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VOLUME II
FESTAS ANUAIS
Tomo I: Melodías
Introducción
I. Estilos.................................................................................................................................................. XV
1. Melodías vellas
2. Melodías novas
Aguinaldos
3. Cantos eclesiásticos
II. A clasificación.................................................................................................................................... XVI
III. Escalas.................................................................................................... ............................................ XIX
IV. O xénero.............................................................................................................................................. XXI
V. Form a................................................................................................................................................. XXII
VI. Velocidade e ritm o....... ..................................................................................................................... XXIII
VII. Estructura rítmica e métrica........................................................................................................... XXIII
Cancioneiro
1-81 I. Melodías homosilábicas.................................................................................................................................. 1
1-20 Melodías de dous versos....................................................................................... .................................... 1
1-2 1. Melodías orientadas á nota básica..................................................................................... 1
3 2. Melodía ondulada................................................................................................................ 2
4-15 3. Melodías ascendentes-descendentes................................................................................... 7
16-17 4. Melodías descendentes-ascendentes................................................................................... 37
18-20 5. Melodías descendentes.......................................................................................................... 38
21-75 Melodías de catro versos........................................................................................................................... 40
21-23 1. l.° verso repetido; cadencia VII ou 1................................................................................. 40
24-30 2. Cadencia principal 1 ............................................................................................................. 42
31-41 3. l.° verso repetido ou con variación no principio, cadencia 2-5...................................... 50
42-54 4. Punto culminante antes da cadencia principal (incluidas as melodías ñas que o 3.°
verso parte da nota culminante do 2.° verso); 3.a cadencia: VII ou 1.................... 77
55-60 5. Punto culminante coincidente coa cadencia principal..................................................... 104
61-66 6. Punto culminante despois da cadencia principal (a melodía non cae ata a nota básica
no 3.° verso).......................................................................................................................... 113
67-72 7. Melodías descendentes.......................................................................................................... 120
73-75 8. Melodías de ámbito amplio................................................................................................. 132
76-77 Melodías de seis versos.............................................................................................................................. 134
78-80 Melodías de oito versos............................................................................................................................. 141
81 Melodía de dez versos.................................................................................................. ............................ 149
82-99 II. Melodías heterosilábicas......................................................................................................................................... 151
82 7 5 - 7 5 (Venturosa mil veces)............................................................................................................... 151
83 7 5 - 7 5 (Noche del veinticinco)............................................................................................................. 152
84 7 5 5 - 7 5 5 - 5 (Creemos en DiosPadre)............................................................................................... 153
85-86 7 5 - 7 5 3 - 7 3 — 7 (Embajadoressom os)............................................................................................ 154
87 11 9 8 8 6 (No hay tal andar).................................................................................................................. 158
88-89 6/8 (melodías con refrán)......................................................................................................................... 159
90 4 6 6 6 - 4 6 6 6 (Esta noche celebra laiglesia)...................................................................................... 161
91-99 8 8 8 8 - 6 6 6 6 ......................................................................................................................................... 166
91-92 La huida a E g ip to ......................................................................................................................... 166
93-99 El N iño p e rd id o ............................................................................................................................ 171
100-110 m . Aguinaldos...................................... ........................................................................................................................ 186
100-104 1. Melodías de formas libres...................................................................................................................... 186
105-110 2. Jotas........................................................................................................................................................... 190
111-136 IV. Melodías novas....................................................................................................................................................... 193
111-123 Melodías con estructura melódica............................................................................................................... 193
111-119 1. Melodías en maior (ordenadas por ám bito)........................................................................ 193
120-123 2. Melodías en m eno r.................................................................................................................. 199
124-135 Melodías con estructura melódica de acorde............................................................................................. 203
124-126 1. Melodías con ámbito 1-6....................................................................................................... 203
127-130 2. Melodías con ámbito 1-10...................................................................................................... 205
131-133 3. Melodías con ámbito V-5 (III-5)............................................................................................ 212
134-136 4. Melodías con ámbito 1-1....................................................................................................... 215
137-146 V. Cantos eclesiásticos.................................................................................................................................................. 218
Comentarios melódicos............................................................................................................................................... 229
Notas bibliográficas.................................................................................................................................................... 235
Bibliografía................................................................................................................................................................... 235
Nómina de informantes............................................................................................................................................... 237
Indice de localidades.................................................................................................................................................. 247
índice das melodías homosilábicas (íncipit)
A. Melodías de dous versos
Vilardevós
$ i, & - j n JT y j
2. Melodía ondulada Candín
3
Kib«n J JX)|* «bJ
3. Melodías ascendentes-descendentes Vilardevós
4 É
^ ^ Li f Mesía
'
M azaricos
6 a)
b) j" j
p r l - t p rj
Arzúa
Saviñao
|» ÉÉíÍ
Santiago de Compostela
p -G »j H
Vilardevós
10 a)
4— ^ u r r
fe .£ £ ]■ r >r f r j
Palas de Rei, Sobrado dos Monxes
Arzúa, As Nogais
r p r r r L£
Pontedeume, Pol, Ribeira de Piquín
m n m
n r P r r ^
Cerceda, Toques, A Estrada
<n f p r j n
Ribeira de Piquín
r p r r U
Vilardevós
11
Tordoia
12 i ■p
Hermisende
13
r p i fe j r
Hermisende
14
&
f p¡ b Ij
A Estrada
15
16
A Fonsagrada
17
i
5. Melodías descendentes A Estrada
18
f fe
£
As Nogais
19 i Mazaricos
índice das melodías homosilábicas IX
21 p - - $ ------ ¡n , n j ^
p ■---- 4---- *-— p — - — ■— • —— *-
1 _ i A M *szquita
22 ~ f L ~$— iF = i—
^ = J J B
-V -W — - — - — ■---- é — *B
M P'
To:miño
23 = ^f == ij
] . h , B
= — — 1 r J r J =B
2. Cadencia principal 1
Verín
24 f
u r Santiago de Compostela
ri
25 a)
Ordes, Frades
25 b)
<n_r- p Pedrafita do Cebreiro
u ^ r r u
9-
26
Mesía
27 É
O Bolo
28
[j- u lj ^
^ M ezquita
29
n r~^lít lt *cj* lt Saviñao
30
31 a)
k - E L .. - * " ! ' „ r j í
¥ T i i j i' j ^ n
r p r r SU
X índice das melodías homosilábicas
32
Lobeira
B e T : l ' u u t
A Fonsagrada
33
m
Maside
34 $ n r r g r ? CJ. r n ; p
Ribeira de Piquín, Pol
35 a)
r plj -9 -
Arzúa, Muxía
ZD
36
} ‘^ ¿ J U u , r n ¿ u fl ¥H
Viveiro, Vicedo, O Incio
37 a)
Vicedo
m m
SU
Pontedeume, Frades, Santiago de Compostela
38
j> n r ü r; n r ü i
Maside, Sobrado dos Monxes
39 m r u Pr'p ^ t p
A M ezquita
41 m f M f
índice das melodías homosilábicas XI
42
As Cruces
43 a)
£ HT
A Estrada
m
O Bolo
44 ^ « r iÉ
2D
Muíños
45 mp f p 2D
Pedrafita do Cebreiro
46
j - j [ j »
Vilardevós
48
f- n n n LTC-T Sobrado dos Monxes
49
¥
Carballedo
50
* m
Cerceda
51
* ÍÉ
u u rf-'Tf
Vilardevós, Laza, Bande, A Mezquita, Salvaterra
52 é:
Tordoia, Bande, Toques
53 m - 9
-
XII índice das melodías homosilábicas
l
^ J ----é---- = ----ñ----^ ----m----:—
- Y = t ------ L r J r =
Ribeira de Piqu ín, Pal as de Rei,
Pastoriza, , Frad<es
— —r^ H — = F = ñ s=a=
) J -4- -4 — á^......=......... -F— 1 u • r ^ =
Vilardevós
54
*
5. Punto culminante coincide coa cadencia principal
l j =í m m
Carballedo, Ordes
55 m r ~ r r ~ c -^ m
Ordes
56
Mesía, Ordes
m
57
Pol
58 § n n m m
Bande
59
Vilardevós
60
61 $ j, j. j f-'-f ■b j. j
A Fonsagrada
62
a
Castro Caldelas
5
63
l j r j) c - r r
índice das melodías homosilábicas XIII
Carballedo
64
Saviñao
3-
65
^
3 3
j) n J- [j- p r p lj*
Laza
66 é é m £
7. M elodías descendentes O Incio
67
f, u u n , LJ n n n
Ribadum ia
68
f LJ
Ordes
69
f C-T ■!=£
Cástrelo do Val
p r p p j.
A M ezquita
7i a e
c-r r r
Bande, Vilardevós, A M ezquita
O Bolo
72
p
8. M elodías de ámbito amplio
Pol
73 f e n n
O Incio
74
O Bolo
Introducción
I. Estilos I. Estilos
1. As m elodías deste volume son estilísticamente máis 1. Las melodías de este volumen son estilísticamente más
ho m o x én eas cás do 1.° volum e. P ódense d istin g u ir hom ogéneas que las del prim ero. Se pueden distinguir
bastante claramente tres estilos: bastante claramente tres estilos:
1. M elodías vellas. 1. Melodías viejas.
2. M elodías novas. 2. Melodías nuevas.
3. Cantos eclesiásticos. 3. Cantos eclesiásticos.
2. 1. Melodías vellas. As melodías do grupo I, II e III, 1 2. 1. Melodías viejas: Las melodías del grupo I, II y III, 1
son vellas. Entre elas hainas que chaman a atención por son viejas. Entre ellas las hay que llaman la atención por
teren rasgos especiáis: tener rasgos especiales:
a) Algúns cantos heterosilábicos teñen unha forma a) Algunos cantos heterosilábicos tienen una forma
máis com plicada e artística cá do canto arcaico (84, 85, más complicada y artística que la del canto arcaico (84, 85,
90). 90).
b) Tamén se destaca un grupo pequeño de melodías de b) También se destaca un grupo pequeño de melodías
ám bito amplio (73-75, 83, 91, 92, 98, 99), ó lado dunha de ám bito amplio (73-75, 83, 91, 92, 98, 99) al lado de una
m aioría de melodías con ám bito estreito. m ayoría de melodías con ám bito estrecho.
c) Algunhas melodías de versos con cambio de oito a c) Algunas melodías de versos con cambio de ocho a
seis sílabas (88, 91, 94) teñen a tonalidade máis fixa e a seis sílabas (88, 91, 94) tienen la tonalidad más fija y la
form a máis pechada, ó contrario do que acontece no canto form a más cerrada, al contrario de lo que acontece en el
vello. canto viejo.
Sen embargo todas estas melodías con características Sin embargo, todas estas melodías con características
especiáis non chegan a presentar rasgos estilísticos tan especiales no llegan a presentar rasgos estilísticos tan
notables que p erm itan separalas dos cantos de estilo notables que permitan separarlas de los cantos de estilo
arcaico; son máis ben resultado dunha evolución deste arcaico; son más bien resultado de una evolución de este
canto. canto.
3. 2. Melodías novas. Pódense subdividir en dous grupos: 3. 2. M elodías nuevas. Se pueden subdividir en dos
grupos:
a) Melodías básicamente arcaicas polo seu desenrolo a) M elodías básicamente arcaicas por su desarrollo
melódico pero adaptadas ó estilo novo, que se manifesta m elódico au n q u e a d a p ta d a s al estilo nuevo, que se
pola tonalidade m aior ou menor. D entro deste grupo hai manifiesta por la tonalidad m ayor o menor. D entro de este
algunhas pezas que engaden aínda outras características g ru p o hay alg u n as piezas que co n llev an a ú n o tra s
que lie son alleas ó canto vello: innovaciones específicas con respecto al canto viejo:
111,112: secuencias funcionáis. 111, 112: secuencias funcionales.
118, 120: disposición do ritmo. 118, 120: disposición del ritmo.
119: non coinciden tódalas cesuras co final dos 119: no coinciden todas las cesuras con el final
versos e estrofas. de los versos y estrofas.
121: contraste de ritmo entre a 1.a e a 2.a parte. 121: contraste de ritm o entre la 1.a y la 2.a
parte.
b) M elodías con estructura melódica de acorde. A b) Melodías con estructura melódica de acorde. La
m aio ría délas tén un ám bito am plio e os intervalos m ayoría de ellas tienen un ámbito amplio y los intervalos
m elódicos sucédense principalm ente p o r salto e non m elódicos se suceden p rincipalm ente p o r salto y no
gradualmente. Entre elas figuran case tódolos vilancicos. gradualmente. Entre ellas figuran casi todos los villanci
Teñen metro im par (3/8). cos; tienen metro im par (3/8).
4. Aguinaldos. Estas melodías constitúen un grupo mixto 4. Aguinaldos. E stas m elodías constituyen un grupo
de estilos. Podemos distinguir catro tipos de aguinaldos: m ixto de estilos. Podem os distinguir cu a tro tipos de
aguinaldos:
a) A guinaldos con m elodía vella (que clasificamos a) Aguinaldos con melodías viejas (que clasificamos
entre as melodías vellas) (1, 16, 27, 61, 70). entre las melodías viejas) (1, 16, 27, 61, 70).
b) A guinaldos im provisados ta n to na m elodía e b) Aguinaldos im provisados tanto en la melodía y
forma coma moitas veces tamén na letra (100-104). forma como muchas veces también en la letra (100-104).
XVI INTRODUCCIÓN: clasificación
c) Aguinaldos con ritmo de «jota» idénticos ás «jotas» c) Aguinaldos con ritmo de jota idénticos a las jotas
(105-110), tal como foron presentados no 1.° volume, ou (105-110), tal como fueron presentados en el l.er volumen,
que mesmo, ás veces, non usan melodías específicas, senón o que incluso a veces no usan melodías específicas sino
«jotas» auténticas (com parar letra 109a coa «jota» I, 115a jotas auténticas (comparar letra 109a con la jo ta I, 115a y
e letra 106b coa «jota» I, 112). letra 106b con la jo ta I, 112). Estos últimos aguinaldos se
Estes últimos aguinaldos úsanse ó final dun canto de usan al final de un canto de reyes y en general suponen una
reis e, en xeral, supoñen unha ruptura con respecto a el: o ruptura con respecto a él: el canto de reyes es de ritm o
canto de reis e de ritmo asimétrico ou libre mentres que o asimétrico o libre, mientras que el aguinaldo es de ritmo y
aguinaldo é de ritmo e de metro fixos. D entro do propio m etro fijos. D entro del propio aguinaldo puede haber
a g u in a ld o p o d e h a b e r d is tin to s tip o s de m e tro . A distintos tipos de metro. La com binación de reyes y de
combinación de reis e de aguinaldos é libre. aguinaldo es libre.
d) Aguinaldos con melodías novas (que clasificamos d) Aguinaldos con melodías nuevas (que clasificamos
entre as melodías novas) (111-113, 116). entre las melodías nuevas) (111-113, 116).
5. 3. Cantos ecclesiásticos. Podemos distinguir dous tipos: 5. 3. Cantos eclesiásticos: Podemos distinguir dos tipos:
a) Cantos de ritmo libre ou recitativo, con tonalidade a) Cantos de ritmo libre o recitativos, con tonalidad
modal, que probablemente teñen como punto de partida o modal, que probablemente tienen como punto de partida
canto gregoriano (137, 138). el canto gregoriano (137, 138).
b) Cántigas relixiosas estróficas. Son cantos novos, b) Canciones religiosas estróficas. Son cantos nuevos
non litúrxicos, que se cantan na misa, ñas procesións, ñas no litúrgicos, que se cantan en misa, en las procesiones, en
novenas ou noutras celebracións relixiosas. Son todos las novenas, o en otras celebraciones religiosas. Son todos
cantos de autor, aínda que a fonte nos é descoñecida (139- cantos de autor, aunque el origen no nos es conocido (139-
146). 146).
7 . A orde melódica dos grupos II-V xustifícaa o mesmo 7. El orden melódico de los grupos II-V lo justifica el
índice; non son precisas máis explicacións tendo en conta o mikno índice: no son precisas más explicaciones, teniendo
com entario que damos en I, 1 §§ 1-30 sobre o sistema de en cuenta el comentario que damos en 1 ,1 § § 1-30) sobre el
clasificación. sistema de clasificación.
No 1.° grupo (que comprende case as 2/3 partes deste En el 1.er grupo (que comprende casi las 2/3 partes de
volume), é necesaria unha clasificación máis detallada. este volumen) es necesaria una clasificación más detallada;
Igual ca no 1.° volume clasificámolas melodías segundo a igual que en el l .er volum en clasificam os las m elodías
cantidade de versos. Nos cantos de dous e catro versos según cantidad de versos. En los cantos de dos y cuatro
adoptouse como criterio máis im portante o da afinidade versos se adoptó como criterio más im portante el de la
m elódica, que se descobre com parando ñas distintas afinidad melódica, que se descubre com parando en las
melodías o desenrolo melódico, as notas estructuráis e o d istin tas m elodías el d esa rro llo m elódico, las n o tas
ám bito. Despois de ter limitado un tipo melódico pola estructurales y el ámbito. Después de haber limitado un
afinidade melódica tomamos en consideración as caden tipo m elódico po r la afinidad m elódica, tom am os en
cias. Exemplos: consideración las cadencias. Ejemplos:
9. D a mesma maneira ordénanse as abundantes versións 9. De igual m anera se ordenan las abundantes versiones
do n. 10. R esultou difícil en co n trar u nha orde polas del n.° 10. R esultó difícil en contrar un orden p o r las
variantes estróficas, moi notables ó final do 1.° verso: variantes estróficas, muy notables al final del l.er verso:
10a: O 1.° verso da m elodía form a un arco, o 2.° é 10a: El l.er verso de la melodía forma un arco, el 2.° es
ondulado-descendente; cadencia 1. ondulado-descendente; cadencia 1.
10b: A subida é máis rápida, o punto culminante é máis 10b: La subida es más rápida, el punto culm inante es
acentuado; cadencia 1. más acentuado; cadencia 1.
10c: S alto ó 4.° grao ou p rin cip io no 3.° grao. O 10c: Salto al 4.° grado o principio en el 3.er grado. El
desenrolo melódico é descendente; cadencia 1. desarrollo melódico es descendente; cadencia 1.
lOd: A melodía enteira forma un arco; cadencia 3. lOd: La melodía entera forma un arco; cadencia 3.
lOe: Estas melodías están ordenadas xerarquicamente lOe: Estas melodías están ordenadas jerárquicam ente
segundo o desenrolo m elódico, a función e a según el d esa rro llo m elódico, la funció n y la
posición da nota máis alta e a cadencia: posición de la nota más alta y la cadencia.
lOe1: Punto culminante, o 4.° grao; cadencia 1. lOe1: Punto culminante en el 4.° grado: cadencia 3 ó 1.
10e2: A m elodía é case idéntica á anterior. N algunhas 1Oe2: La melodía es casi idéntica a la anterior. En algunas
estrofas sobrepásase o 4.° grao; cadencia 1, ás veces estrofas se sobrepasa el 4.° grado; cadencia 1, a
3. veces 3.
10e3: O ám bito estructural é a cuarta; a m elodía está 10e3: El ámbito estructural es la cuarta; la melodía está
am pliada ata a quinta; cadencia 3. ampliada hasta la quinta; cadencia 3.
10e4: Punto culminante, 4.° grao; cadencia 3 ou 1. 10e4: Punto culminante el 4.° grado; cadencia 3 ó 1.
10e5: Cadencia 3. O 4.° grao sobrepásase ó principio do 10e5: Cadencia 3. El 4.° grado se sobrepasa al principio
2.° verso. del 2.° verso.
10e6: O 4.° grao sobrepásase no 1.° verso e ó principio do 10e6: El 4.° grado se sobrepasa en el l . er verso y al
2.° verso; cadencia 3. principio del 2.° verso; cadencia 3.
lOf: Esta melodía distínguese polo ritmo. O 1.° verso lOf: Esta melodía se distingue por el ritmo: El 1.er verso
oscila entre 3.° e 4.° grao; cadencia 3. oscila entre el 3.er y 4.° grados; cadencia 3.
lOg: O punto culminante é moi acentuado; cadencia 3. 1Og: El punto culminante es muy acentuado; cadencia 3.
lOh1: Despois dunha leve subida, melódicamente irrele lOh1: D espués de u n a leve su b id a, m eló d icam en te
vante, o desenrolo melódico é descendente; caden irrelevante, el desarrollo melódico es descendente;
cia 2. cadencia 2.
10h2: Sobrepásase o 4.° grao; cadencia 2. 10h2: Se sobrepasa el 4.° grado; cadencia 2.
lOi: O ám bito está ampliado á quinta; cadencia 3 ou 4. lOi: El ámbito está ampliado en la quinta; cadencia 3 ó
4.
En resum e, pódense dividir as versións en dous En resumen, se pueden dividir las versiones en dos
grupos: grupos:
a) O 1.° verso melódico é pechado. 0 2 .° verso non tén a) El l.er verso melódico es cerrado. El 2.° no tiene
tanto peso e parece esvaerse; na versión a3 é mesmo tanto peso, y parece desvanecerse; en la versión a3 es una
unha repetición. As melodías que teñen o punto culminan repetición. Las melodías que tienen el punto culminante al
te ó principio do 1.° verso son ondulado-descendentes (c, principio del l.er verso son ondulado-descendentes (c, h).
h). En a 1 e a2 o 2.° verso é unha réplica do 1.° En a 1 y a2 el 2.° verso es una réplica del 1.°
b) A melodía enteira parece pechada (d). b) La melodía entera parece cerrada (d).
E n tre os dous grupos hai graos interm edios que E ntre los dos grupos hay grados interm edios que
tamén aparecen ñas variantes estróficas. también aparecen en las variantes estróficas.
10. A orde das melodías de catro versos xustifícase polo 10. El orden de las melodías de cuatro versos se justifica
índice mesmo; pero nesta orde houbo que deixar de lado por el índice mismo; pero en este orden hubo que dejar de
dous aspectos que consideram os tam én im portantes e lado dos aspectos que consideramos también im portantes
típicos ñas melodías vellas dos reis: y típicos en las melodías viejas de reyes:
11. a) Hai os versos melódicos que poden aparecer en 11. a) H ay versos m elódicos que pueden aparecer en
contextos moi distintos: contextos muy distintos:
versos melódicos idénticos: 4.° verso de 43b, 45e, 50a. versos melódicos idénticos: 4.° verso de 43b, 45e, 50a.
1.° verso de 42 e 45. 1.er verso de 42 y 45.
idea melódica idéntica: 2.° verso de 4 2 ,43a e 46 (estro idea melódica idéntica: 2.° verso de 4 2 ,43a y 46 (estro
fa 10). fa 10).
2.° verso de 45 e 70. 2.° verso de 45 y 70.
2.° a 4.° versos, de 45 a 48. 2.° a 4.° versos de 45 a 48.
12. b) A lgunhas m elodías podem os ordénalas nunha 12. b) Algunas melodías podem os ordenarlas en una
escala melódica que nos perm ite recoñecer diferencias escala melódica que nos permite reconocer diferencias
graduais dunha a outra. Entre os extremos da cadea xa graduales de una a otra. Entre los extremos de la cadena
non hai afinidade, aínda que entre os elementos inmedia ya no hay afinidad, aunque entre los elementos inm edia
tos a afinidade sexa evidente; esto é a razón pola que non é tos la afinidad sea evidente; esta es la razón po r la cual
XVIII INTRODUCCIÓN: clasificación
posible traz ar fro nteiras entre tipos m elódicos. Estas no es posible trazar fronteras entre tipos melódicos. Es
melodías presentámolas sinópticamente ñas táboas 1 e 2, tas melodías las presentam os sinópticam ente en las ta
ordenadas por cadencias. Ñas dúas táboas a idea melódica blas 1 y 2, ordenadas por cadencias. En las dos tablas la
do 1.°, 3.° e 4.° versos é idéntica. O 2.° verso é na 1.a táboa idea melódica del 1.°, 3.° y 4.° versos es idéntica. El 2.°
u n h a rep etició n do 1.°; na 2.a, u n h a resp o sta. E sta verso es en la 1.a tabla una repetición del 1.°; en la 2.a
diferencia afecta ó concepto básico do tipo melódico; por una respuesta. Esta diferencia afecta al concepto básico
eso establecemos dúas escalas melódicas. Destaca moito a del tipo melódico; por eso establecemos dos escalas me
3.a cadencia en V II grao, com o característica com ún lódicas. D estaca m ucho la 3.a cadencia en VII grado,
principal de case todas estas melodías. como característica com ún principal de casi todas estas
melodías.
13. Velaí o resume sinóptico das melodías que forman a 13. He aquí el resumen sinóptico de las m elodías que
escala melódica: forman la escala melódica:
TABOA 1
39a -
l 'n
40
i u p r*pn r • •—r
k41
r h ' i , 11 J J Jl I 1' P 1 U 1 I I 1 1
TABOA 2
48
49a3
INTRODUCCIÓN: escalas XIX
TÁBOA 3
És Oi m > = 1 ,5 ,7 ,1 8 ,6 1 ,7 7 b
$
o — 31a, 42
f e
É ~ cr
T P- 81
9, 11, 23, 27, 33, 34, 37a, 43b, 47, 56, 62, 67, 77a, 100
4, 8, 35, 55a, 76
püpp
<• ) :
26, 78c, d, 85
=Z2I
(»| 46
24, 31c, 32c, 51, 53g, 59, 64a, b, 66, 69, 71, 87, 94, 101
É N > c* «>
~?n o~ 15, 25, 48c, 53e, f, 57, 58, 72, 78e
i -tíál
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36, 45, 50, 79, 95, 96
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32e, 55b
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98c, 99
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91a2, a3, 97
_o_
& °
73, 74, 75, 84, 98a
INTRODUCCIÓN: xénero XXI
15. As m elodías vellas de N adal e Reis pertencen ó 15. Las melodías viejas de Navidad y Reyes pertenecen al
xénero do c a n to n a rra tiv o . N o n se pode d istin g u ir género del ca n to n a rra tiv o . N o se puede d istin g u ir
estrictamente entre melodías de romances e melodías de estrictamente entre melodías de romance y melodías de
reis; sobre todo ñas melodías de dous versos de ám bito reyes; sobre todo en las melodías de dos versos de ámbito
estreito non se distinguen na súa estructura e, mesmo, estrecho no se distinguen en su estructura e, incluso, son
algunha vez son intercambiables, especialmente naquelas alguna vez intercam biables, especialm ente en aquellas
rexións onde aínda é usual cantar rom ances (Leste de regiones donde aún es habitual cantar romances (Este de
Galicia); cf. o n.° 10, que no volume I, 28 dabamos como Galicia); cf. el n.° 10, que en el volumen I, 28 dábamos
rom ance. Excepcionalm ente tam én encontram os unha como romance. Excepcionalmente también encontramos
m elodía que se can ta tan to p a ra reis (11) com o p ara una melodía que se canta tanto para reyes como para la
seitura. siega (11).
16. A práctica de com binar libremente letras e melodías 16. La práctica de combinar libremente letras y melodías
comprende tamén os cantos de reis, por eso encontramos comprende también los cantos de reyes, por eso encontra
algunhas que proceden de coplas. N o centro de Galicia mos algunas que proceden de coplas. En el centro de
(Carballedo, Frades, Sobrado, Arzúa) atopam os melodías Galicia (Carballedo, Frades, Sobrado, Arzúa) encontra
de reis que, pola estructura rítmica, son muiñeiras vellas mos melodías de reyes que, por la estructura rítmica, son
(48b, 53c5, f2); nun caso é unha muiñeira nova (lOh1). O 53 muiñeiras viejas (48b, 53c5, P); en un caso es una muiñeira
cán tase no cen tro e no Leste de G alicia e tam én en nueva (lOh1). El 53 se canta en el centro y el Este de Galicia
Portugal (cf. I, com entario das melodías n. 1); con esta y también en Portugal (cf. I, comentario de las mplodías n.°
melodía cántanse coplas, aguinaldos e romances. (Para o 1); con esta m elodía se ca n ta n coplas, ag uin ald o s y
53b1cf. 1,63). O 75 é unha das melodías máis frecuentes no rom ances. (P ara 53b1, cf. I, 63). El 75 es un a de las
Leste e no Sur de Ourense (cf. I, 88). Coa melodía do n. 16 melodías más frecuentes en el Este y Sur de Orense (cf. I,
canta a mesma inform ante aguinaldos e coplas. 88). Con la melodía del n.° 16 canta la misma inform ante
aguinaldos y coplas.
A ín d a que a m a io ría das m elodías deste tom o Aunque la mayoría de las melodías de este volumen
únicamente as sentimos con letras de reis, a nosa colección únicamente las escuchamos con letras de reyes, nuestra
non é suficientemente completa coma para poder estable colección no es suficientemente completa como para poder
cer con seguridade cales destas melodías se usaban para establecer con seguridad cuáles de estas m elodías se
reis exclusivamente. Con todo, podemos asegurar que as usaban para reyes exclusivamente. Con todo, podem os
melodías de seis a dez versos e as m elodías con versos asegurar que las m elodías de seis a diez versos y las
heterosilábicos son propias de reis. Case tódalas heterosi- melodías con versos heterosilábicos son propias de reyes.
lábicas parecen feitas para unha letra determinada. Casi todas las heterosilábicas parecen hechas p ara una
letra determinada.
B. Vilancicos B. Villancicos
17. Á parte de pertenceren ó mesmo ciclo de Nadal, os 17. Aparte de pertenecer al mismo ciclo de Navidad, los
vilancicos non teñen relación ningunha eos cantos vellos villancicos no tienen ninguna relación con los cantos viejos
dos reis, senón que teñen afinidade coa muiñeira nova (cf. de reyes, sino que tienen afinidad con la muiñeira nueva
I, 1, Introducción § 66): ambos teñen un pulso básico de (cf. I, 1, § 66): ambos tienen un pulso básico de 3/8, en los
3/8, nos dous a melodía está baseada no acorde, os dous dos la m elodía está basada en el acorde, los dos usan
usan únicam ente letras galegas: pero a velocidade dos únicam ente letras gallegas, pero la velocidad de los
vilancicos é moito máis pousada; moitas veces cántanse en villancicos es mucho más lenta; muchas veces se cantan en
tempo rubato. Igual cá muiñeira, o vilancico procede da tiempo rubato. Igual que la muiñeira, el villancico procede
música culta e nos archivos das catedrais hai documentos de la música culta y en los archivos de las catedrales hay
de vilancicos dos séculos pasados. N os cancioneiros docum entos de villancicos de los siglos pasados. En los
galegos son escasos os vilancicos. No de Castro Sampedro cancioneros gallegos son escasos los villancicos. En el de
(1942) (colección de materiais recollidos arredor do ano
Casto Sampedro (1942) (colección de material recogido
1900) hai un exemplo (264); no de T orner / Bal (1973)
sobre el año 1900) hay un ejemplo (264); en el de Torner
(materiais recollidos de 1928 a 1932) atopam os outro / Bal (1973) (materiales recogidos de 1928 a 1932) en
exemplo (n. 18); en A sí canta Galicia (1963), entre as contram os otro ejemplo (n.° 18); en Así canta Galicia
cinco cántigas cham adas vilancicos, hai só dous vilanci (1963), entre las cinco canciones llam adas villancicos,
cos. Esto fainos supor que o vilancico non foi populari hay sólo dos villancicos. Esto nos hace suponer que el
zado senón m oito máis tarde cá m uiñeira nova; proba villancico fue popularizado m ucho m ás tarde que la
blemente despois dos anos 1930. Observamos tam én que m uiñeira nueva; probablem ente después de los años
non chegaron a integrarse no canto popular galego co 1930. Tam bién observamos que no se han integrado en
m a a m uiñeira nova; os inform antes que saben moitos el canto popular gallego como la m uiñeira nueva. Los
vilancicos coñecen, en xeral, poucas cántigas de tradi inform antes que saben muchos villancicos conocen, en
ción oral; coñecen, polo contrario, cantos ecclesiásticos general, pocas canciones de tradición oral; por el con-
XXII INTRODUCCIÓN: forma
e música popular transform ada baixo a influencia da trario, conocen cantos eclesiásticos y música popular
música culta (a través dos coros). transform ada bajo la influencia de la m úsica culta (a
través de los coros).
Nós encontram os vilancicos so na costa Noroeste da
N o s o tro s e n c o n tra m o s v illa n cico s en la co sta
Coruña, en toda a provincia de Ourense, en Viveiro e, dúas
Noroeste de La Coruña, en toda la provincia de Orense, en
veces tamén no Courel. Por estas razóns non pretendemos
Viveiro y, dos veces, tam bién en O C ourel. Por estas
unha colección com pleta de vilancicos e dam os só uns
razones, no pretendem os una colección com pleta de
exemplos (124-126, 132-135).
villancicos y damos sólo unos ejemplos (124-126,132-135).
V. Forma V. Forma
18. P artin d o da letra cabe p re g u n ta r se se tra ta de 18. Partiendo de la letra cabe preguntarse si se trata de
composicións con versos de 16 (ou 12 ou 14) sílabas ou se composiciones en versos de 16 (ó 12 ó 14) sílabas o si son
son versos de oito (ou seis ou sete) sílabas. Podem os versos de ocho (o seis o siete) sílabas. Podemos reconocer,
recoñecer, de modo máis claro ca ñas coplas, que se trata de modo más claro que en las coplas que se trata de versos
de versos compostos porque form an frases pechadas. Á com puestos porque form an frases cerradas. A su vez,
súa vez, musicalmente, o verso composto está moitas veces m usicalm ente, el verso com puesto está m uchas veces
construido de m aneira que resultan dous hem istiquios c o n stru id o de form a que re su ltan dos h em istiq u io s
com plem entarios (6, 3) cunha cesura interm edia que com plem entarios (6, 3) con una cesura interm edia que
mesmo pode faltar a causa do ritmo (5, 7-10) sen que por incluso puede faltar a causa del ritmo (5, 7-10), sin que por
eso desapareza a individualidade de cada hem istiquio. ello desaparezca la individualidad de cada hemistiquio.
Entre as melodías de dous versos com postos encontrá- Entre las melodías de dos versos compuestos encon
mo-las dúas posibilidades, soas ou mezcladas: dous versos tram os las dos posibilidades, solas o mezcladas: dos versos
con cesura (62) ou dous versos sen cesura (42), un verso con cesura (62), dos versos sin cesura (42), un verso con
con cesura e outro sen ela (63, 19 aguinaldo). cesura y otro sin ella (63, 19 aguinaldo).
N a maioría dos cantos heterosilábicos encontrámo- En la m ayoría de los cantos heterosilábicos encontra
-las mesmas características. H ai diferencia únicam ente mos las mismas características. Hay diferencia únicamente
cando hai cesuras asimétricas (82). cuando hay cesuras asimétricas (82).
19. D ando por seguro que se trata de versos compostos 19. Dando por seguro que se trata de versos compuestos
que forman unha unidade musical, sinalamos (a diferencia que forman una unidad musical, señalamos (a diferencia
do 1.° volume) a cesura despois do 1.° e 3.° hemistiquios del l.er volumen) la cesura después del l.er y 3.er hemisti
cunha raia vertical pequeña, se non se respira; con v se se quio con una raya vertical pequeña, si no se respira; con v
respira. si se respira.
.
21 Con todo (aínda que con certa reserva) dámoslle a 21 . Con todo (aunque con cierta reserva) les dam os
consideración de versos ós de arte m enor das composicións consideración de versos a los de arte m enor de composicio
cultas (cf. 53, 57, etc.); transcribir estas composicións con nes cultas (cf. 53, 57, etc.); transcribir estas composiciones
versos compostos supoñía adm itir rimas internas, que a con versos compuestos supondría adm itir rimas internas,
retórica popular non coñece. que la retórica popular no conoce.
A pesar de que técnicamente esto que acabamos de A pesar de que técnicamente esto que acabamos de
expoñer é o correcto, convencionalmente chamarémoslle exponer es lo correcto, convencionalmente le llamaremos
«verso» a un segmento calquera comprendido entre dúas «verso» a un segmento cualquiera comprendido entre dos
cadencias. cadencias.
INTRODUCCIÓN: velocidade, estructura rítmica e métrica XXIII
2) Melodías con versos isorrítmicos nos que resulta un 2) Melodías con versos isorrítmicos en los que resulta
compás máis largo un compás más largo
a) sen antecompás: separamos cada verso por unha a) sin antecom pás: separam os cada verso por una
liña vertical d isco n tin u a (53, 71). A m aio ría destas línea vertical discontinua (53, 71). La m ayoría de estas
melodías son de versos de seis sílabas. melodías son de versos de seis sílabas.
P) con antecompás: m arcámo-la liña vertical disconti P) con an teco m p ás: m arcam os la línea vertical
nua antes da primeira nota larga (16,25,27, 30). Incluimos discontinua antes de la prim era nota larga (16, 25, 27, 30).
aquí tamén melodías ñas que a estructura rítmica sofre ás Incluimos aquí también melodías en las que la estructura
veces un alargam ento ou acortam ento que non afecta o rítmica sufre a veces un alargamiento o acortam iento que
concepto rítmico básico (9bis). no afecta al concepto rítmico básico (9 bis).
B. Con cambio de metro e secuencias de grupos silábicos B. Con cambio de metro y secuencias de grupos silábicos
libres libres.
a) Cantos de ritmo libre: igual ca ñas seituras (ver I, a) Cantos de ritmo libre: igual que en las seituras (ver
11-27) prescindimos de liñas verticais (2b, 4, 10c5) mesmo I, 11-27) prescindimos de líneas verticales (2b, 4, 10c5)
se a melodía reflexa certa regularidade rítmica (5) ou aínda incluso si la melodía refleja cierta regularidad rítmica (5) o
que a comparación con outras versións da mesma melodía aunque la comparación con otras versiones de la misma
permitise «interprétala» (com parar 10c5 con 10c1'4 e as melodía perm itiera «interpretarla» (com parar 10c5 con
versións de I 11). 10c14 y las versiones I, 11).
b) Cantos cun concepto rítmico aditivo do que non b) Cantos con un concepto rítmico aditivo de lo que
resu lta u n h a secuencia rítm ica repetida: nestes casos no resulta una secuencia rítmica repetida: en estos casos
prescindimos tamén de liñas verticais (22,60a, 64a, b. N on prescindimos también de líneas verticales (22, 60a, 64a, b.
son moi frecuentes neste volume). N o son muy frecuentes en este volumen).
c) Cantos con versos isorrítmicos ou con idea rítmica c) Cantos con versos isorrítmicos o con idea rítmica
idéntica en tódolos versos: idéntica en todos los versos:
1) Se resultan com pases irregulares po r causa de 1) Si resultan com pases irregulares p o r causa de
alargamentos ou acortam entos dentro dun verso ou ñas alargamientos o acortam ientos dentro de un verso o las
cesuras usamos unha liña vertical discontinua antes da cesuras usamos una línea vertical discontinua antes de la
primeira nota alargada e outra antes da penúltima sílaba, primera nota alargada y otra antes de la penúltima sílaba,
que é sempre acentuada. Así divídese cada verso en tres que es siempre acentuada. Así se divide cada verso en tres
partes: O antecompás (de 1-4 sílabas), o núcleo do verso partes: El antecompás (de 1-4 sílabas), el núcleo del verso
(de 1 ou 2 grupos silábicos) e o final do verso (de unha ou (de 1 ó 2 grupos silábicos) y el final del verso (de una o dos
dúas sílabas, con acento sempre na primeira). sílabas, con acento siempre en la primera).
2) Se re su lta n versos iso rrítm ic o s con com pás 2) Si re su lta n versos iso rrítm ic o s con co m p ás
asimétrico regular prescindimos normalmente da segunda asim étrico regular, prescindim os norm alm en te de la
liña vertical para destaca-lo compás que resulta (5/8 ata segunda línea vertical para destacar el compás que resulta
11/8) (52d, 62, 77, 78). Estes casos coinciden co descrito (5/8 hasta 11/8) (52d, 62,77,78). Estos casos coinciden con
baixo A,b 2 sen cambio de metro. lo descrito bajo A,b 2 sin cambio de metro.
Ampliamo-las táboas de ritmos 2 e 7 do volume I e Ampliamos las tablas de ritmos 2 y 7 del volumen I y
damos aquí un resume completo: damos aquí un resumen completo:
n n j> j. 71c
n n j j j j *
n n r 3 J™3 67
n j j 54
n j n j 34
n j j n j J'
INTRODUCCIÓN: estructura rítmica e métrica XXV
j j
n i j>i j J i J—3
8, 10c, d, e, g, h, i, 19, 26, 31c
n j n u 21
n n u r 14, 71a2> 3
n j j n 51
j nu r
26. 2 Melodías con compás de 3/4
24
n j j ij j 32a
n. n 56, 78d
n j. j> n u j 59
m j. *n ij 37b
J. J 18
n 28
J>i j. j 28
pr
b) i* J. 1 J J^lJ. J 61
> 1 J J i'l J J 62
J»l J J JmJ r 76
XXVI INTRODUCCIÓN: estructura rítmica e métrica
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n iJ j hj i' 77, 78
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# . 6, 36, 39a, c1’2, 53g, 64c, 65
J i» I . . 20, 52d
L T O \
31. 5.a. Ñ as melodías en que cambia o ritmo dun verso ó 31. 5.a En las melodías en que cambia el ritmo de un verso
outro obsérvase máis a miúdo o cambio de a otro se observa más a menudo el cambio de
n n j j> j j> (31,46,81) n n j j oí, 46, so
N o 45 atopám o-lo seguinte cambio: En el 45 encontramos el siguiente cambio:
n J J n n
n J 1 j j» j.
>n n n j j =i
INTRODUCCIÓN: estructura rítmica e métrica XXVII
J u i m ’ii' j iJ JMJ
c. Cambio de ritm o de estrofa en estrofa
1) n- j. j j n ’ n J. J>J J 31b
6. Versos isorrítmicos con compases asimétricos 6. Versos isorrítmicos con compases asimétricos
(sen ter en conta alargamentos ou abreviacións ó final do (sin tener en cuenta alargamientos o abreviaturas al final
verso). del vers°)-
_A _ 2+ 3 1Ib, 53g
4 4
3+ 2 39a, 53c5, f 2
4
2+ 2+ 3 71b2
3+ 2 38a, 57
8
3+ 2 + 2 38b, c, 69
8
3+ 2+ 3 35a
8
3+ 3+ 2 37a2, 77a1, b, c, e, f
2+ 2+ 3+ 2 20
2+3+2+2
76
8
XXVIII INTRODUCCIÓN: estructura rítmica e métrica
10 2+2+3+3
50a
11 3+2+3+3
12a2
3 + 2 (4 + 3
39c1
4+ 5 3 + 3 + 3 (4)
83a
8 8
36. a. C am bio de acento en m elodías con corcheas 36. a. C am bio de acento en m elodías con corcheas
constantes constantes
tro ott 28
tn ra n 28
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INTRODUCCIÓN: estructura rítmica e métrica XXIX
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38. c. M utación de acento e cambio de ritmo
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Cambio de metro
39. a. Un verso amplíase de seis a oito sílabas
Form a básica:
$ m 53
Form a ampliada:
p 53c5, f2
Form a básica:
P 71
Form a ampliada:
$ r 71b2
lOh1
Form a ampliada:
(muiñeira nova)
c. U n verso disminúese de oito a seis sílabas:
n.° 31c: estrofas 9 e 10
n.° 46: estrofas 1 e 2
De seis sílabas:
rf' i f l ií rr1*cu r--pJ,|J»rrrJ|J'J 35a1
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Remi te á letra no tomo de texto.
Cando se remite a varias letras, todas
elas foron interpretadas
coa mesma melodía.
106a.
J. tSA Arcos, Mazaricos. Xaneiro 1979.
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2a.
Soutochao, Vilardevós. Marzo 1981.
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Chaguazoso, A Mezquita. Febreiro 1981.
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~{i) la tu muer- te 3uao 6so- t¿6- fca Layaoore-í^r-va*ba
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-i2) goe la tú* a 55- 'cCQ ho- ye pe- roa mía 'u£<yje¿ef roa- ña- na
-te} en- so- tro días la ma* «te- na el ¿&- tfen- tef wa- dcu- hs
i B =gnu j i
1-4) deó- c a tz’ t - ba por la n le - ve d«¿>- c a L x ' l - ba poc la y a - ¿&
i i g: ,.:_g
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-15; l- ba por la nue - \/<s ro* yo¿ Je 5ao-gre de-j3-h9
j.» J J J J ■l', J ! V W .J M
-16) Co- Jo poC el ¿a- onó-oo <*>0 Ma- da- Le-na ’ocoo-to-o
*
•41) Jp- 6ü- o te . b bóso ve. ot- Jo Má- Ja- le- 03 b¿eo ha-Uá-db
4 I. homosilábicas de dous versos
1
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1
•48) sóp- de [& ^35 6&~ ñor t o ó -o oofí e- *q cxox tao pe- 6 3 - da
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-f9) 3- 9 ueí>- t3 crut Ma- da- le- oa pe- ca mí ^ pe- <á oa-da
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*2i) e- sas ha- cúso-daf» Jet rouo-do d¿e-'-j<3- L3*> a geo- fcc,)x)-m9.n3
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jef benu-bra ¿& mi
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$f) vl6 - b&_p rtl hCjo bao gu<s-á-do a mú bu-jo bao a- ros-do
¿ b 1 .. i ¡— r - * —i----------í— — J
j -■ ! —£ 2 — ¿i-J--- J--------------1—1--- J---- J----O ... < —J—J—
JO) o- na orea lie-vá- tagacueó-bsí» Je roa- ¿e. ra tnoi pe-¿a-da
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Vjj. na ¿o-ga líe* vaalcue-tlo deoo-de loó ju- dCü3 fcC-ra-bao
Ptoí» a- rro-
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dt-ltó-ba
n i n ^ c T 5
3 &) oh me hi/-jo tao <^oe- ró-do oh me b¿* jo bao a- roa-do
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^ • l - n
.33) ao* da- re-<D05 3o- da* re- mo6 dd-caaL ca- bo del cal*va- rio
P i ^ ^ -fr
M) oh me b l - jo ta o gue- á - do ob me b¿ - j o bao a - m a - do
6 I. homosilábicas de dous versos
i m Ah
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36) kíeb ¿ü)£> hay yue rv> te vC y^Hofyjie ve- L o á -g u í o te - va- 4 c
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37) ¿ i ple6 v V tero- biéo Jeteo- te- ¿óo
32) 530- gr<6 gue del ca- C- a ca* ú- a nw> a>al sa-gfa-do
nrr r i í£=í
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39) <^ueeL <g0 - lao <jue id
^ bl- bie- f3 oet- o- tro vey co- <t>-na-do
r)eí>- fee rouo- do $e- ría ( ) »fcy
4o) ¿juen eí>* ts 'álo* fiá dO* jle - f3 to * do* l# vico-re^ del 3- fio
—1/— —1
í = F = ] ■ ■ ■ ■ " r-— r 1 _P I ™
---------J _ ¡ — • ---------- -------------- J U — J-------- -----•
3b.
Valouta, Suárbol, Candín (LE)Xuño 1980.
J i, J J> J Jg
áu- b¿ ve- U3 6U- be ve- Ua 6u- be \«sU,'3 l bou 4°' ffl€L*<t>
cjü ' í bou o>- be- Iwj d'a-oel- n> oío fca- IU& mu- bo oio poo-co
3. ascendentes-desccndentes 7
£-h- r p J * J J' J ji
ufl too- c.Gn t a o7í/- ta' dcu- -tro
Ancares IV,2,245. Ramona 81.
L: lOlg.
4.
j,* n P
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n qrs py-n n í
«=sy Cs-mí-ns ls Vír- geo Co ife eo ca - ba de 5<j bt- jo3-nB-<Jo
variantes estróficas:
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1)T) lo) •«)
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-í) ■**) - í; -h ;
J y II A •/ II J**1
a; 5 ; s> -lo) v p V V 10 10 )
3)
5.
Boado, Mesía. Xaneiro 1980.
j s 69
* 1 1 . V.-^. F = si -r 1 - ...r - i ...
y » ” "
-0 óan Jc>- óé
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Interludio (simulando gaita);«1= i'cJ. =92)
ii> i-r 1 . N t=-—4j__
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--- p—= ----- “t----é 1 ---------- (P----- •----- 0---- L----
prt- 3 boo-báo- éo por J!e - óú¿
Interludio (igual ó de arriba )
* = ---- a*------ i------------ --- 1 -- —----- **-----0---------------
........ ......... 1
J-----J^, J ' ■i-- •
3) 6.30 Jo - íx¿ i . ba mot te
. . r -^
* = JJ----- iJ8^J J —¿—
V
— ■ -L ■1 a a '
H9- <C- 3 L- ba niuC le- da
Inter ludio:
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í— J— ¿— , j—*------- ■— j——^ J • — g 7/
L T I - = = n ,r ~ j— =-
I H 1 UJ | l H l 1H I| 1 H I L. H I | 1 H I 1H I
3. ascendentes-descendentes 9
*
e- Les bao pea Be- L é- nhe
m
U ± J L H J I L_ t± J L fc U Il_ t± J L U J 11_ ± U l_ t± J I U = U L lü lr y
g . n J .
de tu- ghar eo Uj - «•e
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le.- * v/s Crié - fe? 036 eo- tra - ñaó
i á m *.*f 1 r h» r - H — J~~J] - r t r
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6a1.
Arcos, Mazaricos. Xaneiro 1979.
j.
ÍT
J.. S j.
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Eó- bá o o - c b e .tó d e Ua- da le por ¿er ooü- be d'a- le- gró-a
variante estrófica:
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"S6)"
Aguinaldo:
<Ls*
6a2.
Arcos, Mazaricos. Xaneiro 1979.
J ? 56
I■ d 'a - le
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1 j. j 1 r T i h j
c¿ ) ca- nr>l- 030- do y/ai Jo- 3<2.\ n)aL - la Ve**-
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3) ca- mú- nao pa- O 6 <s-
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(JLs-
3. ascendentes-descendentes 11
Aguinaldo:
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£ í S ÍE S
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A5) se- óo- O la * má> <Aa cs- 63 ve'. ña 006 3 deó - p3 - cbar
<3<j'eí>. ba' la óot- te moL \<L - 3 ooo po- de- <1706 3 - ^boar- Jar
6a3.
Regüelle, Olveira, Dumbría. Decembro 1980.
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J— Í—!—P— f — =— j 1 J) J .'. •«sr—«—
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*0 E&. fc3 oo- che 00- cbe bue* o¿3 pw éer c10. cbe ¿Lsa - le- <$<¿- 3
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5) <ia- «ni- os- bao a fts- \&- nbe ¿) 6fi U^e- gban coo c1^-3
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CU<2o- do 3 0e- Léo ULe- gba-roo bó-Ja-u > 9 LCO- bs éoC- <ti|C- 3
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5; * ^3'0it'0ftí- roo 00 ce- \<€6~ co ó pardí 0- (1>a juco-be VC/*■ 3
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variante das estrofas 13, 15 (estrofa básica: 6)
13 ) J
variantes das estrofas 10-12, 14,16,17,19-21 (estrofa básica: 9)
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-h ; -<>0 -lé; -H?
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•10) -H) 4h) %) A V 'JQ.) 17)JO) £t) ¿V
6a4.
Agar, Beba, Mazaricos. Maio 1979.
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•i) Bue- o s ó eo-tra- ¿di> áo¡> reí/* ses fceo-cao vve¿>• t©5¿e- ño-rí.- as
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•i) 3- Jdo- de wao (jo6 l*e& ireL- $e5 la doo. de lle-vd-rao ^uC- <P
6a5.
Agar, itefca, Mazaricos. Maio 1979.
&ii J í ¡ÜT"^ _ [ _ j r 0 ^ p -1 i J ^
*0 fe- ba oo- dheé Wo-che boe- oa por 5eT oo- ¿bedea-le* <}<•£- a
.... n - , j j7 3 i E h J |
5j a - brc lió puef- taspi/er-be- r*o a Jo - 5« le 6a Ma- rC* 3
6b.
Cástrelo, Moraime, Muxía. Maio 1979.
J- 60(J>, J>)
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t>¿- can qve n a - cLx> ó - a l* ba lO fx Je l aU ha v C e - o e e t c k '- á
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5) 56 • OO• (9 3 • flS
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C
7.
Maroxo, Arzúa. Setembro 1979.
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o- v ie o - le& re-yes
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to- tfea er?
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8.
Abuíme, Saviñao. Novembro 1980.
J - .9 2
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•i) A l <¡u¿ * i - C3¡£b(¿ mao- a at
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<gue r i . - c a & cio-tá& t¿ e -o e /
9.
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f ^ - u O O i, n 1n n i
-0 |Jo- cbe- biAs-oa oo- cbs bufi-na oo-cbe 3<an-dea-Le-
TFt 7
9 bis.
Guxinde, Pereira, Entrimo. Febreiro 1983.
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n
¿L) Co. Uso pof Ja- ro- ¿a- lé- ote Id \A)- 5®6 vao pí«-goo*tao-«Jo
variantes estróficas:
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I 13)
(4 ¡5
CT3I I
i) 13) 7)-V 13)
m
'tí’) *8)
Bande IX, 1,272. María 76.
L: 6b10bis, 40b bis.
10a1.
Castro Cuídelas. Decembro 1979.
J - A1b
$
-0
m
£o- breal-nwo-dcad y^l-meo-dra* led óeo «lit ao <js-. Le* ha- b¿- a
i
Castro Caldelas 1,2,224. Dolores 78.
L: 37.
10a2.
Castro Caldelas. Decembro 1979.
J to
10b1.
Soutochao, Vilardevós. Marzo 1981.
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i n . *- ■■——• <—e
$ J :f v |r [ LH v j > í--- ------------------ ■ u-
m) Veo - feu- <"o- 6© la- bté- dor cju'el da &Ú- 3^3- f<3- ¿3 V¿ ■ ñ3
10b2.
Berrande, Vilardevós. Marzo 1981.
J\ Vi
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H) <2ue oel ooto-bfe Je t>lo6 6£*
V r ^ :
Í3 V ¿e la
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I rq i,i n .. irryPn ií ^
*2) £6 - po * Ó3 o Jo* 6¿ V)¿- jo ¿el E-
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B) Pc ru* $&- léo ve- oc* po- I06 to* gá- ceo* tao* <k>
f . • •> n
4) cao- tan J a - w&ó
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ce- tle YgJ-
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¿ -s /*v
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q ue oo6 éen 3 i• gu- n9 co* ¿a de lagutel- 6e- fiof LeVi9 <tó- Jo
10b3.
Terroso, Vilardevós. Marzo 1981.
J '.'42.
= ¡H r 1; . . . = = !
m LJj06..k 1— fl U ;■j* r u !v l - ■*
*f.> bre6 vetó ;S- Ico de0- /1ÍO- be. bo - do5 bre6 eo coro - na - ñi ■ 31
t n ir r \ / ig l V n
¿) eo- trao pee Je- <v- 63- léfl yeo vc- c«e6 vao pre-^uo- tao- do
5) 0- na <s6.y&- lia ¿be.'- mor v¡6- b <3ws oo- tojó o o - te . $c- ca- ¿0
xm
"variantes simultáneas (a voz principal está anotada con barra por arriba)
variantes estróficas:
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-#-y—
j ■* - ff: =. .V« =1 1 - 5— =—
l - N
-H) -<■») wo) -h ) ■10) *tf)
1 0 c 1.
Moredo, Palas de Rei. Decembro 1980.
J-. 4o?
ii n i,- ño Je - 60- 6C
J í *Ho2
4'
i---- 9----
i m i p = f = . ... -p—i—*----
§ I1 J1 = e:*- y - •' 1 ---- :
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— 4----- e>------ :---
8) ¿30 óbo- á eV'« .r a csr-plo- teu- <"o e v«0- dt- 3 ¿3* V‘é . ru- t 36
10c2.
Esgueba, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
J tW
10 c3.
Esgueba, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
J : 60
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-t) A¿>
r i» I f - - f c . - l lO
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#>0 - j t ó - t c - ñad dea-
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le- ^rú'«3 C17*)
variantes estróficas:
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; - ^ = 3 *v ¿ T V n /-----
---*------ i ------ i
£=
-Z) 3 ) 0 7)
•jpl:
•y
Sobrado 1,2,265. Flérida 55.
L: 6c?
10c4.
Vilalonga, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
J*.
10c5.
PzSo Vilariño, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
JGSU6
n n
&i r O ■! t -H ^ r d rlÜ Í m
c? BBe
e .• lé .-nbe
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Iqc¡ y e i- fytb e so - te *
»2; e- ie¿ vao ¿ao- ta-
3. ascendentes-descendentes 21
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MAwuet- i^-9A
v3o cao - ts - lo$ ret- $e$ cao- te- mo- Lo5 oÓ6 tam-
o 3ESU6
i
We *nb§ $)áso <•<>• l - ba m oi
m
trió* be pofgu't-
fe j s _ '
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Manuel
id b s-g h a r 13 te.6-
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cs- L e - f á ^ y
E H jt3 c-j í=2
Ma- f¿- nnoú
\ ~~~ ^
3-
L ._ r-» . ■
í te- y re gce
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coo 6ue- ¿ó&
:
«o 135 eo* fcra-ój¿
Sobrado V,2,380. Jesús 57, Manuel 74.
L: 55a?
lOd1.
Js */00
Pía, Noceda, As Nogais. Xuño 1979
í p=pp
*0 due-veí» 6so- bo de l3
1*---- I*
i r j pi r r *
.2J «aao-do el Re- <Jeo- fcor del
\u u\trff Ml hn J I r,
rnuo-dc a 6uó ¿t- ád- plos ll3-no3- b3
10d2.
Maroxo, Arzúa. Setembro 1979.
A -Í00
¡F t iTTÍ
*0 A ooú-U,- ña <fe na- dai noL* te <Je ^hoo-dsa-ie* ^hrC- <9
1 1r n í É
•2) Ca* mú-oao- Jo Jo- -6« e mai. - 13 v/wf-^eo Ma. rC* a
1* 12 12> U_ 15 ^ re ■ ■
J T1 ; » '" h » T > - 1 — — j-j
« - - - - J -- «-Í-P- - - - - ^ - - - - 1- - - - - - - - - - - 1— ■ ..... i “.": ■± r_i\_ _ _ _ _ *_
(•)
106 Ua- ved oo t<s-o¿*
variantes estróficas:
r?
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m im
<¡>) J) -io) -IV f) «¡y iz)
m 16"
-15)
-(&). m i o ) ¿n)
lOe1.
Prevesos, Castro de Rei. Decembro 1978.
f,ir O [ g~3vc_fir> ^ f i r Q i J p
3) nS- vegu'eo o- 03i> 99. Le- goceom¿
*■ v y
vú• dabev'íó-
^J
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f ..n ir-~üir Q 1 5 13 r l t i l ü j ir JV J fc ,
¿0 ^uio-cea-ños hay^ue oa- v<s- 90 $io nio-gtir) po&r- toeo-coo- bféf
» n i, , , ii n i n v t - f ir ' a f ir .i p ü j i a
5) Y_3 - bo - ra Ue-ga-<no6 ‘ee-te oe6 *t« vw enr». ba<*- <3 f
ó) nos bao «tóf Coa-jjul- nal - Jo oo oo£> ha- gao 66 - pe - raf
10e2.
San Martín de Lúa. Pol. Decembro 1978.
J-. ?o
m E -L L -f U
n
*0 v/sl-js* oíc ous6- bo 5e- *5o* ta y^ei ^lo -cío * ¿o 6so 3o - 6e
o2) ca- mí,. na La Ver- 920 pu- radeE-giu.to p9- « Be- len
3.) coo éwVú/.jo^y Dío6 eo tos b®--*06 buen^/e-*Ó£> Je Ws* -za* re'
I E J lf PlL _f íS T ~ '
Y) y L05 f í - 06 ¿c - < re o tur * b6os y 00 s e p o e - d e b e * be f
10 e3.
Vilares, Piquín, Ribeira de Piquín. Maio 1980.
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g P ir- - " W m t- n a la vítf- geo
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- p > * = — V * --------------- J ------------- - J --------------- J
^ r r
P~ k--- U T j -j M- ' ■ ■ 1 •
§ b J -jt*1 ■r p ■
3) en «l me- cU. <Aú> del ca- mú- 00
b, t n n 11 — f^ JT
10e4.
Soutelo, San Xorxe, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
R ___ k la íT
f-'-T 1 U P
4) nfi el r3i> - tro je 13 san - g f i qos 3e- «3 Js - rrd>m so>do
$ & f—fir-' r í
4) 6<30 Juao c o - m o boü7 60- b rí • 00 La co - gúe.- o de la r r e -o o
[3 í?
10 e5.
Ouviaña, Os Baos; Ribeira de Piquín. Xaneiro 1981.
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-3031
I t .•>.— s ^ h v ' “ > r r ... r
9 - . . ± ¡ = b L J
H) Cd' mu * r>a La Vtf-- g«o pü- <3
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3. ascendentes-descendentes 27
variantes estróficas:
rr
3W V) 9) 41)
13) • \&) Meira XIV, 1,93. Prefeuto 63.
L: 52a5.
10 e6.
San Martín de Lúa, Pol. Xaneiro 1980.
J--63
p - r T i .... ----------------------------------------------------------P ..... £ i Q j - -------------------
— — \ ______ j ■ .
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P boñ- * « oa, (? *
Meira V, 1,198. Marina 38.
L: 71a.
lOf.
Veiga, Taboada, Monfero. Decembro 1980.
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a; peC-^boo-to áao jUdn a Ca6 - bo que Joo* ce- lia <só a- . Üa
10g.
Fontenlo, Codeseda, A Estrada. Febreiro 1981.
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H) Ca - m t. o¿. to ca - nr>ú - ni • fco ca - mt - oi. • to Be- tén
A Estrada VI,2,310. Cecilia 71, Carme 67.
L: 52a!1
10hl.
Porto de Salgueiro, Brañas, Toques. Xaneiro 1980.
J
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3) óao Jo. 6® i- te mo¿ tft&.te po^u'l- b¿ pof La* moo- la- ña6
variantes estróficas:
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Aguinaldo:
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10h2.
. . Vila da Iglesia, Cerceda. Marzo 1980.
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*0 Hao 63- U- Jo del O- ríen-le t<*á m- ytó w com-pa. óu- a
lOi.
Outariz, Santalla, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
J 96
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5) c¡vs •jueo- le¿ co• creo $ao-g« y t e a . rro . y<>6 ta<w- bí*o
l i a 1.
Florderrei, Arzádegos, Vilardevós. Marzo 1981.
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j^-n. nin n
¿U. ba-jo <J©1 al-to pú.oo fcLe.oe (núa-mao-te la ca- ma
337. &üx’ 'o $e- <to rvx'o -je- rro mux ' “o je- .ffo e corr’s voo- pa
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qu'o dú- 6©l - fo <¿& ma? a- me non se gha-na d'<6* ta ma
Vilardevós 11,1,334. Unha veciña.
L: 135
l i a 2.
Florderrei, Arzádegos, Vilardevós. Marzo 1981.
case rex.
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es. ba
l i a 3.
Florderrei, Arzádegos, Vilardevós. Marzo 1981.
variante estrófica :
13
llb .
Florderrei, Arzádegos, Vilardevós. Marzo 1981.
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p^ Jjpp 3
variantes estróficas:
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32 I. homosilábicas de dous versos
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5 ) v - -H) tw-1£) •«.; f) 6) 9) 'V 1) ?J 12) 15) 18)
rr [7
Ubis.
Nemeño, Ponteceso. Marzo 1980.
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variantes estróficas:
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6) t ) JQ) S) v
1 2 a1.
A Paínza, Numide, Tordoia. Decembro 1979.
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Ordes 11,1,386
estrofas 1,3,5,7,9-26 Jesusa 48, estrofas 2 ,4 , 6,8 Carmiña 23.
L:6b2.
3. ascendentes-descendentes 33
12a2.
A Paínza, Numide, Tordoia. Decembro 1979.
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B) ca-
variantes estróficas:
*tó) wj -tt) MO
Ordes 11,1,318.
estrofas impares: Jesusa 48, estrofas pares: Carmiña 23.
L: 6b3, 106c.
34 I. homosilábicas de dous versos
13a1.
Hermisende (ZA). Febreiro 1981.
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io d ¿ - V¿ * OO
14.
Castromil, Hermisende (ZA). Febreiro 1981.
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<Ao- var el WC-óo Dú>6 <|uej2fl8e.Ub na. el- cloba*b¿*
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Aguinaldo:
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15.
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Callobre, A Estrada. Marzo 1979.
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O O i5 ifó - ¿&5 ¿A rsL - CA<b
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fceo- ^ao v/us¿>- tfa¿ 3<S - OO rt. Qt> (b •)
4. descendentes-ascendentes 37
variante estrófica
rr
A Estrada 1,2,635. Mercedes 79.
L: 6d*
16.
Lebosandaus, O Baño, Bande. Xaneiro 1981.
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17b.
Castro, Grandas de Salime (A). Xullo 1983
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38 I. homosilábicas de dous versos
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variantes estróficas
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Taramundi 111,1,445. Amancio 84.
L: 64c.
18.
Callobre, A Estrada. Marzo. 1979.
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variantes estróficas:
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«a; •v
A Estrada 11,2,70. Mercedes 79.
L: 6d!
19.
J fíO * A Pía, Noceda, As Nogais. Xuño 1979.
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Aguinaldo
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á ¿e • óc - ra .J«S 6 - t e a á -ía {jen <ju& ntó d s r me- dtc p e -40
2 1 a.
J-.ee> Buciños, Carballedo. Marzo 1981.
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3) l- b&) toé J U - d¿ ■ 06
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b¡>. cao-do bro«) • pe - ba£> k&n.bo-reó <$. p¿-fcoó y baoo.bieó cof. o<s- b96
variantes estróficas:
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é) <y >1)6) í )
2 1 b1.
Buciños, Carballedo. Marzo 1981.
J 1*
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•üj de - rooé. fcraó l£ ca- 53 tóm- b¿er> et C3- 1f>ü- OO
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per <¿00 - cLs 56 v2 & 3- J o . rar A 1)1- OO
Chantada IV,2,75. Carme 77.
L: 38a?
2 1 b2.
A -fo?
Buciños, Carballedo. Marzo 1981.
* 9 (J u e ro e é ¿ - d o m o ¿ - lí> g u s m e J C - a o pcn> - c o
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d&- í/n- b á ó -x a -d a * P3 * fa ^ ro».«fc*ao c^ar-bá e
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C36 . ba- ña*
22.
Cádavos, A Mezquita. Febreiro 1981
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J) Hoy «6 Jé- a de tos os- yes hoy Éfe d¿-a de lof> fe- yes
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variantes estróficas:
rr
•u -i; 3 )
A Mezquita IV, 1,277. Agustín 45.
L: 96f.
23.
Vilachán, Tomiño. Setembro 1975.
J. .* <¿9
I ■i) £ó - fareuo b o ^y
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j) g j g m
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gto-fúsgto.fiaaíü f o a d r ' o v - ñ o
ILGA 111,1,400. Unha veciña.
L: 9c.
42 I. homosilábicas de catro versos
24.
■ Verín. Setembro 1979.
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$oO o to- \Z¿f- oo e ooo o ¿«o • t¿ • cbfié» ^ ^
Verín 11,1,90. Pato 60.
L: 68.
25a.
i Folgoso, Figueiras, Santiago de Compostela. Decembro 1981.
9 r -1&2
*0 Tu
£ l l - Q ..A Lm8. u«6 <3m
tfife-ts ma-dfl.
.i -r pode Q . J vo ■' ¿oo. Jg. ío -
4) fcu bo* ca roa- da- <na U<s- oe «!o6 hú- te- ^£6
^ lJ
- p f i» ; j f -d r n ? . ^
5) tú cjhaf-3 hao* ba da- ma et> moy bue- na^y b£- Ha 5pe ia 3-
2. cadencia principal 1 43
i O ^ bfó-áos mfl - da - no
irnrn
so» do¿ ^eí-bce» ce. mo6 pa- ra ooi i'fi-
J J n >J = §
1 7 3
rYia- fe cuan-do ««-bar-ca- fe - mcá
Santiago 11,1,95. Jana 58.
L: 69b.
25b1.
O Arroio, Parada, Ordes, Outubro 1980.
J* 400
pr
I *0 4 ocC- fc£. ñá de
& •F? j 1 r
N/a-da- Le
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ooú• te de jfan-dea-oe•
§ § E
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f, •H i j, rq n 1 n
«a- mú. nao. ¿o va¿ J c - 6 e ' e maú-L3 Vi/- jeo Ma. rv - , 9 (#■*)
variantes estróficas:
rr
«,) -2)
Ordes VII,2,120. Jesús 58, María 48.
L: 6b!
25b2.
Santaia de Moar, Frades. Outubro 1980.
P¡¡^ m h r p u
JJX
•0 /Jf 00¿- tu • ñsr J®. Nía. da. Lg. pcf &e( oá>~ tesó d&3 - Ifi- ^Virí-á
-H ; j j> <n n £
«a. m¿ - nao- do va¿ Gho- se"- ¿e a *n3¿-l3 \fcf* geo Ma- f¿- 3
26a1.
Sisto, Lousada, Pedrafita do Cebreiro. Outubro 1978.
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t e
T
g^ó-5 ns-cío te R«- deo- fcpf pa-<*¿o 1*3 • jen Ma. -a
tso-to e- <& la. po-t*ev2a ^y« pa- óa- üe6 no be- nú- a
$ £
3; e- cbc ma.
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00 Ma - Ja - 1«. na a un p9-
$ num
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yjJ - rtái i¿- j< • <V- fc3¿> ¿eO- <0 y co b<<2é> <¿0- b3í> to pO- rv¿ • 3
f jt C-T U - i *
*s=m
A) u* na pa- o la ma- ña-na o. ira pa- «sel <oe- d¿o é b -a
í £
Ji n iiri'n il
yj>-tía ps- fSroe - día- oo-chemíeo-bfóla geo-is do/-ro¿-a
fl!
26a2.
Sisto, Lousada, Pedrafita do Cebreiro. Outubro 1978.
J* 1 A
2. cadencia principal 1 45
i tt L T '" L f
o¿) no pef-<fufl iso pot p<x>- & . é& y me- no* pjf corti- p9*
JÉ
~~31 f r ¡ . > f * 3 - 4 = f = ft n Ik i ;-Jr h-
3) l3¿6-kte-ü¿ yue los g h i/-a . to e - va La \Jti-ytn Ma- -3
Courel VI, 1,479. Varios veciños.
L: 39a?
27.
Boado, Mesía. Xaneiro 1980.
Jt J t -í*ré )
I d=J:
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■0 Ve le- ^boí ve. o¿- mo¿> O05 gv£d-gy¿ lie- ga.
mn jtte meé s¿ oo* U
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loé <& •ce.6 can • ts ^ noo4
J.--446
l¥ r r f- ■l j -h ; n j ’fi rz 3 .r;::z 3
28.
Celavente, O Bolo. Febreiro 1981.
J \ -W6
dc
p i l - L j L-J 1 p r pi
•0 <go¿e. /'e* o- Cr ct¿6- Ü3- oo Us> éS- c/s* «neo- tc6 cao> fcaf
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A) hai- U d cús- (jo de cop - bco- fco lá tie - <va de c<- c¿ • j o
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F=q— 3 . . i J ?j r-*-
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pJ©6 5 ^üóen há de Ü3- mar # ,ooet> 3 *o Na • <¿te y 3 Crió. ir
$C noj¿ j CfU • b) v ms • dfe
a estrofa 3 é conforme á 2
asiestrofas 5, 8 son conformes á 4
2. cadencia principal 1 47
j> m
éeó - pieí-t<2 ¿¿es-tá» d»/f* míen-cío U& voy g p<ttv cL - p'uar
ia=i
gO-ctáíil &* p¿ • A/- tu 5ao • fcc gr<3. cCas s i étey al HC- jo
b¿6. pe
J j r r j1 J n 7 ir r r J "3i Jt
f&- \T3 con • \is- mar (3 je de <n¿ íie - óof Je. éo • cr¿6- tc>
i, ¡n j j j ; k r r ,j—]m , A Jt
£)..y <e- c¿ - hU w> &v pe. cfco ál ía • cfa- meo - to d¿ • v/C - n«
n m n- r r j —i i i
de Uf> oo. «6 d&_€6-temuo. do pfé Ua-«13 Je- 30- caó- to
r-j j i h i , h¡n r
el í<£y• toj£f> el 63 - obC. ¿o . te- gue ¿oo ¿ü¿> p9. la . W35 c¿o. co
29a.
A Mezquita. Febreiro 1981.
J-.3 &
i -0 3 o e -
f .
Sso.
Jlzjs-u *u Cs
b Jc e - v e * 5 a o -k o i<e¿ Ai- a& ao- be& de % » - o q
■20 3) -t) a;
29b.
Pereiro, A Mezquita. Febreiro 1981.
J *v ? r
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- Í S ^ — k¡— >— — — ■— 0 j ■V- . — r—i—r* ..i' »"... - ™'" f 1
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Peí Da» be p¿. <¿© Jo. á&' * ^ iwí*gi pof b . do \áAK) - po
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29c.
Pereiro, A Mezquita. Febreiro 1981.
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9--------- Z--!-- ^ ^ ----------------------- !-- 1___ l í
i J r ^l j í P r c J
Jue- (fcé £ao. bo 6ai>.fct> fcreó d t - 35 ao- tea de T&*.ou3
2. cadencia principal 1 49
^_j j n ig j-/n .f rn ñ ;j j-
cuao-cíoel Re- den- bf ásl muo- do a - 6us ds$-c¿ - filo* UJ- ma - ba
£3
<£) lia - ma- ba o. no po/ o- oo par y par fe tca-jvn-ba- bao
Í2 Í3
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variantes estróficas:
3) a;
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3)
3;
n m i.
-‘o
30.
J c HOf Abuíme, Saviñao. Novembro 1980.
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cao- fea_el |3 * lio \®mollC/€ó/
variante estrófica :
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31a.
Veiga de Forcas, Pedrafita do Cebreiro. Xuño 1979.
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i) por vo h¿. gbo guebabe-oi- do i¿o do - Icf lo ja- ffcs- y&
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6) w3- mo¿> a moo-bs. <^l-\/a- río a- l¿ toay -k«6 ««-ca-be. rj6
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3. 1Q verso repetido: cadencia 2-5 51
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Y a - Wo. ra lo ve • Coa *$u¿ Ceo &•<>. ta ocu¿ dema - d®r U)
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muy con* teo-to_y lar-go ^oer(a)
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106 3o-<3e- l¿* fcoi del cce- lo y loé» toro- breí de la fctewíí)
31b.
Veiga de Forcas, Pedrafita do Cebreiro. Xuño 1979.
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5) *m«o • Í/S6 gue voy 9 lá mí, - 69 g<30 coi • ¿3 . ¿o H36 <Je te - oev
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6) U/c* 90 ¿<s m a r -ótq su p3- id la jL -jle . 6¿á se m 3f 'C b o r
_iel o u - ño lee c U ,*jo j? xo*<¿c6 ■se- 00 - cei ns- é¿3 6&3 <§xq . ve
14) a l túon - po J 'a U a e c e l vfu£* lo cao- fcao con d u l- ceS - l e - g<¿ - 3
P ül
*;■=» 10) -13; 9; HOj 13;
3. 1Q verso repetido: cadencia 2-5 53
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ape peí íjj y (3 - cLs d e-v¿- oa a- Ivm-bve míen-leo.d¿. noten, bo
£ =8*
gue mao . ¿¿ - o¿ - 3 ¿v ca - 6<j con «l aju . dof de ¿jü -freo - te
[ _ f ,r f r [J ^ J 1 <T J J :-d ; i
rrvC- <3 <5»JS loó p3 - gs - <"C• boé bo • de <s- chao a peí - ct/
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A ) - feo- oio de. v ó • oo ¿ao - bo a loé pa- ja • rt>6 U a • mo'
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co - meo-aóa píe.g^n. rar
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íes pa* ^h$.<o6 no 6& mar• chso mien-fcreé goe yo oo leó mgo-de
<feó - pe • d¿n - deal ni • ño /\o-to - oio y^a te - ¿a la com • pa - ñú * 3
^ n n ü
1) p s - fS <%oe mi le o • gu3
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y^el oó *óo l£6 di ‘C£. C' <¿€ * voé pe/ moo • t«6 ¿• ¿e . vo6 pof
variantes estróficas:
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3. 1Q verso repetido: cadencia 2-5 55
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31c.
Veiga de Forcas, Pedrafita do Cebreiro. Xuño 1979.
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6) ¿Le He- gba- do a 6c- Leo •óe pc¿- tea- foo ooo por. fcaL
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ya A- rs-gón no ao - de - re - mos yj* ffer - tu - ^ a l d e l - x a - fe - enes
32a1.
Budiño, Salceda de Casetas. 1978.
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tan bef- <no• £c ^uea (ni, me3■cono- ps- ñ<9
Fuxan 1,2,30. Angustia.
L: 46a1
32a2.
Barca, Leirado, Salvaterra. Novembro 1980.
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^ue^ha ve- oC* do al moo- «to et /ex/ de leí cía- loó
32a3.
1-66 Meder, Salvaterra. Novembro 1980.
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32a4.
Meder, Salvaterra. Novembro 1980.
J-. t? ( X J')
J' J B- r l
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va- te w íd cono- pa. iú- 3
32b.
Budiño, Salceda de Casetas. 1978.
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Cao- ta'- (do6cV>'o5 veL* ótó «230 - ta' <ru5ch'cí> reí/- roo oof> de-cbe^ na - da
pef- o l - de ca- b<£
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ooo r>06 J&- cbe$ na - ¿a cao - ha'- mo6ch'oí> fei • pef - oC - ña* de ca - bt?
oon oo6 de-cbe& 03- da
32c1.
Salto das Conchas, Grou, Lobeira. Decembro 1980.
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Cao- fcá- mo6cb'o6 <"eL6 goe- ¿s. dcó d£ cb- cao. ta- moích'o3
cao - ta' - rooóch '<pé y«só€> de Kú • - iv • \C¿- e ooo ooí» da
32c2.
Santa Cruz, Grou, Lobeira. Decembro 1980.
Js« ,
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noo nof Jfi-ches na ja cao-te'-rooícb’oí) reú-feS ooo ocf ck-dbéó na- da
3. 1Q verso repetido: cadencia 2-5 61
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j -é
ca • ^ha - mo^ch'eí. - • € (^ • )
Bande 11,1,20. Jesusa 68, Benita 74.
L: 129d.
32d.
J i2o(i1 J>) Barrantes, Ribadumia. Novembro 15'79.
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J JI 1 b n ' n ' I , r- - T . r ' f ---- f
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Qoe v/ó- v<3 v/d• v/a ^ue v/ó• oa gue - ne el v/e-r- boen - a3f-
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os- ác el i'ey efe los ye¿ v/a'. mo. no6 de^-jui <jve le - oe-
variantes estróficas:
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P 11
A.) re-káoí 1) a) t&^áns «2)
Rías Baixas 1,1,291. Mucha 52.
L: 93g.
33.
Naraxa, Vilabol de Suarna, A Fonsagrada. 1968.
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oue6-í/<9 6e- ño- o 3ao-la Ma. ^3 Je la mar
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62 I. homosilábicas de catro versos
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d¿. oco o- no£> a Los» o-■t(U5 Wa- ir¿- 3 pa- ri. da«6- fcsí
m í f
d¿ - jow«l <ná) we-i/o dsjs. Uofj át gws. va- mo¿> 5 - u¿
ILGA 111,2,570. Caxide 70.
L: 62,
34.
J; % Sampaio, Piñeiro, Maside. Outubro 1979.
-O 7o. 5s y> Ua-rú- 5 wao pa- <<9 0e- teb tfSn oo-tá-los trá,-
a
o 2 )-7 )
35a1.
J-76 (X b ) Soutelo, San Xorxe, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
variantes estróficas:
r*—
5)
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Á) 9) G) V 3)
S)- io)
35a2.
San Martín de Lúa, Pol. Decembro 1978.
J t « b )
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56- ño - /<26
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64 I. homosilábicas de catro versos
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V fa> da- ma de J cúa ^wa - doc-n
variantes estróficas:
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p 3) M)
y 6) -9 ) 3>5J 6) *%} Q
9)\ Jil 35)r^
iTTñ 1 rHpa
15 I<&
*4) 6) 6) 9;
3? v v v
35b.
Maroxo, Arzúa. Setembro 1979.
44? ( J )
9-
aj
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Arzúa 11,2,380. Salomé 74.
L: 38a®
3. 1Q verso repetido: cadencia 2-5 65
35c.
Cástrelo, Moraime, Muxía. Maio 1979.
J s $ f ( J 't )
fu r? 1/ * 3 1
Uí) - cud fe- veb ckl 0* fíe n -te
Es F - M e J
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v/<¿- neo del O- ríeo • te loí> fcreé» ve¿- teb boe-noe <=¡ue veo ve-
Au r n 1n , j - -j>-^
tac al rey de toe c¿e - loé
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-4) co- mo d e - óe- a - bao t a o - t a de lo ta -U a r 5 ca- 0a ¿ e He-
*> r* .*)
},,, P ' q 1 ) J a s a p -
w> - deó ^ e - foo pef-ghoo-tar
variantes estróficas:
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36.
H) Fe- U.- oes - ta6 Pe-y«6 «U-6- puée» «Je láf. de. Ma. lal
variantes estróficas:
IT t rr 13"
4 ) 6)
37a1.
Escourido, Covás, Viveiro. Xuño 1981.
J » -« « (/ > -
| J ~ ~ J | .r ^
L J ■ ’ O - ....
-0 A U'o ca . mC. na U3 Vtf- 9eo Ma-cú- a
f K r=h : 1 1----- 1 i .. V=
w - - .■*- * - ■ ■¡ i \> r f -r i____ r 1
3) v Ue- 3 ba- «>n a 8e- teó 3 ’¿cu- te. c&< -■*£- l¿l éC - <3
jP K 1 "1 : . . i .- r - ^ - T — r — r. t - :
y ‘ ‘ ' í i— 1 ;L J hr t j .f - a
« oufl pe- íe- de pa- iLa pá. (w á VCT- gen Ha- »■£• a
i_ _ÜL 1------1 : 1 n := ^ = . n . . , . . . .
y - -• 11 • * ■- i M '1 1 r i___ r 1 [__ r =
7) o óe. ñof co- iq c fob • bo o3 ¿ú-a v¿ • dísi. - í<3
3. le verso repetido: cadencia 2-5 69
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lie - y/3 ÓBf) ¡Se «o í>u co ro - p9- <3
-LJ- - -¡<f¿s
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no a-b<ír puef-fca$ <3 na- á¿e ha¿-ka-juetó-da- /e¿’ 'o <¿¿ • 2
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o oe - oo gu€ ve • turo- btó - bS <=)u’€l mte - roo D¿o6 pa - <&. di * 9
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<gué o o- lo d ¿ - ao gce no- ntoe
.& r i i r . n ¡ T } / p -r iir r F¡ n ¡
p a r ’- c e m ' u* o h s f o - 53 v e f- J e co- U¿- oa o f- b a - ücí/- <9
37a2.
Xurbal, Negradas, Vicedo. Abril 1979.
J s -/0 0 ( ^ )
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■i) ó
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guó • nal- do ¿- moó Cj/ go¿. nal. do|o-da-<noí>
í ^ r ? r r
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Ja • te6 fca- meo as t» • *na - «105
37b.
Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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*0 6ao Jo -
f'.0 —TV-ni— t -"
y la Vír- geo po- 13
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ca- mi • nao de jo<* na- da
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áao Jo- ¿>e co- tr¿ * a mOV cbo la v/tf-geo iLg. eso-áa-cia
variantes estróficas:
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* i £ ^ - i i
3)r,*)f jz) W
* o 2Q grao é oscilante.
37c.
Xurbal, Negradas, Vicedo. Abril 1979.
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'f) Hoy €i> d¿- 3 d« los Ke- yeó ptí-m e- r<3 ^®6-ka del 3-
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do le pó.deo ojB. js T n l c3m - po -jof • ma* do£
fcro-mü, bom-lxe^ bo --doZnei
t* r y
variantes estróficas:
re 12 1*
£ = Vf ..r ..= i N 1
L ¡¡jJ
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3) S) &)
38a.
Veiga, Taboada, Monfero. Decembro 1980.
J. J -.4?
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A ) <¡¡j& nj- ¿er' bo IXo• 6& d & u - n a Vuf-^cnbuc- 03 p 3 -c 3 le &- Jo* v<3f
72 I. homosilábicas de catro versos
5 _ _ 1 6 ,
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deU c¿e- Lowo-naes-tre-
w Ua
variantes estróficas:
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' LJ 117)7} F
' LJ 4)-1) 5) f) V •*<>) 5)
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*0 '>)
~ É=
38b.
Santaia de Moar, Frades. Outubro 1980.
J * AOM ( )
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f = j r n 1 - , . 1 , ^f=f . 0 p ~p~ m — -giz; x p • ■—
= f c s ^ = — 1.... t r p .r
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4CCé • k3 CfL6 . fco neó - fce d¿ -
variante estrófica :
r*
LJ - H -M
6 ) 40) )
38c.
■ i . Morantes, Santiago de Compostela. Xaneiro 1981.
J J's f )
#1 MHB R , Í2 * n —,
f~ ~ jr P LJ Ü !fr-P Lf U r Jl ^
W) P<s le- j ot \¡<$. oi - mo6 Lo$ yv'2» got Ue- gto-moó 66 006 dao U-ceo-cú^
3. 1Q verso repetido: cadencia 2-5 73
variantes estróficas:
P L J " P - W
•0 3 J* 5) -z ) -
39a.
Sampaio, Piñeiro, Maside. Outubro 1979.
J i? 0
ÍT-
3) 3) ¿O
39b1.
Esgueba, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
J. »S6
| p . J, J J> i i» J p O ; ■i.-Tjbi; .1
p<3 • rtd ld Vcc* gefl Na- y r>3- cio f?ue6 -fcfo ée* óo-
39b2.
J. \ 63 Esgueba, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
I -0 Xa cbe-sso os
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p ' ¡ T
Ma-
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go£>
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*3 cte-gan eo vo* rrte. á * a
39c1.
Santa Cruz, Grou, Lobeira. Decembro 1980.
J r y«s í J' t ^ )
*0 \Jat*3^3 * ou<£6 - tea £e- óo• <9 ts Ro- $a- fCoy Ma-
PP m : r ^ R n i j i
-3 goel-bá eo- ttó Jb6 /o- me-fos 3 Cum* pt¿T
3. 1Q verso repetido: cadencia 2-5 75
m x ttr
6o ro * roa • tí • d
variantes estróficas:
+) i)
39c2.
Pereiro, A Mezquita. Febreiro 1981.
J t TO
A) - A) i
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4) <3 . ya ¿'en 4ífi6*fc3'rt fúeó. ba
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39c3.
A Cancela, /á Illa, Entrimo. Febreiro 1983.
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40.
Esculqueira, A Mezquita. Febreiro 1981.
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41.
Esculqueira, A Mezquita. Febreiro 1981.
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Non tomamos en consideración as primeiras dúas (estrofas por estaren
mal entonadas.
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Pontedeume 1,1,63. Florentino 60.
L: 71c?
43a.
Sabrexo, As Cruces. Abril 1980.
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e*-t35 fu te • ta5 oo 6€ a - too há£>-fe ^ veo- gs leí dú- 8
43b.
A Casiña, Arcos de Furcos, Cuntís. Marzo 1979.
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c a - ba o - na a l - i * a de pe- oa& «a s ó -a de gfao p e - c á - do
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45.
As Carreiras, Parada de Ventosa, Muíños. Xaneiro 1981.
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-ij 3)
46.
Veiga de Forcas, Pedrafita do Cebreiro. Xuño 1979.
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y e¿ táO-do oes-tas p3- lá- l?Oí» 3* ¿¿ el fv^-óo de* ccCá)
82 I. homosilábicas de catro versos
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*{5) lo *3v»€eMao*f5- oióo ¿i- xe- O üO 9- oo coO-'tí'* n3- meo - te
4. punto culminante antes da cadencia principal 83
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t* )
ve- /a' La \/or geo Ma- ti* 3 htc¿> é¿ - as ao- to la mu«f(te)
47.
Soutochao, Vilardevós. Marzo 1981.
J. * 6^
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ca- tiL - n a o -d o Jo- 6e' ca- <hC* o ao - d o Ma - f¿ - s
Vilardevós IV,2,285. Rosa 65.
L: 6d?
48a1.
Fontefría, Servoi, Cástrelo do Val. Marzo 1981.
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-0 0' pe' de. o - o3 cla*fa c!oo. de. CrCí>- -fco peo* <o g u e ® . ca
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variante estrófica :
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48a2.
Soutochao, Vilardevós. Marzo 1981
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-1) & pie ctsu- os jucn- te clá-dbn- ds CK&H» di- jo guejo«* gvcjs- ry
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u si- tá don - ce- \Xq
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y co- me La geo- t<sw&> fcao- bel Kli-to se le pef-dle- fa
J:4<V«
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at <i3 - bo de nue- ve me-¿e* lo_o*|re- c e - <ñn 3_o- 08 ^teí>' ta
86 I. homosilábicas de catro versos
9) de goeo ¿oo eí>- -fes pe. La. c¿c6 de pal- «na y o- Ú,- vá
_r~i O r3 j. j 'fi~J r j
o- noí> 5»o del Bey del &£■ lo ujsú- -tror da Víf-^eo Ma- <í>-5
^ n r r ^ n - m
-fo) Co • ifo b áon de6. bo6 $e- ño- <*€6 gu<s peí rr»o- cbc6 3 - ñor \ti- \¡£0
r r o
^ <-*-1
5|ofi \ti- v3- mo£> o¿6 gueo ve- va Oto oo <a* mi- to d ¿ o - l l - va
variantes estróficas conforme a estrofa 3 :
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m
5) 5)-%)
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^ 3 = - n i
48b.
Buciños, Carballedo. Marzo 1981.
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<3 vo- ag& vao peí* «^uo. t á o - d o po< fiU peí- l 3 l Je ge. ten (-♦-)
variantes estróficas:
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A) 6)
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3;
48c.
I Santa Cruz, Grou, Lobeira. Decembro 1980.
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Aguinaldo
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4. punto culminante antes da cadencia principal 89
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Ce i- * bao con - lar ai a* mo con gen ¿eí> - cof- le - £¿* a
49b1.
Esgueba, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
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&« r r f-K- J- J * i m \ r b
a- ¿L co. roo L’e • cha- bao re - (X* gío - ¿oó 3l mar
$ ,, m ; , i i ii t a
49b2.
Vilariño, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
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------------1-------- i
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^ ........ ................................................f — F = l
49b3.
Vilalonga, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
J. - 63
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50a.
Casares, Carballedo. Marzo 1981.
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W) 'pef lo3 C$. nr>ú- no$ dfit cíe- lo 3« p3. 5C- ay - rt3 5e. ño ' f3
variantes estróficas:
¥ 6)
- 6)
50b.
i Callobre, A Estrada. Marzo 1979.
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51.
Vila da Iglesia, Cerceda. Marzo 1980.
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i r ■/—Lr ~l j i r r i ^ '
3® ta • melr> ü- bao es* m ó-fian-cío
f - n u r.'BE cS •0 ^ - Ico
92 I. homosilábicas de catro versos
variantes estróficas:
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i) 6) 9) 6)
52a.
Soutochao, Vilardevós. Marzo 1981.
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52b.
Cerdedelo, Laza. Marzo 1981.
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52c.
Bande. Xaneiro 1981.
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í ~ n ^ , n J i
mifin - to ¿Jet h¿- Jo de t>oqó
ion - xa. -te. - mof <^o® mar- cbar
52d.
Pereiro, A Mezquita. Febreiro 1981.
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52e.
Taboexa, Meder, Salvaterra. Novembro 1980.
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r V_>- «----- *---- ¿L- í — -1 r ■ f [ - f1— -— P--------
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variantes estróficas:
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-*) 3) 3;
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i)
53a.
A Paínza, Numide, Tordoia. Decembro 1979
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00 es co- ¿á A& - fe
96 I. homosilábicas de catro versos
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variantes estróficas:
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3; +9 "*« « . . .
Ordes 11,1,434. estrofas 1,3,5,7,9-11, 13,15 Jesusa 48;
e s t r o f a s '2,4,6,8,12,14 Carmiña 23.
L: 69a.
53b1.
Sarreaus, Bande. Xaneiro 1981.
JsWoff
$ n . n r < l j l J
-i) <Ssn- te oo- ble 50* rno5 to* <=|uea-guó \e * «i- moí> otó dan U--
$> J* J p ■ f-* L J -L J -
«i) óeo - U 0 0 - ble áo• m o 6 L06 g u e ¿ - c j u ¿ Ue- gd- ino& 5¿ 006 dao ll-
4. punto culminante antes da cadencia principal 97
¿= J J J J r rt c_r c.r j l ; r * ^
3) 5an Jo* se' e maús Ma- c¿* a l- l£6 vao car> 3 fie- len
f 4 2r 1 1 1l X J
) - leó van ca. <a 0«. leo
r ** t - j ^ 3r r u -f-M -
o- sé « mató Me-fó* 3
$> rp p t- ie3
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v/ao car’ a Be* tóo no lk-^n 3 . U3 c»o dt* 9 ( # )
j=r^t=
Bande IV,2,417. Carme 87.
L: 11b, 52b, 97c
53b2.
Porto de Salgueiro, Brañas, Toques. Xaneiro 1980.
~3------- 7
$ f l
•0 6 J e - a n - 00- lo 3- g h l * (>3l- <¿e>ái, no- lo bao d e d a - fe
*2; D u - S n - n o * lo *2- g h v * n a l* d o SO- go<£ . a p oo- co
É Í^ Ü Ü ® T - J = &
3) - ÓO O ca - 59 - da ¿e - ó©- <a vi • 6- da
A)TO* ^*0 ' ^3 Ia0* ^ pea 10- va. lo ve ño
98 I. homosilábicas de catro versos
$ <7=)
lo • <T6b - mo¿ e - vo¿ Ion- gVia- n i- 23 oró- 3
pi3 lc- va- lctf gbue* vo£ U)0 ca - r<=) • bs • U* • bo
Sobrado V,2,112. Ramona 79.
L: 97i.
53c1.
Esgueba, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
J?<&9
(i)
I =#= ■J— F- i U 1
n . .n j j
*f> Al c¿¿- wi- najsí>.tre-l3 3¿ v¿* na tui mve6-fcra-oo6 ta ca.óá
c iii KJo * oo 3e •
53c2.
Cerdedelo, Laza. Marzo 1981.
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í H) tte'- SO* no- U)6“ ÜS6
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G ó- c a f '
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Ao d e-d o - 00' üo5 rts-ósí»
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15®- 2n* ^
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^ de* 3<v l©6 3 oci> de'- ao - oo- IcS tf8- iet>
53c3.
Callobre, A Estrada. Marzo 1979.
J-H 16
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ü*"”cáo. kso- d¿
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53c4.
¿fe Logares, A Fonsagrada. Agosto 1980.
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5an.ká_A-na
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i Je 3 e • <*o • 53 - le o ' (T )
variantes estróficas:
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a) - •i) - A)
•i) -
53c5.
Maroxo, Arzúa. Maio e Setembro 1979.
J-.76
rr
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Cs. n)t • nao• Jo viQc 13 Vef• 3®r> cte 6• • to ps.
pg. /4
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variantes estróficas:
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&9 ) 4) 6)- 9; 5j
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5) 7)-<3; 5 ;-9 ;
-2J 3; A) 5; 6)
9 9X
Arzúa 1,2,280 e 11,2,336. Salomé 74.
L: 6b6, 52a17, 100a, 121c.
53d.
Quinta do Monte, Esgos. Decembro 1980.
J " 66
S m & = * = ?
*9 V i- 00. l o3 r e - y«Sé 6 £ - ñ o - tas C S - $<3- ¿ 3 6 g'y« • ''oí y iü
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53c1.
Sa, Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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53e2.
Sa, Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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53Í1.
Ouviaña, Os Baos, Ribeira de Piquín. Xaneiro 1981.
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53Í2.
Santaia de Moar, Frades. Outubro 1980.
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53g.
Pastoriza. Xaneiro 1980.
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54.
Soutochao, Vilardevós. Marzo 1981.
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55a1.
Souto, Loña do Monte, Nogueira de Ramuín. Marzo 1983.
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55a2.
Buciños, Carballedo. Marzo 1981.
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variantes estróficas:
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55b.
O Arroio, Parada, Ordes. Outubro 1981.
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5. punto culminante coincide coa cadencia principal 107
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56.
O Arroio, Parada, Ordes. Outubro 1980.
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h) Can-ta'- rnotdrioi,
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56bis 1.
Castro, Grandas de Salime (A). Xullo 1983.
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56bis 2.
Cástrelo de Moraime, Muxía Maio 1979.
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57.
Olas, Mesía. Outubro 1980.
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110 I. homosilábicas de catro versos
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58.
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San Martín de Lúa, Pol. Xaneiro 1980.
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59.
Lebosandaus, O Baño, Bande. Xaneiro 1981.
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6)
60a.
i Bemposta, Osoño, Vilardevós. Setembro 1979.
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o- 03v»/£5 - lf(S-U 3 be-mC6 vi6 - to e* its V&o oo* i l - 41-
1 ca-¿Q
60b.
A Cancela, A Illa, Entrimo. Febreiro 1983.
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t)e 0-fósn-is 63- ten tf«¿ re-yei> pw u- n aeí- tes- Ua gui,* a* doa
tF T
61.
Celavente, O Bolo. Febreiro 1981.
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6)
62.
Veiga de Logares, A Fonsagrada. Agosto 1980.
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6. punto culminante despois da cadencia principal 115
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63.
Samartiño, Camba, Castro Caldelas. Decembro 1979.
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^- 80 - r>'06 al-^o de io- <¿0 d¿-ao. 006 de to - dojO pco- co
64a.
Buciños, Carballedo. Marzo 1981.
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coo (T)l6 pe- h<e. d - tes ma-oos tu- na ca- ma le ki-duL-fá (P-»-)
64b.
Buciños, Carballedo. Marzo 1981.
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Lo d¿/-¿ho-*o do ^o'a-ta v/aí, (#■*•)
Chantada IV, 1,84. Carme 77.
L: 85.
64c.
Buciños, Carballedo. Marzo 1981.
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f>ía <^e- o5 - dof>
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to - ck>6 tes pre-goo - ta - ba (-•-)
65.
Abuíme, Saviñao. Novembro 1980.
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esf* g<9- da de oue- ve me- co- 3<£- (to cá. a pie
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■i) 5; -o
66.
Cima de Vila, Laza. Setembro 1979.
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Aguinaldo:
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67.
Hospital, Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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68a.
Barrantes, Ribadumia. Novembro 1979.
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68b.
Barrantes, Ribadumia. Novembro 1979.
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69.
O Arroio, Parada, Ordes. Outubro 1980.
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7 1 a 1.
Esculqueira, A Mezquita. Febreiro 1981.
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71a2.
Cádavos, A Mezquita. Febreiro 1981.
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71a3.
Cádavos, A Mezquita. Febreiro 1981.
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71b1.
Souto, Loña do Monte, Nogueira de Ramuín. Marzo 1983.
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71b2.
Berrande, Vilardevós. Marzo 1981.
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8)
Vilardevós IV,2,408. Un veciño.
L: 42a1, 117c.
Antonio, (m: 5) José Antonio, (m: 71b5)
71b3.
I Santigoso, A Mezquita. Febreiro 1981.
7. descendentes 129
u / r á « . Üí f ' *
M s- vil- L&o-da i¿ K- ^eo y<&- ña. éd
í -T n i- L r r " ~ H f f f l n r p jjC L , t? ,
ce pa- fC-ta y pa.fl* d o uO d l u ^ i w cooca-pa Y í- o .ts - oa
71c.
Pereiro, A Mezquita. Febreiro 1981.
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72.
Fornelos, O Bolo. Febreiro 1981.
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variante estrófica :
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3) 5;-?; 9J 10)
73.
San Martín de Lúa, Pol. Xaneiro 1980.
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variantes estróficas:
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Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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variantes estróficas:
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75.
Celavente, O Bolo. Febreiro 1981.
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134 I. homosilábicas de seis versos
variantes estróficas:
i)
76.
Cástrelo, Moraime, Muxía. Maio 1979.
Js e& ( A )
variantes estróficas:
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£
5) 9) r
Muxía 111,2,408. Nemiñán 73.
L: 48a3, 114.
77a1.
Martín de Lúa, Pol. Decembro 1978.
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I. homosilábicas de seis versos 135
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77a2.
Vilares, Piquín, Ribeira de Piquín. Decembro 1979.
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I. homosilábicas de seis versos 137
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138 I. homosilábicas de seis versos
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I. homosilábicas de seis versos 139
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77a3.
J.s¥£(X i') Outariz, Santalla, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
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I. homosilábicas de oito versos 141
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Meira VIII,1,376. Hermenegilda 75.
L: 47a3.
77b.
J* %¿ck h Outariz, Santalla, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
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78a1.
Pardeconde, Pernos, Esgos. Decembro 1980.
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142 I. homosilábicas de oito versos
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78a2.
Parada do Sil. Marzo 1983.
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L: 47a4 bis.
78b1.
Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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I. homosilábicas de oito versos 143
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O Incio 11,1,7. Alicia 40.
L: 47a9.
78b2.
1 1 1 Sirgüeiros, Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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78c.
J z-tOM ( i ' t i ') San Martín de Lúa, Pol. Decembro 1978.
144 I. homosilábicas de oito versos
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J-.63 Chaguazoso, A Mezquita. Febreiro 1981.
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I. homosilábicas de oito versos 145
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Sa, Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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J *. ^ o o ( n t j ^ ) Sa, Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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I. homosilábicas de oito versos 147
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78f.
Pereiro, A Mezquita. Febreiro 1981.
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Pereiro, A Mezquita. Febreiro 1981.
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78g.
Requeixo, Esmeriz, Chantada. Marzo 1981.
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79.
Meder, Salvaterra. Novembro 1980.
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Baixo Miño 111,2,282. Laura 59.
L: 4a1.
I. homosilábicas de dez versos 149
80.
Barca, Leirado, Salvaterra. Novembro 1980.
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Baixo Miño 11,2,182. Pepe 74.
L: 4a*
81.
Sisto, Lousada, Pedrafita do Cebreiro. Outubro 1978.
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3)
82a1.
Barcia, San Xorxe, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
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Veo- k/- Co - ,^3 rolL ve- ce¿ y j}- do Je n i- rto <|ue 5u-
82a2.
Outariz, Santalla, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
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na tan jo&ft'e fe - me
h; í ) V ' J 1
4)
152 II. heterosilábicas
3)- 5) 3)
83a.
Abuíme, Saviñao. Novembro 1980.
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variante estrófica :
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3) * ;
á vez polos informantes
83b.
J.. 60 Buciños, Carballedo. Xullo 1982.
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84.
Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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O Incio 1,2,423. Alicia 40.
L: 90.
154 II. heterosilábicas
85a1.
Pastoriza. Xaneiro 1980.
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n u i j-jIi í m
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85a2.
San Martín de Lúa, Pol. Decembro 1978.
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ño- <íi
6) 9)
85a3.
J*.?o Ouviaña, Os Baos, Ribeira de Piquín. Xaneiro 1981.
(5) ”
O) (» - r»
-O 3) ■Z) 3)
85a4.
Roblido, A Rúa de Valdeorras. Febreiro 1981.
J - 432
(?) , , J 2 _
É~t) %. o r — lj
Se- uáo ca.it)L-c& la Mor-so- U- oa -^'-roo*5e
8 5 b 1.
Salto das Conchas, Grou, Lobeira. Decembro 1980.
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Trarigo, Carpazás, Bande. Febreiro 1983.
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86 .
Naraxa, Vilabol de Suarna, A Fonsagrada. 1968.
J *.a2
11 9 8 8 6
87.
Córgomo, Vilamartín. Febreiro 1981.
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L: 2.
88.
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89.
Sirgüeiros, Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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Budiño, Salceda de Casetas. 1978.
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164 II. heterosilábicas
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do séc. XV, do coro da igrexa de Settin (Lorena); figura en Louis Pinck: Verklingende
Weisen , tomo II, 1928. (2.a ed. 1963, Bárenreiter, Kassel, p. 18).
166 II. heterosilábicas
91a1.
Pardeconde, Pensos, Esgos. Decembro 1980.
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91a2.
Abuíme, Saviñao. Novembro 1980.
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Abuíme, Saviñao. Novembro 1980.
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92.
Tolda, Aguada, Carballedo. Marzo 1981.
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170 II. heterosilábicas
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8888-6666 171
93a1.
Meder, Salvaterra. Novembro 1980.
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93a2.
Carrasqueira de Taboexa, As Neves. Novembro 1980.
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variantes estróficas:
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93a3.
Barca, Leirado, Salvaterra. Novembro 1980.
8888-6666 173
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94a1.
Maroxo, Arzúa. Maio e setembro 1979.
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174 II. heterosilábicas
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*) 30
Arzúa 1,2,280 e 11,1,135. Salomé 74.
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94a2.
Ouviaña, Os Baos, Ribeira de Piquín. Xaneiro 1981.
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96a.
Pereiro, A Mezquita. Febreiro 1981.
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176 II. heterosilábicas
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variantes estróficas:
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96b2.
Salto das Conchas, Grow, Lobeira. Decembro 1980.
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178 II. heterosilábicas
variantes estróficas:
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96c.
Samartiño, O Bolo. Febreiro 1981.
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97.
Sa, Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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182 II. heterosilábicas
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mi m3. ¿líe ¿«L cús. -lo rr>t pa - <¿<¡e tam - bóso
>t2ó a . cju&f. Jan• do eo Je- fo- 53- léo
variantes estróficas:
98d.
J. :* 2 Castro, Grandas de Salime (A). Xullo 1983.
6an Jo- ■*& Je- c¿. s i - (3' c©o ma-d/e ta N/ú^en de-c¿ - a
r ? ---------------- ----------
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C- f3 ' cof) su pa - <U<3 ( # )
184 II. heterosilábicas
variantes estróficas:
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Teixedo, Pereda, Candín (LE). Xuño 1980.
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variantes estróficas:
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Pereda, Candín (LE). Xuño 1980.
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^ue ¿>o. rr.oí>db lsí-^35 U&- rraó te- oe. mo6 mu-cho guean-¿3r
99.
J. J>) Trarigo, Carpazás, Bande. Febreiro 1983.
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100.
i Samartiño, Camba, Castro Caldelas. Decembro 1979.
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Csn- i£CCh'o 6 91« -
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Balboa (LE). Agosto 1983.
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dác-ooc dál-nor Díoé no6 d ¿ -a e nvií&a vcr-^eo Ma- fe - d
101.
Vilares, Piquín, Ribeira de Piquín. Maio 1980.
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V C z-oo- U>a*3ül-oaL- do$e- ÓO- <3 por 0ú?£> 0ioí>6« lo
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4e 006 da* C3 6 * b3 - ñas ba'- nr>o-La* l£- u3f e6 -a¿-l£r> $e-ño-fób 3
102.
Outariz, Santalla, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
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na - <da \/o6 den na-da vo5 d«-b¿- á L&o ■¿eiL ¿'ékí\&f-
103.
O Chao de Pousadoiro, San Xorxe, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
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a l- 9 * Sao de ¿ax 00 hay d » - á - i » s yo 00 fÁ <^>c ¿L- 39
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gha -irrá * {36 de \jC- ño - oo gha. tú - ñáó daó C3 - po- eé- rsó
105.
• U t* Chaguazoso, A Mezquita. Febreiro 1981.
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106a.
J . '.ZM Arcos, Mazaricos. Xaneiro 1979.
106b.
J.--7 6 A Picota, Mazaricos. Maio 1979.
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6* ús' bo* 5 rnc-ltcf IL* mo* 5r0 ooo nc6 det. - *3
107.
Pereda, Candín (LE). Xuño 1980.
J .-. y *
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*0 £Vx.*oal - <Jo ghí, * oal • <áo 5e- ño-O pcrf fi¿o&
CJU2 \jL • OÍ • 0^0í> Ou3* fcfo t O - ÍC* i*wé o o 6
108.
Ouviaña, Os Baos, Ribeira de Piquín. Xaneiro 1981.
J .,
Ú50- ts* nnoéch'oS reí.* 6cí g3- d e. UU>6 cte cJ- bid c20>t<3* fooíjch’oft
b<». t a a m 2ü yró
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r-eí,- 665 non 006 c)<s- cheí> r>3 ■¿3
=w=
109a.
i Esgueba, Roade, Sobrado dos Monxes. Xaneiro 1980.
J. :£8
109b.
110.
, Sabrexo, As Cruces. Abril 1980.
J.
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con estructura melódica en maior 193
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3UL/ 13 t<5 19 Ü3 U * la ü» la La La 5L La la L9 l£ L
Sobrado IV,1,278.
Amador “O Cura”
111 .
Samartiño, O Bolo. Febreiro 1981.
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f , : n
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^11 ^ i~b
c a . j36 d« bu •<ft>o ^' ^''
Viana VII, 1,63. Varios veciños.
L: 103b
112 .
J- g 6 Camota. Xaneiro 1981.
^nJ~ J ^ J ]¡J
éso- fcro túe- nela glo» rí'y poC
r r ^ N JI(«P
jus- f& jL p& . ta - C • “&»
113.
Jt-m Cima de Vila, Laza. Setembro 1979.
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G»o- le- «ios 1 3 - J 1 3 . noó >/ec-50í> e ’& <L ~ b i - U L e s c á n - b s - m t ó [ a . Á a . n o b
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114.
J I «-/00
Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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variante estrófica :
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115.
J-sa Bemposta, Osoño, Vilardevós. Setembro 1979.
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variantes estróficas:
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6) 6; 6)
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3) 6)
116.
j A Casiña, Arcos de Furcos,Cuntís. Marzo 1979.
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117.
j ^ Bemposta, Osoño, Vilardevós. Setembro 1979.
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£u o- o ha o i - • óa bs- óocoo ¿o-ce ac-toé La. m¿n I
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118 .
Jr-fOg Pía, Noceda, As Nogais. Xuño 1979.
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119.
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Roblido, A Rúa de Valdeorras. Febreiro 1981.
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variantes estróficas:
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120a1.
A Mezquita. Febreiro 1981.
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^oe t<3C 5<sd (= )
As estrofas 3,4 e 6 son conformes á estrofa 2, a estrofa 5 é conforme
á estrofa 1. ^ Mezquita IX, 1,150. Nemesia 62.
L: 52a13.
120a2.
' A Mezquita. Febreiro 1981.
J :-í«
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c¿é- go ¿a- meo-ña na-‘•ao- ja pa.rJjslní.- oo <^o« fcfse
200 IV. melodías novas
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Cu3f>- t 5 6 Co- jt - a Ma -<C - a v o l - v C - 3 0 a. ^1*5- <&'
te<c (b # )
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121.
i Boel, Serra de Outes. Xaneiro 1979.
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«si dó • os gus tí£ -o e .)<£. o eL po■b<©- el ■ tefin <><:- <06
1 '3^ (9)^
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< 2 U > o g u & o € 6 - 1 3 tú®- f O oo c a - <i - d a J
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6e c a - l e o - * va'
variantes estróficas:
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j;-* aT 3)
j)-? ;
122.
Arzádegos, Vilardevós. Marzo 1981.
J*-
de
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mié íhe<*-mo - 6o b€- do
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s o - ¿ a d¿ - le qoeeo-líe s<£ ca-Ueo-ta- <"<3
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por - gue osó . fc<3 feL£- vf3 oo hay C3 - vv - M '
variante estrófica :
3)
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Vilardevós 1,2,219. Concha 48, Felisa 45.
L: 57b1, 53a1?
202 IV. melodías novas
123.
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variantes estróficas:
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* 3)-8) 5) 6)
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S) 6)
8) 6),7)
124.
San Ornente, Serra de Outes. Xaneiro 1979.
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'i) En ten hai, nnéc -táh *42 - m o 6 3 té n p a í > 'k o - í s a
feo - cao pao - deL * tt>6 e c)dL- tetó
to - c a o . do
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n o - 536 j
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- (j35
variante estrófica :
•í)
125.
A Rúa de Valdeorras. Febreiro 1981.
J . *- 69
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Jr" ■ •.. ■;------*--------^-------•---------g------ *
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e gucs r»i? - oH as p& . Usé J o r - m e
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du - nhs
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i r j r p pM
VvC - ^so ^
-o ír .
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3í
126.
San Ourente, Serra de Outes. Xaneiro 1979.
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<tempo rubaho)
í *i) fjoñ p r r i l í - J Q í ~ r ^ i
pao -de- UU>gu<^ai vun-tej? es- mi - no
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va. mos r<3• pa- así» pa. «a 8®- a v&r o' r>e- o© ^v-e o na-ceo
variantes estróficas:
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I*-
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¿i 3) .2)*
127.
Pereiro, Bande. Xaneiro 1981.
J. i yo -
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í (laL n¿ - ño lo llft. vjdo con nr>u - cJbo coL •¿a - éo peí • 2|»j6 «L ue -
(r>ao-do de- 90* Udf • lo man-do' d e - g ho.aac- lo t a t ni- ÓO lo
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-15X-
i re - m so - ¿o'
r r r r ,r v - m
Lo d e .• gbo
cibo-Uac*
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U e- udo con m o -cb o coc. - ¿ 5 - d o
variantes estróficas:
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3) •*) 4J
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= falta!
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Bande IV, 1,416. Felisa 49.
L: 53a?
206 IV. melodías novas
128.
J.: 66 l£ot¿) Neaño, Cesullas, Cabana. Marzo 1980.
d s iia 1 3 i /
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7 L h L t í ¡ ü ± J I H U I N
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H IIH H H H HM I— I H l H H l H H I H H
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c a o - bar p9-
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con estructura melódica de acorde: ámbito 1-10 207
12L
13“
C - f r O r ^ T r
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3)
can+o e &a¿ta*.
208 IV. melodías novas
6 a ¿ la \ caobo*.
U) 5) 6 )- 12)
2 ,)-tí.)
129a1.
L J L J T fJ t-T U
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-0 0 ¿ - vi* opAf»- fco - nío pie- c ió ■ u> -¿o - pL¿-cá» l £ 3 l Diob io- rneo- ■éo
j L .A A — f . . r i • « 7i *■•)
a - noé
129a2.
Martín de Suarna, A Fonsagrada. Maio 1980.
J - .- ío o
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r r r t r r L r r r r= ^
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I cjoe f\>r 9(5- cú9 vi r>£ a- U>rr, - bf<S rolen- fc£0- ¿L' (TK£/vto
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pa. tc> gce m i le o n e s <rc- -jús. rayo mí, - - gfo gwseo «L bw&f- fcojpt-
variantes estróficas:
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210 IV. melodías novas
£ 1
9; +0 * ) - 1?) •2) 3) 8)
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3> *)
130a.
Portocamba, Cástrelo do Val. Marzo 1981.
i m i ^ri' r p
p3 - <*<3 «jue m£ éa36 el &L
variantes estróficas:
R---------
con estructura melódica de acorde: ámbito 1-10 211
nr
i n rf r
-h;
130b.
¡ s -ffé Soutelo, Saw Xorxe, Ribeira de Piquín. Agosto 1980.
t» - f3 ur
ri— rr
variantes estróficas:
R—
f V■!f
-t) I3> 3; 6)- 10) -lj 13) -lo)
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7 - r ii r ¡i i
=£ f C. f II L J C -f || t r L_T í
V ■13)
212 IV. melodías novas
No
131.
Js J t
Arzádegos, Vilardevós. Marzo 1981.
ftsjfáo * .
<92.
-O í-
6 r c J^ u 1
r r i T ....
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56. r»a U>é> Ge. ycf> <A*l O • <ten - te V ^ h c vÚ 2 - OCT> Loí>Re-y66 del O -
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ríen* id ya \>3o 2 Ué-gW&r Ifeó mú - <^bo6 gt*e£toc i/te- oeo -
j.■•■ipJ r ~ J i r L f i ¿ } ^iJ iO ¿j
Ita' per- ó*>* fo- *0 6 ws- Lo - as6 c¿o -áo5 ¿ál ^¿- ó o S -Jc
*X— '
con estructura melódica de acorde: ámbito V-5 213
variantes estróficas:
— falta i
3; 3)
132.
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i AZO
Refrán:
$>1 j~^ «Til
ÍÜI
i*p ü i m J2 L
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$ i) Ca- m i- 06la * ' r w i n
v/ór-gen po- <ra c£- m t- oa es. <33 6e- Leo
: J ^ 1
133.
Escourido, Covás, Viveiro. Abril 1979.
J. * ¥6
-Cío.
t u J J1' J J i J i i J. J Ji J
a v/<2 - lo «y 3 ^ 3 n<3 - <2- - db a - lc> t*s - oo Nb - noel
R a f i d n ’.
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p- *<•r- roolL'os
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cat-^efe
p r p r Jl J > i
Kanll'o^ d<s po. oec nr©- nao
con estructura melódica de acorde: ámbito 1-1 215
i r p J- J>"~J
U- hh3€> 3(0- Cá6 f<06 pe- C- 006
J 4 V-i- Jt
«O- obae nr>6 .d¿-ftSé> de Ls'
m
3) a th - da ten roas gue pen -6 a - noos La- meo fceo o-nhá rwoo. te¿ - f<3
( 6ego& se&xxio a estrofa 2.)
Viveiro IV,2,310. Asunción 81.
L: 25.
134.
Pía, Noceda, As Nogais. Xuño 1979.
J t <i>o
J.SJ
■I» ^ 3 « T J . J 1 J « T J _ i j . - - J
135.
O Pereiro, Pedrouzos, Castro Caldelas. Decembro 1979.
JU ro -1?
variantes estróficas:
R— lj-
1 1
k---- n
M
-i) A}r
.s>
136.
A Rúa de Valdeorras. Febreiro 1981.
_ÍAL -CSX-
Üpüpi#? j- i
Ai rDco *06- o t- óo
, _ *J I J
<25- pu • Llú - oo re - - o<9 dA - WtiL
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<D-
rxs - oo Uo-dc tan U©£>- co oo *3° - de fo - 6ateño - p o ' de
(9)
i i- i. w .
J > J J . * i
É J J. ■> J> 3S
T T ~
U* •‘te bo - oí, - ta a L a t-m a m e te u - bob i o m«uc£>.<a. Jtóo
-OX-
$ j - n
✓al oC/a i - f í - ño <dc v*3l o4»- f í » óo «lo val a¿ la la 3 ham- bé-awo al*
-W -
fí- ño ¿Jo vfit
137.
i Terroso, Vilardevós. Marzo 1981.
J s -tóC - AiZ
SL.—[>L i» p---- p---- m---- m__ e___ ^ ■__ 1 , u, m . . i fa =
& ^ :-r r r r r ■¿ J —h ^ " J fr
H) Ojo - á¿. d&- <9 Ms- r¿ - 3 P«* • t»3 - d^a|, ps' <4<»1 it> > ro
t-—-j
J f r b i r :u ftl> * ... > • „ ~ — =
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f lL ^ - s i- E .. í i . . r =- kj - r ^
queco tlan.fco6 se des - ha - c¿- <3 K. • jo vjSIr-d a- d e - « D
P0*" ¿o
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> u iT i . - . . . . >, 1 r ~ * = ^ — . - ■ . - ^ r F r ^---- ---
J --- €M--
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■y U£ <« • man-<33- <\9 Ion - $ví-ncí qt««6 áol-Ja.¿ !o <20 <2.1 <13- tó - Oo
¿-t=.-»r*------------------------------- . Ni r * l — P -
$ P|' * r t r [j*
j *r J J J j ---- ó-----é----- ;= \.v
■* ■J-----#---- <
R f*^ /=
137 bis.
Fonfría, A Fonsagrada. Maio 1980.
f n n n j-r u
«0 í2o - 53 . í3í> ¿a - la - m i • J a - ctsó dLc - fTvsi - c¿a& 6
n u n
. -(o - f3 f>
i '• ■ T ~ J n ' - }
A) 6'«s • f«5 (So - txefi ooo tó> - da
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v go- <¿ g 0 <i jalad o *.PsbecUó^kcr peá jora da
] 6)
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¿uan - to6
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f>9
i r~ r r
- osí> co • m e - <•«. <rfcí>
n n h ’ m n . n a _
Cuán - t»5 n« - toó bo - la - reTrñoó d« ZjaTtro bo - «vtó
As estrofas 2, 3, 5, 7 son conformes á estrófa 1.
A Fonsagrada 111,2,101. Herminio 50.
L: 91 bis 1.
V. cantos esclesiásticos 219
138.
¡>-.414 Terroso, Vilardevós. Marzo 1981.
y , J ; J
* ,
-ff) beo-dc- toy 3 - La - - do 5r3 el *3o •-te- 6<- • «no 5a -
b á era • meo - bo
& j •1 j j
n
---- 4---------■---- j^ 1
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j r"r~i
----- J---------------------------------------
y&L al - ter 13 por lo Um- pLe 5<$- ó o - <3 fue coocehLáá p« mardo35
cifi p e c a d o ^
i S E
138 bis.
£oa/ (A). 1978.
J 1 7,2 (psrke rüml&ada,)
i S
A cs. L6»Jcú? pü4oL3 beato T^blo ápostoL ád C o rto - t¿- oí»
$ a- d¿ ja b e s ro a ía . <s«o- té- no
220 V. cantos esclesiásticos
n n ;
3 - ti¿ b a r - t í b a o loé bornbréá d é ó íd ra como 6 ¿ táO de - <0
r ~
por • <^€ veno oo hAbk? ma* «)ve ¿l cjv<s cabe «n ia casca de uo hu<fivo
=M= S
I P P
¿le ¿iet* M f - m«ño6 gve ^uóncí» «u -fvlo el m&s vtfi • Uo
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V. cantos esclesiásticos 221
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139.
« L ó9 Pereda, Candín (LE). Xuño 1980.
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140.
J t-<oo Sa, Santa Cruz do Incio. Marzo 1981.
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141.
A Rúa de Valdeorras. Febreiro 1981.
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V. cantos esclesiásticos 223
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142.
Pereda, Candín (LE). Xuño 1980.
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143.
Pereda, Candín (LE). Xuño 1980.
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Pereda, Candín (LE). Xuño 1980.
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V. cantos esclesiásticos 225
9) 1) A) s>
144a2.
. Gomariz, Loña do Monte, Nogueira de Ramuín. Decembro 1980.
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145.
i Xunqueira de Espadanedo. Decembro 1980.
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146.
. Xunqueira de Espadanedo. Decembro 1980.
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11 bis b.
Lobeira. Febreiro 1983.
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Aguinaldo:
112.
43c.
A Casiña,Arcos de Furcos,Cuntís.Outubro 1980.
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112b.
Camota. Xaneiro 1981.
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variante estrófica :
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2. Aínda que non dispoñemos de ningún documento que 2. Aunque no disponemos de ningún documento que lo
o confirme, supoñemos que se trata dunha melodía arcaica confirme, suponemos que se trata de una melodía arcaica
propia de romances. propia de romances.
4. Esta melodía tén probablem ente influencia do canto 4. Esta melodía tiene probablemente influencia del canto
eclesiástico. eclesiástico.
5. O utra versión tamén melismática atopám ola en Torner 5. O tra versión también melismática la encontram os en
/ Bal (1933, p. 547) p ro ced en te de M elide pero cun Torner / Bal (1933: pág. 547) procedente de Melide, pero
interludio instrum ental distinto. Segundo as indicacións con interludio instrumental distinto. Según las indicacio
dos editores a combinación das melodías dos reis e dos nes de los editores la combinación de las melodías de reyes
interludios é libre. y de interludios es libre.
6. (Cf. Introducción § 8). É unha melodía propia de reis. 6. Cf. Introducción § 8. Es una melodía propia de reyes.
Coñecemos claramente a súa extensión xeográfica, que é a Conocemos claramente su extensión geográfica, que es la
zona da costa e da m ontaña no N O de Galicia. O utra zona de la costa y de la m ontaña en el N.O. de Galicia. O tra
versión de Cee atopám ola en Torner / Bal (1973, n.° 57). versión de Cee la encontramos en Torner / Bal (1973: n.°
Tam én lia sentim os ca n ta r a F rancisco (cf. I, 40) de 57). También se la oímos cantar a Francisco (cf. I, 40) de
Laracha nunha versión moi pousada e m elismática sen L aracha en una versión muy lenta y m elism ática sin
poder rexistrala. poderla registrar.
7 e 8. Am bas melodías teñen afinidade co n.° 10. As 7 y 8. Ambas melodías tienen afinidad con la del n.° 10.
diferencias explícanse pola transposición de partes da Las diferencias se explican por la transposición de partes
melodía. de la melodía.
.
10 Cf. Introducción § 9. Esta melodía está difundida por 10. Cf. Introducción § 9. Esta melodía está difundida por
toda Galicia para textos narrativos e figura en tódolos toda Galicia para textos narrativos y figura en todos los
can cio n eiro s españois, ás veces con varias versións. cancioneros españoles, muchas veces con varias versiones.
Trátase dun modelo melódico arcaico que pode dar lugar a Se trata de un modelo melódico arcaico que puede dar
variantes abundantes e dispares. lugar a variantes abundantes y dispares.
13. N on dispoñem os d outra m elodía semellante. É de 13. N o disponem os de otra m elodía semejante. Es de
ám b ito am p lio e m elism ática e tén, en c a n to á súa ám bito am plio y m elism ática y tiene, en cuan to a su
fo rm ació n , afin id ad e coas de I, 13d e 18 d a m esm a formación, afinidad con las de I, 13d y 18 de la misma
informante. informante.
18. O característico desta m elodía é ter unha terceira 18. Lo característico de esta melodía es tener una tercera
descendente que é a que determina o ám bito estructural. descendente que es la que determina el ámbito estructural.
2 0 . Esta melodía está form ada seguindo a estructura das 2 0 . Esta melodía está formada siguiendo la estructura de
melodías das coplas (cf. I, 104g). las melodías de las coplas (cf. I, 104g).
2 1 . Carme crea as melodías improvisando a partir dun 2 1 . Carmen crea las melodías improvisando a partir de
tipo melódico (cf. 64). A transform ación alcanza a tódolos un tipo melódico (cf. 64). La transform ación alcanza a
elementos: escala, canto silábico ou melismático, cambios todos los elementos: escala, canto silábico o melismático,
na estructura melódica, ritmo. cambios en la estructura melódica, ritmo.
23. A estrofa e o refrán, que son de estilos distintos, 23. La estrofa y el refrán, que son de estilos distintos, se
pódense com binar librem ente. A estrofa é arcaica con pueden com binar libremente. La estrofa es arcaica con la
230 COMENTARIOS MELÓDICOS
escala de tetracorde; o refrán está en maior, con ámbito de escala de un tetracorde; el refrán está en m ayor, con
oitava. ámbito de una octava.
A topám o-lo mesmo refrán en com binación cunha Encontram os el mismo refrán en-com binación con
versión da melodía que damos máis abaixo (n.° 40), en una versión de la melodía que damos nosotros bajo el n.°
Torner / Bal (1973, n.° 24) procedente de Lugo. 40, en Torner / Bal (1937: n.° 24), procedente de Lugo.
26. Os prim eiros dous versos melódicos coinciden coa 26. Los primeros dos versos melódicos coinciden con la
melodía do n.° 10. Para a 2.a parte non coñecemos ningún melodía del n.° 10. Para la segunda parte no encontramos
o u tro exem plo coincidente: está en co rrespondencia ningún otro ejemplo coincidente: está en correspondencia
harmónica coa 1.a parte, con ampliación do ámbito por armónica con la primera parte, con ampliación del ámbito
debaixo da nota final. por debajo de la nota final.
28. Esta melodía está difundida por toda Galicia. Úsase 28. Esta melodía está difundida por toda Galicia. Se usa
para rom ances e sucesos (cf. I, 44). Probablem ente foi para romances y sucesos (cf. I, 44). Probablem ente fue
introducida polos cegos. introducida por los ciegos.
29. Nesta zona é unha melodía propia do «Jueves Santo» 29. En esta zona es una m elodía pro p ia del «Jueves
segundo R osa (29c). A letra de reis (29a) cantada por Santo», según Rosa (29c). La letra de Reyes (29a) cantada
M ariquita está, segundo Rosa, equivocada. por M ariquita está, según Rosa, equivocada.
31 e 46. A inform ante combina catro modelos melódi 31 y 46. La in fo rm a n te co m b in a c u a tro m odelos
cos: as estrofas 1, 2, 4, 5 de 31b. O principio de 31c non melódicos: las estrofas 1, 2,4, 5 de 31b. El principio de 31c
aparece en ningunha das outras cántigas desta inform an no aparece en ninguna de las otras canciones de esta
te. 31a está limitado a un dos catro modelos melódicos; as informante. 31a está limitado a uno de los cuatro modelos
variantes máis notables dánse na 2.a parte. Sobre o cambio melódicos; las variantes más notables se dan en la 2.a parte.
de ritmo, cf. Introducción § § 31, 40. Sobre el cambio de ritmo, cf. Introducción § § 31, 40.
32a e b. Podem os considéralas como prototipo desta 32a y b. Podemos considerarlos como prototipo de esta
melodía. melodía.
32c. 0 2.° verso é novo en comparación coas versións a e 32c. El 2.° verso es nuevo en co m paració n con las
b. Naquelas é unha repetición, nestas é unha continuación versiones a y b. En aquéllas es una repetición, en éstas es
que alcanza ata o punto culminante da melodía. una continuación que alcanza hasta el punto culminante
de la melodía.
32d e e. d e e, debido á letra, están configuradas de m odo 32d y e. Debido a la letra, están configurados de modo
distinto pero a estructura da melodía consérvase. distinto pero la estructura de la melodía se conserva.
33, 86, 98a. Son melodías formadas individualmente. 36, 86, 98a. Son melodías formadas individualmente.
N a 1.a estrofa do n.° 33 e na 1.a parte do 98a cambia o En la 1.a estrofa del n.° 33 y en la 1.a parte del 98a cambia el
centro tonal de sol a la. A com paración das distintas centro tonal de sol a la. La com paración de las distintas
estrofas do 33 e a comparación das distintas versións do estrofas del 33 y la comparación de las distintas versiones
98, así como a comparación do 86 coas distintas versións del 98, así como la comparación del 86 con las distintas
do 85 m ostra como o inform ante configura a melodía de versiones del 85 muestra cómo el inform ante configura la
modo persoal. melodía de modo personal.
34. Sobre a acentuación e o metro, cf. Introducción § 35. 34. Sobre la acentuación y el metro, cf. Introducción § 35.
35a. A cadencia m áis fo rte é a 3.a no V II grao. A 35a. La cadencia más fuerte es la 3.a en el VII grado. La
entonación do VII, 2.° e 3.° graos non é fixa; así é que entonación del VII, 2.° y 3.° grados no es fija; así esque
resultan tres tonalidades distintas para esta melodía. Sobre resultan tres tonalidades distintas para esta melodía. Sobre
o cambio de metro, cf. Introducción § 41. el cambio de metro, cf. Introducción § 41.
36. Igual ca na anterior a cadencia máis forte é a 3.a en 36. Igual que en la anterior la cadencia más fuerte es la 3.a
VII. en el VII.
40. Cf. Com entario melódico do n.° 23. 40. Cf. Com entario melódico del n.° 23.
42. M elodía que forma un período. 42. Melodía que forma un período.
COMENTARIOS MELÓDICOS 231
43b. A melodía está adaptada á tonalidade de m enor 43b. La melodía está adaptada a la tonalidad de menor
funcional. funcional.
44. O utra versión melismática desta melodía sentímola 44. O tra versión melismática de esta melodía la encontra
en Fornelos, O Bolo, com o canto da seitura. A m bas mos en Fornelos, O Bolo, como canto de siega. Ambas
informantes non sabían fixo qué letra lie pertence a esta informantes no sabían con seguridad qué letra pertenece a
melodía. En Bande sentímoslla cantar a Guillermina (cf. I, esta m elodía. En Bande la encontram os ca n ta d a p o r
9), unha das fontes de información máis im portantes desta Guillermina (cf. I, 9), una de las fuentes de información
com arca, coa letra do romance de D oña Silvania. É de más im portantes de esta comarca, con letra del romance de
supoñer de que se trate dunha melodía para romances e D oña Silvania. Es de suponer que se trate de una melodía
sucesos. para romances y sucesos.
46. Cf. Com entario ó n.° 31. 46. Cf. Comentario para el n.° 31.
48b. En Sampedro y Folgar (1942: n.° 276) figura outra 48b. En Sampedro y Folgar (1942: n.° 276) figura otra
versió n de R ed o n d ela . U n h a versió n id é n tic a á de versión de R edondela. O tra versión idéntica figura en
Sampedro figura en Torner / Bal (1973: n.° 53) procedente Torner / Bal (1973: n.° 53), procedente del archivo del coro
do arquivo do coro «Aires da Terra», de Mondariz. «Aires da Terra», de M ondariz.
49b. T ó d alas versións literarias son fragm entarias. 49b. Todas las versiones literarias son fragm entarias.
Ignorám o-la función desta canción. Ignoram os la función de esta canción.
64. Cf. comentario ó 21. 64. Cf. Com entario del 21.
65. Cf. 53g. 65. Cf. 53g.
6 8 . Hai que supor que as dúas melodías, a pesar de seren 6 8 . Hay que suponer que las dos melodías, a pesar de ser
moi distintas, teñen unha orixe común. muy distintas, tienen un origen común.
71. Cf. O comentario ó 53, coa salvidade que esta melodía 71. Cf. el comentario al 53, con la salvedad de que esta
se distingue da 53 polo 1.° verso. Así resulta no 53 un m elodía se distingue de la 53 por el prim er verso. Así
d ese n ro lo m eló d ico en arco e no 71 u n h a m elo d ía resulta en 53 un desarrollo melódico en arco y en 71 una
descendente. A difusión é tan amplia e a súa aplicación tan m elodía descendente. La difusión es tan am plia y su
variada coma a do 53, pero as transformacións rítmicas aplicación tan variada como la 53, pero las transform acio
son menos fortes. Sobre o cambio de metro, cf. Introduc nes rítmicas son menos fuertes. Sobre el cambio de metro,
ción § 39. cf. Introducción § 39.
71b3. Un dos poucos exemplos de música heterófona con 71b3. Uno de los pocos ejemplos de música heterófona
canto e g aita na nosa colección. Sobre todo cham an con canto y gaita en nuestra colección. Sobre todo llaman
atención as segundas mantidas «... ve-nimos se nos dan li- la atención las segundas sostenidas «.. vQ-nimos se nos dan
cen-cía los re-yespedi-mos...» e as escalas distintas usadas li-cen-cia los re-yes pedi-m os...» y las escalas distintas
simultáneamente no último verso da 1.a, 2.a e 4.a estrofas: usadas simultáneamente en el último verso en la 1.a, 2.a y
4.a estrofas:
232 COMENTARIOS MELÓDICOS
74. É a única versión que coñecemos desta melodía. 74. Unica versión que conocemos de esta melodía.
76 e 77. Os seis versos danse por repetición do 1.° e 2.° 76 y 77. Los seis versos se dan por repetición del 1.er y 2.°
versos con outra letra. versos con otra letra.
76. Esta melodía incluímola na 2.a escala melódica (cf. 76. Esta melodía la incluimos en la 2.a escala melódica
Introducción § § 12 e 13). (cf. Introducción § § 12 y 13).
77 e 78. As letras dos núms. 47 e 48 e as melodías 77 e 78 77 y 78. Las letras de los números 47 y 48 y las melodías
son case sempre intercambiables. N o 78 form an os últimos 77 y 78 son casi siempre intercambiables. En el 78 forman
dous versos o refrán: «Antes de las doce/a Belén llegar» los últimos dos versos el refrán: «Antes de las doce / a
(47) ou «Estrella los guía / qu’allí ha d ’estar» (48). Belén llegar» (47) o «Estrella los guía / qu’allí ha d ’estar»
(48).
77. Esta melodía sentímola só na rexión de Pol e Ribeira 77. Esta melodía la escuchamos sólo en la región de Pol y
de Piquín. Ribeira de Piquín.
77a2. T em os g ra b a d a dúas veces esta m elodía con 77a2. Esta m elodía la tenemos grabada dos veces con
Florencio (Decembro 1979 e Febreiro 1981) (cf. as dúas Florencio (diciembre 1979 y febrero 1981) (cf. las dos
versións literarias 49a2 e a3). C om parando as dúas versións versiones literarias 49a2 y a3); comparando las dos versiones
encontram os, mesmo nos adornos do violín, só pequeñas encontramos, aun en los adornos del violín, sólo pequeñas
diferencias sen im portancia. Eso m óstranos cómo xiros diferencias sin importancia. Eso nos m uestra cómo giros
que parecen casuais e improvisados están completamente que parecen casuales e improvisados, están completamente
asum idos polo executante. Sobre a heterofonía, cf. I, asum idos por el ejecutante. Sobre la heterofonía, cf. I,
com entario melódico 8a4. comentario melódico 8a4.
77b. A melodía está am pliada conforme á letra improvi 77b. La m elodía está am pliada conform e a la letra
sada. improvisada.
78b. A melodía tén a form a A B A B C D e refrán. A 78b. La melodía tiene la forma A B A B C D y estribillo.
cadencia no 1.° grao ó final do 6.° verso vén a ser como un La cadencia en el 1.er grado al final del 6.° verso, viene a ser
rem ate que separa a estrofa do refrán, que conserva como una terminación que separa la estrofa del estribillo,
sempre a mesma letra. Unicamente nestes últimos dous que conserva siempre la misma letra. Unicamente en estos
versos am plía a m elodía o ám bito por debaixo da nota últimos dos versos amplía la melodía el ám bito por debajo
final. de la nota final.
78c-e. A melodía chega xa na 6. cadencia ó VI. grao e os 78c-e. La melodía llega ya en la 6.a cadencia al VI grado y
últimos dous versos forman o remate. los últimos dos versos forman el final.
78g. Transform ación culta da mesma melodía. 78g. Transform ación culta de la misma melodía.
79 e 80. É difícil aprecia-la métrica nestes cantos tanto 79 y 80. Es difícil apreciar la métrica en estos cantos
pola letra como pola melodía: os primeiros dous versos tanto por la letra como por la melodía: los primeros dos
pártense en dous hemistiquios (Kurzzeilen); no 3.° e 4.° versos se dividen en dos hemistiquios (Kurzzeilen); en el
versos as cesuras (Binnenzásuren) son menos m arcadas e 3 er y 4 0 versos ias cesuras (Binnenzásuren) son menos
así resultan dous versos de medida normal; a ampliación m arcadas y así resultan dos versos de medida normal; la
do 2.° e 4.° versos cortos a cinco sílabas non inflúe na ampliación del 2.° y 4.° versos cortos a cinco sílabas no
estructura como para podermos considerar estas composi influye en la estructura como para poder considerar estas
cións heterosilábicas. composiciones heterosilábicas.
82 e 83. Melodías con letras propias. 82 y 83. Melodías con letras propias.
84. Só unha vez puidemos grabar este credo. En Córdova 84. Sólo pudimos grabar una vez este credo. En Córdoba
y Oña (IV: 1955, p. 380) atopam os unha variante: y Oña (IV: 1955, pág. 380) encontramos una variante:
M oderato J = 69 Liébana
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COMENTARIOS MELÓDICOS 233
85. Letra e melodía son unha unidade. 85. Letra y melodía son una unidad.
8 6 . Transform ación libre das melodías de 85 (cf. n.° 33 e 86. Transform ación libre de las melodías del 85 (cf. n.° 33
98a). y 98a).
87. U nha variante de Riós con letra completa encontrá 87. U na variante de Riós con letra completa la encontra
ndola en T orner / Bal (1973: n.° 46). Case idéntica é a mos en T orner / Bal (1973: n.° 46). Casi idéntica es la
melodía de Navia, Asturias, que presenta Torner (1920: melodía de Navia, Asturias, que presenta Torner (1920:
n.° 171). n.° 171).
90. Este canto de reis parece estar limitado á zona Sur de 90. Este canto de reyes parece estar limitado a la zona Sur
P o n te v ed ra . O u tra v a ria n te de M o n d ariz p re sén taa de Pontevedra. O tra variante de M ondariz la presenta
Torner / Bal (1973: n.° 33); segundo inform an os editores, Torner / Bal (1973: n.° 33); según inform an los editores,
este reis «se canta en una procesión, en que figuran los estos reyes «se cantan en una procesión, en que figuran los
Reyes Magos, los días 5 y 6 de enero». Reyes Magos, los días 5 y 6 de enero».
91-99. Cf. Introducción § 2. 91-99. Cf. Introducción § 2.
92. Partindo das melodías anteriores, esta melodía está 92. Partiendo de las melodías anteriores, esta melodía
improvisada. está improvisada.
97. E sta m elodía tén nalgúns versos afinidade coa 97. E sta m elodía tiene algunos versos afines con la
anterior. anterior.
98a. Cf. Com entario de 33. 98a. Cf. Comentario del 33.
98b. Sobre a heterofonía, cf. I, 8a4. 98b. Sobre la heterofonía, cf. I, 8a4.
119. A melodía tén, sobre todo ó principio, afinidade coa 119. La melodía tiene, sobre todo al principio, afinidad
do n.° 121 (versión en menor). con la del n.° 121 (versión en menor).
124. E sta m elodía cántaa tam én Asunción, Requeixo, 124. Esta melodía la canta también Asunción, Requeixo,
Chantada (cf. n.° 88). Chantada (cf. n.° 88).
128. E sta m elodía rexistrám ola tam én en Florderrei, 128. Esta melodía la registramos también en Florderrei,
Vilardevós p ara letra dun suceso, pero alí perdeuse o Vilardevós, para letra de un suceso, pero allí se perdió el
carácter bailable. Os mesmos informantes cantan con esta carácter bailable. Los mismos informantes cantan con esta
melodía —equivocadamente— a letra 6c1. melodía —equivocadamente— la letra 6c1.
129. A lenda de San Antonio e dos paxaros sentímola en 129. La leyenda de San A n to n io y los p á ja ro s la
tódalas com arcas de G alicia onde se cantan romances. escuchamos en todas las com arcas de Galicia donde se
Pero ra ras veces os inform antes se aco rd an da letra cantan rom ances. Pero raras veces los inform antes se
com pleta. Esta m elodía sentím ola únicam ente con esta acuerdan de la letra completa. Esta melodía la escuchamos
letra e só unha vez unha inform ante nos cantou a letra con únicamente con esta letra y sólo una vez una inform ante
o u tra m elodía (31b). F ig u ra en tódolos cancioneiros nos cantó la letra con otra melodía (31b). Figura en todos
españois. los cancioneros españoles.
130. É melodía propia para esta letra. Ñas versións a t b 130. Es melodía propia para esta letra. En las versiones a
unha das dúas m elodías é unha transposición tonal da y b una de las dos melodías es una transposición tonal de la
outra a un intervalo de 3.a. otra a un intervalo de 3.a.
132. U n h a versión de Verín, con variantes rítm icas 132. U n a versión de V erín, con v aria n tes rítm icas
interesantes e coa mesma letra, figura en T orner / Bal interesantes y con la misma letra, figura en Torner / Bal
(1973: n.° 47). (1973: n.° 47).
139. M elodía do «G rosser G ott, wir loben dich» (Te 139. M elodía de «G rosser G ott, wir loben dich» (Te
Deum laudamus alemán), de Viena, 1756. Deum laudamus alemán), de Viena, 1756.
144. Esta melodía sentímola en toda Galicia aplicada a 144. E sta m elodía la escucham os en to d a G alicia
letras referidas a distintos santos. É un canto de procesión. aplicada a letras referidas a distintos santos. Es un canto de
procesión.
Notas bibliográficas
10. Sampedro (1942: n.° 30). 50b. Torner/Bal (1973: n.° 52)
Tomer/Bal (1973: núms. 8, 19, 42, 616). 79/80. Giacometti (1981: n.° 26)
Torner (1920: n.° 11). 78. Torner/Bal (1973: núms. 23 e 54), tomada do ar-
García Matos I (1951: n.° 30) quivo de Santalices.
Giacometti (1981: n.° 28) Así canta Galicia (1962: p. 151), de Amoeiro (Ouren
I, 28 se).
13. Manzano (1982: n.° 676). Unha versión da mesma Manzano (1982: núms. 927-930), de Zamora.
informante.
15. Torner/Bal (1973: n.° 37). 86 . Tomer/Bal (1973: n.° 14) da Fonsagrada.
24. Tomer/Bal (1973: n.° 566). 87. Tomer/Bal (1973: n.° 46), de Riós.
28. Colección de cantos populares burgaleses. (1980, p. Torner/Bal (1920: n.° 171), de Navia, Asturias.
62). Versión case idéntica.
32. Sampedro (1942: n.° 275), de Candeán, Vigo. 93. Tomer/Bal (1933: p. 552), de Melide.
37. Tomer/Bal (1973: n.° 35), de Santiago. 100 bis. Tomer/Bal (1973: n.° 15), de Becerreá.
39a e b. Tomer/Bal (1933: p. 550), de Melide. 102. Torner/Bal (1973: n.° 434) da Fonsagrada.
39c. Tomer/Bal (1973: n.° 39), de Verín. 119. Tomer/Bal (1973: n.° 17), de Verín.
Femández-Núñez (1980: n.° 61), de León. 130b. Manzano (1982: núms. 155 e 156), de Zamora.
40. Tomer/Bal (1973: n.° 23), de Lugo. 132. Torner/Bal (1973: n.° 47), de Verín. Versión con
43a. Torner/Bal (1973: n.° 11), tomada da colección de variantes rítmicas interesantes e coa mesma letra.
Murguía. 144. Sampedro (1942: n.° 283) como canto de novena,
Tomer/Bal (1973: n.° 52). de Redondela.
49b. Sampedro (1942: n.° 126), unha versión sen letra.
Íq *
Bibliografía complementaria
Colección de cantos populares burgaleses (Nuevo cancione Así canta Galicia. Cancionero popular gallego recopilado
ro burgalés), recogidos por Antonio José Martínez Palacios, por Daniel González Rodríguez, Orense, 1963 (s. editor).
publicado por J. Barriuso Gutiérrez et alii, Madrid. Unión Martínez Palacios, A. J.: ver Colección de cantos populares
Musical Española, 1980. burgaleses...
González Rodríguez, D.: Ver Así canta...
* Cf. I, p. 275.
Nómina de informantes*
40. LUÍS, 56 anos. Labrego. E s c u lq u e ira , A Mezquita (O). 50b. MERCEDES (cf. 15) e CARME (cf. I,104p).
G: Febreiro 1981. A: A Estrada 1,2,668.
A: A Mezquita IV,2,410.
L: 9b. 51. ROSA (cf. 10h2).
A: Ordes V,2,375.
41. SEVERINO, 59 anos. Labrego. E s c u lq u e ir a , A Mezquita (O).
52a. ROSA (cf. 47).
G: Febreiro 1981.
A: Vilardevós IV,2,267.
A: A Mezquita IV,2,447.
Outra cántiga: 71a1. 52b. ROSA (cf. 1,1 lm).
L: 52a4, 107b. A: Campobecerros 11,2,406.
L: 40f.
42. FLORENTINO, 60 anos. Labrego. B re a, Capela (C).
G: Decembro 1980. 52c. CÁNDIDO, 58 anos. Emigrante a Francia. Bande (O).
A: Pontedeume 1,1,63. G: Xaneiro 1981.
L: 71c3. A: Bande 111,1,111.
L: 119a.
43a. PRESENTACIÓN (cf. I,74a).
52d. ROSA (cf. 29c).
A: As Cruces 1,1,275.
A: A Mezquita 111,1,84.
Outra cántiga: 110.
L: 6a10, 129h. 52e. JOSÉ (cf. 32a4).
A: Baixo Miño 11,2,350.
43b. PURA (cf. I,72b) e MARÍA, 70 anos. Labrega. A Casiña, A r c o s
de F u r c o s , Cuntís (P). 53a. JESUSA e CARMIÑA (cf. 12a1).
G: Marzo 1979. A: Ordes 11,1,434.
A: A Estrada 111,1,370.
Outra cántiga: 116. 53b1. CARME, 87 anos. Labrega. Sarreaus, Bande (O).
L: 13b, 21, 39a2, 96b, 97b. Nai de CARME (cf. I,72d).
NÓMINA DE INFORMANTES 241
85b2. BASILISA (cf. 1,9 bis, apéndice). 98b. FLORENCIO (cf. 10e3).
A: Bande VII,2,180. A: A Fonsagrada 1,2,619.
Outra cántiga: 99.
L: Ib, 57c15. 98c. UNHA VECIÑA (cf. 85a3).
A: Meira XIV, 1,425.
86. CAXIDE (cf. 33).
98d. ISIDORA, 50 anos. Labrega. C a s tro , Grandas de Salime (A).
A: ILGA 111,2,630.
G: Xullo 1983.
87. PILAR, 63 anos. Labrega. C ó rg o m o , Vilamartín (O). A: Taramundi 111,1,273.
G: Febreiro 1981. L: 57a4.
A: Viana 111,1,150.
98e>. DORINDA (cf. I,22b).
L: 2.
A: Aneares 11,1,3.
88. ASUNCIÓN (cf. 78g). L: 57a1.
A: Fuxan (os ventos) 1,1,60.
98e2 AURORA (cf. I,22c).
89. CARME, 79 anos. Labrega. S ir g ü e ir o , Santa Cruz do Incio (L). A: Aneares 111,2,440.
G: Marzo 1981. Outra cántiga: 139.
A: O Incio 111,1,40. L: 57a2, 66.
L: 52a6, 121b. 98e3. ESTRELA, 75 anos. Labrega. P e r e d a , Candín (LE).
G: Xuño 1980.
90a. UNHA VECIÑA (cf. 23).
A: Aneares 1,1,55.
A: ILGA 111,1,360.
Outras cántigas: 107, 142, 143, 144a1.
90b. VARIOS VECIÑOS (cf. 32b). L: 3, 75a1, a2, 83, 92, 97a.
A: Fuxan (os ventos) 1,2,235. Muller solteira a pesar da súa moita devoción a San Antonio
(segundo ela mesma confesa).
91a1. A ur o r a (cf. 78a).
99. BASILISA (cf. 85b2).
A: Castro Caldelas 11,1,92.
A: Bande VII,2,117.
91a2. ROSA (cf. 8). 100. HERMINIA (cf. 63).
A: Chantada 111,1,387. A: Castro Caldelas 1,1,305.
91a3. UN VECIÑO de A b u í m e , Saviñao (L). 100 bis. DOMICIANO (cf. I, Ap. Informante de letra a).
G: Novembro 1980. A: El Bierzo 1,2,206.
A: Chantada 11,2,295. L: 96g.
L: 53a3.
101. FLORENCIO (cf. 10e3).
92. SARITA (cf. I,24b).
A: A Fonsagrada 11,2,3.
A: Chantada V,2,198.
L: 53a11. 102. HERMENEGILDA (cf. lOi).
A: Meira VIII, 1,358.
93a1. LAURA (cf. 32a3).
A: Baixo Miño 111,2,237. 103. ARSENIO, 35 anos. Chao de Pousadoiro, San X o rx e , Ribeira
93a2. YOLINDA, 80 anos. Labrega. Carrasqueira de Taboexa, As
de Piquín (L).
Neves (P). G: Agosto 1980.
G: Novembro 1980. A: Meira VIII,1,3.
A: Baixo Miño 1,2,94. L: 112.
L: 57c13. 104. UNHA VECIÑA (cf. lia).
93a3. PEPE (cf. 32a2). A: Vilardevós 11,2,101.
A: Baixo Miño 11,2,138.
105. ZANAJORIA (cf. 2b).
94a1. SALOMÉ (cf. 7). A: A Mezquita 11,1,292.
A: Arzúa 1,2,280 e 11,1,135.
106a. UN VECIÑO e UNHA VECIÑA (cf. 6a1e a2).
94a2. UN VECIÑO (cf.53f). A: Mazaricos 1,1.
A: Meira XIV,2,40.
106b. DANIEL e MARÍA (cf. 6c).
95. JOSEFA (cf. 50a). A: Mazaricos V, 1,247.
A: Chantada V, 1,290.
107. ESTRELA (cf. 98e3).
96a. ROSA (cf. 29c). A: Aneares 1,1,55.
A: A Mezquita 111,1,130.
108. PREFEUTO (cf. 10e5).
96b1. JESUSA e BENITA (cf. 32c2). A: Meira XIV, 1,86.
A: Bande 1,2,463.
109a. FLÉRIDA (cf. 10c3).
96b2. ISIDRO (cf. 32c1). A: Sobrado 1,2,298.
A: Bande 1,2,15.
109b. MARUXA (cf. 1).
96c. UNHA VECIÑA de S a m a rtiñ o , O Bolo (O). A: Bande 111,1,178.
G: Febreiro 1981.
A: Viana VI,2,388. 110. PRESENTACIÓN (cf. 43a).
L: 57a3. A: As Cruces 1,1,293.
97. JULIA (cf. 78e2). 110 bis. AMADOR, «O Cura». Xenro de RAMONA (cf. lOh1). Labrego.
A: O Incio 1,1,144. Porto de Salgueiro, B r a ñ a s , Toques (C).
G: Xaneiro 1980 en Vilariño (cf. I,127b).
98a. CAXIDE (cf. 33). A: Sobrado IV, 1,128.
A: ILGA 111,2,710. L: 91 bis 3.
244 NÓMINA DE INFORMANTES
11 bis b. XAQUÍN LORENZO 73 anos. Etnógrafo. Lobeira (O). 112b. MARÍA (cf. 112).
G: realizada en Ourense, Febreiro 1984. A: Outes VIII,2,466.
A: Lorenzo 11,2,125. l * 68 bis
L: 40g.
43c. PURA (cf. 43b).
A: A Estrada V,2,3.
L: 39a2.
Informantes de letras
a) FRANCISCO (cf. I, informante de letras n ) ). 1) Tía DOLORES da Fonte, 90 anos. Labrega. Liñares, V i l a r de
A: Mazaricos VII, 1,358. C u í ñ a , A Fonsagrada (L).
L: 6a4, 119i. G: 1968.
A: ILGA 1,1,208.
a bis) MANUEL (cf. I, informante de letras o ) ). L: 61a.
A: A Estrada VI,2,82. m) ANITA, filia de JOSEFA (cf. 56 bis 1).
L: 17, 93a. A: Taramundi 111,1,235.
L: 64b.
b) LUISA, 86 anos. Labrega. C a ñ e d o , Camota (C).
n) ENRIQUE, 70 anos. S a n M a r t í n de S u a r n a , A Fonsagrada (L).
G: Xaneiro 1981.
A: Outes IX,2,288. G: Agosto 1979.
L: 47a2. A: A Fonsagrada IX, 1,353.
Tén grande repertorio de sucesos e historias. m: 17.
Tén tamén unha memoria feliz. L: 64e.
o) U N VECINO. Vega de Valcarce (LE).
c) MARÍA, 70 anos. Labrega. O Chao de Pousadoiro, San G: realizada por Amador (Ponferrada) 1983.
X o r x e , Ribeira de Piquín (L). A: El Bierzo V,2,404.
G: Agosto 1980. m: 137 bis.
A: Meira XI,2,163. L: 91 bis 4.
L: 52a3.
p) MARÍA (cf. 1,104n).
d) BENEDITA (cf. 1,27). A: Outes IX, 1,230.
A: Chantada 1,1,378. L: 94d.
L: 53a6.
q) MANOLO (cf. I,171a3).
e) MANUELA (cf. 1,71). A: Courel XV,1,503.
A: Outes X, 1,320. L: 96h.
L: 53a9.
r) JAIME (cf. I,22d).
f) ANTONIA (cf. 1,70). A: Aneares IV, 1,220).
A: Viveiro V,l,90. L: 106 bis a.
L: 81a2.
s) JOSEFA (cf. 1,106).
g) MARÍA (cf. I,88f). A: A Mezquita VII, 1,116.
A: O Incio, 11,2,126. m: VI 119.
L: 91a2. L: 106 bis b.
h) MARÍA (cf. I,68a). t) CARMELITA (cf. 1,29).
A: Mazaricos V, 1,545. A: Ordes IX,2,14.
L: 91a4, 96i. L: 1191.
i) JOSEFA, 68 anos. Labrega. Meiroi,S a n X o r x e , Ribeira de u) Muller de BALBINO, 60 anos. Labrega.Freiría, Castroverde
Piquín (L). (L).
G: Febreiro 1983. G: Maio 1980.
A: Taramundi 11,1,9. A: A Fonsagrada VIII, 1,95.
m: 10. L: 119m.
L: 52a5 bis.
v) AMPARO (cf. I,48c).
j) ENCARNACIÓN (cf. I Ap. 39 bis 1). A: Campo Becerros 111,2,328.
A: El Bierzo 11,1,160. L: 128.
L: 71c1 bis.
w) VICTORIA, 60 anos. Labrega.Taboexa, M e d e r, Salvaterra
k) LUDIVINA, 84 anos. Labrega. C a s tro , Grandas de Salime(A).
(P).
G: Xullo 1983. G: Novembro, 1980.
A: Taramundi 111,1,207. A: Baixo Miño 111,1,5.
L: 59a7, 61b. L: 129g.
índice d«s localidades*
A CORUÑA Toques
-------, Brañas
Arzúa -------, ----- -, Porto do Salgueiro: 10h!, 53b2, 110 bis
-------, Maroxo: 7, 10d2, 35b, 53c5, 94a1 Tordoia
Cabana -------, Numide
-------, Cesulias — — , --------, A Paínza: 12a1, a2, 53a
-------, -------- , Neaño: 128 Vbnifiuo
Capela -------, Baíñas: 6a4
-------, Brea: 42
Carnota: 112 PONTEVEDRA
-------, Vilar: 94d
A Estrada
-------, Cañedo: 47a2
:-------, Lira — —, Callobre: 15, 18, 50b, 53c3
Codeseda
-------, --------, Sofán: 53a9
-----—, -------- , Fontenlo: lOg, 17
Cerceda
As Crac*
-------, Vila da Iglesia: 10h2, 51
-------, Sabrexo: 43a, 110
Dumbría
-------, Olveira As Neves
-------, -------- , Ragüelle: 6a3 -------, Taboexa
-----—, -------- , Carrasqueira: 93a2
Frades Cuntis
-------, Santaia de Moar: 25b, 38b, 53P -------, Arcos de Furcos
Mazaricos -------, ------- , A Casiña: 43b, 116
— —, A Picota: 6c, 106b Ribadumia
-------, Arcos: 6a1, 6a2, 106a1, a2 ------- , Barantes: 32d, 68
-------, Beba
— —, -------- , Agar: 6a4, 20 Salceda de Caselas
-------, Chacín -------, Budiño: 32a1, 32b, 90b
-------, -------- , Vilariño: 91a4 Salvaterra
Mesía —--, Leirado
— —, Olas: 57 ------- , ------- , Barca: 32a2, 80, 93a3
, Boado: 5, 27 -------, Meder: 32a3, 32a4, 52e, 79, 129g
Tomifio
Monfero
-------, Vilachán: 23, 90a
— —, Taboada
— -------, Veiga: lOf, 38a
LUGO
Muxía
-------, Moraime A Fonsagrada
-------, -------- , Cástrelo: 6b, 35c, 56 bis 2, 76 -------, Fonfría: 137 bis
-------, San Martin de Suarna: 17, 129a2, 64e
Ordes -------, Veiga de Logares: 53c4, 62
—--, Parada — —, Vilabol de Suarna
-------, ------- -, O Arroio: 25b1 55b, 56, 69, 1191 -------, --------, Naraxa: 33, 86, 98a
■
— —, Vilar da Cuíña
Ponteceso -------, ------- , Liñares: 61a
-------, Nemeño: 11 bis -------, Maderne
Santiago de Compostela -------, ■
—< —, Murías: 71 bis
-------, Morantes: 38c As Nogais
-------, Figueiras -------, Noceda
-------, -------- , Folgoso: 9, 25a -------, — —, A Pía: lOd1, 19, 118, 134
Serra de Outes Carballedo
-------, Boel: 121 -------, Casares: 50a, 95
-------, San Ourente: 124, 126 -----—, Aguada
Sobrado dos Monxes -------, — —, Tolda: 92
-----—, Roade -------, Buciños: 21, 48b, 55a, 64, 83b
-------f _ _ Esgueba: 10c2, c3, 39b, 49a, 49b1, 53c1, 109a
— —, --------, Vilalonga: 10c4,’ 49b3
-------, ------- -, Vilariño: 10c5, 49b2 * Os números en cursiva corresponden a informantes de letras (cf. p. 245).
248 ÍNDICE DE LOCALIDADES
Chantada Entrimo
------- , A d a : 53a? ------- , A I l l a
------- , R e q u e i x o : 78g, 88 ------- , ------ , A Cancela: 39c3, 60b
------- , P e r e ir a
Palas de Rei
------- , ------ , Guxinde: 9 bis
------- , M o r e d o : 10c1
Esgos
Pastoriza: 53g, 85a1
------- , P e n s o s
Pedrafita do Cebreiro ------- , ------- , Pardeconde: 78a, 91a1
------- , L o u s a d a ------- , R o c a
------- , -------- , Sixto: 26, 81 ------- , ------- , Quinta do Monte: 53d
------- , V e ig a de F o r c a s : 31, 46, 96h
Laza
Pol ------- , Cimadevila: 66, 113
------- , S a n M a r tín de L ú a : lOe1, e2, e6, 35a2, 58, 73, 77a1, 78c, 85a2 ------- , C e r d e d e lo : 52b, 53c2, 128
Viveiro Vilamartín
------- , C o v á s ----- —, Córgomo: 87
------- , --------, Escourido: 37a1, 133 Vilardevós
------- , A r z á d e g o s : 122, 131
------- , -------- , Florderrei: l i a 1, a2, a3, b, 104, 132
OURENSE ------- , B e r r a n d e : 10b2, 71b2
------- , O s o ñ o
A Mezquita: 29a, 120 ------- , -------- , Bemposta: 60, 115,117
------- , C á d a v o s : 22, 71a2, a3, a4 ------- , S o u t o c h a o : 2a, 10b1, 47, 48a2, 52a, 54
------- , C h a g u a z o s o : 2b, 78d, 105 ------- , T e r r o s o : 4, 10b3, 123, 137, 138
------- , E s c u lq u e ir a : 40, 41, 71a1 Xunqueira de Espadanedo: 145, 146
------- , P e r e i r o : 29b, c, 39c2, 52d, 71c, 78f, 96a
— —, S a n t ig o s o : 71b3 LEÓN
A Rúa de Valdeorras: 125, 136, 141 Balboa: 100 bis
------- , R o b l i d o : 85a4, 119 ------- , C h a n de V i l a r : 7 1 c 1 b is
Bande: 52c Candín
------- , Sarreaus: 53bl ------- , P e r e d a : 99e2, e3, 107, 139, 142, 143, 144a1, 1 0 6 b is a
------- , C a rp a zá s
------- , -------- , Teixedo: 99e‘
------- , ------- , Trarigo: 85b2, 99 ------- , S u á r b o l
------- , C o r v e lle
------- , ---------, Valouta: 3a, b
------- , ------- , Pereiro: 127
------- , O Baño Vega de Valcarce: 9 1 b is 4
------- , ------- , Lebosandaus: 16, 59
ASTURIAS
Cástrelo do Val
------- , P o r t o c a m b a : 130a Grandas de Salime
------- , S e r v o i ------- , C a s t r o : 17b, 56 bis 1, 5 9 a 7
------- , ------- , Fontefría: 48a1, 70
Boal: 138 bis
Castro Caldelas: 10a
------- , P e d r o u z o s
— —, --------, O Pereiro: 135 ZAMORA
------- , C a m b a Hermisende: 13a1, a2, 36, 1 0 6 b is b
------- , ------- , Samartiño: 63, 100 ------- , C a s t r o m i l : 14
M APA XERA L DE G A LICIA
* Boal
¿Malpica
( * Taramundi
Ponteceso
« Laracha .p ,
•Coristanco ^C e r c e d a { Castro de Rei #
Camariñas ¡ • " S iB U v N
Muxía « Vimianzo ,\ * Pol / \
«T o rd o ia «M esia v $ Fonsagrada
^ u *Ord«s y
* Sta. Comba F rad es
•Dumbria * • i-raae # Sobrado dos Monxes
.j
«M a z a r ic o s *•
3 Toques v - ,
«'A rzúa /
Camota' ^Serra de Outes * Sant' a9° . Sa'ntisopa|
* Ka,as \ v
/ *As Cruces
V « A s Nogais; «C a n d ín
,«X** •“*/ \. N * Pa radela
* A Estrada ;f.P‘e d ra fita
/
* Cuntís j . \ «Balboa
. «Forcarei * lnc,° j «T ra b a d e lo
Vilanova de Arousa / • Chantada / * *Villafranca
«R ibadum ia /\t \ Barxas
/
• Carballedo
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V-.
.M asid e \ « O Barco
i* *mAvión ua
? Caldelasi /
• Esgos "—Parada de Sil
* O Bolo
I
+Xunqueira de E. ¡
• Mos
* Celanova
I
Salvaterra* » As NA/est r*
«f * Laza
+* • Cástrelo
Ca do Val
• A Mezqu ita
c . / * ÍafuiRosCualedro. Ríos *
En tum o* * ^C a lv o s d e Randín #-Verín
^ ^ 4* . Vilardevós *
♦ x+ * * **
LUGO
PO NTEVED RA
OURENSE