Domenico Scarlatti: Sonata en Si bemol mayor K. 47 (L.

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Forma cerrada: la segunda parte comienza con el material con el que comienza la primera parte.
Núcleo primera parte: c. 22; núcleo segunda parte: c. 62

Parte Tonalidad Compases Sección Descripción

I Sib M 1-4 Inicio Tema inicial de dos compases: salto de tres octavas y descenso por acordes de sexta hasta la tónica y cadencia II-I6/4-V-I. Se repite dos veces en versión
acortada con solo el salto inicial modificado y el gesto cadencial (compases 3 y 4).
5-8 Continuación Recorrido de la escala de una octava y media, gesto que continua con el establecimiento de la tonalidad inicial, concluye en dominante en c. 9

Sib M → Fa m 9-14 9-11 Transición Compases 9-11 se dirigien con el mismo gesto a consolidar la dominante de la tonalidad de Fa M con las armonías I-V, I6-IV, V-V/V (en Fa)
12-14 Combinación de sextas y de terceras paralelas sobre pedal de dominante de Fa menor. La alternancia de sextas o terceras será utilizado posteriormente.

Fa m → Fa M 15-21 Prenúcleo Cruce de manos que destaca el mantenimiento de la sonoridad de la dominante de Fa menor y uso de terceras paralelas.
Fa M 22-29 Postnúcleo Desde la escala del final del prenúcleo surge la cadencia V7-I para la mitad del compás. El compás 23 refuerza la tonalidad de Fa mayor con la cadencia I6/4-
V7-I. Los compases 24 y 25 son un descenso de terceras con apoyaturas ascnedentes que son transformadas en retardos más apoyatura ascendente en el c.
27, llegando a la cadencia I6/4-V-Ien la mitad del compás 29.
29-34 Conclusión Sextas o terceras descendentes tomadas de la transición llegando a tónica seguidas de escala ascendente, todo sobre pedal de dominante. Cadencia en
mitad del compás 34.
34-36 Final de la Gesto conclusivo que se repite dos veces: descenso de la escala, salto de sexta y típica síncopa cadencial con retardo de cuarta por tercera.
conclusión
II Fa M 37-42 Inicio El tema del inicio se repite en la tonalidad de conclusión de la primera parte (sonata cerrada)
Fa M → Sol m 42-61 42-43 Digresión La digresión comienza de manera muy destacada con el acorde de séptima de la segunda parte del c. 42.
Sol m 44-48 Cruce de manos y motivo de terceras paralelas del prenúcleo de la primera parte.
Sol m → Re m 48-50 Motivo anterior modulante hacia Re menor
Re m → Si b M 51-53 Escalas y descenso de sextas y terceras hacia dominante de Si bemol.
Sib m 54-61 Prenúcleo: repetición temática del prenúcleo de la primera parte, ahora en la tonalidad de Si bemol menor, paralela de Fa menor.
62-69 Reenunciado, Fragmento paralelo al postnúcleo de la primera parte en la tonalidad de Si bemol mayor. Pequeñas variaciones, como la nueva manera de armonizar las
postnúcleo apoyaturas ascendentes del c. 64.
69-73 Conclusión Alternancia de sextas y terceras paralelas de manera contraria a lo que hizo en la primera parte.
73-75 Final de la Gesto conclusivo equivalente al de la primera parte.
conclusión