TALLER RÍTMICO

Análisis de Acentos en “Money” – Pink Floyd

Daniel Esteban González Núñez

Juan David Torres Ortega
Manuel Alejandro Luna Díaz
María Alejandra Cuberos Sarmiento
Santiago Cuéllar Trujillo

Profesor

Fabián Prieto
Fundamentos N

PONTIFICIA UNIVERSIDAD JAVERIANA

ESTUDIOS MUSICALES
BOGOTÁ D.C.
2018
 RESUMEN Y CONTEXTO

El presente trabajo pretende desarrollar un análisis de los acentos (como parte de todo lo que

comprende al Ritmo) en la canción Money por la banda de rock británica Pink Floyd,

considerada, entre otras cosas, como una de las bandas más emblemáticas del siglo XX, dentro

de lo que comprende al mundo del rock progresivo y el rock sinfónico. Pretendemos, por ende,

realizar un arreglo en donde, a pesar de los cambios que se presentan en la expresividad, las

formas de ataque, el timbre y el ritmo, mantendremos la composición de acentos (aquellos que,

como explicaremos más adelante, consideramos de mayor relevancia) y la letra de la canción

original.

El tema original es la canción número 6 del álbum The Dark Side of the Moon, lanzado el 1°

de marzo de 1973 en Estados Unidos y el 24 del mismo mes en el Reino Unido. La voz y la

guitarra principal son lideradas por el músico, compositor y multi-instrumentista británico,

David Gilmour, seguido por Roger Waters en el bajo, Richard Wright en el piano eléctrico 1,

Nick Mason en la batería y con la participación de Dick Parry en el saxofón tenor, quien llega a

ser parte de la agrupación en esta canción en particular, por ser amigo de David Gilmour en su

banda anterior Jokers Wild en 1964. Inicialmente, se le atribuye el crédito a Roger Waters, pues

fue quien escribió la composición y las letras; pero tuvo realmente participación en el proceso

de composición y producción del grupo: los cambios de tiempo (7/4 y 12/8) que logró David

Gilmour, Dick Parry en el solo de saxofón, sumados a la improvisación de Richard Wright y

Nick Mason.

1
Piano Eléctrico Wurlitzer - Por la compañía Rudolph Wurlizer Company, Corinth, Mississippi, Estados Unidos y
North Towanda, Nueva York.
 ANÁLISIS

Nuestro arreglo se desarrolla tomando como base la línea melódica del bajo. En ella,

decidimos hacer ciertas modificaciones para llevar un ritmo más sincopado, estilo

swing, y agregando una blue note en la corchea de entrada al sexto pulso del compás de

7/4.

Para resaltar los acentos que consideramos de mayor relevancia en el desarrollo de la

canción, nos remontamos nuevamente a la línea del bajo, pero adicionalmente a la

acentuación con el crash que Nick Mason realiza en el primer y último pulso de cada

compás durante todas las repeticiones del intro y de la voz principal, y el acento bajo en

la corchea de la mitad del segundo pulso cayendo en el tercero, se convierte en un

elemento rítmico característico de la obra.

Decidimos darles mayor importancia a los acentos mediante su respectiva marcación

con los acordes de la guitarra (que en el tema original también caen en el primer pulso

cada dos compases).

La voz, conservando la letra original, y el saxofón, haciendo un poco de honor a la

idea del swing, nos permitimos darles mayor libertad rítmica, con fraseos sincopados sin

salirse de la métrica marcada por los otros 3 instrumentos anteriormente descritos.

En la segunda mitad de la canción, donde se presenta la multimetría más

característica del tema por el paso a 4/4, los acentos se marcan en cada pulso, en donde

el cuarto lleva al primero con especial énfasis, para luego retomar el verso en 7/4, con

nuevamente los acentos previamente descritos.