Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Основы композиции
Лекція №3
2
Основы композиции
4
Правило размещения в угловых точках и в центре. Именно эти места на плоскости
человеческий мозг обрабатывает лучше всего, они являются самыми активными в
прямоугольнике.
5
Правило силовых сторон. Якорные объекты также можно разместить вдоль одной из
силовых сторон композиции.
6
8
Чтобы человек понял, на что он смотрит, мозгу нужно провести определенную
работу:
★ Провести селекцию. Человек выделяет объект, на который смотрит.
★ Организовать информацию. Объект идентифицируется по ряду признаков. Мозг
ищет в памяти похожие атрибуты.
★ Провести категоризацию и приписать наблюдаемому объекту свойства других
объектов этого класса.
Ваш оппонент будет рассматривать страницу сайта или картину, план так, как
вы ему скажете и подадите информацию. Вы можете направить его любым из путей,
который нужен для достижения ваших целей.
Если ваша композиция составлена правильно, наблюдатель будет
взаимодействовать с теми якорными объектами и в той последовательности, в которой
вы ему покажете.
Базовые элементы композиции
Компонентами композиции являются:
➔ Точка
➔ Линия
➔ Прямоугольник
➔ Окружность
➔ Многоугольник
Все композиции могут состоять из этих базовых элементов.
9
То же п
равило касается и о
стрых углов.
11
12
Чтобы ваш оппонент хорошо считал якорный объект, нужно дать ему
немного пространства (белый фон, white space). Это нужно, чтобы облегчить
восприятие элементов мозгу вашего оппонента. Чем больше «белого пространства» у
объекта, тем легче его заметить и считать. Вы также можете управлять вниманием
оппонента при помощи увеличения или уменьшения этого пространства.
Из этого выведено правило «внутреннего и внешнего».
13
Группировка элементов
Любой предмет, вписанный в этот центр, будет чувствовать себя вполне
уверенно.
16
График на рисунке слева означает рост. График на рисунке справа означает
падение. Так уж сложилось. И, соответственно, в композиции диагональная линия,
проведенная от левого нижнего угла к правому верхнему воспринимается лучше,
чем линия, проведенная от левого верхнего угла к правому нижнему.
17
Гармония - это слаженность. Единое целое, в котором все элементы дополняет
друг друга. Некий единый механизм.
Нет ничего более гармоничного, чем сама природа. Поэтому и понимание
гармонии приходит к нам от нее. А в природе огромное количество зрительных
образов подчиняется двум правилам: симметрии и правилу золотого сечения.
Золотое сечение можно получить, если разделить отрезок на две неравные
части таким образом, чтобы отношение всего отрезка к большей части равнялось
отношению большей части отрезка к меньшей. Это выглядит так:
Части этого отрезка примерно равны 5/8 и 3/8 от всего отрезка. То есть, по
правилу золотого сечения зрительные центры в изображении будут располагаться так:
19
20
Изображение слева выглядит статичным. На картинке справа создается
иллюзия движения. Почему? Потому что мы прекрасно знаем из своего опыта, что
будет с круглым предметом, если наклонить поверхность, на которой он находится. И
воспринимаем этот предмет даже на картинке движущимся.
Кажется, что движение на левом рисунке быстрее, чем на правом. Так устроен
наш мозг. Мы читаем и пишем слева направо. И движение нами воспринимается
проще слева направо.
Замедлить движение можно наличием в композиции вертикальных линий.
Статика в композиции достигается отсутствием диагональных линий,
свободного места перед объектом и наличием вертикальных линий.
23
Ритм в композиции
Ритм - один из ключевых моментов в искусстве. Ритм обусловлен повторением.
В природе ритм, как правило, равномерен. В искусстве же можно выделять
ритмические рисунки, делать акценты, менять размеры, тем самым придавая
композиции особое настроение.
Симметрия - это самый простой способ добиться равновесия в композиции.
Однако, не единственный.
26
В данном случае работает закон симметрии. Слева и справа на весах на
одинаковом расстоянии симметрично расположены два предмета одинаковой формы
и размера. Они создают равновесие.
Асимметрия нарушит это равновесие. И если один из объектов будет больше,
то он попросту перевесит меньший.
Однако возможно уравновесить эти объекты, добавив в композицию
что-нибудь, в качестве противовеса. Асимметрия при этом сохранится:
Так же добиться равновесия при асимметрии можно будет, перевесив
больший предмет ближе к центру:
27
Достижение равновесия является одним из самых значимых этапов при
построении асимметричной композиции и часто при этом руководствуются
интуитивным чувством равновесия. Чувство это можно развить при помощи различных
упражнений.
Равновесие может достигаться противопоставлением размеров, форм пятен
цвета и тени.
Если Вы заметили, что какая-то деталь композиции сильно перевешивает все
остальные, вы можете попробовать изменить ее цвет, освещенность, форму или
уравновесить ее при помощи какого-либо другого предмета, добавленного с
противоположной стороны.
28
Композиция в архитектуре
Объемная композиция
Объемная композиция характеризуется относительно равномерное развитием
по всем трем координатам.
29
30
Глубинно-пространственная композиция
В основе художественного облика этой композиции - расстановка объемов в
пространстве, где пространство преобладает над элементами, а зритель
воспринимает этот облик целиком.
Естественно, что понятие глубинно-пространственной композиции не
ограничивается внутренним пространством, а относится и к внешним, частично
ограниченным пространствам.
31
Фронтальная композиция
Для фронтальной композиция характерно основное развитие по двум
фронтальным координатам, горизонтальной и вертикальной, и слабое,
подчиненное развитие по направлению глубинной координаты.
Высотная композиция
Высотная композиция отличается преобладанием размера высоты
сооружения над его размерами в плане.
Высотные композиции присущи древним культовым и оборонительным
зданиям и сооружениям (храмы, колокольни, минареты, крепостные башни) и
32