Ciffoto Zerro

Пол редакцией
Дж. Томсона
Цифровая
ШШ М Ш~Ш ~> • / « .*-». » ^ s*^. •» ш
фотография
с нуля®!
Книга + Видеокурс
Учебное пособие
«ЛУЧШИЕ КНИГИ»
Москва
УДК 004.93
ББК 37.941 с51
Ц75
Ц75 Цифровая фотография с нуля®! Книга + видеокурс : учеб. пособие /

под ред. Дж. Томсона. — М.: Лучшие книги, 2006. — 272 с.: ил. —
(Книга + видеокурс).- ISBN 5-93673-059-Х.
I. Томсон, Дж, ред.
Агентство CIP РГБ
Вставляйте компакт-диск и смотрите ВИДЕОКУРС, озвученный профессиональным

диктором, о том, как:
/ работать с программами-фотоальбомами;
/ обрабатывать цифровые фотографии в программе Adobe Photoshop, делая их бо-
лее яркими, резкими и привлекательными, удаляя ненужные фрагменты или де-
фекты, разглаживая морщины и исправляя красные глаза;
/ создавать слайд-шоу из собственных фотографий на компакт-дисках для показа на
экране телевизора, используя популярные шлягеры в качестве музыкального
сопровождения;
/ за 15 минут организовать собственную фотогалерею и бесплатно разместить ее в
сети Интернет;
/ создавать календари из собственных фотографий;
/ записывать фотографии на CD или DVD диски для длительного хранения.
Посмотрев видеокурс и прочитав книгу, вы сможете удивить родных, друзей и знакомых
высоким качеством своих цифровых фотографий, музыкальным видеоотчетом о совместно
проведенном празднике, выезде на природу или корпоративной вечеринке; подарить лю-
бимым людям особый календарь, в котором их дни рождения обозначены праздничными
днями с их же портретами; похвастаться собственной фотогалереей в сети Интернет!
Правила работы с видеокурсом читайте на 4 странице книги.
Главный редактор 11.11. Комягин Руководитель проекта

Автор А. Харт-Дэвис создания видеокурса Макс Владин
Ответственный редактор К.В. Хомякова Редактор видеокурса B.C. Ковалев
Выпускающий редактор И.Г. Калмыкова Разработка интерфейса
Над текстом книги Ю.С. Левушкин, видеокурса ГА Овсепян
работали Е.Н. Мингазова, Сценарий А.П. Власов, Д.А. Иванов
Е.В. Соломин Создание видеоряда СЕ. Наумов
Дизайн обложки Дикторская речь Л.К. Шаповал
Борис Клюйко
Литературный редактор Е.Л. Винокурова Запись и подготовка звука А.А. Соловьев
Корректор Е.В. Горбачева Видеомонтаж Б.Л. Бойков
Верстка В.Г. Баукова Подготовка кампакггйЫска В.Б. Комягин
Настоящее издание основано на тексте © ООО «Лучшие книги», 2006

книги «Цифровая фотография © Обложка ООО «Лучшие книги», 2006
без посторонней помощи», © Верстка и оформление ООО «Лучшие книги», 2006
«100 книг», 2006 © Видеокурс ООО «Лучшие книги», 2006
С НУЛЯ Зарегистрированный товарный знак ООО «Лучшие книги» (Свидетельство № 284271).

Краткое содержание
Введение 11
ГЛАВА 1. Как свет превращается в цифру 13
ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера 38
ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру 61
ГЛАВА 4. Начинаем съемку! 88
ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! 105
ГЛАВА 6. Организация фотоальбомов 130
ГЛАВА 7. Печать снимков 147
ГЛАВА 8. Сохраняем снимки
на компакт-дисках CD и DVD 170
ГЛАВА 9. Продвинутые приемы фотосъемки 188
ГЛАВА 10. Обработка снимков средствами Photoshop 216
ГЛАВА 11. Публикации в Интернете 246
Содержание видеокурса
1. Способы просмотра фотографий с помощью Windows XP
2. Adobe Photoshop CS2 для цифровой фотографии
2.1. Обрезка фотографий
2.2. Яркость и контрастность
2.3. Настройка тонового изображения
2.4. Замена цвета в изображении
2.5. Увеличиваем резкость изображений
2.6. Удаление элементов изображений
2.7. Восстановление элементов изображений
2.8. Исправление красных глаз
2.9. Рамки и виньетки
3. Программа-фотоальбом Ulead Photo Explorer
4. Слайд-шоу на телевизоре
5. Собственная фотогалерея в Интернете
6. Календарь из собственных фотографий
7. Запись фотографий на компакт-диск
Минимальные системные требования, необходимые для запуска ВИДЕОКУРСА:
Microsoft Windows 98, процессор с частотой 200 МГц, ОЗУ 64 Мбайт, привод
CD-ROM 16x, звуковая карта, мышь.
Вставьте CD-ROM диск с видеокурсом в дисковод; если в течение 1-2 мин. видеокурс
не запустится, то:
>• Запустите программу Проводник и откройте содержимое каталога компакт-диска в окне
Проводника.
> Найдите файл Startcd.bat или Started в корневом каталоге CD-ROM диска и запустите его.
Через некоторое время начнется проигрывание видео в альтернативном плеере.
Работа видеокурса тщательно тестировалась на множестве компьютеров и в

различных версиях операционной системы Windows. Но при этом издательство
не гарантирует правильную работу оболочки видеокурса на всех возможных
аппаратных и программных конфигурациях различных компьютеров.
Издательство гарантирует, что Вы сможете просмотреть все видеоуроки
в стандартном плеере операционных систем Windows версий 98/МЕ/2000/ХР.
Для этого надо запустить плеер из главного меню операционной системы, в
окне плеера выбрать команду Файл—Открыть (File—Open) и в появившемся
диалоге указать путь к файлу нужного видеоурока с расширением .AVI.
Файлы .AVI видеоуроков находятся в корневом каталоге диска в папке Avi на
компакт-диске, прилагаемом к книге.
Если в процессе проигрывания видео не слышен звук, попробуйте сделать
следующее:
1. Проверьте, правильно ли подключены колонки к звуковой карте и включено
ли питание колонок.
2. Увеличьте громкость звука сначала средствами операционной системы
Windows, затем с помощью регулятора громкости колонок.
3. Если после выполнения двух предыдущих шагов звука все еще нет, то
запустите файл 13enc.exe из папки Unstall\Mp3 на компакт-диске и затем
выполните шаги 1 и 2 еще раз.
Если, на Ваш взгляд, оболочка видеокурса работает неправильно, то попробуйте
отменить загрузку резидентных программ, не входящих в состав операционной
системы, и исключите параллельное исполнение других программ.
Внимание!
Издательство гарантирует замену КОМПАКТ-ДИСКА в случае его неисправности. Если вы
не смогли запустить видеокурс на своем компьютере, рекомендуем попробовать сделать это
на другом компьютере, например, на работе или у знакомых. Если и после этого у Вас ничего
не получилось, пришлите неисправный компакт-диск по адресу: 125438, г.Москва, а/я 18.
Не забудьте указать Ваш подробный адрес, включая индекс. Новый диск будет выслан по
почте незамедлительно. Издательство не дает консультаций по телефону по поводу
использования видеокурса и обменивает компакт-диски только по почте.
Содержание
Введение 11
Вся красота мира в видимом диапазоне 14
Психология цвета 15
Как измеритыдвет 17
Модель RGB 18
Модель CMYK. 19
Модель HSB 20
Модель CIE Lab 21
Безопасная палитра Web 21
Палитра градаций серого 22
Получение изображения в цифровой камере 22
Что вместо пленки? 22
CCD-матрица 25
CMOS-технология матриц 28
Преобразование цветов 29
Системы управления цветом 30
Где располагаются цветовые профили? 32
Недостатки цифровых камер 33
Шум 33
Различная цветопередача 34
Цветовой сдвиг 35
Неправильный баланс белого 35
Ложные изображения (артефакты) 35
Неправильная экспозиция 36
Максимальное разрешение снимков и печать 36
Размывание пикселей 36
Задержка на перезарядку 36
Энергозатраты 36
Цена 36
Заключение 37

Линзы и объектив 38
Фокусное расстояние 40
6 Цифровая фотография
Апертура и выдержка 42
Чувствительность 43
Светосила 44
Некоторые особенности объективов 44
Матрица и мегапиксели 44
Аналого-цифровой преобразователь, или процессор 46
Система управления камерой 46
ЖК-дисплей 46
Видоискатель 47
Колесо переключения режимов 47
Навигационная панель 48
Дополнительные кнопки 48
Элементы питания 49
Батареи 49
Стандартные аккумуляторы 49
Нестандартные аккумуляторы 50
Зарядка аккумуляторов 50
Флэш-карты 51
Дополнительные устройства 55
Вспышки 55
Штативы 56
Порты подключения к компьютеру 57
Микрофон и динамик 58
Фильтры и насадки 59

Все ли камеры одинаковы? 61
Дизайн и исполнение камеры 64
Зебра в клетке 67
Фокусировка 67
Тестирование оптики 69
Затворы и диафрагмы 70
Дополнительные возможности оптики 71
Снимаю то, что вижу? 72
Разнообразие режимов съемки 75
Автоматический режим (Automatic) 75
Программный режим (Program) 75
Содержание 7
Режим настройки камеры (Setup) 75

Режим приоритета диафрагмы (Aperture priority) 75
Режим приоритета выдержки (Shutter priority) 76
Ручной режим ( Manual) 76
Режим съемки видеоклипов (Video) 76
Режим звукового сопровождения (Voice) 77
Режим просмотра 77
Режим ночной съемки 77
Сюжетные режимы (Scene Selection Mode) 77
Режим брекетинга (Exposure Bracket) 78
Съемка серий снимков (Burst, MultiBurst, Continuous or Drive Mode) 78
Различные эффекты 79
Режимы измерения экспозиции 80
Скорость работы камеры 81
Время включения 81
Время автофокусировки 82
Время задержки затвора 82
Время готовности после получения снимка 82
Работа с отснятыми кадрами 82
Форматы файлов 82
Размеры и пропорции фотоснимков 84
Запись отснятых кадров на компьютер 85
Что в коробке? 86
Дополнительные аксессуары 86

Режимы съемки 88
Автоматический режим 89
Ручной режим 89
Основные параметры съемки 91
Светосила объектива 91
Экспозиция 92
Режимы экспозамера 95
Фокусировка и автофокусировка 99
Баланс белого 100
Графические форматы 101
Сжатие графической информации 101
Выбор формата 103
Съемка в видеорежиме 103


Подключение камеры к компьютеру 105
Технология BlueTooth 108
Установка дополнительной платы 108
Копирование снимков с камеры на компьютер 111
Отключение камеры от компьютера 114
Рабочая станция фотографа 115
Процессор 115
Оперативная память 116
Жесткий диск 117
CD и DVD-приводы 118
Монитор 118
Видеоплата 122
Печать снимков 123
Программное обеспечение 126

Основные возможности 131
Интерфейс пользователя 131
Метаданные и ключевые слова 134
Поиск изображений 135
Сортировка изображений 136
Ранжирование изображений 137
Дополнительные возможности 138
Пакетная обработка изображений 138
Создание презентаций 141
Создание панорамных снимков 143
Создание Веб-галереи 145

Введение 147
Печать фотографий в минилаборатории 147
Настройка программы Adobe Photoshop на профиль sRGB 150
Содержание = = _ _ = _ 2,
Домашний фотопринтер 152

Струйные принтеры 153
Технологии повышения качества печати 154
Сублимационная печать 155
Выбор бумаги для печати 157
Выбор струйного принтера 159
Дополнительные функции принтеров 161
Распечатка фотографий 162
Печать с помощью Интернет-сервисов 168
ГЛАВА 8. Сохраняем снимки

на компакт-дисках CD и DVD 170
Типы и форматы лазерных дисков 171
Форматы данных на дисках 172
Устройства записи дисков 173
Запись компакт-дисков и DVD-дисков 174
Запись компакт-дисков с помощью программы Nero Burning Rom 174
Запись DVD-дисков с помощью программы Nero Burning Rom 183
Стирание перезаписываемых дисков 185
Дописывание записываемых и перезаписываемых дисков 186
Запуск программы Nero Burning Rom с помощью Nero Start Smart 186
ГЛАВА 9. Продвинутые приемы фотосъемки 188

Режимы съемки 188
Портретная съемка 189
Пейзаж 192
Съемка в помещении 197
Ночная съемка 199
Черно-белая фотография 202
Макросъемка 205
Съемка в движении 206
Съемка панорам 209
Правила композиции снимков 210
Проблемы съемки 213
Темные снимки 213
Яркие снимки 213
_10 ^ Цифровая фотография
Ненатуральная цветовая гамма 214

ГЛАВА 10. Обработка снимков

средствами Photoshop 216
Работа с изображениями 216
Изменение размера изображения 217
Изменение формата снимка 220
Исправление дефектов съемки в Photoshop CS 222
Недоэкспонированные снимки 222
Изменение яркости и контраста 225
Цветовой баланс 225
Увеличение резкости 226
Цветовая коррекция изображения 227
Ретушь изображения 229
Устранение эффекта красных глаз 230
Поворот изображения 233
Добавление эффектов 234
Черно-белая фотография 234
Эффект сепии , 235
Акварель 237
Размытие , 238
Размытие в движении 240
Важные функции Photoshop 241
Команда Подобрать цвет 242
Фильтр Извлечь 243
Рамочка для фотографий 244
ГЛАВА 11. Публикации в Интернете 246

Обработка фотографий в программе Adobe Photoshop CS 247
Изменение размера и обрезка фотографии 249
Элементы оформления 251
Сохранение фотографий для Интернета 257
Коллекции фотографий 259
Создание коллекции фотографий в программе Microsoft FrontPage 260
•
Введение
С наступлением эры цифровых технологий жизнь человека сильно изменилась.
Теперь большую часть работы за людей выполняют компьютеры и прочая элек-
троника. Эти изменения затронули также и фотографию. Появились и момен-
тально получили огромное распространение цифровые фотоаппараты. Это не
значит, что пленочные камеры отошли. Просто люди всегда стремились облег-
чить себе жизнь, изобретая новую технику. После появления цифровых фотоап-
паратов процесс фотографии, а также печати снимков стал гораздо удобнее и
дешевле. Достижения в области цифровых компьютерных технологий избавили
нас от необходимости проявлять негативы, использовать массу различных рас-
творов, соблюдать определенные условия освещения в фотолаборатории.
Вспомните, ведь вы сначала шли в магазин за пленкой, которая стоит отнюдь не
дешево, решая, пленку какой чувствительности и фирмы взять. Потом вставляли
ее в камеру, и только после этого можно было перейти непосредственно к съем-
ке. Теперь вам нужно лишь включить фотоаппарат, а чтобы узнать, получился
снимок или нет, - включить дисплей вашей цифровой камеры.
Казалось бы, прошло очень мало времени с момента появления цифровых камер,
а цифровая фотография по качеству уже успела догнать традиционную, а в неко-
торых аспектах ее даже опережает. Теперь вы можете самостоятельно редакти-
ровать изображение на компьютере при помощи графических редакторов, а за-
тем печатать фотографии на принтере. Цифровая фототехника активно разви-
вается: появляются все новые и новые камеры, а цены на более старые аппараты
стремительно падают. Появилось множество профессиональных дорогостоящих
зеркальных цифровых фотоаппаратов. Увеличились и карты памяти для цифро-
вых фотоаппаратов. Сегодня фотоаппараты с большим объемом памяти могут
хранить сотни качественных снимков. Улучшилось также и качество снимков.
Теперь даже самые простые и дешевые камеры наряду с автоматическим режи-
мом съемки имеют множество функций и позволяют использовать ручную на-
стройку параметров. Доступ к съемочным параметрам происходит при помощи
меню фотоаппарата или средств управления на корпусе камеры. Вам уже не тре-
буется крутить колесо объектива, чтобы выставить экспозицию.
Профессиональное фотографическое оборудование стоит очень дорого. Его

стоимость может измеряться десятками тысяч долларов. С другой стороны, для
покупки самой обыкновенной камеры, при помощи которой можно делать не-
плохие снимки, вам может понадобиться всего лишь 200 долларов. Так что вам не
обязательно покупать дорогостоящие камеры, чтобы научиться снимать.
Некоторые люди до сих пор используют пленочные фотоаппараты. Одни из них
околдованы романтизмом самого процесса съемки и проявки фотографий.
Пленочная технология - это история фотографии. Можно сравнить пленочную и
цифровую технику с немым и звуковым кино. Немое кино считается классикой,
так же дело обстоит и с пленочными камерами.
Эта книга предназначена для широкого круга читателей. Издание может оказать-
ся интересным как для начинающего фотографа, который делает лишь первые
_12 Цифровая фотография
шаги в мир цифровой фотографии, так и для опытного профессионала, который

хочет усовершенствовать свои навыки и ознакомиться с новейшими достиже-
ниями в мире цифровой фотографической техники.
Уникальность издания состоит в том, что в нем описано все, что мало-мальски
связано с цифровой фотографией: начиная от выбора и покупки цифровой ка-
меры и кончая редактированием изображения в редакторе Photoshop CS. В книге
содержится информация о строении цифрового фотоаппарата, об основных
съемочных параметрах и о дефектах, возникающих из-за неправильной настрой-
ки этих параметров. Вы узнаете, как правильно снимать в нестандартных ситуа-
циях, чтобы избежать неудачных кадров, а также поймете, когда лучше использо-
вать автоматическую настройку параметров, а когда ручную. Книга доступно
объяснит, как перекачать информацию с камеры на компьютер и затем записать
ее на CD или DVD-диск, или же распечатывать фотографии на домашнем прин-
тере. Вам также предоставляется возможность ознакомиться с программой про-
смотрщика графических файлов, при помощи которой можно создавать элек-
тронные альбомы, презентации и веб-галереи. Тем, кто уже держал в руках циф-
ровую камеру, будет интересно прочитать о продвинутых приемах съемки, а так-
же о правилах композиции снимков и о съемке в различных условиях. Изучив
информацию, представленную в книге, вы узнаете, как исправить уже испорчен-
ные снимки при помощи редактора Photoshop CS, а также научитесь обрабаты-
вать снимки и публиковать их в Интернете. Научитесь создавать различные фо-
тографические эффекты на компьютере. Новичкам стоит начать с изучения ре-
жимов съемки: портретной, пейзажной, макросъемки и т.п.
Структура книги позволяет читателю выборочно изучать понравившуюся ин-

формацию. Так что вы можете сразу приступить к изучению того раздела или
главы, которую считаете наиболее интересной. Информация в издании изложе-
на достаточно подробно, что делает ее понятной для начинающего фотографа,
не разбирающегося в терминологии фотографии. Практические шаги будут по-
нятны даже неопытному пользователю ПК.
Фотография - понятие очень широкое. Этой теме посвящена масса книг и жур-
налов, и нам бы просто не хватило места, чтобы уместить всю информацию.
Поэтому ваша основная задача состоит в изучении данного материала и получе-
нии базовых знаний по данному вопросу. Если вы захотите достичь больших ус-
пехов, вам необходимо использовать дополнительную литературу. Само собой,
самое главное - это практика. Чем больше вы пробуете снимать, тем больших
успехов сможете достичь, и, возможно, у вас появятся собственные методы съем-
ки в различных ситуациях.
Добро пожаловать в мир цифровой фотографии! Дерзайте, и вы поймете, на-
сколько это увлекательно и интересно.
•
глава 1
Как свет
превращается в цифру
Фотография была изобретена более 150 лет назад. Техника прошла длинный путь
от камеры-обскуры до современных мощнейших фотосистем. Фотографии мож-
но увидеть на каждом шагу: книги, газеты и журналы, упаковка различных това-
ров, рекламные плакаты...! А какое замечательное применение фотография на-
шла в искусстве!
И, несмотря на все это многообразие, основные принципы создания фотогра-
фий за эти годы фактически не изменились! И новейшая пленочная камера по
сути ничем не отличается от старинной «Лейки».
Переход от аналоговой съемки к цифровой записи изображения за последнюю
сотню лет стал первым глобальным шагом вперед для технологий фотографиро-
вания. Цифровая техника предоставила фотографам множество новых возмож-
ностей: легкость получения готовых снимков, просмотр изображений сразу по-
сле съемки, немедленное удаление плохих фотографий, огромная емкость носи-
телей и многие другие. Тем не менее цифровые камеры имеют и свои недостат-
ки, которые отсутствовали у пленочных аппаратов. И перед фотографами встал
вопрос - а стоит ли отказываться от проверенных традиционных технологий? Не
будет ли это ошибкой? Чтобы правильно ответить на этот вопрос, необходимо
хорошо ориентироваться в этих технологиях, понимать их достоинства и недос-
татки. Каждый фотограф будет решать эту проблему самостоятельно.
Данная книга призвана рассказать читателю о самых последних достижениях

современных цифровых технологий, дать рекомендации по выбору цифровой
камеры и помочь в освоении приемов съемки. Начинающий фотограф узнает не
только о том, как выбрать камеру, но и как получить с ее помощью высококачест-
венные изображения. Опытный пользователь сможет решить, стоит ли перехо-
дить на цифровые технологии. А тот, кто уже работает с цифровым фотоаппара-
том, найдет здесь множество полезных советов и рекомендаций.
Многие люди, говоря о цифровой фотографии, имеют в виду все, что связано с
обработкой изображения на компьютере. В данной книге под этим термином мы
будем понимать только те технологии, которые предполагают использование
цифрового фотоаппарата. Ведь можно и обычную фотографию отсканировать и
обработать на компьютере, а затем распечатать. Но данные процессы получения
изображения сильно отличаются.
Мы начнем с основ получения изображения, а именно с того, как происходит
фиксирование изображения цифровой камерой.
Вся красота мира

в видимом диапазоне
Всю красоту окружающего мира человеку позволяет оценить его зрение. При
этом наши глаза фиксируют лишь лучи, отраженные от предметов. Эти лучи, от-
ражаясь под разными углами и преломляясь по-разному в различных средах,
формируют многообразие геометрических форм и цветовых оттенков. Как вам
известно из курса общей физики, свет по своей природе двойственен: с одной
стороны - это электромагнитная волна, а с другой - поток фотонов (корпуску-
лярно-волновой дуализм света). Так вот, если рассматривать диапазон шкалы
длин электромагнитных волн (Рис. 1.1), то свет, который мы видим, представлен
всего лишь небольшим отрезком размером 390 нм (1 нанометр равен одной мил-
лиардной части метра, или 10'' м).
Оптический новские Гамма-

Радиоволны диапазон лучи излучение
Рис. 1.1. Шкала длин электромагнитных волн
В природе весь спектр видимого диапазона (от 770 до 380 нм) можно наблюдать,
созерцая радугу. Некоторые люди и животные могут видеть как часть ближнего
инфракрасного, так и часть ультрафиолетового диапазона. За восприятие цветов
у человека отвечают колбочки, фоторецепторные клетки, расположенные
в сетчатке глаза. Они делятся на три группы, каждая из которых воспринимает

красный, зеленый или синий цвет. Сочетание этих базовых цветов в разных
пропорциях и дает все возможное разнообразие оттенков, которое мы видим.
Цифровая фотокамера очень похожа на глаз человека тем, что изображение
формируется на светочувствительной матрице, которая тоже воспринимает
красный, зеленый и синий цвета. Но существует и множество отличий.
Во-первых, у нас два глаза, которые позволяют нам воспринимать стереоизобра-
жение. Каждый из глаз видит свою «точку зрения», а мозг воспринимает их кар-
тинки как одно объемное изображение. На этом основан эффект «глазомера» -
способность довольно точно оценивать расстояние до предмета «на глаз». Каме-
ра же имеет один объектив, и для передачи объема необходимо использовать
специальные приемы.
Второе отличие состоит в том, что человек привык видеть не стационарное, а
подвижное изображение. Камера же всегда фиксирует один кадр или сцену, по-
этому для передачи динамики на статичном снимке фотографу требуется мастер-
ство, знания и опыт.
Третье существенное отличие в том, что человеческий глаз не может охватить
все детали изображения сразу. Когда мы смотрим, наш глаз как бы хаотически
сканирует картинку, при этом уделяя максимум внимания смысловым центрам,
а мелкие детали оставляя без внимания. Например, изображения людей и жи-
вотных являются такими смысловыми центрами. И человек их воспринимает
первыми, даже если это маленькая фигурка на пейзаже. Камера же запечатлевает
все, что попадает в зону действия объектива.
Существует еще множество отличий, которые приводят к тому, что очарователь-
ный пейзаж на экране или фотографии может потерять всю свою прелесть.
И тем не менее профессиональные и даже просто опытные фотографы добива-
ются изумительных снимков, которые способны передать и объем, и движение, и
чувства, и даже запахи, как это не парадоксально. Для этого используются особые
приемы фотографирования, а также знание того, каким образом различные цве-
та воздействуют на сознание и подсознание.
ПСИХОЛОГИЯ цвета
Итак, как же получается цвет? Следует различать два способа образования цве-
та: аддитивный, когда путем сочетания или сложения основных цветов (синего,
зеленого и красного) в равных пропорциях образуется белый цвет, и субтрак-
тивный, когда путем вычитания основных красок (голубой, желтой и пурпур-
ной) образуется черный цвет. Принцип формирования цвета путем аддитивно-
го синтеза легко пояснить на таком примере: три луча от синего, зеленого и
красного источников света направляются в одну точку, и на пересечении
данных цветов образуется белый. В полиграфии применяется субтрактивный
синтез, т.е. когда краски основных цветов накладываются последовательно друг
на друга и в результате получается новый цвет. В идеальном случае (если мате-

риалы и процесс идеальны) при наложении 100% всех цветов должен полу-
читься черный. Но на практике, как правило, получается коричневый. Поэтому
для достижения необходимого контраста и цвета полиграфисты используют
четвертую краску - черную. В струйных принтерах и фотопринтерах для этой
цели к основным цветам могут добавляться дополнительные (например, синие,
фиолетовые, красные и др. чернила). Подробнее о формировании цветов мы
расскажем позже, когда будем обсуждать цветовые модели. Сейчас же вернемся
к самому понятию цвета и психологии его восприятия.
Как выяснили психологи, связь между цветом и психологическим состоянием
человека постоянна и существует независимо от пола, расы и возраста. Очевид-
но, что воздействие цветов на отдельных людей различно, но общие тенденции
воздействия постоянны. Они часто используются как символика цвета в быту,
астрологии, религиозной сфере. Доминирующий цвет на фотографии способен
усилить необходимое эмоциональное воздействие на зрителя. А длительное воз-
действие конкретного цвета способно само по себе создать соответствующее на-
строение у наблюдателя. Но надо учитывать, что выбор того или иного цвета в
композиции фотографии или одежде позирующего человека определяется не
только психологическими предпочтениями, но и вкусом, модой, стилем эпохи
и т.п. Иногда это может создать неразрешимые проблемы для фотографа. В каче-
стве примера воздействия различных цветов на человека приведем характери-
стики цвета, предложенные психологом Люшером (цветовой тест Люшера).
• Синий - цвет спокойствия, умиротворенности. У многих людей он ассо-
циируется с удовлетворенностью и свершениями. Синий — символ тради-
ций и непреходящих ценностей, поэтому его часто используют для
оформления официального строгого интерьера.
• Желтый - цвет легкости и радости. Ассоциируется с теплом, солнцем.
• Красный - жизненная сила и активность. Цвет действует возбуждающе,
выражает бурные эмоции.
• Зеленый - напряженный цвет. Часто используется для изображения
мыслительной деятельности или ударной работы.
• Фиолетовый - мистический цвет, недаром звездочетов обычно изобра-
жают в фиолетовых нарядах. Часто выражает сильные чувства.
• Коричневый - цвет уюта и домашнего очага. Цвет безопасности. Иногда
используется, чтобы подчеркнуть страдания или возраст.
• Серый - нейтральный цвет. Не вызывает никаких ярко выраженных
эмоций.
Цвета отличаются друг от друга по степени яркости. Самым ярким считается жел-
тый цвет, за ним идут оранжевый, красный, зеленый, синий, фиолетовый. Это яр-
кость не абсолютная, а субъективная. Она связана с особенностями восприятия
цветов человеком. Маленькое желтое пятно на фотографии психологически
ГЛАВА 1, Как свет превращается в цифру 17_
воспринимается мощнее, чем большое фиолетовое. К примеру, все знают, что бе-
лая одежда полнит, а черная - стройнит.
Цвет бывает теплым (красный, оранжевый, желтый) и холодным (зеленый, си-
ний, пурпурный). Гармоничное изображение может содержать цвета только од-
ной из этих групп. В кинематографе это часто используется. Скажем, фильмы
ужасов часто сняты в холодных, серо-сине-голубых тонах. Соединение холодного
и теплого цветов создает резкий контраст, который сразу бросается в глаза.
Результаты экспериментов психологов показали, что теплые цвета оказывают
стимулирующее воздействие на людей: повышается кровяное давление, учащает-
ся дыхание и сердцебиение. Холодные действуют наоборот. Теплые цвета при-
ближаются к спектру солнца и огня, холодные - к цветам ночи и прохлады.
Молодые люди в силу своего восприятия мира предпочитают яркие, кричащие
цвета. Люди зрелого возраста выбирают цвета спокойнее, умиротвореннее. Фо-
тографы заметили, что теплые цвета как бы выступают наружу, придают объем,
холодные наоборот - отступают, придают эффект вогнутости. Женщины часто
интуитивно используют эти эффекты при выборе одежды, чтобы подчеркнуть
преимущества фигуры или скрыть недостатки.
Необходимо учитывать, что зрение человека имеет еще и свойство адаптивно-
сти. Оно автоматически настраивается на освещенность предмета. Заскочив в
темное помещение в яркий полдень, какое-то время вы ничего не будете видеть.
Но спустя некоторое время вам будет казаться, что в помещении очень светло.
Ваше зрение адаптировалось к освещению внутри помещения. Еще наши глаза
имеют «встроенный анализатор», который постоянно сравнивает изображение с
нейтральным серым цветом и делает поправку на освещение. Поэтому мы видим
снег белым, даже если он освещен красной подсветкой. Такие тонкости необхо-
димо учитывать при съемке, поскольку камера регистрирует цвет именно таким,
какой он в природе.
Как измерить цвет

Когда мы характеризуем цвет, мы говорим «он синий», «это - красное». Но цвет
как объективная физическая величина в науке не существует. Цвет — понятие
больше субъективное, чем объективное. Даже цвет одной длины волны разные
люди воспринимают по-разному. Все слышали о таком заболевании, как «дальто-
низм», при котором наблюдается пониженное восприятие одного какого-то цве-
та. Покажите один и тот же красный цвет разным людям, и вы можете услышать
названия от «алого» до «пурпурного», и каждый будет по-своему прав. По этой
причине существует множество способов описания цвета, но не все они реали-
зуемы в технике. Некоторые из самых распространенных технических реализа-
ций цвета мы рассмотрим в данной главе. Такие реализации называются цвето-
выми моделями и имеют различные теоретическую основу и цветовой охват. Под
цветовым охватом понимают общий суммарный диапазон оттенков (количест-
венный и качественный), который можно отобразить с помощью основных цве-
тов данной цветовой модели.
Модель RGB
Наш глаз, как и светочувствительная матрица фотокамеры или монитор, рабо-
тает с этой моделью. Данная цветовая модель аддитивна (additive - «добавоч-
ный»), потому что при увеличении яркости отдельных цветов будет увеличи-
ваться и яркость результирующего цвета, как бы складывая яркости исходных
цветов.
Каждый из цветов называется каналом, а изображение формируется из трех лу-
чей разной интенсивности каждого цвета. Отсутствие излучения дает черный
цвет. Максимальное излучение всех трех каналов - белый.
Технически каждый из каналов модели RGB имеет 256 градаций интенсивно-
сти - от 0 до 255. При нулевом значении канала этот цвет не участвует в фор-
мировании изображения. Значение 255 соответствует максимальной интен-
сивности канала. Поскольку 256 значений можно зашифровать в 8 бит ин-
формации (2 в степени 8), часто говорят, что изображение имеет 8 бит на ка-
нал. Три канала по 256 возможных значений в каждом дают 16 млн. комбина-
ций оттенков, т.е. цветовой охват модели RGB - 16 млн. цветов. Это достаточ-
но много, поскольку человеческий глаз способен различать всего лишь около
10 млн. оттенков. Однако существуют цветовые модели и с большим цветовым
охватом, чем RGB.
Необходимо помнить, что глаз имеет несколько иной цветовой охват, чем тех-
ническая модель RGB: он не ограничен 256 значениями на канал. Поэтому иногда
бывает, что фотография значительно уступает по цветопередаче тому пейзажу,
который вы хотели запечатлеть.
Главный недостаток этой модели заключается в том, что при выводе изображе-
ния на печать теряются самые яркие и насыщенные цвета. Именно поэтому для
печати изображений на практике используют другую цветовую модель CMYK,
о которой мы расскажем чуть позже.
Модель RGB графически можно представить в виде куба (Рис. 1.2). Если принять
один из углов куба за начало координат и задать длину стороны 256, то в начале
координат расположится черный цвет (яркости всех трех каналов - 0,0,0),
а в противоположном углу - белый цвет (максимальные яркости каналов -
255, 255, 255). На рисунке 1.2. белый угол виден читателю, а черный скрыт кубом.
Ось «от черного к белому» является ахроматической осью (по ней изменяется
яркость одного цвета), т.е. осью градаций серого от 0 до 255. Вдоль осей координат
у куба располагаются соответствующие цветовые каналы R, G, В, а пространство
внутри куба будет заключать в себе 16 млн. возможных цветов.
ГЛАВА 1, Как свет превращается в цифру 19.
Зеленый (Green)
Синий ^ И ^ ^ Красный
(Blue) ^^^^Г (Red)
Рис. 1.2. Цветовой куб модели RGB
Модель CMYK
Эта модель повсеместно используется в полиграфии и является субтрактивной
(subtractive - «вычитаемый»), т.е. основывается не на излученных, а на отражен-
ных цветах. Яркость смешанных цветов понижается по сравнению с исходными.
Базовыми цветами являются голубой, пурпурный и желтый. Четвертый цвет -
черный - выступает в роли контурного. Поскольку в реальных условиях печати
при сложении трех основных цветов невозможно получить 100% черный (как
это реализуется в идеальной системе субтрактивного синтеза), то для усиления
насыщенности отпечатка добавляют черную краску (чернила или тонер в офис-
ной печати). Белый цвет - цвет бумаги, т.е. отсутствие каких-либо цветов. Интен-
сивность каналов изменяется в пределах от 0 до 100%. На рисунке 1.3 показана
реальная картина субтрактивного синтеза. В идеале на пересечении трех кругов
должен получиться чистый черный цвет (Black или Key).
Рис. 1.3. Треугольник субтрактивного синтеза

Эта модель как бы противоположна модели RGB. Дело в том, что голубой цвет
поглощает красный, пурпурный - зеленый, желтый - синий (Рис. 1.4).
Рис. 1.4. Цветовой охват модели CMYK

Это самая распространенная модель для печати, но, к сожалению, цветовой ох-
ват CMYK еще меньше, чем у RGB (Рис. 1.5).
Цветовой охват RGB
Цветовой охват CMYK
Рис. 1.5. Цветовые охваты моделей RGB

и CMYK в одной системе координат
Модель HSB
В этой модели цветовой тон (Hue) располагается по кругу, т.е. возможно всего
360 цветов - по одному цвету на градус. Яркость (Brightness) определяет интен-
сивность цвета от 0 (черный) до 100% (самый яркий оттенок). Насыщенность
(Saturation) меняется также от 0 (оттенок серого, ненасыщенный цвет) до 100%
(максимально насыщенный цвет). Геометрически модель описывается конусом и
охватывает около 1,8 млн. цветов (Рис. 1.6).Данная модель удобна для понимания
и описания цвета тем, что можно менять насыщенность и яркость, не изменяя
цветового тона.
Рис. 1.6. Конус HSB-модели
Модель CIE Lab

Цветовая модель Lab равноконтрастная (контраст цветов в плоскости координат
цвета а и b одинаков), обладает самым большим цветовым охватом. В канале яр-
кости (L - luminosity) задается яркость от 0 (черный) до 100 (белый) остальных
двух каналов. Построение двух остальных каналов основано на определении цве-
товых координат:
• канал а - это цвета от темно-зеленого до розового
• канал b - это цвета от светло-синего до ярко-желтого
Каналы а и b меняют значения от -100 до 100. Данную модель можно использо-
вать для определения цветового охвата любого устройства, если известны цвето-
вые координаты а и b основных цветов. На рисунке 1.5 цветовые охваты RGB и
CMYK приведены в координатах модели Lab.
Безопасная палитра Web

Данная модель была разработана для веб-графики. Она содержит всего 216 цве-
тов, которые одинаково отображаются в любом браузере и на любой платформе.
Небольшое количество цветов компенсируется уверенностью в том, что сайт в
Интернете будет восприниматься именно таким, каким вы его создали (Рис. 1.7).
Select foreground color: OK

Cancel
Custom |
H: |0 ° Г L:
Г S: fo % Г a: f5
Г В: fo % Г Ь: [о
Г R: fo С: |75 %
Г G:[о М: |б8 %
С В: fo Y: |67 %
000000
R Only Web Colors
Рис. 1.7. Безопасная палитра Web
Палитра градаций серого

Палитра градаций серого (Grayscale) используется в черно-белых изображениях
и содержит всего один канал от черного цвета до белого, включая 254 градации
серого (Рис. 1.8).
О 255
Рис. 1.8. Палитра градаций серого (Grayscale)
Цветовые модели имеют ограниченные пространства цветов, но устройства, ис-
пользующие эти модели, имеют охваты еще меньше. Это связано с техническими
ограничениями в конструкциях и технологиях. Ниже мы рассмотрим, как можно
управлять цветовыми профилями устройств для получения предсказуемого ре-
зультата печати.
Получение изображения
в цифровой камере
Что вместо пленки?
Употребляя термин «цифровой», мы как-то не задумываемся, а что же он означа-
ет и чем цифровая техника отличается от традиционной. Ведь была же другая
техника - магнитофоны, пленочные фотоаппараты, радиоприемники. Почему

же все стало меняться на «цифровое»? И в чем разница?
Мир, окружающий нас, является аналоговым. Это означает, что звуки и изо-
бражения доносятся до наших органов чувств в виде волн - звуковых или элек-
тромагнитных. Волны воспринимаются органами чувств (слух и зрение) и в ви-
де импульсов передаются в мозг. Информация, передаваемая аналоговым спо-
собом, легко искажается при передаче и требует огромных емкостей при ис-
пользовании в технике. Для упрощения процессов, связанных с передачей и
обработкой информации, был изобретен способ «оцифровки» информации.
Оцифровка - это процесс преобразования аналоговой информации в цифро-
вую. Техника, которая работает с такой формой информации, стала называться
цифровой. Цифровая информация легко контролируется, она дает стабильное
и регулируемое качество для звука и изображений. Она требует меньших емко-
стей для хранения, т.е. для мира техники цифровая информация подходит го-
раздо лучше, чем аналоговая.
Процесс оцифровки аналоговой информации проходит два основных этапа.
На первом этапе аналоговая информация разбивается на небольшие равные час-
ти. Вторым этапом каждая часть анализируется и зашифровывается некоторыми
алгоритмами в последовательности единиц и нолей.
Если применить термины «аналоговый» и «цифровой» к фотографии, то мож-
но сказать, что пленочный фотоаппарат - аналоговый, потому что пленка фик-
сирует излучение на светочувствительном слое посредством объектива фото-
аппарата. А что происходит в цифровой камере? В камере таким светочувстви-
тельным слоем является матрица - микросхема с миллионами светочувстви-
тельных ячеек (Рис. 1.9).
Рис. 1.9. CCD-матрица фирмы Sharp

Свет, который падает на матрицу, распределяется по этим ячейкам. Каждая
ячейка фиксирует интенсивность упавшего на нее света, накапливая заряд, про-
порциональный интенсивности света. Это и есть первый этап оцифровки.
Аналоговое изображение разбивается на одинаковые маленькие фрагментики.
Затем каждая ячейка передает эту информацию на встроенный компьютер каме-
ры. Обработав ее, компьютер камеры формирует полное изображение. Заметьте,
что конечное изображение все равно будет состоять из множества точечек, ко-
торые называют пикселями. Каждый пиксель - это информация, переданная с
матрицы от одной ячейки. Легко догадаться, что чем больше ячеек в матрице и
чем меньше их размер, тем меньше цифровое изображение будет отличаться от
аналогового. И тем незаметнее будут эти отличия. Каждый квадратик-пиксель
несет информацию только об одном цвете.
А как шифруется полученное изображение? Общий принцип шифрования оди-

наков, но существуют варианты его использования. Начнем с самого простого.
Если мы возьмем изображение и будем шифровать его. только двумя состояниями
пикселей - включенное и выключенное (или два цвета - черный и белый), то по-
лучим цифровую картинку, подобную представленной на рисунке 1.10.
Рис. 1.10. Двухцветное изображение. Глубина цвета 1 бит

Про такое изображение говорят, что оно имеет цветовую глубину (Color Depth)
в 1 бит. Понятие «цветовая глубина» описывает, сколько бит выделяется для
хранения одного пикселя изображения в процессе кодирования. Ячейки матри-
цы либо уловили свет, либо нет. На самом деле все немного сложнее.
Вспомним цветовую модель Grayscale (Градации серого). В этой модели, как и в
рассмотренном выше примере, пиксели могут быть представлены только града-
циями серого. Но в ней цветовая глубина увеличена до 8 бит на пиксель, т.е. ин-
формация об одном пикселе хранится в 8 битах, а не в одном. Это позволяет
иметь 256 уникальных комбинаций бит, и соответственно, 256 различных оттен-
ков серого (Рис. 1.11). Каждая ячейка матрицы при восприятии света как бы на-
капливает некий заряд, и размер этого заряда пропорционально переводится в
один из оттенков серого.
Рис. 1.11. Изображение с глубиной цвета 8 бит

Теперь вспомним цветовую модель RGB. Здесь на каждый пиксель выделяется
24 бита. Но пиксель содержит информацию о трех каналах - красном, зеленом и
синем. На каждый из каналов выделяются те же 8 бит, что и в Grayscale, a 24 бита
получаются при сложении информации обо всех трех каналах, таким образом
и получается, что эта модель может отобразить 16 млн. оттенков (224). Цифровые
камеры как раз и используют эту цветовую модель.
Рис. 1.12. Три 8-битных канала - красный, зеленый, синий (RGB)

Раньше мы немного погрешили против истины, сказав, что один светочувстви-
тельный элемент формирует один пиксель. Дело в том, что светочувствительные
элементы матрицы не различают цветов. Они могут зарегистрировать только
интенсивность света, но не могут отличать цвета друг от друга (Рис. 1.12).
CCD-матрица
В основной массе цифровых фотокамер используются так называемые
CCD-матрицы (Charge Coupled Device - прибор с зарядовой связью (ПЗС)).
В качестве чувствительных ячеек в таких матрицах используются конденсато-
ры, которые накапливают заряд пропорционально продолжительности и ин-
тенсивности падающего на них света. CCD-технология была изобретена в ок-
тябре 1969 года инженерами Джорджем Смитом (George Smith) и Уиллардом
Бойлем (Willard Boyle), которые работали в Bell labs. Сейчас эта технология
широко используется не только в цифровой фотографии, но и в сканерах, фак-
сах и других устройствах.
CCD-матрица - это кремниевый чип, покрытый множеством маленьких электро-
дов, которые называются фотосайтами (Photosites). Фотосайты выстроены в ви-
де решетки, и каждый из них соответствует одному пикселю на полученном
снимке. Таким образом, можно сказать, что количество фотосайтов соответству-
ет разрешению изображения - изображение будет состоять из стольких пиксе-
лей, сколько фотосайтов содержит матрица.
Перед съемкой все фотосайты заряжаются электронами. Когда свет попадает на
фотосайт, электроны собираются на нем в количестве, пропорциональном коли-
честву и интенсивности упавшего света, таким образом каждый фотосайт наби-
рает некоторый отрицательный заряд, пропорциональный интенсивности света.
После засветки матрицы остается только измерить заряд каждого фотосайта
и перекодировать его в некую цифру, в соответствии с глубиной цвета, преду-
смотренной для этой матрицы. Обычно используется глубина цвета в 8 бит.
Заряд кодируется цифрами от 0 до 255.
Название CCD-матрицы возникло от способа, которым камера считывает заряды
с отдельных фотосайтов. Дело в том, что заряды считываются только с одного
ряда фотосайтов, а ряды связаны друг с другом. После считывания ряда заряд
удаляется с него, затем на него переходят заряды следующего ряда, и так - пока
не будут считаны все ряды (Рис. 1.13). После этого вся матрица перезаряжается и
готова к съемке следующего изображения.
Рис. 1.13. Считывание информации из одного ряда фотосайтов

и передача зарядов от ряда к ряду
Как говорилось ранее, фотосайты не различают цветов. Они воспринимают толь-
ко интенсивность света. Чтобы получить цветное изображение, используют цве-
товые фильтры (маски) для матрицы. Самой распространенной является схема,
основанная на шаблоне Байера (Рис. 1.14). Этот шаблон состоит из 4 фильтров -
двух зеленых, одного красного и одного синего. Глаз человека воспринимает зеле-
ный цвет лучше, чем остальные, поэтому изображение, насыщенное зеленым,
субъективно воспринимается более натуральным. Из-за своей структуры схема
Байера иногда называется GRGB (зеленый-красный-зеленый-синий).
RG RG RG RG RG RG RG R
G В G В G В G ВG В G В G ВG
G G ВG ВG ВG В G ВG ВG
CQ
R G R G R G R G RG R G R G R
G В G В G В G ВG G В G ВG
CO
' R G R G RG RG R G RG R G R
G В G В G ВG ВG ВG ВG ВG
G В G В G В G ВG В G В G ВG
G В G В G ВG ВG В G В G G
CO
R G R G R G R G R G RG R G R
G В G В G ВG ВG В G В G ВG
Рис. 1.14. Шаблон Байера
Фотосайты, находящиеся под маской, воспринимают интенсивность света одно-
го определенного цвета. Конечная картинка получается с помощью интеллекту-
альной интерполяции соседних фотосайтов в изображении, получившемся на
матрице. Процесс интерполяции называется демозаикой. Алгоритм демозаики у
каждого производителя свой и очень сильно влияет на качество получаемого
изображения. Простая квадратичная интерполяция анализирует все фотосайты,
соседние с рассматриваемым. Она используется в основной массе ССО-матриц.
Фирма Hewlett-Packard использует аналогичный метод, но в данном случае ана-
лизируются области размером 9x9 пикселей. А фирма Canon, используя
квадратичную демозаику, взяла другую схему цветовых фильтров. Вместо GRGB-

схемы она использует CYGM-схему (голубой, желтый, зеленый, пурпурный).
Размер матрицы небольшой. В компактных недорогих камерах используются
матрицы размером 1/1.27", т.е. с диагональю всего около 10 мм. В более качест-
венных камерах размер матрицы - 1/1.8", а в полупрофессиональных моделях
размер еще больше - 2/3".
Чем больше геометрический размер матрицы (измеряемый в мм, а не в мегапик-
селях), тем выше разрешение, чувствительность, точнее цветопередача изобра-
жения и, главное, меньше шумы, вносимые матрицей в изображение.
По количеству светочувствительных ячеек матрицы называют 3-, 5-, 7- и т.д. ме-
гапиксельными, т.е. матрица имеет 3, 5, 7 млн. ячеек (пикселей) соответственно.
Не все фотосайты (пиксели), которые есть в матрице, используются ею для фор-
мирования изображения. Некоторые пиксели не попадают в область, засвечи-
ваемую объективом. Некоторые используются для определения баланса черного.
Поэтому разрешение камеры надо определять не по максимальному количеству
пикселей матрицы, а по эффективному разрешению. Для его определения узнай-
те максимальное разрешение снимка, который может сделать данная камера.
Например, 2048x1536. Перемножьте эти цифры - и вы получите эффективное
количество пикселей - 3,1 млн.
Надо помнить, что маленькая матрица с большим количеством пикселей дает
большие шумы при светочувствительности свыше ISO 400 (о светочувствитель-
ности см. главу 2). Поэтому оценивать фотоаппарат надо не по максимальному
значению количества ячеек (мегапикселям), а по шумам, вносимым матрицей
при каком-то конкретном значении светочувствительности.
У маленьких матриц с большим количеством мегапикселей есть еще один враг -
дифракция света. Свет имеет волновую природу, и строгие точки геометриче-
ской оптики размываются в пятнышки при низком качестве оптической систе-
мы. В результате для матриц размером 1/1,8" и 2/3" разрешение больше 5 мега-
пикселей теряет весь смысл, так как требует очень точной и мощной оптики.
Описанная выше система формирования цветного изображения использует одну
матрицу для всех трех каналов цветов. Естественно, такой подход приводит к по-
тере качества изображения. Фотосайт, замаскированный красным фильтром, не
воспринимает информацию о синем и зеленом каналах. Замаскированный си-
ним, не воспринимает зеленый и красный и т.п. Чтобы повысить качество были
придуманы другие способы получения цветного изображения с помощью
CCD-матрицы.
Примером может служить технология «тройной съемки» (Three-shot). При этом
методе делается три последовательных засветки матрицы с разными цветовыми
фильтрами. Таким образом получается информация по каждому из цветовых ка-
налов, которая потом собирается вместе. В этом методе исключена демозаика,
что повышает качество снимка. Но тройное последовательное сканирование за-
нимает достаточно много времени, что позволяет использовать этот метод
только в студийных условиях. Ведь свет должен иметь одинаковую интенсив-

ность, а объект - быть неподвижным во время тройного сканирования.
Другая технология - линейная сканирующая система - использует только один
ряд сенсоров, который трижды сканирует объект с разными фильтрами. Один
ряд сенсоров позволяет сильно увеличить разрешение матрицы без заметного
увеличения цены. Но недостаток тот же, что и у предыдущей системы - время
тройного сканирования достаточно велико.
Трилинейная сканирующая система аналогична предыдущей, но использует три
ряда сенсоров, имеющих свои фильтры. Такая система делает только один про-
ход при сканировании, что дает высокую скорость. Но она дороже линейной.
И, наконец, система с несколькими матрицами (Рис. 1.15). Эта система использу-
ет призмы для разделения цветов исходного изображения, а затем каждый цвет
воспринимается отдельной CCD-матрицей. Скоростная и высококачественная
система. Главный недостаток - наличие трех матриц резко увеличивает стои-
мость камеры.
Синий CCD
Красный CCD
Зеленый CCD
Рис. 1.15. Система с тремя матрицами
CMOS-технология матриц
Кроме описанной выше CCD-технологии, существует еще одна технология, кото-
рая называется CMOS (Complimentary Metal Oxyde Semiconductors).
CMOS-матрицы сделаны из полевых транзисторов. Они сразу формируют циф-
ровой сигнал и позволяют выполнять некоторые обрабатывающие функции не-
посредственно на матрице. У транзисторов есть большой недостаток - значи-
тельный разброс рабочих характеристик. Но в последнее время появление более
совершенных алгоритмов борьбы с этим недостатком предполагает массовое ис-
пользование CMOS-матриц.
Существует еще один вид матриц - SuperCCD. Более высокое разрешение по
сравнению с CCD здесь достигается поворотом матрицы на 45 градусов и интер-
поляцией, т.е. реального увеличения разрешения не происходит. Обычные CCD
все же предпочтительнее, чем SuperCCD.
ГЛАВА 1, Как свет превращается в цифру 29
Преобразование цветов
Каждое устройство имеет такую характеристику, как цветовой профиль. Он опи-
сывает соответствие между абсолютным значением цвета (в цветовом охвате
Lab) и значениями первичных цветов (RGB или CMYK) на данном устройстве.
Эти профили помогают находить соответствие цветов при передаче фотографии
с устройства на устройство. Кроме профилей устройств, существуют абстрактные
цветовые профили, которые не связаны с конкретным устройством. В них хра-
нятся и обрабатываются изображения. Примерами абстрактных профилей могут
служить sRGB, Adobe RGB 1998, Nikon Adobe RGB и др. Такие профили хороши
тем, что имеют широкий цветовой охват (больше, чем технические профили
устройств) и оттенки серого в них передаются сочетанием равных значений пер-
вичных цветов (что не всегда возможно в технических профилях).
Цифровые камеры при фотографировании переводят изображение в один из
абстрактных профилей, чтобы уменьшить влияние своего цветового охвата на
дальнейшую обработку фотографий. В основной массе камер для этого использу-
ется абстрактный профиль sRGB. Этот профиль имеет относительно небольшой
цветовой охват, но он стандартизован, поэтому получил широкое распростране-
ние. Описание профиля можно найти в стандарте IEC 61966-2.1.
Последнее время все больше устройств (в том числе многие мониторы) имеют
возможность настройки на профиль sRGB, что упрощает процесс управления
цветом и уменьшает потери цветов при передаче изображения с устройства на
устройство. Более дорогие профессиональные камеры могут переводить изо-
бражение в другие абстрактные профили с большим цветовым охватом, напри-
мер в Adobe RGB 1998.
Процесс передачи изображения от устройства к устройству можно описать сле-
дующим образом (Рис. 1.16):
Полученное изображение,
преобразованное в sRGB Изображение sRGB Изображение sRGB
передано на компьютер передано на распечатку
Распечатанное
изображение
Видимое изображение (технический
Объект съемки на экране (технический профиль
профиль монитора) устройства)
Рис. 1.16. Использование цветовых профилей,

> Камера воспринимает изображение в своем цветовом охвате и преобра-

зовывает его в абстрактный профиль (например, в sRGB). Что воспримет
камера, зависит не только от ее цветового охвата, но и от настроек само-
го фотоаппарата, и от искусства фотографа. При неправильных настрой-
ках изображение, полученное камерой, будет неверным еще до преобра-
зования в абстрактный профиль.
> Изображение с профилем sRGB передается на компьютер, и вы его види-
те на мониторе, который имеет собственный технический профиль. За-
метьте, что, хотя изображение не изменилось, вы можете увидеть на мо-
ниторе не совсем то, что было на самом деле. Но если монитор откалиб-
рован и его профиль близок к sRGB (или выставлена соответствующая
настройка монитора), то изображение по максимуму будет соответство-
вать оригиналу.
> Отредактировав изображение, вы передаете его на распечатку в минила-
бораторию. Аппарат в лаборатории использует свой технический про-
филь. Но если он имеет настройку на профиль sRGB, то перевод из sRGB
в технический профиль устройства произойдет максимально безболез-
ненно для цветопередачи.
В этом примере мы использовали только один абстрактный профиль. При ре-
альной съемке возможно использование разных абстрактных профилей. Но это
нежелательно. Чем меньше профилей, тем меньше преобразований цветов, тем
меньше искажения в цветопередаче.
Преобразование изображения из профиля в профиль всегда вызывает искаже-
ния цветов и потому необратимо. Из-за несоответствия цветовых охватов про-
филей при каждом преобразовании обратный возврат вызывает еще большие
искажения. Именно для уменьшения количества преобразований и был разрабо-
тан стандартный абстрактный профиль sRGB.
Системы управления цветом

ДЛЯ управления цветом и работой с профилями были созданы системы управле-
ния цветом CMS (Color Management System). Эти системы позволяют переводить
фотографии из одного цветового профиля в другой. Они служат для согласова-
ния технических и абстрактных профилей. Как говорилось ранее, при переводе
изображения бывает невозможно обеспечить точное соответствие абсолютных
значений цветов. Такая ситуация возникает, когда необходимо сделать перевод
из более широкого профиля в узкий. Проблема состоит в том, что исходное изо-
бражение может содержать цвета, в принципе не передаваемые на выходном
устройстве. В таком случае программы CMS используют алгоритмы, позволяю-
щие сохранить главное - субъективное ощущение, вызываемое изображением,
т.е. цветопередача нарушается в сторону сохранения правильного общего балан-
са снимка. Иначе говоря, зритель должен получить адекватное чувственное впе-
чатление от изображения.
Самой распространенной программой управления цветом является Adobe Gamma.

Она поставляется в комплекте с программой Adobe Photoshop. Существуют и аль-
тернативные программы, например Colorific фирмы Sonnetech. К сожалению,
поддержка этой программы в данный момент прекращена производителем.
Одна из задач системы управления цветом - это настройка, или калибровка мо-
нитора. Неправильно настроенный монитор может доставить немало хлопот.
Фотографии, обработанные на нем, будут нести неверную цветовую информа-
цию, что может обнаружиться при переносе изображений на другие компьютер-
ные системы и при распечатке фотографий. Если изображение, полученное на
камере, было корректно (Рис. 1.17), то при неправильной настройке монитора
вы будете считать, что его цветовые параметры неверны. Отредактировав фото-
графию, вы тем самым ее испортите.
Корректное изображение Некорректное
Некорректное изображение
Корректное передано на компьютер изображение передается
изображение
Ж сохраняется на распечатку
Изображение
Видимая цветопередача редактируется
кажется неправильной
Объект съемки
Рис. 1.17. Редактирование корректного изображения

на неоткалиброванном мониторе приводит к искажениям цветопередачи
Калибровка монитора проходит в два этапа:
^ Первым этапом производится настройка монитора на оптимальную цве-
топередачу. Для этого используются утилиты настройки монитора (на-
пример, Nokia Monitor Test) и Adobe Gamma.
> Вторым - создается профиль, соответствующий этим настройкам (с помо-
щью Adobe Gamma). Полученный профиль будет иметь расширение .icm.
Со многими мониторами в составе драйверов поставляются и цветовые профи-
ли. Эти профили имеют усредненные значения для конкретного модельного ряда
мониторов. Использование этих профилей нежелательно. Во-первых, потому что
мониторы даже одного модельного ряда могут сильно различаться в цветопере-
даче. Во-вторых, потому что даже на одном конкретном мониторе изменение на-
строек приводит к изменению цветопередачи. Это означает, что даже при таких
изменениях вы должны заново настроить и сохранить цветовой профиль.
Программа Adobe Gamma устанавливается таким образом, что автоматически за-

пускается при загрузке операционной системы.
Программы, с помощью которых редактируются или просматриваются фото-
графии, должны уметь работать с цветовыми профилями мониторов. Такие час-
то используемые программы, как ACDSee или Сат2РС не работают с цветовыми
профилями. Используя их, вы не получите истинного изображения, которое
должен показывать откалиброванный монитор. Программа Adobe Photoshop, на-
против, позволяет использовать цветовые профили, полученные при калибровке
монитора. Для правильного отображения необходимо настроить эту программу
на профиль, созданный в Adobe Gamma. Установка Color Settings (Цветовые на-
стройки) позволит вам это сделать.
В комплект Adobe Gamma входят некоторые распространенные абстрактные
профили, такие как Adobe RGB 1998, sRGB, Apple RGB, Colormatch RGB. При ис-
пользовании устройств, которые поддерживают эти профили, настройка сильно
упрощается. Например, при использовании оборудования, поддерживающего
профиль sRGB:
• Камера создает фотографии в профиле sRGB.
• Монитор настраиваем на режим sRGB. Помните, что при изменении лю-
бых цветовых настроек монитора (яркости, контрастности и т.д.) он вы-
ходит из режима sRGB. В таком случае необходимо создание профиля
программой Adobe Gamma.
• В цветовых установках (Color Settings) программы Adobe Photoshop уста-
навливаем профиль sRGB IEC 61966-2.1.
• Распечатка фотографий будет осуществляться на минилабе с профилем
sRGB
Использование такой схемы позволит вам получить цветопередачу, достаточно
близкую к оригиналу.
Где располагаются цветовые профили?

В операционной системе Windows XP цветовые профили можно найти в папке
WINDOWS/System32/Spool/Drivers/Color. Они представлены файлами с расши-
рениями .ice и .icm. Если у вас есть готовый профиль, который вы хотите устано-
вить в систему, щелкните правой кнопкой мыши по нему и выберите Установить
профиль (Install Profile). Он будет установлен в систему. Для его удаления в папке
WINDOWS/System32/Spool/Drivers/Color найдите файл, соответствующий про-
филю, щелкните по нему правой кнопкой мышки и выберите Отменить установ-
ку профиля (Uninstall Profile).
Работать на неоткалиброванном оборудовании все равно, что играть на нена-
строенном музыкальном инструменте. Вы будете делать все правильно, а резуль-
тат будет непредсказуем. Поэтому настройке оборудования и работе с цветовыми
профилями следует уделить максимум внимания.
Недостатки цифровых камер

Кроме несомненных достоинств, цифровые камеры имеют и свои недостатки.
Некоторые из них достались в наследство от пленочных предков, а некоторые
характерны именно для цифровой техники. Мы ни в коем случае не утверждаем,
что цифровая камера хуже пленочной. Наша цель - узнать, какие проблемы могут
возникнуть при работе с этой техникой и каким образом их можно ликвидиро-
вать или избежать. Следует заметить, что в этой книге мы будем касаться только
вопросов технического плана. Часто художественный замысел фотографа не
стыкуется с техническими нормами. Не всегда изображение, абсолютно пра-
вильное с технической точки зрения, радует глаз, а иногда фотограф специально
создает технический дисбаланс для увеличения смысловой или чувственной на-
грузки своего произведения. Так что вопросы баланса цветов, художественной
композиции и тому подобные не будут здесь затронуты. Первыми рассмотрим
недостатки и дефекты при цветовой передаче цифровых камер.
Шум
Различные шумы являются основным и самым широко распространенным не-
достатком цифровых камер. Обычной причиной шума является взаимное влия-
ние пикселей матрицы друг на друга. Иногда причиной может быть не очень
корректная работа алгоритма демозаики.
Шум может быть достаточно приемлем и даже создавать подобие текстуры
(Рис. 1.18), а может быть настолько мощным и неподходящим, что изображение
считается необратимо испорченным. Обычно шумы проявляются в тенях изо-
бражения, но могут встречаться в светах и полутонах. Количество и качество шу-
мов может сильно различаться у разных камер.
Рис. 1.18. При увеличении виден шум на фоне снимка
2-1355
Прежде чем забраковать фотографию, подумайте о методе ее распечатки. Струй-

ные домашние принтеры имеют достаточно низкое качество печати. Оно может
быть настолько низким, что шум вашей фотографии на распечатке будет совер-
шенно незаметным. С другой стороны, использование высококачественных сис-
тем печати может выявить малейший шум в исходном изображении.
Некоторые техники редактирования фотографий позволяют уменьшать шумы.
Но желательно все же не допускать их появления на снимках.
Различная цветопередача
Одна и та же сцена, снятая одновременно разными камерами, может получиться
на снимках по-разному (Рис. 1.19). Дело в том, что после засвечивания матрицы
информация поступает на аналогово-цифровой преобразователь (АЦП), а с него
на встроенный компьютер камеры. Этот компьютер проводит предварительную
обработку снимка и применяет к снимку настройки баланса белого, экспозиции,
увеличения резкости (Sharpening) и другие параметры. Разные производители
по-разному реализуют эти процессы последующей обработки. Например, фирма
Olympus стремится сделать снимки контрастными и хорошо насыщенными.
Фирма Nikon предпочитает выдавать более точную передачу цветов, жертвуя при
этом контрастностью (снимки кажутся более бледными).
Рис. 1.19. Снимки с разных камер

В последнее время получает широкое распространение формат хранения изо-
бражения RAW. Этот формат позволяет сохранять снимок в таком виде, в каком
он поступает с АЦП, без последующей обработки компьютером камеры. В даль-
нейшем мы подробнее поговорим о форматах изображений.
Цветовой сдвиг
Некоторые камеры имеют тенденцию к искажению цветов. Это может относить-
ся как ко всему изображению, так и к определенным тонам. Например, темные
области могут оказаться голубыми или желтыми, в то время как светлые области
и области полутонов иметь нормальные, естественные цвета. Такие цветовые
сдвиги довольно легко устраняются при обработке изображений. Но их постоян-
ное наличие говорит о не очень хорошем качестве объектива или матрицы ва-
шей камеры.
Неправильный баланс белого

Установка баланса белого доступна только у цифровых фотокамер. Она устанав-
ливает тип света, которым освещен объект. Неправильная настройка баланса
белого приводит к эффекту, подобному цветовому сдвигу. Только относится он
ко всему снимку сразу. Этот дефект не всегда легко исправляется редактировани-
ем. Поэтому рекомендуется его не допускать.
Ложные изображения (артефакты)

К цветовым артефактам относится такой распространенный дефект, как «крас-
ные глаза». Цветовые артефакты могут вызываться различными причинами: от-
ражение света от дна глазного яблока («красные глаза»), хроматическая аберра-
ция или наличие пурпурных ореолов (Рис. 1.20) на границах резких переходов,
цветовые блики от различных предметов и т.п. Часто такие артефакты появля-
ются именно на границах резких переходов цветов. Поэтому при тестировании
цифровых камер нужно обращать внимание именно на эти места изображений.
Рис. 1.20. Пурпурный ореол на границе перехода цветов

Неправильная экспозиция
Экспозиция - это время, которое матрица (или пленка) находится под воздейст-
вием света. Если это время будет недостаточным, то снимок будет недоэкспони-
рованным. У такого изображения темные области окажутся сплошным темным
пятном. Максимально недоэкспонированный снимок будет просто черным.
Обратная ситуация когда матрица переэкспонирована, т.е. воздействие света
было избыточным, приводит к тому, что тени проработаны хорошо, но цвет из
светлых областей может исчезнуть совсем. Максимально переэкспонированная
фотография будет белой.
О правильной экспозиции мы еще поговорим в следующих главах.
Кроме качественных недостатков, которые отражаются на качестве снимков,
цифровые камеры имеют и ряд технологических особенностей, которые тоже
надо иметь в виду.
Максимальное разрешение снимков и печать

В отличие от пленочных, не каждая цифровая камера может дать разрешение,
достаточное для распечатки снимка с качеством, сопоставимым с пленочной ка-
мерой. Например, 3-мегапиксельная камера при максимальном разрешении
снимка 2048x1536 пикселей позволит напечатать качественную фотографию
размером 20x25 см. Увеличение размера отпечатка приведет к заметной пиксе-
лизации картинки, т.е. отдельные пиксели будут различимы глазом.
Размывание пикселей
Этот дефект возникает при использовании в камере маленькой матрицы с боль-
шим разрешением. Оптике трудно сфокусироваться на маленькой матрице, в ре-
зультате чего происходит размывание оптического пикселя.
Задержка на перезарядку
Как говорилось ранее, после засветки матрицы требуется время на то, чтобы пе-
редать информацию с пикселей матрицы на АЦП и перезарядить матрицу. Это
время может вызывать довольно сильную задержку в работе, особенно при рабо-
те с максимальными разрешениями.
Энергозатраты
В отличие от механического привода в пленочной камере, в цифровом аппарате
все работает от электричества. Работа затвора, зарядка матрицы, работа
процессора и т.д. - все это потребляет довольно много электроэнергии. Цифро-
вая камера требует заботы о питании и подзарядке источников тока.
Цена
И, наконец, довольно существенный недостаток. Цифровые камеры стоят
в 3-4 раза больше, чем пленочные. Правда, следует отметить, что цены на циф-
ровую технику довольно быстро падают. Современные камеры вполне доступны
покупателям.
Заключение
Как и все устройства, цифровые камеры имеют свои достоинства и недостатки.
Фотолюбитель, знающий их, легко сможет получать снимки необходимого каче-
ства. В его арсенале не только мощь цифровой камеры, но и различные про-
граммные продукты, которые помогут справиться с дефектами уже после съемки.
В этой главе мы познакомились с источником информации для фотографии -
светом. Мы рассмотрели различные технические особенности работы со светом
и то, как они используются в фотографии. Производители цифровой техники
стараются максимально упростить управление своими устройствами для удобства
пользователей. Но они не могут абсолютно автоматизировать процесс. Ведь это
не только техника, но и искусство, а искусство не поддается автоматизации.
Познакомившись с основными принципами работы фотокамер, как цифровых,
так и пленочных, мы в дальнейшем легко разберемся в их устройстве, а также
основных параметрах и настройке. Имея столь внушительный багаж знаний, вы
сможете легко добиваться своих целей и получать удовольствие как от процесса,
так и от результата своей работы.
глава 2
Как работает
цифровая камера
\
В предыдущей главе мы рассказывали о некоторых компонентах, из которых со-

стоит цифровая фотокамера. Теперь пришло время остановиться поподробнее
на ее устройстве. К основным компонентам цифровой фотокамеры относят объ-
ектив, светочувствительную матрицу, аналогово-цифровой преобразователь
(АЦП), систему управления камерой, элементы питания и флэш-карту. Сущест-
вуют также различные дополнительные устройства, которые могут поставляться
с камерой, а могут быть приобретены отдельно.
Линзы и объектив
Объектив - немаловажный компонент, который часто недооценивают. Тем не
менее именно объектив отвечает за формирование изображения, и никакая по-
вышенная чувствительность матрицы не сможет компенсировать неправильно
сформированное изображение.
Отдельным элементом объектива (Рис. 2.1) является линза. Линзы производятся
из стекла, но в дешевых камерах возможно использование производителем линз
из пластика. Естественно, это гораздо хуже, потому что диапазон света, пропус-
каемого пластиковой линзой, гораздо меньше, чем у стеклянной.
Линзы объединяются в группы по несколько элементов в каждой. Обычно в объ-
ективе смонтировано не меньше трех линз. В сложных объективах может быть
до 10-15 элементов в трех-четырех группах. Увеличение количества элементов
позволяет компенсировать искажения, вносимые объективом, т.е. чем сложнее

объектив, тем более качественное изображение он формирует.
Рис. 2.1. Устройство объектива NIKON AF-S300mm

Искажения, привносимые объективом, называются аберрацией. Аберрация мо-
жет быть геометрической, например бочкообразные и подушкообразные иска-
жения изображения, а может быть хроматической, т.е. искажением цветопере-
дачи. К таким искажениям относится синяя или пурпурная кайма на границе
сильно контрастных областей изображения. Данные дефекты наблюдаются в
дешевых камерах.
Геометрическая аберрация возникает из-за искажения направления движения
света при проходе через линзы. Свет частично поглощается материалом линз,
частично рассеивается, частично преломляется. Все это влияет на количество и
качество света, проходящего через объектив и попадающего на матрицу.
Хроматическая аберрация вызвана тем, что волны разной длины с различной
скоростью проходят через стекло: одни быстрее, другие - медленнее. В результа-
те происходит разложение света по спектру. Этот эффект всем знаком на приме-
ре прохождения света через призму. Как раз для компенсации хроматической
аберрации используют множество линз в объективах. Теоретически, чем больше
линз, тем лучше они компенсируют хроматическую аберрацию. Но на самом деле
при увеличении их количества возникает множество потерь, связанных с погло-
щением, рассеянием и искажением. К тому же такая система требует тщательной
сборки объектива и точности изготовления линз, что приводит к существенному
увеличению цены.
Объективы ничем не различаются у пленочных и цифровых фотокамер. Прин-
ципы работы со светом никак не зависят от метода фиксирования изображе-
ния. Поэтому все объективы имеют одни и те же параметры. Основными
характеристиками объективов являются фокусное расстояние, апертура, вы-
держка, чувствительность и светосила. О них мы и расскажем ниже.
. Фокусное расстояние
Этот термин многим знаком еще со школы. Под фокусным расстоянием объек-
тива понимается расстояние, измеряемое в миллиметрах, от линзы до фокальной
плоскости объектива. Фокальная плоскость параллельна плоскости линзы и про-
ходит через ее фокус (Рис. 2.2). Фокус - точка, в которой собираются .тучи, про-
ходящие через линзу (для выпуклой, собирающей линзы). В фотоаппарате в фо-
кальной плоскости располагается либо пленка, либо матрица. Таким образом,
объектив собирает свет и фокусирует его на светочувствительную поверхность.
От фокусного расстояния прямо зависит коэффициент увеличения линзы (или
объектива). Чем больше фокусное расстояние, тем больше увеличение объектива
и тем меньше угол зрения.
Рис. 2.2. Фокус и фокальная плоскость для собирающей липзы

В зависимости от фокусного расстояния объективы бывают широкоугольными
или длиннофокусными. Широкоугольные объективы зрительно отдаляют объ-
ект, делают его меньше, но угол охвата изображения у них больше, поэтому они и
называются широкоугольными. Длиннофокусные объективы приближают объ-
ект и сужают поле зрения (Рис. 2.3).
•
Рис.2.3. Первый снимок сделан при фокусном,расстоянии зум-объектива 50мм,

второй — при фокусном расстоянии 21 мм. Увеличение - примерно 2,5 раза
Фокусировка в камере зависит от размера светочувствительного элемента. Для

традиционных камер этот размер соответствует ширине пленки - 35 мм. Теперь
размеры матриц не только меньше, но еще и различны для разных камер. Поэто-
му параметры фокусного расстояния объектива цифровой камеры часто
приводятся относительно стандартных 35 мм. Это позволяет сравнивать
различные объективы по фокусному расстоянию, не принимая во внимание
размеры матрицы, а также позволяет однозначно определить следующее:
• Объектив с фокусным расстоянием 50 мм примерно соответствует нор-
мальному углу зрения человека и подходит для съемок средних планов,
например на улице.
• Фокусное расстояние 90-130 мм подходит для портретной съемки. Сни-
мать ими можно с достаточно большого расстояния, и из-за небольшой
глубины резкости они «скрадывают» мелкие морщины.
• С 200 мм начинаются телеобъективы. Их назначение - съемка на боль-
шом расстоянии, например, спортивных состязаний, пугливых птиц и
животных. Они имеют сложную оптическую систему с большими линзами
для обеспечения минимальных искажений.
• Объективы с 28-35 мм фокусного расстояния называются «средними ши-
рокоугольниками» и обеспечивают приемлемые искажения при увели-
ченном угле зрения. Они подходят для съемки в помещениях с ограни-
ченной свободой перемещения. Часто используются в дешевых камерах.
• При фокусном расстоянии менее 20 мм искажения уже явно заметны.
Такие объективы называют «рыбий глаз» из-за кажущегося трехсторон-
него «охвата» объекта съемки. Используются только как особый художе-
ственный прием.
В цифровых камерах обычно используются объективы с переменным фокусным
расстоянием, т.е. они могут быть и широкоугольными, и длиннофокусными в за-
висимости от установленного значения фокусного расстояния (Рис. 2.4). Часто
эта возможность называется зум (Zoom - увеличение). Увеличение может быть
оптическим и цифровым. Оптическое увеличение достигается возможностями
оптики объектива, как раз изменением фокусного расстояния, поэтому оно не
приводит к ухудшению качества. Современные объективы могут обеспечивать
12-кратное оптическое увеличение. Максимальное значение зума легко рассчи-
тать, прочитав на объективе диапазон доступных фокусных расстояний. Напри-
мер, если на объективе указан диапазон 5,4-16,2 мм, то максимальное увеличение
будет 16,2/5,4=3 - трехкратный зум.
Цифровой зум позволяет повысить кратность увеличения, но приводит к ухуд-
шению качества, поэтому не рекомендуется к применению. Точно такое же уве-
личение вы можете впоследствии сделать на компьютере. Механизмы цифрового
зума и увеличения фотографии на компьютере идентичны. В обоих случаях про-
цессор рассчитывает, пиксели каких цветов и в каких местах надо добавить при
увеличении изображения. Ухудшение происходит из-за того, что эти пиксели
не были восприняты светочувствительной матрицей изначально, т.е. их не было

в исходном изображении. А процессор вычисляет их с помощью аппроксимации
(вычисление среднего значения), анализируя соседние существующие пиксели.
В хороших камерах имеется возможность отключения цифрового зума, а на шка-
ле, показывающей увеличение, есть риска - граница между оптическим и цифро-
вым увеличениями.
i
Рис. 2.4. Зум-объективPentaxSMC-FA J28-80mm F3.5-5.6AL
Апертура и выдержка
Каждый объектив регулирует интенсивность и продолжительность воздействия
света на матрицу или пленку. Интенсивность регулируется с помощью ирисовой
диафрагмы, которая состоит из тонких металлических лепестков. Эти лепестки
могут уменьшать и увеличивать отверстие, через которое проходит свет в объек-
тиве, тем самым увеличивая или уменьшая его количество. Степень открытия
диафрагмы иногда называется апертурой. В русскоязычной литературе по фото-
графии используется термин диафрагма. Измеряется диафрагма в единицах от-
ношения фокусного расстояния к диаметру открытия диафрагмы. Соответствен-
но, чем больше индекс диафрагмы, тем меньше диаметр (Рис. 2.5).
Рис. 2.5. Диафрагмы/4 и/8

Диафрагма обозначается посредством чисел, которые являются членами некой
фиксированной последовательности, например f4, f8, П6 и т.п. В пленочных ка-
мерах использовались механические затворы, которые открывали отверстие
объектива на определенное время для засветки пленки. При этом длительность
облучения пленки светом зависит от времени, в течение которого затвор остает-
ся открытым. Это время называется выдержкой. Выдержка измеряется в секун-
дах и долях секунды. Значения выдержки тоже образуют стандартный ряд:
1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15,1/8, 1/4, 1/2, 1, 2, 4, 8 и т.д.
При съемке неподвижных объектов можно использовать большие значения вы-

держки, а при низкой освещенности объекта выдержка сильно возрастает. Ведь
необходимо время, чтобы нужное количество света попало на пленку. И, наобо-
рот, при съемке движущихся объектов или при хорошей освещенности выдержка
должна быть маленькой, чтобы успеть заснять объект или чтобы количество по-
павшего света не было слишком большим. Таким образом, между выдержкой и
диафрагмой существует связь. Разберем это на примере и заодно посмотрим, ко-
гда автоматическая работа камеры может не дать нужного результата.
Современные камеры имеют встроенные средства измерения для автоматиче-
ского замера экспозиции и выдержки. Предположим, вы снимаете спортивные
состязания и автоматические измерения при этих условиях дали вам диафрагму
fl6 и выдержку 1/60. Эти параметры пригодны для съемки неподвижных изо-
бражений, поэтому выдержка слишком большая. Если же вы собираетесь снимать
бегуна с такой выдержкой, то его фотография получится размазанной. За то вре-
мя, пока затвор будет открыт, бегун переместится, и это движение успеет зареги-
стрировать ваша камера. Поэтому выдержку надо уменьшить, например, в 2 раза.
Уменьшаем ее вручную до 1/125. Но теперь затвор будет открыт очень ненадол-
го, и света может не хватить для экспонирования пленки. Чтобы избежать этого,
надо увеличить отверстие диафрагмы в два раза - до f8. Теперь количество света
будет в 2 раза больше. Таким образом вы сможете получить не смазанный снимок
спортсмена с правильно подобранной экспозицией.
Хотя мы привели пример для пленочной камеры, для цифрового аппарата выбор
правильной экспозиции проводится аналогичным образом.
Чувствительность
Для пленочных фотоаппаратов выпускались пленки с различной чувствительно-
стью. Под этим термином понимается восприимчивость пленки к свету. Более
чувствительная пленка воспринимает даже небольшое количество света.
Это особенно полезно при плохом освещении. Традиционно чувствительность
измеряется в единицах ISO: ISO100, ISO 200, ISO 400, ISO 800. Чем больше число
ISO, тем чувствительнее пленка. Большая чувствительность плоха тем, что плен-
ка имеет большую зернистость, которая впоследствии дает шумы на фотографии.
К сожалению, этот недостаток имеется не только в пленочных, но и в цифровых
камерах. Хотя эти фотоаппараты и не имеют пленки, чувствительность в них су-
ществует. Она либо выставляется вручную, либо определяется камерой автома-
тически. И недостаток сохранился - чем больше чувствительность, тем больше
шумов дает матрица.
Параметр чувствительности связан с диафрагмой и выдержкой. Чем больше чув-
ствительность, тем меньше надо света, чтобы проэкспонировать пленку или мат-
рицу, а значит, можно уменьшить диафрагму или выдержку. И наоборот. Если вы
хотите уменьшить чувствительность, чтобы сократить шумы матрицы, то уве-
личьте либо диафрагму, либо выдержку.
Светосила
Под светосилой объектива понимается отношение освещенности на светочувст-
вительной матрице к яркости снимаемого объекта. Чем выше светосила, тем га-
бариты камеры больше и тем выше ее чувствительность. Естественно, камеры с
большей светосилой более дорогие. Светосила указывает максимально возмож-
ное значение диафрагмы при конкретном значении фокусного расстояния.
Если на объективе встретилась вот такая маркировка: 7-21мм /2,0-2,8 диафраг-
ма 2,0-8,0, то это расшифровывается таким образом:
• Объектив имеет переменное фокусное расстояние от 7 до 21 мм.
• При фокусном расстоянии 7 мм он имеет диапазон диафрагм f2-f8, соот-
ветственно светосила - 2 (максимально возможное значение диафрагмы).
• При фокусном расстоянии 21 мм он имеет диапазон диафрагм f2,8-f8, све-
тосила - 2,8.
Некоторые особенности объективов

Объективы могут иметь резьбу на торце для крепления насадок и фильтров. Не-
которые фирмы используют корпуса объективов для размещения различных ор-
ганов управления камерой. Фирма Sony сделала объектив, меняющий угол накло-
на в вертикальной плоскости относительно корпуса самой камеры. В профессио-
нальных камерах есть возможность смены объективов. Для этого корпус камеры
имеет отверстие с резьбой, в которое ввинчивается объектив. Более простые
камеры имеют объективы, втягивающиеся в корпус. Это удобно для недорогих
камер, которые можно всегда носить с собой и не бояться повредить объектив.
Однако стоит отметить, что характеристики таких объективов не высоки.
Матрица и мегапиксели
Какие бывают матрицы, мы уже рассказывали в предыдущей главе. Остановимся
на понятии разрешения камеры, которое тесно связано со светочувствительной
матрицей. Под разрешением понимают максимальное количество пикселей вос-
принимаемых матрицей. Чем больше разрешение, тем точнее цветопередача.
Но с увеличением разрешения растет количество паразитных шумов, возникаю-
щих из-за влияния светочувствительных элементов друг на друга. В современных
любительских и полупрофессиональных цифровых камерах значение разреше-
ния составляет 3-5 млн. пикселей, или мегапикселей (Мп), а у профессиональ-
ных камер разрешение может достигать 8 Мп. К разрешению камеры относятся с
излишним вниманием. Производители убеждают покупателей, что большое ко-
личество мегапикселей несомненное достоинство и дает увеличение качества
изображения. На самом деле все не так просто.
По более точному определению, разрешение - это количество мелких деталей,

которое может передать снимок. Но если, например, смазать жиром объектив
8-Мп камеры, то количество мелких деталей будет гораздо меньше, чем даже
у З-Мп. Мерой определения разрешения служит мира - тест-объект, состоящий
из штрихов разной ширины (Рис. 2.6).
Рис. 2.6. Мира, снятая камерой Canon D10

Средний глаз человека на фотографии форматом 15x20 см способен различить
максимум до 1000 линий по высоте снимка. А чтобы воспроизвести 1000 линий,
кадр должен иметь примерно 1500 линий в высоту снимка. И это связано с тем, что
вероятность попадания штриха миры на ряд пикселей очень мала. Принято счи-
тать, что на отображение 2 штрихов необходимо 3 ряда пикселей. Исходя из этого,
можно рассчитать размер кадра и разрешение для различных камер (см. табл.).
Разрешение
Мегапиксели Размер кадра
по короткой стороне
3 1500x2000 1000
4 1700x2350 1150
5 1900x2600 1300
8 2450x3250 1650
По этой таблице вы можете примерно оценить реальное разрешение своей ка-

меры и понять, какого максимального размера отпечатки вы можете получить
с ее помощью.
Аналого-цифровой преобразователь,
или процессор
Аналого-цифровой преобразователь (АЦП) необходим для оцифровки аналого-
вого сигнала, идущего от CCD-матрицы, т.е. он отвечает за второй этап оциф-
ровки - кодирование. Оцифровка происходит для каждого из каналов (красный,
синий, зелёный) раздельно. Поэтому для кодирования RGB с глубиной цвета
8 бит на канал необходим 24-битный АЦП. В профессиональных моделях камер
используются более совершенные процессоры: их разрядность составляет
12-16 бит на канал. Более высокая разрядность АЦП при ошибках в расчете экс-
позиции (об экспозиции см. главу 4) позволяет «сдвинуть» яркость кадра как в
«темную», так и в «светлую» область, не теряя при этом информации. Если же
снимок был сделан с идеальной экспозицией, то программное обеспечение смо-
жет легко преобразовать 36-48 бит в стандартную 24-битную цветность. Таким
образом, увеличение количества битов разрядности АПЦ позволяет увеличить
качество изображения и расширить возможности фотоаппарата. В последнее
время даже в ряде любительских камер уже стали появляться АЦП с разрядно-
стью 30-36-бит.
Система управления камерой

Системы управления камерами очень разнообразны и сильно зависят не только
от конкретного производителя, но и от уровня камеры. Дорогие фотоаппараты
обычно имеют больше возможностей и, соответственно, больше элементов
управления по сравнению с дешевыми. Мы остановимся на тех элементах, кото-
рые есть почти во всех современных фотокамерах (Рис. 2.7).
Рис. 2.7. Некоторые элементы управления камеры Canon PowerShot G3
ЖК-дисплей
Если раньше маленький монитор на корпусе камеры воспринимался как нечто не-
обычное, то теперь редкая камера его не имеет. Дисплеи постепенно вытесняют
своих прямых предков - видоискатели. Современные камеры имеют очень точные

ЖК-мониторы, изображение на которых на 99.9% совпадает с изображением, ко-
торое воспринимает объектив. Недостаток ЖК-дисплеев - плохое изображение
при прямых ярких солнечных лучах - тоже уходит в прошлое. Новые дисплеи
имеют конструкцию, позволяющую использовать падающий свет для усиления яр-
кости изображения. Кроме самого изображения, на монитор может выводиться
различная дополнительная информация как о самой камере, так и о параметрах
съемки. Например, заряд батареи, режим вспышки, остаточная емкость флэш-
карты, значения экспозиции и выдержки и многое другое. Причем режимы ото-
бражения можно менять: ЖК-дисплей служит и как монитор для отображения и
изменения настроек камеры, также на нем можно просмотреть уже отснятые кад-
ры и видеоклипы. Переключение между режимами съемки и просмотра изображе-
ний осуществляется посредством колеса переключения режимов.
Видоискатель
Видоискатель постепенно уходит в прошлое, хотя профессиональные фотогра-
фы все же предпочитают его ЖК-дисплею. В профессиональных зеркальных фо-
токамерах зеркало, расположенное в объективе, перенаправляет изображение в
видоискатель. Поэтому фотограф видит изображение, полностью идентичное
тому, которое формирует объектив. В отличие от зеркальных, в обычных каме-
рах оптический видоискатель не может передать изображение от объектива. То,
что вы в нем видите, обычно слегка сдвинуто. Но оптические видоискатели
встречаются только в самых дешевых камерах. Основная масса фотоаппаратов
имеет электронные видоискатели. Изображение на них подается с матрицы фо-
тоаппарата, поэтому оно почти идентично тому, что получится при съемке.
Обычно электронный видоискатель показывает копию того же изображения, что
и ЖК-дисплей. Камеры с электронными видоискателями имеют переключатель
режимов между видоискателем и ЖК-дисплеем, чтобы экономить энергию бата-
рей. В таком случае видоискатель необходим только тогда, когда яркое внешнее
освещение мешает использовать монитор.
Колесо переключения режимов

Кроме автоматического режима съемки, камеры, как правило, имеют ряд режи-
мов для съемки разных объектов в различных условиях. Для быстрого переклю-
чения в нужный режим было создано специальное колесо переключения режи-
мов, которое есть практически в любой фотокамере (Рис. 2.8).
Href f*^ **
Рис. 2.8. Колесо переключения режимов камеры Canon PowerShot G3

Количество режимов различно для разных камер, и у разных производителей эти

режимы носят разные названия. Однако в последнее время сложился список ре-
жимов, которые есть у многих камер и имеют одинаковые названия (и даже оди-
наковые обозначения) у разных производителей. К ним можно отнести:
• Автоматический.
• Программный (камера автоматически устанавливает экспозицию, но по-
зволяет фотографу настраивать другие параметры).
• Ручной (для ручной настройки параметров).
• Разнообразные сюжетные режимы (портретный, пейзажный, ночная
съемка, съемка фейерверков и др.).
• С приоритетом выдержки или диафрагмы.
• Съемка видео.
• Просмотр отснятых изображений.
• Режим основных настроек камеры.
,
Навигационная панель
С помощью навигационной панели можно управлять камерой (Рис. 2.9). Она рабо-
тает, как стрелки на клавиатуре компьютера, а ее середина - как клавиша |Enter|, по-
могая перемещаться между пунктами меню, настройками и режимами камеры. На-
пример, в режиме просмотра отснятых изображений с помощью навигационной
панели можно перелистывать снимки, увеличивать или уменьшать их изображение
и перемещаться по увеличенному снимку. В режиме съемки с ее помощью можно
быстро изменить режим вспышки. А на некоторых камерах с помощью навигаци-
онной панели можно даже монтировать отснятые видеоклипы.
Рис. 2.9. Навигационная панель камеры Canon PowerShot G3
Дополнительные кнопки
Количество и расположение разнообразных дополнительных кнопок зависит от
производителя и функциональности камеры. Обычно отдельной кнопкой выно-
сят настройку баланса белого, выбор режимов экспозамера, переключатель ви-
доискатель/дисплей и другие возможности камеры.
Переключение режимов работы камеры осуществляется с помощью колеса пере-
ключения режимов. Меню системы управления камерой и индикаторы
включения/выключения функций появляются на ЖК-дисплее или электронном

видоискателе. Управление и настройка осуществляется с помощью навигацион-
ной панели и дополнительных кнопок.
Элементы питания
Из элементов питания камеры могут использовать обычные батарейки, стандарт-
ные аккумуляторы и нестандартные аккумуляторы от производителя камеры.
Батареи
Различают солевые и щелочные батареи. Солевые батарейки самые дешевые, но
и емкость у них самая маленькая. Их хватает буквально на один кадр. Щелочные
батарейки (Рис. 2.10) дороже солевых в 2-3 раза, но и ресурс у них значительно
больше. В любом случае батарейки следует использовать только в самом крайнем
случае, поскольку их цена в «рублях на кадр» существенно больше, чем при ис-
пользовании аккумуляторов. Вспомните пословицу- «скупой платит дважды».
«Ш
Рис.2.10. Щелочные батареи Duracell LR06
Стандартные аккумуляторы
Типовые аккумуляторы выгодны тем, что их проще приобрести и они дешевле.
Но для их подзарядки придется купить специальное зарядное устройство, т.к.
в стандартном комплекте камеры оно не поставляется. Конструкция фотоаппа-
рата изначально ориентирована на определенный тип аккумулятора, поэтому
при покупке поинтересуйтесь, какие элементы питания поддерживает та или
иная камера. Желательно иметь как минимум один дополнительный комплект
аккумуляторов, который должен быть заряжен.
По химическому составу аккумуляторы делятся на никель-кадмиевые, никель-
металлгидридные (Рис. 2.11) и литий-ионные (в порядке нарастания качества и
стоимости). Никель-кадмиевые (NiCd) самые дешевые, но у них сильно заметен
«эффект памяти», т.е. снижение емкости при зарядке после неполной разрядки.
Для преодоления этого эффекта такие аккумуляторы надо хотя бы раз в неделю
подвергать полной разрядке и зарядке. Никель-металлгидридные (Ni-MH) менее
подвержены этому эффекту, и их можно разряжать раз в месяц. Литий-ионные
(Li-Ion) имеют самую большую емкость и не подвержены «эффекту памяти».

Поэтому, если у вас есть возможность, лучше использовать именно этот тип ак-
кумуляторов.
Рис. 2.11. Никелъ-металлгидридные аккумуляторы VARTA Photo Асси NiMhAA-size

Обычно используются аккумуляторы типа АА. Аналогичные им, но меньшие по
размеру элементы ААА имеют меньшую емкость.
Нестандартные аккумуляторы
Нестандартные аккумуляторы от производителей камер обычно литий-ионные и
позволяют производить подзарядку прямо в камере. Из-за нестандартных разме-
ров и габаритов аккумуляторы от конкретного производителя не могут использо-
ваться в различных камерах. И наоборот, зачастую в камере возможно использо-
вание только «родных» аккумуляторов.
Зарядка аккумуляторов
Процесс зарядки проще всего для нестандартных аккумуляторов от производи-
телей. Для их зарядки достаточно подсоединить питающий кабель к камере и
выключить после зарядки.
Для зарядки стандартных аккумуляторов можно купить зарядное, или лучше заряд-
но-разрядное, устройство. Дело в том, что сама камера не может довести аккумуля-
тор до глубокой разрядки. А вот зарядно-разрядное устройство не только доведет его
до глубокой разрядки, но и автоматически переключится на нужный заряд.
В случае частичной потери емкости из-за «эффекта памяти»

элементами питания их можно освежить с помощью нескольких
последовательных глубоких разрядов и зарядов. Это называется
тренировочный цикл.
Лучше всего использовать зарядно-разрядное устройство с микроконтроллером

(Рис. 2.12), который следит за процессом зарядки по значению ЭДС источника,
развиваемой аккумулятором, и не позволяет ему перезарядиться. Хотя почти все

аккумуляторы относятся к перезарядке довольно спокойно, но все же газы, выде-
ляющиеся при перезарядке, должны поглощаться абсорбентом, ресурс которого
ограничен. И после его выработки аккумулятор можно выбросить.
Рис. 2.12. Зарядное устройство с микроконтроллером

Существуют зарядно-разрядные устройства более дешевые, чем с микроконтрол-
лером. Они следят за процессом зарядке по температуре элемента и отключают его
от питания, когда он начинает нагреваться при перезарядке. Это хуже, чем микро-
контроллер, но лучше чем ничего. А ничего - это самые дешевые зарядные устрой-
ства, зарядку в которых можно отследить только по времени. Причем времени это
может занять очень много (иногда больше суток).
Так что продумайте режимы питания вашей камеры, а перед покупкой уточните,
по карману ли вам «кормить» желаемую камеру или лучше остановить свой выбор
на другой.
Флэш-карты
Флэш-память (Flash memory) - особый вид энергонезависимой, перезаписывае-
мой полупроводниковой памяти.
• Энергонезависимая - не требующая дополнительной энергии для хране-
ния данных (энергия требуется только для записи).
• Перезаписываемая - допускающая изменение (перезапись) хранимых в
ней данных.
1
• Полупроводниковая (твердотельная) - не содержащая механически дви-

жущихся частей (как обычные жесткие диски или CD), построенная на
основе интегральных микросхем.
В отличие от многих других типов полупроводниковой памяти, ячейка флэш-
памяти не содержит конденсаторов. Ячейка флэш-памяти состоит всего-навсего
из одного транзистора особой архитектуры. Флэш-память исторически происхо-
дит от ROM (Read Only Memory) памяти, а функционирует подобно RAM (Random
Access Memory). Данные хранятся в ячейках памяти, похожих на ячейки RAM, но
в отличие от RAM при отключении питания данные из флэш-памяти не пропада-
ют, т.е. энергонезависимы.
Замена памяти SRAM и DRAM флэш-памятью не происходит из-за двух особенно-
стей флэш-памяти: она работает существенно медленнее и имеет ограничение по
количеству циклов перезаписи (от 10000 до 1 000 000 для разных типов).
Флэш-память отличается надежностью и долговечностью. Информация, записан-
ная на флэш-память, может храниться очень длительное время (от 20 до 100 лет)
и способна выдерживать значительные механические нагрузки (в 5-10 раз превы-
шающие предельно допустимые для обычных жестких дисков).
Основное преимущество флэш-памяти перед жесткими дисками и носителями
CD-ROM состоит в том, что флэш-память потребляет значительно (примерно
в 10-20 и более раз) меньше энергии во время работы. В устройствах CD-ROM,
жестких дисках, кассетах и других механических носителях информации боль-
шая часть энергии уходит на приведение в движение механики этих устройств,
а флэш-память не содержит никакой механики. Кроме того, она компактнее
большинства других механических носителей.
Благодаря низкому энергопотреблению, компактности, долговечности и относи-
тельно высокому быстродействию, флэш-память идеально подходит для исполь-
зования в качестве накопителя в цифровых фотокамерах и других портативных
устройствах.
Флэш-память или флэш-карты (Flash-cards) получили свое название от английско-
го выражения «in a flash» - «мгновенно», что характеризовало их как устройство
с очень большой скоростью стирания информации. Общий принцип устройства
всех флэш-карт - микросхема в пластиковом корпусе.
Сейчас в фотокамерах используются следующие типы флэш-карт: Compact Flash
(CF), SmartMedia (SM), MultiMedia Card (MMC), SecureDigital Card (SD), xD-Picture
Card и Memory Stick.
Compact Flash (CF) разработана фирмой SanDisk в 1994 году (Рис 2.13). Карты бы-
вают двух типов - I и II. Тип II толще на 2 мм типа I, других же существенных раз-
личий не наблюдается. Карты обратно совместимы в том плане, что карту CF I
можно использовать в разъемах CF II. Саму CF II можно использовать только в
устройствах с соответствующими разъемами. CF II типа были разработаны тогда,
когда возникла необходимость в большой емкости. Но постепенно CF I догнали
II тип по емкости, и надобность в нем отпала. И теперь карты CF II постепенно
теряют былую популярность.
Карты CF могут работать с напряжением как 3,3 В, так и 5 В, причем любая карта
может поддерживать оба напряжения, в отличие от SmartMedia, которые суще-
ствуют в двух версиях напряжения.
Теоретический предел карт CF по емкости составляет около 137 Гб. Будущее это-
го стандарта вполне определенно, поскольку эта технология использует давние
наработки интерфейса АТА, проверенные временем на жестких дисках.
Рис. 2.13. Флэш-карта типа Compact Flash фирмы SanDisk емкостью 1 Гб

SmartMedia (SSFCD - Solid State Floppy Disk Card) разработана в 1995 году фир-
мами Toshiba и Samsung (Рис. 2.14). Толщина карты всего лишь 0,76 мм. Устрой-
ство ее очень простое. Она собирается без пайки и, кроме микросхемы памяти,
не содержит никакой микроэлектроники.
Рис. 2.14. Флэш-карта типа SmartMedia фирмы SanDisk емкостью 128 Мб

Существует две разновидности карты по рабочему напряжению - 3,3 В и 5 В.
У 5-вольтовой SM угол скошен слева, у 3,3-вольтовой - справа.
На карте имеется специальное углубление в форме кружочка. Если наклеить в это
место специальный токопроводящий стикер, то карта будет защищена от записи.
XD-Picture Card разработана в 2002 году фирмами Fujifilm и Olympus (Рис. 2.15) как
замена SmartMedia. Конструкция очень похожа на SM. Теоретический предел
емкости карты составляет около 8 Гб. Скорость записи около 3 Мб/с. По словам
разработчиков, XD расшифровывается как eXtreme Digital.
Рис. 2.15. Флэш-карта типа XD-Picture фирмы Olympus емкостью 256 Мб

MultiMedia Card (MMC) разработана в 1997 году фирмами Hitachi, SanDisk и

Siemens Semiconductors (Infeneon Technologies). Карта состоит из пластиковой
оболочки и печатной платы, на которой расположена микросхема памяти, мик-
роконтроллер и разведены контакты (Рис. 2.16).
ММС работает с напряжениями 2-3,6 В, но спецификация предусматривает про-
изводство карт пониженного энергопотребления (1,6-3,6 В).
Существует несколько стандартов ММС: RS-MMC, HS-MMC, CP-SMMC и PIN-SMMC.
RS-MMC (Reduced Size MMC) - отличается от стандартной только уменьшенной
длиной - 18 мм. Стандартная карта имеет размер 32 мм.
HS-MMC (High Speed MMC) - высокоскоростная карта, имеет 13 контактов, а не
7, как стандартная при тех же размерах.
Остальные стандарты используются достаточно редко.
Рис. 2.16. Флэш-карта типа MultiMedia Card фирмы Pretec емкостью 512 Мб
SecureDigital (SD) разработана в 2000 году фирмами Matsushita, SanDisk и Toshiba
(Рис. 2.17). Так же как ММС, SD-карты работают с напряжением 2-3,6 В и могут
быть с пониженным потреблением питания. Фактически являются развитием
ММС и обратно совместимы с ними, т.е. в устройство с гнездом SD можно вста-
вить ММС, но не наоборот. В отличие от спецификации ММС, карты SD имеют
переключатель для защиты от записи. Сами карточки толще и тяжелее. Хотя
очень похоже, что SD развивались как расширение ММС, их выпустили в качест-
ве отдельного конкурирующего стандарта.
-4 'Si*.
Ultrar-1,
•
Рис. 2.17. Флэш-карта типа SecureDigital фирмы SanDisk емкостью 512 Мб

Memory Stick (MS) разработана компанией Sony в 1998 году (Рис. 2.18). До недав-
него времени этими карточками оснащались устройства фирмы Sony. Сейчас
фирма продвигает свой стандарт и лицензирует технологию другим производи-
телям. С июля 2002 года появилась облегченная версия Memory Stick Duo.
В разъем стандартного MS она вставляется через специальный адаптер. В янва-
ре 2003 года анонсирована новая версия Memory Stick Pro. Имея те же габариты
ГЛАВА 2, Как работает цифровая камера 55
и разъемы, что и стандартная MS, версия Pro с ней не совместима. Существует

только обратная поддержка - в разъеме MS Pro стандартная карта будет работать.
Технически новая версия имеет рабочую частоту в два раза большую, чем у пред-
шественницы (40 МГц), и данные передаются по 4 линиям, а не по одной.
Рис. 2.18. Флэш-карта типа Memory Stick

фирмы Sony емкостью 128 Мб
Цифровая фотокамера разрабатывается под конкретный тип флэш-карты. При
продаже с камерой обычно поставляется одна флэш-карта нужного типа и опре-
деленной емкости. Емкость поставляемой карты невелика, поэтому уточните ее.
Возможно, вам потребуется сразу же купить такую же карту большей емкости.
Дополнительные устройства
Вспышки
Все камеры поставляются со встроенной небольшой вспышкой (Рис. 2.19), кото-
рую некоторые фотографы считают очень вредной. Ее использование на близ-
ком расстоянии неестественно отбеливает лица, создает позади объекта глубо-
кие тени и эффект «красных глаз». Однако новые версии встроенных вспышек
имеют регулируемую мощность, и правильное их использование поможет вам
получить прекрасные снимки в условиях плохой освещенности (особенно в по-
мещении). Иногда полезно использовать вспышку при съемке объекта, находя-
щегося против солнца. Или, когда яркое солнце стоит в зените, вспышка помо-
жет компенсировать тени, падающие на лицо человека. Как и любой инструмент,
она полезна при правильном и своевременном использовании.
•
Рис. 2.19. Встроенная вспышка фотокамеры Canon

Полу- и профессиональные камеры, кроме встроенной вспышки, имеют так на-
зываемый «горячий башмак» (Рис. 2.20), специальный разъем для крепления
внешней вспышки.
Рис. 2.20. «Горячий башмак»

Внешняя вспышка (Рис. 2.21) имеет больше возможностей, чем встроенная.
Обычно ее лампа соединена с корпусом на шарнире, что позволяет проводить
съемку, направляя свет в потолок. Это позволяет получить мягкий рассеянный
свет вместо прямого жесткого. Вместе с «горячим башмаком» камеры имеют
разъем синхронизации для подключения системы вспышек. Они используются
при студийной съемке и стоят достаточно дорого.
- . " ' - * . * •
Рис. 2.21. Внешняя вспышка Nikon SB-50DX •
Штативы
В нижней части камеры располагается резьбовой разъем под штатив. Штатив
используется при неподвижной съемке, особенно при больших значениях вы-
держки. На практике уже при значениях выдержки больше 1/60 с фотографу
трудно удержать камеру неподвижно, и снимки могут получиться смазанными.
Еще штатив может помочь в ситуации, когда вам необходимо сфотографировать
самого себя. Используя функцию замедленной съемки и штатив, вы легко решите
эту задачу.
Обычные штативы называются треногами (Рис. 2.22) Также существует штатив
на одной ноге, представляющий собой мощную штангу с ручкой и креплением
для фотоаппарата. Он служит упором для камеры.
Современные камеры для неподвижной съемки используют встроенные стабили-
заторы. Эти небольшие гироскопы внутри камеры позволяют скомпенсировать
небольшие дрожания камеры при съемке с рук и получить более качественные
снимки.
Рис. 2.22. Штатив-треножник (tripod)
Порты подключения к компьютеру

Стандарт USB (Universal Serial Bus) стал стандартом «де-факто» для подключения
различных устройств к компьютеру. USB-стандарт представлен в двух версиях,
которые полностью совместимы. Вторая версия быстрее первой в 40 раз
(480 Мб/с против 12 Мб/с). Конечно, такой скорости могут достичь только два
устройства версии 2 при работе друг с другом.
Рис. 2.23. USB-разъем компьютера

Хотя обычно устройства через USB-интерфейс подключаются непосредственно
друг к другу, существуют устройства-концентраторы (Hubs), которые позволя-
ют соединять вместе больше двух устройств. Очень удобно иметь такой
USB-концентратор, встроенный в монитор или выведенный на переднюю па-
нель системного блока. Достаточно соединить USB-порт компьютера с таким
USB-концентратором, чтобы подключать камеру к компьютеру. И не придется
каждый раз «нырять» под стол, чтобы подключить/отключить камеру.
Следует помнить, что производительность USB-шины делится между всеми уст-
ройствами, т.е. если вы перекачиваете фотографии с камеры, подключенной к
USB-концентратору, на компьютер и одновременно копируете файлы с перенос-
ного флэш-носителя, подключенного к тому же концентратору, то каждый из
процессов будет копировать со скоростью в половину пропускной способности
шины USB (по 6 Мб/с для каждого процесса при USB v. 1.1).
Если ваш компьютер не имеет встроенных USB-портов, вы можете купить
PCI-плату USB-концентратора и установить ее в свободный PCI-разъем вашего
компьютера. Такие платы выпускаются в разнообразной конфигурации. Пример

платы, имеющей три разъема USB и два IEEE 1394 FireWire, представлен на ри-
сунке 2.24.
Разъем USB - прямоугольной формы с пластиковой вставкой, которая не позво-
ляет произвести неправильное подключение. USB-разъем на камере обычно име-
ет нестандартную форму. А для подключения фирма-производитель поставляет с
камерой кабель-переходник.
Рис. 2.24. PCl-плата с различными портами

Стандарт IEEE 1394, часто называемый FireWire, представляет собой скоростной
интерфейс, который может работать в диапазоне скоростей 100-1600 Мб/с.
Одна пара устройств по этому интерфейсу может работать на скорости не боль-
ше 400 Мб/с, т.е. при подключении больше двух устройств этот стандарт выиг-
рывает по скорости у USB V.2. При разработке стандарта предполагалось осна-
щать им компьютеры по умолчанию, но USB занял его место. Тем не менее,
PCI-платы с разъемами FireWire есть в продаже, и некоторые фирмы-
производители фотокамер оснащают этим интерфейсом свои устройства.
СОМ-порт. Давно сдал свои позиции как интерфейс для цифровых фотокамер.
Предлагая максимальную скорость в 115 Кб/с, он сильно уступает новым ско-
ростным стандартам. Гигантская емкость флэш-карт (на данный момент дости-
гает 1 Гб) не позволяет использовать такой низкоскоростной интерфейс для
перекачки фотографий с камер. Тем не менее многие производители продол-
жают оснащать им свои устройства. Видимо, не надеясь на всеобщую доступ-
ность стандартов USB и FireWire.
Микрофон и динамик
Применение микрофона и динамика в камерах связано с возможностью многих
цифровых камер, кроме фотографий, снимать еще и видео. Еще одна возмож-
ность данных устройств - запись и прослушивание комментариев к снимкам.
Особенно полезно в путешествиях, когда встречается много экзотических назва-
ний, которые потом трудно вспомнить.
Здесь же можно упомянуть видеоразъем, который позволяет просматривать

отснятые снимки на экране телевизора. Очень полезен опять же в путешествии,
когда компьютера нет под рукой и необходимо решить, какие кадры оставить,
а какие стереть.
Фильтры и насадки
Установка светофильтров и насадок доступна не только на полу- и профессио-
нальные камеры, имеющие «неподвижные» объективы и специальную резьбу на
торце объектива. Существуют маленькие фильтры для компактных камер.
Хотя многих эффектов можно добиться уже после съемки с помощью программ-
редакторов фотографий, фильтры все еще остаются востребованными, и во мно-
гих ситуациях проще воспользоваться подходящим фильтром, чем потом долго и
кропотливо исправлять готовые снимки. Здесь мы приведем описание некото-
рых особенно полезных фильтров и насадок.
• Поворотный поляризационный фильтр. Позволяет при съемке повысить
насыщенность цветов и показать небо синим до сюрреализма, цветы яр-
кими до нереальности. Такого же эффекта можно достичь в программе
Adobe Photoshop, увеличивая насыщенность. Но с ее увеличением будет
расти уровень шумов. Фактически этот фильтр отсекает блики и отраже-
ния, уменьшающие насыщенность.
• Нейтральный оттененный или градиентный фильтр. В яркий солнечный
день разница яркостей может достигать пяти ступеней, и основная масса
камер просто не может охватить такой диапазон. В результате получается
усечение по обоим краям. Теряются детали как в светлых областях
(высвечивание до белизны), так и в тенях (до черноты). Градиентный
фильтр наполовину прозрачный, наполовину серый. Серая половина вы-
ставляется так, чтобы перекрывать небо. В результате диапазон яркостей
уменьшается до приемлемого уровня.
• Диффузор. Смягчающий фильтр. Преломляет часть лучей, проходящих
через объектив, так что они не могут четко сфокусироваться на матрице,
тем не менее не вызывая ощущения смазанности. Создают романтический
настрой. Часто используются в портретной съемке и на свадьбах. Сущест-
вуют способы создания аналогичного эффекта с помощью Adobe Photoshop,
но они довольно трудоемки и не дают полноценного аналога этому фильтру.
• Широкоугольные насадки и телеконвертеры. Это специальные насадки,
увеличивающие или уменьшающие фокусное расстояние объектива. Соот-
ветственно, широкоугольные насадки увеличивают угол зрения объектива,
отдаляя объект съемки. Телеконвертеры приближают объект и сужают по-
ле зрения.
• Насадки-бленды. Бленда - самая простая насадка. Обычно она представ-
ляет собой пластиковые «шторки» с двух сторон объектива. Ее функция -
защищать объектив от паразитных бликов.
• Защитная крышка. Поставляется с фотокамерами, объективы которых не

втягиваются в корпус. Защищает объектив от пыли, грязи и механических
воздействий при работе, хранении и переноске. Не забывайте закрывать
объектив после работы. Пыль и царапины рассеивают свет и ухудшают
резкость картинки.
Цифровая фотокамера - это маленький компьютер. В ее небольшом корпусе соб-
раны достижения фототехники последних ста лет. Чтобы использовать этот ап-
парат на полную мощность и не разочароваться в полученных результатах, нужно
знать, для чего необходима та или иная его система, как и когда ее использовать.
Не менее важно знать различные характеристики прибора. Это позволит вам
использовать возможности камеры на полную мощность и не требовать от нее
невозможного. Особенно важно выбрать камеру, подходящую под цели, которые
вы ставите перед собой. О том, какие критерии нужно использовать при выборе
и на что следует обращать внимание, расскажет следующая глава.
С • |
глава 3
Покупаем
цифровую камеру
•
Выбор цифровой фотокамеры - сложное и ответственное дело. Каждый фото-

граф не раз и не два будет задаваться вопросом: что предпочесть? Но первый вы-
бор, очевидно, самый сложный, особенно для начинающих фотолюбителей.
Рынок цифровой техники огромен. На нем работают такие гиганты фотографии,
как Canon и Nikon. Есть фирмы, которые раньше не имели никакого отношения к
фотографии, такие как Sony или Panasonic. Появляются совершенно новые про-
изводители, про которых раньше никто и не слышал, например Rover. И каждая
фирма выпускает несколько десятков цифровых камер, при этом заявляя, что
именно ее камеры по техническим характеристикам самые-самые. Фирмы про-
водят тесты и придумывают маркетинговые акции для рекламы своей продукции.
Размеры рынка ошеломительные, и новичку легко растеряться. Наш небольшой
путеводитель ни в коем случае не рекламирует отдельных производителей. Все
упомянутые модели камер будут приведены только в качестве примеров функ-
циональности или дизайна.
Все ли камеры одинаковы?

Чтобы упростить задачу выбора, давайте условно разделим все камеры по функ-
циональности на три категории:
• Любительские.
• Полупрофессиональные.
• Профессиональные.
С ростом функциональности растет и цена на оборудование, но четких границ у
этих категорий не существует.
Всем известно, что цены на цифровую технику стремительно падают, и связано
это в первую очередь с быстрым развитием технологий, а следовательно, и уста-
реванием моделей. Поэтому, если выбранная вами модель сейчас вам не по кар-
ману, - подождите. На смену старой камере выйдет новая с большей функцио-
нальностью, чем у предыдущей. И вам уже захочется купить ее, но цена опять
окажется выше, чем вы можете себе позволить. Важно понимать, что этот про-
цесс бесконечен. Остановив свой выбор на конкретной модели, купите ее. Осво-
ив купленную камеру, вы поймете, что вас в ней устраивает, а что нет. Если каме-
ра перестала вас устраивать, купите новую. Выбор второй модели вам дастся го-
раздо легче, потому что вы уже имеете опыт работы с этой техникой. Возможно,
вы решите, что камера этой категории вас уже не устраивает, и купите что-то бо-
лее дорогое и мощное (как обычно и происходит). Реже люди понимают, что ку-
пили слишком дорогую вещь, полная функциональность которой им не нужна, и
переходят на камеру классом ниже.
Итак, чем же характеризуются различные категории камер? Начнем с самой де-
шевой категории - любительские камеры (Рис. 3.1).
Рис. 3.1. Любительская камера Olympus mju 410

Такие камеры иногда называются «наведи и снимай». Обычно производители
стараются максимально автоматизировать процесс съемки. Они предназначены
для бытового применения: их используют для непрофессиональной съемки
знаменательных дней (дней рождений, юбилеев, праздников и т.д.), в путеше-
ствиях и на других памятных мероприятиях. Поскольку такая камера должна
быть всегда с вами, она достаточна компактна. Полная автоматика позволяет
получать достаточно качественные снимки без особых знаний в области фото-
графии, но это одновременно и их главный недостаток. Автоматическая съемка
предполагает некие стандартные условия и установку соответствующих средних
значений параметров. При нестандартных условиях съемки автоматика может
очень сильно подвести, и снимки будут безнадежно испорчены. Фотографу важно
понимать, в каких условиях он может получить хорошее качество снимков, а в ка-

ких лучше воздержаться от съемки совсем. Производители стремятся сделать эти
камеры максимально простыми в управлении. Цены на любительские аппараты
условно можно ограничить верхним пределом в 300-400 долларов. В качестве
примера таких устройств можно привести Olympus mju 410, Nikon Coolpix 4200, Fuji
FinePix S3500 и другие. А цена на камеру Samsung Digimax 202 даже не превышает
100 долларов (Рис. 3.2)!
Рис. 3.2. Камера Samsung Digimax 202

Полупрофессиональные камеры - вторая категория (Рис. 3.3). Ценовой диапа-
зон 400-1000 долларов. Достаточно разнообразная категория. Камеры верхнего
ценового предела стремятся к профессиональной технике, а нижнего - к люби-
тельской. Функциональность камер гораздо шире, чем у предыдущей категории.
Они имеют множество режимов для нестандартных условий съемки (режимы
приоритета одного из параметров, съемки в темноте, соревнований, фейервер-
ков и многие др.). Такие режимы наряду с автоматическими режимами съемки
позволяют значительно расширить возможности камеры и как следствие полу-
чить снимки с более высоким качеством. Примерами могут служить Olympus C-
70, Nikon Coolpix 8400, Canon PowerShot Pro 1.
. [•: у ,
Рис. 3.3. Полупрофессиональная камера Canon PowerShot Pro 1

В профессиональные камеры (Рис. 3.4) вкладываются все самые мощные и доро-
гие функции. Часто такие камеры имеют зеркальный видоискатель, как профес-
сиональные пленочные аппараты. Про этот видоискатель мы упоминали
6А Цифровая фотография
в главе 2 и подробнее рассмотрим далее. Цифровые камеры с таким видоискате-

лем называются зеркальными. В зарубежной литературе используется термин
SLR-camera (Single Lens Reflex). Профессиональные камеры, как правило, имеют
большие размеры, поэтому носить их везде с собой довольно проблематично.
Такие камеры довольно дороги. Они нужны профессионалам, у которых такие
устройства постепенно окупаются. Профессионалы, переходящие на цифровые
технологии, наверняка найдут себе по душе устройство именно в этой категории.
Профессиональными можно считать зеркальные камеры типа Canon EOS 20D,
Konica Minolta Dinax7D и FUJI FinePix S3 Pro.
Ш Ш
w 11
Ш ШШ ШВШ ml
Рис. З.4. Профессиональная камера Canon EOS20D
Дизайн и исполнение камеры

Цифровые технологии замечательны своими компактными размерами. В пле-
ночных фотоаппаратах очень много места занимали механизм перемотки плен-
ки, затвор и др.
Современные цифровые технологии позволяют внедрять камеры даже в сотовые
телефоны! Можно создать камеру размером со спичечный коробок, но как вам
придется помучиться, чтобы использовать ее для съемки. Хотя некоторые про-
изводители рекламируют самые маленькие или самые плоские устройства, ведь
такая компактность позволяет создавать фотоаппараты самых фантастических
форм. Но не всегда стоит покупаться на оригинальный дизайн. Подержите аппа-
рат в руках и ответьте себе на следующие вопросы.
• Удобен ли он?
• Легко ли доступны основные элементы управления?
• Не мешают ли выступы корпуса при съемке или транспортировании?
• Не слишком ли малы кнопки системы управления?
ГЛАВА 3, Покупаем цифровую камеру 65
Многие производители остались верны классической компоновке фотоаппарата.

Особенно это касается профессиональных моделей. Профессионалы - люди кон-
сервативные, и привычные формы и очертания помогают им быстрее освоиться
с новой техникой. Модели этой категории взяли все лучшее от аналогичных пле-
ночных предков, так что их дизайн мало отличается от классического.
Модели любительской категории часто имеют форму параллелепипеда со сгла-
женными краями. Именно из-за этой формы им было дано прозвище «мыльницы»
(Рис. 3.1). Но и «мыльницы» имеют огромное разнообразие форм и размеров.
На вкус и цвет товарищей нет. Форма и размеры - параметры, которые не отра-
жаются на качестве снимков, поэтому здесь выбор ограничен только вкусом и
привычками фотографа. Другое дело - материал корпуса. Дешевые камеры могут
иметь пластиковые корпуса. Конечно, это позволяет уменьшить стоимость уст-
ройства, но такие корпуса недолговечны. Пластик не только может расколоться
от случайного, даже несильного удара, но и лопнуть на морозе. Это особенно ак-
туально для северных и сибирских городов России. Поэтому металлический кор-
пус предпочтительнее пластикового. Для изготовления корпусов используются
легкие металлы - сплавы алюминия или магния. Встречаются корпуса, изготов-
ленные из плексигласа. Так называется стеклопластик. Корпуса из него прочнее
пластмассовых, но более хрупкие, чем металлические.
Если корпус камеры небольшой и при этом металлический, то по причине
скользкости металла достаточно сложно удержать его в руках. Поэтому преду-
смотрительные производители делают резиновые накладки в тех местах корпуса,
которые предназначены для держания. Некоторые фирмы изменяют форму кор-
пуса таким образом, чтобы его было удобно держать, например, делают дополни-
тельные выступы «под руку».
Обратите внимание на разъем крепления штатива к камере. Во-первых, разъем
должен располагаться в центре тяжести аппарата, поскольку при смещении ка-
мера будет стремиться наклониться на бок или вперед/назад. В идеале он должен
одновременно располагаться и на оси линз объектива. Во-вторых, разъем должен
быть очень надежно закреплен в корпусе камеры. Особенно это актуально для
пластиковых корпусов. И, в-третьих, сам разъем должен быть металлическим.
У пластикового разъема резьба очень быстро выйдет из строя. При установке
камеры на штатив определите, останется ли свободным доступ к местам установ-
ки батарей, флэш-карт и управляющим элементам? Ведь возможно, что при съем-
ке вам понадобится сменить батареи или флэш-карту, не придется ли для этого
снимать аппарат со штатива?
Отдельного внимания требуют различные крышки цифровой камеры (Рис. 3.5).
К ним относятся крышки, закрывающие разъемы (USB, FireWire, подключения
внешнего питания, синхронизации и др.), а также крышки доступа к флэш-
картам и элементам питания. Все эти защитные приспособления должны быть
прочными и иметь простое и надежное крепление к корпусу. Их открытие и за-
крытие должно быть простым, но не самопроизвольным.
3 - 1355
Рис. 3.5. Крышки, закрывающие разъемы на боку камеры Canon Power Shot G3
То же относится к элементам управления. Кнопки должны нажиматься с усили-
ем, чтобы избежать случайного нажатия. Желательно, чтобы необходимые эле-
менты управления располагались удобно и не мешали работе.
Вес камеры - параметр не первостепенной важности, но нужно иметь в виду, что
тяжелое устройство имеет большую инертность, поэтому при нажатии на кнопку
спуска камера практически не меняет своего положения в пространстве. Для лег-
кой камеры придется использовать дополнительную силу для компенсации на-
жима на кнопку спуска. Малейший толчок смещает легкое устройство и может
вызвать «размазывание» снимка. С другой стороны, при долгой работе с тяжелой
камерой у человека устают руки, и возникает легкая дрожь, которая тоже может
привести к потере резкости снимка. Поэтому желательно вес аппарата подбирать
под физические данные фотографа, если таковая возможность имеется. Скажем,
женщине-фотожурналисту придется научиться обращаться с тяжелой профес-
сиональной камерой, так как это необходимо в ее работе. При этом использова-
ние штатива поможет снять проблему большого веса фотоаппарата.
При выборе обращайте внимание не только на сам предмет покупки, но и на ин-
струкцию к нему. Помните, что основная масса камер работает только при плю-
совых температурах. Если перед вами стоит задача осуществлять съемку на улице,
придется придумать способ подогрева камеры. Например, держать ее в автомо-
биле в то время, когда съемка не производится. Рабочий диапазон температур
всегда указан в инструкции. Там же описаны действия в случае переохлаждения
камеры. Например, если вы зимой долго держали камеру на холоде, то при кон-
такте с теплым воздухом квартиры на линзах объектива и других частях камеры
выступает конденсат, который может замкнуть электрические контакты внутри
камеры или привести к временному помутнению объектива. Поэтому камеру не
рекомендуется включать в течение двух часов после внесения в теплое помеще-
ние. За это время произойдет так называемая акклиматизация: устройство нагре-
ется, а конденсат испарится.
В инструкции к камере обычно описаны и другие особенности эксплуатации ка-
меры. Их стоит изучить и запомнить. Цифровая камера - достаточно «нежное»
устройство, и пренебрежение условиями эксплуатации может привести к час-
тичному или полному выходу камеры из строя.
Зебра в клетке
Оптическая система является одной из самых важных систем камеры. При выбо-
ре устройства оптической системе должно быть уделено особое внимание.
Хотя, конечно, многое зависит от задач, которые предполагается решать с по-
мощью камеры.
Категория любительских камер предполагает минимальные требования к опти-
ке. Поэтому часто линзы объективов таких камер делают не из стекла, а из пла-
стмассы. Характеристики этих объективов не высоки, но и используются они для
документальной съемки, т.е. для фотографий на память. Они не претендуют на
художественную ценность, и максимум, что может потребоваться - распечатка
снимка размером 10x15 см. Объективы «мыльниц» часто выполняются выдвиж-
ными. Это предохраняет объектив от ударов, а камера получается компактной,
без выступающих частей. Главный недостаток - такие объективы не могут быть
сменными, но для бытовых целей это и не требуется.
Фотографам-профессионалам для решения специфических задач иногда требу-
ются объективы с такими характеристиками, которые не могут быть реализова-
ны в оптике с переменным фокусным расстоянием. Например, сильные телеобъ-
ективы или объективы типа «рыбий глаз» (Рис. 3.6). Возможность замены объек-
тива на фотоаппарате позволяет использовать различную оптику в зависимости
от задачи. К тому же такие объективы имеют очень высокое качество, правда, на
цене это тоже сильно сказывается. Один объектив может иметь стоимость в не-
сколько сотен долларов, что больше, чем стоимость некоторых любительских
камер. Но качество и возможности оправдывают такие цены.
Рис.3.6. Телеобъектив Nikon AFMicro-Nikkor 200 мм f/4D IF-ED (сверху)

и ЗЕНИТар 2,8/16 «рыбий глаз» (снизу)
Фокусировка
В любительских и полупрофессиональных системах наведение на резкость осу-
ществляется автоматически, что очень удобно для неподготовленных пользова-
телей. Для системы автоматической фокусировки предусмотрен отдельный ре-
жим срабатывания кнопки спуска: при нажатии кнопки до половины хода проис-
ходит автоматический замер расстояния до объекта съемки и наведение на
з*
Цифровая фотография
резкость в соответствии с этим расстоянием. Для выбора объекта съемки в видо-

искателе есть крестообразные (или скобкообразные) риски. В полупрофессио-
нальных системах есть возможность смещения рисок, а соответственно, и фоку-
сировки от центра к краям снимка. Автофокус бывает:
• Пассивным. Такая система имеет английское название TTL (Through The
Lens - «через объектив»). Ее датчик располагается в объективе и измеряет
расстояние непосредственно сквозь линзы.
• Активным. Сенсор активного автофокуса располагается за пределами
объектива и часто использует дополнительные излучатели красного или
белого света для подсветки объекта съемки и точного измерения рас-
стояния. В качестве подсветки может использоваться маломощный лазер.
Активная система удобна в условиях плохой освещенности, когда чувствительно-
сти пассивной системы недостаточно для определения расстояния до объекта.
Еще она помогает в условиях либо слабой контрастности объекта и фона, либо
наоборот - слишком большой контрастности. Например, при съемке зебры на
фоне забора (Рис. 3.7).
Рис. 3.7. Потеря резкости при автоматической съемке зебры на фоне забора
Ручная настройка фокусировки доступна далеко не во всех камерах. В этом ре-
жиме автофокусировка отключается и резкость наводится вручную фотографом.
Такой режим полезен в ситуации, когда автофокус не может правильно опреде-
лить расстояние или объект расположен за пределами центра композиции.
Ручная фокусировка часто используется фотохудожниками для получения
необычных фотографий.
Существует еще так называемая постоянная автофокусировка. В этом режиме
камера постоянно измеряет фокусное расстояние и все время находится в фоку-
се. Преимущество такой фокусировки в том, что ваша камера всегда готова
к съемке. Недостаток - повышенное потребление энергии элементов питания.
Тестирование оптики
Перед покупкой рекомендуется протестировать оптическую систему выбранной
камеры. В ходе тестирования оцениваются такие параметры, как резкость, хро-
матическая аберрация, виньетирование, наличие физических искажений, кон-
трастность, чувствительность к бликам и цветопередача.
При этом проводятся отдельные тесты для широкоугольного и для длиннофо-
кусного режимов.
Рассмотрим подробнее, на что необходимо обратить внимание при тестировании.
• Резкость. Снимок должен иметь одинаковую резкость по всему формату.
• Хроматическая аберрация. Рассмотрите границы контрастных перехо-
дов при максимальном увеличении, не возникают ли на них цветовые
«ореолы»?
• Виньетирование (Vignetting). Потемнения вокруг краев снимка, особенно
при максимальных значениях увеличения. Проверьте яркость снимка по
всему кадру, а также при разных режимах увеличения.
• Физические искажения - бочко- и подушкообразные. Бочкообразные
искажения (Рис 3.8) - это изгиб прямых вертикальных линий от середи-
ны к краям снимка. Подушкообразные - изгиб от краев к центру.
Рис. 3.8. Бочкообразные искажения

• Контрастность. Может меняться при изменении диафрагмы. Сфотогра-
фируйте высококонтрастный объект с различными установками диа-
фрагмы и проверьте, меняется ли контрастность.
• Широкоугольные объективы очень чувствительны к бликам. Наведите
камеру в сторону яркого объекта (но не направляйте объектив на сам
объект) и посмотрите, появятся ли блики при съемке (Рис. 3.9). Иногда
блики красивы, как художественное оформление. Иногда могут быть
слишком яркими, тем самым искажая всю красоту вашего снимка.
Рис. 3.9. В левом верхнем углу виден блик от солнца

• Цветопередача. Линзы могут влиять на цветопередачу. Правда, одно-
значно это определить нельзя. Но если камера тяготеет к «теплым» или
«холодным» цветам, возможно, проблема - в оптической системе.
Идеальных объективов не бывает. При тестировании надо оценивать, насколько
приемлемо для вас то или иное искажение. И если физические искажения редко
бывают приемлемыми, то искажение цветопередачи, например, в «теплые» цве-
та может даже улучшить качество некоторых снимков.
Затворы идиафрагмы
В пленочных камерах затворы - механические, которые открывали путь свету на
пленку на определенное количество времени (выдержка). В цифровых камерах
потребность в тяжелых механических затворах отпала, и в них используется
электронный затвор. По сути, это даже не затвор. Просто CCD-матрица включа-
ется на нужное количество времени, а потом выключается. Тем не менее механи-
ческий затвор остался в некоторых камерах, в частности, зеркальных. И тот и
другой типы затворов дают четкое время выдержки, поэтому о преимуществах
того или другого сказать нечего. А вот диапазон выдержек должен быть доста-
точно широким: от нескольких секунд до 1/500 секунды.
Ирисовая диафрагма мало изменилась по своему устройству и принципу работы,
хотя некоторые фирмы попробовали скрестить диафрагму и затвор, т.е.
диафрагма полностью закрывает доступ к матрице. При нажатии на кнопку спус-
ка она открывается на нужное время до нужного размера. Проблема такой схемы
в том, что при очень коротких выдержках (сотые доли секунды) возможны толь-
ко большие значения диафрагмы, тогда как до малых значений (маленькое зна-
чение диафрагмы соответствует большому открытию) диафрагма просто не ус-
певает открыться.
Дополнительные возможности оптики

Оптическая система - это не только объектив. Она может быть расширена
различными дополнительными возможностями. И при выборе цифровой каме-
ры нужно выяснить, какие дополнительные возможности может иметь та или
иная модель.
• Сменные объективы. Как уже упоминалось, «мыльницы» имеют вы-
движные, несменные объективы. В более мощных камерах существует
возможность замены объектива (Рис. 3.10). Однако при этом не стоит
забывать о проблеме пыли: при снятии объектива светочувствительная
матрица остается незащищенной и на нее может попасть пыль.
Поскольку матрица имеет маленькие размеры, то любая пылинка, сев-
шая на нее, закрывает собой многие сотни пикселей, тем самым ухудшая
полученное изображение. Удалять такую пыль самостоятельно опасно,
можно повредить матрицу. Лучше отдать камеру в специализированную
мастерскую на чистку.
Рис. 3.10. Съемный объектив Canon

Насадки и фильтры подробно рассматривались в главе 2. Необходимо
уточнить, какие насадки и фильтры предусмотрены производителем для
данной модели камеры, а также какие аксессуары сторонних фирм вы
сможете использовать.
Крышка объектива. С выдвижными объективами проблемы нет. Объек-
тив «уходит» в корпус камеры и закрывается специальной крышкой, ко-
торая попутно отключает питание камеры. А вот невыдвижные объекти-
вы должны иметь крышку для объектива, которая предохраняет его от
пыли, грязи и царапин. Поскольку съемные объективы поставляются к
дорогим камерам, то указанная крышка для объектива обязательно долж-
на быть в наличии.
•
Снимаю то, что вижу?

Объектив обеспечивает доступ света к матрице. Чтобы правильно навести и на-
строить камеру на объект съемки, существуют видоискатели. О том, какие они
бывают, мы рассказали в главе 2. А теперь присмотримся к ним повнимательнее.
На что нужно обратить внимание при выборе видоискателя?
Профессионалы привыкли к оптическому зеркальному видоискателю, у которо-
го неоспоримое преимущество: вы смотрите через объектив и видите именно то,
что будет снято. Использование насадок на объектив пойдет только на пользу -
ожидаемый эффект очевиден.
Для людей с плохим зрением использовать оптический видоискатель крайне не-
удобно: при съемке будут мешать очки, а если их снять, то изображение получит-
ся размытым. И хотя современные видоискатели оснащаются функцией под-
стройки под зрение, неудобство сохраняется. Зеркальными видоискателями ос-
нащаются только дорогие профессиональные камеры (Рис. 3.11).
Пентапризма Окуляр
Рис. 3.11. Оптическая система зеркального видоискателя

Обычный оптический видоискатель гораздо хуже зеркального. Для наведения на
объект используется дополнительная оптическая система (Рис. 3.12), никак
не связанная с объективом. То, что вы видите в такой видоискатель, сильно
отличается от изображения, формируемого в объективе. Видимая поверхность
может составлять всего 85% от общей площади, но бывают видоискатели, пока-
зывающие всего 70% снимаемого изображения. Такими видоискателями осна-
щаются самые дешевые любительские камеры, либо его используют совместно
с ЖК-монитором.
Очевидно, что в процессе съемки вы не увидите, какой эффект дают эти насадки.
Результаты будут заметны только на снимке. Такой видоискатель - не очень хо-
роший выбор, поэтому в цифровой технике используется довольно редко.
ГЛАВА 3. П о к у п а е м цифровую к а м е р у 73_
Рис. 3.12. Над объективом видна оптическая система обычного видоискателя

Электронный видоискатель «через объектив» (TTL). Наиболее используемый
тип видоискателя. Изображение на видоискателе соответствует изображению,
формируемому на светочувствительной матрице. Это позволяет иметь поле зре-
ния, соответствующее реальному снимку с достоверностью 95-99,99%. Сам видо-
искатель не требует дополнительной оптической системы и может располагаться
где угодно на корпусе камеры.
Зачастую изображение с электронного видоискателя формируется на
ЖК-мониторе. В этом случае система управления камерой имеет кнопку пере-
ключения между ЖК-монитором и видоискателем. При этом их одновременное
использование невозможно, да и необходимости нет.
Электронный видоискатель имеет еще одно неоспоримое преимущество. Раз-
личные дополнительные значки и символы системы управления (количество ос-
тавшихся кадров, заряд батареи, установки и настройки и др.) могут быть выве-
дены непосредственно на этот видоискатель. При использовании оптических
систем для индикации этих символов и значков вводится небольшой дополни-
тельный жидкокристаллический дисплей.
Жидкокристаллический (ЖК) монитор. Сегодня редкая камера его не имеет.
Современные ЖК-мониторы - полноцветные многофункциональные устройства.
Кроме собственно изображения при съемке, ЖК-мониторы могут демонстриро-
вать уже отснятые кадры и видеоклипы, а также позволяют делать монтаж видео-
клипов и выбор снимков. Полупрофессиональные и профессиональные модели
камер даже позволяют просматривать гистограмму снимаемого изображения.
Основным недостатком ЖК-мониторов считается слабая яркость. При ярком
внешнем освещении изображение на мониторчике едва различимо. Чтобы ре-
шить эту проблему, камеры стали оснащать дополнительным оптическим или
электронным видоискателем, хотя современные ЖК-мониторы уже имеют дос-
таточно большую яркость и данная проблема возникает все реже и реже. Другим
выходом из этой ситуации стал выпуск поворотных ЖК-мониторов (Рис. 3.13),
которые могут менять свое расположение относительно корпуса камеры. Это
дает возможность найти оптимальное расположение ЖК-монитора без поворота
самой камеры.
Рис. 3.13. Поворотный ЖК-монитор камеры Canon Power Shot G3

Вот несколько вопросов, которые вы зададите себе при оценке ЖК-монитора:
• Размер. Колеблется в пределах 1-2 дюймов по диагонали. Большой мони-
тор удобнее, но его размер ограничен габаритами самой камеры.
• Настройка яркости. Хорошие мониторы позволяют настраивать яркость:
увеличивать при хорошем внешнем освещении и уменьшать в условиях
плохого освещения.
Соответствие действительному изображению. У хороших мониторов оно
доходит почти до 100%.
• Антибликовое покрытие. Некоторые производители снабжают свои
ЖК-мониторы такими покрытиями. Это несомненный плюс.
В завершение сведем всю информацию о видоискателях в сравнительную
таблицу 3.1.
Табл. 3.1. Сравнительные характеристики различных видоискателей и ЖК-монитора
Соответствие Виден ли эффект

Тип Дополнительная
поля зрения использования
видоискателя индикация
реальному фильтров?
Оптический
100% Да Нет
зеркальный
Обычный
60-85% Нет Нет
оптический
Электронный 95-99,99% Да Есть
ЖК-монитор 95-99,99% Да Есть

ГЛАВА 3, Покупаем цифровую камеру ^ 75
Разнообразие режимов съемки

Функциональность цифровых камер расширяется за счет внедрения различных
режимов съемки. Такие режимы не являются полностью автоматическими, они
позволяют изменять некоторые параметры камеры вручную. Остальные пара-
метры настраиваются автоматически. Впрочем, во всех моделях также имеется
полностью автоматический режим. Условные обозначения режимов могут быть
различными у разных фирм, поэтому приводить здесь мы их не будем. Существу-
ют и довольно экзотические режимы, например, режим съемки фейерверков у
некоторых моделей Sony. Такую экзотику мы тоже опустим. Рассмотрим только
основные режимы съемки, которые присутствуют почти во всех полупрофессио-
нальных и профессиональных камерах.
Автоматический режим (Automatic)

Основной режим для любительской съемки. Позволяет получать хорошие ре-
зультаты в большинстве случаев. Все параметры устанавливаются самой камерой,
и вам необходимо просто нажать кнопку для осуществления съемки. Однако при
съемке в нестандартных ситуациях с целью улучшения качества снимка следует
использовать дополнительные режимы съемки.
Программный режим (Program)

Иногда его называют полуавтоматическим. В этом режиме можно регулировать
экспозицию и изменять участок наводки автофокусировки. Остальные парамет-
ры подбираются автоматически.
Режим настройки камеры (Setup)

Здесь устанавливаются глобальные настройки камеры. Такие как включе-
ние/выключение звука, яркость ЖК-монитора, установка внутренних часов,
а также структура файловой системы флэш-карты.
Режим приоритета диафрагмы

(Aperture priority)
Позволяет выставить значение диафрагмы вручную. От размера диафрагмы за-
висит такой нужный параметр, как глубина резкости. Часто фотографу необхо-
димо выставить глубину резкости вручную, например, чтобы размыть фон за
объектом съемки (Рис. 3.14). В этом случае может помочь режим приоритета
диафрагмы.
Рис. 3.14. Фотографии с диафрагмой F8 (слева) и F2 (справа)

Выдержка в этом режиме рассчитывается автоматически.
Режим приоритета выдержки

•и. ~ •„ - ч *••:; (Shutter priority)
В этом случае вручную выставляется уже выдержка, а диафрагма вычисляется
автоматически. Этот режим похож на полуавтоматический режим съемки быстро
движущихся объектов (Sports), только выдержка выставляется вручную. Необхо-
дим в аналогичных случаях - для съемки движущихся объектов.
Ручной режим (Manual)

Позволяет настраивать и диафрагму, и выдержку вручную. Этот режим сложен
для новичков, но совершенно необходим профессионалам, которые не доверяют
«умной электронике».
Режим съемки видеоклипов (Video)

- • • : ; : ,
Хотя цифровая камера и не является видеокамерой, но в последнее время все

большее их количество позволяет снимать непродолжительные цифровые
видеоклипы приемлемого качества. Обычно клипы сохраняются в форматах
MPEG-1,2,4 или формате Quick Time. Для записи звукового сопровождения ка-
меры оснащаются встроенным микрофоном.
ГЛАВА 3, Покупаем цифровую камеру 11
Режим звукового сопровождения (Voice)

Дополнительный режим, позволяющий добавлять комментарий к снимаемому
кадру. Второй вариант использования встроенного микрофона.
Режим просмотра
Главное превосходство цифровой камеры - просмотр отснятых кадров на месте.
В этом режиме возможны различные подрежимы просмотра кадров: по одному,
по девять, по три с информацией о настройках камеры, которые были при съем-
ке и другие. Возможен просмотр отснятых видеоклипов. Для воспроизведения
звука в клипах и комментариях к снимкам служит встроенный динамик. В этом
режиме можно перемещаться по структуре папок на флэш-карте (если такая
структура имеется), удалять папки и отдельные снимки, видеоклипы. Есть воз-
можность приближения снимка для подробного рассмотрения.
Режим ночной съемки

Иногда называется режимом замедленной синхронизации (Slow sync). Харак-
теризуется очень длинной выдержкой. Ведь чтобы матрица получила достаточ-
ное количество света, даже при максимально открытой диафрагме требуется
довольно долгое время. Режим ночной съемки требует работы со штативом.
Дрожание рук в течение нескольких секунд приведет к «размазыванию» изо-
бражения. Существуют различные «ночные» режимы с использованием вспыш-
ки или без нее.
Сюжетные режимы
(Scene Selection Mode)
Разнообразие сюжетных режимов велико. Это режимы с некими предустанов-
ками. Например, режим съемки быстро движущихся объектов (Sports) увели-
чивает значение открытия диафрагмы, чтобы уменьшить выдержку до миниму-
ма. Режим съемки пейзажа (Landscape) - вспышка отключается, значение диа-
фрагмы уменьшается, чтобы достичь максимальной глубины резкости, фокус
устанавливается на бесконечность. Каждый сюжетный режим имеет свои уста-
новки для съемки в конкретных нестандартных условиях. Нужно знать, какие
сюжетные режимы имеет ваша камера и какие параметры устанавливаются в
этих режимах.
Режим брекетинга
(Exposure Bracket)
Этот режим знаком профессионалам. Камера делает подряд три снимка. Один
с повышением экспозиции, один без корректировки и один с пониженной
экспозицией (Рис. 3.15). Размер изменения экспозиции настраивается фотогра-
фом. Этот режим позволяет быстро оценить эффект от изменения экспозиции и
выбрать правильную установку экспокоррекции (про экспозицию и экспокор-
рекцию мы поговорим в главе 4).
Рис. 3.15. Фотографии, снятые в режиме брекетинга с шагом экспозиции +/- 0.5
Съемка серий снимков

(Burst, MultiBurst, Continuous or Drive Mode)
Позволяет снимать серию снимков с большой частотой, примерно 1-3 кадра
в секунду (Рис. 3.16). После засвечивания матрицы информация с нее считыва-
ется и передается на АЦП, который оцифровывает снимок, обрабатывает и за-
писывает его на флэш-карту. Этот процесс занимает достаточно много време-
ни, и пока он отрабатывается, камера не может продолжать снимать. Первым
цифровым фотографам приходилось ждать окончания этого процесса, прежде
чем продолжать съемку. Впоследствии в камеры было установлено дополни-
тельное запоминающее устройство - буфер. После закрытия затвора информа-
ция с матрицы считывается в этот буфер и камера готова к работе. Пока проис-
ходит дальнейшая съемка, изображение из буфера передается на обработку и
записывается на флэш-карту. Размер буфера определяет, сколько одновременно
он может хранить необработанных изображений и, соответственно, с какой
скоростью может проходить съемка в режиме серии снимков. При большой
скорости съемки серии иногда невозможно использовать вспышку. Ей недоста-
точно времени на перезарядку.
Рис. 3.16. Серия из 3 снимков (Burst)
Различные эффекты
Хотя эффекты не относятся к отдельному режиму, их наличие тоже стоит оце-
нить. К основным эффектам, которые могут быть применены к изображениям,
относятся:
• Сепия (эффект «старой» фотографии). Похож на обычное черно-белое
изображение, но вместо оттенков черного используются оттенки
коричневого. При этом фотография приобретает эффект «старой фо-
тографии». К сожалению, этот эффект нельзя показать в черно-белом
изображении,
• Соляризация (Solarize). В этом эффекте уменьшается глубина цвета, то
есть плавные переходы цветов сглаживаются и изображение становится
похоже на иллюстрацию (Рис. 3.17),
• Художественный негатив (Negative Art). Этот эффект создает негативное
цветное изображение. В негативе цветовое значение каждого канала пик-
селя меняется на дополнительное. Например, если для какого-то пикселя
цифровое значение красного канала равно 45, то в негативе значение
этого же канала будет равно 255-45=210. Таким образом пересчитывают-
ся значения всех каналов для каждого пикселя (Рис. 3.18).
Рис. 3.17. Эффект Соляризация
Рис. 3.18. Эффект Негатив
Режимы измерения экспозиции

Для измерения величины экспозиции существует прибор, который называется
экспонометром (Рис. 3.19). Он измеряет количество света, падающее на объект
съемки. Современные камеры имеют встроенные экспонометры.
Именно они позволяют фотокамере автоматически определить количество света
и установить параметры в соответствии с потоком излучения. Простейшие экс-
понометры проводят свои измерения по всему полю снимка. Поле разбивается
на сетку, и экспозиция измеряется в каждой ячейке отдельно. Дальнейший ана-
лиз позволяет выставить оптимальную экспозицию для снимка. Такой метод на-
зывается матричным (Matrix or Multi-Segment) и существует во всех аппаратах.
Полупрофессиональные и профессиональные камеры могут иметь дополнитель-
ные режимы измерения экспозиции. Например, центровзвешенное (Center-
weighted) и точечное (Spot) измерения. Первый режим работает аналогично
матричному, но центральные ячейки (располагающиеся ближе к центру поля)

имеют больший приоритет при расчете экспозиции. Режим точечного измерения
рассчитывает экспозицию только для одной зоны поля, обычно это центр снимка.
Рис. 3.19. Ручные экспонометры FILUX (слева) и ОПТЭК (справа)

При выборе камеры обратите внимание, сколько и какие именно режимов под-
держивает камера. Естественно, она должна иметь те из них, которые вам необ-
ходимы. Дополнительные режимы расширяют функциональность, но стоит ли за
них переплачивать? Каждый фотограф отвечает на этот вопрос самостоятельно.
Скорость работы камеры

Даже если камера делает отличные снимки, задержки в ее работе могут раздра-
жать больше, чем ошибки. Как и любое цифровое устройство, камера выполняет
множество расчетов и преобразований, а применение дополнительных возмож-
ностей еще больше тормозит работу. Существует четыре временных параметра,
которые надо оценить перед покупкой камеры.
Время включения
Как и любой компьютер, при включении камера производит инициализацию и
самотестирование своих компонентов. Этот процесс невидим для пользователя,
но занимает некоторое количество времени. В идеале, сразу же после нажатия на
кнопку включения камера должна быть готова к работе. На практике это займет
несколько секунд. Если время пуска у камеры слишком велико, вы просто можете
не успеть заснять редкий кадр или непродолжительное явление. Пока другие бу-
дут щелкать фотоаппаратами, вы будете стоять и ждать, пока ваша камера, нако-
нец, будет готова к съемке. Согласитесь, очень неприятная ситуация.
•
Время автофокусировки
Кнопка спуска имеет режим «половинного хода». Это означает, что, когда вы на-
жимаете кнопку не до конца, а до половины ее полного хода, включается процесс
автофокусировки и автоматической настройки камеры. Этот процесс тоже зани-
мает некоторое время. И чем меньше время автофокусировки, тем комфортнее
вы будете себя чувствовать при съемке.
Время задержки затвора

В хороших камерах интервал задержки затвора должен быть равен нулю, иначе
вы можете пропустить редкие кадры. Этот интервал возникает между полным
нажатием на кнопку спуска и реальным срабатыванием затвора. Такое торможе-
ние устройства раздражает больше всего.
Время готовности после получения снимка

Это время, которое нужно камере для обработки полученного снимка и готовно-
сти к последующей съемке. Буферизация снимков существенно сокращает этот
промежуток, тем не менее на него нужно обратить самое пристальное внимание.
Проверку лучше проводить при максимально возможном разрешении, которое
может предоставить камера. Снимок с большим разрешением будет иметь самый
большой размер, соответственно, его обработка будет занимать максимальное
количество времени.
Работа с отснятыми кадрами

Теперь обратимся к тому, каким образом хранится информация внутри камеры
и какова ее дальнейшая судьба. За время развития цифровой техники возникло
множество форматов хранения графической информации. Многие из них уже не
используются, другие - достаточно удачные и используются повсеместно.
Форматы файлов
Наиболее удачным и удобным является формат файлов, разработанный группой
Joint Photographic Expert Group (JPEG). Формат имеет такое же название - JPEG.
Его основная особенность - регулируемая степень сжатия. Правда, при увеличе-
нии степени сжатия ухудшается качество снимка, поэтому следует внимательно
относиться к этому параметру. В камерах обычно предусмотрено несколько сте-
пеней сжатия для файлов JPEG. Например, уровни качества High (минимальный
уровень сжатия), Middle (средний уровень сжатия) и Low (максимальное сжатие).
Количество и качество уровней может быть различно для разных моделей камер.
Камера Sony DSC-F717 имеет всего два уровня качества - Fine и Standard
(Табл. 3.2). Формат JPEG удобен тем, что сжатое изображение даже при мини-
мальном уровне сжатия занимает примерно в 10 раз меньше места на флэш-карте,
чем несжатое. Это позволяет сохранять гораздо большее количество файлов при
той же емкости носителя.
.
Табл. 3.2. Количество фотографий на 128 Мб флэш-карте
при разной степени сжатия
Степень
2560x1920 2048x1536 1280x960 640x480
сжатия
Fine 51 82 202 790
Standard 96 149 376 1975
Если же для вас неприемлемо ухудшение качества из-за сжатия, существует дру-
гой стандарт хранения файлов - TIFF (Tagged Image File Format). В этом формате
тоже предусмотрено сжатие, но в цифровых камерах файлы в этом формате со-
храняются в полном объеме, т.е. с сохранением полной цветовой информации.
Для высококачественных снимков, предназначенных для полиграфического
воспроизведения (печать художественных изданий, журналов, каталогов и т.п.),
рекомендуется использовать именно этот формат файлов при максимальном
разрешении снимка. Еще одно преимущество этого формата - межплатформен-
ная совместимость. Файлы можно открыть как в Windows-системах, так и в систе-
мах Macintosh. Поскольку файл с расширением TIFF занимает достаточно много
места на карте памяти камеры, то его рекомендуется использовать для файлов,
хранящихся в компьютере.
Файлы типов JPEG и TIFF можно создавать практически на любой камере. В ап-
паратах профессионального уровня с недавнего времени был добавлен еще один
формат файлов - RAW (в переводе с английского - «сырой, необработанный»).
После считывания информация с CCD-матрицы передается на АЦП, затем на
процессор камеры для обработки. Камера осуществляет дополнительную кор-
рекцию цветопередачи, резкости и других параметров, но не всегда эта предва-
рительная обработка улучшает качество снимка.
Формат RAW позволяет сохранять изображение, полученное непосредственно
с матрицы, без какой-либо дополнительной обработки. Это удобно для фотографов-
профессионалов. Формат позволяет сделать самостоятельную предварительную
обработку снимка в графическом редакторе так, как это необходимо самому фо-
тографу. После предварительной обработки можно оставить снимок как есть,
а можно доработать в том же редакторе. Формат RAW не использует сжатие,
поэтому снимки имеют большой размер (примерно такой же, как TIFF).
Многие современные камеры позволяют снимать небольшие видеоклипы. Соб-
ственно размер клипа будет зависеть от выбранного качества и размера флэш-
карты. Для съемки используются форматы MPEG-1,2,4, Apple QuickTime и GIF.
Форматы MPEG и QuickTime обеспечивают максимально возможное качество ви-

деоклипа. Это действительно видео. А вот формат GIF фактически создает после-
довательность снимков, которая сохраняется в одном файле. Снимки воспроиз-
водятся по кругу, создавая видимость закольцованного видеоклипа. Такие файлы
чаще называют GIF-анимацией. Этот формат не полноцветный, т.е. он ограничен
некоторым количеством цветов, не больше 255. Малое количество цветов позво-
ляет ему иметь небольшой размер файла, это сделало GIF-анимацию очень попу-
лярной в Интернете.
Размеры и пропорции фотоснимков

Не всегда при съемке требуется максимальное разрешение камеры. Скажем,
для 5-Мп камеры максимально достижимый размер снимка - 2560x1920 (при
разрешении 72 dpi), но могут существовать и меньшие размеры: 2048x1536,
1280x960, 640x480. При выборе камеры необходимо узнать, какие возможны па-
раметры снимков и подходят ли они под ваши задачи. В инструкции к камере
должна быть таблица, которая показывает, какие существуют размеры и пример-
ное количество снимков, которое помещается на носителях различной емкости.
Вот пример такой таблицы.
Табл. 3.3. Определение максимального количества снимков,

помещаемых на носителях разной емкости
Размер снимка/
16 Мб 32 Мб 64 Мб 128 Мб
Емкость носителя
2560x1920 6 12 25 51
2048x1536 10 20 41 82
1280x960 24 50 101 202
Обычно камеры делают снимки с пропорциями 4:3. Вышеприведенная таблица

как раз показывает размеры с такими пропорциями. Полупрофессиональная и
профессиональная техника может снимать в двух пропорциях 4:3 и 3:2
(Рис. 3.20). Пропорция 3:2 - традиционна для фотографии, именно такие про-
порции имеет кадр 35 мм пленки. А вот цифровая печать, например, в минила-
бораториях, предполагает печать в обеих пропорциях. Вот примеры размеров
снимков, выполняемых в такой лаборатории: 15x20 см (4:3), 20x30 см (3:2),
25x38 см (4:3), 30x40 см (4:3). Конечно, удобно иметь камеру, которая снимает
в обеих пропорциях. Зная, какие отпечатки предстоит делать, вы можете сразу
настроить ее на нужные размеры. К сожалению, не все камеры это позволяют.
Рис. 3.20. Снимки с пропорциями 4:3 и 3:2
Запись отснятых кадров на компьютер

Главный приемник снимков с камеры, конечно же, компьютер. Для соединения с
компьютером у камер предусмотрены один или несколько разъемов различных
типов. Мы уже рассматривали эти разъемы в главе 2. Посмотрим теперь на них с
точки зрения удобства использования.
Порт USB стал стандартом для подключения мобильных устройств к компьютеру.
Практически все современные компьютеры имеют этот интерфейс. С ним вы без
проблем подключите камеру к компьютеру.
Стандарт IEEE 1394 FireWire используется для записи данных с цифровой видеока-
меры и менее распространен для передачи данных с цифрового фотоаппарата.
Оцените, сможете ли вы подключить к своему компьютеру камеру с этим интер-
фейсом (для этого необходимы соответствующие разъемы на материнской плате).
СОМ-порт - однозначно неудачный выбор. Слишком медленный, чтобы быть ма-
гистралью для перекачки сотен мегабайт информации.
Существует еще один путь вывода информации с камеры - это телевизионный
разъем (TV-out). Он позволяет просматривать снимки напрямую на телевизион-
ном экране, без посредства компьютера. Им оснащены практически все камеры.
Программное обеспечение
Для переноса фотографий с камеры на компьютер может потребоваться специ-
альное программное обеспечение. Обычно оно поставляется с камерой на при-
лагаемом компакт-диске. Необходимо установить его перед подключением каме-
ры к порту компьютера. Прежде чем произвести подключение, ознакомьтесь
с инструкцией к камере и программным обеспечением. Установка программного
обеспечения осуществляется однократно, последующие подключения камеры
уже не требуют установки.
Многие фирмы-производители, кроме ПО для переноса фотографий, поставля-
ют с камерой программы для обработки изображений. Такие программы
называются графическими редакторами. В этой книге мы не будем их рассматри-

вать, а подробно остановимся на редактировании снимков с помощью очень
мощной и популярной программы Adobe Photoshop. Работа других графических
редакторов аналогична этой программе.
Что в коробке?
Цена камеры немалая. Кроме самого устройства, в коробке вы найдете некото-
рые дополнительные аксессуары, которые очень вам помогут при эксплуатации
камеры. К сожалению, хорошие фирменные чехлы и сумки не входят в комплект
поставки камеры. Обычно они продаются отдельно, но если камера вашей мечты
имеет чехол в комплекте - это редкая удача. Минимум, который предоставляют
фирмы, - заплечный ремень или ремешок на запястье (для компактных камер).
В случае, если камера имеет нестандартные элементы питания, один комплект
таких элементов обязательно должен быть в стандартной поставке. Если же ка-
мера использует стандартные элементы, то их может и не оказаться в коробке.
Уточните это при покупке.
Флэш-карта поставляется в стандартной комплектации, но обычно производите-
ли предоставляют карты довольно маленькой емкости. Нужно уточнить, удовле-
творит ли вас размер карты в стандартной поставке или придется тут же поку-
пать новую, большей емкости.
Кабели подключения к компьютеру и телевизору также должны иметься в наличии.
Также в комплекте обязательно должны быть инструкция по эксплуатации уст-
ройства на русском языке и компакт-диск с драйверами (или программой для пе-
реноса файлов) и графическим редактором для обработки фотографий. Иногда
инструкция на русском языке поставляется не в виде брошюры, а в виде PDF-
файла, записанного на компакт-диске.
Стандартная комплектация обязательно описана на сайте фирмы-производителя,
и вы можете уточнить ее там. Солидные торговые фирмы также могут предоста-
вить вам эту информацию при покупке или выборе камеры
Дополнительные аксессуары
Кроме стандартной поставки, фирмы выпускают множество дополнительных
аксессуаров, которые можно приобрести за отдельную плату. Номенклатуру
и цену на эти дополнительные вещи можно узнать на сайте фирмы или в фир-
менных торговых точках. К этим аксессуарам относятся:
• Флэш-карты различной емкости.
• Нестандартные элементы питания.
ГЛАВА 3. Покупаем цифровую к а м е р у 87_
• Зарядные устройства для элементов питания и кабельные адаптеры для

автомобиля.
• Сумки и чехлы для конкретной модели камеры.
• Насадки, фильтры, защитные крышки на объектив.
• Внешние вспышки.
• Штативы.
; - . - . • • • . .
Выбор камеры - процесс ответственный. Стоит потратить время и сравнить не
только рекламируемые технические характеристики камер, но и фактические.
Мы рекомендуем вам посетить крупный магазин по продаже цифровой техники и
протестировать несколько образцов, чтобы получить представление о результа-
тах реальной съемки цифровой камерой. Также вы можете ознакомиться с мно-
гочисленными обзорами в прессе (сегодня существует достаточно большое коли-
чество специализированных журналов) и статьями и отзывами в Интернете.
Кратко процесс выбора камеры можно изложить в нескольких практических шагах.
^ Определите ценовую категорию желаемой камеры и сумму, которую вы
готовы потратить.
> Выберите несколько моделей, которые удовлетворяют выбранному цено-
вому пределу.
> Изучите технические характеристики моделей и стандартную комплек-
тацию.
^ Почитайте мнение людей в Интернете об этих моделях, постарайтесь
найти независимую экспертную оценку каждой, а еще лучше - сравни-
тельные тесты. Поговорите с людьми, которые имеют камеры. Узнайте
их мнение.
> По возможности проведите собственное тестирование выбранных моде-
лей по описанным в этой главе рекомендациям.
> Если вы определились с выбором и имеете деньги, то купите выбранную
камеру. Не ждите выхода следующей модели, иначе весь процесс вам при-
дется пройти заново. Если вы не уверены в выборе, купите модель поде-
шевле. Испробовав ее в деле, через какое-то время вы поймете, что вас в
ней устраивает, а что нет. Выбрать вторую камеру будет уже гораздо проще.
Желаем вам правильного выбора и удачной покупки! После того как вы купите
понравившуюся модель камеры, начнется самое интересное - реализация без-
граничных желаний по запечатлению окружающего мира. О том, какие приемы
съемки рекомендуют использовать профессиональные фотографы, вы сможете
узнать из следующей главы.
глава 4
Начинаем съемку!
В предыдущей главе вы узнали, по каким критериям необходимо выбирать циф-

ровой фотоаппарат. Для начинающих фотографов есть два варианта: купить бо-
лее простую камеру, а затем, когда ее удастся освоить, искать средства на аппарат
более высокого уровня или сразу купить камеру «на вырост», но на первых порах
использовать не все ее возможности. Если у вас достаточно средств, то, возмож-
но, вам следует выбрать второй вариант. Не стоит бояться, что сразу же придется
столкнуться с огромным числом незнакомых терминов и понятий, их понимание
придет на практике.
Эта глава посвящена параметрам съемки, знание которых поможет вам добиться
наилучших результатов. Вы узнаете о преимуществах ручной съемки и о форматах
графических изображений, а также о достоинствах и недостатках каждого из них.
.
Режимы съемки
Теперь, ознакомившись со структурой цифровой камеры и ее основными харак-
теристиками, можно приступать к рассмотрению режимов съемки.
Каждая цифровая камера имеет, по крайней мере, несколько режимов съемки.
Среди них обязательно есть автоматический и ручной режимы. В автоматиче-
ском режиме аппарат сам настраивает большинство съемочных параметров, и
все, что необходимо сделать пользователю, - это нажать на кнопку спуска. Хотя
этот режим предназначен, в основном, для начинающих фотографов, это не оз-

начает, что снимки должны получиться плохими. В ручном же режиме пользова-
телю предоставляется возможность самостоятельно настраивать большинство
параметров съемки при помощи меню или навигационных средств фотоаппара-
та, например колеса управления. Давайте подробнее остановимся на режимах
съемки, а затем перейдем к рассмотрению основных параметров съемки.
Автоматический режим
Как вы уже знаете, этот режим, в основном, предназначен для новичков, но, по-
мимо этого, его также удобно бывает использовать при съемке чего-либо непо-
стоянного, моментального, например пролетающей над вами птицы или других
быстро меняющихся событий. В такие моменты не стоит тратить время на руч-
ную настройку параметров, даже если вы хорошо в них разбираетесь. Иначе вы
можете упустить важный момент, а потом об этом сильно пожалеть.
Так или иначе, в автоматическом режиме камера сама настроит вам такие слож-
ные на первый взгляд параметры, как экспозицию, баланс белого, диафрагму,
выдержку и другие. Соответственно, чем лучше камера, тем интеллектуальнее
встроенная система автоматической настройки параметров съемки.
Поскольку средства управления камерой на аппаратах различных производите-
лей различаются, переключение в автоматический режим у различных камер
происходит по-разному. К примеру, на фотоаппарате Canon PowerShot G3 перей-
ти в автоматический режим можно при помощи колеса управления. Сейчас такая
система является популярной для многих современных фотокамер. Но на неко-
торых камерах доступ к автоматическому режиму может производиться посред-
ством меню или каким-либо другим образом. Если вы по каким-либо причинам не
можете найти, как переключиться в автоматический режим, вам лучше обратить-
ся к руководству по эксплуатации устройства.
К сожалению, в автоматическом режиме камера не всегда правильно настраивает
параметры съемки. И далеко не всегда с ходу удается определить, получился сни-
мок или нет. Это может привести к потере замечательных кадров. Мы не будем
углубляться в технические особенности работы автоматической системы, а лишь
попробуем привести примеры, когда она может ошибаться, а также расскажем,
как избежать этих ошибок.
Ручной режим
Когда ошибается автомат, на помощь нам приходит ручной режим, который в
основном предназначен для профессионалов и опытных фотографов. В этом ре-
жиме почти все параметры съемки можно настроить самим. Причем чем фото-
аппарат лучше, тем больше параметров доступно для настройки. Наличие боль-
шого количества параметров далеко не всегда является положительным момен-
том. Некоторым новичкам проще разбираться с этим постепенно.
Существует множество приемов ручной настройки параметров, которые помогут

вам выжать максимум из вашего фотоаппарата, а иногда и просто «вытянуть»
сюжет. В арсенале профессионалов огромное количество различных приемов
настройки съемочных параметров. Конечно, существуют какие-то стандартные
приемы, и мы попытаемся о них упомянуть в этой главе. Но в основном, у каждо-
го фотографа существует своя методика, основанная на опыте и практических
знаниях. Например, если вам предстоит снимать ночью или в темноте, стоит не-
много уменьшить значение экспозиции и тогда снимок получится намного лучше
того, который можно сделать в режиме автоматической настройки экспозиции
(Рис. 4.1 и 4.2). Из рисунков несложно увидеть, что в автоматическом режиме
снимок получился слишком размазанным. Чуть позже, когда мы познакомимся с
основными параметрами съемки, вы поймете, почему так получается.
Рис
Рис. 4.1. Фотография снималась в автоматическом режиме
* '- • JK -'1
Рис. 4.2. Фотография снималась в ручном режиме

По сравнению с автоматическим режимом ручной режим предоставляет фото-
графу больше возможностей по воплощению своих творческих желаний. К тому
же иногда в автоматическом режиме бывает просто невозможно получить дос-
тойный снимок, например, при съемке ночью, когда камера подбирает слишком
большое значение экспозиции и объекты получаются размытыми и смазанными.
ГЛАВА 4, Начинаем съемку! 91
Основные параметры съемки

Основное преимущество цифрового фотоаппарата перед пленочным состоит в
том, что вы сразу можете увидеть результат снимка на экране. Если вас что-то не
устраивает, можно изменить какой-либо параметр съемки и сделать снимок заново.
Это преимущество дает фотографу возможность практиковаться и эксперименти-
ровать с установками камеры, не задумываясь об экономии пленки. Это очень важ-
но, потому что таким образом вы сможете освоить фотоаппарат и научиться полу-
чать великолепные снимки. Так что, каким бы вы хорошим теоретиком ни были,
без практики вам вряд ли удастся с первой попытки получить шедевр.
В этом разделе описываются основные параметры съемки. Знать эти параметры
не обязательно. Фотографировать можно в автоматическом режиме и без пони-
мания тонкостей работы камеры, но, если вы хотите получать действительно
превосходные снимки, знание этих параметров вам сильно поможет. Пускай вас
не пугают такие умные слова, как «экспозиция», «выдержка», «баланс белого»,
«диафрагма» и т.п. Они страшные только на первый взгляд. На самом же деле за
ними кроются достаточно простые понятия, осознать которые под силу даже
школьнику. Узнав о них поближе, вы сможете легче сориентироваться в различ-
ных ситуациях и научитесь решать, какой именно параметр и когда необходимо
изменить, чтобы получить отличный снимок.
Большинство этих параметров тесно связаны друг с другом. И изменение одного
из них влечет за собой изменение других. Так что необходимо представлять себе
принципы работы камеры, чтобы эти изменения не были для вас сюрпризом.
Светосила объектива
Качество цифровой фотографии сильно зависит от так называемой «оптики»
фотоаппарата. Под оптикой понимают систему линз объектива, через которые
свет попадает на светочувствительную матрицу. У объектива достаточно много
различных характеристик. Одна из них - светосила. Светосила объектива опре-
деляется отношением фокусного расстояния объектива к диаметру линзы.
Обычно это отношение обозначается на объективах камер в формате: 1:F. На-
пример, надпись на объективе 1:3 означает, что фокусное расстояние в 3 раза
больше диаметра линзы (Рис. 4.3). Иногда встречается маркировка f/З. Объектив
фотоаппарата Cannon PowerShot G3 имеет светосилу 1: 2.0-3.0. Чем больше раз-
мер линзы, тем более светосильным считается объектив, и поэтому больше света
будет поступать на светочувствительную матрицу.
Другими словами, светосила объектива - это его способность передавать яркость
объекта, т.е., чем больше светосила, тем более освещенным на фотографии по-
лучится снимаемый объект.
Рис. 4.3. Пример маркировки светосилы объектива

При съемке в тени или в темноте хорошая освещенность объекта нам на руку, но
при съемке в солнечную погоду объект может получиться чересчур светлым или
пересвеченным, т.к. слишком много света попало на светочувствительную мат-
рицу. Но это не значит, что при съемке в ярком свете лучше будет использовать
объектив с меньшей светосилой. У современных цифровых камер есть свои спо-
собы регулировать светосилу. Поскольку изменять диаметр линз нельзя, автома-
тическая система фотоаппарата для регулировки количества света на светочувст-
вительной матрице использует такой параметр съемки, как экспозиция.
•
Экспозиция
Если вы уже пытались фотографировать, то, наверняка, вам приходилось сталки-
ваться с ситуациями, когда фотографии получались либо слишком светлыми, либо
наоборот - слишком темными. За освещенность фотографии отвечает понятие
Экспозиция. В каждом цифровом фотоаппарате есть встроенный экспонометр,
автоматически определяющий необходимое значение экспозиции. Когда вы на-
жимаете на кнопку спуска, экспонометр определяет, как широко и на какое время
следует раскрыть объектив фотоаппарата, чтобы на светочувствительную матрицу
попало достаточное количество света. Это и называется экспозицией.
Тем не менее бывают случаи, когда экспонометр камеры ошибается и подбирает
неверное значение экспозиции, что и является причиной возникновения черес-
чур темных или ярких снимков. О темных снимках говорят, что они недоэкспо-
нированы или недодержаны, т.е. на матрицу попало недостаточное количество
света. А слишком яркие снимки называют переэкспонированными или передер-
жанными.
Чем современнее камера, тем ее экспонометр работает лучше и точнее подбира-
ет значение экспозиции. Но ничто не совершенно, и ошибаются при выборе экс-
позиции экспонометры даже самых дорогих и современных камер. Получается это
ГЛАВА 4. Начинаем съемку!
из-за того, что экспонометр камеры после измерения интенсивности света в раз-
личных местах изображения выбирает усредненное значение, которое может
оказаться слишком большим для ярких снимков или слишком маленьким для
темных. Таким образом, если вы, к примеру, хотите снять морской пейзаж, по-
местив в кадр помимо моря еще и облака на ярком небе, экспонометр может
среагировать на яркое небо и установить слишком маленькое значение экспози-
ции и снимок будет недодержанным. Небо должно получиться неплохо, а вот
цвет моря, скорее всего, будет слишком темным и неестественным.
В таких ситуациях нам на помощь приходит экспокоррекция (EV). При помощи
этой функции можно сдвигать значение экспозиции относительно выбранного
камерой значения, тем самым компенсируя темные или светлые объекты. Для
светлых объектов необходимо увеличивать значение экспозиции, а для более
темных - уменьшать. Прежде всего для осуществления ручной настройки необ-
ходимо перейти в ручной режим съемки. Затем выбрать соответствующую на-
стройку и установить необходимое значение экспокоррекции (Рис 4.4)
•У- (Ехр.)
" 7 1 0 1 ? '
Рис. 4.4. Пример шкалы коррекции экспозиции
Обыкновенные камеры позволяют изменять экспозицию ступенями по 1EV,
1/2EV, но некоторые профессиональные камеры могут использовать гораздо
более точные значения.
Ниже описаны ситуации, когда экспонометру камеры сложнее всего подобрать
правильную экспозицию и для получения нормального снимка приходится ис-
пользовать коррекцию экспозиции:
• Если большую часть кадра занимают очень светлые или темные объекты.
Так что при работе со светлыми объектами следует увеличивать значение
экспозиции, а с темными - уменьшать.
• Если объекты в кадре имеют большой разброс по яркости. Такие ситуа-
ции обычно возникают, когда в кадр попадают как яркие объекты, так и
слишком темные. Например, такая ситуация может возникнуть при съем-
ке ночных огней.
• В случаях художественной необходимости. К примеру, если нужно снять
темный объект на светлом фоне.
• В случае неравномерной освещенности фотографируемого объекта.
Значение необходимой экспокоррекции зависит от конкретной ситуации, поэтому
нельзя точно спрогнозировать, в какой ситуации какое значение необходимо.
На всякий случай мы приведем таблицу примерных значений экспокоррекции
для наиболее распространенных случаев, но, скорее всего, со временем у вас
появятся какие-то свои проверенные на личном опыте данные.
Табл. 4.1. Значения экспокоррекции
Условия съемки Примерное значение EV
Солнце, снег +2EV
Объект на белом фоне +1/+2 EV
Яркое солнце,пейзаж +1/+3 EV
Объект на темном фоне -1/-2 EV
Темный объект -2EV
В некоторых случаях бывает очень полезно использовать функцию блокировки

экспозиции. Давайте поподробнее остановимся на этом понятии, так как знание
этой техники может сильно выручить вас в различных ситуациях. Например,
представьте ситуацию, когда вы хотите сфотографировать какой-то объект на
фоне достаточно яркого неба. Так как небо светлое, а объект отходит в тень, ав-
томат камеры выставляет несколько заниженное значение экспозиции. Многие
современные цифровые камеры обладают функцией блокировки фокуса и экспо-
зиции, позволяющей «обманывать» автомат камеры. Давайте рассмотрим на
примере, как снимать пейзаж на фоне яркого неба, используя функцию блоки-
ровки экспозиции:
> Немного наклоните камеру вниз, стараясь захватить как можно меньше
неба. Экспонометр подберет нужное значение экспозиции.
> Обращая внимание на экран камеры, наполовину нажмите на кнопку
спуска. При этом экспонометр зафиксирует значение экспозиции.
Старайтесь, чтобы на экране аппарата был достаточно четко виден пе-
редний план.
> Перенаправьте камеру, установив ее в необходимое для съемки положе-
ние. При этом кнопка спуска должна быть нажата наполовину.
> Нажмите кнопку спуска до конца. Значение экспозиции останется преж-
ним, при этом как передний план, так и небо должны получиться нату-
рального цвета.
Маловероятно, что у вас получится удачно использовать этот прием с первого
раза, но, попробовав несколько раз, вы поймете, как это просто и полезно.
С наибольшими проблемами экспонометр камеры сталкивается при съемке ноч-
ных огней, а также пейзажей на фоне яркого неба. Случай с пейзажем мы уже
рассмотрели. Теперь разберемся, как снимать ночью, когда при использовании
автоматического режима снимки получаются передержанными:
У Войдите в ручной режим установки параметров.

> Наша задача состоит в том, чтобы верно подобрать значение экспозиции.
Необходимое нам значение будет зависеть от яркости огней и общей ос-
вещенности изображения.
> Поскольку ночные снимки обычно получаются слишком яркими и нечет-
кими, необходимо уменьшить значение экспозиции (EV).
Наилучшего результата при съемке ночных огней можно добиться, используя
ручную настройку выдержки и диафрагмы. Возможность ручной настройки этих
параметров имеется не в каждой камере. Для начинающего фотографа произве-
сти правильную настройку достаточно сложно, т.к. необходимо подобрать такое
значение диафрагмы и выдержки, чтобы снимок получился достаточно четким и
в то же время в меру ярким.
Понятие экспозиции на самом деле содержит в себе еще два важных съемочных
параметра: выдержку и диафрагму. Научившись выставлять эти параметры, вы
откроете для себя больше возможностей съемки и при желании сможете творить
достаточно виртуозные вещи.
Режимы экспозамера
Очень часто фотографам приходится сталкиваться с неравномерностью осве-
щенности снимков. Мы уже упоминали, что экспонометр измеряет освещенность
в различных местах кадра, затем берет среднее значение освещенности, устанав-
ливая необходимое значение экспозиции, другими словами, производит экспо-
замер. Оказывается, на более продвинутых камерах есть и другие способы экспо-
замера. На данный момент существует четыре наиболее известных режима экс-
позамера:
• Интегральный замер. Это самый простой способ, имеющийся у любой
цифровой камеры. При этом выбирается средняя освещенность по все-
му кадру.
• Центрально-взвешенный замер (Рис. 4.5).
• Точечный замер (Рис. 4.6).
• Многозонный замер (Рис. 4.7).
В центрально-взвешенном режиме экспозамера измеряется освещенность всего
кадра с приоритетом на центральную область. Обычно влияние центральной об-
ласти составляет 75%, а оставшиеся 25% приходятся на остальную часть снимка.
Этот режим используется, когда основное внимание необходимо сконцентриро-
вать на центральной части кадра, а объекты на периферии не столь важны.
Рис. 4.5. Центрально-взвешенный замер экспозиции

В точечном режиме область измерения экспонометра ограничена лишь неболь-
шой частью кадра. Обычно эта область составляет не более 3-5% от всего сним-
ка. Точечный режим чаще всего используется, когда яркость снимаемого объекта
кардинально отличается от яркости фона. •
'
Рис. 4.6. Точечный замер экспозиции

В многозонном режиме экспозамера область замера разбивается на определен-
ные участки. Данные с этих участков поступают в камеру и затем сравниваются с
базой данных производителя. На основе этого сравнения, а также других факто-
ров подбирается необходимое значение экспозиции. Обычно при использовании
этого режима получаются неплохие снимки, но опять же не всегда.
Рис. 4.7. Многозонный замер экспозиции
Выдержка
Выдержка - это период, в течение которого затвор фотоаппарата открыт. Этот
параметр тоже можно изменять в ручном режиме, но не на всех фотоаппаратах.
Есть целый набор стандартных выдержек, начиная с 1 секунды и заканчивая
1/15000 секунды. Используя такой современный фотоаппарат, как MINOLTA 9xi,
и его выдержку в 1/12000, можно снимать любые быстротечные события, напри-
мер падающую каплю или проносящийся мимо автомобиль. Изображение
получится четким и не смазанным. На некоторых фотоаппаратах есть специальный
ГЛАВА 4. Начинаем съемку!
режим «спорт», который предназначен для съемки быстро движущихся предме-

тов, что может пригодиться при съемке спортивных мероприятий.
Выдержка выставляется в зависимости от условий съемки. Снимая пейзажи при
помощи штатива, можно ставить достаточно большую выдержку. При съемке с
рук, напротив не рекомендуется ставить выдержку больше 1/60 секунды. Дело в
том, что при наведении фотоаппарата ваши руки устают и мышцы слабеют, что
вызывает незаметную дрожь. Человеческий глаз может и не заметить этих виб-
раций, но на качество съемки они сильно влияют: изображение смазывается и
расплывается. Особенно часто такой эффект возникает при съемке с использо-
ванием оптического зума, т.е. увеличения.
В новых аппаратах есть специальные системы автоматической компенсации
дрожания рук. Но качество снимков все равно заметно ухудшается по сравнению
со съемкой со штатива. Поэтому не стоит ставить достаточно больших значений
выдержки при съемке с рук, чтобы случайно не испортить снимок.
С другой стороны при ночной съемке установка большой выдержки может, как ни
странно, пригодиться. Наверняка, многие из вас видели красочные календари, от-
крытки, иллюстрации в книгах, на которых сфотографирована дорога и на ней
видны светлые дорожки от фар автомобилей, автобусов, поездов и других видов
транспорта (Рис. 4.8). Такие ночные фотографии делаются следующим образом:
> Установите достаточно большую выдержку. Чем большее значение вы-
держки вы выберете, тем длиннее будут «следы» от фар.
^ Поместите фотоаппарат на штатив или на твердую ровную поверхность,
чтобы исключить дрожание рук при съемке. Тогда «следы» от фар будут
смазываться только вдоль одной оси, по горизонтали.
> Дождитесь проезжающего автомобиля и можете нажимать кнопку спуска.
Рис. 4.8. Пример ночного снимка с большой выдержкой

Если же ночную фотографию необходимо сделать четкой, нужно несколько умень-
шить выдержку, но при этом не стоит забывать, что снимок у вас может получиться
достаточно темный, т.к. освещенность снимка также зависит от выдержки.
4-1355
9Q Цифровая фотография
Диафрагма
Следующий параметр объектива - его диафрагма. Слово «диафрагма» на самом
деле имеет два значения. Во-первых, это устройство, контролирующее размер
отверстия, через которое свет попадает на светочувствительную матрицу, а сле-
довательно, регулирующее количество этого света. Во-вторых, так называется
само отверстие, через которое проходит свет. Причем численное значение диа-
фрагмы, которое иногда называют диафрагменным числом, и размер отверстия
находятся в обратно пропорциональной зависимости, т.е. чем больше отверстие,
тем меньше число диафрагмы. Поэтому, чем больше света пройдет через объек-
тив, тем меньше будет необходимое значение выдержки.
Как вы уже знаете, объектив с большой светосилой оказывается незаменимым
при съемке в темноте, и подходит не только для ночной съемки. Используя такой
объектив для съемки в условиях хорошей освещенности, необходимо уменьшить
диаметр диафрагмы. Тем самым мы уменьшаем световой поток, попадающий на
светочувствительную матрицу.
Глубина резкости
Все эти параметры объектива: экспозиция, диафрагма, выдержка, очень тесно
связаны между собой. Еще один параметр, который напрямую зависит от выше-
перечисленных - глубина резкости. Всем известно, что не все объекты получа-
ются на фотографии четкими, а только те, которые находятся в фокусе. Все ос-
тальные объекты получаются размытыми и смазанными. Глубина резкости как
раз определяет диапазон, в рамках которого предметы будут попадать в фокус.
Этот параметр зависит от диафрагмы. Чем диафрагма меньше, тем меньше глу-
бина резкости.
Рис. 4.9. Пример использования глубины резкости

На примере съемки насекомого (Рис. 4.9) отчетливо видно, что резкость наведе-
на на насекомое. При этом остальные области снимка получились смазанными
и нечеткими. Иногда такая техника позволяет сконцентрировать внимание на

каком-либо определенном объекте, оставляя без внимания остальные.
Достаточно часто бывает так, что на фотографии в фокусе получаются совер-
шенно не нужные вам объекты, на которых вы совершенно не хотели заострять
внимание. Например, сфотографировав ребенка на берегу реки, вы замечаете,
что ребенок получился размытым, а в фокус попала корова на противоположном
берегу реки. Конечно, пример достаточно грубый, но тем не менее, попрактико-
вавшись в фотографии, вы поймете, что такая ситуация вполне возможна. Те-
перь вы будете знать, что причиной этого явилась неправильная настройка экс-
позиции, в частности, диафрагмы, что привело к неверному значению глубины
резкости.
Рассмотрим, например, портретный снимок. Очень часто при съемке портретов
используют небольшую глубину резкости. При этом лицо должно получиться
достаточно четким, а задний план окажется размытым. Это бывает необходимо,
когда основное внимание нужно сконцентрировать именно на лице. Если же для
вас задний план столь же важен, как и сам портрет, то необходимо использовать
несколько большее значение глубины резкости.
Эти параметры на словах объяснить достаточно сложно, поэтому, как и в любом
искусстве, здесь необходима практика. Только тогда вы сможете прочувствовать
процесс фотографии и научиться получать действительно великолепные снимки.
Так что не стоит расстраиваться, если у вас не получится с первого раза. Как из-
вестно, первый блин - комом. Взяв в руки камеру и сделав пару не совсем удачных
снимков, не стоит сразу же бросать эту затею, потому что даже профессиональ-
ным фотографам, за плечами у которых огромный багаж практических и теоре-
тических знаний, требуется некоторое время для освоения нового фотоаппарата
с его индивидуальными особенностями и свойствами.
Фокусировка и автофокусировка
Фокусировка отвечает за наведение фотоаппарата на резкость. Другими слова-
ми, камера решает, что попадет в фокус, а что нет. На многих фотоаппаратах
можно встретить значок AF. Это означает, что он автофокусный. В видоискате-
ле камеры имеется встроенная рамка. Все, что попадает в эту рамку в момент
нажатия на спуск, должно быть наведено на резкость. Если же не до конца на-
жать на кнопку спуска, объектив сфокусируется на объекте в активной фокуси-
ровочной точке. Все время, пока удерживается кнопка спуска, будет происхо-
дить фокусировка. Некоторые камеры иногда не могут сфокусироваться при
работе с определенными объектами, и кнопка спуска может не сработать.
Обычно такое происходит при съемке мелких неконтрастных деталей на свет-
лом фоне, например мелких веток деревьев или тонких прутьев клетки. В таких
ситуациях необходимо навести автофокус на какую-либо деталь изображения,
а затем уже снимать нужный объект.
Также существуют системы интеллектуальной фокусировки. Среди них такие,

как AiAF и MiAF. Их особенность состоит в том, что при неполном нажатии на
кнопку спуска камера также фокусируется на объекте, но после этого продолжает
следить за его движением, удерживая его в фокусе.
Фокусировка происходит по фокусировочным точкам. Во всех фотоаппаратах,
кроме зеркальных, такая точка лишь одна, и находится она в центре. В зеркаль-
ных же камерах помимо этой центральной точки имеются еще несколько. Аппа-
рат замеряет расстояние до каждой из точек, затем фокусируется на ближайшем
объекте, если он занимает в видоискателе более 40%.
Баланс белого
В первой главе уже рассказывалось, как световая информация превращается в
цифровую, но на всякий случай повторимся. Как вы уже знаете, сенсор цифрово-
го фотоаппарата разделен на десятки тысяч светочувствительных элементов, ка-
ждый из которых расположен за красным, зеленым или синим фильтром. Камера
обрабатывает информацию, полученную от этих элементов, и подбирает опреде-
ленное соотношение этих трех базовых цветов для получения того или иного
оттенка. В автоматическом режиме камера старается сама сбалансировать цвета,
чтобы они выглядели натурально и естественно. Это и есть автоматическая на-
стройка баланса белого. Но, как и в случае с любой другой автоматической сис-
темой, результат не всегда получается идеальным. Поэтому необходимо четко
представлять, когда именно стоит отказаться от автоматической настройки ба-
ланса белого и перейти к ручной.
Проблема, с которой сталкивается автоматическая система настройки баланса
белого цифровой камеры, достаточно проста. Дело в том, что человеческий глаз
умеет различать цвета независимо от освещения. Каждый из вас без проблем оп-
ределит белый цвет как на солнце, так и в тени. Камера сделать этого безоши-
бочно не может. Так как для нее прямой солнечный свет и отраженный - вещи
разные. Поэтому автоматическая система настройки баланса белого производит,
не всегда правильную, цветокоррекцию. Это приводит к получению бледных не-
натуральных снимков. Камера - всего лишь устройство, ей все равно, снимаете
вы белую кошку или же мусорный бак. Поэтому могут возникать ситуации, когда
автомат камеры выберет баланс белого так, что цвета на фотографии получатся
тусклыми и безжизненными. Для решения этой проблемы в более продвинутых
камерах предусмотрены предустановки баланса белого для различных типов ос-
вещения. Наиболее распространенные из них: Daylight (естественное освеще-
ние), Cloudy (облачность), Tungsten (вольфрамовая лампа). Отличаются они тем,
что у каждой из них пропорции смешивания RGB цветов разные, вне зависимо-
сти от внешней освещенности.
Установив нужную предустановку, вы просто помогаете камере выбрать баланс
белого, но это не означает, что снимок получится с идеальной цветовой гам-
мой. Существуют еще способы настройки баланса белого. О них-то мы сейчас
и поговорим.
Стоит упомянуть, что в профессиональных и некоторых полупрофессиональных

камерах, помимо предустановок баланса белого, есть возможность устанавливать
баланс белого по Цветовой температуре (Color temp). У каждого типа освещения
цветовая температура своя. Например, цветовая температура домашнего осве-
щения варьируется от 2500 до 3000 К. Опираясь именно на этот важный пара-
метр, работают все предустановочные режимы баланса белого. Но так как при
использовании предустановок установленное камерой значение цветовой темпе-
ратуры отличается от реального значения, снимки могут получиться неестест-
венными, а освещение на снимке может быть далеким от реального. Вообще, ва-
риант настройки баланса белого по цветовой температуре обычно используют
профессионалы. Это происходит потому, что навскидку определить точное зна-
чение цветовой температуры бывает очень сложно.
Также есть метод установки баланса белого по белому листу. В этом методе перед
камерой в данном освещении ставится белый лист. Камера берет этот цвет за
эталон белого и подбирает необходимую цветовую гамму, уже опираясь на этот
цвет. Этот метод используется достаточно редко, но в некоторых ситуациях бы-
вает достаточно эффективным.
Возможно, вы уже сталкивались с проблемой, что снимки, сделанные в домашних
условиях не отличаются особым богатством цветов. В основном, в таких фото-
графиях преобладают желтые тона. Как вы уже знаете, эта проблема вызвана не-
правильной настройкой баланса белого. Конечно же, баланс таких снимков мож-
но исправить в редакторе изображений, например в популярном редакторе
Photoshop. Цвета при этом станут насыщеннее, но вместе с этим добавятся мно-
жественные цифровые шумы и дефекты, так негативно влияющие на внешний
вид и общее качество снимка.
Единственным выходом из такой ситуации являются файлы формата RAW. Дан-
ные в этом формате записываются на камеру без обработки, и вы можете выстав-
лять баланс белого позднее при помощи компьютера. Об этом формате будет
рассказано в следующем разделе главы.
Графические форматы
Качество цифровых фотографий, как мы уже знаем, зависит от настроек фото-
аппарата, а именно от разрешения. На самом деле, качество также зависит от
формата хранения графической информации и степени ее сжатия. В этом разде-
ле рассказывается об основных графических форматах, а также преимуществах
каждого из них.
Сжатие графической информации

Графическая информация, полученная камерой на стадии обработки изображе-
ния, занимает слишком много места. Поэтому все фотоаппараты используют
специальные алгоритмы, позволяющие сжимать графическую информацию.
Но, как вы прекрасно понимаете, сильное сжатие информации чревато потеря-

ми качества. Производителям камер приходится считаться с незначительными
потерями в качестве фотографий ради экономии места.
В цифровой фотографии наиболее известными являются следующие три графи-
ческих формата: JPEG, TIFF и RAW. Каждый из этих форматов хорош для опреде-
ленной цели. Давайте попробуем с ними разобраться.
Начнем с формата JPEG (Joint Photographic Experts Group). Этот формат подра-
зумевает необратимое сжатие информации с потерей качества изображения,
т.е. жертвуем качеством во имя экономии места. Причем даже при незначитель-
ном ухудшении качества размер графического изображения может уменьшиться
в несколько раз. При небольшой степени сжатия разницу в качестве уловить поч-
ти невозможно.
Формат TIFF (Tagged Image File Format) создавался как универсальный формат
для хранения графических изображений с использованием цветных каналов.
Формат поддерживается большинством графических редакторов. В этом форма-
те сжатие информации производится без потери качества. Формат чрезвычайно
хорош для хранения изображений в высоком качестве или когда изображение
содержит множество мелких, но тем не менее важных деталей. Основным же
подводным камнем этого графического формата является размер. Например,
если у Nikon D100 снимок в формате JPEG занимает 3.2Мб, то снимок с таким же
разрешением формата TIFF будет занимать 17Мб. Разница в пять раз. Соответст-
венно, на вашу карту памяти влезет в пять раз меньше фотографий. Такой фор-
мат не следует использовать в бытовых съемках или в поездках. Кроме того, этот
формат поддерживается далеко не всеми фотоаппаратами. Так что предстоит
сделать выбор, что для вас важнее: маленький размер и небольшие потери в ка-
честве или большой размер без потерь в качестве.
Формат RAW же предназначен для съемки особенно ответственных объектов.

Информация в файлах этого формата хранится в необработанном виде. Это бы-
вает чрезвычайно полезно, поскольку позволяет избежать ошибочной настрой-
ки. Вам предоставляется возможность выставлять эти настройки самостоятельно
после съемки при помощи графических редакторов. Для этого нужно использо-
вать функцию импорта RAW файлов в Photoshop. Этот формат содержит еще
больше информации, чем TIFF, и занимает существенно меньше места. Напри-
мер, у того же Nikon D100 файл в формате RAW занимает 9Мб. К сожалению, этот
формат поддерживают не все цифровые фотоаппараты, но большинство зер-
кальных камер работать с ним все же умеют.
Возникает вопрос, как же удается формату RAW уместить большее количество
информации в меньший объем? Чтобы в этом разобраться, необходимо подроб-
но знать технологию превращения световой информации, поступающей на све-
точувствительную матрицу, в цветную цифровую. Мы в это углубляться не ста-
нем. А чтобы было понятнее, скажем, что формат RAW содержит черно-белую
информацию с матрицы фотоаппарата, которая на стадии импорта превращает-
ся в цифровую.
Выбор формата
Теперь, когда мы узнали, в каком формате хранятся фотографии на камере,
осталось разобраться, какой из них и когда использовать.
Если вы новичок в цифровой фотографии, для практики вам вполне хватит фор-
мата JPEG. Фотографии в этом формате занимают мало места на карте памяти.
Качество снимков будет вполне нормальное, если, конечно, не требуется широ-
коформатная печать. Этот формат, в основном, используется для изображений с
малой детализацией, т.е. когда не очень важно качество, например, в бытовой
фотографии. Изображения этого формата удобно помещать в Интернет, что
уменьшает время открытия Интернет-сайта.
Если вам важны мельчайшие детали снимка, то удобнее всего будет хранить
снимки в формате TIFF, который содержит максимальное количество информа-
ции, сжатой без потерь в качестве. Но при этом не стоит забывать, что он зани-
мает очень много места на карте памяти. Этот формат подходит для профессио-
налов, которые уверены, что все настройки камеры произведены правильно. Но-
вичкам его использовать не стоит.
Новые возможности как начинающим фотографам, так и профессионалам от-
крывает формат RAW, который содержит необработанную графическую инфор-
мацию. Формат позволяет настраивать часть параметров на компьютере. Если вы
не уверены в выборе, например, баланса белого, смело используйте формат RAW
и потом установите баланс белого на компьютере. Само собой, для этого вам по-
требуются элементарные навыки работы с одним из графических редакторов,
например Photoshop CS.
Съемка в видеорежиме
Бывают такие ситуации, когда хочется запечатлеть какое-то важное событие на
видеокамеру. Но что делать, если у вас под рукой лишь цифровой фотоаппарат?
На сегодняшний день большинство фотоаппаратов оснащено функцией съемки
видеофрагментов в формате AVI. Конечно, вы должны понимать, что качество
видеозаписи будет существенно хуже, чем на видеокамере, но иногда такая функ-
ция бывает очень полезна.
Переход в режим съемки видео на различных камерах осуществляется по-
разному. Можно покрутив колесико управления, сдвинуть переключатель или
нажать на корпусе камеры. Способ не важен, главное - простота и удобство. Это
может понадобиться при съемке неожиданных моментов, интересных ситуаций.
Основным параметром видео-, впрочем как и фотосъемки, является разрешение.
Чаще всего видеорежим фотоаппаратов начинается с разрешения 320x240 пик-
селов и редко когда выходит за пределы 800x600. Тем не менее этого оказывается
вполне достаточно для съемки видео вполне приемлемого качества.
Следующий важный параметр - это быстрота смены кадров при съемке. Другими
словами, это величина, характеризующаяся количеством кадров в секунду.
На старых камерах это значение примерно равнялось 15 кадрам, и при резком
повороте камеры было сильно заметно, что изображение меняется рывками.
Большинство современных аппаратов могут делать до 30 кадров в секунду. А так
как человеческий глаз способен воспринимать 24 кадра в секунду, этого вполне
достаточно для того, чтобы движения были плавными и размеренными.
У старых камер была еще одна небольшая проблема. Заключалась она в том, что
время съемки было очень ограниченным. Одни фотоаппараты могли снимать
видео только до трех минут, а другие - не больше 50 секунд. Большинство новых
камер таких проблем не имеют, и время видеосъемки ограничивается лишь сво-
бодным местом на карте памяти и зарядом батарей.
В этой главе мы познакомились с автоматическим и ручным режимом съемки,
а также узнали, в каких ситуациях лучше использовать ручной режим. Также изу-
чили наиболее важные съемочные параметры: экспозицию, диафрагму, выдерж-
ку. Научились определять, когда экспонометр камеры может выставлять ложные
значения экспозиции и как использовать экспокоррекцию. Теперь мы умеем
снимать ночью, знаем, как фотографировать пейзажи и управлять освещенно-
стью снимков.
Вдобавок мы узнали, какие графические форматы используются камерами для
хранения изображений, а также когда и какой формат выгоднее использовать.
Мы теперь знаем, как можно использовать фотоаппарат в качестве видеокамеры.
В следующей главе нас ожидает знакомство с методами переноса графической
информации на компьютер. Мы познакомимся с основными портами камеры и
узнаем, что необходимо для организации своей собственной домашней фотола-
боратории по печати снимков.
i
•
глава 5
Из камеры - в компьютер!
Наконец-то съемка завершена. Предварительный просмотр на мониторе камеры

обещает множество прекрасных кадров. Кое-что надо будет откадрировать,
где-то сделать цветокоррекцию, есть интересные идеи по созданию коллажей,
да и просто организовать фотографии в электронный альбом давно пора. Все это
чуть позже, а сейчас перед нами стоит другая задача - перенос снимков из каме-
ры в компьютер. Это не должно стать большой проблемой, тем более что сейчас
мы подробно рассмотрим весь процесс переноса от начала до конца. Заодно про-
анализируем состояние вашей рабочей станции: не потребуется ли ей кое-какая
модернизация?
.
Подключение камеры
к компьютеру
На этапе выбора и покупки камеры вы должны были обратить внимание на то,
какой из интерфейсов предусмотрела фирма-производитель вашей камеры для
подключения к компьютеру. Широкого выбора здесь не наблюдается. Самый по-
пулярный на сегодняшний день стандарт USB версии 1 или 2. Не менее скорост-
ной, но менее популярный - IEEE 1394 FireWire встречается гораздо реже. И, на-
конец, самый редкий сегодня в цифровой фотографии - обычный СОМ-порт.
Рис. 5.1. Компьютер, оснащенный 2 USB и 2 СОМ портами

СОМ-портами с давних времен оснащаются все компьютеры. В прошлом он был
единственным интерфейсом для подключения устройств, но предел работоспо-
собности в 115 Кбит/с не позволил ему остаться лидером. Мобильные устройст-
ва, оснащенные емкими картами памяти, а то и собственными жесткими диска-
ми, потребовали более скоростного порта. И если первые цифровые камеры еще
могли воспользоваться преимуществами СОМ-порта и не замечать недостатков,
то современные аппараты уже не удовлетворяет такая скорость работы. Ему на
замену были созданы два конкурента - стандарты USB и FireWire.
USB - Universal Serial Bus (Универсальная последовательная шина). Первая вер-
сия этого устройства предоставляет пользователям пропускную способность
12 Мбит/с. Это значительно выше, чем у СОМ-портов. Во второй версии ско-
рость увеличена в 40 раз - до 480 Мбит/с! Причем версии остались совместимы-
ми, т.е. устройство первой версии может работать с устройством второй версии
на скорости 12 Мбит/с. Максимальную скорость в 480 Мбит/с могут развивать
только устройства второй версии друг с другом. Разъем USB имеет прямоуголь-
ную форму с пластиковой вставкой, которая гарантирует правильность подклю-
чения устройства к разъему. Универсальная шина USB позволяет соединять вме-
сте более двух устройств, но в этом случае полоса пропускания делится пропор-
ционально между всеми взаимодействующими устройствами. Для соединения
нескольких устройств необходим USB-концентратор (USB-hub). Он работает как
промежуточное устройство с несколькими портами подключения. Получившаяся
топология имеет форму звезды (Рис. 5.2).
I
•
Мобильный
телефон
Цифровая
фотокамера
Переносной Цифровая Сканер

жесткий диск
видеокамера
Рис. 5.2. USB устройства подключаются к концентратору по схеме звезда
ГЛАВА 5, Из камеры - в компьютер! 107
USB-концентраторы выпускаются как в виде отдельных устройств, так и в виде

встроенных, например, в подставку монитора или системный блок компьютера.
Такое устройство может пригодиться, если у вас несколько мобильных
устройств, имеющих USB-порты и существует потребность подключать к компь-
ютеру одновременно 3-4 таких прибора. Иметь порты USB могут: мобильные те-
лефоны, цифровые камеры, флэш-память, принтеры, сканеры, переносные же-
сткие диски, CD-приводы и другие устройства для хранения и переноса инфор-
мации. Практически все современные компьютеры оснащаются USB-портами.
При такой популярности USB выбор камеры с этим интерфейсом является очень
разумным. Причем лучше предпочесть вторую версию.
Если ваш компьютер оснащен только СОМ-портами и не имеет никаких других
интерфейсов, не стоит ограничивать свой выбор камеры устройствами, осна-
щенными СОМ-портом. Мы рекомендуем вам приобрести отдельную РС1-плату
с интерфейсами USB. Ее цена не велика, а выигрыш в скорости - значителен, да и
выбор цифровой камеры при этом значительно расширится.
IEEE 1394 или FireWire - задумывался как стандартный интерфейс для подклю-
чения мобильных устройств к компьютеру. Его разработчики немного опозда-
ли. Место стандартного интерфейса было занято USB. Тем не менее некоторые
фирмы-производители цифровых фотокамер оснащают свои устройства этим
интерфейсом. Например, фирма Kodak оснастила им свою профессиональную
камеру DCS Pro 14n. Интерфейсом FireWire компьютеры комплектуются очень
редко. Если ваш компьютер оснащен только СОМ-портами, то вам в любом слу-
чае придется купить дополнительную плату. Это будет либо плата USB, либо
FireWire, либо комбинированная плата, имеющая оба вида интерфейсов. Ко-
нечно, комбинированная карта стоит дороже, но в этом случае вы долго не бу-
дете ограничены в выборе мобильных устройств. И это касается не только
цифровых фотокамер.
Рис. 5.3. PCI-плата с IEEE 1394 FireWire разъемами

Установка PCI-платы с разъемами IEEE 1394 ничем не отличается от установки

платы USB. Алгоритм этой процедуры подробно описан ниже. Драйвера на нее
должны поставляться вместе с платой. Подключение камеры к плате также ана-
логично подключению к USB. Разъем FireWire имеет неправильную форму для
предотвращения неверного подключения. Скорость работы интерфейса IEEE
1394 сопоставима с USB версии 2 и составляет 400 Мбит/с.
Технология BlueTooth
BlueTooth («Голубой зуб») - новая модная технология для беспроводной связи
между стационарными ПК и мобильными устройствами. Пока не имеет широко-
го распространения в цифровых камерах, но в ближайшем будущем, возможно,
ситуация изменится. Технология BlueTooth использует для передачи информа-
ции диапазон коротких радиоволн на 2,4 ГГц. Расстояние передачи не превыша-
ет 10 м, поэтому она не может служить альтернативой для построения локальных
и глобальных сетей и предназначена только для беспроводной связи с мобиль-
ными устройствами. Название является английской транскрипцией прозвища
короля викингов Гарольда II (X век н.э.), всемирно прославившегося собиратель-
ством датских земель.
Установка дополнительной платы

При наличии на компьютере только СОМ-портов вам придется купить какую-
либо дополнительную PCI-плату с необходимыми разъемами (USB или FireWire)
и установить ее в ваш компьютер. Алгоритм установки такой платы прост:
> Отключите питание компьютера и откройте крышку системного блока
(Рис. 5.4). Она может быть зафиксирована винтами или защелками. Кон-
струкция крепления зависит от конструкции корпуса.
Рис. 5.4. Вид открытого системного блока (материнская плата слева)

Найдите свободный PCl-разъем на материнской плате (это главная, самая

большая плата внутри компьютера). Разъемы PCI располагаются обычно в
нижней части материнской платы (Рис. 5.5). Они ориентированы так, что
при установке дополнительной платы ее задний торец с разъемами совпада-
ет с отверстиями корпуса, которые прикрыты металлическими крышками.
Удалите металлическую крышку корпуса напротив выбранного PCI-
разъема (Рис. 5.6).
Рис. 5.5. РС\-разъемы на материнской плате.

Второй сверху из пяти разъемов занят звуковой платой
Рис. 5.6. Вид удаленной левой крышки на корпусе системного блока

> Вставьте в выбранный PCI-разъем плату так, чтобы внешние разъемы платы
были доступны снаружи корпуса. Вставлять плату следует аккуратно и без
перекоса, чтобы не смять находящиеся в PCI-разъеме контакты (Рис. 5.7).
Рис. 5. 7. Во второй слева PCI-разъем вставлена дополнительная плата USB
> Прикрепите плату винтом к корпусу компьютера.

> Закройте корпус компьютера и зафиксируйте крышку винтами (Рис. 5.8).
> Включите компьютер.
> Операционная система обнаружит новое устройство. Вставьте компакт-
диск с драйверами, поставляемый с USB-платой, или скачайте драйвера
из Интернета. Установите драйвера в операционную систему.
Драйвер - программа, предназначенная для управления неко-

торым внешним устройством. Из-за огромного разнообразия
внешних устройств операционная система при подключении но-
вого устройства запрашивает драйвер или программу, которая
описывает механизм работы с данным конкретным устройством
(например, USB-платой).
> После установки драйверов плата готова к подключению внешних уст-

ройств. Возможно, операционная система потребует перезагрузить ком-
пьютер для завершения процесса установки. Выполните это действие.
Рис. 5.8. Зафиксируйте крышку корпуса винтами
Копирование снимков с камеры на компьютер

В комплекте каждой цифровой камеры поставляется кабель (USB или FireWire) и
компакт-диск с драйверами (Рис. 5.9). Подключение кабеля производится при
выключенной камере (во избежание перегорания камеры) и включенном компь-
ютере. Один конец кабеля подсоедините к порту компьютера, второй - к порту
камеры. Разъем на камере имеет необычную форму, поэтому перепутать разъемы
невозможно.
Рис. 5.9. Кабель USB и диск с драйверами для камеры Sony DSC-F717
При включении фотоаппарата операционная система обнаружит новое устрой-
ство. Операционные системы Windows XP и Windows 2000 установят драйвера для
вашей камеры автоматически. Windows 95/98/SE/ME потребуют ручной установки
драйверов с диска, входящего в комплект поставки. Вставьте диск и следуйте ин-

струкциям, появляющимся во время установки. Такая установка потребуется
только один раз. В дальнейшем при подключении камеры к компьютеру опера-
ционная система будет использовать уже установленные драйвера.
В среде Windows подключенная камера появится в виде дополнительного съемно-
го диска. Этот диск будет обозначен некой буквой латинского алфавита, напри-
мер Removable disk F: (Съемный диск (F:)). На этом диске будет показана файло-
вая структура флэш-карты фотокамеры. С ней можно работать так же, как и с
другими файловыми структурами. Основное действие, которое вы будете выпол-
нять, - это копирование (или перенос) снимков с флэш-карты на компьютер:
> Откройте окно, куда будут скопированы снимки с цифровой камеры.
Для этого дважды щелкните мышкой на значке Мой компьютер (My
Computer), затем дважды - на диске, куда будут копироваться файлы,
и далее - по структуре папок до той, которая вам необходима. Напри-
••i ••••••
мер: Мой компьютер (My Computer) • Диск (С:) (Local Disk (С:)) • Сес-
сия_02_05 (Рис. 5.10).
•
1 File
^JBack
Addrt
Ed*
•
View
ftj
Favorites
*}
_ f С \Сессия_02_05
Tools Help
y D Search ( F o l d e r s •;••
.vj |
.11!
•mm 0 object? 0 bytes
Рис. 5.10. Откройте окно С:\Сессия_02_05

У My Computer
У Откройте второе окно по примеру первого, но только найдите нужные

•
снимки в структуре файлов флэш-карты. Например, Мой компьютер
(My Computer) • Съемный диск (F:) (Removable Disk (F:)) • DCIM •
102MSDCF (Рис. 5.11).
У В окне флэш-карты выделите все или только необходимые файлы. Чтобы
выделить все файлы, нажмите клавиши || Ctrl | + | А ] на клавиатуре. Чтобы
выделить отдельные файлы вразброс, щелкайте на них мышью, удержи-
вая клавишу Ц Ctrl I (Рис. 5.12). Чтобы выделить диапазон файлов, щелкни-
те на первом файле, затем, удерживая клавишу! Shift |, на последнем.
.: i il
*
ННОмЗ
i
h и eoUtit
| •- - ^ Р Ш №
owsra -'За»
; Ш D5C00002.JPG
ЙгОТЮООЗ.ЗРС
j
'СНЙКООООбЛ*
|QDSC00007,JPU
Ш | DSCOOQQS.JPG
4,0/не 'j H,CWe. ...|
Рис. 5.11. Два окна на Рабочем столе (Desktop)
Fl« Ettt View Fdvofit» Toe's

ЕВ®
-> i X "9 1ШЗ-
у|Д|5»
4 objects tetected 2,12 MB J Ml Coroulsr
PMC. 5. i2. Выделение отдельных файлов

> Щелкните левой кнопкой мыши по любому выделенному файлу и, не от-
пуская кнопки, перетащите файлы во второе окно. Через некоторое вре-
мя данные будут скопированы на жесткий диск компьютера. Если удер-
живать клавишу fsiiiftl при переносе, то файлы будут не скопированы,
а перенесены. Это означает, что исходные файлы будут стерты с флэш-
карты камеры, а их копии будут перенесены на жесткий диск.
> После копирования следует удалить исходные файлы, чтобы флэш-карта
камеры была свободна для последующих съемок. Не забудьте, что при пе-
ремещении исходные файлы удаляются.
Для копирования или перемещения файлов с флэш-карты можно воспользовать-
ся отдельным устройством - карт-ридером (card-reader). Многофункциональные
карт-ридеры позволяют работать с любыми типами флэш-карт, что может быть

очень удобно. Подключение карт-ридера к компьютеру аналогично подключе-
нию камеры. Драйвера карт-ридера должны поставляться с устройством. Флэш-
карта извлекается из фотокамеры и вставляется в карт-ридер. Затем карт-ридер
подключается к компьютеру. Так же как и у камеры, файловая структура карт-
ридера появляется в виде съемного диска, которому назначается буква латинско-
го алфавита.
При копировании или переносе снимков из камеры в компьютер вы также може-
те воспользоваться программами, которые поставляются в комплекте камеры.
В этом случае при включении камеры, присоединенной к компьютеру, операци-
онная система автоматически обратит вас к программе копирования и просмот-
ра снимков. Работать с данной программой достаточно удобно, но мы не будем
останавливаться на описании интерфейса этих программ, поскольку каждый про-
изводитель предлагает свои возможности, о которых вы без труда узнаете из ин-
струкций к камере.
•
Отключение камеры от компьютера

Когда работа с камерой закончена, ее необходимо отсоединить от компьютера.
> Щелкните правой кнопкой мыши на значке ^g> Панели задач (Taskbar).
> Выберите пункт меню Безопасное отключение устройства (Safely Remove
Hardware).
> В окне Безопасное отключение устройства (Safely Remove Hardware)
найдите вашу камеру, например Sony DSC (Рис. 5.13).
Setecl the device you want jo unplug or eject, and tier click Stop. When
Wridows notifies you that it is safe to do so unplug 8ie device Irom you
computer.
Hardware devees:
g ! Sony DSC
Sory DSC at Location 0
Properties| Slop
Г~ Display device components
Рис. 5.13. Окно Безопасное отключение устройства

(Safely Remove Hardware)
Щелкните на устройстве мышью и нажмите на кнопку Остановить (Stop)

окна Безопасное отключение устройства (Safely Remove Hardware).
> В появившемся окне Отключение устройства (Stop a Hardware Device)
нажмите кнопку OK (Рис. 5.14).
> После этого камеру можно выключить и отключить информационный
кабель (USB или FireWire) от камеры и от компьютера (если необходимо).
Stop a Hardware device
Confirm devices to be stopped. Choose OK to continue.

Windows will attempt to stop the following devices. Aftei the devices are
stopped they may beremovedsafely.
$} Sony DSC
*-Ф Geneiic volume • [F:]
** Sony Sony DSC USB Device
OK Cancel
Рис. 5.14. Окно Отключение устройства (Stop a Hardware Device)
Рабочая станция фотографа

Обычно все необходимые аксессуары для подключения к компьютеру поставля-
ются вместе с камерой. При наличии USB-портов в вашем ПК и камеры с таким
же интерфейсом процесс подключения не вызовет никаких проблем. А вот сам
ваш компьютер способен ли справиться с задачей обработки и управления гра-
фической информацией? Какой должна быть рабочая станция для обработки
снимков и печати фотографий? Практически любой современный компьютер
способен справиться с задачей обработки. И все же необходимо разобраться, ка-
кие компоненты ПК и как влияют на работу с изображениями. Возможно, какие-
то из компонентов вашего компьютера нуждаются в модернизации.
Процессор
С этим основным из компонентов проблем нет. Обработка графического мате-
риала осуществлялась еще, к примеру, на 286 и 386 процессорах фирмы Intel.
Производительности современных процессоров более чем достаточно для рабо-
ты со снимками любого формата и качества. Этот компонент не потребует мо-
дернизации.
Оперативная память
Память - один из самых важных компонентов, влияющих на работу компьютера.
Она распределяется между всеми работающими программами, поэтому опти-
мальное количество рассчитать сложно. На практике, если при обработке фото-
графий явно не хватает оперативной памяти, можно закрыть все приложения,
кроме программы-редактора фотографий. Это ускорит работу в программе-
редакторе.
Существует еще такое понятие, как виртуальная память. Физической памяти
компьютера может не хватать для всех запущенных приложений. В этом случае
операционная система создает на жестком диске так называемый файл подкачки
(Swap File). В этот файл выгружается информация из физической памяти, кото-
рая не используется в данный момент. Это позволяет увеличивать оперативную
память без добавления физической. Скорость доступа к жесткому диску гораздо
меньше, чем скорость доступа к физической оперативной памяти, поэтому ис-
пользование файла подкачки приводит к замедлению работы компьютера и ин-
тенсивной эксплуатации жесткого диска. Очевидно, что при часто возникающем
недостатке физической памяти срок службы жесткого диска сильно сокращается.
Современные компьютеры имеют минимальный размер оперативной памяти -
128 Мб. Для работы с фотографиями размерами до 800x600 пикселей этого впол-
не достаточно, при условии работы только программы-редактора и отключении
других приложений. Чтобы обрабатывать снимки лучшего качества, этого объе-
ма может не хватить. В операционных системах Windows XP/2000 можно узнать
используемый объем оперативной памяти. Для этого воспользуемся программой
Диспетчер задач (Windows Task Manager).
> Диспетчер задач (Windows Task Manager) можно быстро вызвать с помо-
щью комбинации клавиш |l c t r l |+|l s h m |+|E s c l.
> В окне Диспетчера задач (Windows Task Manager) выберите закладку
Производительность (Performance), как показано на рисунке 5.15.
> Справа в разделе Физическая память (Physical Memory) пункт Всего
(Total) показывает общее количество физической памяти компьютера,
пункт Доступно (Available) - сколько свободно в данный момент.
Вызовите Диспетчер задач (Windows Task Manager) при работающей программе-
редакторе, и вы увидите, остается ли еще свободная память при работе с графи-
ческим файлом. Если в разделе Доступно (Available) цифра значительно больше
нуля, значит, для работы еще достаточно физической памяти и файл подкачки не
используется.
Вообще, чем больше памяти, тем быстрее работает компьютер, особенно с гра-
фической информацией. В современном компьютере рекомендуется иметь
512 Мб, а лучше 1 Гб оперативной памяти.
В Windows Task Manager

File Options liew Це1р
Applications | Processes Performance | Networking j Users
• CPU Usage 1 r CPU Usage History -
•PF Usage 1 '• Page File Usage History — ~ ~ - ™
SSHSSSSSSM 11
nrav
^н ^R \ !•••
«•••••••••••••1
••ffZSVBHB •••! ••••
••••
•n
-Totals— -Physical Memory ( K ) ~ ,
Handles 9014 Total 1030892
Threads 386 Available 6332B0
Processes 35 [ System Cache 664560
-Commit Charge (K) * bernei memory ^ /

Total 281172 Total 90900
Limit 11S7156 Paged 78448
Peak 501620 1 Nonpaged 12452
[processes; 35 |cwJusagei 0 % [commit Charge: 274M / 1130M
Рис. 5.15. Закладка Производительность (Performance)

окна Диспетчер задач (Windows Task Manager)
Во время работы компьютера, даже при всех отключенных при-

ложениях пользователя, существуют служебные программы, ко-
торые работают в фоновом режиме, т.е. их работа не заметна
пользователю. Такие программы тоже используют оперативную
память, но отключить их нельзя. Собственно операционная сис-
тема - одна из таких программ, она тоже использует память для
своей работы. Разные операционные системы требуют разное
количество памяти при работе. Это следует учитывать при рас-
чете памяти.
Жесткий диск
Графическая информация не предъявляет особых требований к емкости и про-
изводительности жестких дисков. Емкость будет определяться количеством
снимков, которое вы будете на нем хранить. При недостатке емкости диска мож-
но избежать перегрузки без его модернизации и использовать запись на CD- или
DVD-диски. Если у вашего компьютера есть пишущий привод, то периодический
перенос информации с жесткого диска на CD- или DVD-диск поможет избежать
перегрузки винчестера.
К тому же хранение снимков на дисках практичнее. Сбой в работе жесткого дис-

ка может привести к потере всей информации, а срок хранения информации на
CD- и DVD-дисках, по заявлениям фирм-производителей, достигает нескольких
десятков лет. Процесс переноса информации с жесткого диска на CD или DVD

часто называется архивированием. При этом вы как бы убираете информацию
из постоянного доступа в архив.
Винчестер - неофициальное, исторически сложившееся название

жесткого диска компьютера.
CD и DVD-приводы
Для фотографа практичнее иметь устройство, которое может не только читать, но и
записывать диски. Это позволит делать резервные копии фотографий,
а также разгружать жесткий диск компьютера. Если выбор стоит между CD- и DVD-
устройствами, то DVD имеют очень серьезное преимущество по емкости дисков -
17 Гб для двухслойного, двустороннего DVD против 700 Мб для CD . Даже минималь-
ная емкость DVD-диска 4,7 Гб почти в 7 раз больше аналогичного CD. При этом цены
на пишущие DVD-приводы не значительно превышают цены на CD-устройства.
Скорость работы привода тоже не принципиальна. Скорость записи будет влиять
только на терпение фотографа, но ни в коем случае не на качество записываемых
снимков.
Следует обратить внимание на фирму-производитель CD и DVD дисков, предна-
значенных для записи. Очень дешевые диски неизвестных фирм стоит брать
только в случае, когда вам необходимо разово перенести или передать информа-
цию. Для долговременного хранения лучше использовать более дорогие диски
известных производителей, например таких как TDK, Verbatim, Mitsubishi, FujiFilm
и др.; среди всего многообразия представленных дисков, как правило, вам могут
пригодиться диски для одноразовой записи информации (CD-R), для многоразо-
вого использования (CD-RW) и минидиски, которые по причине малых размеров
удобно переносить. Стоит отметить, что и на CD-R диск информацию можно до-
записывать: при записи информации на диск используйте режим сессии.
Монитор
Этот компонент - один из самых важных для работы с изображениями. Вся рабо-
та фотографа связана с преобразованием графической информации, и результат
дальнейшей обработки будет зависеть от того, насколько хорошо настроен мо-
нитор и какого качества изображение он выдает при работе. В первой главе мы
рассказывали о цветовых профилях. Вы понимаете, что неправильно работаю-
щий монитор может загубить даже изначально прекрасные снимки. Поэтому,
если качество монитора вас не удовлетворяет, лучше его заменить новым.
Посетите магазин с большим выбором мониторов. Это позволит вам на месте
сравнивать характеристики мониторов. Рекомендуем обратить внимание на мо-

ниторы Sony, Philips и NEC. He стоит брать дешевые офисные мониторы. Их каче-
ство вряд ли удовлетворит критический взгляд фотохудожника.
Жидкокристаллические (ЖК) мониторы при всем своем удобстве еще не дос-
тигли совершенства. Их главный недостаток - изменение яркости и контрастно-
сти изображения при изменении угла зрения - до сих пор не преодолен полно-
стью. И если в офисных приложениях или при просмотре видео этот недостаток
не сильно заметен, то при работе с графикой он очень сильно мешает. Да и цена
этих мониторов все еще значительно превышает обыкновенные электронно-
лучевые трубки (ЭЛТ). Так что выбор между двумя типами устройств для фото-
графа прост - обычный монитор на электронно-лучевой трубке.
Размер экрана монитора должен быть 17 или 19 дюймов. Чем больше размер эк-
рана, тем больше рабочее поле в окне программы-редактора. Маленькое рабочее
поле заставляет фотографа часто перемещаться по полю снимка, для просмотра
фотографии целиком - сильно ее уменьшать. Поэтому 17 дюймов - минимальный
размер экрана, который удобен для редактирования снимков. 19 дюймов - еще
лучше, но такие мониторы значительно дороже. При размере экрана больше
19 дюймов особого удобства в работе не появляется, т.к. приходится отодвигать
экран дальше от глаз, а видимый размер опять же не превышает 19 дюймов.
Стандартная плотность пикселей (Resolution) у всех мониторов - 72 пикселя на
дюйм (px/inch). Современные мониторы поддерживают различные разрешения
экрана (Pixel Dimension) при стандартной плотности. При очень большом раз-
решении буквы становятся почти не читаемыми, хотя рабочее поле в программе-
редакторе значительно увеличится. Для 17-дюймовых мониторов нормальным
считается разрешение 1024x768 пикселей. Оно комфортно для глаз, и рабочее
поле достаточно большое (Рис. 5.16).
hw I» HI ••• He Ы * •*«
ил
I all--'
j •i•I*)•
iy
5:3 ; JiiliL; ;
i
l-.v ..• • ' •
Д.'. см н1 , т
'; ч v.
В
i:'. PI
Рис. 5.16, Рабочее поле программы Adobe Photoshop

при разрешениях жрана 1024x768 (слева) и 800x600 (справа)
Еще один немаловажный параметр - вертикальная частота регенерации мони-
тора. Луч, формирующий изображение, пробегает из верхнего левого угла экрана
в нижний правый угол и формирует изображение. Но оно тускнеет, поэтому лучу

приходится повторять свой путь снова и снова. За одну секунду весь экран обнов-
ляется несколько десятков раз. Количество этих обновлений и называется вер-
тикальной частотой регенерации экрана. Она измеряется в Герцах (Гц, Hz) и
показывает, сколько раз в секунду обновляется экран. Современные мониторы
имеют некоторые определенные частоты регенерации, например 60, 70, 72,75,
85, 100 Гц. Значения частот регенерации и разрешений связаны друг с другом и
нередко указываются в документации на монитор как один параметр. Например,
800x600@100HZ, т.е. монитор при разрешении 800x600 пикселей может поддер-
живать вертикальную частоту регенерации 100 Гц. При маленькой частоте реге-
нерации глаз человека успевает заметить изменения в яркости пикселей. Это вы-
глядит как мерцание монитора. Отведите взгляд от монитора в сторону. Краем
глаза вы заметите мерцание экрана. Оно показывает, что частота регенерации
недостаточна, и желательно ее увеличить. При большой частоте развертки
(85, 100 Гц) глаз уже не успевает заметить колебания яркости и изображение ка-
жется неподвижным. При таких частотах уменьшается нагрузка на глаза.
Для больших разрешений экрана производителям трудно достичь большой час-
тоты регенерации. Но ваш монитор должен поддерживать хотя бы 85 Гц при
разрешении 1024x768 пикселей. Еще лучше, если он при этом разрешении будет
работать на частоте 100 Гц. В инструкции к монитору всегда приводится таблица
частот регенерации и разрешений экрана для данной модели монитора. Озна-
комьтесь с ней перед покупкой.
Когда мы в первой главе говорили о цветовых моделях, мы упоминали о пара-

метре глубина цвета (Color Depth). Мониторы тоже имеют этот параметр. Под
глубиной цвета понимают, сколько оттенков цветов может воспроизводить мо-
нитор. Например, при глубине цвета в 24 бита (24-bits) монитор может выводить
16,7 миллионов оттенков цветов. Этого вполне достаточно, чтобы человеческий
глаз не замечал границ переходов цветов из одного в другой. Настройка глубины
в 32 бита является предпочтительной, 24 бита - приемлемой.
При выборе следует обратить внимание на физические искажения, которые может
давать монитор. Для тестирования можно воспользоваться специальными програм-
мами, например Nokia Monitor Test (Рис. 5.17). Разрешение экрана и частота регенера-
ции должны быть рабочими, т.е. теми, с которыми вы предполагаете работать в
дальнейшем. Особое внимание при тестировании уделяется углам монитора. Иска-
жения особенно сильно проявляются в этих местах. Заодно надо обратить внимание
на равномерность цветопередачи и резкости монитора. Цвета должны быть одина-
ковы по всему экрану, резкость не должна ухудшаться к краям и углам.
Для точной цветопередачи удобно, если монитор поддерживает режим sRGB.
Это особая настройка параметров цветопередачи монитора. При этой настройке
монитор не требует калибровки с помощью программ управления цветом. Доста-
точно выбрать такой же профиль sRGB при работе, например, в Adobe Photoshop,
и цветопередача монитора и цифровой камеры будет очень близка. Работа в этом
режиме позволит фотографу после редактирования и печати получать снимки с
точной цветопередачей. Следует помнить, что любое изменение яркости,
контрастности, цветовой температуры и других характеристик приводит к выхо-

ду монитора из режима sRGB В этом случае необходимо создавать и применять
цветовой профиль монитора.
—
1 1
4
1 } / Nohu Monitor ТeslVLOa
ШИШ —
—
•
Oil1Illll —
_ _
— —
]
VTHBBQBH \ •</
^
Рис. 5.17. Тест программы Nokia Monitor Test v.1.0a

Если монитор не имеет настройки на цветовое пространство sRGB, его можно
настроить так, чтобы изображение было максимально приближено к этому цве-
товому пространству:
> Установите цветовую температуру монитора 6500 К.
> Настройте яркость и контрастность с помощью утилиты Nokia Monitor Test.
Для этого выберите в меню этой программы раздел, посвященный настрой-
ке яркости и контрастности. Вы увидите вот такую картинку (Рис. 5.18).
increase sr* в д о л е » w o Фе здароипо jus « c o m » visa*.

(Atfd You cm see the Boies into radae)
ThmflecfearM tr» BnfiMness tmn i%-3* ваветдо оазррёзп
« | w t me corarest so trial« munes tew are cfc*V оиапя.«« graduated m weo»y,
Puc. 5.18. Окно настроек яркости и контрастности программы Nokia Test Monitor
> Увеличьте контрастность до максимума, затем увеличивайте яркость до тех

пор, пока не будут ясно различимы средние прямоугольники (4%, 5%, 6%).
> Теперь уменьшите яркость таким образом, чтобы первые три прямо-
угольника (1%, 2%, 3%) стали неразличимы.
> Отрегулируйте контрастность, чтобы рамки вокруг прямоугольников бы-
ли хорошо различимы и имели четкие границы.
> Гамма-коррекцию следует выставить в значении 2.2 с помощью драйвера
видеоплаты или программы Adobe Gamma. Значение 2.2 является значе-
нием для Windows-систем.
Теперь ваш монитор эмулирует пространство sRGB.
Главный недостаток sRGB - не очень большой цветовой охват. При увеличении
цветовой температуры монитора до 9300 К цветовой охват увеличивается, появ-
ляется большее количество ярких синих и зеленых цветов. В этом случае вам
придется создавать и применять специальный профиль монитора, а затем само-
стоятельно калибровать принтер.
При работе с монитором лучше располагать его таким образом, чтобы ярко ок-
рашенные предметы (шкафы, обои и т.п.) не давали цветовых отблесков на мо-
нитор. Такие отблески могут очень сильно повлиять на восприятие фотографии
при ее обработке. По этой же причине обои для Рабочего стола (DeskTop) лучше
выбирать однотонные, неяркие. Яркий солнечный свет тоже не должен падать
на экран монитора.
Все современные мониторы поддерживают различные стандарты безопасности
по уровню электромагнитного излучения. Обычно это стандарт ТСО'99. Монито-
ры, соответствующие этому стандарту, имеют уровень излучения, безопасный
для людей.
Видеоплата
Видеоплата - не менее важный компонент при формировании изображения.
Практически любая современная видеоплата способна справиться с задачами
обработки графических изображений. Единственное, на что следует обратить
внимание, - это на таблицу поддерживаемых платой разрешений экрана и час-
тот вертикальной развертки. Эти характеристики должны быть не хуже, чем у
монитора, поскольку изображение формируется видеоплатой перед передачей
на монитор.
Размер памяти видеоплаты находится в прямой зависимости от остальных ха-
рактеристик видеоплаты. Память должна вмещать в себя как минимум одно изо-
бражение для посылки на монитор. Например, при глубине цвета 32 бита и раз-
решении 1280x960 видеокарте потребуется 3,52 Мб памяти для хранения одного
кадра, отображаемого на экране, соответственно, размер памяти видеоплаты -
не меньше 4 Мб (размер памяти всегда кратен 2"). Современные видеоплаты
имеют гораздо больше памяти, чем необходимо для простого вывода на экран,
поэтому все они способны работать с двухмерной графикой, кроме самых деше-
вых, от неизвестных производителей. Необходимо только уточнить характери-
стики в документации, чтобы они удовлетворяли фотографа и сочетались с ха-
рактеристиками монитора.
Печать снимков
Для печати снимков фотограф может выбрать два пути - в фотолабораторию
или домашний принтер. Печать в лаборатории дает неоспоримое преимущество
в качестве. Только вот экспериментировать с качеством снимка сложно: каждый
снимок придется сдавать в лабораторию и ждать, пока его отпечатают.
Домашний принтер печатает с худшим качеством (если, конечно, вы не купите
дорогой фотопринтер, позволяющий получать фотографии отличного качест-
ва), зато он предоставляет свободу творчества для фотографа. Почти мгновенная
распечатка любого графического материала! Впрочем, фотограф может исполь-
зовать оба этих метода: фотолабораторию - для недорогой высококачественной
печати нужного формата, принтер - для экспериментов или срочной печати.
При выборе метода печати следует помнить, что принтеры работают в модели
CMYK, а фотолаборатории - в модели RGB. Цветовой охват модели RGB гораздо
шире, чем CMYK, поэтому распечатка ярких изображений, с насыщенными цвета-
ми будет качественнее в фотолаборатории. После серии экспериментов вы сами
поймете, какие цветовые гаммы хорошо получаются на вашем принтере,
а какие лучше отнести в фотолабораторию. Если вы будете использовать оба мето-
да, создайте два цветовых профиля для монитора: один для фотолаборатории,
второй для принтера, либо используйте стандартный профиль sRGB. Тонкости
подготовки снимков к печати будут рассмотрены в главе 7.
Печать в минилабе
Сам процесс такой распечатки мало зависит от фотографа. К тому же часто каче-
ство сильно зависит от того, в какой лаборатории и на каком оборудовании про-
изводилась печать. Создайте тестовую фотографию и распечатайте в разных фо-
толабораториях. Попросите не делать цветокоррекцию. Сравните полученные
фотографии. Теперь вы можете решить, в какой лаборатории лучше печатать
свои снимки. Рекомендуем впоследствии использовать только выбранную мини-
лабораторию. В этом случае вы будете получать предсказуемые результаты.
Еще один совет - не просите делать цветокоррекцию. Оставьте эту привилегию
себе. Автоматическая или ручная цветокоррекция - процесс, который не зависит
от вас, следовательно, могут возникнуть ошибки в цветопередаче, ведь автомат или
оператор не знают, какой задумывалась ваша фотография. Обычно они ориенти-
руются на то, как должен выглядеть человек в обычных условиях. Например, вы
сделали фотографию с синеватой подсветкой, которая создает эффект съемки в
сумерках. Автомат уберет излишки синевы, и в результате на фотографии может
получиться человек на зеленоватом фоне. Эффекта сумерек не будет и в помине.
Домашний фотопринтер
Существует несколько технологий вывода информации на бумагу, но самыми
распространенными являются лазерный и струйный методы. К сожалению,
цветные лазерные принтеры имеют цены, недоступные рядовым покупателям, а
монохромные - не удовлетворяют потребностям фотографа. Поэтому самыми
популярными и недорогими являются струйные принтеры. Технология печати у
струйных принтеров довольно проста. Печатающая головка имеет как минимум
4 чернильницы с краской 4-х основных цветов модели CMYK (Cyan (голубой),
Magenta (пурпурный), Yellow (желтый), К-ЫасК (черный)). Снизу печатающая
головка принтера имеет микроскопические отверстия - дюзы или сопла, через
которые чернила выпрыскиваются на бумагу. Смешением таких точек и достига-
ется все богатство оттенков, которое необходимо для печати фотографии.
Разрешение печати для принтера бывает горизонтальным (поперек листа)
и вертикальным (вдоль листа) и показывает, сколько точек помещает принтер
на дюйм бумаги. Вертикальное разрешение обеспечивается точностью меха-
низма подачи листа, поэтому на текущем этапе развития технологий не превы-
шает 1400 dpi. А вот горизонтальное разрешение обеспечивает точность движе-
ния головки поперек листа и может достигать 5760 dpi. Горизонтальным разре-
шением и определяется качество печати. Чем оно больше, тем лучше. Разреше-
ние печати у принтеров около 300 dpi, что гораздо больше, чем у мониторов
(72 dpi). Чтобы понять, какой реальный размер будет иметь отпечаток изобра-
жения, измените разрешение (Resolution) в программе-редакторе с 72 до 300 dpi.
Например, изображение 800x600 с экранным разрешением имеет геометрические
размеры 21x28 см. А для распечатки снимка размером 15x10 см с разрешением
300 dpi он должен иметь размеры 1772x1329 пикселей. В программе Adobe
Photoshop функция Image Size (Размер изображения) поможет изменить любой
из параметров снимка. Увеличивать изображение до нужных размеров не реко-
мендуется, качество увеличить не удастся. Лучше печатать фотографию такого
формата, под который она подходит изначально. После небольшой практики вы
поймете, каких размеров должны быть снимки для распечатки на разных форма-
тах фотобумаги.
В современных фотопринтерах, кроме большого разрешения печати применя-

ются дополнительные технологии улучшения качества фотографий. Например,
применение дополнительных светлых (серых, светло-голубых, светло-
пурпурных) красок для расширения цветового диапазона CMYK (Рис. 5.19).
Почти все фирмы-производители принтеров расширяют функциональность сво-
их устройств дополнительными возможностями. Например, один из лидеров в
производстве принтеров фирма Epson в своей модели Epson Stylus Photo R300
(Рис. 5.20) предусмотрела печать на CD- и DVD-дисках, прямую печать с цифровой
камеры и различных флэш-карт, а также поддержку технологии PIM (Print Image
Matching), о которой мы поговорим подробнее в главе 7.
Рис. 5.19. Дополнительные чернилышцы в принтере Epson
Рис. 5.20. Фотопринтер Epson Stylus Photo R300

Более новая модель той же фирмы Epson Stylus Photo RX 620 (Рис. 5.21) - это даже
не принтер, а многофункциональное устройство, которое сочетает в себе прин-
тер, сканер, копир, имеет слайд-модуль, встроенные карт-ридер и ЖК-монитор
с меню на русском языке.
•
Рис. 5.21. Многофункциональный принтер Epson Stylus Photo RX620

Выбор принтера очень неоднозначен и зависит не только от качества печати,
но и от множества дополнительных функций. На рынке известны четыре крупных
производителя, суммарная доля которых составляет около 95% принтерного

рынка. Это фирмы Epson, Hewlett Packard, Canon и Lexmark. Качественная фотопе-
чать не может использовать обыкновенную офисную бумагу. Бумага имеет мно-
жество параметров, которые влияют на качество отпечатка. К ним относятся:
коэффициент впитывания чернил, цвет точки белого и др. У обычной бумаги эти
параметры неудовлетворительны. Конечно, специальная бумага дороже, но ка-
чество отпечатка будет значительно выше. Необходимо также учитывать, какую
бумагу рекомендует производитель принтера для достижения наилучшего каче-
ства печати.
Программное обеспечение
Для работы с графической информацией существует множество различных про-
грамм. Разделим их условно на три категории:
• Программы-редакторы.
• Программы для просмотра.
• Программы-организаторы.
Первая группа - самая мощная по своим функциональным возможностям. Эти
программы предназначены для обработки графической информации. Лидером в
группе программ-редакторов уже давно является Adobe Photoshop. Хотя и сущест-
вуют программы, аналогичные ему по функциональным возможностям, Adobe
Photoshop остается самым удобным и мощным инструментом для работы. Для на-
чинающих пользователей он может показаться очень сложным, с запутанным
интерфейсом. На самом деле это не так. Стоит приложить немного усилий, по-
читать учебник по работе с этой программой. Зато после некоторой практики вы
получите мощный инструмент, с помощью которого можно осуществить практи-
чески любую задачу. Если вы выбрали другую программу для работы с графикой,
то проверьте, может ли она выполнять некоторые функции, которые точно есть
в Adobe Photoshop.
• Настройка Уровней (Levels) и Кривых (Curves). Лучший и самый простой
метод настройки яркости, контрастности, цветов и насыщенности сним-
ка. Инструмент Пипетка (Eyedropper) и Информационная палитра (Info).
Удобные инструменты для анализа изображения.
• Инструмент Пипетка позволяет получать координаты и цветовую инфор-
мацию отдельных пикселей изображения. Информация выводится на
Информационной палитре. Состав цвета можно получать сразу в несколь-
ких цветовых моделях, например RGB и CMYK.
• Инструмент Штамп (Clone or Rubber Stamp). Один из самых нужных ин-
струментов для фотографа. С помощью него можно исправлять погреш-
ности на снимках. Его принцип действия очень прост. Сначала вы указы-
ваете область, откуда будут сканироваться пиксели, затем указываете
область, куда они будут копироваться. Например, на стене грязное пятно

(Рис. 5.22). Используя чистую поверхность стены рядом с пятном и инст-
румент Штамп, мы можем легко удалить этот дефект поверхности. Инст-
румент требует некоторой ловкости и умения анализировать.
Рис. 5.22. Грязное пятно на стене удалено с помощью инструмента Штамп

• Работа в различных цветовых моделях и пространствах. Adobe Photoshop
охватывает практически все существующие модели и пространства.
• Дополнительные программы и модули (Plug-ins). Adobe Photoshop предос-
тавляет возможность подключения дополнительных программ и модулей,
которые могут быть написаны любыми независимыми фирмами. Количе-
ство подключаемых модулей не ограничено,
• Поддержка файловых форматов. Чем больше форматов файлов поддер-
живает ваша программа, тем удобнее с ней работать.
Выбор программ-редакторов не ограничивается только Adobe Photoshop. Напри-
мер, Corel PhotoPaint - достаточно мощная программа и понравится тем, кто при-
вык к интерфейсу программы Corel Draw.
Программы второй группы - для просмотра графических файлов. Часто сочетают
в себе и возможности третьей группы - организацию графической информации в
слайд-шоу и веб-презентации. В качестве примера такой программы можно при-
вести ACDSee фирмы ACD Systems (Рис. 5.24). Это очень популярная программа.
Имеет несколько функций по редактированию изображений, но это, скорее, до-
полнения к основной - быстрому просмотру файлов и организации снимков.
figNalasha0301 ipg ACDSee 32 v?.4« -iql.xl

File Edit Vew £oom loois Help
_i a Q, :•.:• •:. ••.; •?; S 3 it, ' a X -I T V
NatashaO3Ol.jpg j2M,3>n 9Mxl28OxI6MIpog ~-l::v Loadedh0.1 s
Puc. 5.23. Интерфейс программы ACDSee

Третья группа - программы для организации фотографий. Иногда их называют
цифровыми фотоальбомами. Очень популярна программа фирмы Adobe - Photo-
shop Album (Рис. 5.24). Основная функция таких программ - помощь в организа-
ции графической информации. Со временем на жестком диске фотографа скап-
ливаются гигабайты снимков, рисунков, коллажей и других графических файлов.
Ш My Citilsq-AdolMPhotoihop Album
&'-•• OIA—HIи—— WK jr.
ш
Ч ~ •• ~ • t * Q •:—« | £ • (С | I . . — «?
Рис. 5.24. Интерфейс программы Adobe Photoshop Album 2.0

Программа помогает структурировать эту информацию, облегчает поиск нужной
фотографии среди тысяч других. С их помощью можно создавать электронные
фотоальбомы, слайд-шоу, веб-галереи, календари, поздравительные открытки,
формировать из изображений Video CD для просмотра фотографий на бытовых

DVD-плеерах. Выбор таких программ очень широк.
Съемка - основной процесс получения изображений, но после нее начинается не
менее творческий и увлекательный процесс обработки полученного материала.
Главное преимущество цифровой фотографии в том и состоит, что полученные
снимки - только источник для дальнейшей работы. Создав у себя на рабочем сто-
ле графическую станцию, вы получите мощнейший инструмент для реализации
собственных художественных талантов. Многочисленное программное обеспе-
чение поможет вам в обработке и удобной организации графического материала.
В следующей главе мы рассмотрим, как организовать ваши фотографии в элек-
тронный фотоальбом с помощью некоторых популярных программ.
•
глава 6
Организация фотоальбомов
Современные технологии цифровой фотографии позволяют создавать превос-

ходные снимки, однако стоит помнить, что с улучшением качества изображения
происходит увеличение размера снимков. Возникает проблема, где и как хранить
графические изображения. Несмотря на то, что изображения в таких форматах,
как RAW и TIFF, занимают очень много места, проблема в основном состоит не в
этом. Ведь современные носители могут вмещать тысячи и десятки тысяч таких
файлов. Основной проблемой является рациональное хранение графических
файлов и организация быстрого поиска отдельных файлов.
Представьте себе ситуацию, когда вам среди тысячи фотографий срочно понадо-
билось найти одну. И вы начинаете бродить по директориям в поисках этой
единственной фотографии. Дело может еще усложниться, если ваш снимок без
названия. На поиски может уйти очень много времени. Давайте перенесемся на
десяток лет назад и вспомним, как же мы хранили фотографии раньше, до того
как появились цифровые фотоаппараты. А хранили мы их в специальных альбо-
мах, которые продавались в любом магазине фотоматериалов. Мы вручную сор-
тировали фотографии по альбомам, затем аккуратно вставляли их и иногда под-
писывали. Сегодня, когда компьютер стал заменять нам счеты, печатную машин-
ку и другие пережитки прошлого, оказывается, что он умеет хранить целые кол-
лекции фотографий в гораздо более удобном виде. Но прежде чем найти интере-
сующее изображение, все равно можно потратить много времени.
Для облегчения хранения графических изображений разработчики программного
обеспечения создали специальные программы каталогизации, хранения и про-
смотра изображений. Эти программы позволяют создавать коллекции фотогра-
фий, которые можно подписывать, переворачивать, склеивать, а также обеспечи-
вать быстрый поиск фотографии, сортировку и многое другое. Таких программ
чрезвычайно много. Среди них можно выделить ACDSee, XnView, IrfanView и др. Они
содержат достаточно много лишних функций, которые вряд ли вам когда-нибудь
понадобятся, но сильно осложнят первоначальное знакомство с программой.
В этой главе мы рассмотрим утилиту графического редактора Photoshop CS File

Browser (Файловый менеджер), которая предоставляет возможность удобной
каталогизации графических изображений, их поиск и редактирование.
Основные возможности
Начиная с седьмой версии, в Photoshop появился достаточно мощный инст-
румент - File Browser, который, в отличие от предыдущей версии просмотрщи-
ка файлов, умеет не только показывать изображения в виде пиктограмм, но
также имеет ряд дополнительных возможностей. При помощи File Browser
можно удобно сортировать файлы, организовывать поиск изображений, а так-
же производить элементарные операции над файлами, к примеру, переворачи-
вать изображения, что иногда так необходимо.
Интерфейс пользователя
File Browser является встроенным инструментом редактора Photoshop CS, так что
для установки и запуска программы вам будет необходимо сначала установить и
запустить сам редактор. Как это сделать?
> Нажмите кнопку Пуск (Start) на Панели задач (Task Bar). Откроется ос-
новное меню.
> Выберите команду Программы • Adobe Photoshop CS (Programs • Adobe
Photoshop CS). Откроется графический редактор Photoshop CS.
> Выберите команду меню File • Browse.... На экране появится окно File
Browser (Рис. 6.1). Также можно быстро открыть этот диалог, нажав ком-
бинацию клавиш |[ shift j+j| ctn j-t-jfo].
Как можно видеть, окно File Browser содержит несколько панелей. Панель
Folders (Каталоги) отображает дерево каталогов, которое служит для удобной
навигации по папкам с фотографиями. Панель Preview (Предварительный про-
смотр) показывает выделенное в данный момент изображение чуть большей ве-
личины. Причем величина окна предварительного просмотра зависит от разме-
ра панели. Изменяя размер панели, мы изменяем и размер изображения. Чтобы
выделить изображение, необходимо нажать на нем левой кнопкой мыши. А что-
бы выделить группу изображений, следует нажимать на них, удерживая при этом
клавишу || ctn |. Панель Metadata (Метаданные) содержит так называемые мета-
данные, о которых будет рассказано далее. Эти метаданные дают полную
информацию об изображении: начиная от разрешения и даты создания и кончая
типом камеры, которой проводилась съемка. Также имеется вкладка Keywords
(Ключевые слова), которая содержит ключевые слова. Для удобства можно
самому настраивать интерфейс, группируя нужным образом панели и изменяя их
размер. Давайте попробуем проделать это.
"Ж File Browser

File Edit Automate:: Sort View
Folders'
S-J | ..) Карелия(27.06... j j Show: | Flagged and Unflag... J
I |£> H.01.05
\ jp?j День группы на
\ p^S Днюка Темы
Река Чална.]рд Солнечный денек отп... Соседи.)pg
Тишь и гладь.jpg ТОЖЕ noporn.jpg Утренний туман, а мо,.
v File Properties
Filename ! PCOW..
Dale Created I 10.05.2...
Date Modified I 20.08.2... . . . .
• ._,!*»• • ' • • • '
Image Format : JPEG

Width i 2560
Утятина .jpg 4anH4.jpg :.: Это место, первое при..
Heinht
•/ Ф
Рис. 6.1. Окно обозревателя файлов File Browser

> Щелкните мышью на заголовке любой панели, чтобы ее выделить.
> Удерживая левую кнопку мыши, перетащите эту панель поверх другой.
Произойдет объединение панелей, что бывает удобно делать для экономии
места рабочей области и чтобы спрятать редко используемые панели.
Справа от этих панелей расположено окно с пиктограммами, теми же фотогра-
фиями, но уменьшенного размера. Размер этих пиктограмм можно изменять.
Для этого:
> Щелкните мышью на меню View (Вид) окна File Browser. Откроется спи-
сок команд меню View (Вид) (Рис 6.2).
> Выберите в третьей сверху группе команд нужный размер пиктограмм,
щелкнув левой кнопкой мыши. По умолчанию флажок установлен напро-
тив Large Thumbnail (Большие пиктограммы).
ГЛАВА 6. Организацияфотоальбомов 133
4 Folders
Unreadable Files
4 Flagged and Unrlagged Files

Flagged Files
Unflagged Files
•
Small Thumbnail
Medium Thumbnail
4 Large Thumbnail
Custom Thumbnail Size
Details
Show Rank
Reveal Location in Explorer

Refresh F5
Рис. 6.2. Список команд меню View (Вид)

Выбрав команду Details (Подробная информация) этого же меню, можно полу-
чить более подробную информацию в окне пиктограмм, а именно: размер файла,
разрешение, дату создания и прочую информацию. Она будет располагаться сбо-
ку от пиктограмм.
В верхней части экрана находятся кнопки, с помощью которых можно манипули-
ровать изображениями. Давайте разберемся с предназначением каждой из них.
- Кнопка поворота против часовой стрелки. С помощью этой кнопки мож-

но поворачивать изображение на 90 градусов против часовой стрелки. Вы так-
же можете поворачивать не одно, а сразу группу изображений, выделяя их с за-
жатой клавишей || Ctrl]. После поворота изображения автоматически сохраняют-
ся в новой форме.
- Кнопка поворота по часовой стрелке. Выполняет те же действия, но пово-
рот ведется по часовой стрелке.
/С? - Кнопка Flag File (Пометить файл) позволяет помечать изображения, к ко-
торым вы хотите вернуться позднее. Для того чтобы отметить изображение или
группу изображений, сначала необходимо их выделить, а затем нажать на кнопку
Flag File (Пометить файл), после чего убедиться в том, что выделение действи-
тельно было произведено, можно по наличию сиреневого флажка в правом ниж-
нем углу изображения.
6ю - Кнопка Search (Поиск). Вызывает диалог, в котором вы можете вести по-

иск изображений по одному или нескольким ключевым словам, а также по другим
параметрам файла.
- Кнопка Delete File (Удалить файл) предназначена для удаления файла или
группы файлов.
Метаданные и ключевые слова

Как мы и говорили, теперь не нужно подписывать наши фотографии и сортиро-
вать их по альбомам. И все это благодаря компьютеру. Для этого и предназначе-
ны метаданные. Именно в метаданных и содержится большая часть информации
о конкретном снимке, а именно: когда он был сделан, дата последнего внесенно-
го изменения, размер, используемая цветовая палитра, информация о графиче-
ском формате, разрешении, а также информация о камере и ее настройках на
момент съемки. При помощи этой информации вам не составит труда выяснить,
какой камерой он был сделан, какое было значение выдержки при съемке, а так-
же использовалась ли вспышка.
Большинство программ каталогизации графических изображений создают свою
собственную базу данных о хранящихся изображениях. С одной стороны, это
обеспечивает достаточно быстрый поиск, но, с другой стороны, при переносе
изображения на другой компьютер эта информация будет утеряна. В новейших
программах-менеджерах графических изображений, в том числе и в File Browser
Photoshop CS, используется новый стандарт IPTC. Согласно этому стандарту ин-
формация хранится в самом файле и не может потеряться. Есть у этого стандарта
и свои минусы. Основной минус состоит в более медленном поиске информации.
Если вы немного опустите полосу прокрутки панели Metadata (Метаданные),
то увидите свойства файла стандарта IPTC. Среди них такие, как Description
(Описание), Keywords (Ключевые слова), Author (Автор) и др. Вы можете вста-
вить описание фотографии и информацию об авторе, дважды щелкнув на графах
Description и Author соответственно.
Теперь давайте разберемся с ключевыми словами. Ключевые слова служат удоб-
ным средством для поиска изображений. Они могут содержать любую информа-
цию о снимке или группе снимков. Это может быть название места, где происхо-
дила съемка, инициалы фотографируемого, названия события, имя фотографа и
любая другая информация.
Давайте поэкспериментируем с ключевыми словами.
> Выделите изображение или группу изображений, для которых вы хотите
создать ключевое слово. Выделенные изображения будут подсвечены си-
ним цветом.
> Щелкните мышью на палитре Keywords (Ключевые слова). Палитра
станет активной, и вы увидите некоторые стандартные установки ключе-
вых слов.
> Чтобы создать новое ключевое слово, щелкните правой кнопкой мыши
на нужной категории в палитре. Появится контекстное меню (Рис 6.3).
> В контекстном меню выберите опцию New Keyword (Новое ключевое
слово). В появившемся поле введите название ключевого слова.
> Щелкните мышью на квадрате слева от вашего ключевого слова. В этом

квадрате должен появиться флажок, что означает, что ключевое слово
активировано. Повторное нажатие приведет к сбросу этого флажка.
New Keyword
New Keyword Set
Rename
Delete
Search.,.
Рис. 6.3. Контекстное меню палитры Keywords (Ключевые слова)

Можно создать целую категорию ключевых слов, выполнив те же шаги, что и ра-
нее, но в контекстном меню (Рис. 6.3) выбрать пункт New Keywords Set (Новая
категория ключевых слов) и набрать название категории.
Поиск изображений
Теперь, когда мы научились создавать ключевые слова и их категории, пора по-
пробовать использовать их на деле. Использовать мы их будем для организации
удобного и быстрого поиска.
> Выберите команду меню File • Search. На экране появится диалог Search
(Поиск) (Рис. 6.4).
> Нажмите кнопку Browse в группе Source (Источник). Появится диалог
выбора папок.
> Выберите каталог или диск для поиска и нажмите кнопку ОК. Не забудьте
установить флажок Include All Subfolders (Включить подкаталоги), если
вам необходимо, чтобы поиск велся не только в этом каталоге, а также во
всех подкаталогах.
> Теперь необходимо выбрать критерий поиска. В группе Criteria (Крите-
рий) в первом выплывающем меню выберите Keywords (Ключевые слова),
чтобы поиск велся по ключевым словам, которые мы недавно создали.
> Во втором выплывающем меню оставьте значение Contains (Содержит).
Это необходимо для поиска всех изображений, включающих в себя опре-
деленное ключевое слово, которое необходимо занести в третье поле
группы Criteria (Критерий). Ключевое слово не обязательно вводить це-
ликом, можно ввести первые несколько букв.
Практически моментально на экране появятся изображения в виде пиктограмм,
содержащие выбранный фрагмент ключевого слова. Эти миниатюры будут хра-
ниться в отдельной папке Search Results (Результаты поиска) на палитре Folders
(Каталоги) В любое время вы можете вернуться к последнему результату поиска.
- Source
Look in: |карелия(27 .06-6.07) •»( Browse...
Г* Include Al Subrblders : " :

i . ' • • : • ; ! . • ; • . • • . . • - , • . ( ' • . • • • - - • . . ; ; "•• • ' "
~- Criteria
j Keywords j j J contains zi\m a
Рис. 6.4. Диалог Search (поиск)

Диалог Search (Поиск) позволяет вести очень гибкий поиск изображений. Вы мо-
жете искать по названию, размеру и формату файла, по дате создания и последнего
изменения файла, по рангу и описанию файла, а также по другим критериям.
Хотя мы уже говорили, что из-за использования системы IPTC поиск осуществля-
ется сравнительно медленно, скорее всего, вы этого просто не заметите и ре-
зультаты поиска будут появляться на вашем экране практически моментально.
Можно использовать поиск по нескольким критериям одновременно, например,
по дате создания и ключевому слову. Для этого необходимо нажать на значок
плюса в группе Criteria (Критерии) (Рис 6.4). В этой группе появятся еще три по-
ля, в которых можно задать дополнительный критерий для поиска.
Сортировка изображений
Иногда, когда в папке много изображений, что часто бывает при просмотре ре-
зультатов поиска, очень полезно для удобства отсортировать изображения.
Для этого в File Browser отведен целый пункт меню. В меню Sort (Сортировка)
расположены параметры сортировки изображений.
> Выберите команду меню Sort (Сортировка). На экране появятся парамет-
ры сортировки.
Выберите нужный параметр или несколько параметров для проведения
сортировки и нажмите на них. О текущем параметре сортировки можно
узнать по флажку. Чтобы отменить один из параметров, необходимо
сбросить флажок.
File Browser предлагает достаточно большие возможности сортировки изобра-
жений. Вы можете сортировать практически по любым параметрам изображе-
ния: по размеру, названию, дате создания, разрешению, типу файла и другим па-
раметрам.
Для сортировки в порядке возрастания выберите в меню Sort (Сортировка)
опцию Ascending Order (В порядке возрастания) (Рис. 6.5). Чтобы сортировать
в порядке убывания, следует этот флажок сбросить.
*t- Filename
Flag
Rank
Width
Height
File Size
Resolution
File Type
Color Profile
Date Created
Date Modified
Copyright
Custom
*/ Ascending Order
Рис. 6.5. Меню Sort (Сортировка)
Ранжирование изображений
Существует альтернативный способ сортировки изображений в File Browser.
Этот способ основан на использовании системы ранжирования снимков. Други-
ми словами, каждому изображению мы выставляем определенную оценку, на-
пример, в баллах, а затем сортируем снимки по этим баллам.
> В меню View (Вид) установите флажок напротив Large Thumbnail (Большие
пиктограммы) для отображения снимков в виде больших пиктограмм.
> Установите флажок напротив Show Rank (Показать ранг) в меню View
(Вид), если он еще не установлен. Этот флажок активирует систему ран-
жирования File Browser. Под каждой пиктограммой появится дополни-
тельная строка Rank (Ранг).
> Щелкните на опции Rank (Ранг) нужного изображения. Рядом появится
поле для ввода значения.
> В поле ввода «поставьте оценку» вашему изображению, какую вы считаете
нужной.
В поле Rank (Ранг) можно писать не только цифры, можно также использовать и
буквы, но с цифрами проще и удобнее. Не обязательно присваивать ранг каждому
отдельному изображению, это занимает слишком много времени. Можно при-
своить ранг сразу группе изображений:
> Выделите группу изображений, которым вы хотите присвоить одинако-
вый ранг, при помощи клавиши Г| &п |. Выделенные изображения будут
подсвечены синим цветом.
> Выполните команду меню Edit • Rank. Появится диалог Rank Files (Ран-
жирование файлов) (Рис. 6.6).
> В поле ввода диалога Rank Files (Ранжирование файлов) введите нужный
ранг.
JRank Files
Рис. 6.6. Диалог Rank Files (Ранжирование файлов)

После того как мы присвоили ранг изображениям, можно сортировать снимки
по их рангу. Это достаточно удобно, например, если вы хотите показать кому-то
свои лучшие снимки.
> Чтобы очистить ранг изображения или группы изображений, выделите
необходимые изображения.
> Выберите команду меню Edit • Clear Ranking (Очистить ранг). Ранг анну-
лируется.
Дополнительные возможности
Мы рассмотрели основные возможности менеджера графических файлов File
Browser. Теперь стоит сказать пару слов о дополнительных возможностях этого
мощного инструмента. В Photoshop CS File Browser уже не простой диалог для от-
крытия файлов. Он умеет работать с файлами формата RAW, а также обладает
рядом дополнительных возможностей, которыми может похвастаться далеко не
каждая программа каталогизации графических изображений. В основном, такие
скрытые возможности находятся в пункте меню Automate (Автоматизация).
Пакетная обработка изображений

Начнем с команды Batch (Пакет) меню Automate (Автоматизация). Эта команда
позволяет производить редактирование не одного снимка, а целой группы
изображений. Давайте рассмотрим пример, когда необходимо преобразовать
сразу все снимки в папке из цветных в черно-белые.
> В палитре Folders (Каталоги) выберите папку, в которой находятся цвет-
ные фотографии.
> В меню Automate (Автоматизация) выберите команду Batch (Пакет).
На экране появится диалог Batch (Пакет) (Рис. 6.7).
> Щелкните на выпадающем списке Action (Действие). Появится список
возможных действий над файлами выбранной папки.
> В списке Action (Действие) выберите действие Custom RGB to Grayscale.
Это действие сделает снимки в нашей папке черно-белыми.
> В группе Destination (Назначение) нажмите на кнопку Choose (Выбрать),
убедившись, что в выпадающем списке Destination выбрано Folder.
- Play —— OK
Set: | Default Actions.atn
"3 Cancel
Action: | Custom RGB to Grayscale
~3
Source: I File Browser
Choose... I
Г Override Action "Open* Commands
Г Include All Subfolders
Г" Suppress File Open Options Dialogs
Г~ Suppress Color Profile Warnings
Destination: | Folder
Choose.., I D:\games\
Г Override Action "Save As" Commands
me Naming 1
E
Example: MyFile.gif
j Document Name
3 + extension " 3+
Г 3+ 3+
1
1 -+
Starting serial*; |"l 1
Compatibility: P Window. г Mac OS Г Unix
Errors: Stop For Errors
Рис. 6.7. Диалог Batch

> Выберите директорию, в которую необходимо сохранить полученные
черно-белые изображения.
У Нажмите кнопку ОК справа. На экране появится диалог Channel Mixer
(Смешение каналов) (Рис. 6.8).
У В диалоге Channel Mixer (Смешение каналов) произведите необходимые
вам настройки при помощи ползунков для каждого отдельного изображе-
ния в папке.
> Нажмите ОК. Каждое из изображений будет сохранено в каталоге, кото-
рый вы выбрали.
Такую технику также удобно использовать, когда необходимо изменить размер
всех изображений в папке, переименовать сразу все изображения или когда надо
изменить формат фотографий.
Channel Mixer
Output Channel: | Gray J OK
- Source Channels — Cancel
Red: ПИТ Load..,
Save...
Green:
Preview
Blue:
Constant:
W Monochrome
Рис. 6.8. Диалог Channel Mixer (Смешение каналов)

После того как вы перенесли изображения с камеры на компьютер, обычно
снимки имеют очень неприглядные имена, например IMGP1838.jpg. Это имя со-
вершенно не наглядное, но переименовывать все изображения, особенно если их
добрая сотня, дело не из легких. Для решения этой проблемы в File Browser пре-
дусмотрена специальная команда Batch Rename (Групповое изменение имени).
> Выделите папку на палитре Folders (Каталоги), в которой вы хотите пе-
реименовать изображения.
> Выберите команду меню Automate • Batch Rename (Переименовать груп-
пу). На экране появится диалог Batch Rename (Рис. 6.9).
Batch Rename
i— Destination Folder
OK
& Rename in same folder
Cancel
С Move to new folder
Browse...
r~ File Naming
Example: MyFile.gif
| Document Name •» | +1 extension
Starting serial*: 11
Compatibility: F Windq'> s Г Mac OS Г Unix
Рис. 6.9. Диалог Batch Rename (Переименовать группу)

> В группе Destination Folder (Каталог назначения) установите переключа-

тель в положение Rename in the same folder (Переименовать в данной
папке), чтобы названия снимков изменились в той же папке.
У В полях группы File Naming (Название файла) впишите или выберите об-
щую часть названия снимков. Это название будет складываться из суммы
каждого из названий в выпадающих списках.
> В поле ввода Starting serial (Первый номер нумерации) введите номер,
с которого будет начинаться нумерация снимков.
> Нажмите кнопку ОК. Теперь все изображения в выбранной папке прону-
мерованы.
Создание презентаций
Следующая возможность некоторым из вас покажется еще интереснее и полез-
нее. Наверное, все вы знакомы с программой Adobe Acrobat Reader. Теперь при
помощи File Browser вы сами можете создавать файлы для этой программы,
которые будут оформлены в виде презентации. Представьте себе, что вы можете
хранить фотографии, например, с вашей свадьбы не в отдельных файлах,
а в одном файле с расширением PDF. Ведь это оказывается достаточно удобным.
Давайте посмотрим, как это делается.
> Выделите изображения или папку, которые вы хотите поместить в пре-
зентацию.
> Выберите команду меню Automate • PDF Presentation. На экране появит-
ся диалог PDF Presentation (Рис. 6.10).
> В группе элементов управления Source Files (Источник файлов) находят-
ся выбранные вами файлы. Проверьте наличие всех необходимых фай-
лов. Если это необходимо, можно удалить снимки из списка при помощи
кнопки Remove (Исключить).
> В группе Output Options (Настройка выходных данных) установите пере-
ключатель в положение Multi-Page Document (Многостраничный
документ). Это необходимо для того, чтобы на каждой странице у нас на-
ходился один снимок.
> В группе Output Options установите флажок View PDF after Saving (Пока-
зать PDF после сохранения), чтобы посмотреть результат презентации
после ее создания.
> Нажмите кнопку Save (Сохранить). Появится диалог Save, в котором вам
предлагается назвать файл с презентацией. Впишите название и нажмите
кнопку Сохранить. На экране появится диалог PDF Options (настройки
PDF) (Рис. 6.11).
142 Ци фровая фотография
PDF Presentation
:
— S o u r c e Files •• —'—: ——^—— Save
Г"; A d d O p e n Fi'es ....
Э:\р|-ю1с£\Шзшлыки 3.05,05 на fashion 1 *
Cancel
О!\рЬо*оз\Д1ашлыки 3.05.05 на fashion 1
Di\pholos\lilauinbiKH 6,05,05 на fashion 1
Di\photos\jUamnbiKM S,05.05 на fashion Щ
Dt\photos\U-laujnbiKM 8,05.05 на fashion I
0!\рЬо1о:\Шашлыки 8,05.05 на fashion 1 Browse,.. 1
О:\рпо(О5\Щашлыки 8,05.05 на fashion t —
Remove J
D:\phoioi;\Шашлыки 8.05.0Б на fashion 1
0;\рпо1е$\Ш-ашлыки 8,05.05 на fashion 1
D;\photO5\LLIamnbiKH 3.05.05 на fashion 1
Di\photos\UJauinbiKH 8.05.05 на fashion 1
Ds\photos\|11ашлыки 8,05.05 на Fashion 1
KAnhntnT\l||MMrH.tWU ft ПС ПС U) PiTKir.r, LZ-
<I 1 _±]
...
- Output Options :—:
Save as: (• Multi-Page Document Г Presentation
17 View PDF after Saving
- Presentation Options
W Advance Ever» [ i " Seconds
Г Li-.i-n ctla \.,TJ. PJ.I
Transition: | None
Puc. 6.10. Диалог PDF Presentation
IPDF Options
Encoding — —- -
OK
С JPEG Cancel
Quality: 110 | Maximum jj
small file : large file
17'Save;Transparency .:.
Г" Image Interpolation
Г Downgrade Color Profile
Г* PDF Security Security Settings,.'. |
:
r V Include Vector Data
Г Embed Fonts
:;
Г": Use Outlines for Text
Puc. 6.11. Диалог PDF Options

> При помощи этого диалога вы можете контролировать качество изобра-
жения и степень его сжатия. Соответственно, чем лучше вы выберете ка-
чество изображений, тем большего размера будет файл PDF.
У После выбора качества нажмите на кнопку ОК. Автоматически откроется

программа Acrobat Reader, где вы сможете наблюдать вашу презентацию.
При помощи функции PDF Presentation (PDF презентация) также можно создавать
так называемые слайд-шоу. То есть в той же программе Acrobat Reader изображения
будут автоматически сменяться через какой-то определенный промежуток време-
ни. Для реализации слайд-шоу необходимо выполнить следующие шаги.
> Как и в предыдущем примере, сначала необходимо выделить изображе-
ния, которые будут участвовать в слайд-шоу.
> Выберите команду меню Automate • PDF Presentation. На экране появит-
ся диалог PDF Presentation (PDF презентация).
> В группе Output Options установите переключатель в положение
Presentation.
> В группе элементов управления PDF Options в поле ввода введите числен-
ное значение, которое показывает, через какой интервал будет происхо-
дить смена изображений.
> Если вы хотите, чтобы изображения сменялись циклично, необходимо
установить флажок Loop after Last Page (После последнего войти в цикл).
> После этого появится тот же диалог PDF Options, в котором вы должны
выбрать качество изображений и нажать ОК.
Создание панорамных снимков

Следующей очень важной особенностью графического файлового менеджера File
Browser является возможность создания панорамных снимков. Напомним, что
панорамой называется снимок, состоящий из нескольких других снимков. Угол
обзора такого снимка может достигать 360 градусов. Есть определенные правила,
как делать панорамные снимки. Давайте устроим небольшой экскурс в панорам-
ную съемку. Чтобы получить хорошую панораму, необходимо выполнить сле-
дующие правила:
• Панораму обязательно нужно снимать со штатива. Съемкой с рук пользо-
ваться нельзя, поскольку изображения будут сбиты относительно друг дру-
га и после этого нормально склеить их будет практически невозможно.
• При съемке отдельных частей панорамы необходимо следить за тем,
чтобы в каждой части присутствовал определенный опознавательный
знак. Роль этого знака может играть дерево или любой другой предмет.
Это необходимо для автоматического склеивания изображений.
Конечно, вы можете сделать это вручную, если вы уверены в своих силах,
но, как показывает практика, это удается немногим.
• При съемке панорамы необходимо снимать в одинаковых условиях,
т.е. если первый снимок вы делаете с определенной настройкой баланса
белого, выдержки и диафрагмы, то все остальные снимки необходимо де-

лать с теми же установками. Соблюдать это правило необходимо, чтобы
все части панорамы совпадали по тону и положению.
• Не рекомендуется снимать панорамные снимки в большом приближении.
Это приводит к появлению достаточно сильных искажений, и, прежде
чем склеить снимки в панораму, вам необходимо будет тщательно над ни-
ми поработать в графических редакторах.
Это, пожалуй, все элементарные правила создания панорам. Давайте теперь по-
пробуем, как это можно сделать средствами Photoshop CS, а именно при помощи
утилиты File Browser.
> Выделите ваши снимки, из которых вы хотите получить панораму.
У Выберите команду меню Automate • Photomerge. На экране появится
диалог PDF Presentation (Рис. 6.12).
Если ваши снимки сделаны правильно и есть определенные сходства,
компьютер автоматически произведет склеивание. Если же фотографии
различаются, вам будет предложено состыковать их вручную.
IPhotomerge
lm*g* F.iMoH рисщнкиОаС-МЭБЭЭ JPG selected
Рис. 6.12. Диалог Photomerge

Чтобы получить хорошую панораму, надо быть очень аккуратным. И это, опять
же, дело практики.
ГЛАВА 6, Организация фотоальбомов 145
Создание Веб-галереи
Если у вас есть собственный веб-сайт и вы хотите опубликовать на нем коллек-
цию фотографий, в этом вам также может помочь File Browser.
У Перед тем как создавать веб-галерею, необходимо перекинуть все необ-
ходимые файлы в отдельную папку, а также создать еще один каталог, где
будет находиться ваша веб-галерея.
> Выберите команду меню Automate • Web Photo Gallery. На экране появит-
ся диалог Web Photo Gallery (Веб-галерея) (Рис. 6.13).
Web Photo Gallery
OK
Styles: Centered Frame 1 - Basic d Cancel
E-mail:
Source Images -
Use: Selected Images from File Browser
d
Destination... [p
- Options:JGeneral d
Extension: |,htm d
Г Use UTF 8 Encoding for URL

p 1 Add Width and Height Attributes for Images
Г" Preserve all metadata
Рис. 6.13. Диалог Web Photo Gallery

Из выпадающего списка Styles (Стили) выберите необходимый стиль.
Этот стиль влияет на расположение и размер изображений в файле веб-
галереи. Справа расположено окно предпросмотра, в котором вы можете
видеть примерный вид вашей галереи.
Мы оставили стиль по умолчанию Centered Frame 1 Basic (Отцентрованный
кадр), но вы можете использовать любой другой понравившийся стиль.
> Поскольку мы создали отдельную папку, куда и переписали все необходи-

мые изображения, выберите в выпадающем списке Use (Использовать)
параметр Folder (Каталог).
> Нажмите кнопку Browse (Обзор) и в появившемся диалоге выберите пап-
ку, куда мы поместили наши изображения.
> Щелкните на кнопке Destination (Назначение) и в появившемся диалоге
выберите пустую папку, где будет храниться наша галерея.
> После этого, если это необходимо, в опциях можете выбрать вариант
отображения снимков. Есть варианты отображения фотографий в виде
больших изображений, пиктограмм, банеров и пр. Существует возмож-
ность отображать напротив изображения часть информации и метадан-
ных, а также устанавливать качество изображений, чтобы регулировать
размер веб-галереи.
У После того как вы выполните все необходимые настройки, нажмите
кнопку ОК. Вам придется некоторое время подождать, потому что компь-
ютеру необходимо обработать большое количество информации. После
этого на экране появится окно Internet Explorer или другого обозревателя
Интернет, которым вы пользуетесь.
Мы рассмотрели базовые возможности менеджера графических файлов, встро-
енного в Photoshop CS и убедились, что совершенно не обязательно для удобного
хранения графической информации использовать сложные программы катало-
гизации. Вместо этого можно использовать уже знакомое нам средство File
Browser, которое позволяет не только хранить, сортировать и искать изображе-
ния, но также быстро их редактировать.
Из этой главы мы узнали, что именно необходимо делать, чтобы не запутаться
в своей коллекции изображений, как можно сортировать и искать изображения.
Теперь мы знакомы с такими понятиями, как ранжирование изображения, мета-
данные и ключевые слова. Умеем работать с целыми группами изображений, соз-
давать презентации, панорамы и веб-галереи.
Но мы рассмотрели не все возможности File Browser, оставив вам возможность
найти что-то интересное самим.
В следующей главе нам предстоит знакомство с домашней фотопечатью.
Мы также узнаем, какие принтеры подходят для фотопечати и на какие критерии
стоит обратить внимание при покупке такого принтера.
глово 7
Печать снимков
Введение
Многие из вас уже давно привыкли хранить фотографии в электронном виде и
считают, что это очень удобно, поскольку они всегда доступны для просмотра и
редактирования. Это верно, но тем не менее качественно напечатанный снимок,
особенно большого формата, может великолепно вписываться в интерьер вашей
квартиры или дома и являться вашей гордостью. Действительно, даже готовая
обработанная фотография на экране вашего компьютера воспринимается как
некий промежуточный результат. Фотография же на бумаге - это уже закончен-
ное произведение. Даже небольшая ошибка цветопередачи или дефект распечат-
ки могут серьезно ухудшить впечатление от фотографии. Распечатка является
конечным этапом, не менее важным, чем все предыдущие. Поэтому необходимо
уделить достаточно внимания всем аспектам печати снимков, начиная с выбора
бумаги и принтера для печати и заканчивая печатью при помощи специальных
служб через Интернет. Эта глава посвящена подготовке и печати снимков дома и
в фотолаборатории. Вы узнаете о различных способах печати и научитесь произ-
водить настройку оборудования.
Печать фотографий в минилаборатории

Понятие минилаборатория имеет два смысла. Так может называться само пред-
приятие, которое осуществляет печать фотографий с различных носителей,
как аналоговых (фотопленок), так и цифровых (флэш-карт фотокамер, CD- или

DVD-дисков и т.п.). Сами фотографы под термином минилаборатория имеют в
виду устройство, которое осуществляет распечатку. Среди фотографов бытует
также аналогичное название - минилаба. Очевидно, что работа предприятия по
распечатке фотографий полностью основана на этом устройстве. Минилаба -
устройство очень дорогое. Цена на такое профессиональное оборудование мо-
жет достигать сотен тысяч долларов. Работа с минилабораторией практически
полностью автоматизирована, хотя и требует от оператора некоторых знаний в
области фотографии и теории цвета. Минилабы выпускают несколько широко
известных в области фотографии фирм: Fuji, Agfa, Kodak и др. Цифровые фотола-
боратории работают по тому же принципу, что и аналоговые - фотобумага со
светочувствительным слоем засвечивается проецируемым светом. Вместо нега-
тива пленки в качестве источника информации используется файл с фотографи-
ей. Качество распечатки в лаборатории очень высокое, но оно будет зависеть от
качества исходного материала. На процесс распечатки в лаборатории фотограф
лично повлиять не может, но он может правильно подготовить файл и попро-
сить сделать распечатку без каких-либо корректировок. Тогда он получит резуль-
тат очень близкий к желаемому.
Главная ошибка, которую допускают фотографы при подготовке файла к распе-

чатке в лаборатории, - перевод изображения в цветовое пространство CMYK. Это-
го ни в коем случае делать нельзя! Принцип печати является аддитивным, это оз-
начает, что используется цветовая модель RGB. При печати будет сделан обратный
переход из CMYK в RGB. Эти два перехода могут сильно изменить цветопередачу.
Так что перед печатью снимок должен быть в цветовой модели RGB. Большинство
минилабораторий работают в цветовом профиле sRGB, но встречаются и такие,
которые используют Adobe RGB. Это можно уточнить в самой лаборатории у опе-
ратора. Если оператор не знает, что такое цветовой профиль минилабы, лучше
обратиться в другую фирму. В крайнем случае, можно узнать модель устройства,
затем в Интернете, на сайте производителя, уточнить его цветовой профиль.
Почти идеальный вариант для печати, когда ваши камера, монитор и минилаба
работают в одном профиле. Это можно реализовать через профиль sRGB. Ведь
он одинаков для всех устройств. Профиль Adobe RGB может и использоваться
в минилабораторий, но мониторы на него не настраиваются. Можно его исполь-
зовать, но тогда придется калибровать монитор и искать лабораторию с под-
держкой этого профиля. Поэтому мы рекомендуем sRGB. В этом случае вам необ-
ходимо только настроить монитор и программу-редактор на этот профиль и в
лаборатории попросить не делать никаких корректировок цветопередачи. Тогда
вы, скорее всего, получите в результате именно то, что желаете.
Следующий момент, который надо учесть при подготовке, - формат распечатки.
В минилабораторий бумага подается длинными рулонами. После того как вы вы-
брали необходимый формат для печати и аппарат произвел проявку, происходит
обрезка бумаги. Например, если у вас снимок с пропорциями 4:3, а вы его готовите
к распечатке на бумагу размером 20x30 см, то снимок потребует предварительного
кадрирования. Можно отдать снимок без корректировки, т.е. в первоначальном
варианте, и понадеяться на работников минилабы. В этом случае сотрудники рас-

печатают либо белые поля, либо обрезанное изображение. Результат будет не-
предсказуемым. Лучше сделать кадрирование самостоятельно на домашнем ком-
пьютере при помощи любого популярного редактора. Заодно нужно узнать, какие
именно форматы поддерживает минилаборатория. С большими форматами, на-
пример 30x40 см, может работать далеко не каждое устройство. Для широкофор-
матной печати необходимы специальные аппараты.
Поинтересуйтесь, на каком аппарате происходит распечатка. Узнав модель, вы
узнаете разрешение печати, с которым распечатывает минилаба. Разрешение
измеряется в точках на дюйм, или dpi (dots per inch - точек на дюйм). Например,
минилаборатория DKS-1500 (Рис. 7.1) печатает с разрешением 340 dpi. Зная этот
параметр, можно рассчитать, какого размера изображение вам необходимо под-
готовить. Предположим, вы хотите распечатать снимок размером 20x30 см с раз-
решением 240 dpi. Размер такого изображения будет 2048x3072 пикселов.
Это соответствует 6 Мп-камере. Разумеется, можно печатать и 3 Мп-снимки на
формате 30x40 см, но размытость изображения будет гораздо заметнее.
Рис. 7.1. Минилаборатория DKS-1500

Перед тем как печатать большие и дорогие снимки, необходимо выбрать подхо-
дящую лабораторию. Для этого можно сделать тестовый файл и распечатать его
во всех лабораториях. Затем сравнить результаты и выбрать тот, который вас
больше всего устраивает. Чтобы удостовериться в качестве, сделайте несколько
контрольных отпечатков в этой лаборатории в разное время. Если снимки полу-
чаются очень близкие по качеству, значит это то, что вам нужно.
Можно составить список причин, по которым стоит отказываться от услуг кон-
кретной фотолаборатории и поискать другую.
• Если вы просили сделать отпечаток без цветокоррекции, тем не менее

коррекция была сделана.
• Если даже без цветокоррекции цвета на фотографии сильно отличаются
от оригинала.
• Если оператор советует вам настроить монитор под свою минилаборато-
рию. Этого нельзя делать ни в коем случае. При изменении настроек
монитора вы исказите его цветопередачу, а это отразится на всех ваших
фотографиях, настоящих и будущих. Особенно в случае, если ваш мони-
тор уже настроен в режим sRGB. Проще не работать с этой лабораторией.
• Если два одинаковых файла, распечатанных в разное время, сильно отли-
чаются друг от друга. Это означает, что цветопередача минилабы меняет-
ся со временем, либо из-за реактивов, либо из-за некорректной работы
операторов. Дело в том, что некоторые минилаборатории стараются
экономить на химических веществах, необходимых для проявки, и редко
производят их замену, что и является причиной получения тусклых блед-
ных снимков с ненатуральными цветами.
• Если сотрудники лаборатории не знают или отказываются вам давать ин-
формацию о цветовом профиле их устройства, его марке и др.
Иногда лучше потратить немного времени и средств на поиск хорошей лабора-
тории. Зато в результате вы останетесь довольными вашими снимками.
Настройка программы Adobe Photoshop

на профиль sRGB
ЕСЛИ ВЫ решили использовать профиль sRGB для работы с цифровыми изобра-
жениями, то, помимо установки монитора в этот режим, вам необходимо указать
программе-редактору, что работа происходит именно в этом профиле. Рассмот-
рим настройку программы Adobe Photoshop на работу в цветовом пространстве
профиля sRGB.
Программа Adobe Photoshop имеет систему управления цветом Color Management
System, а также поддерживает множество широко используемых цветовых про-
филей. К этим профилям относится и sRGB. Его надо сделать рабочим профилем
для программы.
> Запустите программу Adobe Photoshop.
> Щелкните пункт меню Edit (Правка) и выберите Color Settings...
(Настройка цвета...), как показано на рисунке 7.2.
> В окне Color Settings (Настройки цвета), в группе элементов управления
Working Spaces (Рабочие пространства), в выплывающем списке RGB
выберите профиль sRGB IEC611966-2.1 (Рис. 7.3).
Puc. 7.2. Выбор опции Color Settings... (Настройка цвета...)
Color Settings
" Settings: j Custom

f™" advanced Mode
z\ OK
r~ Working Spaces — Cancel

|sRGBIEC61%6-2.1
Load...
£MYKi |U.S. Web Coaled (SWOP) v2
gray I |DotGdin20% Save...
, Spell |DolQain20%
Preview
' Color Management Policies
RGB: jConverl to Working RGB
CM.YK: | Convert to Workinq CMYK _jj
Grayj jConvert to Workinq Gray _3
Profile Mismatches: Г" Ask^ When Opening f™ Ask W_hen Pasting
Missing Profiles; Г" Ask When Opening
Рис. 7.З. Окно Color Settings (Настройка цвета)

> В группе элементов управления Color Management Policies (Правила

управления цветом), в выплывающем списке RGB выберите пункт Convert
to Working RGB (Преобразовать в рабочий RGB). Рабочий профиль - это
цветовой профиль, в котором работает программа; мы установили его в
sRGB. При открытии файла с другим профилем, например Adobe RGB,
будет сделано преобразование файла из профиля Adobe RGB в профиль
sRGB. Adobe RGB имеет больший цветовой охват, чем sRGB, следова-
тельно, произойдет частичная потеря цветовой информации.
> Окно Color Settings (Настройки цвета) имеет еще две группы флажков:
Profile Mismatches (Несовпадение профилей) и Missing Profiles (Отсутст-
вие профилей). Первая группа предписывает программе выдавать или не
выдавать запрос при несовпадении рабочего профиля программы и вне-
дренного профиля файла изображения. Первый флажок Ask When
Opening (Спрашивать при открытии) отвечает за несовпадение при от-
крытии файла, второй - Ask When Pasting (Спрашивать при вставке) - за
несовпадение при переносе информации из файла в файл. Если флажок
установлен, программа будет выдавать предупреждение о несовпадении
профилей и предлагать возможные действия. В случае сброшенного
флажка и установленном правиле Convert to Working RGB (Преобразовать
в рабочий RGB) произойдет автоматическая конвертация профиля в ра-
бочий. Вторая группа имеет только один флажок - Ask When Opening
(Спрашивать при открытии). Если он установлен, то при открытии файла
без внедренного профиля программа выдаст предупреждение и возмож-
ные варианты действий.
Обратите внимание, при подготовке изображения для фотолаборатории мы ра-

ботаем в цветовой модели RGB, и рабочий профиль соответственно устанавлива-
ется в открывающемся списке RGB и преобразование настраивается для RGB.
Фотолаборатория позволяет получать относительно дешевые и качественные
фотографии, но главный ее недостаток - это отсутствие мгновенного доступа.
Часто у вас может возникнуть потребность сделать отпечаток быстро, чтобы
проверить, как будет выглядеть на бумаге то или иное цветовое решение или
форма. А идти для проверки в магазин с минилабой достаточно неудобно, по-
скольку это займет какое-то время. В такой ситуации вас может выручить другое
устройство - домашний принтер.
Домашний фотопринтер
Иногда бывает чрезвычайно удобно прямо у себя дома печатать фотографии.
Все, что вам для этого понадобится, - домашний принтер и фотобумага. Сущест-
вует несколько типов принтеров. Далеко не все из них подходят для печати фо-
тографий. Давайте разберемся с различными технологиями печати, чтобы вы
могли сделать правильный выбор.
Существует несколько технологий печати. Самыми основными являются матрич-

ная, струйная, сублимационная и лазерная печать. Матричные принтеры ушли в
прошлое и используются только для специальных целей, например печати банков-
ских отчетов. Цветные лазерные принтеры получили широкое распространение
по причине высокой скорости печати, отличного качества и низкой себестоимо-
сти принтера. Но, к сожалению, сегодня хороший лазерный принтер еще недосту-
пен многим домашним пользователям по причине дороговизны оборудования:
стоимость такого принтера может быть порядка тысячи долларов. Сублимацион-
ная же печать используется для нанесения изображения на различные предметы,
например тарелки, кружки или другие предметы. Обычно сублимационную печать
используют в промышленных целях при изготовлении одежды или посуды с узо-
ром. Исходя из этих соображений, доступными для большинства пользователей
являются струйные принтеры, стоимость которых составляет несколько сотен
долларов. В принципе вы можете использовать обычный струйный принтер для
печати фотографий, однако имейте в виду, что за относительно доступной стои-
мостью оборудования скрывается высокая стоимость отпечатка, которая зачастую
выше стоимости печати в лаборатории. Но при этом вы получаете преимущество
в том, что можете получать отпечатки, не выходя из дома.
Развитие струйной технологии печати привело к созданию высококачественных

аппаратов для печати фотографий - фотопринтеров, которые отличаются от
струйных принтеров использованием дополнительных цветов, что значительно
расширяет цветовую гамму получаемых отпечатков, и дополнительных возмож-
ностей по подключению фотокамеры (разъемы для флэш-карт и кабелей USB).
Струйные принтеры
Самый популярный и недорогой тип принтера для печати полноцветных
изображений.
Изображение формируется микроскопическими струями чернил, которые раз-
брызгиваются из печатающей головки принтера. Существует несколько техноло-
гий работы струйных принтеров. Самой распространенной является термо-
струйная печать. Капля чернил в сопле нагревается импульсом тока, резко рас-
ширяется и наносится на бумагу. Эту технологию используют фирмы Canon,
Hewlett-Packard и Lexmark. Корпорация Epson изначально взяла на вооружение дру-
гую технологию. В принтерах этой фирмы капля чернил разбрызгивается при
помощи гидравлической волны (микроволны), которая образуется в результате
мгновенного расширения пьезоэлемента. Эта деталь меняет свою форму в зави-
симости от величины пропущенного через нее электрического тока.
Качество печати определяется разрешением принтера. Все фирмы стараются
увеличить разрешение и уменьшить размер капель. Современные фотопринтеры
достигли размера капли в 2 пиколитра, а выстреливаются они из сотен дюз со
скоростью несколько тысяч капель в секунду. Кроме повышения разрешения
принтера, различные фирмы применяют дополнительные технологии, которые
улучшают качество изображения без увеличения разрешения.
Сегодня струйные принтеры являются наиболее доступными для домашнего ис-

пользования. Струйный фотопринтер можно приобрести по цене от 60 долла-
ров; т.е. производители пытаются сделать модели начального уровня как можно
более доступными и снижают цену принтера практически до стоимости входя-
щего в комплект картриджа. Струйный фотопринтер также можно использовать
для черно-белой печати.
Технологии повышения качества печати

Каждая фирма использует свои технологии для получения более качественных изо-
бражений. Давайте ознакомимся с наиболее распространенными из таких техноло-
гий, знание которых может существенно облегчить выбор принтера для покупки.
• Технология Variable Sized Droplet Technology, разработанная фирмой
Epson, позволяет использовать капли различного размера. Крупные капли
помогают быстро заливать большие одноцветные площади, мелкие ис-
пользуются для точной прорисовки тонких изображений.
• Технология Drop Modulation, разработанная фирмой Canon и по функ-
циональности похожая на предыдущую. В печатающей головке помеща-
ется не один, а два нагревающих элемента, что позволяет генерировать
как стандартные капли, так и капли уменьшенного размера.
• Технология PhotoRealism. Обычные чернила принтера дают слишком на-
сыщенные цвета. При печати светлых тонов приходится располагать точ-
ки на большом расстоянии друг от друга, что приводит к появлению не-
приятной зернистости. Для устранения этого недостатка в фотопринтеры
стали устанавливать дополнительные чернильницы, цвет чернил в кото-
рых на 75% светлее. Фирма Canon назвала эту технологию PhotoRealism.
Она предъявляет особые требования к бумаге - чернила не должны рас-
плываться, т.к. головка может делать до 4 проходов по одному и тому же
участку. Фирма рекомендует использовать только специально разработан-
ные расходные материалы. Даже на специализированных сортах бумаги
других производителей результат может быть неудовлетворительным.
• Технология Ultra Chrome Hi-Gloss. Компания Epson использует восемь но-
вых пигментных чернил. К четырем основным цветам добавляются еще
четыре. Два из них - красный и синий - расширяют цветовой диапазон пе-
чати. Третий - матовый черный - позволяет получать отличные отпечатки
на матовой бумаге. Драйвер принтера автоматически выбирает цвет при
установке нужного типа бумаги. Четвертый - это бесцветный полимер,
обеспечивающий равномерную глянцевую поверхность. Каждая частица
чернил в этой технологии заключается в полимерную оболочку, которая
при нанесении на бумагу выравнивает поверхность отпечатка, образуя
глянцевую поверхность. Но в светлых областях, где количество чернил
может быть недостаточным для ровной глянцевой поверхности, принтер
будет использовать капли бесцветного полимера для создания глянца. При
печати на матовой бумаге полимер не используется.
• Технология HP PhotoREt. Как вы уже догадались, патент на технологию

принадлежит компании Hewlett-Packard. Ее основной принцип заключа-
ется в том, что цвет каждой точки формируется смешением капель чер-
нил разного цвета. При этом получается отпечаток, сопоставимый с пе-
чатью при максимальном разрешении, но скорость печати резко увели-
чивается. В IV версии этой технологии каждая точка может быть сфор-
мирована 29-ю каплями чернил. Количество цветовых оттенков одной
точки увеличивается до 2 млн. цветов! А в восьмицветной технологии
HP PhotoREt Pro количество оттенков вырастает до 78 млн.
Кроме перечисленных выше технологий, появилась тенденция добавления мато-
вого черного и серого цветов в фотопринтеры. Эти цвета способны сильно рас-
ширить цветовой диапазон, а главное позволяют получать очень качественные
черно-белые фотографии. Появление цветной фотографии не смогло поставить
крест на черно-белой фотографии. Этот вид фотографии продолжает существо-
вать и развиваться. А вот струйные принтеры не способны дать чистое черно-
белое изображение. Они либо используют смесь из цветных капель для получе-
ния серых оттенков, либо достигают их, увеличивая расстояние между каплями.
Первый способ не может дать чистый серый цвет, второй - приводит к появле-
нию зернистости. Добавление серого цвета позволяет получать качественные
черно-белые отпечатки без зернистости и цветовых искажений.
Основным недостатком всех струйных фотопринтеров является полосность пе-
чати. Существует другой вид принтеров, позволяющий избавиться от этого не-
приятного эффекта. Это сублимационные принтеры.
Сублимационная печать
Кроме обычных струйных принтеров, существуют так называемые сублимационные
принтеры. Они тоже печатают с помощью чернил, но метод нанесения чернил
сильно отличается от струйной технологии. Раньше считалось, что сублимационная
печать дает максимально реалистичный результат при печати фотографий.
Внутри у принтера находятся три рулона с пленкой трех цветов - голубого
(cyan), малинового (magenta) и желтого (yellow). Перед печатью происходит
цветоделение изображения на три канала. Печать осуществляется в три прохода.
За один проход наносится один из цветов. Многие принтеры делают дополни-
тельный проход и наносят дополнительный защитный слой. Печатающая голов-
ка состоит из множества микроскопических нагревательных элементов. Она
проходит по поверхности пленки, под которую подложена специальная бумага.
Нагрев микроэлементов вызывает мгновенный переход красителя на пленке из
твердого состояния в газообразное. Этот переход называется сублимацией, что
и дало название методу печати. Тот же нагрев вызывает открытие пор на бумаге.
В поры проникает газообразный краситель и, при понижении температуры, пе-
реходит обратно в твердое состояние. Одновременно закрываются поры на бу-
маге. Отпечатанная поверхность остается идеально гладкой. Количество испа-
рившегося красителя зависит от температуры нагрева термоэлемента головки.
Первое преимущество сублимационной печати в том, что отпечатанное изобра-

жение выглядит очень гладким и имеет тот же вид, что и классическая серебро-
содержащая фотография. Это происходит оттого, что по краям каждого пиксела
изображения обеспечивается плавный переход между красителем и бумагой, как
бывает при струйной печати. Поэтому сублимационный принтер может иметь
намного более низкое разрешение, чем его струйные собратья, и при этом дости-
гать сравнимых по качеству результатов. В этом смысле сублимационный прин-
тер с разрешением 300 dpi можно сравнить со струйным принтером с разреше-
нием 2400x1200 dpi.
Второе преимущество - это стойкость к выцветанию. Поскольку краситель про-
никает в бумагу, получающийся отпечаток очень устойчив к выцветанию с тече-
нием времени, что повышает популярность этой технологии среди фотографов.
Раньше эти преимущества были решающими, но теперь струйные принтеры
имеют разрешение 5760 dpi, многие фирмы добились абсолютной влагостойко-
сти отпечатков, а, к примеру, фирма Epson в своей технологии Ultra Chrome
Hi-Gloss гарантирует стойкость к выгоранию чернил в течение 100 лет.
К недостаткам сублимационных принтеров можно отнести печать исключитель-
но на специальной бумаге и стоимость принтера. И хотя цена их приближается к
цене струйных принтеров, все равно она пока достаточно высока. Если струйный
принтер может печатать на простой бумаге с сильными потерями в качестве, то
сублимационный печатает только на специальной бумаге. С простой бумагой он
работать не может.
Примерами сублимационных принтеров могут служить Carton CP-200 (Рис. 7.4)
и СР-300.
Рис. 7.4. Сублимационный принтер Canon CP-200

Выбор бумаги для печати

Качественная фотопечать не может использовать обыкновенную офисную бума-
гу. Бумага имеет множество параметров, которые влияют на качество отпечатка.
К ним относятся коэффициент впитывания чернил, цвет точки белого и др.
У обычной бумаги эти параметры неудовлетворительны. Конечно, специальная
бумага стоит дороже, но качество отпечатка будет значительно выше. Существует
множество типов бумаги, она различается по плотности и качеству (Рис. 7.5).
В основном, она делится на два больших типа: глянцевая и матовая. Отдельной
категорией стоит пленка для струйной печати (Transparency).
EPSON LGMQND
Рис. 7.5. Специальная бумага фирм Epson (слева)

и Lomond (справа)
Для специальной фотобумаги существуют цветовые профили, как и для монито-
ров. Настройка такого профиля гораздо сложнее, чем для монитора, и требует
специального оборудования. В домашних условиях это сделать практически не-
возможно, поэтому рекомендуем использовать профили, которые разработаны
производителем бумаги. Такие профили доступны на сайте производителя.
Print Image Matching (PIM) - технология расширения цветового охвата снимка
в некоторых цифровых камерах. Она предназначена для более качественной
полноцветной печати на принтерах фирмы Epson (Рис. 7.6). Принцип ее дейст-
вия основан на сохранении изображения в формате JPEG без промежуточного
преобразования в профиль sRGB.
Рис. 7.6. Слева фотография, распечатанная без технологии PIM,

а справа - с ее использованием
Открытие снимка возможно в двух вариантах. Первый - эмуляция профиля

sRGB, которая происходит при открытии изображения в программах, аналогич-
ных Adobe Photoshop. При втором варианте происходит пересчет в цветовое про-
странство Epson RGB 2001. Цветовой охват этого пространства очень большой и
приближается к Adobe RGB 1998. Многие принтеры имеют поддержку техноло-
гии PIM и пространства Epson RGB 2001. Это позволяет получать более качест-
венные отпечатки.
Теперь поэтапно рассмотрим процесс распечатки файла с помощью технологии
PIM и использованием профиля бумаги в программе-редакторе Adobe Photoshop:
> Предварительно мы скачали с сайта www.lomond.ru цветовой профиль
для бумаги - «Профиль прямой для Epson Stylus Photo R300 (Оригиналь-
2
ный картридж) и Lomond Matt 100 г/м (матовая сторона)». Затем устано-
вили его на компьютер.
> Если ваша камера поддерживает технологию PIM, то открывать такой
файл надо напрямую с камеры через меню File (Файл) • Import (Импорт)
• Print I m a g e M a t c h i n g II.
^ В случае несовпадения рабочего (Working) и внедренного (Embedded)
цветовых профилей программа выдаст сообщение о несовпадении и
предложит варианты работы с этими профилями (Рис. 7.7).
Embedded Profile Mismatch
The document "DSC00026.JPG" has an embedded color profile

that does not match the current RGB working space, ...
Embedded: Epson RGB 2001

Working: Monitor RGB - NEC Multisync 75 ® 9300,..
p How do YOU want to procsod'J

| (*}Use the embedded profile (instead of the working space)
i О Convert document's colors to the waking space
! ODiscard the embedded profile (don't color manage)
Рис. 7.7. Несовпадение рабочего (NEC MultiSync 75@9300)

и внедренного (Epson RGB 2001) профилей
> Выберите первый пункт Использовать внедренный профиль (Use the em-
bedded profile). В этом случае изображение будет загружено без цвето-
коррекции, в том профиле, в котором оно было создано. Например,
в профиле Epson RGB 2001 при использовании технологии PIM или
sRGB. когда технология PIM не используется.
> Перед печатью необходимо настроить опции управления цветом. Для
этого вызываем опцию печати с предпросмотром (Рис. 7.8) - File (Файл)
• Print with Preview (Печать с предпросмотром).
•
Printer: •System Piintef (Canon Bubbled el K [

,BJ40sx)
Flint flange Cancel
Setup- [
Г Sslecdon
Г Paaes
Eront 1 io;
Flint Qualitjr j 360 dpi Copies: Г Т ~ В
Г" Pint to Fie Г Coilafe Ccpies
Escpd-ns
~ fcccumeni UrrfaggedRGB
<• pjoof Setup'"'U.S."Web"i sled I M if 1,2
r Print S p a c e ' — • — •?- ~^~~~ ~—-

Profile: Working RGB -sRGB IEC61966-2.1
I Intent Absolute Colorimetric
l__ „ - • •••• • ' - " -
Рис. 7.8. Окно Print (Печать)

У В группе элементов управления Source Space (Исходное пространство) ус-
танавливаем переключатель в положение Document: Epson RGB 2001 (До-
кумент: Epson RGB 2001). Это будет означать, что в качестве исходного цве-
тового пространства мы будем использовать пространство Epson RGB 2001.
У В группе элементов управления Print Space (Пространство печати) в от-
крывающемся списке Profile: (Профиль:) выбираем профиль бумаги, ко-
торый установили ранее. В нашем случае это профиль EpR300EpMatt100.
> Теперь необходимо настроить драйвер принтера. Для этого выбираем
меню File (Файл) • Page Setup (Настройка печати). Здесь необходимо
выбрать тип бумаги, который нам необходим - Lomond Matt Photo Paper.
В группе элементов управления Color Management (Управление цветом)
нужно выбрать переключатель ICM и установить флажок No Color
Management (Без коррекции цвета). Более подробно настройка драйвера
принтера будет рассмотрена ниже.
> Теперь можно распечатать фотографию.
Если вы предпочитаете работать в цветовом профиле sRGB, то процесс печати
сильно упрощается. Профили камеры и монитора совпадают. Остается только
добавить профиль бумаги и настроить программу-редактор на работу с ним.
Выбор струйного принтера

Главное при выборе фотопринтера - это качество печати фотографий. Чтобы
понять, на что способны принтеры, представленные на полках магазинов,
советуем вам почитать независимые тесты и обзоры, сравнить тестовые распе-

чатки. Не рекомендуется сравнивать тестовые отпечатки, сделанные произво-
дителями принтеров. Как лица заинтересованные, они стараются оптимизиро-
вать изображение для демонстрации максимально качественной печати на сво-
ем принтере.
Следующая важная характеристика устройства - скорость печати. Обычно она
указывается производителем для нескольких режимов печати - нормального,
экономичного и т.п. Скорость указывается для листа формата А4 с 5% или 15%
заполнением поля листа. Следует учитывать, что такой подход хорош для распе-
чатки текстовой информации, для печати фотографий он совершенно неприме-
ним, потому что заполнение поля листа может приближаться к 100%. Стандарт-
ная фотография для оценки скорости печати отсутствует. При независимых
оценках этого параметра используются различные подходы. Необходимо узнать,
каким подходом руководствовались люди, которые проводили независимое тес-
тирование. И не стоит использовать информацию, полученную в различных тес-
тирующих источниках.
Следующим немаловажным критерием оценки фотопринтера является его цена.
Нельзя забывать, что, помимо стоимости принтера, необходимо учитывать так-
же стоимость расходных материалов, к которым относятся чернильные кар-
триджи и специальная бумага. При оценке стоимости чернил необходимо знать,
насколько быстро они кончаются. Не исключается ситуация, когда более доро-
гой картридж расходует меньше чернил, чем дешевый. Здесь существует инте-
ресная закономерность: чем выше цена принтера, тем ниже стоимость печати на
нем. Но такая схема применима не ко всем принтерам.
За последние несколько лет появилась масса новых технологий в области печати
фотографий. Теперь вы можете печатать снимки в дороге напрямую с камеры.
Для этого вам необходим портативный принтер (Рис. 7.9), который работает от
аккумуляторов. Само собой, размеры фотографий сделанные таким принтером,
будут ограничены.
Рис. 7.9. Портативный фотопринтер от Canon

ГЛАВА 7, Печать снимков 161
Дополнительные функции принтеров

Современные принтеры предоставляют множество дополнительных функций,
которые не имеют прямого отношения к печати, но могут быть очень полезны.
Одной из самых интересных функций является технология прямой печати Direct
Print. Она позволяет исключить из процесса съемки-печати компьютер, т.е. фо-
тография распечатывается на принтере либо сразу с камеры, либо с флэш-карты.
Некоторые принтеры позволяют подключать к себе цифровую камеру. Такие
устройства называются док-принтеры (Dock Printer). Обычно к ним можно под-
ключить фотокамеры, которые произведены той же фирмой. Примерами могут
служить док-принтеры Kodak EasyShare Printer Dock Plus, к которым можно под-
ключать цифровые камеры фирмы Kodak.
Более широкое распространение получило сочетание принтера и карт-ридера.
И если принтеры фирмы Sony рассчитаны на работу только с фирменными кар-
тами Sony Memory Stick, то, например, карт-ридеры в принтерах Epson поддер-
живают множество известных флэш-карт. Если вас заинтересовала технология
прямой печати, то выбранный принтер должен уметь работать либо с вашей ка-
мерой, либо с флэш-картой определенного типа.
Прямая печать удобна для пользователей, которых интересует только распечатка
отснятых фотографий. Для настоящего фотохудожника эта функция практиче-
ски бесполезна. Она лишает вас самого важного этапа - обработки фотографии.
Многие принтеры предоставляют минимальные возможности по редактирова-
нию, такие, как кадрирование снимка, поворот, иногда даже небольшую цвето-
коррекцию, но они не могут предложить такие мощные инструменты, которыми
обладает программа Adobe Photoshop и аналогичные ей редакторы.
Жидкокристаллический монитор устанавливается на принтерах, которые имеют
функцию прямой печати. С его помощью можно осуществить некоторые коррек-
тировки перед печатью. Меню ЖК-монитора может быть на английском или дру-
гих языках. Это следует учитывать при покупке принтера.
Очень удобная функция для фотографа - печать без полей. Позволяет распеча-
тывать на бумаге нужного формата без белых полей, которые раньше были обя-
зательным атрибутом печати на струйном принтере. Это чрезвычайно удобно,
а также позволяет существенно экономить дорогостоящую бумагу.
Использование резака для обрезки фотографий позволяет печатать на рулон-
ной бумаге или воспроизводить небольшие тиражи малоформатной печатной
продукции.
Технология BlueTooth используется для беспроводной связи с компьютером.
Модная технология нашла свое место и в устройствах печати.
6-1355
162 ^ Цифровая фотография
Распечатка фотографий
Подготовка фотографии для печати на фотопринтере может быть сложнее, чем
для фотолаборатории. С другой стороны, результат вы получите быстро, поэтому
откорректировать и сделать повторную распечатку никаких проблем не соста-
вит. Возможность быстрого получения результата - неоспоримый и самый важ-
ный плюс домашних принтеров. Здесь важна даже не подготовка самой фото-
графии, а правильная настройка всех устройств - камеры, монитора и принтера.
Также необходимо правильно настроить программу-редактор изображений и
драйвер принтера. При настройке уже можно не ориентироваться на стандарт-
ный профиль sRGB, особенно если принтер имеет цветовой охват шире, чем
этот профиль. Например, принтеры Epson Stylus R800 с восемью цветами имеют
цветовой охват гораздо больше, чем стандартный профиль. Это позволяет фото-
художнику получить более насыщенные и яркие фотографии.
После покупки принтера необходимо установить его драйвер. Драйвер - это
программа, которая оптимизирует работу устройства для данной операционной
системы. Он либо поставляется на компакт-диске вместе с устройством, либо его
можно загрузить с сайта фирмы-производителя. Затем нужно установить про-
филь принтера. Причем не просто средний профиль для данного типа принте-
ров, а профиль той бумаги, на которую будет осуществляться вывод в сочетании с
профилем нужного принтера. Этот процесс был ранее рассмотрен в разделе
«Специальная бумага». Лучше всего собрать коллекцию профилей для всех воз-
можных типов бумаг для вашей модели принтера и использовать их по мере не-
обходимости.
Про настройку программы Adobe Photoshop мы рассказывали, остановимся под-
робнее на настройке драйвера принтера перед печатью. В качестве примера
возьмем драйвер уже упоминавшегося принтера Epson Stylus R800. Заметьте, что
интерфейс драйверов других принтеров будет сильно отличаться от выбранного
нами. Но смысл установки остается примерно такой же.
> Настройку принтера из программы Adobe Photoshop вызываем через меню
File (Файл) • Print... (Печать...).
> В появившемся окне Print (Печать) в открывающемся списке Printer
(Принтер) выбираем нужный принтер Epson Stylus R800 (Рис. 7.10). За-
тем щелкаем по кнопке Properties (Свойства).
> Появившееся окно Printer Preferences (Установки принтера) имеет три
вкладки: Main (Главное), Page Layout (Макет страницы) и Maintenance
(Сервис) (Рис. 7.11).
:
r- Printer
Name: |EPSON Stylus Photo R800 •-I Properties...
Status: Ready
Type: EPSON Stylus Photo R800
Where: LPT1:
Comment: Г Print to file
•* Print range ~ Copies—'
Number of copies: p ^
<* Pages from:

J з J | 7 Cefcte
Г Selection
Cancel |
Puc. 7.10. Окно Print (Печать)
I Ф EPSON Stylus Photo R8O0 properties
Main j (ф Page Layout | ( ^ Maintenance |
fluaiyOption-
J
Г Draft (У Text Г Text& Image Г Pholo С Best Photo
• Paper 0 ptions - — Print Options

Source: | Sheet 3 Г Bor,
rderless Г" PhotoEnhance
Tjpe: Plain Paper Г Gloss j ]

Г" Reverse Order
Sije: |A4 210x297n
Г Print Previea
oeosBiio
r i n k Levels- - Orientation
в 1 Portrait
(~ Landscape
Show Settings
[ Щ . Reset Defaults Technical Support Advanced I
OK Cancel Help
Puc. 7.11. Закладка Main (Главное)

окна Printing Preferences (Установки принтера)
> Верхняя группа элементов управления Quality Option (Параметр качества)
позволяет установить качество печатаемого материала. Самое низкое из
возможных - качество Draft (Черновик). Самое высокое - Best Photo
(Оптимальное фото). Для фотографий используются либо качество Photo
(Фото), либо Best Photo (Оптимальное фото). Соответственно, чем луч-
ше качество, тем больше чернил будет тратиться.
> Группа элементов управления Paper Options (Параметры страницы) позво-

ляет настроить драйвер на нужный тип бумаги. В открывающемся списке
Source (Источник) можно выбрать один из трех параметров: Sheet (Лист),
Roll (Рулон) и Manual (Вручную). Параметры указывают на среду печати -
лист бумаги, рулон или CD/DVD-диски соответственно. Флажок Borderless
(Без полей) должен быть включен, если вам необходимо печатать снимок
без полей. В открывающихся списках Туре (Тип) и Size (Размер) указыва-
ются тип и размер бумаги. Plain Paper (Простая бумага).
Типы специальной бумаги приведены в Руководстве пользователя, поставляемом
с принтером. В нем все виды специальных бумаг разбиты на 7 типов:
• Photo Quality Ink Jet Paper (Бумага для струйной печати фотографическо-
го качества).
• Archival Matte Paper (Архивная матовая бумага).
• Matte Paper - Heavyweight (Матовая бумага высокой плотности).
• Premium Glossy Photo Paper (Улучшенная глянцевая бумага).
• Premium Semigloss Photo Paper (Высококачественная глянцевая бумага).
• Ink Jet Transparencies (Глянцевая пленка).
Группа элементов управления Print Options (Параметры печати) содержит
4 флажка.
• Флажок PhotoEnhance (Улучшение фотографий) - включает применение
параметров коррекции изображения. Настройки параметров оптимизиро-
ваны для отсканированных или снятых цифровой камерой фотографий.
• Флажок Gloss (Глянец) - при включении активирует открывающийся
список, который позволяет включать/отключать нанесение глянца,
а также использовать нанесение глянца только на печатаемое изображе-
ние или на все поле листа бумаги.
• Флажок Reverse Order (Обратный порядок) - позволяет печатать много-
страничный документ, начиная с последнего листа, а не с первого.
• Флажок Print Preview (Предварительный просмотр) - при отправке зада-
ния на принтер открывает окно, где можно изменить значения парамет-
ров перед печатью.
Группа элементов управления Ink Levels (Уровень чернил) показывает, сколько
чернил осталось в чернильнице каждого цвета. Группа элементов управления
Orientation (Ориентация) позволяет выбрать один из типов ориентации страни-
цы в принтере: Portrait (Портретная) или Landscape (Альбомная).
Кнопка Show Settings (Показать настройки) открывает дополнительное окно
Current Settings (Текущие настройки), в котором указываются текущие настрой-
ки драйвера принтера (Рис. 7.12).
[Current SVituni
=l Text
Paper Souice: Sheet
Paper Type: Plain Paper
Quality: Fine
Documcnt Size: A4 210 к 297 mm
Orientation: Portrait
I I==
Modified Advanced Selling»

None
Г" Always show current settings:
Close.
Puc. 7.12. Дополнительное окно Current Setting (Текущие настройки)

При помощи кнопки Advanced (Дополнительно) можно изменять вид закладки
Main (Главное), как показано на рисунке 7.13.
Ф EPSON Stylus Photo R800. Properties
Main I (v? Page Layout | ( ^ Maintenance |
p Paper!. Quality Options - -Color Management-

|Sheet zi Г Borderless (* Color Controls
Г PhotoEnhanse
| Plain Paper d Г |£М
| Fine
d
Color Mode | EPSON Vivid d
|A4 21 Ox 297 mm d
r Orientation- Reset Controls
s
I I " Portrait С Landscape
-Print Options Brightness

Г" Reverse Order
Г Glass
17 HighSpjed
d Saturation
Сцап О \*0
Г" Grayscalj
Г" £dge Smoothing Magenta © 1 + 0
Г" Print Prjview Yellow О fTrj
| Custom Settings ^ a v e Setting V Show tNs screen first
[ Щ Beset Defaults J Technical Support | fiasic
OK Cancel Help
Puc. 7.13. Закладка Main (Главное)

после нажатия кнопки Advanced (Дополнительно)
В группе элементов управления Print Options (Параметры печати) находятся

флажки High Speed (Высокая скорость), Grayscale (Черно-белая печать) и Edge
Smoothing (Сглаживание краев).
Группа элементов управления Color Management (Управление цветом) позволяет
настраивать систему управления цветом принтера. Обратите внимание на верх-
ние переключатели в этой группе. Переключатель ICM активирует режим на-
стройки на соответствие цветам монитора. Мы упоминали его, когда рассказыва-
ли о настройках программы Adobe Photoshop на профиль sRGB и технологию PIM.
При его включении появляется флажок No Color Adjustment (Без корректировки
цветов). Если установить этот флажок, то распечатка будет проводиться без до-
полнительной корректировки цвета драйвером принтера. Принтер будет печа-
тать точно так, как ему будет это указывать программа-редактор. Эта настройка
полезна, если вы хотите получить распечатку, максимально близкую к тому, что
отображает ваш монитор. Рекомендуется настраивать принтер именно так, если
все устройства настроены в профиль sRGB. Эта настройка уменьшит цветовой
охват до профиля sRGB. но позволит получать достоверное отображение цветов.
Прочие переключатели позволяют производить дополнительную настройку цве-
тов в драйвере принтера. Эти настройки не повлияют на исходное изображение
в программе-редакторе, они отразятся только на отпечатке. При переключении в
расширенный режим настройки при помощи кнопки Advanced (Дополнительно)
программа предупреждает пользователя, о том, что настройки, произведенные
здесь, могут ухудшить качество печати.
Не рекомендуется менять настройки неопытным пользователям, которые не

знают о системах управления цветом и их настройке. Фотохудожникам, наобо-
рот, следует поэкспериментировать с этими настройками и выбрать такие, кото-
рые максимально соответствуют их потребностям. Кнопка Save Settings (Сохра-
нение установок) позволяет сохранять конкретные значения настроек для по-
следующего использования.
> Закладка Page Layout (Макет страницы) содержит управляющие элемен-
ты для корректировки параметров печати страниц (Рис. 7.14).
Здесь вы можете развернуть страницу на 180 градусов, сделать зеркальный отпе-
чаток, увеличить или уменьшить исходное изображение, задать количество ко-
пий, печатать водяные знаки и многостраничные документы.
Закладка Maintenance (Сервис) содержит утилиты для эксплуатации принтера
(Рис. 7.15).
ф EPSON Stylus Photo R800 Properties

Main Cj^ Page Layout | $ Maintenance
More Options
r Mor
Г Rotate. 180* Г Mirror Image.
~~T" Reduce/Enlarge Document • - Copies
Г By Output Paper Si^e Copies |1 3J
Г" Reverse Order -r^l
Г Вц Pacentaae | ^ F Collate L-1^
T * Multi-Page 1 - Badefes
С Pages Per Sheet
С Potter Printing
Expansion
Г* Print Page Borders

Page pjder
-Watermark- —Г" DcubleSided Printing -
I None 2Л Maigins.;.
Add/Del... | Settings Г folded Booklet
OK Cancel Help
Puc. 7.14. Закладка Page Layout (Макет страницы)
Ф EPSON stylus Photo R800 Properties

Main | СгЗ1 Page Layout CW Maintenance |
Status Monitor 3(M]
Use this utility to automatically check for errors and also check
the level of ink remaining.
Auto Nozzle Check and Cleaning(C)
V- A ! Use this utility if your print quality declines.
Nozzle Check (N)
Use this utility if gaps or faint areas appear in your printout.
Head Cleaning (H) .
Use this utility if your print quality declines or the Nozzle Check
indicates clogged nozzles.
Print Head Alignment (P)
Use this utility if misaligned vertical lines appear in your printout.
Printer and Option Information (0)
Use this utility to create or verify settings for your printer and
optional devices.
Version 5.50 Speed & Progress I
OK Cancel Help
Puc. 7.15. Закладка Maintenance (Сервис)

Здесь находятся следующие настройки:

• Status Monitor (Монитор состояния) - служит для обнаружения ошибок и
контроля за уровнем чернил в картриджах.
• Auto Nozzle Check and Cleaning (Автоматическая проверка и чистка
сопел) - утилита для контроля состояния и чистки сопел печатающей
головки.
• Nozzle Check (Проверка сопел) - утилита проверки чистоты сопел.
• Head Cleaning (Очистка головки) - принудительная чистка печатающей
головки, используется в случае ухудшения качества печати или когда ути-
лита Nozzle Check (Проверка сопел) показывает засорение сопел.
• Print Head Alignment (Калибровка головки) - утилита калибровки печа-
тающей головки.
• Printer and Option Information (Информация о принтере и настройках) -
используется для проверки и создания настроек принтера.
Мы рассмотрели возможные настройки драйвера принтера Epson Stylus R800.
Хотя интерфейсы драйверов отличаются даже у одного производителя, теперь
вы имеете общее представление о том, что можно настроить и как управлять пе-
чатью принтера.
Печать с помощью Интернет-сервисов

Этот вид сервиса очень похож на печать в лаборатории, но не ограничен только
вашей местностью. Он не очень распространен в России прежде всего из-за не-
которой отсталости нашей страны в сфере информационных технологий. Тем не
менее уже существуют российские он-лайн Интернет-сервисы. Вот пример одно-
го из них (Рис. 7.16).
Количество подобных серверов с каждым днем увеличивается. При использова-
нии услуг этих сервисов вы столкнетесь примерно с теми же проблемами, что и
при работе с фотолабораторией, поэтому все рекомендации, приведенные выше,
здесь применимы. К недостаткам такого сервиса можно отнести довольно высо-
кую цену. Цена определяется не столько стоимостью собственно распечатки,
сколько стоимостью доставки, особенно если офис фирмы находится далеко от
вашего дома. Вторым недостатком являются сроки доставки, что тоже определя-
ется, как правило, тем, что сами сервисы располагаются ближе к Москве, а тер-
ритория России имеет протяженность в десятки тысяч километров. Тем не ме-
нее сервисы развиваются и расширяют свою сеть. Возможно в будущем, когда эта
схема фотопечати получит всеобщее распространение, цены на такого рода услу-
ги станут более доступными.
Главная Заузить фота

• Л'1.
Редактируйте и печатайте фотографии он-лайн

Уникальная система позволяет вам отредактировать вашу фотографию прямо в окошке броузера.
Теперь вам не надо платить отдельные деньги чтобы удалить эффект красных глаз с фотографии или зэ цветокоррекцию.
Вы можете сделать это и многое другое сами.
Это быстро и дешево.
8 руб за фтографию 10x15
45 руб эа фотографию 20x30
75 руб эа фотографию 30x45
Вы можете напечатать изображение на майке или кружке, э также э ал аминировать фотографию.
В нашем магазине вы можете заказать различные фоторамки и альбомы
Начни прямо сейчас

Не требуется регистрация для использования сервиса.
кликам чтобы ншчъп tuovuet «ЬотогиаФий для печати
ФОТОЛАБОРАТОРИЯМ
На сайте представлена демо версия системы,
подробности о внедрении системы в фотолаборатории вы можете прочитать
Рис. 7.16. Российский он-лайн сервис печати

Если же вы стремитесь получить фотографии с оптимальным соотношением це-
на-качество, вам лучше печатать снимки в минилабе, тем более, сегодня каждая
из фирм в условиях конкуренции предлагает различные скидки постоянным кли-
ентам. Фотографии хорошего качества можно получить и в домашних условиях,
но это вам, скорее всего, обойдется дороже из-за высокой стоимости расходных
материалов.
Желание получить качественный конечный результат на бумаге заставляет фото-
графов изучать методы распечатки фотографий. Индустрия фотографии создала
множество технологий для разрешения этой проблемы, и эти технологии все
совершенствуются. Вашему выбору представлено и дорогое профессиональное
оборудование, и дешевое для домашнего использования. Выбор того или иного
метода остается за вами. Возможно также использование всех способов, рас-
смотренных выше. Важно лишь правильно выбрать метод печати для конкретной
задачи, стоящей перед пользователем, нужное оборудование для ее реализации.
Из этой главы вы узнали, какие существуют способы печати, а также каковы пре-
имущества и недостатки каждого из них. Теперь вы знаете, по каким параметрам
следует выбирать принтер и как его оптимально настроить. Вы также узнали,
в каких случаях лучше воспользоваться услугами минифотолаборатории, а когда
использовать домашний принтер.
В следующей главе описывается технология записи фотографий на CD/DVD-
диски. Вы узнаете, какие существуют программы, позволяющие осуществлять
запись, и какое оборудование для этого необходимо.
глава 8
Сохраняем снимки
на компакт-дисках CD иDVD
В настоящее время лазерные диски прочно вошли в современную жизнь. Явля-

ясь, по сути, универсальным средством хранения различной информации, они
с одинаковым успехом используются для создания резервных копий данных и
фотоархивов, для записи полнометражных видеофильмов и высококачественно-
го стереозвука. Работа в области цифровой фотографии самим своим содержа-
нием подразумевает использование лазерных дисков как для сохранения резерв-
ных копий, так и для распространения продуктов творчества фотохудожника.
Свои фотоработы вы можете записывать в виде простой коллекции графических
файлов, для просмотра которых используется любая программа просмотра,
а также можно использовать Проводник (Explorer). Можно также разбить фото-
графии по темам и для каждой темы создать единственный файл слайд-шоу, при
запуске которого происходит автоматический показ фотоизображений с задан-
ным интервалом. Такие файлы достаточно просто создаются с помощью специ-
альных программ, например программы презентаций Microsoft PowerPoint. Запись
дисков не представляет собой ничего сложного, однако во избежание ошибок и
неточностей следует изучить некоторые особенности этого процесса.
В первой части этой главы вы познакомитесь со сведениями о типах и форматах
различных дисков, форматах данных и принципах записи на диски, изучите
ГЛАВА 8. Сохраняем снимки на компакт-дисках CD и DVD 171
характеристики устройств для записи и др. Вторая часть главы посвящена работе
с программой записи дисков Nero Burning Rom.
Типы и форматы лазерных дисков

Современные лазерные диски делятся на два основных типа - компакт-диски
(CD) и DVD-диски. Они имеют один и тот же принцип записи, но отличаются друг
от друга объемом записанной на них информации и другими техническими ха-
рактеристиками.
Каждый из двух типов дисков в зависимости от формата записи подразделяется
на несколько категорий. Существуют записываемые лазерные диски CD-R,
DVD-R, DVD+R (R, «Recordable» - записываемый), перезаписываемые CD-RW,
DVD-RW, DVD+RW (RW, «Rewritable» - перезаписываемый), DVD-RAM (диск
с возможностью произвольного доступа, подобно жесткому диску), а также
созданные фабричным способом, на специальном оборудовании с матрицы -
CD-ROM, DVD-ROM (ROM, «Read Only Memory» - только для чтения). Чистые
записываемые и перезаписываемые диски обычно называют заготовками.
Записываемые диски можно использовать единожды, без возможности редакти-
рования и удаления информации. Однако информацию можно записывать как в
один прием, так и в несколько, дозаписывая таким образом свободное простран-
ство на диске (например, в режиме сессии).
На перезаписываемых дисках можно записывать и стирать информацию много-
кратно. Производители перезаписываемых дисков гарантируют от 1000
до 100000 циклов записи/стирания. Главное - предохранять поверхность дисков
от механических повреждений.
Форматы дисков отличаются большим разнообразием. Следует отметить,
что существуют форматы дисков и форматы данных на диске, и путать эти два
различных понятия нежелательно. Например, в некоторых источниках диски
DVD-ROM и Video DVD считаются дисками разных форматов. Однако следует вне-
сти ясность. Формат DVD-ROM - это формат самого диска, так же как и форматы
DVD-RAM, DVD-R, DVD-RW, CD-ROM и т.д. Все эти форматы определяют техноло-
гию и структуру записей на дисках. А формат Video DVD - это формат данных на
диске. И это легко доказать: например, записать диск Video DVD можно как фаб-
ричным способом (штамповкой) на диске DVD-ROM, так и в домашних условиях -
с помощью соответствующего устройства записи на дисках DVD-R, DVD-RW и дру-
гих. В данном случае не имеет место изменение формата самого диска. Просто на
диск формата DVD-R записываются данные в формате Video DVD. Отсюда следует,
что изменился только формат данных, записанных на диске, но не формат диска.
Перед записью данных на дисках формируется специальная информационная
структура, называемая файловой системой, которая обеспечивает доступ к фай-
лам на диске.
Файловые системы бывают различных типов. Каждая операционная система

поддерживает свои файловые системы, и у Windows, например, это FAT, FAT32
и NTFS. Для лазерных дисков также используется несколько разновидностей фай-
ловых систем.
Для дисков CD-ROM стандартной файловой системой является ISO 9660 различ-
ных модификаций, для всех DVD-дисков определена файловая система UDF Bridge
Format (UDF, «Universal Disk Format» - Универсальный Формат Диска). В отли-
чие от файловой системы компакт-диска файловая система DVD-диска является
более упорядоченной.
Форматы данных на дисках

Из-за прогрессирующей конкуренции производителей, постоянно вводящих
новые технологии, форматы данных отличаются большим разнообразием.
Однако существует несколько наиболее распространенных форматов, с кото-
рыми вам придется столкнуться при создании собственных компакт-дисков или
DVD-дисков.
• Все компакт-диски берут свое начало от музыкального компакт-диска -
Audio CD. Формат Audio CD определяет структуру записей цифровых му-
зыкальных дисков. Если вы задумаете записать лазерный диск так, чтобы
он читался на бытовом проигрывателе, выбирайте именно этот формат
записи. Звук записывается в формате стерео с частотой до 44 кГц. На ау-
диодиск можно записать не более 99 звуковых дорожек.
• CD-Extra (Enhanced CD - компакт-диск расширенной архитектуры) - диск
с двумя сессиями. Первая сессия - звуковые данные, вторая - компьютер-
ные данные. Эти диски могут частично читаться обычными бытовыми
проигрывателями Audio CD. На бытовых проигрывателях будет читаться
только первая звуковая сессия.
• Mixed-mode CD - диск смешанного формата, на котором могут храниться
как звуковые дорожки, так и обычные данные. Вследствие того, что пер-
вой на диске располагается дорожка с компьютерными данными, а вторая
и последующие с аудиоданными, бытовые проигрыватели не могут читать
такие диски.
• Video CD (VSD) - диск, содержащий видеоданные в формате Мред-1
с разрешением 352x240 для системы NTSC и 352x280 для PAL/SECAM.
На сегодняшний день формат устарел. Качество видео на дисках Video CD
несравнимо с качеством Video DVD. Диск Video CD может читаться на про-
игрывателе CD-lnteractiv (CD-I) и на всех современных компьютерных
дисководах.
• Super video CD (SVCD) - формат, разработанный в Китае, как конкурент
формату DVD. Содержит видеоданные, по качеству - нечто среднее между
VideoCD и Video DVD. В России данный формат непопулярен.
• miniDVD - обычный компакт-диск, на котором записаны файлы в форма-

те, используемом на Video DVD диске. Вследствие того, что это все-таки
компакт-диск, видео на него поместится немного - не более 20 минут.
• Video DVD - формат диска для хранения видеоданных. Возможен про-
смотр на всех бытовых проигрывателях DVD-дисков. Может содержать
звуковые дорожки на нескольких языках, субтитры, несколько точек
съемки под разными углами.
• Audio DVD - в нашей стране мало распространен. Качество звука в этом
формате может быть лучше, чем у дисков Audio CD.
• SACD - Super Audio CD. По качеству воспроизведения эти диски выше
стандартного компакт-диска. Обычные CD-проигрыватели имеют воз-
можность воспроизводить гибридные диски Super Audio CD с двумя слоя-
ми: один слой выполнен в обычном формате Audio CD, другой - Super
Audio CD. По качеству звука диски Super Audio CD находятся примерно на
уровне Audio DVD.
• Mpeg-4 - видеоформат с высокой степенью сжатия данных, создан в ка-
честве доступной альтернативы DVD-дискам. Просмотр осуществляется
на компьютере. Видеофильм в формате Mpeg-4 представлен единствен-
ным файлом, зачастую с расширением avi, который можно записать на
любой записываемый или перезаписываемый диск в формате CD-ROM.
Устройства записи дисков

В настоящее время большинство предлагаемых на рынке компьютеров уже ком-
плектуется оптическим дисководом с функцией записи. Устройства, которые
только считывают компакт-диски и DVD-диски, но не могут их записывать (дис-
ководы CD-ROM, DVD-ROM), морально устарели, хотя еще достаточно распро-
странены.
Из пишущих дисководов наиболее распространены в настоящее время диско-
воды CD-RW и DVD-RW. При этом CD-RW-дисковод может записывать диски
CD-RW и CD-R. Дисковод DVD-RW обычно поддерживает запись следующих
форматов: CD-RW, CD-R, DVD-R, DVD-RW, DVD+R, DVD+RW, реже DVD-RW под-
держивает запись DVD-RAM, хотя это наиболее распространенный формат в
бытовых цифровых устройствах. Существуют также комбинированные диско-
воды - с маркировкой combo. Они могут считывать DVD-диски и записывать
диски CD-R, CD-RW, хотя, с другой стороны, DVD-RW-дисководы также являют-
ся комбинированными дисководами, т.е. устройствами, способными записы-
вать диски нескольких форматов.
Запись компакт-дисков и DVD-дисков

Для осуществления записи на компьютере должен быть установлен пишущий
дисковод. В зависимости от его типа также понадобится записываемый или пере-
записываемый компакт-диск или DVD-диск. Рекомендуется начинать с перезапи-
сываемых дисков - CD-RW или DVD±RW. Если по каким-либо причинам запись
окажется неудачной, диск не будет испорчен, а данные на нем можно будет сте-
реть и записать заново. Кроме того, требуется программа, которая будет осуще-
ствлять процесс записи.
Свои фотоработы вы можете записывать на диски в разных формах. Скорее все-
го, это будут файлы фотографий, тематически распределенные по разным пап-
кам, либо фотоальбомы, или слайд-шоу, созданные в специальных программах.
Существует целый ряд программ для создания слайд-шоу, но, пожалуй, самой по-
пулярной из них является программа PowerPoint, входящая в программный пакет
Microsoft Office.
Для записи компакт-дисков и DVD-дисков других форматов используются специ-
альные программы. В настоящее время самыми популярными программами тако-
го типа являются Easy CD Creator, WinOn CD и Nero Burning Rom.
Запись компакт-дисков
с помощью программы Nero Burning Rom
Запустите программу Nero Burning Rom. На фоне рабочего окна программы поя-
вится диалог Новый проект (New compilation). С его помощью необходимо вы-
брать формат данных будущего диска (Рис. 8.1).
> Вставьте диск CD-R, CD-RW, DVD-R, DVD-RW, DVD+R или DVD+RW в запи-
сывающий дисковод. Сделать это можно и до запуска программы.
> Щелкните мышью на кнопке открывающегося списка в левом верхнем
углу диалога Новый проект (New compilation) и выберите тип диска для
записи - CD.
> Выберите формат создаваемого компакт-диска. Щелкните мышью на
значке Video CD. Этот формат позволяет записывать на диск не только
видео, но и статичные изображения. В процессе записи на диск помеща-
ется служебная информация, с помощью которой потом, при воспроиз-
ведении диска, изображения демонстрируются в режиме слайд-шоу.
Теперь необходимо настроить параметры компакт-диска формата Video CD.
Для этого формата в диалоге Новый проект (New compilation) доступно несколь-
ко вкладок.
ГЛАВА 8, Сохраняем снимки на компакт-дисках CD и DVD 175
Ж Nero Burning ROM Fnlerprise Edition

£ а й л Дравка Окд Рекордер Дополнительно База данных QKHO Помощь
I.*.'=TSSTcwpCDW/DVDTS-H432AliJ.%>
ИНФО I Мультцсессия | ISO | Наклейка | Даты | Разноё"| l l J L t
Мультисессия
О Создание мультнсессиомного диска

О Продолжение муяьтнсессионмого диска
0 Нет мультисессш*
О Озавракнмм
О ВСФДЛ
Ч ws прое*ла
i-;.;-i(.v;.,::- i-.; I - M L .
PMC. 5. i. Диалог Новый проект (New compilation) на фоне рабочего окна программы
> Откройте вкладку Видео CD (Video CD), щелкнув мышью по ее ярлыку
(Рис. 8.2).
Новый проект ]
Видео CD | Меню | ISO | Наклейка | Даты | Разное | Запись | Новый
Размер: О Кб [0 Байгг) Отменить

CD Copy ISO-Файлы:
Виаео-трэкн: Nero Express
Изображения:
0 Создать СЁ, соотв. стандарту Разрешение кодировки:
• Хранить изображения в © PAL

О NTSC
lPICTUP.ES
J
Super Video CD 0 Использ. CD-i приложение
Конфигурация:
CONTROLSiALL F
CURCOL^YELLOW И
miniDVD PSDCURCOL=RED
PSDCURSHAPE=ARROW Г?
Открыть...
Puc. 8.2. Вкладка Видео CD (Video CD) диалога Новый проект (New compilation)
> Установите флажок Сохранить изображение в (Save Pictures In). Записы-

ваемые вами на диск изображения будут помещены в папку PICTURES.
Если необходимо, можете ввести в текстовое поле любое другое имя для
папки. Остальные параметры оставьте без изменения.
> Откройте вкладку Меню (Menu), щелкнув мышью по ее ярлыку (Рис. 8.3).
Новый проект
Видео CD | Меню pSO | Наклейка | Даты | Разное|3апись| Новый
0 !Ёа Отменить
Расположение: 16 эскизов 1 4 И Линия верх, кол
CD-Copy 0 Линия нижн. ко/ Nero Express
Фоновый режим: | Уместить
J
Фоновая картинка: |Поцмолч.
Текст, содержание: Тень:

Верхний колонтитул: | Шрифт...
Нижн.колонтитул: [Создано Мею | [ Шрифт... 1 0

Super Video СО
Объект: | Шрифт... ] 0 1
Ссылки: | Шрифт... j
miniDVO D Просмотр 1-ой стр. По умолчанию

Открыть..
Рис. 8.3. Вкладка Меню (Menu) диалога Новый проект (New compilation)
> Установите флажок Разрешить меню (Apply Menu). Это позволит вам на-
строить элементы показа слайдов.
> Установите флажок Просмотр 1-й стр. (View First Page), чтобы просмот-
реть страницу при настройках по умолчанию. Откроется небольшое окно
просмотра (Рис. 8.4).
Рис. 8.4. Окно просмотра эскизов

В поле со списком Расположение (Placement) можно выбрать количество эски-

зов на странице и задать расположение колонтитулов. В полях со списком Фоно-
вый режим (Background Mode) и Фоновая картинка (Background Picture) вы мо-
жете задать внешний вид будущей страницы. В группе элементов управления Со-
держание текста (Text Content) можно ввести подходящий текст для верхнего и
нижнего колонтитулов, а также определить тип, цвет и начертание шрифта для
колонтитулов и нумерации эскизов. При желании вы можете удалить из страни-
цы линии колонтитулов, сбросив соответствующие флажки в правой верхней
части вкладки. Все изменения будут отражаться в окне Просмотр (Preview), если
вы предварительно установите флажок Просмотр 1 -й стр. (View First Page).
> Откройте вкладку ISO (Рис. 8.5), щелкнув мышью на ее ярлыке.
Новый проект
CD EXTRA Видео CD I Меню I ISO [ Наклейка| Даты | Разное | Запись | Новый
Mode 2/> В Отменить
Файловая система: Nero Express

CD-Copy |lSOS6£CUJoliet
Длина имени Файла (ISO): | Макс, из 31 симв. (Level 2)
Набор символов (ISO): | ISO S660 (стандарт ISO CD-Ro]j-]
Легкие ограничения
ЕЗ Разрешить глубину вложений более 8 каталогов
[~| Не добавляйте 15Д расширение версии Файла ' j i '

Super Video CD
0 Разрешить длину имен Joliet более Б4 символов
Этот диск может не читаться под DOS и Windows Эх. Для полной
совместимости выберите ISO Level 1, набор символов ISO 96S0 и
отсутствие легких ограничений.
rniniDVD Открыть...
Рис. 8.5. Вкладка ISO диалога Новый проект (New compilation)

В принципе, настройки во вкладке ISO можно произвести один раз. Программа
их зафиксирует и будет использовать во всех последующих проектах. Чтобы мак-
симально упростить и ускорить настройку программы, в списке Файловая сис-
тема (File system) можно выбрать параметр ISO9660:1999. При этом остальные
параметры изменятся автоматически.
> На вкладке Дата (Dates) можно установить, до какой даты будет открыт
доступ к данным на компакт-диске. По истечении этой даты информация
не будет считываться с диска.
> На вкладке Наклейка (Label) можно задать название диска.
Параметры настроены. Щелкните мышью на кнопке Новый (New). Диалог Свой-
ства проекта (New compilation) закроется, а на экране будет отображено рабочее
окно программы Nero Burning Rom (Рис. 8.6).
VCD1 - Neio Burning ПОМ Enterprise Edition

ЯНИ
Файл Правке Вид Рекордер .Дополнительно База данных Окно Помощь
fCQl Проем, файлов

1
Данные Рабочий стол Имя_2> Размер T t i
|Q Мои документы if^ Pinntatn Files
Видео/Картинки 3 Мой компьютер £jRECYCLED
+ 4& Диск 3,5 (А:) £j) System Volume Int...
Дор. | Заголовок | Длительность V « * С (C:J Mi]i ыйт
ea РАБОТА
Локальный дн
темп
CD-дисковод (
1ЙУСЕ ДРУГОЕ
DVD-дисковод
KAVITABD.DAT 110 КБ
Локальный дн
CD-дисковод [ КолФилд 51 202...
Е
Время звучания; 00.00.00
Дор.; О
1 FI.Fl
75М6 150М6 225Мб 525Мб вООМб Б75М6 I
|TSSTcoipCDW/CiVDTS-H432A
Рис. 8.6. Рабочее окно программы Nero Burning Rom

Теперь необходимо подготовить данные, предназначенные для записи на диск.
Рабочее окно программы разделено на 3 части. Условно будем называть их
часть 1, 2, 3 в порядке слева направо. В левой части отображается проект будуще-
го диска. В правой части, состоящей из двух колонок, отображаются все диски
компьютера.
> Щелкните мышью на диске во 2-й части окна - содержимое корневого
каталога диска отобразится в 3-й части. Дважды щелкая левой кнопкой
мыши на нужных папках, найдите папку или файлы, которые нужно запи-
сать на диск.
> Выделите мышью нужные файлы и перетащите их из правой части рабо-
чего окна в левую. Копии файлов появятся в левой части окна (Рис. 8.7).
Данные для записи подготовлены. Однако иногда размер записываемых данных мо-
жет превышать объем диска. В этом случае следует четко определить этот размер.
В нижней части рабочего окна программы отображается индикатор заполнения
диска. Если требуется большая точность, установите курсор мыши в любом месте
строки индикатора, размер отобразится в левой части строки состояния.
л VCD1 - Nero Burning ROM Enterprise Edition

.Файл Дравка Вид Рекордер Дополнительно База данным Окно Помощь
•CD1
&ш\%^ Проем. Файлов
I: TSSTcorp CDW/DVO T S - H 4 9 2 A M
Данные Рабочий стол

Мои документы
Видео/Картинки Мой компьютер
S-41 Диск 3.5 (А:|
Дор. I Заголовок I Длительность В «•» С (С:)
1/1 Страница меню 1 til): 00 В <W D (D:)
1/2 Страница меню 2 00:00 • Ш £2) Ptogtam Fill
1/3 10 00:00 I ; ••£} RECYCLED
1/4 10497 00:00 E Q System Voli
1/5 10Б13 00:00 i Q Мой сайт
1/Б 10721 00:00 i Q РАБОТА
1/7 10722 ffi frft темп
1/8 11 00:00 Ё - Q ЫСЕ ДРЫГ
1/9 117 00:00 W £ 3 Games
1Л0 124 00:00 В £ j Info
1/11 16 00:00
1Л2 17 00:00 ffl-Ql М а л т ш
00:00 El £3| Развле:
1/13 20
00:00
i
1/14 23
1/15 3 00:00
±L I Ш £ j Книг
Время зеачанмя: 00:00.00 Ш ЁЭ СОФТ 2
Локальный
Дор.: 0
I г г I 1
75Мб 150Мб 225Мб 300Мб 375» б 525Мб 600Мб 675Мб I 750Мб
|TSSTcoipCDW/PVDTS-H492A
Рис. 8.7. Копии файлов добавлены в проект

Выберите команду меню Рекордер • Диск Инфо (Recorder • Disk Info), чтобы
более точно узнать размер диска. На экране появится диалог Инфо о диске (Disk
Info) с информацией о диске (Рис. 8.8). В строке Доступная емкость (Available
capacity) отображается емкость диска в минутах и мегабайтах.
> Чтобы закрыть диалог, щелкните мышью на кнопке ОК.
В правом нижнем углу окна программы может отобразиться желтая полоска,
продолжающая синюю. Синяя граница показывает, что в пределах этого объема
данные можно записать на диск, желтая предупреждает о том, что данные, воз-
можно, не смогут быть записаны на диск вследствие превышения объема диска.
Красная черта сигнализирует о том, что запись данных на диск невозможна из-за
превышения объема диска. Если объем диска превышен (полоса ушла в красную
область), часть файлов или папок придется удалить из проекта.
> Щелкните мышью на папке или файле в левой части окна программы и
нажмите клавишу Щ J на клавиатуре. На экране появится диалог с запро-
сом на удаление выбранных объектов (Рис. 8.9).
> Для подтверждения операции удаления щелкните мышью на кнопке
Да (Yes).
ИнФ. о диске
CD-ROM И спользуемый объем: 0:20.01 3Мб

CD-Rewritable Доступная емкость: 19:05.74 168Мб
Сессии: 1 UPC/EAN-Коя:
Дорожки: 1 Mount Rainier: Диск не содержит Формата
MRW
Дор. Старт Длина Режим
I [CD-ROM!
Щ "Сессия 01 (3 МБ)
Q ) Дорожка 01: 0:02.00 0:20.01 (4Мб), ISO 9S60/Joliet (mode 2)
l:TSSTcorpCDW/DVDTS-H432A(ID:1 НД:0)
Выброс I Обновить ОК
Рис. 8.8. Диалог с информацией о диске
ГNero Burning ROM Enterprise Edition

<л'\ Удалить выбранные объекты?
Н е т
Рис. 8.9. Диалог с запросом на удаление выбранных объектов

Выбранные файлы или папки будут удалены из проекта. При этом исходные
файлы и папки на жестком диске останутся без изменений.
Следующий шаг - окончательная подстройка программы перед началом записи.
Щелкните мышью на кнопке записи . На экране отобразится диалог

Записать проект (Burn compilation), открытый на вкладке Запись (Burn),
как показано на рисунке 8.10.
> В открывающемся списке Скорость записи (Write speed) выберите нуж-
ный показатель скорости и убедитесь, что он находится в диапазоне воз-
можных скоростей, указанных на диске.
> В открывающемся списке Метод записи (Write method) выберите режим
записи Track at Once (Дорожка за раз).
> Сбросьте флажок Финализировать CD (Finalize CD), если в дальнейшем
планируете снова записывать на этот диск.
Записать проект
Виаео CD {~Меню {ISO | Наклейка} Даты | Разное | Запись | Прожиг
Действие
Отменить
СЗ Определить макс.скорость
Него Express
• Имитация;
В Запись
13 ФинализироватьСБ (Дальнейшая запись невозиожна!)
Скорость записи: |4х (600 Кб/с)

Метод записи: |Track-at-(
Число копий: Ш Super Link

• И сп. много Еекордеров
Рис. 8.10. Вкладка Запись (Burn) диалога Записать проект (Burn compilation)
Установленные параметры этой вкладки являются наиболее приближенными
к оптимальным. Теперь переходим к записи компакт-диска.
> Щелкните мышью на кнопке Прожиг (Burn). В рабочем окне программы
будет отображен процесс записи на диск (Рис. 8.11).
В рабочем окне программы операция выполнения записи отображается как визу-
ально, в виде полос прогресса, так и в процентах. После завершения операции
записи, если процесс прошел удачно, на экране появится диалог с информацией
об успешном выполнении записи (Рис. 8.12).
>• Щелкните мышью на кнопке ОК.
> Щелкните мышью на кнопке Выполнено (Done) в нижней части рабочего
окна. Диск будет автоматически извлечен из дисковода. На экране снова
отобразится главное рабочее окно программы Nero Burning Rom.
Если установить флажок Проверить записанные данные (Verify written data),
то после записи данные на диске будут проверены на читабельность и вместо
диалога об успешном завершении процесса записи на экране будет отображен
диалог с сообщением об успешном завершении проверки. Установить флажок
нужно в процессе записи, а не после нее.
74% Запись на диск - (VCD11

Правка Вид Рикордер Дополнительно База данных £)кно Домощь
Имя проекта: VCD1 [Mode2«A) Video CD Размер: 9 Мб / 0:55.ББ
I Время Собьгтие
ф 19:45:30 TSSTcorp CDW/DVD TS-H492A
Super Link активирован
Ф 19:45:31 Подготовка объектов

Ф 13:45:35 Старт кэширования Файлов
Ф 19:45:35 Кэширование Файлов завершено
Ф 19:45:35 Старт прожига на 4х (600 Кб/с)
Запись Файла: ITEM0015.DAT

Копия: 1 /1 П Ч нкт Общее время:
Статас: Запись в 4х (600 Кб/с)
Исл. буфер чтения:
fill
Завершено: 74*
111111111 1111111
Рекордер | Действие Уровень буфера I Состояние рекордера ... |
TSSTcoipCDW/DVDT. . Дор. • ••••••••••II 96* Готово
П Автоматически выключить PC при завершении

• Проверить зап. данные
Запись на диск ITSSTcorp CDW/DVD TS-H492A
Рис. 8.11. Процесс записи данных на диск

в рабочем окне программы Nero Burning Rom
siJ Прожиг успешно завершен на 4х (600 Кб/с)
Рис. 8.12. Запись на компакт-диск успешно завершена
Чтобы закрыть рабочее окно программы, щелкните мышью на кнопке

Закрыть (Close). При этом на экране отобразится диалог с запросом на
сохранение проекта (Рис. 8.13).
SB ИГЛ'
Сохранить изменения
1
BISOI?
:::i1 нет | Отмена
Рис. 8.13. Диалог с запросом на сохранение проекта

Выберите Нет (No). В противном случае вам придется сохранить на диск
файл-образ проекта, который редко используется.
Итак, вы успешно записали файлы с изображениями на компакт-диск. Таким об-

разом вы сможете быстро и легко сохранять свои фотоработы, создавать их ре-
зервные копии или записывать целые диски с фотографиями для распростране-
ния или совместного использования. Формат файлов при этом следует выбирать
в зависимости от назначения изображений.
Например, для демонстрации лучше всего будет первоначально создать файл
слайд-шоу в программе Microsoft PowerPoint, а затем записать его на диск. Эта про-
грамма позволяет снабдить слайд-шоу авторскими комментариями (ввод с мик-
рофона), фоновой музыкой и даже вставкой видеофрагментов. При открытии
такого файла будет запущена программа Microsoft PowerPoint, которая начнет де-
монстрацию фотоизображений с заданным вами временным интервалом.
Если в дальнейшем вы планируете редактировать свои фотографии с помощью
графических программ, то файлы с ними лучше всего сохранять в формате TIFF
без сжатия, во избежание частичной потери графической информации.
Для публикации в Интернете файлы фотоизображений должны пройти предва-
рительную обработку (главным образом, уменьшение размера файла) и чаще все-
го сохраняются в форматах JPEG и PNG.
Запись DVD-дисков с помощью программы

Nero Burning Rom
В настоящее время DVD-диски завоевали большую популярность и находят широ-
кое применение, главным образом для распространения видеопродукции. Но для
записи коллекций фоторабот они тоже как нельзя более подходят. Особенно это
касается высококачественных фотоизображений, сделанных при высоком раз-
решении и глубине цвета. Такие файлы могут занимать десятки и даже сотни ме-
габайт дискового пространства, поэтому использовать компакт-диски для записи
таких материалов нецелесообразно.
Запись DVD-дисков практически ничем не отличается от записи компакт-дисков.
Главное условие - наличие установленного на компьютере дисковода, который
предназначен для записи именно DVD-дисков.
> Вставьте в записывающий дисковод диск DVD±R или DVD+RW.
> Запустите программу Nero Burning Rom, выбрав команду меню Пуск • Все
программы • Ahead Nero • Nero Burning Rom (Start • All programs • Ahead
Nero • Nero Burning Rom).
> В диалоге Новый проект (New compilation) в открывающемся списке в ле-
вом верхнем углу выберите DVD. Список поддерживаемых программой
форматов записи изменится (Рис. 8.14). Если выбран DVD, то и записать
можно будет лишь DVD-диск различных форматов.
> Щелкните левой кнопкой мыши на одном из форматов записи (на этот
раз запишем диск формата DVD-ROM) в левой части окна.
I Новый проект
ИНФО I ISO | Наклейка | Даты | Разное | Запись | Новый

|DVD
Режим данных; I Model Отменить
Файловая система: | ISO 9660 + Joliet Nero Express
Длина имени Файла (IJ0): | Макс, из 11 = 8 + 3 симв. tLev«[_
Набор символов QSO): | ISO 3660 (стандарт ISO CD-RO[»|
DVD-Copy
U
7 Легкие ограничения
0 Разрешить глубину вложений более g каталогов
[*3 Разрешить более 255 символов в пути
О Недобавляйте ISO_ расширение версии Файла ';Т
0 ^Разрешит.ьдлинч имен1р)|е1|брлее.Б4.символов!
DVO-fiOM (3arp.)
Этот диск может не читаться под DOS и Windows Эх. Для полной
совместимости выберите ISO Level 1, набор символов ISO 3660 и
отсутствие легких ограничений.
Открыть...
Рис. 8.14. В диалоге параметров нового проекта выбран формат DVD-ROM

У Щелкните мышью на кнопке Новый (New). Откроется основное окно
программы, разделенное на 4 части (Рис. 8.15).
файл Правка Вид Рекордер Дополнительно База данных Окно Помощь
DVD ISO Проем.файлов

Имя Размер| Рабочий стоя ИМИ Размер I
| РАБОТА Q РАБОТА 93 859 КБ (Q Мои документы Program Files
У Мой компьютер fi>RECYCLED
Н 4 1 Диск 3.5 (А:) СЭ System Volume Inf..
i < » С (С:)
li'Tii'fil
Локальный AMI
: ДРУГОЕ
'1. CD-дисковод (1
CD-дисковод (I JKAVITABD.DAT 110КБ
Локальный ди) JThumbs.db 43 КБ
0 Мой диск (1:| ! | КрЛфиАД 51 202 ... |
~T
150Мб
I |
225Мб
1—I—| 1 — I 1
300Мб 375Мб
т—г—I—
ИЛЕ 1^—|
525Мб
1
r—l 1
БООМб
MR
г "I | Ч ' 825Мб
_ш
675Мб I 750Мб
Збщий объем диска: 92 Мб
ж
[image Recorder
Рис. 8.15. Рабочее окно программы Nero Burning Rom с проектом записи диска DVD-ROM
> С помощью мыши перетащите нужные файлы в окно проекта.
Щелкните мышью на кнопке записи расположенной на панели ин-

струментов программы Nero Burning Rom.
^ В открывшемся диалоге Записать проект (Burn compilation) щелкните
мышью на кнопке Запись (Burn). Дождитесь окончания процесса записи.
Итак, вы познакомились с записью компакт-дисков и DVD-дисков при помощи
программы Nero Burning Rom. Как видите, выполнение простых пошаговых инст-
рукций в процессе записи не представляет собой ничего сложного. По мере при-
обретения опыта работы с программой вы легко сможете самостоятельно осво-
ить запись дисков других форматов.
Стирание перезаписываемых дисков

Время от времени вам понадобится удалять старые или ненужные файлы с пере-
записываемых дисков (CD-RW). Эта операция очень проста.
> Выберите команду меню Рекордер • Стереть перезаписываемый диск
(Recorder • Erase Rewritable Disk).
> В открывшемся диалоге Стереть перезаписываемый диск (Erase
Rewritable Disk) щелкните мышью на кнопке Стереть (Erase), как показа-
но на рисунке 8.16. Диск будет стерт за несколько минут, хотя данные на
нем все же останутся, пока вы не запишете на их место новые.
г» Стереть перезаписываемый диск
Выбрать рекордер:
l:TSSTcorpCDW/DVDTS-H492A
Выберите используемый меточ стирания:

I Быстро стереть RW-диск
Диск бадет выглядеть пустым, но данные Физически не
Q
удалятся. Используйте эту опцию с осторожностью если на
диске конфиденциальные данные.
Скорость стирания:
[Максимум
| Стереть | Отменить
Рис. 8.16. Диалог стирания перезаписываемого диска

Дописывание записываемых
и перезаписываемых дисков
Дописывание дисков следует производить с помощью той же программы, в кото-
рой была произведена первоначальная запись. Более того, могут возникнуть
трудности при чтении и дописывании диска в разных версиях одной и той же
программы. Например, если вы записали часть диска в шестой версии програм-
мы Nero Burning Rom, то дописать его в пятой версии будет невозможно. Про-
грамма версии 5 выдаст сообщение о неподдерживаемом формате файла. Поэто-
му лучше всего с самого начала выбрать для записи дисков программу, отвечаю-
щую вашим требованиям, и впредь при записи и дописывании дисков использо-
вать только ее.
Запуск программы Nero Burning Rom

с помощью Nero Start Smart
Запустить программу Nero Burning Rom можно с помощью специального модуля
Nero Start Smart. Этот модуль предоставляет более упрощенный, наглядный и по-
нятный для пользователя интерфейс.
Щелкните мышью на ярлыке g*^1 (Nero Start Smart (Умный Старт)) на Рабочем
столе или на Панели быстрого запуска. Откроется диалог, показанный на ри-
сунке 8.17.
IBI
Звук |
W Р »|)
ц•
Я В И ! Сделать аудио CD Создать МРЗ CD
/iflte& Преобразовать
KjSSR Audio CD e Neio ш% Создать МРЗ DVD
f i g j l K Dinital Audio - ' • -11
11
[•'•-,. •|
\ * Кодировать аддио Создать WMA CD

фаЯЯЫ
*)©
Й6=« Преобразовать
Rpjkk Audio CD e звяк. Создагь WMA DVD |
••-ЧР Файлы
i <SB" I S -
I www.nero.com
...
Рис. 8.17. Диалог программы Nero Start Smart
> В открывающемся списке в верхней части диалога выберите, с каким ти-

пом диска вы будете работать - CD или DVD.
> Установите указатель мыши на значке той задачи, которую нужно выпол-
нить. В данном случае указатель мыши установлен на значке Звук (Sound).
> Чтобы выполнить какую-либо операцию, щелкните мышью на значке
конкретной задачи, например Сделать аудио CD (Make Audio CD).
Программа Nero Burning Rom будет запущена. Далее выполните все так, как описа-
но в предыдущих разделах этой главы.
Итак, глава изучена. Из нее вы узнали о методах работы с программой записи
Nero Burning Rom и некоторыми ее компонентами, познакомились с различными
типами и форматами компакт-дисков и DVD-дисков, с различными форматами
записи на эти диски, уяснили для себя преимущества и недостатки тех или иных
типов дисков и форматов. Все это пригодится в будущем, когда вам понадобится
растиражировать свои фотоработы, сохранить резервные копии ваших снимков
или просто вести и пополнять цифровую фотоколлекцию. В настоящее время
оптические диски являются идеальным носителем информации, плотность их
записи и емкость увеличиваются с каждым годом. И чем скорее вы начнете с ни-
ми работать, тем быстрее оцените их полезность как при работе на компьютере
вообще, так и в области цифровой фотографии в частности.
глава 9
Продвинутые приемы
фотосъемки
•
Теперь, когда мы знаем большую часть съемочных параметров и уже познако-

мились со способами хранения изображений на компьютере и их переносом на
сменные носители, не стоит останавливаться на достигнутом. Пора нам озна-
комиться с профессиональными приемами фотосъемки. В этой главе мы позна-
комимся с техникой съемки портретов и пейзажей, подробнее узнаем об осо-
бенностях съемки ночью и в помещении, а также научимся использовать мак-
росъемку, ознакомимся с приемами черно-белой фотографии и правилами
композиции снимков.
Если вы хотите добиться больших успехов в искусстве фотографии, то не стоит
ограничиваться только изучением теории. Теория без практики не превратит вас
в первоклассного фотографа. Следовательно, не бойтесь экспериментировать, и
возможно, фотография для вас превратится в нечто большее, чем просто хобби.
Режимы съемки
Итак, давайте рассмотрим основные режимы съемки, а также проблемы, связан-
ные с каждым из них. Начнем со съемки портретов.
ГЛАВА 9. Продвинутые приемы фотосъемки 189_
Портретная съемка
Каждый начинающий фотограф, взяв в руки камеру, так или иначе доберется до
портретной съемки. Но часто результат разочаровывает. Например, на фото мо-
жет получиться слишком большой нос, непропорциональные ноги или смазанные
черты лица. Давайте поучимся правильно снимать портреты, чтобы избежать та-
ких нежелательных эффектов. Чтобы получить отличный портрет, необходимо
учесть массу деталей: освещение, высоту объектива, позу человека или группы лю-
дей, угол поворота лица, направление взгляда и много других факторов.
Цель портретной съемки - естественная и правильная передача не только внеш-
него облика фотографируемого объекта, но и отражение его индивидуальности и
внутреннего мира. Так при портретной съемке людей важно показать все досто-
инства человека в выгодном свете, скрывая при этом недостатки или не акцен-
тируя на них внимания.
Стоит отметить, что качественный портретный снимок можно получить при
съемке практически любой камерой, если соблюдать все правила и принципы
съемки портретов, которые мы в меру возможностей попытаемся рассмотреть.
Камеры с широкоформатным объективом позволяют получать изображения в
увеличенном масштабе. Портретные снимки, сделанные такими фотоаппарата-
ми, более детализированы. Как выясняется, это не всегда оказывается «на руку»
фотографу, т.к. вместе с дополнительными деталями становятся заметнее изъя-
ны кожи и формы лица фотографируемого, которые приходится затем подчи-
щать средствами графических редакторов, после чего портрет выглядит уже не
так естественно.
Портретные снимки можно условно разделить на следующие категории: голов-
ной, поясной, по колено, во весь рост и групповой. Для каждого из них необхо-
димо использовать свои подходы и принципы съемки. Само собой, различной
должна быть и высота объектива при съемке. Для поясного портрета принято
ставить объектив на уровне глаз, для портрета по колено - на уровне груди,
головной портрет снимается с высоты подбородка фотографируемого человека.
Сейчас очень модно снимать динамические портреты. Эта разновидность выгод-
но отличается от обычных статических портретов, когда человек сидит прямо
перед камерой на фоне однотонной ткани и смотрит в

Язык

Добро пожаловать в Scribd!

Ciffoto Zerro

Загружено:

Сведения о документе

Оригинальное название

Авторское право

Поделиться этим документом

Поделиться или встроить документ

Параметры публикации

Этот документ был вам полезен?

Это неприемлемый материал?

Описание:

Авторское право:

Ciffoto Zerro

Оригинальное название:

Загружено:

Описание:

Авторское право:

Похожие издания

Пол редакцией

Ц75 Цифровая фотография с нуля®! Книга + видеокурс : учеб. пособие /

Вставляйте компакт-диск и смотрите ВИДЕОКУРС, озвученный профессиональным

Правила работы с видеокурсом читайте на 4 странице книги.

Главный редактор 11.11. Комягин Руководитель проекта

Настоящее издание основано на тексте © ООО «Лучшие книги», 2006

С НУЛЯ Зарегистрированный товарный знак ООО «Лучшие книги» (Свидетельство № 284271).

Работа видеокурса тщательно тестировалась на множестве компьютеров и в

ГЛАВА 2. Как работает цифровая камера 38

ГЛАВА 3. Покупаем цифровую камеру 61

Режим настройки камеры (Setup) 75

ГЛАВА 4. Начинаем съемку! 88

Съемка в видеорежиме 103

ГЛАВА 5. Из камеры - в компьютер! 105

ГЛАВА 6. Организация фотоальбомов 130

ГЛАВА 7. Печать снимков 147

Домашний фотопринтер 152

ГЛАВА 8. Сохраняем снимки

ГЛАВА 9. Продвинутые приемы фотосъемки 188

Ненатуральная цветовая гамма 214

ГЛАВА 10. Обработка снимков

ГЛАВА 11. Публикации в Интернете 246

Профессиональное фотографическое оборудование стоит очень дорого. Его

шаги в мир цифровой фотографии, так и для опытного профессионала, который

Структура книги позволяет читателю выборочно изучать понравившуюся ин-

Данная книга призвана рассказать читателю о самых последних достижениях

Вся красота мира

Оптический новские Гамма-

в сетчатке глаза. Они делятся на три группы, каждая из которых воспринимает

на друга и в результате получается новый цвет. В идеальном случае (если мате-

Как измерить цвет

Рис. 1.2. Цветовой куб модели RGB

Рис. 1.3. Треугольник субтрактивного синтеза

Рис. 1.4. Цветовой охват модели CMYK

Цветовой охват RGB

Цветовой охват CMYK

Рис. 1.5. Цветовые охваты моделей RGB

Рис. 1.6. Конус HSB-модели

Модель CIE Lab

Безопасная палитра Web

Select foreground color: OK

Рис. 1.7. Безопасная палитра Web

Палитра градаций серого

техника - магнитофоны, пленочные фотоаппараты, радиоприемники. Почему

Рис. 1.9. CCD-матрица фирмы Sharp

А как шифруется полученное изображение? Общий принцип шифрования оди-

Рис. 1.10. Двухцветное изображение. Глубина цвета 1 бит

Рис. 1.11. Изображение с глубиной цвета 8 бит

Рис. 1.12. Три 8-битных канала - красный, зеленый, синий (RGB)

Рис. 1.13. Считывание информации из одного ряда фотосайтов

квадратичную демозаику, взяла другую схему цветовых фильтров. Вместо GRGB-

только в студийных условиях. Ведь свет должен иметь одинаковую интенсив-

Рис. 1.15. Система с тремя матрицами

Рис. 1.16. Использование цветовых профилей,

> Камера воспринимает изображение в своем цветовом охвате и преобра-

Системы управления цветом

Самой распространенной программой управления цветом является Adobe Gamma.

Рис. 1.17. Редактирование корректного изображения

Программа Adobe Gamma устанавливается таким образом, что автоматически за-

Где располагаются цветовые профили?