Вы находитесь на странице: 1из 4

Генерал-бас, цифрованный бас, непрерывный бас (нем.

Generalbaß,
Bezifferter Ваss; лат. Fundamentum, Bassus continuus; итал. basso generale,
fondamento; франц. Basse fondamentale, Basse chiffr é e) – возникшая в
эпоху барокко (примерно в 16 веке) в Италии сокращённая форма записи
аккордового сопровождения с помощью цифр. Внедрение генерал-баса в
музыкальную практику некоторые исследователи приписывают
Людовику Виадана, который по не уточнённым данным, научно
обосновал применение цифрованного баса в 17-м столетии. Генерал-бас
становится просто необходимым на том этапе развития музыкального
искусства, так как полифония начинает всё больше уступать место
гомофонии, в которой все голоса подчиняются одному главному (обычно
верхнему) голосу, образуя аккомпанемент к нему. Период с 1600 по 1750
годы известен в музыкальной истории как "Эпоха генерал-баса". Знание
генерал-баса входило в обязанности органистов и капельмейстеров.
Примеры использования цифрованного баса можно найти в творчестве
великих композиторов той поры - Арканжелло Корелли (1653-1713),
Алессандро Скарлатти (1660-1725), Клаудио Монтеверди (1567-1643),
Иоганна Себастьяна Баха (1685-1750), Георга Фридриха Генделя (1685-
1759), Джованни Баттисты Перголези (1710-1736). Цифрованный бас
использовался для нотации клавесинного и органного аккомпанемента до
1-ой половины 18 века, когда в практику входит более точное
обозначение аккордового аккомпанемента.

Правила использования генерал-баса легли в основу современной


музыкальной науки и учебной дисциплины – гармонии. В 20-м веке
цифрованный бас стал использоваться для записи эстрадной и джазовой
музыки.

Принцип записи цифрованного баса заключается в том, что над или под
нотами нижнего голоса многоголосия (баса) ставятся цифры,
обозначающие интервалы из которых от баса нужно выстроить вверх
аккорд. В системе генерал-баса применяются следующие обозначения:

1) цифра "0" над или под нотой в басу означает, что аккорд в данном
случае не нужен;

2) нота не помеченная никаким знаком – что необходимо исполнить


трезвучие (созвучие из 3-х звуков, построенное по терциям вверх),
основанием ("примой") которого будет нота в басу;

3) нота с цифрой "6" – секстаккорд (обращение трезвучия, где основание


переносится вверх, т.е. аккорд выглядит так: "терция" (3-ий звук в
трезвучии) – "квинта" (5-ый звук в трезвучии) – "прима" (1-ый звук в
трезвучии), при этом крайние звуки в аккорде образуют интервал сексту);

4) нота с пометкой "4/6" - квартсекстаккорд (обращение трезвучия, где


кроме "примы" аккорда верх поднимается и его терция, т.е. аккорд
выстраивается по следующей цепочке: "квинта" – "прима" – "терция",
интервальный состав аккорда при этом будет: кварта+терция, а крайние
звуки в квартсекстаккорде образуют интервал сексту);

5) нота с цифрой "7" – септаккорд (4-хзвучный аккорд, построенный по


терциям вверх, крайние звуки его образуют интервал септиму);

6) нота с пометкой "5/6" – квинтсекстаккорд (обращение септаккорда в


котором "прима" переносится вверх);

7) нота с пометкой "3/4" – терцквартаккорд (обращение септаккорда в


котором кроме "примы" вверх переносится и "терция");

8) нота с цифрой "2" - (обращение септаккорда в котором кроме "примы"


и "терции" вверх переносится ещё и "квинта", а в басу остаётся септима);
9) "9" - необращенный нонаккорд (5-тизвучный аккорд, построенный
вверх по терциям, крайние звуки его образуют интервал нону);

10) нота с пометкой "6/7" – (обращение нонаккорда в котором "прима"


переносится вверх);

11) нота с пометкой "4/5" – (обращение нонаккорда в котором кроме


"примы" вверх переносится и "терция");

12) нота с пометкой "2/3" – (обращение нонаккорда в котором кроме


"примы" и "терции" вверх переносится ещё и "квинта").

13) цифра с хроматическим знаком (диез, бемоль) перед ней обозначает


случайный знак альтерации, относящийся к верхней ноте интервала;

14) хроматический знак без цифры обозначает хроматически измененную


"терцию".

Таким образом, использование генерал-баса позволяло не выписывать


музыкальное сочинение полностью, а лишь фиксировать на бумаге
мелодическую линию и цифрованный бас, по которому исполнитель
определял гармонию и играл её, в определённой степени
импровизационно подбирая фактуру для исполнения аккомпанемента
(см. рис. 5.1 и 5.2).

 
Рис. 5.1 И. С. Бах. Соната для 2
скрипок и цифрованного баса, 3-я
часть. Оригинал Рис. 5.2 То же, в расшифровке Л.
  Ландсхоффа