1.Каденция.

Место в форме, виды каденций

Каденция – устойчивый гармонический оборот, которым часть музыкальной формы
заканчивается или делится на относительно самостоятельные построения. Кадансы
классифицируются:
-по месту в форме периода
-по аккордовому составу.
По месту в форме периода каденции делятся на:
-серединные
-заключительные
-дополнительные.
Серединной называется каденция в середине периода (например, в завершении первого, второго
предложения). Заключительной называется каденция, завершающая период. Дополнительной
называется каденция, образующая дополнение к заключительной каденции (т.е следует после
заключительной).

По аккордовому составу. Для серединных каденций характерна остановка на трезвучии

Y ступени. Реже встречается каденция с остановкой на трезвучии I ступени (обычно в
мелодическом положении терции или квинты), еще реже с остановкой на трезвучии IV ступени
(в русской музыке). Для заключительной каденции характерно определенное чередование всех
функций от субдоминанты через доминанту к заключительной тонике. Для дополнительной
каденции характерно обыгрывание заключительной тоники аккордами субдоминантовой
функции.
Для кадансов характерна максимальная определенность функционального значения
гармоний. Поэтому в моменты кадансирования преимущественно используются аккорды на
основных басах главных ступеней тональности: аккорды субдоминанты на IV (S, II65) или VI
(S6, II43) ступени. Аккорды доминанты – на V ступени.
Среди аккордов каденций особую роль выполняет К64, наличие которого в каденциях не
является обязательным.

2.Виды аккордов каденционных доминант, правила разрешения в тонику, характерные мелодические

интонации
Аккорды доминантовой функции являются обязательными для заключительной каденции, в
которой они разрешаются всегда в неполное тоническое трезвучие. Такими аккордами
являются три вида диссонирующих аккордов V7: полный V7, неполный V7 с пропущенным
квинтовым тоном и удвоением основного тона, V7 с секстой. Они могут появиться после К64,
субдоминантовых аккордов, а также после консонирующего трезвучия V ступени. В каденциях
не участвуют обращения V7, кроме V2 в серединной каденции. Этот аккорд (три верхних голоса
которого образуют трезвучие V ступени) может появиться вместо трезвучия V ступени
непосредственно после К64., или после трезвучие V ступени. Бас при этом плавно двигается на
секунду вниз от V ступени в IV, и далее происходит разрешение V 2 в I6.. Чаще первое
предложение заканчивается именно остановкой на трезвучии V ступени, которое может
остаться без разрешения, и второе предложение может начинаться с любой гармонии.
Неполный V7 (V7н) обычно бывает в мелодическом положении примы, т.е. в мелодии
находится V ступень. При разрешении в тонику она двигается скачком на кварту вверх или
квинту вниз. При этом образуются характерные для разрешения этого вида септаккорда
параллельные или противоположные октавы между басом и сопрано, что является не ошибкой
голосоведения, а его нормой.
V7 с секстой (V76) – острый диссонанс, аккорд нетерцового строения. Тон секста находится
всегда в сопрано по принципу неаккордового звука. Первый тип интонации: секста, заменив
собой квинту, может не переходить в квинтовый тон и непосредственно разрешиться в I
ступень, образуя ход на терцию вниз (мелодический ход III ступень – I ступень). Второй
вариант: секста может образовать чередование с квинтовым тоном. При этом в мелодии
чередуются две ступени: II (квинтовый тон) и III (тон секста). Третий вариант: секста может
«вести себя» как задержание квинтового тона: сначала образуется септаккорд с секстой, а затем
секста переходит в квинтовый тон, двигаясь на секунду вниз как при разрешении задержания.
3.Кадансовый квартсектсаккорд, его подготовка
Это Т64 в условиях каденции. Бифункционален: можно выразить математической дробью
Т/Д (тоника над доминантой), т.к. в басу состоялся звук доминанты, в верхних голосах – еще
звуки тоники. В этом задержании – суть происхождения К64. Позже доминанта после К64 стала
появляться любым ходом голосов.
Используется только в каденциях, с удвоением баса, хотя имеет полное сходство с Т64 –
аккордом, образующим другие гармонические обороты. Его место в каденциях всегда перед
каденционной доминантой. В серединной каденции после него может появиться Д 2 –
единственное обращение из аккордов Д7.
Метрические и временные (длительностные) условия: на сильной или относительной
сильной доле; исключением является такт в 34 , когда он может появиться на слабой второй
доле. По длительности К64 может быть либо равен следующей за ним доминанте, либо больше.
Перед К64 обычно находятся аккорды S функции (аккорды на IVи VI cтупенях).

4.Отклонения. Сфера тональностей, место в форме

Отклонение – это кратковременный уход в новую тональность без кадансового
завершения в ней. Одно из активных средств музыкального развития. В качестве
кратковременной тоники (тоники побочной тональности к основной) может выступить любое
консонирующее трезвучие.
Но обычно тональности отклонений являются близкими, родственными по отношению к
основной. Различают 3 степени родства тональностей по Ленинградской теоретической школе
и 4 – по Московской. В обеих школах к I степени родства относятся те тональности, которые
имеют наибольшее количество общих (совпадающих) аккордов в натуральном мажоре и
миноре. Тонические трезвучия этих тональностей образуются на ступенях основной
тональности мажорного и минорного лада.
Это тональности, отличающиеся на один ключевой знак (4 тональности), параллельная
(1 тональность) и еще 1 тональность минорной субдоминанты к мажору, а также тональность
мажорной доминанты к минору (с разницей в 4 ключевых знака). Всего 6 тональностей.
Например, к C dur: d, e, F, G, a, f; к h moll: D, e, fis, G, A, Fis.
Наиболее характерны отклонения в кадансовой зоне формы в тональности
субдоминанты и в мажоре, и в миноре. Таким образом, субдомината представлена не просто
аккордом, а временной тональностью, что усиливает напряжённость, характерную для
кадансовых участков формы. В середине построения наиболее распространены отклонения в
параллельные тональности мажора и минора.

5. Отклонения: гармонические обороты, голосоведение

Обычно отклонение в побочную тональность происходит при помощи простого
функционального оборота Д – Т, реже S – Т или полного функционального оборота с участием
всех трех функций: S, Д, Т (последний вариант более характерен для музыки романтической
школы). Аккорды, принадлежащие S или Д функциям тональностей первой степени родства,
называются побочными доминантами и субдоминантами. Из числа побочных доминант чаще
используются обращения Д7, а также аккорды YII7. Из аккордов побочных субдоминат –
аккорды II7. Аккорды побочных доминант и субдоминант при отклонении могут быть введены
после любого аккорда. Кроме того, новая временная тоника может быть представлена не одним
гармоническим оборотом. Также одно отклонение может следовать за другим без непременного
возвращения в основную.
Признаком отклонений в мелодии может служить случайный знак в виде повышения
звука на полутон (часто это VII ступень новой тональности); случайный знак в виде понижения
звука на полутон (обычно это IV ступень новой тональности). Кроме того, движение звука на
секунду вверх или вниз даже при отсутствии случайного знака может быть рассмотрено как
разрешение одной из неустойчивых ступеней новой тональности в устой. Голосоведение при
введении побочных доминант и субдоминант предельно плавное: общие звуки аккордов
остаются на месте, а потребность изменения какого-либо звука предыдущего аккорда на
хроматический полутон (например, f-fis) требует совершения такого хода в одном голосе. Если
звук, подлежащий изменению на хроматический полутон, удвоен в первом из двух
соединяемых аккордов, то обязательному изменению подлежит звук в крайнем голосе (сопрано
или бас), а его удвоение двигается плавно вниз. Если изменяемый звук находится и в сопрано, и
в басу, то один из этих голосов для движения на хроматический полутон выбирается
произвольно.

6. Обращения Д7. Основные обороты, место в форме

Д43: второе обращение, образовал один устойчивый гармонический оборот –
проходящий. Строится на II ступени как и второе обращение доминантового трезвучия и также
как и Д64 обыгрывает Т и Т6: Т – Д43 – Т6 или Т6 – Д43 – Т.
Обычно этот гармонический оборот сопровождает определенную интонацию в мелодии
в виде поступенного движения: вверх III – IV - V ступени или вниз V – IV - III ступени. В
результате бас и мелодия (сопрано) движутся параллельными терциями, что и является главной
чертой этого оборота.
Голосоведение во всех голосах плавное. Но!!! тон септима (IV ступень, которая
находится в мелодии) в одном из вариантов этого оборота (Т – Д43 – Т6) движется против
правила – вверх!!
Д65: первое обращение, строится на VII ступени, не образует устойчивых оборотов как
4
Д 3. Может появляться после любого аккорда тоники (Т, Т6), любого аккорда S. Однако, часто
Д65 вводится после консонирующей доминанты: Д53 и Д6. Разрешается только в тоническое
трезвучие с обычным для трезвучия удвоением примы. Тон септима всегда двигается плавно
вниз.
Д2: третье обращение Д7, самый диссонирующий аккорд среди обращений Д7. В нем
сочетаются IV ступень (в басу) – главный звук субдоминатовой функции и доминантовое
трезвучие в трех верхних голосах. Соединение двух гармонических функций в одном аккорде
называется бифункциональностью аккорда (в этом свойстве Д2 схож с К64).
Всегда разрешается только в Т6, (а не в Т53,) т.к. тон септима этого аккорда (это IV
ступень тональности) по общим правилам голосоведения не двигается скачком (на интервалы
кварту, квинту), а разрешается плавным ходом в III ступень (на которой строится Т6).
Перед Д2 может быть любой аккорд любой функции, но часто он появляется после
доминатового трезвучия (Д53 - Д2), т.е как и Д65 вводится после консонирующей доминанты.
7. Проходящие 64-аккорды
Квартсекстаккорды (второе обращение трезвучия) образовали в гармонии один
устойчивый оборот. Это оборот из трех аккордов, где вторым аккордом является
квартсекстаккорд. Эти обороты образуют квартсекстаккорды всех трезвучий. Главными
характерными чертами оборота являются:
 чередование (или обыгрывание) квартсекстаккордов с аккордами одной функции, одной
ступени по типу: Т – Д64 – Т6, S –Т64 – S6, SII65 – Т64 – SII43, SII7 – VI64 - SII65,
ДVII7 – T64 – ДVII65 и т.п.
 Этот оборот сопровождает определенную интонацию в мелодии: поступенное движение из
трех звуков вверх или вниз (напр. ля-си-до, ре-до-си и т.п). Чтобы при такой мелодической
фигуре построить гармонический оборот с проходящим квартсекстаккордом, необходимо,
чтобы бас двигался по тем же звукам (что и в мелодии), но в обратном направлении (напр.
ля-си-до ре-до-си; до-си-ля си-до-ре).

8. II7 c обращениями
Диссонирующие аккорды субдоминантовой функции, поэтому в обозначении их
используется не только написание цифры II, но и буква S. В состав этих аккордов входит I
ступень (тоника), однако, она становится тоном септима и потому воспринимается как
диссонанс, а не устой. Поэтому при переходе в звуки следующих аккордов она в любом голосе
либо стоит на месте, либо движется плавно (на секунду, терцию) вниз (по общим законам
движения тона септимы во всех аккордах).
Эти аккорды субдоминантовой функции активно участвуют во все каденциях в роли
каденционных субдоминат, могут появиться после консонирующих (IV53, IV6) или вместо них.
Варианты построения серединной каденции: с участием двух аккордов субдоминантовой
функции: IV53-II65-(К64)-V53; IV6-II43-(К64)-V53.; с участием только одного диссонирующего
аккорда субдоминантовой функции: II65-(К64)-V53; II43-(К64)-V53
Варианты построения заключительной каденции:с участием двух аккордов субдоминантовой
функции: IV53-II65-(К64)-V7; IV6-II43-(К64)-V7; с участием только одного диссонирующего
аккорда субдоминантовой функции: II65-(К64)-V7; II43-(К64)-V7
При участии в каденции двух аккордов субдоминанты из аккордов II7 выбирается
обращение, которое строится на той же ступени, что и консонирующая субдоминанта: после
IV53 используется II65 (оба аккорда находятся на IV ступени); после IV6 используется II43 (оба
аккорда находятся на VI ступени).
Аккорды II7 встречаются в гармонических оборотах и вне каденций. Правила их
использования те же, что и в каденциях. До них могут быть только аккорды тоники и
консогннирующей S, после них – и тоники, и доминанты (как консонирующие, так и
диссонирующие аккорды – см. вопрос об обращениях V7).
II2. Так как II2 строится на I ступени (а в аккорде это тон септима!), то по правилам
голосоведения тона септимы после него может быть либо трезвучие тоники (в басу в этом
случае I ступень остается на месте: Т- II2- Т), либо V6 или V65 (I ступень в басу движется плавно
вниз в VII ступень: II2 – V6, II2 – V65).

9. VII7 c обращениями
Самый неустойчивый аккорд доминантовой функции, т.к. включает все 4 неустойчивых
ступени. В миноре гармоническом – это уменьшенный вводный, в мажоре натуральном –
малый вводный; но в мажоре встречается и уменьшенный – он образуется в результате
понижения VI ступени в нём, т.е. в гармоническом мажоре. VII7 и три его обращения образуют
3 основных группы гармонических оборотов.
1 группа: разрешение в тонику. Все звуки двигаются на секунду вверх или вниз в ближайший
устой. В аккордах тоники неизбежно удвоение терцового тона (III ступени тональности) во
избежание параллельных квинт в голосоведении. VII7 – Т, VII65 – Т6, VII43 –T6, VII2 – T64
(проходящий T64 или К64).
2 группа: обыгрывание аккордов VII7 и трех его обращений проходящими квартсекстаккордами
различных ступеней. Принцип построения этих оборотов тот же, что и при обыгрывании
трезвучий и секстаккордов: бас и сопрано движутся по одним и тем же звукам в
противоположном направлении. После этого оборота вводный разрешается в тонику.
Например: VII7 S64 VII65 Т6; VII65 VI64 VII43 Т6.
3 группа: переход в аккорды V7 и его обращения (внутрифункциональное разрешение). В этом
обороте в аккордах VII7 двигается только тон септима вниз (в V ступень), а остальные голоса
стоят на месте (это общие звуки аккордов). Далее следует также разрешение в тонику. VII7 – Д65
–Т и т.п.

P.S. В некоторых нотных примерах обозначения аккордов сдвинулись влево или вправо.
Подписывайте где надо.