1. ВВОДНЫЙ РАЗДЕЛ — О ЧЁМ ЭТОТ КУРС?

Гармония (в философии и эстетике) - слаженность целого, рождающаяся от

сочетания противоположных по качеству сущностей .

Гармония (в музыке) - звуковысотная организация музыкального материала.

Звуковысотные структуры в музыке

ГОРИЗОНТАЛЬНЫЕ — лады, интервалы ВЕРТИКАЛЬНЫЕ— интервалы
(последовательно), мелодические линии. (одновременно), аккорды.

Отличия джазовой гармонии от классической

Классическая гармония Джазовая гармония

Основная структурная Трезвучие — ТРИ звука, Септаккорд — ЧЕТЫРЕ звука,
единица вертикали расположенные по терциям расположенные по терциям
Голосоведение Преимущественно плавное Плавное и скачкообразное, в
зависимости от ситуации
Параллельное Избегается Приветствуется
движение голосов

Предметом изучения курса является гармония джазового мэйнстрима (англ. main

stream – основное течение) — нормативного стилистического направления внутри
джаза.

Структурные особенности джазового мэйнстрима:

• септаккордовая гармония, в основе которой лежат пять основных видов

септаккордов, образующих характерные гармонические обороты и построенные
на них секвенции;
• формообразовательный инвариант «тема – импровизация – тема», где
импровизация представляет собой мелодические вариации на гармоническую
основу темы; в свою очередь, структура темы сводится к ограниченному числу
формообразовательных вариантов;
• мелодическая линия в импровизации строится на основе отобранного спектра
ладов и мелодических фрагментов - паттернов;
• сложная система акцентов и ритмических моделей , образующая уникальное
явление свинга;
• преобладание трёхслойной фактуры, состоящей из басовой линии,
гармонического заполнения и мелодической импровизационной линии;
• характерный инструментарий с закреплёнными за конкретными
инструментами гармонической , мелодической и ритмической функциями и
разделением функций солиста и ритм-группы.

Заметки:____________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
 2. ВИДЫ СЕПТАККОРДОВ

Название Интервальный В нотах Обозначение Обозначение

состав (в американской (в российской
литературе) литературе)
Большой Мажорное С∆, CM Cmaj,
мажорный трезвучие +
септаккорд большая терция Cmaj7
Малый мажорный Мажорное C7 C7, Cx
септаккорд трезвучие +
малая терция
Малый минорный Минорное C_, С_7 Cm7
септаккорд трезвучие +
малая терция
Полууменьшенный Уменьшенное Сø Сø, Cm7-5
септаккорд трезвучие +
большая терция
Уменьшенный Уменьшенное Co Co, Cdim
септаккорд трезвучие +
малая терция

Системы обозначений септаккордов.

В буквенной системе звуки, от которых строятся септаккорды, обозначаются

латинскими прописными буквами.

В цифровой системе звуки, от которых строятся септаккорды, обозначаются

римскими цифрами, соответствующими ступеням тональности.

Один и тот же септаккорд, строящий ся от определенного звука, в цифровой системе

может обозначаться разными цифрами в зависимости от его положения в
тональности.

Звучит Обозначение в Обозначение в Обозначение в цифровой

буквенной цифровой системе в системе в тональности
системе тональности до мажор соль мажор

Cmaj Imaj IVmaj

Цифровая система записи удобна для транспозиции (при этом в начале цифровой
записи пишут тональность темы), а также для гармонического анализа.

Заметки:____________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
 3. НАСТРОЙКИ И АЛЬТЕРАЦИИ В СЕПТАККОРДАХ

Надстройки - звуки, расположенные по терциям выше септимы септаккорда. К ним

относятся нона, ундецима и терцдецима, которые обозначаются соответственно
цифрами 9. 11 и 13 (обозначения надстроек пишут в столбик рядом с буквой ,
соответствующей основному тону аккорда, или через дробь):

Если надстрой ки употребляются в малом мажорном септаккорде, то семёрка,

обозначающий этот вид септаккорда, часто пропускается; например, вместо G7/11
пишут просто G11.

Помимо надстроек, в большом мажорном, малом мажорном и малом минорном

септаккордах может встречаться также добавленная секста. Строго говоря, это не
является надстрой кой , поскольку секста располагается ниже септимы. Добавляется
всегда большая секста

Альтерация — повышение или понижение того или иного звука на полутон.

В джазе перед числом, обозначающим ту или иную ступень, ставят знаки + или #
(диез) при повышении тона или знаки – или b (бемоль) при его понижении.

Правила альтерации септаккордов:

НЕ альтерируются Альтерируются
- основной тон септаккорда; - квинта;
- терция и септима, также называемые - надстрой ки (нона, ундецима и
характерными звуками септаккорда. терцдецима).

Исключение: в малом минорном септаккорде можно повышать септиму на полтона:

Заметки:____________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
 4. ТОНАЛЬНАЯ ГАРМОНИЯ В ДЖАЗЕ

В основе гармонической составляющей джаза лежит тонально-гармоническая

система, характерная для западноевропей ской музыкальной культуры. Суть тонально-
гармонической системы - тональная иерархия, которую поддерживает система
тяготений .

Основополагающие гармонические обороты тональной гармонии:

Инвариантный гармонический оборот
T–S–D–T
(тоника – субдоминанта – доминанта – тоника)
Вариантные гармонические обороты:
автентический оборот плагальный оборот
T–D–T T – S – T.

Трансформация тональных структур в джазе.

Выпишем все септаккорды, строящиеся на ступенях мажорной гаммы:

Тоника и субдоминанта представлены большими мажорными септаккордами,

доминанта – малым мажорным септаккордом. Группу тоники представляют аккорды,
строящиеся на шестой и третьей ступени, группу субдоминанты – аккорды второй и (в
меньшей степени, так как тоническое тяготение сильнее субдоминантового) также
шестой ступени; на всех этих ступенях строится малый минорный септаккорд.
Доминантовая группа ограничивается аккордом седьмой ступени (полууменьшенный
септаккорд).

Оборот T – S – D – T в джазе трансформировался посредством внедрения в него

аккордов тонической и субдоминантовой групп: тонику в обороте представляют
аккорды не только первой , но и шестой ступени, а субдоминанту – аккорд второй
ступени. В итоге гармоническая цепочка T – S – D – T приобрела следующий вид:

I – VI – II – V – I

Вариантами этой структуры являются наиболее употребительные в джазовой

практике обороты II – V – I и I – VI – II – V , которые в дальней шем мы будем называть
фундаментальными гармоническими оборотами, сокращенно — ФГО.

Заметки:____________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
 5. СПЕЦИФИКА ФУНДАМЕНТАЛЬНЫХ ГАРМОНИЧЕСКИХ ОБОРОТОВ
В МАЖОРНЫХ И МИНОРНЫХ ТОНАЛЬНОСТЯХ

ФГО могут строиться как в основной тональности, в которой написана джазовая тема,
так и в любой другой . В зависимости от ситуации, септаккорды в одних и тех же ФГО
могут быть представлены разными видами.

Оборот II – V – I в МАЖОРЕ
II V I
малый минорный септаккорд ВСЕГДА большой мажорный септаккорд
ИЛИ малый мажорный ИЛИ
малый мажорный септаккорд септаккорд мажорное трезвучие с секстой
ИЛИ ИЛИ
полууменьшенный малый мажорный септаккорд
септаккорд (в блюзе)

К любым аккордам в ФГО могут применяться надстрой ки и альтерации.

Примеры:
IIm9 | V+5/+9 | Imaj (придумайте самостоятельно)
II7 | V-9 | I6
II+5/-9 | V-11 | I9
IIm | V-5 | Imaj9

Оборот II – V – I в МИНОРЕ
II V I
малый минорный септаккорд ВСЕГДА малый минорный септаккорд
ИЛИ малый мажорный септаккорд ИЛИ
полууменьшенный минорное трезвучие с секстой
септаккорд

К любым аккордам в ФГО могут применяться надстрой ки и альтерации.

Примеры:
IIø | V-9 | Im7 (придумайте самостоятельно)
II7 | V+5 | Im6
IIø9 | V6/9 | Im9

Заметки:____________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
 Оборот I – VI - II – V в МАЖОРЕ
I VI II V
большой мажорный малый минорный малый минорный ВСЕГДА
септаккорд септаккорд септаккорд малый мажорный
ИЛИ ИЛИ ИЛИ септаккорд
мажорное трезвучие с малый мажорный малый мажорный
секстой септаккорд септаккорд
ИЛИ ИЛИ
малый мажорный полууменьшенный
септаккорд септаккорд
(в блюзе)

К любым аккордам в ФГО могут применяться надстрой ки и альтерации.

Примеры:
Imaj | VIm9 | II7 | V-9 (придумайте самостоятельно)
I6 | VIm7 | IIm9 | V+5/+9
I7 | VI7 | II_m7| V+9

Оборот I – VI - II – V в МИНОРЕ
I VI II V
малый минорный полууменьшенный малый минорный ВСЕГДА
септаккорд септаккорд септаккорд малый мажорный
ИЛИ ИЛИ ИЛИ септаккорд
минорное трезвучие с малый минорный полууменьшенный
секстой септаккорд септаккорд

ВАЖНО: в джазовой музыке под шестой ступенью в минорной версии оборота I – VI –

II – V всегда подразумевается не натуральная, а повышенная шестая ступень:

К любым аккордам в ФГО могут применяться надстрой ки и альтерации.

Примеры:
Im7 | VIm9 | IIø | V-9 | (придумайте самостоятельно)
Im9 [ VIø ] II7 | V+5 | I
Im6/9 | VIø9 | IIm9 | V+5/+9

Заметки:____________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
 6. ТЕХНИКА ЗАМЕН ГАРМОНИЧЕСКИХ ФУНКЦИЙ В ДЖАЗЕ

Замены гармонических функций в джазовой музыке вносят разнообразие в

трактовку гармонической структуры. Часто замены используются исполнителями
оперативно, без согласования с другими участниками ансамбля. Замены в джазе
подчиняются тональной логике.

Замена по диатоническому родству осуществляется в обороте I – VI – II – V в мажоре.

При этом аккорд первой ступени в обороте (большой мажорный септаккорд или
трезвучие с секстой ) заменяется на родственный ему малый минорный септаккорд
третьей ступени. Функциональная логика при такой трансформации не меняется.
Например:
Cmaj - A7 – Dm7 - G7 → Em7- A7 – Dm7 — G7

Тритоновая замена осуществляется в ФГО по отношению к доминантовой функции.

При этом доминанта в гармоническом обороте заменяется малым мажорным
септаккордом второй пониженной ступени.

II – V7 – I → II - IIb7 – I

Примеры (продолжить самостоятельно):

- в тональности До мажор: Dm7 – G7 – Cmaj → Dm7 – Db7 – Cmaj
- в тональности Фа мажор:________________________________________________________________
- в тональности Соль мажор:_____________________________________________________________
- в тональности Си-бемоль мажор:______________________________________________________

В обороте  I – VI – II – V, помимо доминанты – аккорда пятой ступени в основной

тональности, присутствуют также временные доминанты. Так, аккорд второй
ступени является доминантой к аккорду пятой ступени, если принять его за
временную тонику; а аккорд шестой ступени – доминантой к аккорду второй ступени.
Это обстоятельство делает возможным трансформировать оборот I – VI – II – V не
только самым очевидным образом:

I – VI - II – V7 → I – VI - II - IIb7

но получать следующие варианты этого оборота:

I – VI - II – V7 → I – IIIb7 - II - IIb7
или
I – VI - II – V7 → I – IIIb7 - VIb7 - IIb7

Пример. Исходный оборот Сmaj - A7 – Dm7 - G7. Применим тритоновую замену к

аккорду G7, являющемуся доминантой к основной тональности (до мажор), а также к
A7, который правомерно рассматривать как доминанту в тональности ре минор.
Пониженная вторая ступень в до мажоре – ре бемоль; пониженная вторая ступень в ре
миноре – ми бемоль. В результате получаем:
Сmaj - A7 – Dm7 - G7 → Сmaj - Eb7 – Dm7 – Db7

Проделайте самостоятельно аналогичные действия в оборотах в тональностях Фа

мажор, Соль мажор и Си-бемоль мажор.
 7. РОДСТВО ТОНАЛЬНОСТЕЙ ПО УМЕНЬШЕННОМУ ВВОДНОМУ СЕПТАККОРДУ

Гармоническая структура большинства джазовых стандартов базируется на ФГО в

самых различных сочетаниях.

Пример: гармоническая структура пьесы Дюка Эллингтона Satin Doll.

||: Dm7 G7 | % | Em7 A7 | % | Am7 D7 | Abm7 Db7 | Cmaj :||

| Gm7 | C7 | Fmaj | % | Am7 | D7 | Dm7 | G7 |
| Dm7 G7 | % | Em7 A7 | % | A_ D7 | Abm7 Db7 | Cmaj |

Найдите самостоятельно все обороты II – V – I и его неполные версии II – V.

Выделите тоники этих оборотов. В результате получится следующий тональный план:

||: C → D → G → Gb → C :||
F→G→C
C → D → G → Gb → C

Необходимо понять логику взаимоотношений тональностей в джазовых стандартах.

Инструментом этого анализа является понимание родства тональностей по
уменьшенному вводному септаккорду.

Объяснение. В тональности до мажор уменьшенный вводный септаккорд седьмой

ступени, разрешающий ся в тонику, состоит из звуков си, ре, фа и ля-бемоль. Все обращения
этого септаккорда по звучанию представляют собой также уменьшенный септаккорд. Первое
обращение этого септаккорда располагает его звуки в следующем порядке: ре, фа, ля-бемоль,
си. Если энгармонически переименовать си в до-бемоль, то становится очевидным, что
полученный септаккорд является уменьшенным вводным септаккордом седьмой ступени в
тональности ми-бемоль мажор. Последовательно проводя ту же операцию с оставшимися
обращениями исходного септаккорда, получаем следующее:

Тональности до мажор, ми-бемоль мажор, фа-диез мажор и ля мажор имеют один и тот же по
звучанию уменьшенный вводный септаккорд седьмой ступени. Тональности,
объединённые по такому признаку, называются тональностями, родственными по
уменьшенному вводному септаккорду. Тоники этих тональностей также располагаются по
уменьшенному септаккорду.

Найдите самостоятельно тональности, родственные исходным по уменьшенному

вводному септаккорду:

Исходная тональность Родственные тональности

Фа мажор
Си-бемоль мажор
Соль мажор
Ми-бемоль мажор
Любые гармонические обороты, построенные в тональностях, родственных по
уменьшенному вводному септаккорду, также являются родственными.

Пример: оборот II – V – I в тональностях, родственных друг другу по уменьшенному

вводному септаккорду (недостающие обороты вписать в таблицу самостоятельно).
Оборот в исходной Обороты в родственных тональностях
тональности
Dm7 – G7 - Cmaj Fm7 – Bb7 - Ebmaj Abm7 – Db7 - Gbmaj Bm7 – E7 - Amaj
Em7 – A7 - Dmaj
Cm9 – F-9 - Bbmaj9
F#m7 – B+5+9 - Emaj9

Любой гармонический оборот в тональности, которая является доминантой или

субдоминантой тональности, родственной исходной по уменьшенному вводному
септаккорду, можно трактовать как субдоминантовый или доминантовый оборот в
исходной тональности.

Пример. В джазовом стандарте, написанном в тональности до мажор, присутствует

гармонический оборот Bb7 – Eb7 – Abmaj. Этот оборот является родственным по
уменьшенному вводному септаккорду обороту Gm7 – C7 – Fmaj, т. е. обороту в
тональности фа мажор, являющей ся субдоминантой по отношению к исходной
тональности. Таким образом, оборот Bb7 – Eb7 – Abmaj является аналогом
субдоминантового оборота исходной тональности, или отклонением в субдоминанту.

Проанализируйте самостоятельно гармонические сетки, являющихся фрагментами

известных джазовых стандартов, по следующей схеме:
- най дите гармонические обороты, проведенные в побочных тональностях;
- определите связь побочных тональностей с исходной тональностью посредством
родства по уменьшенному вводному септаккорду.

Lady Bird (исходная тональность До мажор)

| C6 | % | Fm7 | Bb7 | C6 | % | Bbm7 | Eb7 |
| Ab6| % | Am7 | D7 | Dm7 | G7 | C Eb7 | Abmaj Db7 |

Here’s That Rainy Day (исходная тональность Соль мажор)

| G6 | Fm7 Bb7 | Ebmaj | Abmaj | Am7 | D7 | Gmaj | …

Gone With the Wind (исходная тональность Ми-бемоль мажор)

| Fm7 Bb7 | Ebmaj | Fm7 Bb7 | Ebmaj | Am7D7 | Gmaj | Am7D7 | Gmaj | …
 8. СЕКВЕНЦИИ В ДЖАЗЕ

Секвенция – перемещение какого-либо мелодического или гармонического оборота,

совершаемое в определённом (восходящем или нисходящем) направлении по
определенным интервалам.

Чтобы построить секвенцию, необходимо задать:

- звено секвенции, т. е. перемещаемый гармонический оборот;
- шаг секвенции, т. е. интервал, на который перемещается звено;
- направление секвенции, т. е. движется яли секвенция вверх или вниз;
- вид секвенции, т. е. движется ли секвенция по диатонике или по хроматике.

Диатоническая секвенция — секвенция, движущаяся по диатонике, т. е. по

семиступенной интервальной системе, типичной для западноевропей ской музыки.
Наглядный пример диатоники — белые клавиши фортепиано, которые представляют
собой диатонику До.

Интервальная последовательность диатоники — чередование тонов и полутонов:

1 – 1 - ½ - 1 – 1 -1 – ½

В диатонической секвенции шаг задаётся ступенями, а вид каждого конкретного

септаккорда в ней зависит от того, на какой ступени в диатонике он строится. При
построении диатонической секвенции необходимо указывать не только интервал и
начальное звено, но и диатонику, в которой она строится.

Пример: построить диатоническую секвенцию в диатонике Фа с начальным звеном

Gm7 – C7, движущуюся поступенно вниз.

Фрагмент диатонической секвенции (выделе в примере подчеркиванием)

присутствует в известной песне В.Косма Autumn Leaves, на которую часто
импровизируют джазовые музыканты:

| Cm7 | F7 | Bbmaj | Ebmaj | Aø | D7 | Gm7| ….

Определите самостоятельно, по какой диатонике движется секвенция, начало

которой подчеркнуто в примере выше. Затем продолжите эту секвенцию.

Заметки:____________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
Модулирующая секвенция — секвенция, движение которой осуществляется по
хроматике. Шаг в этой секвенции задается строго определенными интервалами, а
вид септаккордов на протяжении всей секвенции остается неизменным.

Пример: построить модулирующую секвенцию с начальным звеном Gm7 – C7,

движущуюся вниз по большим секундам.

Каждое звено этой секвенции представляет собой оборот IIm7 – V7 в тональностях Фа

мажор, Ми-бемоль мажор, Ре-бемоль мажор и т. п. Таким образом, каждое звено
секвенции создает свой тональный комплекс , и с каждым звеном осуществляется
модуляция (переход) в новую тональность. Отсюда и название секвенции —
модулирующая.

Постройте самостоятельно следующие модулирующие секвенции (три-четыре

звена в каждом случае:

- нисходящая секвенция по полутонам с начальным звеном Dm7 – G7 – C6 :

- нисходящая секвенция по тонам с начальным звеном Dm7 – G7 – Cmaj :

- восходящая секвенция по тонам с начальным звеном Em7 – A7 :

- восходящая секвенция по малым терциям с начальным звеном Fm7 – Bb9 :

Сравнение свойств диатонической и модулирующей секвенций

Вид секвенции Диатоническая Модулирующая

Определяющий фактор Количественный Качественный
Шаг Задаётся ступенями Задаётся интервалами
Звено Изменяется в зависимости Неизменно в качественном
от структуры диатоники отношении
Тональная Не обладает тональной Множественная тональная
определённость определённостью определенность

Заметки:____________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________
_________________________________________________________________________________________________________________