8.0.

Недоспасов

Темперамент и восприятие музыки

Способность музыки порождать эмоции известна очень давно и, пожалуй, не

требует специальных доказательств. Как говорил выдающийся дирижёр, композитор
и пианист Леонард Бернстайн, «музыка - это масса красивых нот и звуков, так
хорошо соединённых, что доставляют удовольствие, когда их слушаешь» [1] Из-
вестно, что музыка способна влиять на сердечную деятельность, мышечную рабо-
тоспособность, сенсорные процессы, внимание и память [4,5]. Не случайно с по-
мощью музыки более или менее успешно пытаются управлять функциональным
состоянием работающих: укорачивать период вырабатывания, предупреждать раз'
витие утомления, ускорять восстановление работоспособности [7]. Использование
му таки в качестве психотерапевтического средства выделилось в музыкотерапию,
применяемую при лечении соматических заболеваний [2,6.] Постепенно накапли-
вается опыт использования музыки как мощного фактора сенсорной активации со-
зревания мозга у детей. (З].
В то же время остается малоисследованным вопрос об индивидуальном вос-
приятии музыки; не ясно, почему одни и те же музыкальные произведения вызывают
устойчивые положительные эмоции у одних людей и оставляют равнодушными к
ним - других Высказана гипотеза, которая связывает темп и музыкальный .чад с
такими индивидуальными свойствами темперамента, как экетраверсия-ин-троверсия
и эмоциональная лабильность [б]. Предполагается, что интроверты должны быть
более восприимчивы к медленной музыке, а экстраверты - к быстрой, эмоционально
неустойчивым людям больше соответствует минорная музыка, а эмоционально
стабильным - мажорная. Эта гипотеза привлекательна потому, что основывается на
четко различающихся музыкальных компонентах: темпе и ладе, которые
представлены всего лишь четырьмя вариантами; в то время как мелодии, ритмы и
оркестровый колорит, например, имеют бесчисленное множество вариантов, что не
позволяет их удовлетворительно систематизировать. Проводимая автором этой
гипотезы параллель между свойствами темперамента и индивидуальным
восприятием музыки пока не имеет экспериментального подтверждения. Эти
обстоятельства и привели к попытке экспериментально обнаружить зависимость
между некоторыми индивидуальными чертами личности и восприятием
отличающихся темпом и ладом фрагментов музыкальных произведений.
 Методы исследования

На аудиокассете были записаны 16 коротких, не продолжительнее одной мя-

нуты, фрагментов академической и рок-музыки, которые составили четыре блока. В
каждом блоке представлены быстрый и медленный мажор, быстрый и медленный
минор Испытуемым предлагали оценить эти фрагменты в соответствии с ут-
верждениями: «моё обычное настроение чаше всего соответствует именно такой
музыке» (прямой вариант - 8 фрагментов) и «моё обычное настроение такой музыке
не соответствует» (обратный вариант - еш3 8 фрагментов). Оценка совпадения или
несовпадения обычного настроения с прослушанным фрагментом производилась с
помощью регистрационной шкалы: «вовсе нет» (1 балл в прямом варианте и 4 балла
- в обратном), «пожалуй, так» (соответственно 2 и 3), «зерно» (3 и 2) и «совершенно
верно» (4 и 1). Таким образом, максимальная оценка, которую могла получить
любая из четырех комбинаций лада и темпа, например быстрый мажор, оказывалась
равной 16 баллам, а минимальная - четырём. Комбинация, получившая наибольшую
оценку по сумме всех четырёх однотипных фрагментов, признавалась
индивидуально предпочитаемой, если общая сумма данного лада и данного темпа
также была наибольшей у этого испытуемого. Введение такого ограничения не
позволило выявить тип музыкального восприятия у 6,8% испытуемых, поскольку
максимальная сумма баллов, отданная какому-либо определённому фрагменту, не
совпадала с меньшей суммой этого лада 'или темпа по сравнению с
альтернативными вариантами.
С помощью описанного метода, а также личностного опросника Айзенка (EPI)
исследованы 118 студентов в возрасте 18-23 лет. среди которых 82 женщины и 36
мужчин. Полученные результаты обработаны статистически методом сравнения
средних величин, сопоставленных с помощью критерия Стыодента.

Результаты исследований

Тип музыкального предпочтения удалось выявить у 110 из 118 испытуемых

(93,2%), полученные результаты представлены в табл. 1. Большинство испытуемых
предпочли мажорный лад (67,3%), остальные(32,7%) - минорный. Мед-
• Таблица Распределение по типу музыкального предпочтения (М * та)
«
J

0 Тип музыкального предпочтения Общая сумма баллов Свойства темперамента

В
Лад Теме
мажор минер медлениый быстрый •жстравер- янтровер-сия
сия
п % а б •в г
Мажор медленный 35 32 М 20,53 16.85 21.54 (5,74 10.48 13,24
m 0,49 0,55 0.55 0.64 0,84 0,в4
А ВГб ВГа БГг БГв вг
Мажор быстрый 39 35 М 19,87 <5.62 »5,44 20.08 13,07 12,04
RI 0,43 0.34 0.41 0,52 0,63 0,72
Б ВГб ВГа АВг АВв А В
Минор медленный 24 22 M 17,25 21,80 22.06 »7.в5 11,00 t4,83
m 0,65 е,<»7 0.58 0,61 l.tfl 1.03
В АБб АБа БГг Бв г Б
Минор быстрый t2 11 M 15,82 19.73 16.0 19,27 t4,W 12.20
ffi 0,92 0,96 0,73 0.94 I .OS 1,47
Г АБб АБа АВГ An AB
Буквы АБВГ н абвгдежз означают статистически достоверные различия (р<ЗД,®5) с соответствующей 6yi ам по вертикали и
горизонтали выборкой.
 ленный темп напт соответствующим обычному настроению 53.6%. в то
время как быстрый - 46,4%, т.е. по этому компоненту музыки оценки
распредеяились примерно поровну. Предпочтение определенного лада или
темпа в большинстве случаев оказалось статистически значимым (р<0,05).
Буквы А, Б, В, Г и а, б в г означают статистическж достоверные различия с
соотестсгаую.аими этим бундам вариантам по вертикали и по горизонтали
(р<0,05).
Средний уровень экстравереии оказался существенно большим у тех.
кто предпочитает быстрый темп музыки, тогда как "редпочитающие
медленный темп относятся скорее к интровертам.
Уровень невротизма оказался наибольшим среди предпочитающих
медлен. ный минор и наименьшим у остановивших свой выбор на быстром
мажоре.
Соответствующие различным свойствам темперамента особенности
музы. кального предпочтения представлены в табл. 2. Стабильные
экстраверты или сан. гвиники предпочитают мажорный лад и скорее быстрый
темп, чем медленный Высшую оценку у них получил быстрый мажор, а
нющую - медленный минор Стабильные иитроверты или флегматики тоже
предпочитают мажорный лад, од. нако более восприимчивы к медленному
темпу: медленный мажор получил у них
высшие оценки, а быстрый минор-наименьшие. Нестабильные интроверты или
меланхолики сделали почти такой же выбор, что и флегматики, с той лишь
разницей, что средние оценки по всем четырем комбинациям лада и темпа у
них оказались выше. чем у флегматиков. Интересно отметил.. что
нестабильные экстрааер. ты не обнаружили какого-либо предпочтения или
неприятия. Это единственный ran темперамента, при котором не удалось
обнаружить ни одного статистически значимого различия в музыкальном
выборе.

Обсуждение результатов

Как видно из подученных данных, гипотеза, соотносящая

предпочтительное восприятие музыки с определенным типом темперамента
{б], находит подтверждение лишь отчасти. Действительно, стабильные
экстраверты из четырех музыкальных вариантов предпочитают быстрый
мажор, противопоставляя ему в качестве наименее приемлемого для себя
варианта медленный минор. Но. если при выборе музыкального лада они
вполне решительны, то ври выборе темпа уже не столь уверены: мажор, пусть
даже медленный, дяя них не менее приятен, чем быстрый темп минора.
Таблица Характер музыкального предпочтения в зависимости от свойств темперамента (М -(Е в») 2

Тин темперамента Экст- Ней- Мажор Мажор Минор Минор Сумма Сумма Сумма Сумма
равер- ротизм медлен- быст- медлен- быст- мажора минора медлен- быстрого
сия ный рый ный рый ного темна
темпа
п % а б в г д е ж 3
Сангвиники А 23 21 M т 14.90 8,98 9,17 0,42 9,21 7,78 8,82 19,80 t6,96 16,94 18,67
В.37 0,47 ВГ в 0,35 в 0,49 0,56 0.52 е 0,53 Вд 0,66 Вг 0.74
БГ Вгаб
Флегматики Б 24 22 М 9.03 9,84 9.83 0,59 9.12 8,93 7,71 18,95 16.61 18.67 16,68
m 0,64 АВ 9,44 ВГ г 0,60 0,54 0,41 Ва 0,70 е 0,55 Вд 0,80 0,75 В

Холерики В 29 26 М 16.13 16.61 9,90 0,44 9.51 9,70 9,55 19,41 19,27 19,32 19,24
m 8.47 9,58 АБ 0,52 0,53 А 0,40 БГ 0,69 0,76 АБ 0.70 А 0.73 Б
БГ
Меланхолики Г 34 31 М 8,20 15,76 10,18 9,38 9,97 8,03 19,56 18,00 19,86 17,85
m 0.57 9,52 АБ 0,33 г 0,40 г 0.43 Ar 0,33 0,42 0,52 0.79 А 0,64
Вабв е Д
АВ
Буквы АБВГ и абвгдежз означают статистически достоверные различия (р<0,05) с соответствующей бук вам по вертикали и
горизонтали выборкой.
 Стабильные интроверты предпочитают медленный мажор и менее всего
расположены к восприятию быстрого минора, однако и быстрый мажор в
оценке флегматиков нисколько не уступает медленному, казалось бы, более
подходящему для них по этому компоненту минору. Можно предположтъ, wo
сангвиники, как и флегматики, свой музыкальное предпочтение в первую
очередь связывают с ладом н только потом - с темпом. И те, и другие
отличаются достаточно сдержанными оценками прослушанных фрагментов:
по восьми, сравниваемым в табл 2
комбинациям, пять наименьших оценок принадлежит флегматикам и три - сан-
гвиникам.
Если взглянуть на максимальные оценки по этим же восьми комбинациям,
то четыре из них, как видно из той же таблицы, приходятся на холериков, а еще
четыре - на меланхоликов. Таким образом, высокий уровень нейротнзма или
эмоциональная нестабильность проявляются относительно большей
впечатлительностью при прослушивании музыки. Это обстоятельство и не
позволяет обнаружить музыкальное пристрастие у не^.-абилььых
экстравертов. Вполне возможно что для его обнаружения у этого типа личности
может быть применим вариант музыкального теста с увеличенной
продолжительностью звучания каждого фрагмента В то же время
эмоциональная нестабильность у интровертоа-меланхоликов не мешает
обнаружить предпочтение медленного мажора быстрому минору хотя ос-
• тается неясным, какой музыкальный компонент имеет для них большее
значение лад или же темп?

Выводы

1. Метод музыкального выбора позволяет выявить предпочтения опреде-

лённых комбинаций лада и темпа у сангвиников, флегмап.ков и меланхоликов
но не позволяет сделать это у холериков.
2. Сангвиники соотносят свое обычное настроение с быстрым мажором
флегматики и меланхолики, т.е. шпроверты вообще, - с медленным мажором и
достаточно четко дифференцируют их соответственно с медленным минором и
быстрым минором.
3. Стабильные иитроверты н экстраверта более сдержанны в оценках
тогда как высокий уровень нейротазма совпадает с более высокими оценками
прослушанных фрагментов.
 Литературе

1. Бернстайн Л. Концерты для моводйжк. - Л.: Сов. композитор. 1991.

2. Лобзин B.C., Решетников MM. Аутогеямая тренировка. - Л.: Медицина,
1986.
3. Т.Н. Маляренко, Ю.Е. Маляренко. Г.А. Кураев и др. Активация созревания
мозга у детей е помощью пролонгированного сенсорного притока. - Тамбов,

1994.
4. Новвцкая Л.П. Влияние различных музыкахшых жанров на психическое
состояние человека // Психол. журнал, 1984. - Т.5. - №6. - С. 79-85.
5. Полякова В Б О физиологических механизмах влияния музыки на неко-
торые соматические и вегетативные функции: Автореф. дис. канд. - Пермь, 1968.
6. Петрушин В И. Теоретические основы музыкальной психотерапии //
Журнал невропатологии и психиатрия.- 1991. - Т 91. - Jfe3. - С.96-99.
7. руководство по физиологии труда. - М.: Медицина, 1983.