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• introducción
• Planteamiento del problema
• Representaciones mentales o imágenes mentales
• Imágenes y representaciones mentales en la música
• Investigaciones sobre la Implementación de Imágenes y representaciones
Mentales en la práctica Musical
• Objetivos
• Metodología
• Modelos
• Conclusión
Introducción
El concepto de imagen mental ha tenido varias definiciones y teorías a través del tiempo
debido a que discuten su origen, naturaleza, función y particularidades, dentro del ámbito
musical también se ha discutido este concepto aunque por lo general este hace referencia
a la estructura musical, ejecución, interpretación y la representación mental de los
sonidos.
Imágenes y representaciones mentales en la música.
El concepto de imagen mental ha sido tema de discusión dentro del ámbito musical, la
palabra “imagen” hace referencia a una descripción del sonido, la palabra
“representación” se usa para los aspectos de codificación que hacen parte de la
estructura musical. La imagen mental del sonido es llamada “imagen mental auditiva” la
cual contiene diferentes rasgos del estimulo auditivo como: el timbre, altura, tempo e
intensidad, la habilidad para recrear las imágenes mentales auditivas varía dependiendo
de la experiencia musical del individuo, por otra parte se dice que las imágenes mentales
auditivas son el resultado de la interacción de la memoria y el ingreso auditivo, o por el
contrario ser producto del puro acto mental sin necesidad de ser estimulado por algo
externo. Lerdahl y Jackendoff clasifican las imágenes mentales en cuatro partes
(códigos): la métrica, las frases, intervalos de tiempo, y representaciones de prolongación,
ademas Nussbaum afirma que estos códigos se utilizan y organizan en la mente para
comprender una obra musical.
Objetivo
Comprobar si los músicos usan las imágenes mentales para estudiar, componer y
enseñar la música.
Metodología
El estudio fue realizado con 10 músicos entre ellos pianistas, guitarristas, violinistas,
flautistas, trompetistas entre los 47 años de edad y con experiencia alrededor de 25 años.
Los músicos fueron entrevistados y respondieron preguntas abiertas en las cuales no se
mencionaba nada relacionado con las imágenes mentales, esto fue con el objetivo no
influenciar a los músicos a usar este término y esperar si ellos lo aplicaban en sus
metodologías de estudio, luego se les pidió que tocaran mientras eran grabados para
luego mostrarles el resultado y vieran su propia ejecución y describieran los procesos que
habían llevado a cabo, las sesiones de grabación duraron entre 10 y 16 minutos mientras
que las entrevistas fueron entre 35 y 70 minutos.
Para filtrar los resultados de la entrevista se decidió hacer estas tres categorías
(representación mental, Imágenes mentales y representación motriz) y en cuatro tópicos
(imágenes mentales, representaciones motrices, representaciones mentales,
generalidades de metodologías de estudio).
Modelos
Las pautas que se tomaron en cuanta para seleccionar los músicos fueron la experiencia
como músicos profesionales, las puestas en escena frente al público, enfrentarse a
situaciones en las que tienen poco tiempo para estudiar y montar obras. A travez de la
experiencia y aprendizaje de los músicos se va construyendo un andamiaje de imágenes
mentales que hacen alusión al sonido que quieren, el objetivo, las capacidades físicas y
mentales que requiere, la autoevaluación y la meta.
Conclusión
Las imágenes mentales hacen parte de la experiencia musical y por lo tanto es importante
recalcarlas a la hora de estudiar o enseñar música, ya que por este medio se transmite
correctamente la información necesaria para aprender y entender la música.