ISSN 1998-4812 Вестник Башкирского университета. 2014. Т. 19.

№4 1443

УДК 82-1 (4) 9

ОСОБЕННОСТИ ПСИХОЛОГИЗМА В РОМАНАХ ИЭНА МАКЬЮЭНА
(«ИСКУПЛЕНИЕ», «НА БЕРЕГУ»)
© А. А. Медведев
Башкирский государственный университет
Россия, Республика Башкортостан, 450076 г. Уфа, ул. Заки Валиди, 32.
Тел./факс: +7 (347) 273 68 74.
Email: filolog@newmail.ru
В статье анализируются особенности психологизма в романах Иэна Макьюэна «Искуп-
ление» и «На берегу». В частности, определяются факторы, которые формируют психологию
взаимоотношений героев, а также средства и приемы художественного изображения и пси-
хологического анализа персонажей. Автор статьи приходит к выводу – психологизм в романах
писателя призван открыть разветвленную, сложную, противоречивую канву мыслей, разно-
образных чувств, переживаний и эмоциональных реакций, что и составляет внутреннюю
жизнь личности и определяет линию ее отношений с другими людьми в обществе и в личных
взаимоотношениях.
Ключевые слова: герой, взаимоотношения, психологизм, деталь, характер, внутренний
мир, персонаж, портрет, психологический роман.
Иэн Макьюэн, как принято говорить о нем, связанные с понятием «воскрешения субъекта», эс-
один из самых скандальных писателей Англии. Он тетикой ранимости, эмоциональными и этическими
стал известен после того, как в возрасте тридцати ресурсами постмодернизма» [1, с. 353].
лет опубликовал два романа – «Цементный садик» Как считает О. А. Джумайло, для современно-
(1978) и «Утешение странников» (1981). Произве- го исповедально-философского романа характерно
дения принесли ему «мрачную» славу: изобилуя осмысление жизненного опыта через боль и стра-
натурализмом и насилием, они шокировали и пуга- дание, которые возникают из ощущения катастро-
ли. Но через 25 лет он кардинально меняет направ- фичности бытия и трагической хрупкости человека.
ление: обращается к традиционному английскому Спецификой проявления элементов исповедально-
роману. Сильный, захватывающий сюжет, создание философского романа в «Искуплении» Макьюэна
и исследование целой сети взаимоотношений, вни- является наличие эмоциональных и этических гра-
мание к деталям и описанию природы в романе ней философского вопрошания, обращение героев к
«Искупление» (2001) заставили критиков говорить своему болезненному опыту, их способность к эм-
о «новом Макьюэне», занятом проблемами совре- патии и специфическая ранимость «Я» повествова-
менного человека в реальных обстоятельствах жиз- теля [1].
ни западного общества ХХ в. Существуют и другие аспекты, в рамках кото-
В отечественной науке о литературе не так рых рассматриваются романы Иэна Макьюэна.
много работ, посвященных творчеству Иэна Макь- Например, в своей статье «Модификации психоло-
юэна. Это исследования О. А. Джумайло [1], Е. С. гического романа и современная английская проза
Веденковой [2]. Разными аспектами творчества И. (Дж. Барнс, И. Макьюэн)» А. А. Федоров указывает
Макьюэна занимались такие зарубежные исследова- на то, что творчество Макьюэна тесно связано с тра-
тели, как А. Брэдли [3], Ч. Бирнс [4], Р. Кларк [5], Б. дициями английской реалистической прозы ХIХ
Финни [6], Г. Клаус [7], Д. Линн [8], Д. Малькольм века. Он называет роман «На берегу» типичным «ан-
[9], Р. Робинсон [10], К. Райан [11], Дж. Слэй [12]. глийским» романом. Это аналитический психологи-
По мнению О. А. Джумайло, автора докторской ческий этюд об отношениях между мужчиной и
диссертации «Английский исповедально-философ- женщиной. По мнению А. А. Федорова, герои попа-
ский роман», большинство произведений Макьюэна дают в неразрешимую ситуацию, потому что нахо-
можно отнести к исповедальному роману. «Испове- дятся в плену общепринятых условностей и правил
дально-философские романы М. Эмиса, И. Макь- поведения. Макьюэн пытается показать, какой раз-
юэна, Дж. Барнса, К. Исигуро, Г. Свифта и других рыв иногда возникает между духовными порывами,
признанных английских писателей, принадлежащих возвышенной юношеской влюбленностью и реаль-
одному поколению, обозначили новый этап в разви- ностью биологических импульсов, сексуальных
тии английской литературы. Обнаруживая черты начал, которые могут оказаться не только в дисгар-
постмодернистской поэтики, романы упомянутых монии, но и создать непроходимую пропасть в от-
авторов несут в себе исповедальные интенции, со- ношениях между мужчиной и женщиной [13].
гласующиеся с современными неканоническими В статье Пилар Хидальго «Память и повество-
ракурсами в рассмотрении философско-эстетичес- вание в «Искуплении» Иэна Макьюэна» также ука-
ких вопросов постмодернизма. В особенности эф- зывается на связь романа «Искупление» с англий-
фективными для их трактовки представляются идеи, скими «традиционными» романами. Самым оче-
1444 ФИЛОЛОГИЯ И ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
видным, по мнению исследователя, является аллю-
зия на роман Джейн Остин «Нортенгерское аббат-
ство». Пилар Хидальго приводит аргументы: во-
первых, это упоминание самого Макьюэна, кото-
рый в одном из интервью называет «Искупление»
«Мой роман Джейн Остин», во-вторых, это эпи-
граф, взятый к роману «Искупление» из «Нортен-
герского аббатства», и в-третьих, сходство места
повествования (действие обоих романов происхо-
дит в английской усадьбе), характеров и судьбы
героев (Брайони Толлис из «Искупления» и Кэтрин
Морланд из «Нортенгерского аббатства»). Также
отмечается, что «Искупление» – это роман, где по-
вествование ведется чаще всего от третьего лица, и
автор использует точки зрения разных персонажей
на одно и то же событие, в «старомодном духе» [14].
Учитывая мнения отечественных и зарубеж-
ных исследователей о творчестве Макьюэна, следу-
ет обратить внимание на особенности психологиз-
ма в произведениях Иэна Макьюэна «Искупление»
и «На берегу».
Как известно, психологизм представляет со-
бой комплект художественных средств и характе-
ристик, раскрывающих особенности процессов,
происходящих в сознании, мире чувств и в подсо-
знательной сфере персонажей. Художественное
освоение сложности внутреннего мира человека в
каждом отдельном случае ведет к созданию особо-
го арсенала приемов и способов психологическому
анализа. Мировая литература ХХ в. имеет множе-
ство примеров развития психологизма, что связано
с неизменным стремлением к более глубокому ху-
дожественному познанию человека со стороны его
сознания, психики и самопознания, к выявлению
сложности и внутренней подоплеки отношений
между людьми в современном обществе [15]. В
этом плане интересны романы Иэна Макьюэна,
написанные в начале ХХI в.
С этой точки зрения, романы Макьюэна инте-
ресны, в первую очередь, в аспекте взаимоотношений
между мужчиной и женщиной. Текст произведений
позволяет определить факторы, которые рождают
непонимание, конфликты, отчужденность и неразре-
шимые ситуации во взаимоотношениях героев.
Самый очевидный фактор – это социальное
неравенство. В обоих произведениях в центре по-
вествования – отношения героев из разных соци-
альных слоев. В «Искуплении» Робби, сын убор-
щицы, испытывает сложные чувства к Сесилии,
дочери хозяина дома, где работает его мать. В ро-
мане «На берегу» простой парень Эдуард собирает-
ся жениться на Флоренс, дочери богатых родите-
лей, имеющей тягу к миру искусства.
Герои этих романов – совершенно разные лю-
ди, у них разное воспитание и разные условия жиз-
ни; они знакомятся в период учебы, благодаря
ставшему доступным всем слоям общества образо-
ванию. Пользуясь приемом ретроспективы, Макь-
юэн рассказывает о жизни героев до их встречи:
Сесилия и Робби оба учились в Кембридже; Эдуард
учился в Лондонском университете, изучал исто-
рию и получил степень бакалавра, а Флоренс учи-
лась в Королевском музыкальном колледже. Герои
обоих произведений встречаются уже после учебы.
Это своего рода рубеж, после которого начинается
другая жизнь. И Макьюэну интересен именно тот
период, когда уже сложившуюся личность выпус-
кают во взрослую жизнь.
Кроме того что герои учились в престижных
вузах, у них было мало общего. Эдуард в свободное
время любил ходить в бары, пить пиво, играть в
футбол, драться, ездить на велосипеде, слушать
блюз. Флоренс же жила в женском общежитии,
упражнялась в игре на скрипке, ходила на концер-
ты, любила бывать на пикниках, в кафе. Сесилия и
Робби, несмотря на то что они дружили с детства и
учились в одном и том же вузе, во время учебы
редко встречались, у каждого был свой круг обще-
ния, а в связи с учебой они почти не виделись.
Различие героев Макьюэн показывает и через
их отношение к учебе. Сесилия учится на «средне»,
ее не сильно интересуют занятия, в то время как
Робби, сын уборщицы, заканчивает университет с
отличием. В романе «На берегу» ситуация обрат-
ная. Эдуард, при всем его интересе к истории, не
наделен особыми способностями: «Однажды он
заглянул в ее папку с табелями успеваемости: пока-
затель умственного развития по тестам – 152, на 17
пунктов выше, чем у него. В ту пору эти показатели
считались мерой чего-то такого же осязаемого, как
рост и вес» [16].
Таким образом, Макьюэн хочет показать, что
социальные и даже интеллектуальные различия не
являются препятствием для возникновения симпа-
тии между людьми. Но в конце концов особенности
личности и социального происхождения героев
могут привести к непониманию и конфликтам и
даже глубокой психологической драме, так как ге-
рои обоих произведений имеют абсолютно разный
набор жизненных установок и ценностей. Напри-
мер, у них совершенно разное отношение к день-
гам. Отец Сесилии спонсирует обучение Робби.
Робби становится почти членом семьи Толлисов.
Ему позволено находится в их доме столько, сколь-
ко он пожелает. В романе «На берегу» отец Фло-
ренс дает Эдуарду работу. Эдуард тоже живет в
доме родителей невесты. Робби и Эдуард вынужде-
ны принимать материальную помощь, из-за чего
комплексуют и поэтому часто подозревают деву-
шек в упреках по этому поводу. Когда Сесилия
спрашивает Робби, зачем он решил учиться на вра-
ча, Робби думает, что Сесилию раздражает, что его
образование спонсирует ее отец: «Ее удивило, что
Робби подумал, будто ее волнует вопрос о деньгах.
Это было неблагородно с его стороны. Отец всю
жизнь субсидировал образование Робби» [17].
В подобной ситуации в романе «На берегу»
сказывается еще и гендерный фактор. Когда Фло-
ISSN 1998-4812 Вестник Башкирского университета. 2014. Т. 19. №4
ренс говорит: «Ты все время хочешь чего-то еще.
Какое-то бесконечное вымогательство» [16], – она
имеет в виду аспект физической близости, а Эдуард
неправильно понимает ее – думает, что девушка
осуждает его за то, что ее отец нашел ему работу и
подарил на свадьбу большую сумму денег: «Она
говорила не о деньгах. Этого у нее и в мыслях не
было. Какой абсурд – вообще о них вспомнить. Как
он смеет» [16]. Таким образом, герои, выросшие в
разной социальной среде, по-разному воспитанные
и по-разному относящиеся к своему естеству, часто
просто не могут понять друг друга.
Не менее важным фактором, влияющим на
взаимоотношения персонажей, является семья. В
описании членов семей много общего. Отец Сеси-
лии из романа «Искупление» – государственный
чиновник, который часто задерживается на работе
и, похоже, изменяет жене. Он присутствует в ро-
мане только в диалогах других персонажей. С
младшей сестрой Брайони Сесилия общается редко,
хотя когда-то испытывала к ней материнские чув-
ства. Мать Сесилии постоянно лежит в постели и
жалуется на головные боли. Макьюэн рассказывает
о ней, используя мистические метафоры: «Мате-
ринская любовь, мигрень, а в последние годы дол-
гие часы вынужденной неподвижности в постели
вызвали к жизни какое-то шестое чувство, способ-
ность некими невидимыми щупальцами осязать
дом, двигаться по нему посвященной во все неви-
димкой» [17]. Девушка хочет поговорить с матерью
по душам, но та чаще всего не в состоянии. Ее бо-
лезнь скорее психологическая – таким образом она
хочет уйти от решения проблем в семье. Отец Робби
бросил семью, и о нем практически ничего неиз-
вестно, а мать почти все свободное время работает в
доме у родителей Сесилии, чтобы обеспечить сына.
В романе «На берегу» Флоренс воспитывается
в аристократической семье, отношения с родителя-
ми нельзя назвать идеальными. Мать не уделяет ей
внимания – она всегда занята своими делами. Отец
вызывает у Флоренс смешанные чувства: времена-
ми умиление, но чаще отвращение. Это характери-
зует и саму девушку – испытывающая отвращение
к физической близости, она тем не менее испыты-
вает нежные, материнские чувства к своему воз-
любленному, Эдуарду. С младшей сестрой она не
ладит и почти не общается.
Мать Эдуарда из романа «На берегу», в отли-
чии от матери Сесилии, действительно больна – у
нее повреждение мозга. И она уже недееспособна.
Описания ее состояния очень похожи на описания
матери Сесилии: «Она была призрачным суще-
ством, худым и кротким эльфом с взъерошенными
каштановыми волосами, рассеянно проходившим
по дому и так же рассеянно сквозь их детство, –
иногда общительная и даже нежная, а иногда от-
сутствующая, погруженная в свои любимые заня-
тия и проекты» [16]. Обе женщины наделены силь-
ными материнскими качествами, но, вместе с тем,
1445
они как будто безучастны к судьбе своих детей. Их
состояние лишь прикрытие для беспомощности и
нежелания что-то изменить. Отец Эдуарда работает
учителем. И, в связи с недееспособностью матери,
все домашние заботы легли на его плечи. На пер-
вый взгляд может показаться, что герои живут в
благополучных семьях, но при пристальном рас-
смотрении становится ясно, что это не так. Мотивы
болезни дают метафорическое объяснение психоло-
гического состояния взрослых героинь, которое, в
свою очередь, свидетельствует о неспокойной и не-
устойчивой обстановке в семейной жизни и о психо-
логических проблемах и противоречиях у детей.
Одним из ключевых факторов, играющих
важнейшую роль в судьбе младших героев, явля-
ются сексуальные отношения. В романе «Искупле-
ние» взаимное сексуальное влечение Сесилии и
Робби становится залогом их любви. Но в то же
время эта страсть стала причиной трагической со-
бытий в романе, так как в их отношения вмешива-
ются другие персонажи, осуждающие и не пони-
мающие их чувства.
В романе «На берегу», несмотря на то что дей-
ствие происходит накануне сексуальной револю-
ции, которая характеризовалась существенными
преобразованиями сексуальных ценностей и норм,
Эдуард и Флоренс – молодые люди неопытные и
неискушенные в делах любовных, воспитанные в
духе консерватизма. Именно переходное время
сыграло большую роль в драматических отношени-
ях героев. С одной стороны, эпоха сексуальной сво-
боды, а с другой – почти пуританские традиции вос-
питания, негласные нормы, не позволяющие вести
себя естественно, в соответствие со своими взаим-
ными симпатиями в моменты близости. Здесь и
рождается противоречие. Герои не могут преодолеть
дисгармонию внутри себя и оказываются в жизнен-
ной ситуации, которая приведет их к разрыву.
В своих романах Макьюэн связывает скован-
ность и неестественность в отношениях между по-
лами с тем, что принято называть «английско-
стью». Недаром герои наделены старомодными
именами – Эдвард и Флоренс, а местом действия
является Чезильский пляж в графстве Дорсет, где
принято было проводить медовый месяц. Автор в
подробностях описывает праздничный ужин – это
действительно очень английское, застенчивое, за-
жатое и почти ритуальное действо. Когда Эдуарда
и Флоренс никто не видит, они все равно не могут
делать то, что хотят: «Даже когда Эдуард и Фло-
ренс оставались наедине, над ними еще тяготели
тысячи неписаных правил. Именно потому, что они
взрослые, негоже по-ребячески убегать от стола,
приготовленного для них с такими стараниями»
[16]. Уже после их ссоры Флоренс понимает: все
дело в том, что они были слишком закрыты друг
для друга, вежливы как чужие люди, никогда ниче-
го не обсуждали, боялись сказать лишнего. Взаим-
ные претензии, которые они держали в себе, копи-
1446 ФИЛОЛОГИЯ И ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ
лись и затем вылились в масштабный конфликт.
Неудача свадебной ночи становится для них пово-
ротным моментом всей жизни, так как является для
автора важным свидетельством драматической не-
способности людей к гармонии в других обстоя-
тельствах и видах взаимоотношений. Главная про-
блема взаимоотношений мужчины и женщины в
романах Макьюэна – тотальное непонимание друг
друга. Герой романа «На берегу» в финале задумы-
вается над этими вопросами, когда все осталось в
прошлом, а в самом произведении раскрыто значе-
ние всей полноты личностных начал в жизненном
существовании человека.
Для изображения проблем человека в аспектах
психологизма Макьюэн часто использует такой
прием, как описание ситуации с разных точек зре-
ния. В романе «На берегу» одни и те же события
постоянно сопровождаются размышлениями то
одного, то другого героя. Как правило, эти мысли у
героев прямо противоположны. Например, во вре-
мя поцелуя Флоренс думает, что ее стошнит, в то
время как, «услышав ее стон, Эдуард подумал, что
он почти уже на вершине счастья» [16]. Эдуард
заботится только о своих чувствах. Он неопытный
любовник, поэтому не задумывается, как себя чув-
ствует Флоренс. Эдуард не способен принять ее
такой, какая она есть, ее женскую природу. Сдер-
живаемого отвращения своей возлюбленной к себе
он не замечает и не разделяет. Напротив, он испы-
тывает «восхитительную невесомость» и «болезнен-
ное наслаждение». В свою очередь, Флоренс не по-
нимает, как для парня важен физический аспект их
близости. Когда же девушка предлагает ему свободу
в сексуальных отношениях, Эдуард говорит о «гнус-
ности» такого предложения, упрекает ее в том, что
она нарушила клятву, данную прилюдно в церкви.
В романе «Искупление» также часто исполь-
зуется прием описания событий с разных точек
зрения. Например, когда Робби снимает обувь и
носки, заходя в дом Толлисов, Сесилия восприни-
мает это как оскорбление – она думает, что он хо-
чет унизить ее своим высокомерным отношением:
«Робби устроил целое представление: снял ботин-
ки, которые вовсе не были грязными, потом, поду-
мав, снял еще и носки и на цыпочках с демонстра-
тивной осторожностью прошел по мокрому полу.
<…> она не знала человека, более уверенного в
себе, чем Робби, и понимала: он над ней издевает-
ся» [6]. А со стороны Робби эта ситуация приобре-
тает совершенно иной оборот: «Наклонившись,
чтобы снять грязные рабочие башмаки, он обратил
внимание на свои носки, продырявленные на паль-
цах и пятках, дурно пахнувшие, и не раздумывая
стянул их. Каким же идиотом он выглядел, шлепая
за ней босиком в библиотеку через холл! Един-
ственным его желанием было тогда убраться оттуда
как можно скорее» [6]. Показывая ситуацию с раз-
ных точек зрения, Макьюэн добивается «объемно-
сти» и глубины изображения событий и психологии
героев: он раскрывает внутренний мир, индивиду-
альные особенности персонажей, характеризующие
их как личностей.
Одним из излюбленных средств изображения
Макьюэна является характеристика героев сквозь
призму природы, отражающей настроение и психо-
логическое состояние героев. Например, в романе
«Искуплении» вместе с настроением Робби меняет-
ся и пейзаж за окном: «Небо, заключенное в квад-
рат окна над головой, постепенно меняло цвет в
пределах определенного отрезка спектра: от желто-
го до оранжевого; точно так же одни чувства само-
го Робби плавно перетекали в другие, прежде не-
знакомые, а воспоминания последовательно чере-
довались» [17]. В романе «На берегу», когда Фло-
ренс убегает из номера, природа становится отра-
жением ее настроения, как бы подстраивается под
девушку: «Она стояла, прислоняясь к большому
лежащему дереву, вероятно выброшенному на бе-
рег штормом, ошкуренному волнами, гладкому и
затвердевшему от соли. Ее поясница удобно поме-
стилась между стволом и большим суком, и мас-
сивный ствол еще отдавал остатнее дневное тепло.
Так мог бы младенец нежиться в сгибе материн-
ской руки, но Флоренс не верила, что такое бывало
с ней» [16].
В романе «На берегу» молодожены не случай-
но проводят свой медовый месяц именно рядом с
пляжем. Они мечтают выходить на берег, гулять,
пить вино, дышать свежим воздухом. Берег симво-
лизирует некую свободу, новую, взрослую жизнь.
Но героям так и не дано вкусить радости этой жиз-
ни. Молодожены обречены оставаться в номере,
пока совсем не рассорятся, – они скованы противо-
речиями, недомолвками и непониманием.
В романах Макъюэна раскрыть психологию
взаимоотношений между персонажами помогают
портретные характеристики. Авторские портретные
характеристики в произведениях почти отсутству-
ют: читателю предлагается взглянуть на героя гла-
зами другого персонажа. Например, Эдуард, смотря
на Флоренс, думает про себя: «Ресницы у нее были
темные и густые, как у ребенка, и в серьезности ее
спокойного лица – тоже что-то детское. При опре-
деленном освещении в четкой лепке этого лица
проглядывало что-то индейское, что-то от благо-
родной скво» [16]. Так раскрываются черты ее ха-
рактера: благородство и спокойствие, детская непо-
средственность. Внешность Сесилии характеризует
влюбленный в нее Робби: «Продолговатое узкое
лицо, маленький рот – если бы он когда-нибудь о
ней вообще думал, то мог бы сказать, что в ее об-
лике есть что-то от лошади. Теперь он видел: это
своеобразная красота – нечто резное, застывшее,
особенно вокруг скошенных скул, и трепетные
ноздри, пухлые, блестящие, как розовый бутон,
губы. Глаза темные и задумчивые» [17].
Портретные зарисовки создают определенный
психологический образ персонажей. Именно это
ISSN 1998-4812 Вестник Башкирского университета. 2014. Т. 19. №4
подчеркивает характеристика, данная Флоренс
Эдуардом: «Можно ли было не полюбить такую
странную, особенную женщину, такую сердечную,
глубокую, до болезненности честную, у которой
каждая мысль, каждое чувство открывались взгля-
ду обнаженными, в жестах и выражении лица,
струясь как поток заряженных частиц?» [16]. Также
использование этого приема позволяет Макьюэну
раскрыть и психологические особенности того ге-
роя, который является автором портретной харак-
теристики, что дает возможность обрисовать пер-
сонажей с большей полнотой.
Таким образом, можно выделить несколько
факторов, формирующих психологию взаимоотно-
шений героев в романах Иэна Макьюэна: это иит-
социальное неравенство, семья, различие убежде-
ний и умственных способностей, отношения с про-
тивоположным полом и особые взгляды на окру-
жающий мир и других людей. Акцентируя внима-
ние на психологических состояниях и реакциях
своих персонажей, писатель создает целую сеть
взаимоотношений героев, которые сплошь и рядом
порождают непонимание, конфликты и зачастую
приводят к трагическим последствиям. Все это поз-
воляет говорить об особенностях психологизма в
романах Иэна Макьюэна, так как он ставит главной
целью изображение и исследование внутреннего
мира человека. В своих романах писатель показы-
вает тип современного человека, для которого при
внешнем благополучии жизни первостепенными в
человеческих взаимоотношениях являются духов-
ные начала его личности, эмоциональный компо-
нент, сфера чувств и субъективных переживаний.
На фоне модернистских и постмодернистских
экспериментов в изображении внутреннего мира
человека психологизм Макъюэна не кажется слиш-
ком сложным и изощренным. Желая обострить
внимание читателя, он разрывает и лишает одно-
значности оценок внешний рисунок биографии и
внутренней жизни персонажей. Психологизм в ро-
манах писателя призван открыть разветвленную,
сложную, противоречивую канву мыслей, разнооб-
разных чувств, переживаний и эмоциональных ре-
акций, что и составляет внутреннюю жизнь лично-
сти и определяет линию ее отношений с другими
1447
людьми в обществе и в личных взаимоотношениях.
Все это дает возможность характеризовать вышена-
званные произведения Макъюэна как образцы со-
временного психологического романа.
ЛИТЕРАТУРА
1. Джумайло О. А. Английский исповедально-философский
роман 1980–2000 гг.: автореф. дис. … д-ра филол. наук.
Ростов-на-Дону, 2014. 395 с.
2. Веденкова, Е. С. Темпоральный дискурс в романе И. Ма-
кьюэна «Дитя во времени»: автореф. дис. … канд. филол.
наук. Воронеж, 2012. 24 с.
3. Bradley A. The New Atheist Novel: Literature, Religion, and
Terror in Amis and McEwan // The Yearbook of English Stud-
ies: Vol. 39. Literature and Religion. 2009. №1/2. P. 20–38.
4. Byrnes Ch. The Work of Ian McEwan: A Psychodynamic
Approach. Nottingham: Paupers’ Press, 2002. 326 p.
5. Clark R. Ian McEwan’s “Enduring Love”. New York: Contin-
uum, 2003. 96 p.
6. Finney B. Briony's Stand Against Oblivion: The Making of
Fiction in Ian McEwan's Atonement // Journal of Modern Lit-
erature. 2004. Vol. 27. No. 3. P. 68–82.
7. Klaus G. Le monstreux et la dialectique du pur et de l’impur
dans «The Cement Garden» de Ian McEwan // Le Monstreux
dans la littérature et la pensée anglaises. Aix-en-Province:
Université de Province, 1985. 253 p.
8. Lynn D. Ian McEwan. London: Palgrave Macmillan, 2006.
176 p.
9. Malcolm D. Understanding Ian McEwan. South Carolina:
University of South Carolina Press, 2002. 192 p.
10. Robinson R. The Modernism of Ian McEwan’s «Atonement»
// Modern Fiction Studies. 2010. Vol. 56. No. 3. P. 273–495.
11. Ryan K. Ian McEwan. Plymouth: Northcote House. British
Council, 1994. 72 p.
12. Slay J. Ian McEwan. New York: Twayne Publishers, 1996.
184 p.
13. Федоров А. А. Модификации психологического романа и
современная английская проза (Дж. Барнс, И. Макьюэн) //
Российский гуманитарный журнал. 2012. Т. 1. №1. С. 14–22.
DOI: 10.15643/libartrus-2012.1.2
14. Hidalgo P. Memory and Storytelling in Ian McEw-
an's Atonement // Critique: Studies in Contemporary Fiction,
46:2, Winter 2005. P. 82–91.
15. Хализев В. Е. Теория литературы. М.: Высшая школа,
2000. 398 с.
16. Макьюэн И. На берегу. М.: Эксмо, 2008. 220 с.
17. Макьюэн И. Искупление. М.: АСТ, 2004. 414 с.
18. Шанина Ю. А. Мифопоэтика романа Г. Свифта «Земля
воды». // Российский гуманитарный журнал. 2013. Том 2.
№1. С. 65-75. DOI: 10.15643/libartrus-2013.1.6
19. Krylova N. V. The Relationship Between the Individual and Soci-
ety in the Plays of Tennessee Williams // Liberal Arts in Russia.
2013. Vol. 2. No. 5. Pp. 488–492. DOI: 10.15643/libartrus-
2013.5.7
Поступила в редакцию 17.11.2014 г.
1448 ФИЛОЛОГИЯ И ИСКУССТВОВЕДЕНИЕ

PECULIARITIES OF PSYCHOLOGISM IN THE NOVELS OF IAN MCEWAN

(“ATONEMENT”, “ON CHESIL BEACH”)
© A. A. Madvedev
Bashkir State University
32 Zaki Validi St., 450076 Ufa, Republic of Bashkortostan, Russia.
Phone: +7 (347) 273 68 74.
Email: filolog@newmail.ru
Psychologism of Ian McEwan’s novels “Atonement” and “On Chesil Beach” is studied in the article. The author determines
factors that form the psychology of relationships between the characters, means and techniques of character portrayal and psycholog-
ical analysis. Special attention is paid to psychological states and reactions. McEwan creates a whole range of relations, generates
misunderstanding and conflicts, which pretty often end in tragedy. He shows a modern man who puts spiritual wealth, feelings and
emotions first in relationships. In comparison with modern and postmodern experiments in the portrayal of the inner world, McEw-
an’s psychologism does not look too sophisticated. Willing to capture his reader’s attention, he breaks unique estimates of characters’
biography and inner world. The author has come to the conclusion that the psychologism of McEwan’s novels opens a complicated
and contradictory train of thoughts, feelings and emotions which make the inner life of a person and determine their social and per-
sonal relationships.
Keywords: protagonist, relationships, psychologism, characterization, detail, inner world, character, portrayal, psychological novel.

Published in Russian. Do not hesitate to contact us at bulletin_bsu@mail.ru if you need translation of the article.

REFERENCES

1. Dzhumailo O. A. Angliiskii ispovedal'no-filosofskii roman 1980–2000 gg.: avtoref. dis. … d-ra filol. nauk. Rostov-na-Donu, 2014.
2. Vedenkova, E. S. Temporal'nyi diskurs v romane I. Mak'yuena «Ditya vo vremeni»: avtoref. dis. … kand. filol. nauk. Voronezh, 2012.
3. Bradley A. The Yearbook of English Studies: Vol. 39. Literature and Religion. 2009. No. 1/2. Pp. 20–38.
4. Byrnes Ch. The Work of Ian McEwan: A Psychodynamic Approach. Nottingham: Paupers’ Press, 2002.
5. Clark R. Ian McEwan’s “Enduring Love”. New York: Continuum, 2003.
6. Finney B. Journal of Modern Literature. 2004. Vol. 27. No. 3. Pp. 68–82.
7. Klaus G. Le Monstreux dans la littérature et la pensée anglaises. Aix-en-Province: Université de Province, 1985.
8. Lynn D. Ian McEwan. London: Palgrave Macmillan, 2006.
9. Malcolm D. Understanding Ian McEwan. South Carolina: University of South Carolina Press, 2002.
10. Robinson R. Modern Fiction Studies. 2010. Vol. 56. No. 3. Pp. 273–495.
11. Ryan K. Ian McEwan. Plymouth: Northcote House. British Council, 1994.
12. Slay J. Ian McEwan. New York: Twayne Publishers, 1996.
13. Fedorov A. A. Psychological Novel Modifications and Modern English Prose (J. Barnes, J. Mc Ewan) // Liberal Arts in Russia. 2012. Vol. 1.
No. 1. Pp. 14–22. DOI: 10.15643/libartrus-2012.1.2
14. Hidalgo P. Critique: Studies in Contemporary Fiction, 46:2, Winter 2005. Pp. 82–91.
15. Khalizev V. E. Teoriya literatury [Theory of Literature]. Moscow: Vysshaya shkola, 2000.
16. Mak'yuen I. Na beregu [On Chesil Beach]. Moscow: Eksmo, 2008.
17. Mak'yuen I. Iskuplenie [Atonement]. Moscow: AST, 2004.
18. Shanina Yu. A. Mythopoetics of G. Swift’s Novel “Waterland” // Liberal Arts in Russia. 2013. Vol. 2. No. 1. Pp. 65–75.
DOI: 10.15643/libartrus-2013.1.6
19. Krylova N. V. The Relationship Between the Individual and Society in the Plays of Tennessee Williams // Liberal Arts in Russia. 2013. Vol. 2.
No. 5. Pp. 488–492. DOI: 10.15643/libartrus-2013.5.7

Received 17.11.2014.