Вы находитесь на странице: 1из 6

№ 1 (184) 2017 ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ В РФ

Атрибуция и особенности оценки


китайских антикварных фарфоровых
изделий
Н.Д. Дронова
профессор кафедры «Профессиональные дисциплины» Института
традиционного декоративно-прикладного искусства, доктор технических наук
(г. Москва)
Д.С. Дронов
заведующий кафедрой «Ювелирное искусство» Высшей школы народных
искусств, член союза художников России, кандидат педагогических наук
(г. Санкт-Петербург)
Нона Дмитриевна Дронова, dronovanona@mail.ru

Если подсчитать объемы продаж, осу- перты были убеждены, что аукционный дом
ществляемых аукционными домами допустил ошибку в оценке и эта император-
Sotheby’s и Christie’s, то можно с удивлением ская ваза относится к эпохе династии Цянь-
обнаружить, что в 2015 году китайский арт- лун XVIII века 1.
рынок впервые в истории открытых торгов Рекомендации по атрибуции и оценке
вышел на первое место в мире по аукцион- рыночной стоимости античного китайского
ной выручке, обогнав традиционную тройку фарфора актуальны для российских оцен-
лидеров США – Великобритания – Франция щиков. Специалист по оценке китайского
[1]. По данным исследования TEFAF, в 2015 антиквариата должен знать как свои ре-
году объем рынка только китайского анти- гиональные, так и международные рынки.
квариата составил более 10 миллиардов Справочники цен по антикварным ювелир-
евро (8,6 миллиарда долларов), показав ным изделиям следует использовать только
рост на 160 процентов по сравнению с ана- как справочники, а не как указатели точных
логичным показателем 2014 года. цен. Крупные аукционные дома, такие как
Особенностью инвестиционной привле- «Сотбис» и «Кристис», включают китай-
кательности современного рынка китай- ский фарфор в свои специальные каталоги.
ского антиквариата является ее недооце- Поиск сопоставимых предметов в этих ка-
ненность. В мире существует множество талогах – хороший подход к началу опреде-
подлинников, неправильно определенных ления текущих цен, но необходимо иметь в
как имитации, например недооценка ки- виду, что аукционные дома выпускают ил-
тайской императорской вазы крупнейшим люстрированные каталоги, в которых ука-
аукционным домом в 2011 году. Эту вазу заны только цены реализации.
ожидалось продать на аукционе «Сотбис» Больше всего информации о текущих
всего за 800 долларов, но цены взлетели ценах можно собрать, посещая антиквар-
до астрономических 18 миллионов дол- ные салоны, регулярно проводимые в Цен-
ларов. В каталоге ваза была датирована тральном доме художника на Крымском
как «вероятно, республиканский период» валу в Москве.
или начало XX века. На торгах эта краси- Существуют некоторые особенности при
вая фарфоровая ваза в гамме «розового определении стоимости антиквариата. Так,
семейства» вызвала взрыв эмоций – экс- оценку древнего изделия (украшения) сле-

1
URL: http://www.thecityreview.com/s11schintai.html

64 Подписка в любое время по минимальной цене (495) 331-9789, iovrf@mail.ru


ЭКОНОМИКА И УПРАВЛЕНИЕ НАРОДНЫМ ХОЗЯЙСТВОМОЦЕНКА РАЗЛИЧНЫХ ОБЪЕКТОВ

дует начинать с оценки его внешнего вида, ния на марки, а иногда просто не облада-
а затем оценивать качество изготовления, ли нужной информацией. Если же марки и
анализировать использованные технологии надписи отсутствуют, то диагностика ведет-
и особенности изделия. ся посредством изучения стилевых призна-
Значительную часть ранних керамиче- ков (см. [5]).
ских изделий составляют танские изделия, Каждый предмет из фарфора должен
выполненные в технике «сансай», которые быть тщательно изучен как со стилевой, так
могут быть ценными сами по себе. Денеж- и с технической стороны. Бывает так, что
ная стоимость таких изделий довольно предмет вовсе не имеет знаков или марок,
спорная и главным образом зависит от же- хотя был скопирован абсолютно точно (см.
лания коллекционера приобрести изделие. [6]). В таком случае изделие следует под-
Стоимость древних изделий периода вергнуть основательному изучению с точки
Северных династий (550–577) и периода зрения стиля – стиль и форма должны соот-
династии Тан (618–907) устанавливается ветствовать декору. Часто обнаруживаются
рынком. Рынок формируют частные коллек- противоречия между формой сосуда и его
ционеры и музеи. Цены могут значительно орнаментикой, в фигурном декоре – несо-
колебаться. На них оказывают влияние та- ответствие в тематике, облачении фигур,
кие факторы, как: пейзаже и стилистике сцен, несоответствие
• редкость предмета относительно дру- дна сосуда и его ручки эпохе (в разные пе-
гих известных предметов такого же риоды использовались разные формы дна
вида; сосуда и его ручек) (см. [7]).
• время, в течение которого предмет Рассмотрим отличительные особен-
пребывал на рынке; ности антикварного изделия на примере
• материалы, использованные при изго- уплощенных ручек, которыми украшались
товлении предмета; вазы с середины XVIII века. Такие ручки вы-
• качества работы. полнены в виде упрощенно-схематических
Необходимо иметь в виду, что азиатские тел драконов, в нижней части образующих
коллекционеры ищут предметы более позд- своеобразный завиток. Эти прихотливые
них династий (Сун, Мин, Цин), для запад- ручки являются важным стилистическим
ных же коллекционеров в последние годы признаком сосудов второй половины прав-
представляют интерес и древние изделия, ления Цяньлун. Основным атрибутацион-
и предметы из захоронений (подробнее ным признаком позднего Цяньлуна могут
см. [3, 4]). служить характерные плоские ручки в виде
Для того чтобы оценщик мог определить стилизованных извивающихся драконов
стоимость античного или антикварного из- (на горлышке или оплечье). В нижней части
делия, ему необходимо знать культуру, со- ручка как бы отрывается от тулова дракон
циальные обычаи и моду соответствующей и образует завиток. Обычно они покрыва-
эпохи. ются контрастной по цвету эмалью. Также
Основой оценки антикварного китайско- распространены ручки в виде голов слонов.
го фарфора является определение време- Если вы имеете дело с изделием с руч-
ни его создания и места изготовления. Если ками и налепными узорами, то необходимо
на изделии присутствует набор марок, то найти ответ на вопрос, соответствуют ли
время и место изготовления определяют- они периоду изготовления предмета. Затем
ся при помощи специальных справочников. следует проверить способ изготовления из-
При установлении древности марка являет- делия.
ся важнейшей характеристикой. В поддел- Метод изготовления современной мас-
ках марка часто не совпадает с подлинной, совой продукции отличается от старинных
ведь фальсификаторы не обращали внима- технологий. Современное фарфоровое из-

Подписка в любое время по минимальной цене (495) 331-9789, iovrf@mail.ru 65


№ 1 (184) 2017 ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ В РФ

делие изготавливается посредством залив- в изделиях содержание каолина было низ-


ки жидкой фарфоровой массы в поглощаю- ким по экономическим причинам, поэтому
щую гипсовую форму, которую оставляют часто можно увидеть деформированные
в кристаллизаторе в течение нескольких формы.
минут, пока слой скольжения не затверде- На изделиях Переходного периода (XVII
ет. Затем избыток все еще жидкой глины век) после обжига зачастую образовыва-
выливают и оставляют изделие сушиться. лись такие дефекты, как щербины, прыщи,
Окончательно затвердевший элемент уда- пузыри, засорка, рыжий или желтоватый
ляется из формы и высыхает на воздухе. оттенок. Исследование таких дефектов по-
Это позволяет легко производить фарфо- могает диагностировать фарфоровый пред-
ровые изделия с тонким телом. Старинные мет.
фарфоровые изделия, как и остальные ке- Не все старинные фарфоровые изде-
рамические, создавались на гончарном кру- лия имеют одинаковую художественную
ге. А если изделие имело квадратную или ценность. Необходимо научиться отличать
фигурную форму, то оно создавалось при хорошее от прекрасного, а прекрасное от
помощи деревянных пластин. Еще влажные исключительного. Единственный способ
куски собирались с помощью небольшого приобретения такого понимания – глубокое
количества глины кремообразной конси- изучение стиля эпохи и исследование как
стенции. Круглые и высокие старинные ки- можно большего количества фарфоровых
тайские фарфоровые сосуды, как правило, изделий, декорированных эмалями. Также
собирались из двух или трех горизонталь- необходимо знать особенности технологии
ных секций и соединялись для придания нанесения эмалей на фарфоровую форму.
им окончательной формы. Примерно через Эмаль – это сплав свинца, олова, различ-
день изделие устанавливали на гончарный ных окислов с бурой, стекольным порошком
круг и обрезали с помощью токарных ин- и кварцем. Основным компонентом стекло-
струментов для придания ему окончатель- видной эмали является очень рыхлая фор-
ной формы. Ручки и шейка вазы изготав- ма стекла, названного фриттой. Пигменты
ливались отдельно, а потом приставлялись эмали в своем естественном состоянии
к вазе. представляют собой сухой порошок, кото-
Важным диагностическим признаком вы- рый обычно смешивается с маслом, клеем
явления древности является поиск следов или обычной водой. При нанесении роспи-
шликерования (склейка или объединение си краски наносятся мягко, размашистыми
двух или более секций необожженного ке- мазками кисти. Если на фарфоровом пред-
рамического элемента с помощью жидкой мете нанесена эмаль, то важно определить,
глины – шликера). В подлинных старинных в хорошем ли она состоянии, нет ли сколов
фарфоровых произведениях можно уви- и следов замены отдельных участков эмали
деть следы склейки сосуда (особенно такое лаком, а также проверить, насколько чисто
соединение можно почувствовать внутри и ясно выполнен рисунок и чисто ли выпол-
изделия). Как правило, шликерование мож- нена работа в целом.
но обнаружить на плечах высоких ваз и в Следует обратить внимание на контуры
самых широких местах живота фляги. рисунка, при этом необходимо помнить, что
Следующий шаг – поиск дефектов обжи- временные контуры могут использоваться
га. Исторически самая большая проблема на посуде для руководства декораторам,
для гончаров – поиск правильной темпера- которые впоследствии сгорят при обжиге.
туры обжига. Если температура слишком Необходимо иметь в виду, что в Китае
высокая, то фарфор плавится и деформи- некоторые глазури и эмали стали использо-
руется. Чтобы остановить деформацию, в вать лишь в первой трети XVIII века, напри-
глину добавляется каолин. В XV–XVI веках мер коричнево-шоколадная с люстровым

66 Подписка в любое время по минимальной цене (495) 331-9789, iovrf@mail.ru


ЭКОНОМИКА И УПРАВЛЕНИЕ НАРОДНЫМ ХОЗЯЙСТВОМОЦЕНКА РАЗЛИЧНЫХ ОБЪЕКТОВ

оттенком. Впоследствии эта эмаль будет При оценке антикварных фарфоровых


обрамлять клейма в изделиях с композици- изделий с золочением оценщикам нужно
ями в гамме «розового семейства». Тогда знать и различать типы золочения.
же распространяются блекловатые эмали Самая древняя техника золочения назы-
редких оттенков: фисташково-зеленые, вается «лучшая позолота», «твердое золо-
оливковые, цвета слоновой кости, розо- чение» или «огонь позолота». Золочение
ватые. Соответственно, если в росписи выполняется следующим образом: чистое
присутствуют эмали (белая, розовая, фи- золото смешивают с жидкой ртутью, на-
олетовая, фиолетово-голубая), а марка носят на изделие и обжигают при темпе-
указывает на правление династии Мин, то ратуре около 730 °C. При нагревании ртуть
вещь явно подражательная, поскольку та- испаряется, а золото остается на поверх-
кие эмали появляются только на рубеже ности изделия в виде матового слоя по-
XVII–XVIII веков. крытия. По выходе из печи позолоченный
На рубеже XVII–XVIII веков свободная предмет имеет непривлекательный вид, и
роспись кобальтом начинает соединяться для придания изделию блеска и яркости
с монохромными глазурями (технологиче- его полируют. Согласно отчетности иезуит-
ское достижение, полученное в результате ского миссионера из города Цзиндэчжэнь,
двойного обжига). При этом глазури цве- составленной в 1712 и 1722 годах, позоло-
та «жженого сахара» включаются в декор та на китайском фарфоре выполнялась по-
в виде подчеркивающих форму сосуда средством измельчения пластинок золота
поясов (часто встречаются изделия, в ко- в порошок и дальнейшего смешивания это-
торых подобной глазурью выделяются от- го порошка с обычной бесцветной эмалью,
дельные детали). В европейских странах ее поэтому позолота на изделиях, изготовлен-
называли по-разному: «батавская корич- ных до середины XVIII века, не имеет ярко-
невая», «капуччино», «сухой лист». Тогда го блеска.
же изделия с такой декорировкой входят в Другой способ золочения – «жидкое зо-
большую моду в Голландии, где их пропа- лото» был введен на Западе в 1850-х годах.
гандировал декоратор из Франции Даниэль При применении этого способа использу-
Моро (1661–1752), поэтому по отношению ется порошковое золото в виде жидкой
к такому колориту также применяют термин суспензии, которая наносится на предмет.
«стиль Моро». После обжига на изделии образуется бле-
В период Канси светло-бежевый цвет стящая металлическая поверхность, и по-
глазури был наиболее распространенным, лировка не требуется. Однако нанесенное
в ранний период Цяньлун глазурь имела бо- на изделие таким способом золото очень
лее темный оттенок шоколада. легко стирается.
В отдельную группу можно выделить Еще одним диагностическим признаком
изделия Fahua или клуазонне – (фр. является наличие характерного кракелюра
cloisonné – разделенный перегородкой, от (от фр. craquelé – потрескавшийся). Кра-
фр. cloison – перегородка). Этот стиль укра- кле – это узор тонких трещинок на поверх-
шения керамики или фарфора напомина- ности. Они могут появиться при остывании
ет перегородчатую эмаль на металле, где после глазурного обжига или муфельно-
ободок используется для оконтуривания го (живописного) обжига через год, а мо-
зон украшения. По рисунку выкладывались гут проявиться и через 100 лет. Трещины
глиняные жгутики, а образованные ими в глазури керамического (фарфорового)
углубления заполнялись цветными глазу- изделия возникают вследствие разницы
рями – фиолетовой, желтой, синей и бирю- между температурными коэффициентами
зовой. Этот стиль декорирования возник в линейного расширения черепка и покры-
правление Юнжгена. вающего его глазурного состава. Кракелюр

Подписка в любое время по минимальной цене (495) 331-9789, iovrf@mail.ru 67


№ 1 (184) 2017 ИМУЩЕСТВЕННЫЕ ОТНОШЕНИЯ В РФ

образуется, когда «рубашка» обожженного зури, поскольку в нее добавляли цинк.


глазурного слоя «маловата» для черепка Селадоновые изделия цвета морской вол-
изделия. Специальные глазури-кракле об- ны очень высоко ценились при дворе китай-
разуются только на поверхности глазурного ского императора на протяжении многих ве-
слоя, не доходя до черепка. Такие глазури ков, особенно в период династии Юань, до
покрывают многие монохромные изделия тех пор, пока их не заменили расписанные
Сунского периода. Эффект повышался за кобальтом изделия. Селадон продолжали
счет втирания в трещины пигментов чай- производить, но на более низком уровне.
ного, красного или черного цвета. Традици- Селадоны, изготовленные в мастерских
онно китайские ценители различали боль- Лунцюань, были важной составляющей экс-
шие, жирные трещины, которые называли портной экономики Китая на протяжении
«коготь краба» (их заполняли черным пиг- более пятисот лет. Изделия цвета морской
ментом), и гораздо более мелкую сеть тре- воды достигли совершенства в начале пе-
щинок, которая называется «рыбья икра» риода династии Мин. Они всегда был очень
(на более позднем этапе втирали пигмент популярными. В период династии Гуансюй
красного цвета) (см. [8]). (1875–1908) японские дилеры, постоянно
Большой интерес у коллекционеров вы- дислоцированные в старом Пекине, соби-
зывает селадон – обозначение специфи- рали селадоны Лунцюань для коллекцио-
ческой группы китайских изделий из ог- неров. Надо сказать, что подделки именно
неупорной фарфоровидной керамической селадонов Лунцюань отличаются высоким
массы, декорированных шпатовыми глазу- качеством и имеют большое сходство с под-
рями, окрашенными оксидом железа в зе- линными вещами.
леный или серо-зеленый цвет. Такие изде-
лия создавались в мастерских Яочжоу (на Алгоритм оценки и диагностики
севере страны) и Лунцюань южной провин- антикварного фарфорового изделия
ции Чжэцзян в начале Северной династии
Сун (960–1127) и до первой половины XVII Алгоритм оценки и диагностики анти-
века. Селадоны имели различные оттен- кварного фарфорового изделия следую-
ки – от бледно-зеленого до темно-серого. щий:
Селадоновые глазури относятся к семей- 1) осмотр изделия;
ству прозрачных глазурей, часто с выра- 2) определение состава (фарфор, фаянс,
женными (а иногда специально подчеркну- каменная масса);
тыми) трещинами. Также керамику селадон 3) диагностика периода изготовления;
называют greenware. Для селадона харак- 4) изучение набора клейм и марок;
терны простота и изящество форм, глазу- 5) изучение стилевых признаков;
рование «под нефрит», высокая практиче- 6) изучение особенностей технологии;
ская ценность и легко узнаваемый стиль. 7) расчет базовой стоимости;
Celadon глазури могут быть получены в 8) определение повышающих коэффи-
различных цветах, включая белый, серый, циентов;
синий и желтый. Это зависит от нескольких 9) оценка износа изделия;
факторов: 10) изучение рынка;
1) толщина наносимого слоя глазури; 11) определение рыночной стоимости
2) тип глины, на которую наносится гла- фарфорового изделия.
зурь; После определения базовой стоимости
3) точный состав глазури. с учетом анализа аналогов рекомендуется
В казенных (императорских) селадоно- использовать повышающие коэффициенты
вых печах создавали изделия «гуань», от- и надбавки к базовой стоимости старинно-
личающиеся голубоватым оттенком гла- го фарфорового изделия, которые склады-

68 Подписка в любое время по минимальной цене (495) 331-9789, iovrf@mail.ru


ЭКОНОМИКА И УПРАВЛЕНИЕ НАРОДНЫМ ХОЗЯЙСТВОМОЦЕНКА РАЗЛИЧНЫХ ОБЪЕКТОВ

ваются из следующих показателей: ЛИТЕРАТУРА И ИНФОРМАЦИОННЫЕ


• наличие набора марок – 15 процен- ИСТОЧНИКИ
тов; 1. Брэйди Анна, Макгиверн Хана.
• наличие легенды – 55 процентов; Китайское искусство Ост-Индской компа-
• наличие документально подтвержден- нии. URL: http://www.theartnewspaper.ru/
ной истории предмета – 110 процен- posts/2941/ (дата обращения: 21 апреля
тов; 2016 года).
• стилевые признаки – от 10 до 15 про- 2. Informing the Eye of the Collector Chi-
центов; nese Ceramics and Works of Art from J. T. Tai
• наличие особенностей, позволяющих & Co.Sotheby’s, A.M., March 22, 2011. URL:
выявить почерк мастера, – 15 процен- http://www.thecityreview.com/s11schintai.html
тов; 3. Шмотикова Л. А. Опыт изучения деко-
• оригинальность замысла – 10 процен- ра китайской керамики периода Сунн // На-
тов; учные сообщения ГМИНВ. М., 1977. Вып. IX.
• уровень исполнения – 25 процентов; 4. Кузьменко Л. И. Жанр цветы-птицы в
• сложность моделировки – 30 процен- росписях китайского фарфора XVIII века //
тов; Научные сообщения ГМИНВ. М., 1977.
• новое в технологии – от 50 до 100 про- Вып. IX.
центов; 5. Кузьменко Л. И. Европейский стиль в
• комплектность изделия – 5 процен- искусстве Китая XVIII в. / Материалы XI на-
тов; учной конференции «Общество и государ-
• типичность (характерная для времени ство в Китае». М., 1980. Ч. II. Тезисы и до-
бытования) – 15 процентов; клады.
• редкость (для времени бытования) – 6. Богачихин М. М. Керамика Китая. М.,
20 процентов; 1998.
• уникальность – 50 процентов; 7. Кузьменко Л. И. (в сооавторстве с В. А.
• редкость для музейных коллекций – Набатчиковым и Н. В.Сазоновой). Москов-
15 процентов; ские коллекционеры произведений искус-
• повышенный антикварный спрос – от ства Востока. М., 1997.
15 до 100 процентов; 8. Арапова Т. Б. Китайский фарфор в
• музейное хранение – от 5 до 10 про- собрании Эрмитажа (кон. XIV первая треть
центов. XVIII вв.). Каталог. Л., 1977.

ǺdzǴDzȁǻǮǾǼDzǻǮȍ ǮǸǮDzdzǺǶȍ
ǼȄdzǻǸǶ Ƕ ǸǼǻǿǮǹȀǶǻDZǮ
ɩɪɟɞɥɚɝɚɟɬ ɤɜɚɥɢɮɢɰɢɪɨɜɚɧɧɵɟ ɭɫɥɭɝɢ ɩɨ ɨɰɟɧɤɟ ɫɥɟɞɭɸɳɢɯ ɨɛɴɟɤɬɨɜ:
x ɩɪɟɞɩɪɢɹɬɢɣ, ɛɢɡɧɟɫɚ;
x ɩɚɤɟɬɨɜ ɚɤɰɢɣ, ɨɛɥɢɝɚɰɢɣ;
x ɚɤɬɢɜɨɜ ɩɪɟɞɩɪɢɹɬɢɣ, ɫɨɡɞɚɧɧɵɯ ɧɚ ɨɫɧɨɜɟ ɮɪɚɧɱɚɣɡɢɧɝɚ;
x ɢɧɜɟɫɬɢɰɢɨɧɧɵɯ ɩɪɨɟɤɬɨɜ;
x ɞɟɛɢɬɨɪɫɤɨɣ ɡɚɞɨɥɠɟɧɧɨɫɬɢ;
x ɧɟɞɜɢɠɢɦɨɝɨ ɢɦɭɳɟɫɬɜɚ (ɧɟɡɚɜɟɪɲɟɧɧɵɯ ɫɬɪɨɢɬɟɥɶɧɵɯ ɨɛɴɟɤɬɨɜ, ɡɟɦɟɥɶɧɵɯ
ɭɱɚɫɬɤɨɜ ɢ ɬ.ɞ.);
x ɦɚɲɢɧ, ɨɛɨɪɭɞɨɜɚɧɢɹ ɢ ɬɪɚɧɫɩɨɪɬɧɵɯ ɫɪɟɞɫɬɜ;
x ɢɧɬɟɥɥɟɤɬɭɚɥɶɧɨɣ ɫɨɛɫɬɜɟɧɧɨɫɬɢ (ɩɚɬɟɧɬɨɜ, ɬɨɜɚɪɧɵɯ ɡɧɚɤɨɜ ɢ ɬ.ɞ.);
x ɸɜɟɥɢɪɧɵɯ ɢɡɞɟɥɢɣ ɢ ɞɪɚɝɨɰɟɧɧɵɯ ɤɚɦɧɟɣ, ɚɧɬɢɤɜɚɪɢɚɬɚ
Ɂɜɨɧɢɬɟ ɫɟɝɨɞɧɹ – (495)331-97-89, 331-99-41
Ɇɵ ɠɞɟɦ ȼɚɫ – 117418, ɝ. Ɇɨɫɤɜɚ, ɭɥ. ɇɨɜɨɱɟɪɟɦɭɲɤɢɧɫɤɚɹ, 65 ɤ1, 6 ɷɬɚɠ
e-mail post@maok.ru ɧɚɲ ɫɚɣɬ www.maok.ru

Подписка в любое время по минимальной цене (495) 331-9789, iovrf@mail.ru 69

Вам также может понравиться