Вы находитесь на странице: 1из 6

Дунав Максим 26-И

Семінар 3-4. Роман У. Теккерея «Ярмарок марнославства»

ПИСЬМОВЕ ЗАВДАННЯ:
1.Простежити в ході читання роману долі двох героїнь - Беккі Шарп і Емілії
Седлі. Що їх пов'язує? Які їхні цілі? У чому кожна з них бачить сенс життя?
Міркування аргументувати прикладами з тексту і цитатами.
2. Розкрийте сенс підзаголовка роману - «Роман без героя» - в поєднанні з
основним заголовком - «Ярмарок марнославства». Чому на Вашу думку
добрий капітан Доббін не є для автора позитивним героєм.
1. Простежити в ході читання роману долі двох героїнь - Беккі Шарп і Емілії
Седлі. Що їх пов'язує? Які їхні цілі? У чому кожна з них бачить сенс життя?
Міркування аргументувати прикладами з тексту і цитатами.
«Мисс Седли была дочерью лондонского купца, человека довольно
состоятельного, тогда как мисс Шарп училась в пансионе на положении
освобожденной от платы ученицы, обучающей младших, и, по мнению мисс
Пинкертон, для нее и без того было довольно сделано, чтобы еще
удостаивать ее на прощанье высокой чести поднесения Словаря.»
«Эмилия не только пела, словно жаворонок или какая-нибудь миссис
Биллингтон, и танцевала, как Хилисберг или Паризо, она еще прекрасно
вышивала, знала правописание не хуже самого Словаря, а главное, обладала
таким добрым, нежным, кротким и великодушным сердцем, что располагала
к себе всех, кто только к ней приближался, начиная с самой Минервы и
кончая бедной судомойкой или дочерью кривой пирожницы, которой
позволялось раз в неделю сбывать свои изделия пансионеркам. Из двадцати
четырех товарок у Эмилии было двенадцать закадычных подруг.»
«Так как она не героиня, то нет надобности описывать ее: боюсь, что нос у
нее несколько короче, чем это желательно, а щеки слишком уж круглы и
румяны для героини. Зато ее лицо цвело здоровьем, губы - свежестью
улыбки, а глаза сверкали искренней, неподдельной жизнерадостностью,
кроме тех, конечно, случаев, когда они наполнялись слезами, что бывало,
пожалуй, слишком часто: эта дурочка способна была плакать над мертвой
канарейкой, над мышкой, невзначай пойманной котом, над развязкой романа,
хотя бы и глупейшего.» Так описывает автор в начале романа Эмилию Седли
«Рядом с другими, рослыми и цветущими, воспитанницами пансиона Ребекка
Шарп казалась ребенком. Но она обладала печальной особенностью бедняков
- преждевременной зрелостью. Скольких несговорчивых кредиторов
приходилось ей уламывать и выпроваживать за отцовские двери; скольких
торговцев она умасливала и улещала, приводя их в хорошее расположение
духа и приобретая тем возможность лишний раз пообедать. Дома она обычно
проводила время с отцом, который очень гордился своей умненькой дочкой,
и прислушивалась к беседам его приятелей-забулдыг, хотя часто разговоры
эти мало подходили для детских ушей»
«- Ненавижу весь этот дом, - продолжала в бешенстве мисс Шарп. - Хоть бы
мне никогда его больше не видеть. Пусть бы он провалился на самое дно
Темзы! Да, уж если бы мисс Пинкертон оказалась там, я не стала бы
выуживать ее, ни за что на свете! Ох, поглядела бы я, как она плывет по воде
вместе со своим тюрбаном и всем прочим, как ее шлейф полощется за ней, а
нос торчит кверху, словно нос лодки!». Как видно даже из начала романа,
Бекки была полной противоположностью и по характеру и по положению и
по статусу.
Жизнью Эмили всегда руководили поступки других людей. Она постоянно
оказывается во власти обстоятельств. Предмет ее любви - сын богатых
родителей, о браке с которым договорились их отцы много лет назад. Они же
и разрушают счастье Эмилии. О браке с любимым человеком заботится
капитан Доббин. Эмилия постоянно ведома, она не может жить
самостоятельной жизнью, она не умеет приспосабливаться.
Это качество а в своей «подруге» ненавидит Ребекка: «- Послушай меня,
Эмилия, - начала Бекки, расхаживая по комнате и поглядывая на
приятельницу с какой-то презрительной нежностью. - мне нужно с тобой
поговорить. Ты должна уехать отсюда, от дерзости этих людей. Я не желаю,
чтобы они тебя изводили; а они будут оскорблять тебя, если ты останешься
здесь. … Джоз не может тебя защитить: он слишком слаб и сам нуждается в
защите. В житейских делах ты беспомощна, как грудной ребенок. Ты должна
выйти замуж, иначе и ты сама, и твой драгоценный сын - оба вы пропадете.
Тебе, дурочка, нужен муж. И один из лучших джентельменов, каких я когда-
либо видела, предлагал тебе руку сотни раз, а ты оттолкнула его, глупое ты,
бессердечное, неблагодарное создание!»
Цель всей жизни Ребекки - стать богатой и проникнуть как можно выше в
свет английского общества.
«Ребекка решила сделать все, что было в ее силах, чтобы добыть себе мужа,
который был для нее еще более необходим, чем для ее подруги. Она обладала
живым воображением, а кроме того, прочла "Сказки Тысячи и одной ночи" и
"Географию" Гютри. Поэтому, узнав у Эмилии, что ее брат очень богат,
Ребекка, одеваясь к обеду, уже строила мысленно великолепнейшие
воздушные замки, коих сама она была повелительницей, а где-то на заднем
плане маячил ее супруг (она его еще не видела, и потому его образ был не
вполне отчетлив); она наряжалась в бесконечное множество шалей-
тюрбанов, увешивалась брильянтовыми ожерельями и под звуки марша из
"Синей Бороды" садилась на слона, чтобы ехать с торжественным визитом к
Великому Моголу. О, упоительные мечты Альнашара! Счастливое
преимущество молодости в том, чтобы предаваться вам, и немало других
юных фантазеров задолго до Ребекки Шарп упивались такими
восхитительными грезами!»
«Пожалуй, и я была бы хорошей женщиной, имей я пять тысяч фунтов
годового дохода!»
Целью жизни Эмилии была, любовь, семья. "...У мисс Эмили Седли ее
главной наставницей была любовь; и просто изумительно, какие успехи
сделала наша юная ученица под руководством столь популярной
учительницы!
Эмили вышла замуж по любви, но она не считала себя достойной мужа.
Позже девушек с мужьями разлучила война. Ребекка, провожая мужа ,
"смахнула что-то с глаз" и "благоразумно решив не давать воли бесполезной
скорби при разлуке с мужем", после принялась обсуждать положения в
случае смерти супруга. Её подруга Эмили, едва не сошла с ума, провожая
любимого на войну: "... её большие глаза потускнели и были устремлены в
одну точку". Сколько времени простояла на коленях несчастная женщина,
сколько молитв вознесла к небу... Однако тот, о ком молилась, остался
лежать на поле боя "с простреленным сердцем", а тот, кто был забыт, вновь
соединился с обожаемой женой.
У каждой из них родились дети.
Ребекка уделяла не слишком много внимания юному Родону с самого его
рождения. Ребёнок был отдан кормилице, и эта разлука не принесла матери
больших огорчений, поскольку Родон-младший просто мешал ей, а однажды
даже "испортил ей новую ротонду прелестного жемчужно-серого цвета".
"Она не любила его. Он хворал то корью, то коклюшем. Он надоедал ей". "С
того дня, как он получил пощёчину, между матерью и сыном легла пропасть»
Эмилия жила только одним ребёнком, кормила и пеленала его, отстраняла
всех нянек и "не позволяла ничьей руке, кроме своей, его касаться". Она
окутала слабое, беспомощное существо своей любовью и обожанием.
На протяжении романа Бекки плачет один только раз, и слезы ее пролиты по
поводу того, что она просчиталась, выйдя замуж за молодого Родона Кроули,
тогда как, подождав немного, могла бы стать женой овдовевшего старого
баронета - жадного, скупого и мелочного сэра Питера Кроули. Образ Бекки -
дочери бедных родителей, ставшей, по словам автора, взрослой уже с
восьмилетнего возраста, - гипербола с начала и до конца. Гиперболически
показана ее беззастенчивая погоня за теми жизненными благами, которые
она намерена отвоевать, сражаясь с неблагоприятными для нее
обстоятельствами.
Эмилия Седли, долго воспринимавшаяся Доббином как совершенство,
рисуется Теккереем с тонкой и скрытой иронией. Ее образ - пародия на
положительных героинь Диккенса и других авторов английского романа XIX
века, воплощавших добродетель. Верность памяти Джорджа Осборна,
ветреника и обманщика, показывает не только неумение Эмилии разбираться
в людях, но и большую ограниченность.
Интересно, что за все свои добродетели, любовь и верность Эмилия была
вознаграждена счастливым браком с любящим и преданным ее человеком.
Вознаграждена, но не удостоена чести стать героиней романа. Кто-то скажет,
что это правильно, поскольку Эмми слабое и существо, а кто-то может
осудить автора и будет доказывать, что лучше, добрее и красивее Эмилии в
этом романе никого нет.
В романе Ребекка действительно является самым ярким, непосредственным и
остроумным персонажем произведения, однако Теккерей и ее не может
сделать героиней, поскольку Бекки стала одной из жительниц ярмарки
тщеславия, где нет достойных называться героями.

2. Розкрийте сенс підзаголовка роману - «Роман без героя» - в поєднанні з


основним заголовком - «Ярмарок марнославства». Чому на Вашу думку
добрий капітан Доббін не є для автора позитивним героєм

Этим автор хотел сказать, что на изображаемой им ярмарке житейской суеты


и круговорота событий все герои одинаково плохи – все алчны,
корыстолюбивы, лишены элементарной человечности. Получается, что если
в романе и есть герой, то он больше похож на антигероя. И этот антигерой —
это деньги.
Что же такое ярмарка? Ярмарка – это регулярные празднично-
образовательно-деловые события года, торжища широкого значения,
организуемые в традиционно определённом месте. место периодического
привоза товара и его продажи. И это определение отлично подходит к
описанию событий, происходящих в романе. Для героев товар — это люди,
события и образ жизни, который можно купить, заглянув в толстый,
увесистый кошелек. Персонажи романа не живут в романтическом мире, где
богатый внутренний мир и благородные порывы почитаются за достоинства.
Они живут мыслями о положении в обществе, возможностями, которое оно
предоставляет, любованием себя.
Здесь можно увидеть провинциальных помещиков и городских аристократов,
для которых жизнь — это взаимосвязь материального положения, выгоды и
занимаемой должности, а соответственно и последующего за этим
общественного мнения.
"Тщеславие" -- стремление хорошо выглядеть в глазах окружающих,
потребность в подтверждении своего превосходства. Так и в романе герои
заложники собственных желаний, их цель –тугие кошельки, стремление быть
лучше других.
Проблема положительного героя представляла для Теккерея неразрешимую
трудность. Он видел свою основною задачу в том, чтобы «суметь по
возможности точно воспроизвести ощущение правды». Он не стремится к
преувеличениям и, в отличие от Диккенса, избегаел приема гиперболизации.
Он не склонен изображать человека ни отъявленным злодеем, ни существом
идеальным. Для него важно раскрыть сложность взаимодействия различных
начал в характере человека, понять причины, заставляющие его совершать
тот или иной поступок. И, очевидно, именно потому, что в каждом человеке
наряду с достоинствами заключены недостатки, Теккерей и избегает кого бы
то ни было из действующих лиц своего романа называть «героем»,
человеком идеальным во всех отношениях. По его убеждению, таких людей
не существует, хотя в романах Диккенса они есть. Мне сразу вспоминается
героиня «Домби и сын» Флоранс.
В романе две сюжетные линии. Одна из них связана с судьбой Эмилии,
другая с судьбой Бекки Шарп. На некоторое время их жизни пересекаются,
потом расходятся, чтобы вновь сойтись. Сначала Эмилия производит
впечатление положительной героини. Она добра, приветлива, заботится о
своей подруге, желая компенсировать тот недостаток домашнего уюта,
которого та лишена, оставшись сиротой.
Бекки – полная противоположность Эмилии. Она меня поразила своей
цепкой хваткой, честолюбием, ловким и изворотливым умом.
Она обаятельна и приветлива, но ее глаза и улыбка могут легко обмануть
неопытного человека. Беки является основным двигателем сюжета. После
смерти отца она плачет не от горя, а от того, что осталась нищей. Бекки
постоянно ощущает свое одиночество, ведь ей в одиночку приходится
бороться за свое счастье. Вот почему она надевает маску лицемерия и носит
ее до конца. Даже когда станет всеми уважаемой дамой и будет заниматься
благотворительностью. Но для меня интересным был тот момент, что счастье
Эмилии Седли зависит от положения дел ее отца на бирже, а Родон Кроули
возлагает надежды на наследство богатой старой тетки, счастье Бекки – это
также деньги и положение в обществе.
Неразрывно связан с образом Эмилии образ капитана, а потом полковника
Доббина. Это, пожалуй, самый положительный персонаж в романе, но его
автор всегда «держит на вторых ролях». Он появляется в тот момент, когда
нужна его помощь. Он защищает маленького Джорджа Осборна от обидчика,
предотвращает скандал в Воксхолле. Он ведет себя, как слуга. Даже после
победы над Кафом, «он сидел у ног маленького Осборна и поклонялся ему.
Еще до того, как они подружились, он втайне восхищался Осборном. Теперь
же он стал его слугой, его собачкой, его Пятницей». Его характер не
меняется в романе до тех пор, пока не меняется его отношение к Эмилии.
Устав ждать так долго, Доббин чувствует, что его любовь угасает, он
разочаровывается в Эмилии, которая не может понять, кем был ее покойный
супруга, а Уильям не считает для себя возможным разрушить идеал, который
в своем воображении создала Эмилия. Уильяма Доббина можно было бы
назвать рыцарем, но его рыцарские качества направлены на создание
неосуществимого счастья для Эмилии. И даже когда он это понимает, он не
может остановиться и «хотя такое посредничество было, несомненно, самой
тягостной задачей, какая могла ему представиться, когда речь шла о долге,
капитан Доббин доводил дело до конца без лишних слов и колебаний. Придя
к неоспоримому выводу, что мисс Седли не снесет удара, если будет
обманута своим суженым, он решил сделать все, чтобы сохранить ей жизнь».
Эмилия Седли, долго воспринимавшаяся Доббином как совершенство,
рисуется Теккереем с тонкой и скрытой иронией. Верность памяти Джорджа
Осборна, ветреника и обманщика, показывает не только неумение Эмилии
разбираться в людях, но и большую ограниченность.

Вам также может понравиться