Театр Западной Европы конца XIX начала XX веков (1871 - 1917)

История западноевропейского театра рубежа XIX - XX веков связана с одним из наиболее

сложных периодов европейской культуры. Он открывается Парижской Коммуной 1871
года - первым опытом пролетарской диктатуры, показавшим, что пролетариат становится
главной силой революционного процесса, и завершается победой Великой Октябрьской
социалистической революции 1917 года в России.
Политическая жизнь этих десятилетий отмечена углублением кризиса капитализма,
вступившего в свою последнюю, империалистическую стадию, обострением классовой
борьбы. Монополистический капитализм, подавляет революционное движение,
развязывает колониальные захватнические войны, в том числе ставшую наиболее
трагическим событием начала XX века и первую мировую войну. В то же время растет
политическая активность масс, крепнет самосознание рабочих, все яснее сознающих свою
историческую роль "могильщика капитализма". Возникают пролетарские партии, заметно
сближается с ними прогрессивно мыслящая буржуазная интеллигенция.
В театре, как и в других областях духовной жизни, происходит в это время усиленный
процесс идейного и эстетического размежевания. В одной национальной культуре резко
сталкиваются культура буржуазная, все отчетливее приобретающая откровенно
реакционную направленность, и демократическая, отмеченная социалистическими
чертами. В то же время экономические, социальные, политические противоречия эпохи
становления империализма усложняют развитие искусства.
На смену ведущим направлениям XIX века - романтизму и реализму - в театр приходят
новые, подчас резко противостоящие друг другу течения. Своеобразно преломляя
различные направления философской мысли второй половины и конца XIX века -
позитивизм, эмпириокритицизм, интуитивизм1 и пр., эти течения нередко становятся
ярким выражением кризиса буржуазной культуры рубежа столетий.
В то же время все большую роль начинают играть прогрессивные тенденции,
направленные на укрепление связи театра и драматургии с передовыми идеями эпохи, на
демократизацию театральной культуры.
Буржуазная драматургия и театр 70 - 80-х годов находятся в состоянии глубокого кризиса.

Подчиняясь вкусам буржуазной публики, они отказываются от исследования реальных

противоречий действительности, замыкаются в самоцельном мастерстве, предпочитая
правде "грубого", т. е. критического, реализма некую особую "театральность" эффектную
и развлекательную. Драматурги и актеры этого театра выступают апологетами
буржуазного общественного строя Охранительные тенденции превращают этот театр в
подобие "склепа, в котором не достает воздуха и света". Эти слова принадлежат Эмилю
Золя, одному из первых борцов за демократизацию театральной культуры конца XIX века.

Идеи Золя, изложенные им в полемических статьях, осуществленные в серии романов

"Ругон-Маккары" (1871 - 1893) неразрывно связаны с исканиями натурализма.
Натурализм продолжал в новых исторических условиях поиски критического реализма
середины века. Золя стремился применить в искусстве достижения современных
естественных наук, демократизировать театр, сблизить его с жизнью. Он призывал
художников смело вторгаться в реальность, отобразить жизнь народа, расширил
содержательную сферу сценического искусства и обновил его художественный арсенал.
Творчество самого Золя и его последователей зачастую отмечено биологизмом,
объективизмом прямолинейным документализмом, суживающими возможности
искусства. Но в их опыте было и немало ценного, определившего завоевания
реалистической драматургии и театра 80 - 90-х годов.