Вы находитесь на странице: 1из 3

Клушин Виталий 2 курс Задание №5

Сказочные образы в живописи В. М. Васнецова


В истории русского искусства Виктор Михайлович Васнецов занимает такое же
место, какое в истории науки занимают знаменитые первооткрыватели. Виктор Васне-
цов первым открыл путь в богатый и прекрасный, ранее совсем не известный мир
народной поэзии, царство русских сказок и былин; он был первым, кто сумел оживить
«дела давно минувших дней, преданья старины глубокой».
Сначала Виктор Васнецов писал небольшие жанровые сценки из жизни бедного
петербургского люда. Но это был еще не настоящий Васнецов. Лучшими работами ху-
дожника стали те, которые он посвятил русской старине.
В. М. Васнецов родился в 1848 году в далеком вятском селе Лопьял. Здесь, в
глуши уральских лесов, в будущем художнике пробудилась горячая любовь к народ-
ному искусству. «Я жил в селе среди мужиков и баб, любил их попросту, как своих
друзей, слушал их песни и сказки, заслушивался еще на посиделках при свете и треске
лучины» - так писал о своем детстве Виктор Васнецов. В 1867 году он приехал в Пе-
тербург, а в 1868-м поступил в знаменитую Петербургскую Академию художеств. За-
тем он вышел из академии и сблизился с кружком Крамского, стал членом Товарище-
ства передвижных выставок
Несгибаемое прямодушие и непоколебимость в выборе своего пути, твердость в
убеждениях и страстная любовь к родине — таков душевный склад Виктора Васнецо-
ва.
В 1880 году появилась первая картина Васнецова на исторический сюжет «По-
сле побоища Игоря Святославича с половцами» по мотивам «Слова о полку Игореве».
Вслед за ней Васнецов пишет «Аленушку», начинает «Ивана Грозного», а в 1898 году
на Персональной выставке художника были впервые показаны «Богатыри», над кото-
рыми Васнецов работал свыше восемнадцати лет. Это был его наиболее плодотворный
период творчества. Впечатление, произведенное этими картинами, было громадно.
«Богатыри» стали высшим, не превзойденным выражением мощи, доблести, мудрости
и миролюбия русского народа.
«Богатырей» художник писал в Москве, в мастерской, построенной по соб-
ственному проекту, недалеко от Самотечной площади. В Москву он приехал в тридца-
тилетнем возрасте и до конца жизни (1926 год) не покидал древнюю русскую столицу.
Она стала его домом, «Берендеевыми палатами».
В домике-теремке близ Самотеки в конце жизни художник создал сюиту картин
на темы русских сказок: «Баба-яга», «Кащей бессмертный», «Царевна лягушка», «Ца-
ревне Несмеяна», «Спящая царевна», «Сивка-бурка», «Ковер-самолет».
Виктор Васнецов очень разнообразен. Он работал не только в живописи, но и в
графике (иллюстрации к пушкинской «Песне о вещем Олеге»), в театре он создал за-
мечательные декорации к весенней сказке Островского «Снегурочка». Васнецов рабо-
тал и как художник монументалист: он расписал круглый зал Исторического музея в
Клушин Виталий 2 курс Задание №5

Москве (фриз «Каменный век»), по его проекту был оформлен фасад Третьяковской
галереи. По его рисункам и проектам в художественных мастерских в Абрамцеве ис-
кусные мастера украшали народными орнаментами мебель, посуду и т. п.
Везде, где работал Васнецов: в живописи, архитектуре, прикладном искусстве,
он стремился возродить русское народное творчество.
ын бедного сельского священника Виктор Васнецов (1848-1926) , окончив ду-
ховное училище, поступил в вятскую духовную семинарию. Однако любовь к изобра-
зительному искусству взяла верх в окончательном выборе профессии. Дойдя до по-
следнего философского курса, Васнецов оставил семинарию, уехал в Петербург. Там
ему удалось попасть сперва в школу Общества поощрения художников, а затем в Ака-
демию художеств. Здесь Васнецов пробыл (с перерывами) с 1868 по 1875 год. Глав-
ным его учителем был П. П. Чистяков, который и позднее оказывал Васнецову но
мощь во многих его начинаниях. С большим вниманием относились к молодому ху-
дожнику И. Н. Крамской и В. В. Стасов.
Свой творческий путь Васнецов начал с небольших жанровых картин - "С квар-
тиры на квартиру" (1876), "Чтение военной телеграммы" (1878), близких работам из-
вестных живописцев В. Г. Перова и В. Е. Маковского. По скоро определился совер-
шенно иной характер его дарования. Он перестал обращаться к изображению повсе-
дневности и, по собственным его словам, из жанриста стал "историком несколько на
фантастический лад". Решающим толчком для этого послужил переезд Васнецова в
Москву (1878), знакомство с ее памятниками старины, встреча и дружба с известным
меценатом С. И. Мамонтовым и членами мамонтовского кружка. Первым большим
произведением нового этапа творчества Васнецова была картина "После побоища
Игоря Святославовича с половцами" (1880), написанная по мотивам "Слова о полку
Игореве".
В этой картине, поспевающей в духе народного эпоса храбрость и мужество
русских воинов, сражавшихся за родную землю, ярко сказались декоративный дар
Васнецова, его тяга к монументальности и поэтическое восприятие природы. Появле-
ние этого полотна на выставке было подлинным событием в художественной жизни.
Своеобразие искусства Васнецова ярко раскрылось и в картине "Аленушка" (1881),
тема которой была навеяна художнику известной русской сказкой о сестрице Аленуш-
ке и братце Иванушке.
В этой картине все написано с натуры: и Аленушка - крестьянская девочка, и
осенний пейзаж глухого лесного места. Идя от жанра, Васнецов силой своего таланта
сумел превратить действительность в сказочный образ.
В 1883-1885 годах Виктор Васнецов, работая над тремя панно "Каменный век"
для только что выстроенного тогда в Москве здания Исторического музея, проявил се-
бя как мастер монументально-декоративного искусства. В картине "Царь Иван Васи-
льевич Грозный" (1897) художник с большим мастерством создал величественный об-
раз.
Клушин Виталий 2 курс Задание №5

Самым значительным историческим произведением Виктора Васнецова явилось


полотно "Богатыри" (1898). Нил ним художник работал с перерывами около двадцати
лет. Создавая эту, ныне широко известную, картину, Васнецов, как и в "Аленушке",
шел от реальных образов крестьян и русской природы. Прообразом Ильи Муромца
был, на пример, крестьянин Иван Петров, уроженец села Карачарово, по былинным
преданиям считающеюся родиной богатыря. Жизненности картины способствовали
продуманность композиции, удачно связанный с могучими фигурами трех всадников
пустынный стенной пейзаж.
Творчество Васнецова было весьма многообразным. Он иллюстрировал книги,
занимался гравированием. Его красочные костюмы и декорации к драматическому
спектаклю "Снегурочка" А.Н. Островского и затем к одноименной опере Н. А. Рим-
ского-Корсакова (1881-1882 гг. и 1885-1886 гг.) заложили основы русского реалисти-
ческого театрально-декорационного искусства, которое позже - в конце XIX начале
XX века завоевало мировую славу.
Влияние васнецовской "Снегурочки" распространилось даже на декоративно-
прикладное искусство. Об этом вспоминают многие современники, это подтверждает-
ся И. Э. Грабарем в "Истории русского искусства": "Васнецов, пишет Грабарь, своей
постановкой "Снегурочки" в половине восьмидесятых годов произвел такое огромное
впечатление на всех, что многие только и бредили русскими мотивами. Всюду стал
входить русский узор, кустарные изделия; молодые художники целые дни просижива-
ли в Историческом музее и усердно изучали старинную резьбу, набойки и вышивки".
Работал Васнецов и в области архитектуры. Им спроектирован фасад Третьяков-
ской галереи и собственный дом в Москве, где сейчас находится васнецовский мемо-
риальный музей.