UNIVERSIDAD ABIERTA PARA ADULTOS (UAPA)

ESTUDIO DE LA LITERATURA MODERNA Y CONTEMPORANEA

PARTICIPANTE

YAQUEY KING CIPRIAN

13-4722

TEMA IV

LA NARRATIVA LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX

FACILITADOR

EDWARD FELIZ VALENTIN DUARTE

NAGUA REPUBLICA DOMINICANA 2018

UNIDAD IV: LA NARRATIVA LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX.

Lee cuidadosamente el texto que se te presenta a continuación y luego precede a contestar las
interrogantes presentadas continuación.

LA NARRATIVA LATINOAMERICANA DEL SIGLO XX

Por Edward F. Valentín D.
No cabe duda que la Revolución Mexicana (1910), la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y la
Revolución Rusa repercutieron en la modificación de la conciencia de los narradores latinoamericanos del siglo
XX. Tras estos sucesos, los Latinonarradores de dicho siglo sienten una preocupación regionalista y social,
que pretende reflejar la condición del hombre americano y redefinirlo en relación con el medio en que se
mueve.
Los Latinonarradores, a partir de la década del 10 del siglo XX ahondan en los graves problemas de su
tierra, tales como latifundio, explotación, incipiente desarrollo industrial, luchas sociales, etc. Esta tendencia
provoca el surgimiento de la narrativa latinoamericana regionalista e indigenista, que predominó entre 1920 y
1940.
El Regionalismo como tendencia literaria se centró en el hombre americano (guacho, llanero, indio, etc.) y
en la naturaleza. Su relato busca ser un testigo de la realidad americana, que expone, mediante personajes y
tramas ficticias, los problemas políticos, económicos y sociales de América, evidentes en autores como
Horacio Quiroga con Cuentos de la Selva (0000) Mario Azuela con Los de Abajo (1925) José Eustacio
Rivera, con La Vorágine (1924), Ricardo Güiraldes con Don Segundo Sombra (1926), Rómulo Gallegos con
Doña Bárbara (1929), entre otros. La visión de los Latinoregionalistas acerca de la naturaleza es
contradictoria puesto que, por un lado, resaltan su belleza e imponencia; y por otro, la muestran como un fuerza
terrible y devoradora, hostil a hombres, quien a menudo resulta destruido en la lucha con ella.
El Indigenismo, en cambio, pretende reflejar la vida y las costumbres de los indios, denunciando la brutal
explotación a que son sometidos, así como el proceso de aculturación que se les impone, evidentes en autores
Latinoindegenistas como José Icaza con Huasipungo (1934), Ciro Alegría con El mundo es ancho y ajeno
(1941), entre otros.
La narrativa latinoamericana de primeras décadas del siglo XX tiende a ambientar sus relatos en el medio
rural, reflejando un mundo propio, original y nuevo. Para ello, en los narradores era constante la preocupación
por documentarse acerca de las costumbres, creencias y expresiones folklóricas del hombre americano. Pese a
esta innovación su técnica narrativa seguía siendo tradicional, puesto que el realismo europeo seguía
influenciándolos, aunque aportan con la incorporación a sus obras de la lengua coloquial y dialectal. Este tipo
de narrativa permitió el avance del conocimiento de América y su expresión literaria.
A partir de los años 40 la narrativa latinoamericana experimenta el Vanguardismo a razón de los siguientes
factores: 1) Los aportes de intelectuales españoles exiliados por el franquismo. 2) El distanciamiento de
América Latina de Europa a raíz de la Segunda Guerra Mundial y su consecuente baja disminución de la
producción cultural lo cual provocó echar a mano sus propios recursos, 3) Los avances de la educación
secundaria y universitaria en el nuestro continente, así como la emigración interna hacia las ciudades que
provocó el surgimiento de un público lector más interesado por América. 4) La influencia de los narradores
experimentales de Europa y Estados Unidos. Y 5) La renovación radical de la lengua literaria, realizada por
el Surrealismo.
Estos factores provocan una narrativa latinoamericana vanguardista abandone el realismo tradicional, que
se interesa por el inconsciente, que renueva la lengua y resalta su función como herramienta del saber y de
la creación de la realidad; que libera la imaginación y revaloriza lo maravilloso, lo fantástico y lo mítico; y
que busca provocar un cambio radical en el lector, que lo obliga a abandonar sus hábitos de percepción y
sus rutinas mentales.
 La narrativa latinoamericana vanguardista se caracteriza por su interés en el ambiente urbano, en la
indagación del mundo interior del ser humano aislado en las grandes urbes y en la elaboración de relatos
fantásticos entendido como un modo más complejo de interpretar la realidad. En este tipo de narrativa los
conflictos con la naturaleza se esfuman, puesto que el ambiente urbano sustituye lo rural. La ciudad es vista
como el ambiente devorador y despersonalizador, que resalta la soledad y la angustia del ciudadano. Es por ello
que los Latinovanguardistas hacen hincapié en la condición humana por sobre la condición social, abriendo
camino hacia una búsqueda de nuevos valores.
La búsqueda de nuevos valores terminó en el fracaso, dando paso a una visión pesimista acerca de la
civilización contemporánea imperante en autores como Juan Carlos Onetti con El Pozo (1939), Juan Rulfo
con Pedro Páramo (1955), José Guimaraes Rosa con Grande sertao: veredas (1956), José Lezama Lima con
Paradiso (1966), Carlos Fuentes con La muerte de Artemio Cruz (1962), Julio Cortázar con Rayuela (1963),
Gabriel García Márquez con Cien años de soledad (1967), Jorge Luis Borges con Ficciones (1944), Alejo
Carpentier con El reino de este mundo (1949), entre otros. Esto trae consigo el interés por la realidad
psíquica; intensa búsqueda interior en pos de la propia identidad y el interés por lo fantástico y lo maravilloso.
El primer interés alude al radical subjetivismo de la narrativa latinoamericana contemporánea y el segundo, la
importantización de la imaginación como la única capaz de descubrir las dimensiones ocultad de lo real, que la
realidad cotidiana, material y concreta, nos impide ver.

PREGUNTAS
1-¿Cuáles acontecimientos dan inicio a la narrativa Latinoamericana del siglo XX? La Revolución
Mexicana (1910), la Primera Guerra Mundial (1914-1918) y la Revolución Rusa repercutieron en la
modificación de la conciencia de los narradores latinoamericanos del siglo XX.
Tras estos sucesos, los Latinonarradores de dicho siglo sienten una preocupación regionalista y social, que
pretende reflejar la condición del hombre americano y redefinirlo en relación con el medio en que se mueve.

2. ¿Qué tipo de preocupación siente los Latino narradores y qué pretenden? Sienten una preocupación
regionalista y social, que pretende reflejar la condición del hombre americano y redefinirlo en relación con el
medio en que se mueve.

3. ¿En cuales aspectos ahondan los narradores latinoamericanos del siglo xx? Se ahondan en los graves
problemas de su tierra, tales como latifundio, explotación, incipiente desarrollo industrial, luchas sociales.

4. ¿Qué provoca el interés de ahondar en los graves problemas de la tierra? Provoca el surgimiento de la
narrativa latinoamericana regionalista e indigenista, que predominó entre 1920 y 1940.

5. ¿En qué se centró el Regionalismo? Se centró en el hombre americano (guacho, llanero, indio) y en la
naturaleza.

6. ¿Cuáles son los principales autores y obras representativas de la narrativa regionalistas?

 Horacio Quiroga (Cuentos de Selva 0000).
 Mario Azuela (Los de Abajo 1925).
 José Eustacio Rivera (La Vorágine 1924).
 Ricardo Guiraldes (Don Segundo, Sombra 1926)
 Rómulo Gallegos (Doña Bárbara 1929), entre otros.

7. ¿Cómo es la visión de los Latinoregionalistas sobre la naturaleza? Es contradictoria puesto que, por un
lado, resaltan su belleza e imponencia; y por otro lado, la muestran como una fuerza terrible y devoradora,
hostil a hombres, quien a menudo resalta destruido en la lucha con ella.

8. ¿En qué se centró el Indigenismo? Se centró en reflejar la vida y las costumbres de los indios, denunciando
la brutal explotación a que son sometidos, así como el proceso de aculturación que se les impone.
9. ¿Cuáles son los principales autores y obras representativas de la narrativa indigenistas?
 José Icaza (Huasipungo 1934).
 Ciro Alegría (El mundo es ancho y ajeno 194), entre otros.

10. ¿Por qué se caracteriza la narrativa latinoamericana de primeras décadas del siglo xx? Se caracterizó
por ambientar sus relatos en el medio rural, reflejando un mundo propio, original y nuevo.

11. ¿Qué tendencia asume la narrativa latinoamericana del siglo xx a partir de los años 40?
 Los aportes de intelectuales españoles exiliados por el franquismo.

 El distanciamiento de América Latina de Europa a raíz de la Segunda Guerra Mundial y su consecuente

baja disminución de la producción cultural lo cual provocó echar a mano sus propios recursos.

 Los avances de la educación secundaria y universitaria en el nuestro continente, así como la emigración
interna hacia las ciudades que provocó el surgimiento de un público lector más interesado por América.

 La influencia de los narradores experimentales de Europa y Estados Unidos.

 La renovación radical de la lengua literaria, realizada por el Surrealismo.

12. ¿Cuáles factores provocaron dicha experimentación? Provocaron el abandone del realismo tradicional,
que se interesa por el inconsciente, que renueva la lengua y resalta su función como herramienta del saber y de
la creación de la realidad; que libera la imaginación y revaloriza lo maravilloso, lo fantástico y lo mítico.

13. ¿Qué provocaron dichos factores en la narrativa latinoamericana vanguardista? Provocar un cambio
radical en el lector, que lo obliga a abandonar sus hábitos de percepción y sus rutinas mentales.

14. ¿Por qué se caracteriza la narrativa latinoamericana vanguardista? Se caracteriza por su interés en el
ambiente urbano, en la indagación del mundo interior del ser humano aislado en las grandes urbes y en la
elaboración de relatos fantásticos entendido como un modo más complejo de interpretar la realidad.

15. ¿Qué tipo de ambiente privilegia la narrativa latinoamericana vanguardista? Privilegia un ambiente
natural, se espuma puesto que el ambiente urbano sustituye lo rural.

16. ¿Cómo es visto este ambiente por los Latinovanguardistas? Es visto con un ambiente devorador y
despersonalizado, que resalta la soledad y la angustia del ciudadano.

17. ¿En qué hacen hincapié los Latinovanguardistas? En la condición social, abriendo camino hacia una
búsqueda de nuevos valores.

18. ¿Qué provocó el fracaso de la busque de nuevos valores? Termino con el fracaso dando paso a una
visión pesimista acerca de la civilización contemporánea imperante.

19. ¿Cuáles autores y obras son representativos de esta visión pesimista acerca de la civilización
contemporánea?
 Juan Carlos Onetti (El Pozo (1939).
 Juan Rulfo (Pedro Páramo (1955).
 José Guimaraes Rosa (Grande sertao: veredas (1956).
 José Lezama Lima (Paradiso (1966).
 Carlos Fuentes (La muerte de Artemio Cruz (1962).
  Julio Cortázar (Rayuela (1963).
 Gabriel García Márquez (Cien años de soledad (1967)
 Jorge Luis Borges (Ficciones (1944).
 Alejo Carpentier (El reino de este mundo (1949), entre otros.

20. ¿Qué trae consigo esta visión pesimista? Trae consigo el interés por la realidad psíquica; intensa
búsqueda interior en pos de la propia identidad: interés alude al radical subjetivismo de la narrativa
latinoamericana contemporánea.
El interés por lo fantástico y lo maravilloso: la importancia de la imaginación como la única capaz de
descubrir las dimensiones ocultad de lo real, que la realidad cotidiana, material y concreta, nos impide ver.

¡Adelante!