ОРАТОРИЯ ГЕНДЕЛЯ «САМСОН».

ГЕРОИЧЕСКАЯ ДРАМА ПО ТРАГЕДИИ МИЛЬ-

ТОНА «САМСОН-БОРЕЦ». 1742 год.

Оратория – крупное драматическое произведение для хора, солистов и симфони-

ческого оркестра, эпического или героического характера. Напоминает оперу - делит-
ся на акты, имеет увертюру, арии, но не имеет сцен действия и используется без де-
кораций и без костюмов. Оратория зародилась в XVI веке в Италии с целью религиоз-
ной пропаганды: верующих собирали во время специальных молитв в зале храма
«оратория», где проводили религиозные беседы и читались духовные книги. Чтобы
оживить эти нравственные поучения, стали вводить пение молитв и духовных стихов,
которые исполнялись хором. В отличие от оратории, кантата более камерная, кон-
центрированная, светская и, если в основу оратории кладется целый сюжет, то канта-
та чаще всего кого-то или что-то прославляет.
Оратория Генделя – это кульминация его стиля, обобщение всего лучшего, что бы-
ло найдено во всех жанрах творчества. Их особенностью является то, что Гендель
подчеркивал, что создавал их не для церкви, а для театра и возражал против их ис-
полнения в церкви. Большинство ораторий написаны на библейские сюжеты - леген-
дарные истории, приближенные Генделем к современности, это предание о судьбах
народа, о героической борьбе и подвигах отдельных его представителей. Таковы
«Иуда Маккавей», «Валтасар», «Мессия», «Израиль в Египте» и др. Одна из лучших
ораторий Генделя «Самсон», является литературным переложением Мильтоном
библейской истории о борьбе древних евреев с филистимлянами.
Другие герои: Отец Самсона – Маноá, друг Самсона – Миха, Противник Самсона,
ранее им побежденный – Хорафа.
Как и оперы, оратории Генделя драматичны, их сюжеты основаны на острых столк-
новениях. Основой «Самсона» является два конфликта – внешний и внутренний. Пер-
вый повествует о борьбе двух народов и раскрывается в хорах. Второй – о сложных
личных взаимоотношениях героев – израильтянина Самсона и его жены филистим-
лянки Далилы, раскрывается в ариях и речитативах. Музыка оратории выражает не
только чувства, но и образно изображает происходящее. В «Самсоне» введена «сце-
на разрушения храма» (№28, стр. 107) и это не просто картинка происходящего, а
часть действия. Неслучайно хор, следующий за этой сценой, основан на той же музы-
ке. Эта сцена поручена оркестру. Есть у оркестра и самостоятельные разделы в орато-
рии. Например, «Траурный марш» (№33, стр. 119) в До-мажоре. По форме – это
марш, представляющий собой развернутый период из 32 тактов, 8 тактов которого
повторяется несколько раз в разной оркестровке. К числу самостоятельных оркестро-
вых разделов относится и увертюра. С музыкой оратории она не связана, всего лишь
предопределяет характер действия.
В оратории «Самсон» 3 части:
 1. – экспозиция главных действующих лиц и завязка действий.
2. – раскрываются взаимоотношения Самсона и Далилы.
3. – драматическая кульминация. Героико-трагический исход.

Облик оратории определяют не столько арии, сколько хоры, и потому в целом,

«Самсон» воспринимается, как грандиозная хоровая трагедия (хот «аллилуйя» -
«Хвалите Господа»). Каждый из народов, обрисованный музыкой хора, имеют свою
драматическую «кривую»:

1. Характеристика филистимлян идет по нисходящей: от светлого хора в Ре-

мажоре «Звучит труба» (стр. 9) в жанре марша с фанфарами в мажорных тонально-
стях в целостной фактуре – к сцене разрушения храма и следующему за ней хору
«Услышь нас Боже» в соль-миноре, основанного на разрозненных речитативах и пау-
зах.
2. Характеристика израильтян идет по восходящей. В первой части оратории их
хоры полны скорби, отчаяния и сдержанной суровости. Например, хор №20 «О, пер-
возданный луч, о Великое слово да будет свет». В этом хоре две части. Первая - трех-
голосных хор в ля-миноре, основанный на нисходящем движении голосов. Вторая –
«О дай слепому герою свет и мощь» (стр. 23) – это фуга в темпе presto (быстро), но
уже хор №11 на стр. 40 слова «к звездному трону». Хор написан в Фа-мажоре
(стр.217), а заключительный хор израильтян звучит как гимн в Ре-мажоре, с фанфара-
ми труб и яркими гармониями. Второй внутренний конфликт раскрывается в сольных
номерах – двух контрастных по содержанию арии Далилы и арии Самсона.
Образ Далилы сложен и противоречив. Она любит Самсона, но вынуждена выпол-
нить волю жрецов и предпочесть долг перед народом к долгу перед супругом. Ария
Далилы №15 на стр. 56 «Внемли Самсон слова любви», расположен во второй части
оратории в тональности си-минор – «черной тональности». Другая ее ария написана в
ми-миноре №20 стр. 99 «Врагов сразил наш Бог».
В третьей части оратории первая ария – ария обольщения, ее музыка танцевальна,
лирично-вкрадчива и дополнена хором, а вторая ария звучит на праздничном пиру у
филистимлян и носит торжественный характер. Минор в ней дополняется мажором, а
пение Далилы дополняется хором. Мелодика здесь уже не вкрадчиво-капризна, а
устойчива и трезвучно.
Лучшее арией оратории является ария Самсона «Мрак, вечный мрак» №4 на стр.
18 (вторая ария Самсона №24 Си-бемоль-мажор, находится в третьей части орато-
рии). Здесь герой скорбит о своей судьбе, и о судьбе своего народа. Впервые в жанре
оратории герой предстает не только как воин и носитель высоких идей, но и просто
как живой человек.
Музыка арии наполнена патетической скорбью, вокальная партия почти лишена
украшений, сопровождение скупо и в основном у струнных. В целом, ария написана в
духе арии Lamento (ария жалобы и плача») – медленный темп, минорный лад, в пер-
вой фразе интонация плача, который затем повторится в арии в различный вариантах,
частой смене тональных устоев. Элементы маршевости, активная ритмика с пункти-
рами.
Мелодическое начало соединено с декламацией, что придает арии характер мо-
нолога (Размышления наедине с самим собой). Форма арии – это свободно развива-
ющийся период. В кульминации арии звучат тритоны, уменьшенные 7-аккорды, и пе-
риодически появляются проблески мажора, как надежда на благополучный исход.
Арии и хоры соединены в оратории выразительными речитативами-связками. В
целом, вся драматургия цементируется тональной направленностью развития мате-
риала:
1 часть – от Ре-мажора по квинтовому кругу в сторону бемольных тональностей к
Фа-мажору.
2 часть – много разных тональностей, но в итоге все направленно к Ре-мажору.
3 часть – обратное движение по сравнению в первой частью: от бемольных то-
нальностей к Ре-мажору.