Глаза у него были круглые,

тяжелые, оловянные. За это

прозвали его «Рыбий Глаз».

Лев Кассиль,
«Кондуит и Швамбрания»

В которой мы увлеченно лепим

ГЛАЗА,
а потом заставляем нашего героя рассердиться
 На первый взгляд форма глаза проста, как колумбово яйцо. Беленькое рисовое зерныш#
ко с пятнышком посередине, над ним одна полоска кожи, под ним другая. Однако чем боль#
ше мы будем вглядываться в эту деталь, тем все более и более непостижимой будет пред#
ставать перед нами ее обманчиво простая форма. Впрочем, так будет лишь казаться. До
тех пор, пока мы не «покопаемся» в наружной анатомии глаза, не постигнем саму идею ша#
ра, вырывающегося через узкую щель из орбит, преодолевающего сопротивление век. С
силой раздвигающего их — одно вверх, другое вниз. Все это вовсе не сложно, в чем у нас
скоро будет возможность убедиться.

Перво*наперво сделаем заготовки для верхних век.

Прилепим два веретенца в пространстве от внутрен*
них до внешних углов глазных орбит. И примажем их в
верхней части, которая должна принять форму арок.
Здесь будет уместно первое замечание касательно
анатомии глаза. Глазное яблоко по форме ближе все*
го к шару (А), который несколько выступает наружу,
стремясь за пределы глазных орбит, и передает свою
шарообразную форму нижнему и верхнему векам.
1

Возьмем лопаточку стеки и

приподнимем ею нижний край
века, придав и ему форму
пологой арки.

В нашей с вами творческой жизни — большое событие.

Мы берем в руки пластилин другого цвета. А именно —
белый. Чтобы сделать белки глаз. Вылепим две заготовки,
напоминающие сплюснутые рисовые зерна, и приложим
их под верхние веки. Коль скоро веки прикрывают глазные
яблоки, то вполне логично, что белки не должны высту*
пать за границу век — ни при виде анфас, ни при виде в
профиль.

82
 «Утопчем» и скруглим заготовки для белков.

Еще раз вспомним о том, что веко — это

просто «лоскуток» кожи, который лежит
на поверхности глазного яблока. Вот и
попробуем увидеть, как под веком «круг*
лится» шар. Очевидно, что внутренние и
внешние края века должны этот шар об*
легать. Острием стеки обеспечим им не*
обходимый заворот.

Обычно верхнее веко, встречаясь во внешних углах глазных орбит с нижним,

образует глубокую складку, порожек, который слегка нависает над этим
последним. Чтобы подготовить эту встречу, нарастим внешние углы век совсем
маленькими кусочками пластилина.

Примазав внешние углы век, обратимся к вну*

тренним. Здесь, у носа, в том месте, где со*
единяются верхние и нижние веки, образуется
так называемый слезный угол, или, если про*
ще, слезник. Он имеет форму крошечной ка*
пельки. Его мы тоже подготовим уже сейчас,
хотя нижнего века пока и нет. Сперва надавим
на верхнее веко так, чтобы частичка пластили*
на «сползла» к носу. Затем подтолкнем ее спи*
цей снизу, чтобы она приняла горизонтальное
направление.
7

83
 Пришло время взяться за нижние веки.
Начнем с того, что приладим снизу
белков тонкие длинные колбаски. Во
внутреннем углу глаза они должны на*
чинаться от слезника, а во внешнем —
уходить под складку верхнего века. В
профиль глаз имеет своеобразную
ступенчатую форму (А): край верхнего
века — шаг — граница глазного ябло*
ка — еще шаг — край нижнего века.
Каждая ступень уводит нас все дальше
от надбровной дуги вглубь, к скуле. Ес*
ли мы проведем прямую линию от бро*
ви к скуле, то «элементы» глаза ее не
коснуться — или коснуться лишь са*
мым краем.
8

Начнем примазывать нижнее веко. Сперва

спицей «притопчем» ту его часть, которая
обращена к носу. Нижняя граница века
здесь совпадает с верхней границей носо*
губного валика. Между ними пролегает
бороздка. Следует помнить, что в отдель*
ных случаях это утверждение может стать
ложным — скажем, если человек имеет
мешки под глазами, которые наползают на
носогубную складку и на скулу как пласт
подтаявшего снега. Впрочем, над этой ча*
стью нам еще предстоит работать.
9

Чтобы закончить при*

мазывать нижнее веко,
поработаем над его
внешними дугами. Де*
лаем это, не забывая о
шарообразном глазно*
м яблоке. Форма века
следует по нему и поч*
ти «подворачивается»
под глаз, представляя
собой как бы край ча*
ши, в которой плотно
лежит означенное яб*
локо.
9

84
 Выровняем ту «ступеньку» века, которая образовалась на месте
его соединения с глазным яблоком. Постараемся, чтобы эта кро*
шечная форма приобрела вид ровной площадки, изгибающейся,
подобно натянутому луку, от центра вверх, к обоим углам глаза.

11

ПЛАСТИЛИНОВЫЕ МЫСЛИ

Если вы взялись за тонкую работу, а мелкое подрагивание рук мешает этому, попробуйте
перед тем, как сделать очередное движение, задержать дыхание. В эти моменты рука
действует тверже. Кстати, мастера#миниатюристы из этих соображений прикасаются
инструментами к особенно мелким деталям только между двумя ударами пульса.

Нам придется вернуться к скулам и немного нарастить

их. Они и до появления на лице глаз были низковаты, од*
нако тогда мы не стали прибавлять им объем — иначе
стало бы не очень удобно работать над формой нижнего
века в глубоком «ущелье» между скулами и глазным яб*
локом. Теперь же мы смело можем «добрать» их форму с
тем, чтобы глаз поглубже «утонул» в орбите.

12

Примажем кусочки пластилина, следуя при этом уже

заданным очертаниям скул. Мы же их сейчас не соби*
раемся менять — хотим лишь добавить им объем.

13

85
 Вернемся к нижнему веку. Сделаем под ним небольшой «ме*
шочек», тот, что в быту называют «подглазьем». В основном по*
добная форма появляется с возрастом, так что в работе над
юным (или просто молодым) лицом вам о ней, скорее всего, не
придется беспокоиться. Примажем новые формы таким обра*
зом, чтобы, начавшись у внутренних углов глаз тонкими скла*
дочками, они, постепенно расширяясь, наползли на скулы и от
них уже резко и массивно поднялись к внешним углам глаз.

14

На очереди — радужная оболочка. Строго говоря, приниматься за нее стоит в самом конце
работы над глазами, однако я настоятельно советую сделать это теперь. Потому что если вы
в процессе работы над этой крошечной деталькой повредите верхнее веко (а это у новичков
случается сплошь и рядом), то гораздо легче будет исправить ситуацию сейчас, пока его
простая форма не «затемнена» всякого рода добавочными складками и валиками. Наберем
на конец спицы крошку пластилина. Цвет ее, как вы понимаете, зависит от того, какие глаза
мы придумаем нашему герою. Пусть будут карие. Пластилин используем темно*коричне*
вый. Скатаем самый маленький шарик, какой только возможно, и используя кончик спицы
как «ракетоноситель» доставим заготовку по месту назначения. То есть на поверхность глаз*
ного яблока.
15

Разговор о том, куда и как именно помещать заготовку для радуж*

ной оболочки так важен, что достоин отдельной «рамочки». Ясно,
что прилеплять ее следует в центре белка. Но это лишь в том случае,
если наш герой смотрит прямо перед собой. Стоит ему чуть отвести
глаза в сторону, как радужка (вместе со зрачком), естественно, сме*
щается в том же направлении. О том, что происходит в этот момент
с веками, вы узнаете из очередных «Пластилиновых мыслей». Мы же
для первого раза условимся, что наш герой смотрит прямо перед
собой. И посему прилепляем каждый коричневый шарик в центре.
Прямо под верхними веками.

16

ПЛАСТИЛИНОВЫЕ МЫСЛИ

Глазное яблоко — вовсе не совершенный шар. Зрачок выступает на нем холмиком,

который немного приподнимает веки. Когда глазное яблоко поворачивается в орбите, оно
«тянет» вслед за зрачком и эту припухлость. Поэтому, решая, в какую сторону должен
быть направлен взгляд вашего героя, сперва добейтесь того, чтобы в ту же сторону
были направлены высшие точки арок и верхних, и нижних век.

86
Расплющим шарики по поверхности глазного яблока. Будем очень
стараться, чтобы в результате коричневые пятна на белках полу*
чились круглыми. Хотя это сейчас не самое главное. Гораздо важ*
нее добиться того, чтобы лепешечка, призванная играть роль ра*
дужной оболочки, частично скрылась под верхним веком.

17

ПЛАСТИЛИНОВЫЕ МЫСЛИ

Если радужка видна полностью, то персонаж имеет несколько

ненормальный вид. Так что если вам придет в голову слепить
впавшего в боевое безумие викинга,то имеет смысл нарушить
правило и не прикрывать ему круги радужной оболочки
верхними веками. Сумасшедший взгляд обеспечен.

Будем работать над складкой кожи, которая часто нави*

сает над верхним веком. Начнем, как всегда, с загото*
вок, которые сделаем очень тонкими и длинными. В
форме сильно*сильно вытянутой капли. Узкий конец их,
не доходя до переносицы, ляжет под надбровную дугу, а
толстый — поближе к внешнему углу глазной орбиты.

18

Складка над веком очень похожа на... верхнюю губу. Не со*

чтите меня сумасшедшим. Я имею ввиду всего лишь то, как
складка «винтом» выворачивается из*под края глазной орби*
ты — примерно такой же пируэт совершает и губа. Вот подоб*
ный*то «вираж» мы прежде всего и сделаем. Расположим спи*
цу так, чтобы ее конец погрузился под надбровную дугу, а пло*
скость легла на только что сделанную нами над глазом форму.
Спицу надо направлять из глубины орбиты наружу, чтобы ос*
тавленный ею «шрам» постепенно сошел «на нет».

19
60

87
 Плавно примажем верхнюю часть надглазного валика. Он кли*
ном выходит из внутреннего угла глазной орбиты. В том месте,
где орбита прекращает горизонтальное движение и поворачи*
вает вниз, к скуле, форма валика также ломается (А). Закончив с
этим заданием, острием инструмента (а потом и швейной иг*
лой) пройдемся вдоль шрама, образовавшегося между валиком
и верхним веком. Так мы заровняем его, углубим и сделаем бо*
лее резким.

20

Пожалуй, с глазами закончили. Однако, коль скоро мы обычно ра*

ботаем не только над одной деталью, но и над всем, что ее окружа*
ет, то давайте сделаем теперь же складку, которая часто образует*
ся на границе переносицы и лба. В таком случае говорят, что чело*
век «сдвинул брови». Прилепим две тонкие колбаски, направлен*
ные примерно от середины надбровных дуг с небольшим наклоном
к переносице. Пусть они не касаются друг друга. Примажем их с
трех сторон, а над носом оставим необработанными — в виде двух
рубцов.
21

Между этими рубцами вставим кусочек пластилина. Примажем

его так, чтобы по направлению ко лбу он совершенно размывал*
ся, над переносицей нависал ступенькой, а в местах соединения
с насупленными бровями образовывал два глубоких шрама. Эти
шрамы должны идти вверх параллельно друг другу. Впрочем, в
силу того, что данный валик — всего лишь складка кожи, жест*
ких законов для него не существует. Кстати, эта деталь — одна
из многих, несущих информацию об эмоциональном состоянии
персонажа. Подробнее о «гримасах», отражающих некоторые
человеческие чувства, можно будет прочитать в «Рассуждении
пятом», которое следует за данной главой.
22
91

В тех местах, где брови схо*

дятся к «сердитому» валику,
нарастим по утолщению с
каждой стороны. Примажем
их — вверх плавно, вниз с рез*
ким поворотом внутрь, в глаз*
ную орбиту. Чем глубже будет
под ними тень, тем более су*
ровым станет наш герой.
23

88
 Сейчас мы увидим в действии Закон сохранения мягких час*
тей тела, который гласит: «Если в одном месте что*то прибы*
ло, то где*то рядом что*то убыло». Два кожных валика из пре*
дыдущего шага, собравшись по бокам от переносицы, нача*
ли свой путь от верхнего края надбровных дуг и оттуда устре*
мились к центру. Следовательно, в том месте, откуда они
сдвинулись, осталась выемка. Ее мы вылепим, направив
спицу под углом к носу сначала с одной, потом с другой сто*
роны. И сделаем получившуюся ложбинку более плавной.

24

И наконец, собственно брови. За редким исключением они того же цвета, что и воло*
сы на голове. Значит, пора вновь заняться смешиванием пластилина. Потому что в
стандартном наборе мы не сможем найти ничего подходящего. За исключением чер*
ного, разумеется. Но я бы не рекомендовал использовать для волосяного покрова да*
же его. Он слишком контрастный, и бледное лицо в обрамлении черных, как сажа, ло*
конов, будет «теряться». Так что смешаем нейтральный цвет из двух долей светло*ко*
ричневого, одной доли серого и половины доли желтого — для оттенка. Из полученно*
го пластилина скатаем две очень тонкие колбаски, положим их по самой границе ва*
лика бровей. И обратим внимание на то, что брови растут по направлению от носа к
вискам, и потому внутренний конец каждой, как правило, бывает толще наружного.
25

ПЛАСТИЛИНОВЫЕ МЫСЛИ

Цвет волос во многом влияет на цвет кожи. Поэтому прежде чем смешивать
телесный цвет для лица, подумайте, какой «масти» будет человек. Если брюнет,
то в рецепт телесного цвета следует добавить коричневого для смуглости. Если
рыжий, то кожа должна быть бледнее обычного. Следовательно, больше белого.

Прочертим иголкой вдоль бровей насечки, которые сыграют

роль волосков. Коль скоро брови растут от носа, то и совер*
шать иглой движения следует в том же направлении. Волос*
ки, образующие брови, чаще всего короткие, поэтому дви*
жения инструмента также должны быть короткими, отрыви*
стыми — чиркнем по пластилину, перенесем иглу на новое
место, чиркнем там. Не будем погружать иглу глубоко. До*
статочно водить ей по самой поверхности. В противном слу*
чае образуются отдельные пряди, что для нормальных, не
«кустистых» бровей довольно странно.
26

89
Мы сделали глаза, сделали все, что «накручено» вокруг них и, следовательно,
завершили ту работу, которая заявлена в теме этой главы. Более того, мы закончили
трудиться над лицом. Оно готово. И к нему мы более не вернемся. Поэтому давайте
задержимся в этой главе еще на пару минут и дадим цвет губам. Мы уже говорили об
этом на странице 62 и тогда решили не отвлекаться на такое необязательное дейст*
вие, чтобы не повредить в трудах и муках рожденную форму губ. Теперь же, в конце
последней главы, посвященной собственно лицу, давайте посмотрим, как можно при
желании «покрасить» губы. Если вы боитесь испортить готовые губы, то следовать
этим советам НЕ ОБЯЗАТЕЛЬНО. Сперва смешаем цвет. Ведь губы, как правило, не
красные — просто чуть краснее тела. Так что отщипнем малую толику от того куска, из
которого мы брали пластилин для головы, и примешаем к нему половину объема того
желтовато*красного цвета, который иногда называют морковным. Сделаем из него
маленькую тоненькую лепешку, как следует разомнем ее в пальцах, чтобы она стала
теплой и совсем мягкой, и наложим на губу. Затем возьмем спицу и станем оглажи*
вать эту лепешку, почти не нажимая на инструмент. Пусть он давит на «губной» кусочек
пластилина лишь своим весом. Разумеется, движения спицы должны следовать уже
слепленной форме губ. Через некоторое время новый цвет равномерно распределит*
ся по объему. Дело это долгое и кропотливое. Так что я призываю пять раз подумать,
прежде чем приниматься за эту «раскраску». По крайней мере, на первых порах.
27

ПЛАСТИЛИНОВЫЕ МЫСЛИ

Разумеется, гораздо проще в прямом смысле слова покрасить губы. С помощью

красок и кисточки. Однако кисточка нужна тонкая и упругая. Хорошая. То есть
дорогая. Краску лучше брать акриловую, которая разводится водой и цвета которой хорошо
смешиваются между собой. То есть опять же дорогую. Какую не купишь в магазине
канцтоваров — только в отделах, посвященных хобби и моделизму. Но уж коли все это есть под
рукой, тогда, конечно, забудьте все, что я недавно наговорил, и красьте в свое удовольствие.

Да, мы победили все трудности, миновали все рифы и мели, сделали нашему
персонажу лицо. Самое время сказать себе «Ай, молодец!» и помчаться показы#
вать результат родным и знакомым. Но не надо торопиться. Потому что остался
последний штрих. Вернее, два симметричных штриха. Уши. Без них никак нельзя
считать портрет законченным. Тем более что порой встречаются такие шедевры
природы, которые становятся главным отличительным признаком человека. Так
что наберитесь терпения и подождите хвастать направо и налево. Хотя бы до кон#
ца следующей главы...

90