Unidad 2 Materiales plásticos y textiles

San Jerónimo en el desierto, de Tiziano Vecellio

Propuesta de evaluación
Tiziano Vecellio, San Jerónimo en el desierto, c. 1575, óleo sobre lienzo, 135 x 96 cm
Tiziano Vecellio (1490-1576) llegó a ser el más celebre de los grandes maestros de la Escuela Veneciana
en el Renacimiento. [...]
Tiziano representó en cuatro óleos diferentes al santo que había sido autor de La Vulgata —la versión latina
de la Biblia— y siempre lo retrató como un anciano penitente retirado en un paisaje agreste y solitario,
siguiendo la tradición iconográfica. [...]
El soporte y los pigmentos
En la ciudad de Venecia se extendió el uso del lienzo como soporte de la pintura al óleo, unido al comercio
internacional de los cuadros. Las telas eran más baratas que los paneles de madera utilizados antes, eran
también más ligeras y podían ser enrolladas. Cosiendo distintos trozos se podían conseguir grandes
formatos para los cuadros de altar, que se habían hecho hasta entonces como retablos. El tejido de los
lienzos aceleró la evolución de la técnica del óleo. Cuanto más grueso era el tejido (tejido a «espiguillas»
para los grandes lienzos) más obligaba al pintor a cargar la materia de su pintura para cubrir el soporte. La
distribución de la capa de pintura podía ahora ser variada en las distintas zonas del cuadro, lo que permitía
jugar con efectos diferentes según la cantidad de empaste.
En este cuadro el lienzo va clavado sobre un bastidor de madera y preparado con varias capas de aparejo.
Esas capas mezclaban una cola de origen animal y yeso, que protegían a la tela de la humedad, cerraban el
poro del tejido y la preparaban para recibir el óleo, impidiendo que este pudiera traspasar el lienzo. A partir
de la década de 1530 Tiziano empezó a utilizar sobre el aparejo una imprimación ligeramente agrisada, que
le servía bien de base para los tonos plateados. En la pintura de Tiziano el dibujo suele ser muy resumido,
comienza con unas líneas en carboncillo, que desaparecerán enseguida bajo otras líneas muy ligeras a
pincel, que señalan la situación de las figuras en el espacio. [...]
El pintor acomete el trabajo con el color cambiando y rectificando los tonos a medida que avanza en el
proceso creativo. Esta técnica de ejecución se llama alla prima. Se inicia distribuyendo los colores y las
zonas de luz y sombra en el plano pictórico. Se trata de conseguir un equilibrio dinámico de masas de luz y
sombra en contraste unas con otras. El pintor busca una atmósfera general de entonación que envuelva
todas las formas.
Si entornamos los ojos ante su cuadro de san Jerónimo, tenemos la sensación de que todos los elementos
están sumergidos en una única luz brumosa, que crea un ambiente en el que los tonos están muy cerca
unos de otros, apenas destacan la cabeza, el brazo del santo y el libro en que se apoya.
Al esbozar sus cuadros, Tiziano maneja muchos tonos de color, que servirán de base para la composición
que construirá sobre ellos a medida que avance en la pintura. Trabaja con los pinceles más o menos
cargados de materia, y desliza sus pinceladas a distintas velocidades sobre el tejido del lienzo. La mezcla
del aglutinante con el pigmento de color puede ser fluida o espesa. Esto deja en el cuadro una variedad en
la factura que no era posible en el temple. Tiziano combina ricos empastes con albayalde (blanco de plomo)
que le sirven de base para las carnaciones, y veladuras casi líquidas con las que va matizando los tonos. El
color le permite sugerir las texturas al tacto de las superficies pintadas: la suavidad de la tela que viste al
santo o la del pelo del león a sus pies. Son sensaciones que atraen a la vez a la vista y al tacto del
espectador.
BEATRIZ FERNÁNDEZ, www.educathyssen.org
ACTIVIDADES
1. Fíjate en la página web de la que se ha tomado el texto y di con qué finalidad se ha escrito.
a) Provocar risa.
b) Educar.
c) Vender.
d) Convencer.
[Reflexionar sobre la forma]
2. ¿En qué párrafo del epígrafe «El soporte y los pigmentos» encontrarías esta información?
a) Las ventajas de usar telas en los cuadros.
b) La forma en que maneja el color Tiziano.
c) La técnica de ejecución del cuadro que aplica Tiziano.
d) La preparación del lienzo.
[Interpretar y relacionar]

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San Jerónimo en el desierto, de Tiziano Vecellio
Propuesta de evaluación
3. Relaciona las palabras con su significado.

aparejo Sustancia para diluir pigmentos.

aglutinante Carbonato de plomo de color blanco.

albayalde Mezcla de una cola de origen animal y yeso.

[Buscar información]
4. ¿Qué acepción de la palabra «factura» se utiliza en el texto?
a) Acción y efecto de hacer.
b) Relación de los objetos o artículos comprendidos en una venta, remesa u otra operación de comercio.
c) Cuenta que los factores dan del coste y costas de las mercancías que compran y remiten a sus
corresponsales.
d)Ejecución (manera de ejecutar algo).
e) Cuenta detallada de cada una de estas operaciones, con expresión de número, peso o medida, calidad y
valor o precio.
[Interpretar y relacionar]

7. Di si son verdaderos o falsos estos enunciados.

V F
Era más barato pintar sobre madera que sobre telas.  
La técnica del óleo evolucionó gracias al tejido de los lienzos.  
Cuanto más grueso era el tejido menos pintura era necesaria para cubrir el soporte.  
La cantidad de empaste permite jugar con efectos diferentes.  
El lienzo permite variar la distribución de la capa.  

[Interpretar y relacionar]

8. ¿Qué significa que «En la pintura de Tiziano el dibujo suele ser muy resumido»?

[Reflexionar sobre el contenido]

9. ¿Qué es la técnica alla prima?

a) Técnica pictórica en la que la pintura es aplicada directamente sobre el fondo, sin seguir un dibujo previo.
b) Técnica escultórica en la que la pintura es aplicada directamente sobre la escultura.
c) Técnica de grabado en la que la pintura es aplicada sobre el fondo húmedo.
d) Técnica pictórica en la que la pintura es aplicada sobre el fondo aplicando antes otras capas.

[Reflexionar sobre el contenido]

10. ¿Qué trata de conseguir el pintor con esta técnica?

[Buscar información]

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Propuesta de evaluación
11. Ordena la secuencia del último párrafo.

El color le permite sugerir las texturas de las superficies pintadas y provocar sensaciones que atraen a la
vez a la vista y al tacto del espectador.
Los tonos de color le sirven de base para la composiciónque construirá sobre ellos a medida que avance
en la pintura.
Al esbozar sus cuadros, Tiziano maneja muchos tonos de color.
Trabaja con los pinceles cargados de pintura, y desliza sus pinceladas a distintas velocidades sobre el
tejido del lienzo.
[Interpretar y relacionar]
12. Relaciona estos términos con su definición para elaborar un glosario sobre pintura.

empaste ejecución o factura aglutinante aparejo o preparación

imprimación o imprimatura pintar alla prima textura luces o toques de luz

_________________: sustancia que sirve para ligar las partículas de pigmento en polvo y proporcionar una
materia fluida, flexible para pintar, que se adhiere bien al soporte.
_________________: son las capas sucesivas constituidas por una mezcla de yeso o carbonato cálcico y
cola que se aplican sobre el soporte (tabla o lienzo) para recibir la pintura y el dorado.
_________________: es la manera de realizar una pintura o una escultura, especialmente desde el punto
de vista técnico. La factura de un cuadro al óleo se caracteriza por el espesor de la pasta, la distribución
de los empastes y la disposición de la pincelada.
_________________: la aplicación abundante de pintura opaca, normalmente óleo, que conserva las
marcas del pincel u otro instrumento de aplicación, por ejemplo, una espátula. Esta técnica de pasta
espesa es lo contrario a la técnica de las pinceladas fundidas e invisibles y veladuras.
_________________: capa fina, blanca o coloreada que se aplica sobre la preparación o aparejo. Sirve
para evitar una excesiva absorción de la preparación de yeso y cola, y como recurso cromático
fundamental, ya que el color de la imprimación influirá en el cromatismo general del cuadro, sobre todo
en la técnica del óleo.
_________________: son las partes directamente iluminadas por la luz. Suelen pintarse con pintura opaca
empastada, de color crema o blanquecino.
_________________: introducir directamente los personajes y los escenarios del cuadro trabajando con los
pinceles, sin seguir un dibujo previo hecho con gran detalle. Es la pincelada de color la que modela las
figuras y distribuye las luces y las sombras.
_________________: superficie creada por las capas de pintura, que producen a la vista y al tacto del
espectador sensaciones de distintas calidades y materiales: dureza y rigidez de un muro de piedra frente
a la suavidad de las nubes.

[Interpretar y relacionar]

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Propuesta de evaluación
Registro de la comprensión lectora

Texto Destrezas
Buscar Interpretar y relacionar Reflexionar sobre Reflexionar
información el contenido sobre la forma
Localización de Determinación Identificación Inferencia de la relación entre Inferencia Relación del Relación de la
información del tema de la estructura datos o ideas del contenido con forma del texto
explícita significado conocimientos, con su utilidad
de palabras ideas y y con la actitud
o experiencias e intenciones
expresiones previas del autor
Texto 1 Acts. 3 y 10 Act. 1 Acts. 2 y 11 Act. 4, 7, 11 y 12 Acts. 4 y 12 Acts. 8 y 9 Act. 1

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