon», «Ludwig», «Gretsch», «Autotune» и механизм настройки стал
Forte», состоявшая из пяти барабанов, «Remo», «Sabian» и «Fender». более совершенным, а барабаны теперь
включала в комплект верхние том-томы Модели ударных, носящих имя Айво­ имели более привычный, классический
размерами 8х12и9х13 дюймов, бас- ра Арбитера, были подчинены идее об­ внешний вид, Арбитер снова натолкнул­
барабан 12 х 22 дюйма и напольный tom­ легчения процесса настройки инстру­ ся на стену непонимания со стороны
tom 16 х 16 дюймов. Парные 12- и 13- ментов. Арбитер был убежден, что нали­ потребителей.
дюймовые том-томы станут стандартом чие 80 ключей для настройки барабанов Самая первая модель серии «АТ» на­
производства на многие десятилетия, и одной ударной установки — это чистой зывалась «Maple» и изготавливалась из
именно компания «Ajax» стала первой воды безумие. В 1975 г. была представ­ клена на Тайване. Каркасы выпускались
компанией, представившей их на рынке лена серия ударных «Arbiter Autotune». в двух вариантах: 12-слойные с толщи­
(некоторые считают, что первой была все- А поскольку это были 70-е гг., то изна­ ной корпуса 9 мм и 9-слойные с толщи­
таки компания «Сатсо» в США). Стойки чально каркасы ударных этой серии из­ ной корпуса 6 мм. Внешнее покрытие
этой модели выполнены в старомодном готавливались из фиброгласа. В разра­ каркасов было лакированным, красного,
стиле и имеют плоские основания. Была, ботке дизайна участвовали ударники синего, зеленого или черного цветов.
однако, и новинка — современная бас- Джон Хайзман и Карл Палмер. Хайзману Также был доступен вариант отделки
педаль с двойным приводом. Кроме того, нравилось звучание ударных из фибро­ «под натуральное дерево». Затем появи­
компания «Ajax» производила недорогие гласа, но вот фурнитуру он называл «на­ лась бюджетная серия «Vibrasonic», кар­
тарелки и пластиковые мембраны. стоящим несчастьем». касы которой изготавливались из амери­
В 60-х гг. компания «Boosey & Hawkes Каркасы барабанов имели больший канской липы с красным или черным
Ltd» занималась также производством диаметр, чем мембраны, что придавало виниловым покрытием.
английской версии ударных «Rogers» по ударным схожесть с винтажной серией Механизм настройки абсолютно отли­
лицензии американского производителя. «Duplex». Для каждого барабана имелся чался от своего аналога образца 70-х гг.
Английский вариант ударных «Rogers» только один-единственный ключ настрой­ В основе его действия лежало исполь­
представлял собой некий гибрид: кар­ ки, который поворачивался с помощью зование некой особой детали — V-образ-
касы производства «Ajax», фурнитура и специальной рукоятки. Такой механизм ного крепления, которое уже давно при­
комплектующие «Rogers». позволял ударнику одновременно на­ менялось в проектировании инструмен­
Оригинальные американские ударные страивать звучание как верхней, так и тов перкуссии. V-образное крепление
производства компании «Rogers» отли­ нижней мембраны, не вставая при этом представляло собой некое хитроумное
чаются серой окраской внутренней по­ со своего места. приспособление, имевшее три отдельных
верхности каркаса. А внутренняя по­ Изначально модель «Autotune» была стальных кольца. Нижнее кольцо поме­
верхность корпуса английских ударных укомплектована держателем верхних том- щалось в основание каркаса барабана
«Rogers» выкрашена в красный цвет. томов с системой «Swiv-O-Matic», хай- (его опорной области), а верхнее кольцо
Также английские ударные отличаются хетом «Supreme» и двойными стойками заменяло собой плоский лицевой обод.
горизонтальным размещением логотипа для тарелок «Samson» (все производ­ Оба этих кольца соединялись между со­
«Rogers», тогда как на американских ства компании «Rogers»). Модель «Auto­ бой V-образным креплением, которое
оригиналах логотип фирмы расположен tune Rock 100» состояла из пяти бара­ притягивало верхнее подвижное кольцо
под углом. банов и имела два варианта внешней к фиксированному нижнему, натягивая,
Комплектующие «Rogers», оснащен­ отделки — белого и черного цвета. таким образом, мембрану.
ные системой «Swiv-0-Matic», также про­ Позднее модель «Autotune» стали из­ Натяжение обеих мембран — верх­
изводились в Великобритании, но с неко­ готавливать из дерева, а внутренняя ней и нижней — регулировалось этим
торыми отличиями от американского поверхность каркасов была покрыта механизмом, а вся система в целом вы­
оригинала. Иногда, по ошибке, ударные белой краской, как у модели «Наутап», глядела довольно профессионально, чего
«English Rogers» продавались в комп­ производство которой, кстати, также бы­ так не хватало предыдущим моделям.
лекте с педалями или стойками произ­ ло возобновлено, однако модель поль­ Каркасы, не поврежденные просверлен­
водства «Ajax», а ударные установки от зовалась гораздо меньшим успехом, чем ными отверстиями для лагов, звучали
«Ajax» укомплектовывались крепежны­ раньше. Некоторое время модель «Auto­ превосходно. Сама установка выглядела
ми системами «Swiv-O-Matic». tune» пользовалась успехом среди удар­ очень привлекательно. Казалось, модель
И все же надо признать, что продук­ ников; ее поклонниками стали такие обречена на успех. Но этого так и не
ция компании «Ajax» не шла ни в какое звезды, как Тони Ньюман (группа «So­ произошло. Ударники оказались на ред­
сравнение с американскими инструмен­ unds Incorporated») и Грэм Эдж (группа кость старомодными ребятами и желали
тами, поэтому компания понемногу уга­ «Moody Blues»). настраивать каждую мембрану индиви­
сала, а бренд «Ajax» исчез с рынка И все же серия ударных «Autotune» дуально, в соответствии с собственны­
приблизительно в 1970 г. После 1970 г. потерпела крах на рынке. Новый меха­ ми вкусами.
компания «Boosey & Hawkes Ltd» про­ низм настройки звучания оказался слож­ В 1999 г. Арбитер внес свой послед­
должала свою деятельность в качестве ным и дорогим в производстве. Детали ний вклад в индустрию производства
дистрибьютора ударных марки «Bever­ были низкого качества, а комплекту­ ударных, выпустив простую и недорогую
ley», производимых к тому времени ком­ ющие — просто ужасны. Позднее Арби­ модель «Fiat». Эта серия ударных была
панией «Premier». тер признал, что фиброглас был тяже­ оснащена механизмом настройки, заим­
лым и дорогим материалом со сложным ствованным у предыдущей модели «АТ».
ARBITER циклом производства и обработки. Кро­ Сегодня на рынке представлена более
Существуют три серии ударных, от­ ме того, большинство ударников не оце­ легкая модель этой серии «FlatLite», в
деленных друг от друга четвертью века, нили внешний вид барабанов с гладким, которой тяжелый металлический V-об-
которые носили имя Айвора Арбитера. без привычных лагов, корпусом. разный крепеж был заменен на систему,

1J i 5
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

изготовленную из жесткого пластика. стальных инструментов. По желанию вянных ободов не только на басе, но и на
Этот проект Арбитера оказался самым клиента стальной корпус барабана мог других барабанах.
удачным. Айвор Арбитер умер в 2005 г. быть окрашен в любой предложенный Каркасы ударных от «Ayotte» были
Его уход стал большой потерей для ми­ цвет. Модель стального бас-барабана доступны в любом размере и с различ­
ровой индустрии ударных. называлась «Super Starlet», а малый ной глубиной корпуса, изготавливались
барабан получил название «Super Re­ из 6-слойной фанеры из канадского или
ASBA velation». американского клена, крепление усили­
Французы славятся на весь мир своим Компания «Asba» занималась произ­ валось ободами («звуковыми кольца­
безупречным вкусом и стилем, любовью водством серии ударных, выполненных ми»), Малые барабаны представлялись
к прекрасному и искусными инженерами. из меди. Одну из таких моделей при­ в широком ассортименте, с каркасами
Все эти качества и отличительные приз­ обрел Кристиан Вандер, ударник попу­ любой толщины (вплоть до 30-слойной и
наки нашли свое отражение в продукции лярной французской группы «Мадта». даже 50-слойной фанеры). Эксклюзивным
французской марки «Asba». Сегодня этот Продукция компании «Asba» отлича­ продуктом стала серия малых барабанов
бренд почти забыт, но подобно продукции лась интересными идеями в плане «Rock-and-pinion» с лакированным или ма­
компаний «Sonor» и «Trixon» ударные про­ фурнитуры и комплектующих, например ренным покрытием различных оттенков
изводства компании «Asba» являются об­ складные ножки напольного том-тома и цветов, от ярко-оранжевого и цвета
разцом лучшего европейского качества. или устанавливавшаяся непосредствен­ «металлик» до эксклюзивных отделок
Компания «Asba» была основана Аль­ но на корпус бас-барабана стойка для «эбонитовый атлас» и «красное дерево».
фредом Бодартом в 1928 г. Производ­ тарелок. Но самым замечательным об­ Со временем компания «Ayotte» на­
ство находилось недалеко от Парижа. разцом французской инженерной мысли чала производство ударных из фибро-
В 1981 г. компания ушла с рынка удар­ стала бас-педаль модели «Caroline», гласа. За основу и в качестве образца
ных. Название «Asba» — это аббреви­ которая стала очень популярна на рын­ для этой серии были выбраны ударные
атура от названия бренда «Alfred & Simone ке, доказав свое высокое качество. «Staccato» образца 70-х гг.
Boudart» — компании, производившей В дальнейшем эта модель была ско­ Компания «Ayotte» существует и по
комплектующие и аксессуары к удар­ пирована компанией «Наутап» (к слову, сей день, однако сам Рэй Айотте в 2000 г.
ным. Барабаны, как и все на фабрике разработчиком ударных «Наутап» был перешел в компанию «Тауе» (см. Гауе).
компании «Asba», производились вручную. не кто иной, как Айвор Арбитер, зани­ Сегодня компания выпускает профес­
Перкуссия производства компании мавшийся импортом продукции компа­ сиональные, полупрофессиональные и
«Asba» — двухтоновые деревянные кон­ нии «Asba» в Великобританию). Бас-пе­ бюджетные линии ударных, также на
ги из красного дерева — была распро­ даль «Caroline» была популярна среди рынке представлены малые барабаны
странена на рынке в конце 60-х гг. Ими многих музыкантов, включая и Митча «КерНпдег» из нержавеющей стали,
пользовались и Ринго Старр, и Микки Митчелла, и Джона Робинсона. разработкой которых занимался Грэгг
Финн (группа «T.Rex»). Однако ударные Когда продукция производства компа­ Келлингер.
установки от «Asba» встречались на рын­ нии «Asba» появилась на британском
ке довольно редко. рынке, она была довольно дорогой — BESSON
Компания «Asba» много эксперимен­ примерно на треть дороже лучших удар­ Эта компания была куплена компа­
тировала с материалами. В 60-х гг. фир­ ных от «Premier». Как и в случае с другими нией «Boosey» в 1930 г.
ма использовала великолепные сорта компаниями, выход на мировой рынок
твердых пород, таких как тиковое дере­ ударных японских компаний ознаменовал BEVERLEY
во, африканский палисандр, бразиль­ закат бренда «Asba». Модель малых барабанов «21» от «Be­
ское розовое дерево, не говоря уже о verley}) (изначально «Cosmic 21» от бренда
такой экзотике, как португальское голубое AYOTTE «Kayward») оказалась очень успешной.
пробковое дерево. Таким образом, можно Рэй Айотте начал с продажи ударных Эта модель была спроектирована по об­
сказать, что компания «Asba» была пи­ в собственном магазине «Drums Only» в разцу успешной в то время серии «400»
онером современной моды на эксклю­ 1972 г. и со временем стал крупнейшим производства компании «Ludwig». Даже
зивные дизайнерские ударные. Компания реализатором ударных в Ванкувере (Ка­ клиенты компании «Premier» стали при­
«Asba» в своем производстве использо­ нада). Его бизнес включал в себя и ус­ обретать такие инструменты.
вала также и фиброглас, и композитные луги по ремонту инструментов, а также Каркас барабана был, по сути, копией
материалы, например фибросел. В 70-х гг. изготовление ударных установок на за­ старой модели с 10 лагами компании
компания «Asba» выпустила актуальную каз. В конце 70-х Айотте стал приобре­ «Premier» образца 30-х гг. Кейвард убедил
в то время акриловую ударную установку тать ударные компании «Сатсо» в Лос- «Premier» разрешить испытание этого ди­
«Design Sound». Ударные этой модели Анджелесе и реализовывать их, укомп­ зайна в новой модели малого барабана
были доступны в полупрозрачном сером, лектовывая фурнитурой и системами «Beverley». Собственно, модели малого
оранжевом или синем цветах. крепления собственного производства. барабана, в отличие от «Premier», имели
Кроме того, компания «Asba» выпу­ Производство собственных ударных 8 лагов, каркасы были металлическими,
стила серию ударных установок, в ко­ компания начала в 1983 г. и очень бы­ однако Кейвард хотел в своем дизайне
торых применялся «принцип матрешки»: стро приобрела репутацию производи­ использовать такую же кромку, как у мо­
меньшие по размеру барабаны можно теля ударных установок высочайшего ка­ делей ударных от «Ludwig».
было поместить в бас-барабан или на­ чества. Среди звездных клиентов компа­ «Beverley» был популярным брендом
польный том-том, что значительно об­ нии был даже знаменитый Мэтт Кэмерон в 60-х и 70-х гг. Летом 1969 г. журнал
легчало хранение и транспортировку ин­ из группы «Sound Garden». «Melody Maker» выпустил рекламу удар­
струментов. Компания «Yamaha» также Ударные производства компании ной установки модели «Panorama 21» из
использовала подобную идею в своей «Ayotte» отличались своим внешним ви­ пяти барабанов и модели «Panorama 22»,
новой серии ударных «Hipgig». дом благодаря оригинальным лагам состоящей из семи барабанов с двумя
В Великобритании компания «Asba» «Типе Lock», которые имели легкий в об­ басами.
была известна своими моделями удар­ ращении механизм Т-образных зажимов. После того, как в 1970 г. компания
ных из нержавеющей стали. Вполне «Ayotte» стала одним из первых совре­ «Boosey & Hawkes» прекратила произ­
вероятно, что именно «Asba» была пер­ менных производителей, начавших ис­ водство ударных установок «Ajax», бренд
вой компанией, начавшей производство пользование внешних винтажных дере­ «Premier» стал поставлять им линию

1] j
алфавитный указатель

ударных «Beverley». Модель ударной ус­ В последние годы компания «Brady» липы. Также существует серия ударных,
тановки «Galaxy» от «Beverley» была в своем производстве стала использо­ каркасы которых состоят из двух слоев,
очень популярна, а звездными клиентами вать и другие твердые породы австра­ каждый из которых включает в свой со­
компании стали оба ударника группы лийской древесины, например тасман- став планки из древесины вишни, клена
«Wizzard» — Чарли Грима и Кейт Смарт. ское черное дерево, дерево казуарина. и грецкого ореха. Следует упомянуть о
В США ударные «Beverley» были Крис Брэди утверждает, что редкие модели ударной установки с красивой
представлены как линия «8000» произ­ породы деревьев закупаются при вы­ отделкой деревянных каркасов ручной
водства компании «Premier». А с наступ­ рубке леса для расчистки участков под росписью акварелью.
лением 80-х гг. те же ударные в Велико­ строительство или новые разработки ис­ Все детали установки, включая кар­
британии стали серией «Projector» также копаемых. касы и комплектующие, изготавливают­
производства компании «Premier». Карл Палмер, посвятивший свою ся компанией самостоятельно, хотя ди­
Сегодня на рынке можно встретить жизнь коллекционированию редких удар­ зайн крепежной системы для верхних
ударные марки «Beverley», произведен­ ных установок, является счастливым том-томов основан на более ранних клас­
ные на Дальнем Востоке, однако они не обладателем великолепной модели удар­ сических разработках компаний «Pearl»
имеют ни малейшего отношения к ориги­ ной установки «Brady» с двумя басами. и «Yamaha».
налу. Настоящая компания «Beverley» Установка изготовлена из западноевро­
до сих пор существует, но она занимает­ пейского эвкалипта, отделана естествен­ CAPELLE
ся производством деталей для авто­ ным орнаментом (кап) и оснащена ла­ В 70-х гг. французская компания
бусов. гами в стиле «Gladstone» производства «СареИе» выпустила на рынок серию
Морис Лэнг (см. Lang Percussion). Удар­ ударных «Огапде». Эти ударные, как и
BRADY ник группы «Kaiser Chiefs» Ник Ходжсон продукция «Asba», отличались хорошим
Крис Брэди (Австралия) изготовил тоже владеет ударной установкой «Bra­ качеством и выделялись изысканными и
свой первый малый барабан в 1980 г. из dy». Откровенно говоря, не имеет ника­ интересными деталями.
цельного западноевропейского эвкалип­ кого смысла перечислять всех известных Металлический малый барабан был
та (исключительно твердой разновид­ клиентов «Brady», потому что практиче­ оснащен металлической рамой по об­
ности). К 1982 г. его компания уже вы­ ски все именитые ударники имели в разцу «Dynasonic». Мембрана малого
пускала ударные установки из дерева и своей коллекции хотя бы один малый барабана могла быть заменена без не­
фиброгласа. Процесс изготовления ба­ барабан «Brady», которым пользовались обходимой замены других комплекту­
рабанов «Brady» уникален. Каждый этап в исключительных случаях. ющих и струнного механизма хай-хет, до
осуществляется непосредственно произ­ сих пор известна под названием «Char­
водителем, начиная с отбора подходящих С&С leston», сохраняется с 20-х гг., крепится
деревьев, их спиливания, обработки и т. д. Билл Кардвелл — еще один америка­ на складную стойку с выдвижным держа­
и вплоть до ручной отделки инструментов. нец, чья страсть к реставрации всевоз­ телем тарелки. Бас-педаль устанавли­
Каркасы из цельного дерева — отли­ можных ударных подтолкнула его к созда­ вается вертикально, регулируется ее по­
чительная черта ударных «Brady» — нию собственного производства в 1989 г., ложение с помощью фиксации на верх­
производят звучание глубокой, низкой когда к нему с заказом обратился Карл них и нижних внешних креплениях баса,
тональности. «Brady» по индивидуаль­ Палмер. Стандартные каркасы изготав­ таким образом, высоту и наклон педали
ному заказу изготавливает также и ма­ ливаются из 8-слойной фанеры — для можно легко регулировать.
лые барабаны с каркасом из цельного том-томов и 10-слойной — для ударных. В 1981 г., когда «Asba» закрыла про­
дерева. Говоря «цельное дерево», я Винтажные модели отличаются 6-слой- изводство, компания «Capelie» купила
имею в виду, что каркас действительно ными каркасами с 10-слойными усили­ права на изучение популярных моделей
изготавливается из выдолбленного ство­ вающими ободами. В ассортименте ком­ бас-педали «Caroline». И последнее, в
ла западноевропейского эвкалипта. Пер­ пании предложены также винтажные 1982 г. на выставке в Лос-Анджелесе ком­
вые образцы таких барабанов были из­ модели «Keller» из красного дерева, то­ пания «СареИе» предложила ударную
готовлены для Джеффа Поркаро. поля, а также акрила или даже цельной установку модели «Огапде Turbo», кото­
С конца 80-х компания «Brady» на­ древесины грецкого ореха. рая выделялась продолговатой формой
чала производство ударных с каркасами Кардвелл специализируется на ручной баса, что стало предзнаменованием со­
из фанеры, изготовленной из древесины отделке барабанов, а также предлагает временных тенденций.
эвкалипта. Эти модели также делают на эксклюзивные варианты отделки, напри­
заказ. Каркасы бас-барабанов и том- мер различные варианты блестящих по­ САМСО
томов изготавливаются из 10-слойной крытий, индивидуальные варианты ок­ Данный бренд появился в Оклане,
фанеры, согнутой под большим давле­ раски, гравировку и даже трудновыпол­ пригороде Чикаго, и был самым мало­
нием, а не с помощью пара. Все планки нимую вещь — так называемое «морское известным брендом среди популярных
каждого слоя располагаются горизон­ ушко». Есть возможность самостоятельно американских марок 60-х гг. И весьма
тально, а не в перекрестном порядке. создать индивидуальную ударную уста­ жаль, потому что компания может не без
Благодаря такой структуре материал новку любой комплектации и дизайна. основания гордиться своей историей.
становится похож на цельное дерево, Как и компания «ОИ/», компания
а ударные производят звучание, схожее CADESON «Сатсо» начинала с производства ком­
по своему качеству со звучанием одно­ Музыкальная компания «Cadeson», плектующих. «Сатсо» выпускала свою
слойных барабанов. расположенная на Тайване, начинала версию популярных моделей бас-педали
Толщина каркасов том-томов равна свою деятельность в 1985 г. в качестве «Fleetfoot» (такая модель была у Джин­
6 мм, бас-барабанов — 9 мм. Хромиро­ производителя барабанов для парадов и джера Бейкера), которая в дальнейшем
ванные лаги изготавливаются из латуни, только недавно стала завоевывать репу­ была представлена «Gretsch» как педаль
а верхние барабаны оснащены системой тацию производителя ударных установок. с «парящим эффектом».
креплений «RIMS». Барабаны с каркасом Профессиональные серии установок Наследие «Сатсо», в определенной
из цельного дерева сохраняют натураль­ изготавливаются из 6-слойного амери­ степени, принесло значительный успех
ный цвет древесины. Ударные из фане­ канского клена с усиливающей внутрен­ «Drum Workshop». Фактически, бренд
ры представлены более чем в 20 ва­ ней конструкцией. Бюджетные линии «Сатсо» был куплен «Тата», тогда как
риантах отделки корпуса. ударных производятся из американской «DW» приобрела патенты на изготовление

О О
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

обрамления и пресс-форм. В 70-х мо­ многие будущие звезды 60-х, например хромированные крепления устанавлива­
дель с цепочным приводом от «Сатсо» Иэн Пэйс. лись вертикально. Барабан был оснащен
пользовалась огромной популярностью. До строительства своей собственной специальным педальным механизмом,
Впоследствии такая модель будет пред­ фабрики по производству ударных в позволявшим играть на лицевой мембра­
ставлена в каталоге «Тата». Компания 1935 г., компания «Dallas» приобрета­ не бас-барабана, тогда как с помощью
«DW» в то время занималась производ­ ла инструменты других производителей, обычной бас-педали можно было играть
ством комплектующих и очень заинтере­ включая компании «Premier» и «Parsons», на задней мембране. К установке можно
совалась этим образцом, который, по и реализовывала их под маркой «Jedson» было присоединять тарелки, хай-хеты и
сути, стал основой для разработки серии (сокращение от «J.E. Dallas & Sons»). малый барабан, и. таким образом, она
моделей «5000», вознесших «DW» на Когда компания начала собственное превращалась в настоящий концертный
вершину успеха. производство ударных и перкуссии, для комплект.
Ударные «Сатсо» изготавливались своего нового бренда она заимствовала К 50-м гг. компания «Dallas» выпу­
из 3- или 4-слойной фанеры из клена, название лондонского отеля «Carlton». скала три основных линии ударных: ли­
крепления усиливались ободами. Внут­ В 30-х гг. ударные производства компа­ ния профессиональных установок «Carl­
ренняя поверхность, как у продукции от нии «Carlton» стали очень популярны ton», полупрофессиональные ударные
«Ludwig», была покрыта белой краской. среди музыкантов. Этому успеху во мно­ серии «President» и линия ударных для
«Сатсо» была первой компанией, выпу­ гом способствовал огромный выбор от­ начинающих музыкантов «Gigster». Кро­
стившей 12- и 13-дюймовые томы в ком­ делок, предлагаемых фирмой, среди ко­ ме того, компания «Dallas» занималась
плекте с ударными установками. Трехпа­ торых были даже такие экзотические производством барабанов для парадов
лые крепежи были очень стильные, при­ цвета, как «Крыло серебряной бабочки», «Gaelic». Бюджетные серии ударных, как
давая барабанам внешнюю схожесть с «Голубая рапсодия», «Зеркальный хром» и аналоговые серии от других американ­
ударными «Rogers», но. скорее всего, фор­ (опередивший свое время лет эдак на ских и европейских производителей, от­
ма их была заимствована у «Ludwig». тридцать). личались упрощенной фурнитурой и
Так как компания «Сатсо» не произ­ Начнем с того, что малые барабаны комплектующими более ранних образ­
водила все необходимые комплекту­ производства компании «Carlton» были цов производства.
ющие, установки зачастую комплектова­ оснащены Х-образными лагами, скопи­ В 50-х гг. компания «Dallas» зани­
лись элементами креплений «Swiv-O- рованными у компании «Leedy». Но уже малась производством собственных та­
Matic» от «Rogers» — вполне обычная к концу 30-х гг. компания «Carlton» разра­ релок серий «Symara» и «Rassem», кото­
практика среди производителей в 60-х гг. ботала собственный дизайн лагов в чу­ рые стоили в три раза дешевле импорт­
Производство находилось в городе Ок- десном стиле арт-деко. Установка крепи­ ных тарелок производства компании
лане (штат Иллинойс) с 1962 г., но при­ лась на консоль модели «Ridgemount» — «Zildjian» (к слову, импортом и реализа­
мерно через 10 лет компания была про­ это название улицы в центре Лондона, цией этих тарелок занималась сама ком­
дана компании «Kustom», а производ­ на которой с 1936 г. находился головной пания «Carlton»).
ство перенесено в город Шанут штата офис компании «Dallas». Многие звезды В 60-х гг. компания «Carlton» выпусти­
Канзас. После этого бренд «Сатсо» пе­ британской сцены той эпохи играли на ла серию ударных «Big Beat». Ударные
репродавался несколько раз. попав в ито­ ударных от компании «Dallas». Самыми установки этой серии состояли из пяти
ге в руки «DW» и «Тата». именитыми поклонниками бренда были барабанов, включая два больших верх­
Ударные «Сатсо» были замечатель­ Джо Дэниелс, Джеки Гринвуд и Рэй Эл­ них том-тома размерами 10 х 12 и 12 х 14
ным образцом индустрии ударных 60-х, лингтон. дюймов. Подобно сериям ударных об­
которые несколько отличались от про­ В каталоге за 1948 г. сообщалось, что разца 60-х гг., произведенным другими
дукции компаний «Ludwig» и «Gretsch». производство компании «Carlton» было компаниями, эта модель могла укомп­
перенесено в здание нового завода на лектовываться парой барабанов бонго —
CANOPUS улице Клифтон в восточной части Лон­ дань моде эпохи танцевальных оркест­
Японская компания «Canopus» зая­ дона. Том-томы с двойными мембрана­ ров. К модели «Big Beat» у музыкантов
вила о себе, выпустив модель малого ба­ ми и уменьшенные в размерах бас-бара­ было двоякое отношение: одни воспри­
рабана «Zelkova» в 1978 г. «Zelkova» — баны, представленные в этом каталоге, нимали ее как образец новаторских
это сорт азиатского дуба. Каркасы выре­ ознаменовали переход компании на но­ идей, другие — как старомодный обра­
зались из цельного куска дерева. Про­ вый этап развития. Отделка корпусов зец. подражавший моделям прошлых
цесс изготовления этих барабанов такой отличалась простотой и лаконичностью лет. В 1962 г. эта модель ударной уста­
же, как и процесс изготовления традици­ (синий, черный, белый цвета). Массив­ новки была выпущена на рынок (уже без
онных японских барабанов «Taiko». Кар­ ные напольные том-томы все еще поль­ бонгов) под лейблом «Bobby Graham's
касы получаются слегка изогнутыми, дру­ зовались популярностью — порою их Giant Kit».
гими словами, стенки каркаса немного размеры доходили до 22 х 18 дюймов. Грэхем был ударником, который рабо­
шире в середине, чем по краям. Компа­ Впечатляющая модель «АН Star» серии тал со многими звездами того времени:
ния «Canopus» также производит тради­ «King» отличалась тремя нестандарт­ например, с группой «Kinks» на записи
ционные ударные установки. ными по размерам том-томами с двойной их альбома «You Really Got Ме» (многие
мембраной и бас-барабаном размером считали этот альбом предвестником на­
CARLTON 18 х 24 дюйма, установленном на осо­ ступления эпохи рока), с группой «Dave
Компания «Саг/ton» — одна из ста­ бом рельсе. Clark Five». Дэйв Кларк, между прочим,
рейших британских компаний-произво­ Параллельно с серией «King» в про­ тоже играл на парных верхних том-то-
дителей ударных, появившаяся на рынке изводство была запущена бюджетная мах — для середины 60-х гг. это было
в 1935 г. и пользовавшаяся популярно­ линия «Classic» и серия ударных для очень необычно. Без сомнения, на него
стью среди британских ударников вплоть начинающих «Standard». Однако самым большое влияние оказал именно Бобби
до конца 60-х гг. Владельцем бренда запоминающимся экземпляром, пред­ Грехем.
была фирма «John Е. Dallas & Sons» (ос­ ставленным в каталоге, стала модель Модель ударной установки «Continen­
нованная в 1875 г.), которая также про­ ударной установки «Combination», ко­ tal» производства компании «Carlton»
изводила довольно известную бюджет­ торая являла собой настоящий коктейль включала малый барабан пикколо моде­
ную серию ударных установок «Gigster». из барабанов нестандартных размеров. ли «Cracker», имевший размеры 3 х 14
На моделях этой серии учились играть Диаметр бас-барабана был 20 дюймов, дюймов, который пользовался популяр­
алфавитный указатель

ностью среди ударников даже в 1967 г. shop». В 1999 г. компания «Craviotto» завоевала популярность на рынке. От­
Малый барабан «Cracker» имел каркас изумила рынок, выпустив серию малых кровенно говоря — слишком быстро, по­
без усиливающих ободов и был оснащен барабанов с каркасами из клена, проле­ тому что качество некоторых серий
внутренним параллельным струнным ме­ жавшего на дне озера Супериор около ударных (по крайней мере тех, что про­
ханизмом. Отделка этой серии ударных 700 лет. В 2002 г. компания «Craviotto» давались в Великобритании) оставляло
поражала воображение своим много­ выпустила модель ударной установки желать лучшего. И все же бренду уда­
образием — перламутровые, глянцевые «Lake Superior Birch» из такой же древ­ валось держать руку на пульсе рынка.
и переливающиеся покрытия могли вы­ ней древесины. Сила компании заключалась в ее бы­
полняться в десятках различных цветов. Сегодня в своем производстве компа­ стром реагировании на изменяющиеся
Компания «Carlton» умудрилась при­ ния «Craviotto» использует древесину потребности рынка, а также в широком
влечь для рекламы своей продукции мно­ клена, красного дерева, черной вишни и ассортименте представленных ударных
гих известных рокеров того времени: грецкого ореха. Компания производит с современными вариантами отделок.
Рика Ротуэлла, Микки Уоллера и даже ударные установки с каркасами от 10 до Компания начинала с производства
первую в Великобритании женщину-удар­ 24 дюймов в диаметре, используя свою бюджетных серий «Diablo» и «Dios»
ницу Хани Лэнтри (группа «Honeycombs»). эксклюзивную технологию обработки од­ (с каркасами из березы и грецкого оре­
Бренд «Carlton» стал терять популяр­ нослойной фанеры. Ударные производ­ ха), а сегодня под брендом «Ddrum» вы­
ность в 1968 г. Именно тогда компания ства компании «Craviotto» — это дей­ пускаются роскошные установки серии
«Dallas» и начала свое сотрудничество ствительно блестящие образцы старых «USA Custom Shop», изготовленные из
с Айвором Арбитером, по мнению кото­ традиций изготовления барабанов, сы­ редких пород деревьев. И, похоже, ком­
рого ударные под брендом «Carlton» гранных на новый лад. пания не собирается останавливаться на
перестали быть востребованы на рынке. Многие музыканты очень высоко це­ достигнутом, упрямо завоевывая все но­
Арбитер больше не обладал правами на нят ударные производства компании вые и новые сегменты рынка. И уже мно­
импорт и реализацию в Великобритании «Craviotto», и среди них Мэтт Чембер­ гие звезды стали поклонниками бренда:
продукции компании «Ludwig». Поэтому лен. Ронни Вануччи (группа «The Killers») Рэй Лузье (группа «Кот»), Трэвис Смит
он хотел превратить завод компании и уважаемый джазовый музыкант Джефф (группа «Trivium») и Эрик Триббет (груп­
«Carlton» в современное предприятие, Баллард. па «R Kelly»).
которое производило бы британские
ударные, способные составить достой­ DALLAS DRUM SOLO
ную конкуренцию продукции американ­ (см. также Carlton и Gigster) Мастер изготовления ударных Грэг
ских лидирующих компаний. Так появил­ Лондонская компания «John Е Dallas Гейлорд специализируется на изготовле­
ся бренд «Наутап». A «Carlton», повто­ & Sons» была основана в 1875 г. В 20-х гг. нии малых барабанов с сегментирован­
ряя судьбу многих британских брендов, компания занималась производством ными каркасами из различных твердых
прекратил свое существование уже к ударных под маркой «Jedson», которые, пород экзотической древесины. Проверь­
концу десятилетия. по сути, были ударными производства те сайт компании «Drum Solo» и вас по­
компании «Premier» и др. Компания «Dal­ разит широчайший выбор малых бараба­
CORDER las» занялась производством ударных нов из самых экзотических материалов.
(см. также Fibes и Darwin) под собственным брендом «Carlton» в Компания Грега была основана в
Джим Кордер основал собственную 1935 г. (см. Carlton). В 1968 г. компания 1991 г. и специализируется на изготов­
компанию по производству ударных в «Dallas» объединилась с Айвором Арби­ лении ударных инструментов по индиви­
штате Алабама, когда в 1978 г. приобрел тером, создав успешную серию ударных дуальному заказу. Компания также зани­
патенты на изготовление фурнитуры и под маркой «Наутап». Свое сотрудни­ мается изготовлением малых бараба­
комплектующих у компании «Fibes». чество с компанией «Dallas» Арбитер нов из более привычных материалов —
Компания «Corder» производила удар­ прекратил в начале 70-х, а уже в 1975 г. различных сплавов или углеродного во­
ные с каркасами из клена, оснащенные компания перестала существовать. локна. Ударные этого бренда отлича­
фурнитурой и комплектующими образца ются уникальными латунными лагами,
«Fibes», с 1981 по 1990 г. Стив Гормэн, DARWIN которые изготавливаются вручную.
ударник группы «Black Crowes», играл на (см. Corder и Fibes)
ударной установке производства компа­ Кен Остин, имевший некоторые твор­ DRUM WORKSHOP
нии «Corder». ческие отношения с компанией «Pearl», (см. DW)
выкупил линию ударных у компании
CRAVIOTTO «Corder-Fibes» в 1990 г. и производил DUNNETT
Джонни Кравиотто — это мастер по ударные под маркой «Darwin» вплоть до Рон Даннетт, живущий в Канаде, из­
изготовлению ударных, который в прош­ 1994 г. вестен благодаря своим металлическим
лом сам был ударником. Еще в 60-х гг. он малым барабанам, изготовленным в клас­
работал с Раем Кудером и Нилом Янгом. DDRUM сическом стиле. Этот мастер уверен, что
Кравиотто интересовался старыми удар­ Компания «Clavia» была основана в каркасы металлических барабанов долж­
ными установками и процессом их про­ 1983 г. в Швеции Хансом Норделлиусом ны быть тонкими и резонирующими и
изводства, поэтому собственные удар­ с целью производства цифровой аудио­ у них не должно быть усиливающих обо­
ные он изготавливал из однослойной продукции и техники. Электронные си­ дов. По его глубокому убеждению, эти
фанеры, сгибая форму с помощью паро­ стемы этого производителя ценятся очень обода изменяют тембр барабана. Кроме
вой установки. Первые модели малых высоко. того, мастер производит тарелки, похо­
барабанов получили названия «Select» и Бренд «Ddrum» был продан компании жие на тарелки «China», но с одним от­
«Solid», а в 1990 г. вышли на рынок уже «Armadillo Enterprise», дочернему пред­ личием — у них края сделаны более тя­
под лейблом «Craviotto Percussion». приятию американского филиала ком­ желыми. Такое изменение веса на краях
С 1992 г. компания «Craviotto» зани­ пании «Татра Florida», в 2005 г. Неза­ тарелки ведет к абсолютному изменению
малась поставкой каркасов из цельного медлительно была выпущена серия звука.
клена и твердых пород экзотической акустических ударных установок под Рон Даннетт работает с титаном, а
древесины для компании «Drum Work­ брендом «Ddrum», которая очень быстро также с более простыми материалами —
УДАРНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ: ИЛЛЮСТРИРОВАННАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ

нержавеющей сталью, латунью, медью и «5000» от «Сатсо» была воспроизве­ В 2000 г. дела компании шли до­
бронзой. Недавно он приобрел права на дена компанией «DW» под маркой «DW- вольно хорошо, и главный офис и произ­
использование бренда «George Way» и 5000» в конце 70-х гг. Ломбарди потрудил­ водство переместились в Окснард (штат
теперь выпускает в ограниченном коли­ ся над дизайном этой модели и в 1980 г. Калифорния). В том же году был создан
честве малые барабаны с каркасами из запатентовал модель бас-педали «5000 бренд «Pacific», под которым выпуска­
4-слойной кленовой фанеры или латуни СХ» с зубчатым приводом. Эта модель лись бюджетные серии ударных (см. Pa­
под этим брендом. немедленно завоевала популярность сре­ cific). В 2002 г., когда компания отпразд­
ди ударников, затем была доработана, и новала свой 30-летний юбилей, на рынок
DUPLEX вскоре на рынок была выпущена модель снова была выпущена серия «Timeless
Название «Duplex» давно затерялось «Turbo 5000 Т», отличавшаяся от преды­ Timber», на этот раз из березы, а также
в истории ударных, однако эта марка дущего аналога наличием стабилизиру­ ограниченная серия педалей «Titanium
внесла свой ощутимый вклад в развитие ющего основания и ускорителя «5000 А» 9000».
индустрии ударных и формирование сов­ с системой колес цепной передачи для Сегодня, спустя немногим 10 лет с на­
ременной ударной установки. Компания более быстрой работы. С тех самых пор чала серьезного производства ударных,
«Duplex» была основана в 1882 г. Эми­ педали с цепным приводом получили компания «DW» известна ударникам все­
лем Булангером, который занимался широкое распространение, и теперь прак­ го мира как лидирующая американская
изготовлением ударных в Сент-Луисе, тически каждый крупный производитель компания-производитель ударных, кото­
штат Миссури (США). Он умер в 1908 г., выпускает собственные серии и модели рая не побоялась бросить вызов кон­
но успел внести несколько значительных таких педалей. курентам после 25-летнего господства
изменений в ударные, что оказало вли­ Кроме того, компания «DW» в 1983 г. на рынке японских производителей и по­
яние на их дальнейшее формирование и выпустила серию двойных бас-педалей, бедила.
развитие. Например, он придумал натяж­ которая была одной из разновидностей Компания «DW» сумела добиться
ные стержни-зажимы и спроектировал популярной серии «5000». Серия двой­ успеха, какого американские производи­
первый малый барабан с системой неза­ ных педалей «5002» также отличалась тели не видели с 60-х гг., со времен
висимого натяжения. Компания развива­ универсальной системой сцепления. Син­ популярности бренда «Ludwig». Сегодня
лась под руководством Джулса Мейера. хронизация работы обеих педалей была кажется, что почти все ударники играют
В 30-х гг. компания производила уни­ совершенна. А легенды рок-музыки — на инструментах, произведенных компа­
кальные барабаны, каркасы которых бы­ Терри Боззио, Дэйв Векл, Винни Колаю- нией «DW». Успех снова пришел к произ­
ли сделаны из алюминия с пластиковым та — смогли создать, благодаря таким водителю из Америки, которая является
покрытием. Каркасы этих барабанов об­ педалям, абсолютно новый стиль игры, родиной современных ударных, к компа­
ладали большим диаметром, чем внеш­ который всколыхнул весь мир ударных. нии, которая действительно понимает
ние обода, поэтому натяжные стержни «DW» стала первой компанией, раз­ историю и музыку, которая так удиви­
входили внутрь каркаса. Такая конст­ работавшей такую удачную модель двой­ тельно вовремя заняла свое место в ин­
рукция делала эти барабаны похожими ной педали, и занимает лидирующую дустрии ударных. Успех компании «DW»
на будущую модель «Autotune» образца позицию в этом сегменте рынка ударных вдохновляет многих владельцев малень­
70-х гг., хотя модель «Autotune» и от­ уже более четверти века. Ударники могут ких частных мастерских. Кто станет сле­
личалась абсолютно другим принципом предпочитать ударные установки других дующим? Время покажет!
и механизмом натяжения мембраны. производителей, но любой барабанщик Сегодня клиентами компании являют­
Компания «Duplex» прекратила свое су­ скажет вам, что нет лучше двойных педа­ ся практически все известные ударники
ществование в 1968 г. лей, чем двойные бас-педали производ­ различных музыкальных направлений, и.
ства компании «DW». наверное, легче перечислить тех, кто не
DW В 1990 г. «DW» занялась производ­ играет на ударных от «ОРУ», чем назвать
Компания «DW», или «Drum Work­ ством собственной линии ударных из всех поклонников компании. Вот всего
shop», является тем самым «фениксом», 6-слойной фанеры с 6-слойными усили­ лишь некоторые имена: Джим Кельтнер,
возродившимся из пепла американской вающими ободами. Вначале каркасы Томми Ли, Стивен Перкинс, Джонатан
индустрии ударных. На сегодняшний день изготавливались фирмой «Keller», но Моффет, Терри Боззио. Нил Пирт. Ник
это самая успешная американская ком­ постепенно компания «DW» стала раз­ Мейсон, Шейла Е.. Зак Старки, Зоро,
пания-производитель, чья продукция из­ вивать и налаживать собственное произ­ Эйб Лабориэл, Джош Фриз, Билли Вард,
вестна во всем мире. А тот факт, что ком­ водство каркасов. Джон Гуд, потратив­ Джоуи Хередиа... нет, честное слово,
пания владеет таким наследием, как па­ ший годы на обучение искусству на­ список этот будет просто бесконечным!
тенты и лицензии Джорджа Вея и бренд стройки ударных, отбирает и проверяет
«Сатсо». лишь добавляет ей авторитета. качество материала лично. Кроме того, EAMES
Но до того, как начать собственное Гуд лично (!) проверяет качество каждого Компания «Eames» была небольшой
производство, компания «ОН/», подобно изготовленного каркаса, его резониру­ мастерской по производству качествен­
компании «Сатсо», специализировалась ющие свойства и только потом дает или ных ударных, в основном ручной работы,
на производстве фурнитуры и комплек­ нет свое одобрение на дальнейшую с 1950 г. Среди ее клиентов был знаме­
тующих к ударным. Ударник из Лос-Анд­ обработку корпуса. нитый бразильский перкуссионист-вир­
желеса Дон Ломбарди основал в 1972 г. Концепция отбора древесины помо­ туоз Аирто Морейра.
небольшую мастерскую по обучению гла укреплению репутации компании в Своими корнями история возникно­
азам изготовления барабанов. Вскоре 90-х гг. А выход на рынок в 1997 г. серии вения компании «Eames» уходит к одной
его партнером стал один из его учеников ударных «Timeless Timber», изготовлен­ из старейших американских компаний
Джон Гуд. Так, вдвоем они начали раз­ ных из древнего клена, поднятого со дна «Stone drum company», основанной еще
вивать свою компанию. озера Супериор, потряс рынок. Эти удар­ в 1890 г. перкуссионистом Джорджем
В 70-х гг., когда компания «Сатсо» ные выглядели просто потрясающе, и, Бертом Стоуном. Он приобрел оборудо­
переживала тяжелые времена. Ломбарди конечно, вокруг них витала какая-то вание для производства ударных у еще
приобрел у нее все необходимое обору­ тайна. Компания «DW» не преминула более старинной компании «Dodge Drum
дование для производства комплекту­ воспользоваться ситуацией, чтобы до­ Company». Стоун был отцом Джорджа
ющих и фурнитуры. Популярная модель биться еще большего успеха, и выпус­ Лоуренса Стоуна, известного ударника,
бас-педали с нейлоновыми прокладками тила подобную серию несколько позже. писателя и мастера по изготовлению

-J 2 !)
АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕП

ударных. Книга Дж. Л. Стоуна «Методика бас-барабанами, которые запечатлены агировала на новинку <«Pire Cussmm
игры на малом барабане» («Stick Control на внутренней стороне обложки вели­ теперь бренд «ОН = ?-■ ~ 5а
For The Snare Drummer»), опублико­ чайшего сольного альбома Билли Кобэ- шинство крупных трси:ь:л.''-с-й ,д
ванная впервые в 1935 г., является, на­ ма «Spectrum» (1973). В 1967 г. на малом ных разработали ■■ за~ ■ : ■
верное, одной из самых значимых книг в барабане от «Fibes» играл даже сам Бад­ водство свои собственные иэогьсмоп
истории развития искусства игры на ди Рич. системы держателей Другие «омгав
ударных. Компания «Fibes» разработала мно­ просто покупали систем • ~1':
Примерно в 1950 г. Стоун продал гие замечательные идеи в отношении Наверное, для все» -::и:в:дх-=а
оборудование одному из своих учени­ комплектующих, включая разработку это был настоящий кошмар — аеш
ков, Ральфу Имесу. Имес организовал специальной резиновой окантовки «Sta- пришлось полностью от ■
свою собственную мастерскую по ре­ Way», которая прикреплялась к внеш­ них систем держателе.- - -ца
монту ударных, которая затем превра­ нему ободу малого барабана и должна водство и бог знает нт: е_е зсМ
тилась в небольшое производство. Имес была предотвращать его контакт с одним шло. и вот подобные системы «релям
изготавливал каркасы по особой техно­ из верхних томов, чтобы не царапать по­ стали атрибутом не тольао дос:
логии — каждый слой сгибался и ламини­ верхность обоих барабанов. рий ударных устаноео» -: л: ' ■
ровался отдельно. В 1972 г. Джо МакСвини Граузо и Морена продали бренд «Fi­ до бюджетных линии 2 - с- - -. :
стал работать на Имеса, а спустя 6 лет bes» компании «Martin», а поскольку стало настоящей революцией ■ -сем
купил у него компанию. компания «Martin» занималась произ­ ством, невиданным со времен omoJ
Сегодня Джо МакСвини изготавли­ водством гитар, случилось неизбежное — консолей.
вает ударные вручную, следуя, как он марка «Fibes» стала терять свою былую Системы креплений •- VS
сам говорит, традициям Новой Англии. популярность. Компания «Martin» прода­ ливаются на малые барабань -<and
Его компания предлагает 4 линии про­ ла оборудование от «Fibes» Джиму ные и верхние тс.=
дукции с более чем 50 вариантами раз­ Кордеру, который с 1979 по 1990 г. произ­ дят для бас-барабаное с:с
меров каркасов: это линии «Finecraft» водил ударные под брендом «Corder», жением в развитии этси ;-а
(6-слойная фанера, толщина каркаса — которые отличались лагами в форме замена стальной - онсто . кц.-и апо*
6 мм), «Finetone» (9-слойная фанера, бриллианта, столь характерными для ниевый сплав благада:= -г =- :
толщина каркаса — 9 мм), «Naturaltone» продукции компании «Fibes». плектующих уменьшился на 60%
(12-слойная фанера, толщина каркаса — Спустя несколько лет появились по­
12,5 мм) и «Mastertone» (15-слойная хожие ударные, но уже под маркой «Dar­ GIGSTER
фанера, толщина каркаса — 16 мм, или win». Затем владелец магазина ударных Многие британские л;:- ■ ■ 5
24-слойная фанера, толщина каркаса — Томми Робертсон выкупил компанию 60-х гг. начинали и-са-ь на «заря
25 мм). Каркасы всех барабанов изго­ «Darwin» и возродил бренд «Fibes» в установках красного иве*а зт
тавливаются из североамериканской бе­ 1995 г. Сначала на рынке появились серии. Серия «Gigster» была :схв«
резы. лишь малые барабаны из акрила, клена линией производства •:,.'“з-ии бай
Именно Джо МакСвини изготовил ма­ и фиброгласа. А позднее началось про­ Carlton». Ударные этой серии ммегм <
лый барабан с каркасом из 15-слойной изводство ударных установок. нослойные мембра-ь и : д -: -; - х - ■ :<
березовой фанеры толщиной 15 мм, на ления-застежки которые • аза.’кхъ т,
котором играл Денни Готлиб. Модель это­ GAUGER PERCUSSION шли из 30-х гг Э*а :-j
го барабана основывалась на классиче­ Компания «Gauger Percussion» зани­ дала шанс многим, .дас-и з -т
ской модели малого барабана «Stone мается поставками и реализацией си­ играть. Но при первой -е з
Master Model». Готлиб подарил этот инс­ стемы «RIMS» («Resonance Isolation барабанщики меняли эти ударыие уа
трумент Стиву Джордану, который сказал, Mounting System»), разработанной Гарри новки на модели от «Оутро игы еа
что барабан издает именно тот неповто­ Гогером, джаз-ударником. Он начал лучше, ударные от -Aja- SJ-?_:'c«a
римый звук, который он так долго искал. экспериментировать с резонирующими «Premier».
Кроме того. Джо МакСвини занимал­ стойками еще в 1972 г., поскольку был
ся реставрацией ударных. Именно он недоволен звучанием том-томов. Позд­ BILLY GLADSTONE
отреставрировал несколько барабанов нее Гогер связался с ударником Рассом Билли Гледстоун бь _ ис-: <
серии «Radio King», из них составил Канкелом, который испытал прототип си­ куссионистом. выступавшим в ль>ю-Й|
ударную установку, на которой играл стемы и одобрил разработки Гогера. Это ке в концертный зал -Rs: : С г, UU
Бадди Рич с осени 1983 г. и вплоть до и привело в дальнейшем к созданию Hall». Кроме того он был -
своей смерти в апреле 1987 г. компании «Gauger Percussion» и выходу щиком и производителе1' с = : . С
на рынок в 1980 г. универсальной систе­ обладал репутацией самсе
EDGWARE мы креплений «RIMS». Америке ударника, а 2-: ::ез
(см. Ajax) Бизнес разрастался и Гогер заключил и Бадди Рич единоглас-: ~:.-;-=ва
договор с Робертом Карлсоном из кор­ в нем лучшего игрока на малом баса*
FIBES порации «Quadion Corporation» в Мин­ не. Имя Гледстоуна .ве-оее-е-: = -азе
Компания «Fibes» была основана в неаполисе на производство системы нии особой техники
1966 г. ударниками Бобом Граузо и Джо­ «RIMS». В декабре 1984 г. они вы­ «Gladstone stroke»
ном Мореной в г. Фармингдейл (Лонг- пустили серию «PureCussion», а затем и В 1937 г. Гледстоун соеме-с-с :
Айленд, Нью-Йорк). Компания «Fibes» уникальную модель бескаркасной удар­ панией «Gretsch» запатентовал прмм
была пионером в производстве каркасов ной установки «RIMS Headset». тройного натяжения мемсса-ь ид
ударных из фиброгласа в 70-х гг.. и удар­ Концепция системы «RIMS», заклю­ была в том. чтобы осуществлять а
ные производства компании «Fibes» чавшаяся в изоляции барабанов и дер­ стройку верхней мембса-ь -е -<-ч
были, пожалуй, самыми лучшими. Такие жателей друг от друга с целью миними­ барабан с его стойки
инструменты были оснащены усилива­ зации приглушения звука и увеличения Сегодня малые барабаны «езготоам
ющими ободами из фиброгласа и отли­ резонанса, произвела настоящую рево­ ные по этому принципу с--::=-;= . :
чались великолепным звуча