Особенности мировоззрения,

мировосприятия Скрябина
подготовил студент 3-го курса, оркестрово-духового отдела, Свинаренко Михаил

Скрябин уникальный композитор, который был, как говорили, рожден слишком

рано, так как люди не совсем понимали его творчество, особенно позднего периода.
Для начала можно сказать то, что перед нами крайне наряженный и безудержный
индивидуализм . Уже с раннего возраста, он хотел привнести что-то новое, но в
основном все его сочинения были немного похожи по манере с Шопеном, и Дебюсси.
Также Скрябин постоянно любил филосовствовать, в своих сочинениях он
стремился показать что-то «космическое», «вселенное», то чего он не видел в
большинстве сочиненных произведений. Философия Скрябина есть философия
мистерии. Изложить философию Скрябина – значит изложить содержание мировой
мистерии, как она ему представлялась, то есть изложить его взгляды на различные
этапы общемировой универсально-божественной драмы. Для Скрябина нет
отвлеченных законов бытия и мира, формулируемых точной наукой философа. Для
него существует только история, а именно – мистическая история. Скрябин хотел
сочинить таким образом, чтобы мы, обычные люди, почувствовали тоже, что и он. Из-
за этого он стал новатором, добавив в партитуру партию света(палитра которой
основана на его цветовом слухе). Поздний период творчества мало кому понятен, но
все восхищались, хотя в тоже время и были сторонники его стиля, и были возмущены
этим. В то время как пол зала стояли восхищенные и аплодировали у сцены, то другая
половина со своих мест освистывали его(что не было приятным тоном в то время,
особенно на классических концертах). Вся его музыка обладала очень странными но
взбудораживаемыми особенностями, к примеру: он писал Фортисиммо, но в то же
время мягко, у него был свой стиль педализирования, что иногда поражал. Некоторые
говорили, чтобы понять его музыку, не стоит вслушиватся в технику, и смотреть на
руки, а нужно смотреть на педаль. Скрябин не из тех, кто поражал своей техникой,
хотя она была на довольно высоком уровне. Он нашел другой путь вызывать
восхищение у публики. В своих партитурах он был требователен к каждому голосу, что
составляло иногда ощущение, что мелодия отсутсвует, эта манера очень схожа с
Дебюсси. Также в «Прометее» он добавил новый аккорд, который назвал
«прометеевским аккордом»(созвучие из 6-ти тонов располаженых по квартам), дабы
передать всю атмосферу. Также постепенно Скрябин приближается к 12-тоновой
системе(когда любой звук из 12, может стать тоникой[конструктирование лада]).
Очень часто было невозможно отделить мелодию от гармонии, и также даже
возникала «гаромониямелодия – мелодеиегармония».