Вы находитесь на странице: 1из 5

Modes Defined

К настоящему моменту вы уже должны быть довольно хорошо знакомы с конструкцией и звуком большого масштаба. Как я уже упоминал в предыдущем
уроке, основной масштаб является основополагающим для многих импровизационных концепций, с которыми мы будем работать. В этом уроке мы
расширим наше понимание, включив в него несколько других шкал, производных от главной шкалы, известных как модусы главной шкалы.

Одна октавная мажорная шкала, с которой мы работали до сих пор, представляет собой серию из семи тонов, разделенных комбинацией целых
ступенчатых и полушаговых интервалов. См. рис. 1.

Figure 1

Теперь представьте себе, что вы начинаете ту же самую шкалу со второй ступени и поддерживаете диапазон в одну октаву. См. рис. 2.

Figure 2

Обратите внимание, как порядок интервалов был "перемещен". Поскольку первая степень в шкале, представленной на рисунке 2, теперь является шкалой
степени 2 вместо шкалы степени 1, порядок целых и полушаговых интервалов изменился. Теперь давайте применим этот же подход к остальным градусам
шкалы, от 3 до 7. Рис. 3.

Figure 3

Как вы можете видеть, каждый раз, когда мы меняем начальную степень в нашей главной шкале, мы создаем уникальную формулу шкалы, которая
начинается на каждой из семи ступеней шкалы. Они называются модусами большой шкалы, потому что они являются производными от степеней шкалы
большой шкалы.

Теперь давайте применим ту же концепцию к шкале до мажора. Ноты в шкале до мажор, как определено нашей формулой мажорной шкалы (WWHWWWH),
являются:

CDEFGABC

Теперь давайте возьмем каждый градус шкалы и построим семь режимов шкалы до мажора. См. рис. 4.:

Figure 4
Каждый режим большого масштаба имеет уникальное имя, связанное с ним. См. рис. 5.

Figure 5

Bringing it all together now, the modes of the C major scale in order would be:

C Ionian
D Dorian
E Phrygian
F Lydian
G Mixolydian
A Aeolian
B Locrian

Мне нравится думать об этих модах как о семействе шкал, которые все основаны на до мажоре, поскольку все они состоят только из нот из шкалы до
мажора.

Теперь давайте посмотрим на эти режимы по-другому. Напомним, что градусы шкалы в крупном масштабе (ионийском режиме) изменяются случайно:

12345671

Если бы мы рассматривали остальные 6 модусов просто как модифицированные версии мажорного масштаба, то мы могли бы увидеть, что они имеют свои
собственные индивидуальные звуки и формы. Это слегка различное восприятие мод легко демонстрируется, если вы начинаете каждый из семи мод на
одной и той же ноте. Давайте еще раз посмотрим на нашу Си-Ионийскую моду, которая является просто шкалой до мажора. Эта шкала вместе с ее
"интервальной формулой" показана на рис.6.

Figure 6

Теперь вернемся к рисунку 2, на котором показана формула для режима Дориана. Порядок целых шаговых и полушаговых интервалов для Дориана таков:

WHWWWHW

Если мы теперь начнем Дорианскую моду на той же ноте, С, то этот измененный порядок интервалов будет влиять на то, какие питчи воспроизводятся,
начиная с С. Это означает, что некоторые из наших названий питчей придется изменить. Мы можем легко понять это, если теперь посмотрим на Дориана,
как на начало его собственного корня. См. рис. 7.

Figure 7

Обратите внимание, что на рисунке 7 и 3-й, и 7-й градусы должны были быть понижены, чтобы удовлетворить порядку интервалов для Дориана. Это очень
важно понять. Теперь давайте посмотрим, как это повлияет на сыгранные ноты. См. рис. 8.
Figure 8

Поскольку 3-я и 7-я степени были понижены, это означает, что ноты Е и в в мажорной гамме должны были быть понижены, потому что они являются 3 и 7
по отношению к корню, С. Теперь давайте посмотрим, как будет написан каждый из модусов, если мы начнем каждый из них на одной и той же ноте С. См.
рис. 9.

Figure 9

Модальное применение на струнных инструментах, таких как наши басы, довольно просто, благодаря симметрии наших настроек. Мне нравится учить
модальные паттерны, основанные на 3-х нотной пальчике на струну для начала, помещая корень каждого режима под первый палец руки, которая
волнуется. Это учит нас связывать модальные формы с индивидуальными масштабными градусами,и это полезно, когда мы меняем позиции на грифе.
Запоминание 3-х нот на струнные режимы и их расположение на басу-это трудоемкая задача, но я чувствую, что это в конечном счете необходимо, если вы
хотите иметь полный контроль над своим грифом. Однако, поскольку этот курс предназначен для того, чтобы охватить различные импровизационные
концепции, мы не будем тратить столько времени на овладение модальными фингерингами и позициями. Я оставлю это другим предложенным модальным
курсам, которые предназначены для того, чтобы помочь вам в овладении этими формами и звуками. В то же время я дам вам ряд простых для изучения
модальных форм одной октавы, которые могут быть применены более непосредственным образом. Рис. 10.

Figure 10
 

 ASSIGNMENT

Exercise 1

Пройдите через семь однооктавных модальных паттернов показанных в сегодняшнем уроке по порядку для каждой из следующих основных гамм:

C major (C D E F G A B C)
F major (F G A Bb C D E F)
Bb major (Bb C D Eb F G A Bb)
Eb major (Eb F G Ab Bb C D Eb)
Ab major (Ab Bb C Db Eb F G Ab)
Db major (Db Eb F Gb Ab Bb C Db)
Gb major (Gb Ab Bb Cb Db Eb F Gb) 
B major (B C# D# E F# G# A# B)
E major (E F# G# A B C# D# E)
A major (A B C# D E F# G# A)
D major (D E F# G A B C# D)
G major (G A B C D E F# G)

Например, для крупного масштаба вы будете играть в каждом из следующих режимов, чтобы:

1-й-Аионион, 2-я-Дориан Б, 3-в C# фригийский, 4-е-д лидийский, Миксолидийский на 5, 6-м-ф# Эолийские, 7-е-г# Локрийским, 1-й-Аионион

Основной пример демонстрируется в видеоклипе упражнения 1.

Упражнение 1 Видео

Обязательно изучите их по именам и по номерам. Это будет очень важно по мере того, как мы будем продвигаться дальше по этому курсу.