Instrumento de viento

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Concepto: Instrumento musical de viento

Los aerófonos son una familia de instrumentos musicales (instrumentos de viento), que
producen el sonido por la vibración de la columna de aire en su interior, sin necesidad de
cuerdas o membranas.

Sumario

1 Historia

1.1 Aerófonos primitivos

1.1.1 Otros aerófonos antiguos

2 Clasificación

2.1 Clasificación por su material de construcción

2.1.1 Instrumentos de viento de metal

2.1.2 Instrumentos de viento de madera

2.1.3 Instrumentos de viento de teclado

2.2 Clasificación por su modo de ataque del viento

3 Características vibratorias de los instrumentos de viento

4 Generación del sonido

5 Características de los tubos

5.1 Características físicas

5.2 Características mecánicas

6 Los aerófonos en la música folclórico-popular cubana

6.1 Terminología

6.2 Construcción

6.3 Funciones musicales y uso social

6.4 Tipos de repertorio

7 Véase también

8 Fuentes

9 Enlaces externos
Historia

Los aerófonos son aquellos instrumentos musicales que producen el sonido mediante la
vibración del aire contenido dentro del tubo. Uno de los primeros instrumentos de viento es la
flauta y por lo general consistía en un hueso con dos, tres o cuatro agujeros. Otro instrumento
aerófono destacable es la trompeta. Sus primeros ejemplares fueron caracolas, cuernos de
animales y troncos ahuecados.

Aerófonos primitivos

Consistían en la emisión de un chorro de aire procedente de los pulmones, que penetraba en

un tubo más o menos grueso y recto, y que se hacía salir por orificios estratégicamente hechos
en el instrumento, estos producen, al vibrar, el sonido, que es modificable según por el orificio
hacia el cual se oriente la corriente de aire. Ejemplos de estos son:

Silbatos: flautas de pastor

Lengüetas: hojas vegetales, paja de trigo y centeno

Clarinetes primitivos (de lengüeta simple) de boquilla: cuernos y caracolas.

Clarinetes de membrana: mirlitón.

Un aerófono muy antiguo es el formado por cañas de diversos tamaños, con los cuales se
obtienen sonidos diferentes según sea la longitud de la caña. Están unidas unas a otras en
orden decreciente. Los sonidos más agudos los producen las cañas más cortas. Se van
haciendo más graves a medida que el flujo de aire se dirige a las cañas más largas.

Algunos de los instrumentos considerados como musicales han sido utilizados por
profesionales, como es el caso del chiflo del afilador, muy conocido en toda Cuba. Cuando
desde el interior de la casa se oía sonar este simple instrumento, ya se sabía que en la calle
había un afilador con su rueda, dispuesto a trabajar.

En barro cocido se han fabricado también diversos instrumentos, tales como las ocarinas y los
pitos de agua. Los primeros se utilizaron como instrumentos propiamente musicales, y los
segundos para diversión y jolgorio de los chiquillos. De ellos existe una buena muestra en la
exposición.

Otros aerófonos antiguos

Otros aerófonos incluyen a las gaitas, flautas, dulzainas o chistus.

Caracola y cuernos
Los cuernos o cuernas son instrumentos nacidos en el mundo pastoril. Sirvieron
principalmente para emitir señales y comunicarse. Otros usos han sido los de reclamo de caza,
y el avisar tanto en tiempo de paz, como en la guerra. La cuerna lleva un par de orificios que,
según se taparan o destaparan, producían sonidos diversos.

Flautas.

Flauta de tres agujeros. Instrumento construido en madera, con bisel en uno de los extremos y
tres agujeros en el otro, dos en la parte superior y uno en la inferior. Por lo general tienen 40
cm de longitud. Se toca de ordinario con el tamboril. Según la región, recibe diferentes
nombres:

flabiol (en Cataluña),

flauta rociera (en Huelva),

flauta maragata,

chistu (en el País Vasco),

gaita charra

pito (en Zamora y Burgos),

gaita extremeña (en Extremadura).

Para construirla se utiliza madera de acacia, peral, tejo, aunque la más apreciada es la de urz,
nombre con el que en León (España) conocen el brezo. Se tañe con la mano izquierda, y queda
libre la derecha para tañer el tambor.

Las dulzainas son instrumentos de muy variadas formas y tamaños, que producen un sonido
bastante agudo, muy apropiado para las fiestas religiosas y profanas. Lo normal es que se
construyan utilizando diversas maderas para el cuerpo de la misma, pero también pueden
hallarse algunas hechas de barro cocido y aun con la corteza de algunos árboles, como pueden
ser las ramas de castaño.

Clasificación

Clasificación por su material de construcción

Los instrumentos de viento se pueden clasificar en tres categorías:

Instrumentos de viento de metal

Los instrumentos de metal (los «metales») son llamados así porque son construidos con metal.
Son aquellos que el sonido es producido por una columna de aire que vibra y que están
construidos con diferentes metales. El orificio por el que se introduce la columna de aire al
instrumento se llama «boquilla». Son instrumentos de viento metal:

La trompeta
La trompa o corno francés

La tuba

El trombón

Instrumentos de viento de madera

Los instrumentos de madera (las «maderas»). Son los instrumentos musicales cuyo sonido es
producido por la vibración de una columna de aire y están fabricados en madera, o lo
estuvieron originariamente. El orificio por donde se introduce el aire se llama boquilla y
determina su Timbre. Algunos instrumentos de madera actuales utilizan resinas plásticas, en
parte o en su totalidad, aunque los instrumentos profesionales se manufacturan íntegramente
con madera o metal. Son instrumentos de viento madera:

El clarinete

El fagot

La flauta

El oboe

El saxofón

Instrumentos de viento de teclado

Instrumentos de viento de teclado:

El órgano: combina diferentes tipos de tubos y embocaduras por los que insufla aire un
mecanismo activado por un motor o un fuelle, controlado desde un par de teclados
superpuestos y pedales, que dan lugar a los sonidos más graves. Por su tamaño, no participa
comunmente en la orquesta sinfónica, pero sí en locales que cuentan con él (iglesias,
catedrales, grandes salas de concierto, etc.).

El acordeón: instrumento con poca presencia en las partituras orquestales, pero está arraigado
en las músicas populares de todo el mundo. Se reconocen por su sonido que se consigue
soplando a través de lengüetas libres.

Se pueden incluir además otros instrumentos ya inexistentes en la actualidad como calíope o

el hydraulis.

Algunos instrumentos, aunque hechos de metal, se clasifican en instrumentos de madera

debido a dos razones: porque en su origen eran hechos de madera, como el caso de la flauta
traversa; y porque aunque son en su mayoría de metal la caña o lengüeta es de madera como
el caso de el saxofón.

Clasificación por su modo de ataque del viento

Los instrumentos de viento se subdividen en los siguientes grupos:

Instrumentos de lengüeta simple: pertenecen a este grupo los clarinetes y saxofones, así como
todas sus variantes.

Instrumentos de lengüeta doble: este grupo engloba a los oboes y fagotes, así como los de su
familia como el Corno inglés, o la Chirimía.

Instrumentos de embocadura: comprende los comúnmente llamados de "viento metal", estos

son: trompeta, trompa, trombón, Bombardino,Tuba y sus semejantes como el Serpentón o el
Cornetto.

Instrumentos con depósito de aire: Estos instrumentos pueden ser de dos tipos: con tubos
(órgano de tubos), ó sin tubos (acordeón, gaita, cornamusa).

Características vibratorias de los instrumentos de viento

Todo instrumento de viento está provisto de un dispositivo especial que pone en vibración el
aire que se insufla. En la mayoría de instrumentos tal dispositivo va asociado a un tubo, el aire
interior del mismo vibra al comunicársele las vibraciones del aire insuflado. Los dispositivos
empleados para obtener la vibración del aire que se insufla son:

Dispositivos de boca, esto consiste en una abertura. Puede ser biselada y lateral (ejemplo:
flauta). Elementos esenciales son: una conducción que canaliza el aire y le obliga a salir por
una ranura estrecha denominada luz. Un borde afiliado muy próximo a la ranura que produce
la vibración del aire al quebrarse ésta contra aquel.

Dispositivo de lengüeta puede ser de 3 tipos: simple libre, simple batiente y lengüeta doble.
Las lengüetas son laminillas flexibles de caña en unos casos y metálicas en otros, que están
sujetas por un extremo.

Simple libre: Ejemplo: armoni y acordeón. Esta tapa unas aberturas algo mayores que ella por
lo que tiene un movimiento hacia dentro y hacia fuera de la misma.

Simple batiente: Tapa una abertura algo menor que ella, y por tanto choca con los bordes de
dicha abertura en cada movimiento vibratorio.

Lengüeta doble: Consta de 2 láminas separadas entre sí lo suficiente para poder vibrar. El aire
insuflado hace vibrar la lengüeta o las lengüetas. Esta vibración abre y cierra alternativamente
el paso del aire, lo que da lugar a su vibración.

Dispositivo de boquilla: pequeño recipiente de forma curvilínea contra el que aprieta el

ejercitante sus labios casi cerrados que actúan como si fueran lengüetas. Da lugar a la
vibración del aire insuflado, y como consecuencia a la del existente en el interior del tubo. (Hay
dos vibraciones).

Los tubos a los cuales van asociados los dispositivos descritos son, según los instrumentos:
rectangular, cónico, cilíndrico, o con parte cónica y cilíndrica.
Los tubos pueden ser abiertos o cerrados. La diferencia es que los primeros tienen libre el paso
del aire por el extremo opuesto al de su entrada, y los segundos la tiene tapada. Tal diferencia
influye en varios aspectos de su sistema vibratorio.

Generación del sonido

Un instrumento de viento puede consistir en uno o varios tubos. Dentro del tubo se forma una
columna de aire, que el músico hace vibrar soplando a través de una boquilla o una lengüeta
colocada en la extremidad de dicho tubo. En el caso del acordeón y el armonio, la respiración
del ejecutante es reemplazada por un fuelle de distintos tipos. El tono o altura de la nota se
determina por la longitud del tubo, que determina la longitud de la columna de aire vibrante.
La escala de distintas alturas (notas) se obtiene:

Acortando la longitud sonora del tubo por medio de agujeros abiertos a lo largo de él. En este
caso, lo que se acorta es la longitud "efectiva" del tubo, no la real. Por ejemplo, la flauta y
otros instrumentos de viento madera.

Acortando o alargando la longitud sonora del tubo por medio de válvulas o pistones que
conectan segmentos adicionales o "asas". Por ejemplo, la trompa y otros instrumentos de
viento metal, excepto el trombón.

Alargando el tubo por medio de un mecanismo de deslizamiento (como el trombón de varas).

Haciendo que la columna de aire genere diferentes armónicos agudos. Por ejemplo, la trompa
natural. Estos métodos se combinan en los instrumentos, por ejemplo: la trompeta tiene
pistones que añaden asas al tubo, pero con frecuencia hay una llave especial que funciona
como la vara de un trombón. Además, para cada posición de los pistones se obtiene una serie
de armónicos muy extensa. Esto hace que las mismas notas se puedan producir (con ligeras
diferencias) según un método u otro, como un número de armónico distinto variando también
la posición de los pistones. La elección de una combinación en particular depende del sonido
exacto que se busca y también de la comodidad que permita ejecutar un determinado pasaje
más o menos fácilmente.

Características de los tubos

Características físicas

A mayor longitud del tubo, más grave es su sonido; a menor longitud, más agudo.

A mayor diámetro del tubo, más grave es su sonido; a menor diámetro o sección del tubo más
agudo.

A mayor presión del aire más agudo es su sonido; a menor presión más grave.

Características mecánicas

Desde la antiguedad se han realizado una serie de orificios en los tubos para modificar su
longitud, consiguiendo emitir más sonidos y con mayor facilidad, pero tan sólo con los orificios
que los dedos pueden tapar. Con el tiempo se fueron creando y perfeccionando sistemas con
los que se pueden acortar y alargar los tubos, de modo que combinándolos con las distintas
presiones ejercidas, se obtienen todos los sonidos de un instrumento dentro de su extensión
sonora. Los sistemas más utilizados son los siguientes:

Sistema de llaves: Son mecanismos a modo de palancas y tapaderas que se aplican a los
orificios, permitiendo tapar y destapar un número de ellos que manualmente sería imposible
realizar. Este sistema se aplica a los instrumentos de viento-madera.

Sistema de varas: Consiste en empotrar un tubo dentro de otro, de manera que pueda
deslizarse, alargando y acortando el tubo, para obtener sonidos más graves o sonidos más
agudos. Este sistema se aplica al trombón.

Sistemas de pistones y válvulas: Son dos sistemas que consiguen el mismo objetivo, desviar las
vibraciones sonoras por circuitos de diferentes longitudes. Cada válvula o pistón es la
compuerta que conecta un tramo de tubo con otro. Este sistema se aplica a los instrumentos
de viento metal.

Los aerófonos en la música folclórico-popular cubana

Los aerófonos propios de la música folclórico-popular cubana, resultan menos significativos en

número de especies que los instrumentos comprendidos en las restantes clases. Sin embargo
su heterogeneidad tipológica se erige como su elemento caracterizador. En esta sección se
tratarán cuatro instrumentos: el guamo, el basin, la corneta china y el órgano oriental, en
tanto su uso se adscribe a formas muy raigales de la práctica tradicional cubana y han
generado, junto con particularidades de ejecución y función musical, una tradición
constructiva.

Esto no quiere decir que la música popular cubana sólo emplee los referidos aquí; pues otros
como la trompeta, por citar un ejemplo, han trascendido el ámbito de la música profesional
para integrarse a conjuntos instrumentales de indudable raíz folclórica, que denotan la
constante confrontación entre la tradición y la modernidad, entre la permanencia y la
renovación, entre lo ajeno y lo propio.

Retomando el concepto heterogeneidad expresado al inicio, en estos cuatro aerófonos se

encuentran desde la manifiesta sencillez del guamo y el basin como trompetas naturales, hasta
la creciente complejidad tipológica de la corneta china, instrumento de lengüeta o caramillo, y,
finalmente, el órgano oriental, al cual en el medio cubano puede adjudicársele el antiguo
epíteto de «instrumento rey», asignado a los órganos, en los cuales se conjuga su condición de
instrumento de filo o flautas y de lengüetas, con una notable variedad de calidades tímbricas.

Terminología
En cuanto a la terminología para nombrarlos se observa la utilización de vocablos asociados a
la forma propia de designación del objeto mismo: guamo, caracol, cobo, trompeta o corneta y
órgano, con la particularidad en los dos últimos casos de asociar estos términos con otros que
denotan la zona geográfica de procedencia o difusión del instrumento ―corneta china, u
órgano oriental o de Manzanillo. También pueden distinguirse palabras en idioma creole,
vinculadas con las especificidades lingüísticas de la población de ascendencia haitiana en Cuba:
lambí, kon y basin.

Construcción

Otro aspecto igualmente diverso se refiere a las particularidades constructivas, pues cada uno
constituye una unidad específica en el quehacer artesanal. Aquí se observa desde la propia
diversidad de materiales de construcción, algunos tomados directamente del medio natural,
casi sin elaboración alguna ―el caracol o la caña de bambú― hasta aquellos que, como los
empleados para confeccionar la corneta china y el órgano oriental, deben ser cuidadosamente
seleccionados y procesados a partir de la aplicación de conocimientos y métodos muy
diversos. La ejecución también permite reafirmar la existencia entre estos aerófonos de
diversos niveles de complejidad técnica, vinculados no sólo con la forma de emisión del sonido
―por el soplo directo del instrumento o mediante la insuflación mecánica de aire―, sino con
las especificidades expresivas del repertorio al cual están relacionados. En cada caso, las
modalidades de ejecución se corresponden de manera directa con la destreza de los
intérpretes.

Funciones musicales y uso social

Desde le punto de vista acústico, los formantes espectrales de estos instrumentos difieren
obviamente entre sí. En casos como le Basin, que suele ejecutarse en grupos de dos o más, se
aprecian rasgos diferenciables en el ámbito de las bajas y medias frecuencias; aunque, a veces,
las diferencias entre algunos de los basines no estriban, precisamente, en criterios devarianza
acústica, sino de diversidad en la función musical desempeñada.

El guamo muestra características que lo ubican en el rango de las medias frecuencias, mientras
la Corneta china con su peculiar, y no pocas veces estridente sonido, se define como un
instrumento de altas frecuencias. Por su parte, la cantidad y diversidad de tubos del órgano, su
complejidad constructiva y mecánica, hacen notable la amplitud del campo frecuencial que
describe, con un rango abarcador desde las bajas hasta las altas frecuencias. De acuerdo con el
tiempo de reverberación sonora pueden agruparse como:

de reverberación muy corta: guamo y basin;

de reverberación corta: corneta china, y

de reverberación larga: órgano oriental.

En la práctica folclórico-popular participan dentro de diversos conjuntos instrumentales. Dos

de ellos ―el guamo y el basin― constituyen elementos integrantes de agrupaciones arraigadas
en Cuba como parte de las tradiciones de haitianos y su descendencia cubana, en eventos, en
los cuales se combinan formas expresivas de carácter religioso-festivo. Los timbres de la
corneta y el órgano devienen rasgos distintivos de modos de hacer en los cuales también
emerge con fuerza el carácter festivo —exento de elementos religiosos—, aglutinador en
ocasiones de multitudes en franca euforia danzante.

Otros aspectos de interés que se expondrán en esta sección, son las diferencias funcionales
observadas entre estos aerófonos. Unos, como el guamo y el basin, se ubican en el plano
rítmico-armónico; la corneta dialoga, improvisa y canta en medio de las agrupaciones de
conga; mientras el órgano asume, cual peculiarorquesta, funciones de canto, acompañamiento
y bajos, complementadas por un pequeño núcleo de instrumentos acompañantes.

En áreas de presencia del órgano —sobre todo, en la provincia Granma y, en particular, en las
proximidades de Manzanillo— se localizaron agrupaciones musicales llamadas popularmente
melcochas, que con sus ejecuciones reeditan, en lo fundamental, el repertorio de los conjuntos
de órganos. Con melcocha o melcochita se aludía al acordeón, instrumento aerófono que
constituye el eje principal de la agrupación; pues según escuchamos una y otra vez, tal
denominación de debía a que ese instrumento "se estira y encoge", tal como ocurre con el
tradicional dulce cubano. La integración de estas agrupaciones resultaba una forma de
propiciar el baile en zonas intrincadas a las cuales no llegaban los conjuntos de órgano, o
simplemente por razones económicas no podían contratarse. Hoy día, aun se hallan presentes
en varias zonas de las provincias orientales.

Tipos de repertorio

En su repertorio, los grupos de melcocha incluyen especies caribeñas como la cumbia y el

merengue, muy populares en la región sudoriental como parte de la afinidad cultural y la
audiencia ―a través de la radio de las emisoras de Colombia, Venezuela y República
Dominicana―. Debe apuntarse que, aunque en la actualidad el uso del acordeón no está
extendido ampliamente en el país, no puede desconocerse su presencia como parte de
algunas agrupaciones de punto y son, en poblados de las provincias occidentales y centrales,
así como entre comunidades de haitianos y sus descendientes, quienes lo hacen sonar en sus
interpretaciones de merengues, valses, polcas y laceros. También se toca de manera ocasional
en las agrupaciones de violines espirituales. Desde el siglo pasado se conoce la existencia de
las llamadas charanguitas de acordeón, timbal y güiro, que amenizaban los bailes, según
testimonio recogido por María Teresa Linares a una anciana informante de 90 años de edad,
en San Cristóbal (en Pinar del Río) en 1982.

Se usó en gran medida en aéreas rurales de Cuba, como en la zona de Las Casimbas, Najasa,
Camagüey, ”donde de daban guateque que se tocaban con acordeón y bongó”, José Céspedes,
residente en Holguín, quien falleció en 1961 a la edad de 90 años tocaba punto
acompañándose con el acordeón, o en San Diego de los Baños, Los Palacios, Pinar del Río, en
ocasiones se incorporaba a los conjuntos instrumentales que acompañaban las fiestas
campesinas en las décadas del 40 y 50. En realidad era amplio y diverso el repertorio
interpretado con este instrumento, por intermedio del cual se hacían escuchar Contradanzas,
Danzones, Polkas, Pasodobles, Boleros, Música mexicana, y en sus diversas especies, el punto
guajiro y el son.

Teniendo en cuenta estos y otros testimonios ubicados epocalmente en períodos distintos, se

estima que se utilizaron instrumentos de diferentes características constructivas y técnicas,
desde los provistos sólo de botones hasta los actuales, en los cuales se ha aplicado el teclado
del piano. Todos eran importados, provenientes de distintas firmas; en particular, europeas.
Tras 1959, por intermedio de las instituciones municipales y provinciales de Cultura, se
distribuyeron acordeones que se sumaron a la práctica tradicional de algunas áreas del país. La
Filarmónica también se empleó, pero en menor medida, para acompañar algunas modalidades
de música bailable; sobre todo, entre individuos venidos de diferentes zonas del Caribe insular,
como jamaicanos y caimaneros. En la población cubana halló receptividad y se conoce de su
empleo en conjuntos integrados por filarmónica de boca, güiro, bongó y Cencerro (o juegos de
pedazos de tubería) (León 1974). Su uso nos fue referido acompañado rítmicamente del sonido
de un taburete para propiciar el baile, o en las parranditas que salían a la calle en el poblado
de Velazco, provincia Holguín, alrededor de la década del 40.

La historia de los instrumentos incluidos en esta sección, resulta tan diversa como ellos
mismos, pues llegaron a Cuba de zonas y latitudes diferentes, y en algunos casos, como la
corneta y el órgano, fue apasionante atar los cabos que los afianzan a las tradiciones musicales
de Cuba. Todos y cada uno de estos aerófonos, aunque reducidos en número, también
resultan altamente significativos para la música cubana.