LA CELESTINA

AUTOR: FERNANDO DE ROJAS

●
Nació en la Puebla de
Montalbán hacia 1475.
●
Era bachiller en leyes.
Estudió en la Universidad
de Salamanca.
●
En 1517 se estableció en
Talavera de la Reina donde
fue alcalde por un tiempo.
●
Tenía una importante
biblioteca.
GESTACIÓN DE LA OBRA

●
Salamanca era un foco cultural
al que acudían humanistas
italianos para impartir clases.
●
Fernando de Rojas afirma que
encontró el primer acto y
decidió continuar:
●
“Y como mirase su primor, su
sotil artificio, su fuerte y claro
metal, su modo y manera de
labor, su estilo elegante, jamás
en nuestra lengua castellana
visto ni oído, leilo tres o cuatro
veces.”
CLÁSICO UNIVERSAL

Pilar de la novela moderna junto al

Lazarillo de Tormes (1504) y el
Quijote (1605) (1615)
●
Nació como obra dramática o
dramatizable.
●
Su protagonista pasó a ser un mito,
de modo que su nombre ya es
universal y representa “Mujer que
concierta una relación amorosa”
●
Nace como un libro de
entretenimiento
●
Conoció más de 90 ediciones en el
Siglo de Oro
RASGOS DE MODERNIDAD

●
Realismo. Se acerca a la
realidad de un modo creíble.
●
Conviven personajes de clase
alta y clase baja.
●
Registro culto, retórico, que se
alterna con otro coloquial con
frases hechas, dichos,
sentencias refranes.
●
Descripciones detalladas.
●
Caracteres singulares de los
personajes.
RASGOS DE MODERNIDAD

●
Los personajes se
individualizan y luchan por
sus propios intereses.
●
Celestina es el personaje
que une a ambos mundos, el
mundo de los señores con el
mundo de los criados.
●
Los protagonistas no son
solo grandes señores, los
criados y el mundo marginal
representan un papel
relevante en la obra
REFLEJO DE LA SOCIEDAD DE
FINALES DEL S. XV
●
¿Pues que diremos entre los
hombres, a quien todo lo
sobredicho es sujeto? ¿Quien
explanara sus guerras, sus
enemistades, sus envidias, sus
aceleramientos y movimientos
y descontentamientos?
●
¿Aquel mudar de trajes, aquel
derribar y renovar edificios y
otros muchos afectos diversos
y variedades que de esta flaca
humanidad nos proviene?
ARGUMENTO (I)

●
Enamoramiento inmediato de
Calixto. Rechazo de Melibea.
●
Aparición de Celestina por
mediación de los criados,
Parmeno y Sempronio.
●
Celestina logra que Melibea
acceda a las pretensiones de
Calixto.
●
Encuentro de los amantes.
●
Celestina es asesinada por los
criados que pretenden robarle
una cadena de oro.
ARGUMENTO (II)

●
Los criados mueren ajusticiados
●
Se reanudan los encuentros
amorosos de Calixto y Melibea.
●
Elicia y Areusa buscan
venganza ante la muerte de sus
amados.
●
Contratan a Centurio.
●
Muerte de Calixto.
●
Muerte de Melibea.
●
Llanto de Pleberio.
FASES DE REDACCIÓN DE LA
OBRA. COMEDIA (1499)

●
Preliminares. “Carta de un
autor a un su amigo”
●
11 octavas acrósticas.
●
Argumento general.
●
Texto: 16 autos
●
Parte Final
●
7 octavas de Alonso de
Proaza, corrector de la
comedia.
EDICIONES DE LA COMEDIA

●
Comedia de Calixto y
Melibea, Burgos, Fadrique
de Basilea (1499)
●
Comedia de Calixto y
Melibea, Toledo, Pedro
Hagenbach, 1500
●
Comedia de Calixto y
Melibea, Sevilla, Stanislao
Polono, 1501.
FASES DE REDACCIÓN

●
Fernando de
Rojas, aconsejado
y animado por el
grupo de amigos
que leyeron su
obra, y motivado
por el éxito
editorial, fue
ampliando la obra
hasta lograr una
obra de una gran
perfección literaria
LA TRAGICOMEDIA DE CALIXTO
Y MELIBEA
●
En los preliminares se atribuye
el primer auto a Juan de Mena
o Rodrigo de Cota.
●
Se añade un Prólogo y un
Incipit.
●
Se intercalan cinco autos
dando ahora un total de 21,
cada uno precedido de un
argumento.
●
En la parte final se incluyen
tres octavas del autor. El autor
define la moralidad de la obra.
MORALIDAD DE LA OBRA

●
Tragicomedia de Calixto y
Melibea, nuevamente
añadido lo que hasta aquí
faltaba de poner en el
proceso de sus amores, la
cual contiene, además de su
agradable y dulce estilo,
muchas sentencias
filosofales y avisos muy
necesarios para mancebos,
mostrándoles los engaños
que están encerrados en
sirvientes y alcahuetas.
 LOS NOBLES: CALISTO,
MELIBEA. PLEBERIO, ALISA
CALISTO

●
Hombre joven. Pertenece
a una clase alta y
adinerada. Es un hombre
ocioso. No trabaja. Su
interés es el disfrute
amoroso. Su amor no es
una emoción espiritual
sino que tiene un único
interés físico y corporal.
LA MELANCOLÍA DE CALISTO

●
Calisto tras enamorarse
súbitamente de Melibea
cae en una gran
melancolía y se encierra
en sí mismo, se recluye
en sus habitaciones y se
entrega en manos de
sirvientes desleales y
tercera ambiciosa.
CALISTO, ENFERMO DE AMOR

●
Atacado por una
enfermedad conocida en
su tiempo como aegritudo
amoris o hereos.
●
Sólo la posesión de la
amada puede curarlo y a
este remedio divulgado en
la época se entregan
Celestina y los criados
CALISTO

●
En su primer encuentro
con Melibea la despluma
como a una gallina. Es un
ser egoísta y artificial, que
trata con cinismo a
Pármeno cuando le
advierte del peligro de
Celestina. Muere al caer
de una ventana tras un
encuentro con Melibea.
MUERTE DE CALISTO
MELIBEA

●
Es una mujer apasionada
que experimenta una
evolución desde el
rechazo al
apasionamiento. Esconde
su pasión para no
deshonrar a su linaje. No
reconoce ni la autoridad ni
las intenciones de su
familia que quieren
casarla con otro hombre.
MELIBEA

●
Cede a su pasión: no le
importan la educación, el
recuerdo de sus padres,
ni tiene escrúpulos que la
atormenten; es una mujer
enérgica y apasionada.
●
Representa una
concepción moderna de la
mujer, que exhibe una
poderosa individualidad.
Melibea Acto XX

●
Mira las nubes, cómo huyen;
oye la corriente agua desta
fontezica, quanto mas suave
murmullo lleva por entre las
frescas hierbas. Escucha los
altos cipreses, como se dan en
paz unos ramos con otros, por
intercesión de un templadico
viento que los menes. Mira sus
quietas sombras, qué oscuras
están y aparejadas para
encubrir nuestro deleite.
SUICIDIO DE MELIBEA

●
Personaje complejo. Le
importa su honor, pero este
sentimiento decrece a
medida que aumenta su
pasión por Calixto.
●
El suicidio de Melibea es un
elemento muy trágico en la
obra porque no solo afecta
a ella sino a su familia ya
que les afecta como un
estigma de por vida.
DISCURSO DE MELIBEA AL
ARROJARSE DE LA TORRE
●
Sepa de ti largamente la triste
razón porque muero. ¡Gran
placer llevo de no ver la
presente! Toma, padre viejo,
los dones de tu vejez. Que en
largos días largas se sufren
tristezas. Recibe las arras de tu
senectud antigua, recibe allá tu
amada hija. Gran dolor llevo de
mí, mayor de ti, muy mayor de
mi vieja madre. Dios quede
contigo y con ella. A él ofrezco
mi ánima. Pon tú en cobro este
cuerpo que allá baja.
Función didáctica de la obra

●
En su suicidio Melibea se
muestra como un ejemplo
negativo que no debe
imitarse. Con su muerte
voluntaria muestra el fin a
que le han conducido sus
acciones cuando la
voluntad de placer es la
única guía de su
conducta.
PLEBERIO Y ELISA

●
Pleberio, padre de
Melibea, es un burgués
acomodado, que ve pasar
los días mimando a su
hija Melibea. Ha
acumulado fortuna y
negocios.
●
Rojas plantea un tipo de
padres que no volvería a
aparecer en el teatro del
Siglo de Oro
PLEBERIO Y ELISA.

●
Pleberio se muestra para la
época como un hombre
ingenuo, confiado,
despreocupado, mientras su hija
joven y sin casar, única
heredera, deja su honra en la
ciudad.
●
Alisa es una señora pudiente,
que abandona sus obligaciones
maternales y permite que su hija
converse a solas con Celestina.
Piensa que la felicidad depende
de la clase social que se ocupa.
LLANTO DE PLEBERIO

●
¡Ay, Ay, noble mujer! Nuestro
gozo en el pozo. Nuestro
bien todo es perdido. ¡No
queramos más vivir! Y
porque el incogitado dolor te
de más pena, todo junto sin
pensarle, porque mas presto
vayas al sepulcro, porque no
llore yo solo la perdida
dolorida de entrambos, ves
allí a la que tú pariste y yo
engendré, hecha pedazos.
LLANTO DE PLEBERIO
Edición de Zaragoza (1545)
FIN DEL LLANTO DE PLEBERIO

●
¡Oh, mi hija despedazada! ¿Por
qué no quisiste que estorbase tu
muerte? ¿Por qué no hubiste
lástima de tu querida y amada
madre?
●
¿Por qué te mostraste tan cruel
con tu viejo padre? ¿Por qué me
dejaste, cuando yo te había de
dejar? ¿Por qué me dejaste
penado? ¿Por qué me dejaste
triste y solo in hac lacrymarun
valle?
●
Con la muerte de Melibea acaba
el linaje de Pleberio
CONSIDERACIONES SOBRE EL
PADRE, PLEBERIO

●
Peblerio no es un padre
justiciero ni defensor a
ultranza del honor familiar,
●
Se aleja de la imagen del
padre vengador que
aparecerá en el teatro
posterior.
EL MUNDO DE LOS CRIADOS.
PÁRMENO, SEMPRONIO,
TRSITÁN, SOSIA, LUCRECIA
PÁRMENO

●
Criado de Calixto que
evoluciona desde la
honradez inicial a su
señor hasta la corrupción
por dinero. Advierte
inicialmente a Calixto de
las males artes de
Celestina. Es seducido
por una de las criadas de
Celestina.
PÁRMENO

●
Un elemento original en la
obra es su proceso de
transformación.
●
Es hijo de Claudina, amiga
y maestra de Celestina,
que fue ajusticiada por el
Tribunal del Santo Oficio.
●
Su amor con Areúsa es
una degradación del amor
cortés
SEMPRONIO

●
Sempronio es un criado
viejo, resentido, desleal.
Muestra maldad desde el
inicio de la obra y no
evoluciona. A pesar de su
pensamiento misógino se
enamora de Elicia. Al
igual que Parmeno
mueren de mala manera a
manos de la justicia.
REFLEXIÓN DE SEMPRONIO
QUE SON DE PLENA
ACTUALIDAD
●
Cada día vemos novedades
y las oímos y las pasamos y
dejamos atrás. Disminúyelas
el tiempo, hácelas
contangibles. ¿Qué tanto te
maravillarías si dijesen: la
tierra tembló u otra
semejante cosa, que no
olvidases luego? … ¿Qué
me dirás, sino que, a tres
días pasado o a la segunda
vista, no hay quien de ello se
maraville?
CONSEJO DE SEMPRONIO

●
Yo te lo diré. Días ha
grandes que conozco en
fin de esta vecindad una
vieja barbuda que se dice
Celestina, hechicera,
astuta, sagaz en cuantas
maldades hay. Entiendo
que pasan de cinco mil
virgos los que se han
hechos y deshecho por su
autoridad en esta ciudad.
 MUERTE DE CELESTINA E
INTENTO DE HUIDA POR LA
VENTANA
TRISTÁN Y SOSIA

●
Tras la muerte de Pármeno
y Sempronio, Sosia pasa a
ser el mozo de espuelas de
Calisto de procedencia rural.
Anuncia a Calisto la muerte
de Celestina y los criados.
●
Tristán sirve de paje a su
señor. Se comporta de un
modo leal. Recoge el cuerpo
destrozado de Calisto y lo
retira de la escena.
LUCRECIA

●
Criada de Melibea, se
mantiene fiel en su
servicio, pero durante el
banquete que celebra
Celestina en su casa se
siente atraída por el tipo
de vida que predica la
alcahueta
 EL MUNDO MARGINAL:
LA DELINCUENCIA
Y LA PROSTITUCIÓN:
CELESTINA, ELICIA, AREÚSA
CELESTINA

●
Se dedica a la labor de
tercería debido a la
libertad que tenían los
amantes para elegir
pareja.
●
Su modo de vida tiene un
interés económico.
Moderniza el oficio de la
bruja medieval a las
nuevas necesidades de
una sociedad urbana.
LOS PERSONAJES. CELESTINA

●
Celestina es una vieja
alcahueta. Sobrevive en
una sociedad urbana
propensa a la
superstición. Tiene un
papel de mediadora entre
los clientes y las
prostitutas que merodean
alrededor de su casa.
Hace conjuros, remienda
virgos.
CONJURO DE CELESTINA

●
Conjúrote, triste Plutón,
señor de la profundidad
infernal, emperador de la
corte dañada, capitán
soberbio de los
condenados ángeles,
señor de los sulfúreos
fuegos, que los hirvientes
étnicos montes manan...
CONJURO DE CELESTINA

●
Yo, Celestina, tu más conocida
clienta, te conjuro por la virtud y
fuerza de estas bermejas
letras; por la sangre de aquella
nocturna ave con que están
escritas ; por la gravedad de
aquestos nombres y signos que
en este papel se contienen; por
la áspera ponzoña de las
víboras de que este aceite fue
hecho, con el cual unto este
hilado, vengas sin tardanza a
obedecer mi voluntad.
Muerte de Celestina. Acto XII.

●
Celestina: ¡Ay, que me ha
muerto! ¡Ay, ay! ¡Confesión!
●
Parmeno: Dale, dale,
acábala, pues comenzaste.
¡Que nos sentirán! ¡Muera!
¡Muera! de los enemigos los
menos.
●
Sempronio: ¡Huye! ¡Huye!,
Parmeno, que carga mucha
gente. ¡Guárdate! ¡Guárdate!
que viene el alguacil.
 AJUSTICIAMIENTO DE
PÁRMENO Y SEMPRONIO
COMENTARIO DE PÁRMENO

●
Tenía en un tabladillo, en
una cajuela pintada, unas
agujas delgadas de
pellejeros y hilos de seda
encerados y colgadas de allí
raíces de hoja plasma y fusta
sanguino, cebolla albarrana
y pela caballo. Hacía con
esto maravillas; que, cuando
vino por aquí el embajador
francés, tres veces vendió
por virgen una criada que
tenía.
COMENTARIOS SOBRE
CELESTINA

●
Los aceites que sacaba
para el rostro no es cosa
de creer: de estoraque y
de jazmín, de limón, de
pepitas, de violetas, de
menjuí, de alfócigos, de
piñones, de granillo, de
azufafifas, de neguilla, de
altramuces, de arvejas y
de carillas y de hierba
pajarera.
 PARA REMEDIAR AMORES.
COMENTARIO DE PÁRMENO

●
Tenía huesos de corazón
de ciervo, lengua de
víbora, cabezas de
codornices, sesos de
asno, tela de caballo,
mantillo de niño, haba
morisca, guija marina,
soga de ahorcado, flor de
yedra, espina de erizo, pie
de tejo, granos de helecho,
la piedra del nido del
águila y otras cosas.
CRÍTICA DE AREÚSA A LAS
SEÑORA QUE MALTRATAN A
SUS SIRVIENTAS
●
Que estas que sirven a
señoras, ni gozan deleite
ni conocen los dulces
premios de amor. Nunca
tratan con parientes, con
iguales a quien puedan
hablar tú por tú, con quien
digan: ¿qué cenaste?,
¿estás preñada?,
¿cuantas gallinas crías?
ELICIA Y ARÉUSA

●
Elicia y Areúsa son las pupilas de
la Celestina. Mantienen un burdel
semiclandestino, fuera de las
casas de la ciudad. Areúsa
atiende en su propia casa a los
clientes.
●
Areúsa vive con libertad. Prepara
su venganza para resarcir la
muerte de Pármeno y Sempronio.
●
Según el autor Elisa ha preferido
vivir de la prostitución antes de
entregarse a una señora.
CRÍTICA DE AREÚSA A LAS
SEÑORAS QUE MALTRATAN A
SUS SIRVIENTAS
●
¿A donde vas tiñosa?
¿Qué hiciste bellaca?
¿Por qué comiste esto
golosa? ¿Cómo fregaste la
sartén puerca? ¿Por qué
no limpiaste el manto,
sucia? ¿Cómo dijiste esto
necia? ¿Quién perdió el
plato, desaliñada? ¿Cómo
faltó el paño de manos,
ladrona? A tu rufián lo
habrás dado.
CENTURIO

●
Es un rufián, que aparece
en los autos añadidos de
la Tragicomedia. Juega a
los naipes. Presume de
valiente pero acaba
siendo un personaje
cómico. Es motivo de
burlas y caricaturas.