Вы находитесь на странице: 1из 2

АРХИТЕКТУРА

ОСНОВНЫЕ МОТИВЫ В ТВОРЧЕСТВЕ АРХИТЕКТОРА


ПИТЕРА АЗЕЙМАНА
Перегудова О.В.
Перегудова О.В. ОСНОВНЫЕ МОТИВЫ В ТВОРЧЕСТВЕ АРХИТЕКТОРА ПИТЕРА АЗЕЙМАНА

Перегудова Ольга Владимировна - студент бакалавриата,


кафедра основ архитектурно-художественного проектирования,
Академия архитектуры и искусств
Южный федеральный университет, г. Ростов-на-Дону

Аннотация: в статье анализируется творчество современного архитектора


Питера Азеймана. Рассказывается творческий путь архитектора и его искания.
Ключевые слова: современная архитектура ,деконструктивизм ,фрактальная
архитектура.

Концепция в отсутствие концепции.


Питер Азейман является одним из ведущих архитекторов в мире. Меня
заинтересовало в его творчестве отсутствие какой-либо концепции. Это очень
необычно, так как у многих архитекторов есть определенная пластика или какая–то
другая особенность, определенная манера в творчестве. Рано или поздно они находят
себя в одном из архитектурных направлений. Однако у Айзенмана все по-другому. Он
не строит планов в творчестве.
Попробуем разобраться в его архитектуре и понять, что движет им при создании
того или иного здания. И почему за столькие годы он так и не смог определится с
концепцией.
Питер Азенман начал свое творчество с деконструктивизма. В этот период, он
увлекался творчеством Ле Корбюзье, а именно его композициями. Творчество этого
архитектора - рационалиста оказало на Айземана большое влияние. В ранних работах
Питер придерживался строгому функционалу, хоть и тогда в них присутствовала
некоторая образность. Примером его работ того времени стал Дом Икс (House X),
Блумфилд-Хиллс, Мичиган, 1975. В планировке дома - четкое деление комнат на
функциональные зоны и ничего более. Впрочем, некоторая эстетичность,
оригинальность и целостность в такой простоте безусловно есть.
В 1978 году происходит один из переломных моментов в творчестве. В это время
Айзенман полностью отказывается от главенствования функции и целиком уходит в
образность. Архитектор начинает задумываться: всегда ли архитектура должна
соответствовать желаниям заказчиков? И что есть архитектура - проблема или ее
решение? Тогда-то он узнает о теории самоорганизующихся органических структур,
теории складки Ж. Делеза, теории фракталов. Однако, он остается
деконструктивистом, хоть и отрицает это. Отношение к функциональности
здания меняется. Архитектура должна ставить проблемы, а не решать их. Таким
образом она заставляет человека думать, искать новые решения и создавать новые
идеи для их воплощения. Рассмотрим один очень нестандартный проект в
творчестве Айзенмана. Речь идет о здание Гордиола-хаус (Guardiola House),
Кадиз, Испания. В нем архитектор полностью игнорирует просьбы заказчика:
вместо окон с видом на океан Айзенман выставляет их на улицу. Это
нестандартный подход заказчик все-таки одобрил.[1]
Творчество Питера Айзенмана можно охарактеризовать как прогулку по
архитектурным течениям. В 1988 году он в конец отказывается о деконструктивизма
и присоединяется к современному авангарду в архитектуре.
Одной из главных особенностей в позднем творчестве Азеймана является его
представление о форме здания. В их споре с Ремом он очень метко охарактеризовал
105
различие между совершенно разными понятиями «форма как содержание» и
«содержание как форма». Архитектура Азеймана - это форма как содержание.
Создавая здания он руководствуется, прошлым того места где расположен участок,
особенностью пейзажа, психологическим аспектом людей, которые будут посещать
это сооружение или жить рядом. Любая его необычная форма возникает не на
пустом месте, она имеет смысл и значение. Наверное, это и есть их главное отличие
с Ремом, у которого функция рождает форму. Питер Айзенман занимается
фрактальной архитектурой, а Рем Колохас нелинейной архитектурой. Примером
служит Галисийский город культуры - это здание выполнено в стиле фрактальной
архитектуры. Он относится к типу искусственно сложенной ландшафтной
архитектуры. В сущности, Галийский центр - это модель будущего природного
ландшафта, который сложится вокруг этой местности через много лет. Функция
этого здания очевидна, оно призвано просвещать людей и быть культурным
символом города. Однако познавать можно разные вещи. Форма центра обращает
человеческое внимание не на себя, а на окружающую среду. Айзенман в своем
интервью говорит об этом так: «Я же хочу, чтобы они верили в то, что они гуляют
по старому городу, путешествуют во времени, проживают разные периоды истории.
Я хочу, чтобы они чувствовали разные вещи, трогали их и больше задумывались о
том, что их окружает».
Почему у Питера Азейман нет точной концепции? Это происходит из–за его
постоянных архитектурных поисков. Он начал с деконструктивизма, а сейчас
работает с фрактальной архитектурой. Что будет дальше? Он сам не знает. Его
главный подход состоит в том, что он идет в ногу со временем. К каждому своему
зданию у него индивидуальный подход. Может быть это намного лучше любой
концепции, ведь когда ее нет ты никак не ограничен в творчестве.

Список литературы

1. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. [Электронный ресурс].


Режим доступа: //https://ru.wikipedia.org/wiki/Айзенман,_Питер/ (дата обращения:
28.05.2018).
2. «Супер критика» Питер Айземан, Рем Колхас, 2010.
3. Воличенко Ольга Владимировна. Концепции нелинейной архитектуры
«Архитектон: известия вузов» [Электронный ресурс]. Режим доступа:
http://archvuz.ru/2013_4/3/ (дата обращения: 28.05.2018).
4. Кремлев Александр Гурьевич, Бабич Владимир Николаевич. О фрактальных
моделях в архитектуре «Архитектон: известия вузов». [Электронный ресурс].
Режим доступа: http://archvuz.ru/2010_2/2/ (дата обращения: 28.05.2018).

106