Обращения Д7

Первое обращение – квинтсекстаккорд. Строится на VII ступени – вводном тоне, самой

неустойчивой ступени лада (в миноре на VII повышенной).
Разрешается только в тоническое трезвучие с обычным для трезвучия удвоением
примы. Тон септима всегда двигается плавно вниз.
Место в форме: в каденциях НЕ участвует, применяется в начале и середине построений.
Перед ним может быть ЛЮБОЙ аккорд тоники и субдоминанты. А вот из доминантовой группы
аккордов может быть ТРЕЗВУЧИЕ Д, а еще чаще – Д6. Почему?
Потому что Д6 – это тоже ПЕРВОЕ обращение трезвучия доминанты, как и Д 65 – первое
обращение септаккорда доминанты. Д65 не образует устойчивых оборотов как Д43.
Д43: второе обращение, образовал один устойчивый гармонический оборот –
проходящий. Строится на II ступени как и второе обращение доминантового трезвучия и также
как и Д64 обыгрывает Т и Т6: Т – Д43 – Т6 или Т6 – Д43 – Т.
Обычно этот гармонический оборот сопровождает определенную интонацию в мелодии в
виде поступенного движения: вверх III – IV - V ступени или вниз V – IV - III ступени. В
результате бас и мелодия (сопрано) движутся параллельными терциями, что и является главной
чертой этого оборота. Голосоведение во всех голосах плавное. Но!!! тон септима (IV
ступень, которая находится в мелодии) в одном из вариантов этого оборота (Т – Д43 –
Т6) движется против правила – вверх!!
Д2: третье обращение Д7, самый диссонирующий аккорд среди обращений Д7. В нем
сочетаются IV ступень (в басу) – главный звук субдоминатовой функции и доминантовое
трезвучие в трех верхних голосах. Соединение двух гармонических функций в одном аккорде
называется бифункциональностью аккорда (в этом свойстве Д2 схож с К64). Всегда разрешается
только в Т6, (а не в Т53,) т.к. тон септима этого аккорда (это IV ступень тональности) по
общим правилам голосоведения не двигается скачком (на интервалы кварту, квинту), а
разрешается плавным ходом в III ступень (на которой строится Т6).
Перед Д2 может быть любой аккорд любой функции, но часто он появляется после
доминатового трезвучия (Д53 - Д2), т.е как и Д65 вводится после консонирующей доминанты.
Обратите внимание на 3-й и 5-й такты: в них обращения Д7 появляются после
консонирующих аккордов Д, и при этом в трех верхних голосах происходит перемещение –
такое возможно, а возможно и без перемещения.

Переписать в тетрадь и подписать аккорды, а также мелодическое положение аккордов в 1-м

такте. Также решаем 2 задачи на бас. Среди аккордов доминанты – все обращения Д7. В мелодии
– неаккордовые звуки с пометкой вида.