Вы находитесь на странице: 1из 6

Гуманитарные науки

Расширение ЕЭС (ЕС) представляется не только сообщества может оказать некоторое влияние на по-
динамикой развития интеграционных структур на ев- литический, экономический курс государств, претен-
ропейском пространстве, оно также может служить дующих на членство.
индикатором проблем, имеющихся в рамках сообще- Наличие самой дискуссии в рамках Сообщества
ства: в частности, демонстрировать согласованность по вопросам дальнейшего расширения указывает на
позиций стран-членов по определению таких важных тот факт, что не определена позиция, которую ЕС
вопросов, как безопасность, иммиграционный кон- должен занять в мире как политический актор, а не
троль. экономический центр силы. Кроме того, одобрение и
Несмотря на то, что вопрос, до каких пределов поддержка планов по дальнейшему расширению сре-
Европейский союз может и должен расширяться, ос- ди стран-участниц может свидетельствовать о том,
таётся открытым, равно как и вопрос, для чего может что к дальнейшим качественным, а не количествен-
понадобиться следующее расширение, само обсужде- ным изменениям в рамках Союза ещё не созданы ус-
ние возможных кандидатов на вступление в рамках ловия и предпосылки.

Библиографический список

1. Folsom R. European Union Law in a Nutshell. / R. Folsom. – 3. Животовская И.Г., Черноморова Т.В. Формирование новой
Thomson West, 2004. парадигмы регионального развития в условиях глобализа-
2. Hoon G. 50 Years on – the EU in a globalised world”. 2006 ции // Региональное развитие и вызовы глобализации: сб.
[Электронный ресурс]. URL: обзоров и рефератов. М.: Изд-во ИНИОН РАН, 2010. С. 4-16.
http://www.fco.gov.uk/en/newsroom/latest- 4. Черноморова Т.В. Влияние глобализации на развитие
news/?view=Speech&id= 1893252 (дата обращения регионов Великобритании // Региональное развитие и вызо-
05.01.2010). вы глобализации: сб. обзоров и рефератов: М.: Изд-во
ИНИОН РАН, 2010. С. 90-119.

УДК 950
АДОЛЬФ ГИТЛЕР И АРХИТЕКТУРА ТРЕТЬЕГО РЕЙХА
В.В. Есипов1, О.А. Игнатьева2
Национальный исследовательский Иркутский государственный технический университет,
664074, г. Иркутск, ул. Лермонтова, 83.
Представлены материалы о влиянии руководителя НСДАП Адольфа Гитлера на культурные феномены Третьего
рейха. Рассмотрено формирование эстетических взглядов нацистского фюрера на основе опубликованных и не-
опубликованных источников. Приведены выразительные примеры вмешательства А. Гитлера в процесс форми-
рования архитектурной среды Третьего рейха.
Ил. 5. Библиогр. 17 назв.
Ключевые слова: архитектура; Третий рейх; культурная политика; строительство; проектирование горо-
дов.

ADOLF HITLER AND THE ARCHITECTURE OF THE THIRD REICH


V.V. Esipov, O.A. Ignatieva
National Research Irkutsk State Technical University,
83, Lermontov St., Irkutsk, 664074.
The authors present the materials on the influence of the NSDAP leader Adolf Hitler on the Third Reich's cultural pheno-
mena. They examine the formation of the aesthetic views of the Nazi Fuehrer on the basis of published and unpublished
sources. The article provides expressive examples of Adolf Hitler’s intervention in the formation of the architectural envi-
ronment of the Third Reich.
5 figures. 17 sources.
Key words: architecture; Third Reich; cultural policy; construction, urban planning.

Архитектура Третьего рейха всегда привлекала что осталось от фашистской государственной систе-
внимание исследователей. Нацисты строили много, но мы, пытавшейся воплотить в архитектуре свои конст-
ещё больше они планировали построить. Здания и руктивные свойства.
грандиозные постройки относятся к тому немногому, Главные архитектурные проекты и свершения на-
___________________________
1
Есипов Владислав Витальевич, доктор исторических наук, профессор, заведующий кафедрой искусствоведения факультета
изобразительного искусства, тел.: (3952) 405480, 89501308090.
Esipov Vladislav, Doctor of History, Professor, Head of the chair of Studies of Art, Fine Arts Department, tel.: (3952) 405480,
89501308090.
2
Игнатьева Ольга Анатольевна, доцент кафедры дизайна, декан факультета изобразительного искусства, тел.:
(3952) 405480, 89501308090.
Ignatieva Olga, Associate Professor of the chair of Design, Dean of the Fine Arts Department, tel.: (3952) 405480, 89501308090.

270 ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011


Гуманитарные науки
цистского государства так или иначе связаны с име- рополии немецкого искусства", зарабатывая себе на
нем Адольфа Гитлера. И это небезосновательно. жизнь картинами и акварелями [5, s 148]. Цветы, пей-
Именно он являлся инициатором, экспертом, даже зажи, натюрморты… Но настоящим коньком А. Гитле-
соавтором многих архитектурных проектов, что, несо- ра были всё же изображения зданий. Он хотел запе-
мненно, выделяет его из ряда политических диктато- чатлеть на холсте самые красивые площади, улицы и
ров, придаёт его фигуре некую парадоксальную зага- проспекты тех городов, где ему удалось побывать.
дочность, оттеняет многоплановость его личности. От Живописные работы этого периода показывают выра-
людей, близко знавших нацистского фюрера, до нас зительные архитектурные мотивы (рис. 2). (Кстати,
дошли многочисленные свидетельства о той искрен- известно, что созданные им открытки с памятниками
ней любви, которую испытывал А. Гитлер к архитекту- архитектуры пользовались огромной популярностью у
ре с юных лет до последних дней своей жизни. Поис- туристов.) В письме от 29 ноября 1921 г. А. Гитлер так
тине неоценимый источник информации в этом плане выразил свои художественные амбиции: "Цель моей
представляют мемуары, воспоминания и дневники юности была стать строителем (Baumeister), и я ве-
людей, имевших на протяжении длительного времени рил, что если мне не овладеть политикой, то я выберу
доверительные отношения с фюрером, – Альберта другую профессию. Благодаря своим архитектурным
Шпеера (главного архитектора Третьего рейха, вхо- зарисовкам и живописным работам я был практически
дившего в ближайшее окружение А. Гитлера), Генри- самостоятелен, в 21 год я определённо хотел стать
ха Гофмана (личного фотографа А. Гитлера), Пауля строителем" [1, s. 7].
Йозефа Геббельса (имперского министра народного Планы А. Гитлера разрушила Первая мировая
просвещения и пропаганды) (рис. 1). война, и на полях сражений во Франции он писал ак-
варели, которые представляются его лучшими рабо-
тами. Следует заметить, что художественная оценка
живописных и графических работ А. Гитлера должна
проводиться очень осторожно, так как многие из них
не являются художественными произведениями в
полном смысле этого слова, точнее не претендуют на
них, являясь простыми набросками, зарисовками, ко-
торые традиционно рассматриваются художниками
только как "рабочий материал".
После Первой мировой войны А. Гитлер занялся
политикой и у него осталось мало времени для заня-
тий рисованием. Но уже с 1920 г. он в своих речах
демонстрировал собственные художественно-
политические установки. Талант рисовальщика он
поставил на службу политики. Так, он сделал эскизы
Рис. 1. А. Шпеер показывает А. Гитлеру новые архи- партийного флага НСДАП, штандартов СА, заголовка
тектурные наброски газеты "Volkischer Beobachter" ("Народный обозрева-
тель"), разрабатывал форму кузова знаменитого ав-
Процесс формирования личности Адольфа Гитле- томобиля "фольксваген" [7, s. 126; 5, s. 556; 6, s. 240].
ра, в том числе её эстетических аспектов, всегда вол- Суммируя сведения об отношении А. Гитлера к
новал исследователей, и перечень разработок в этой своему творчеству, нужно признать, что оно было дос-
области на сегодняшний день весьма обширен. Здесь таточно сложным.
нет смысла останавливаться даже на их кратком об- В 1936 г. издательство Генриха Гофмана выпус-
зоре, тем более, что авторов в наибольшей степени тило несколько военных акварелей А. Гитлера в от-
интересуют выводы, резюме. Из анализа биографиче- дельной папке [9, s. 438]. А в марте 1939 г. сам А. Гит-
ских исследований и мемуаров становится очевид- лер запретил публикацию фотографий своих рисун-
ным, что А. Гитлер с детства жил в мире мечтаний, ков, заметив, что качество произведений не согласу-
важным компонентом которых было искусство. В Вене ется с мифом о великом художнике и государственном
он писал почтовые открытки, плакаты, гравюры, т.е. деятеле. При этом он добавил, что сам оценивает
занимался тем, что принято называть "добыванием свои работы не очень высоко, что они служат ему
хлеба насущного" путём эксплуатации собственных только подспорьем [1, s. 39]. Очень показателен его
способностей. Исследо-ватели, вероятно, справедли- разговор с Генрихом Гофманом, имевший место 12
во отмечают, что живопись не была для Гитлера чем- марта 1944 г. А. Гитлер тогда сказал: "Я не хотел быть
то серьёзным. Это была своего рода игра с даровани- художником. Я рисовал эти картинки только для того,
ем, которым он, несомненно, обладал. Строительство чтобы поддержать свою жизнь и иметь возможность
и архитектура имели для молодого Гитлера гораздо учиться. Я всегда рисовал только для того, чтобы
большее значение. иметь необходимое для жизни. Но я учился все ночи
В Вене А. Гитлер не только расширил свои пред- напролёт. Мои архитектурные наброски, которые я
ставления о культуре, там родилось его мировоззре- тогда сделал, не пропали, мои архитектурные проекты
ние, о чём он и пишет в "Main Kampf" ("Моя борьба") вернулись, вернулось всё, что я выдумал в те долгие
[5, s. 22]. С мая 1913 г. он жил в Мюнхене, "в этой мет- годы" [6, s. 244].

ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011 271


Гуманитарные науки

Рис. 2. Ранние акварели А. Гитлера

Но в 1938 г. живописные работы А. Гитлера были Свои регулярные поездки по рейху А. Гитлер не-
премированы восемью тысячами марок, а позже его пременно сопровождал посещением знаменитых ар-
рисунки были объявлены национальным достоянием и хитектурных памятников. Он развернул перед Й. Геб-
запрещены к продаже за границу [11, s. 94]. По на- бельсом картину перестройки партийного центра в
блюдению А. Шпеера, "…Он дарил свои работы при Мюнхене, хотя НСДАП находилась в тот момент в
случае как особую награду" [17, с. 174]. Из этого мож- критическом положении. Знаменитый архитектор Па-
но заключить, что А. Гитлер был, несомненно (и есте- уль Людвиг Троост, с которым А. Гитлер познакомился
ственно), пристрастен к своим рисункам, т.е. любил в 1920 г. и впоследствии привлёк его к строительству
их, дорожил ими, но оценивал достаточно критично. первых зданий Третьего рейха, проводил эту пере-
Другое дело – архитектура... По свидетельству стройку и часто обращался к идеям А. Гитлера. А.
Генриха Гофмана, А. Гитлер в 1925–1926 гг. делал Шпеер характеризовал отношение А. Гитлера к П.Л.
наброски автомагистралей, которые планировал по- Троосту как "ученика к учителю" [17, с. 77]. Гитлер оп-
строить в будущем по всему миру, рисунки шедевров ределял П.Л. Трооста в своих речах как "величайшего
мировой архитектуры: дворцы Вестминстера и Па- архитектора после Шинкеля", "учителя, который соз-
рижа. Г. Гофманн отмечал, что рисунки сделаны с дает архитектуру Третьего рейха" [12, s. 63]. И в лич-
явным талантом, находил в них "каменную театраль- ных беседах он часто восхищался П.Л. Троостом [17,
ность" [6, 245]. "Ошеломляющими" находил проекты А. s. 77, 79]. Его лишённый орнаментальности не-
Гитлера и Й. Геббельс, записавший 17 июня 1926 г. в оклассицизм и определил облик первых построек
своём дневнике: "Встреча с Гитлером в Кёльне... Вы- Третьего рейха, тогда как к концу 1930-х гг. архитек-
ставка. Он знает всё. Гений... Вечером он говорил о турные формы стали богаче. Таким образом, Пауль
будущей архитектурной картине страны. Он настоя- Людвиг Троост оказал на архитектурные представле-
щий строитель" [4, s. 84]. ния А. Гитлера определяющее влияние, которое вы-

272 ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011


Гуманитарные науки
разилось в бесповоротном переходе последнего к не- П.Л. Трооста (и после его смерти), проводя проекты
оклассицистским идеалам. через архитектурное бюро.
То, что уже в 1930 г. А. Гитлер имел "фантастиче-
ские планы новой архитектуры", сообщает Й. Геб-
бельс [1, s. 37]. Уже в ночь после провозглашения Й.
Геббельса рейхсканцлером А. Гитлер говорил о пере-
стройке рейхсканцелярии в форме сигарного ящика [3,
s. 110]. После прихода НСДАП к власти А. Гитлер по-
чувствовал, что появилась возможность реализации
его архитектурных замыслов. Мюнхенский ко-
ролевский дворец на Кенигсплац он хотел превратить
в "Храм чести". 15 октября 1933 г. он положил первый
камень в основание Дома немецкого искусства. За
строительством этих зданий А. Гитлер впоследствии
пристально наблюдал. В 1934 г. он предпринял даль-
нейшие шаги по реконструкции Мюнхена. Рис. 3. Набросок стола для рейхсканцелярии
В сентябре 1933 г. А. Гитлер работает над строи-
тельными планами Берлина, которые основываются В годы войны А. Гитлер всё чаще обращался на-
на его идеях 1920-х гг. Перестройку виллы Бергхоф в зад к мирным годам. Так, 21 октября 1941 г. он сказал:
Оберзальцбурге А. Гитлер планировал сам. Он также "Я хотел быть строителем... " [8, s. 101]. А 26 февраля
лично руководил архитектурными проектами более 40 1942 г. он охарактеризовал себя как жертву политиче-
новых построек, часто их изменяя или дополняя свои- ских интриг: "Я хотел бы найти что-то другое, никогда
ми разработками. Даже мебель для рейхсканцелярии не быть в политике, я хотел бы быть художником или
выполнялась в значительной степени по рисункам философом. Заботы о положении народа привели
фюрера (рис.3). Неудивительно поэтому, что прибли- меня на эту стезю. Только когда жизнь обеспечена,
жённые считали А. Гитлера своеобразным "художни- можно заниматься культурой" [17, с. 129]. Подобные
ком" в архитектурных и государственных делах. высказывания, разумеется, не вполне соответствуют
"Здесь он был не диктатором, а строителем. А как вся- истинному положению дел и личным склонностям А.
кий великий строитель он строил для своего поколе- Гитлера, но известные основания для них всё же бы-
ния, но не как продуктивный художник, работающий в ли. Нельзя не признать, что своими архитектурными
духе своего времени, а как благочестивый строитель познаниями А. Гитлер поражал и приближённых, и
церкви средневековья", – писал Герман Раушнинг [15, посетителей, и даже специалистов. Не бесприст-
s. 190]. Окружающие часто говорили, что если бы он растные, но весьма выразительные и многочисленные
не стал политиком, он стал бы знаменитым архитекто- подтверждения тому можно найти в дневниках Й. Геб-
ром: "Если бы не было войны, он, несомненно, стал бельса: "На авто по Мюнхену... Сразу партийные зда-
бы архитектором, возможно, даже вероятно, одним из ния... Королевская площадь. За один год всё должно
первых архитекторов, если не первым архитектором быть готово. Фюрер горд и счастлив. Он лучше, чем
Германии" [14, s. 276]. кто-либо чувствует, что нужно сделать со зданием...
Архитектурную деятельность А. Гитлера лучше После обеда у фюрера. Работа со строительными
всего обобщил Хайнц Линге: "Перед войной мне ино- планами Берлина и Мюнхена. Идеалист строительно-
гда казалось, что передо мной не фюрер и рейхсканц- го искусства… Вечером большое общество. Фюрер
лер, а я нахожусь в доме великого и очень занятого долго рассказывал о планах строительства, которыми
архитектора и строителя. Зарисовки зданий, проекты он теперь сильно интересуется" [1, s. 30]. "Строителям
всех видов, выполненные разными цветами, лежали сегодня хорошо. Фюрер их большой покровитель" [1,
целыми днями на его столе. И Гитлер постоянно об- s. 31].
ращался к ним: корректировал, измерял вновь и вновь В связи с этим чрезвычайно интересен вопрос об
брал книги по архитектуре" [10, s. 46]. Его стиль рабо- архитектурных способностях А. Гитлера. Г. Гислер,
ты говорил о нём более как о богемном художнике, который всегда был некритичен к своему вождю, не
нежели как о профессионале-политике. Личный секре- мог дать объективной информации. Мнение А. Шпее-
тарь А. Гитлера Криста Шредер сообщает, что на его ра сложнее, многозначнее, но и он больше склоняется
письменном столе под рукой всегда была бумага для к позитивной оценке: "Он имел талант. Некоторые его
рисунков, которая часто была заполнена зарисовками рисунки не мог бы сделать лучше даже про-
и набросками того, чем он был в тот момент занят [16, фессиональный архитектор" [17, с. 209-210]. А. Гитлер
s. 53]. Поэтому нет ничего удивительного, что боль- демонстрировал способность быстро схватывать про-
шую часть "Наследия Гитлера" в Главном государст- екты, легко соединял разные проекции и ракурсы в
венном архиве Германии (BHSA) составляют архитек- одно целое, помнил десятки проектов строек в раз-
турные наброски, проекты, карикатуры, военные ри- личных городах рейха и держал в памяти все измене-
сунки и зарисовки мебели. ния, произведённые в них [17, с. 128]. Всё это трудно
Уже в качестве рейхсканцлера А. Гитлер смог со- объяснить только простым желанием "произвести
единить свои юношеские представления с поздними впечатление" на окружающих. По-видимому, архитек-
идеями как собственными, так и заимствованными у тура была для нацистского фюрера истинной и стра-
стной увлеченностью (рис. 4). Отчасти это и подтвер-

ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011 273


Гуманитарные науки

Рис. 4. Архитектурные наброски А. Гитлера

ждается отношением А. Гитлера к самим архитекто- ра, но и не опускаются до дилетантского уровня. Ве-
рам Третьего рейха. А. Шпеер неоднократно отмечает роятно, талант А. Гитлера проявлялся в другом – в
то уважение и почтение, которое испытывал А. Гитлер организации строительства зданий для большого ко-
к архитекторам. Он никогда не навязывал своего мне- личества людей, в проектах застройки определённых
ния, во время обсуждений сохранял сдержанность и комплексов зданий (рис. 5). О значении архитектуры
такт, легко шёл на уступки [17, с. 128]. фюрер высказался на Первой архитектурно-худо-
В тяжёлых политических и военных ситуациях А. жественной выставке в Доме немецкого искусства в
Гитлер охотно проводил время в беседах об архитек- Мюнхене 22 января 1938 г.: «Если народы внутренне
туре. Так, после разгрома ремовского путча А. Шпеер переживают времена своего величия, то выражают
пришёл к нему с новыми архитектурными планами [17, они эти переживания и отражают их также во внешний
с. 90]. В годы войны А. Гитлер, отдыхая от военных и мир. В этом случае их слово прочнее просто сказанно-
политических забот, обсуждал с архитекторами планы го. Это слово из камня». Уже в "Main Kampf" А. Гитлер
перестройки Линца. Все: А. Шпеер, Г. Гофман, Г. Гис- выразил свою идею о форме организации архитектур-
лер, Криста Шредер, указывали на эту почти навяз- ных комплексов, подчёркивая необходимость вопло-
чивую манию. Даже в марте 1945 г. «А. Гитлер долго щения "суггестивного духа" или "массовой суггестии"
сидел перед деревянной моделью, которая демонст- как средства нивелирования отдельного в общем [5, s.
рировала проект перестройки Линца. В этом созерца- 536]. А. Гитлер использовал опыт коммунистов по ор-
нии А. Гитлер забывал о войне" [16, s. 57]. ганизации открытых массовых собраний, при этом он
При ознакомлении с архитектурными рисунками А. взял за образец религиозную обрядность католиче-
Гитлера сразу бросается в глаза относительное ук- ской церкви, копировал помпезность кайзеровского
рупнение строений. Он всегда хотел добиться эффек- времени. Духовность масс рассматривалась А. Гитле-
та монументальности. В нацистской архитектуре всё ром "в правдивом чувстве слова", в "гигантском воз-
сильнее утверждается гигантомания: возводятся ши- рождении стремлений и вкусов немецкого народа" [13,
рочайшие лестницы, проектируются длинные и пря- s. 75]. Искусство представлялось ему, таким образом,
мые проспекты, создаются циклические планы. Его неким инструментом политики. Он полагал, что нацио-
наброски архитектурных проектов зданий, памятников нал-социалистические праздники должны быть торже-
и т.п. не демонстрируют выдающегося таланта авто- ственны, должны требовать не только народного

а) б)

Рис. 5.: Зал Народа (Volkshalle), Берлин (а) и проект триумфальной арки по эскизу А. Гитлера (б)

274 ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011


Гуманитарные науки
единства, но и усиления авторитета идеи [2, s. 52]. В из своей структурной позиции полновластного "вож-
самой организации нацистского движения А. Гитлеру дя", стремящегося завоевать себе популярность ме-
виделась некая театрализованная природа, которая ценатством, сколько из личного пристрастия, будучи
воплощалась в политике и в искусстве почти исключи- сильно увлечённым этим видом искусства. Но по-
тельно через большие и эффектные инсценировки и скольку он был, прежде всего, политиком и главой
через них же одушевлялась [5, s. 128]. А театральной тоталитарного государства, то он неизбежно вопло-
постановке нужна сцена, нужен театр (в широком щал в своих архитектурных представлениях и во всём
смысле слова), праздникам и массовым мероприяти- своём архитектурном творчестве те же самые тотали-
ям было необходимо архитектурное обрамление. тарные идеи, но уже облечённые в камень.
Из всего сказанного следует, что А. Гитлер актив-
но покровительствовал архитектуре исходя не столько

Библиографический список

1. Bakes K. Adolf Hitlers Einflus auf die Kulturpolitik des Dritten 11. Maser W. Adolf Hitler. Legende–Mythos–Wirklichkeit. 5.
Reiches. Köln, 1984. Auflage. München - Esslingen, 1971.
2. Die Kunst im Dritten Reich. Jg.1. H. 10. 1937. 12. Parteitag der Freicheit. Offizielle Bericht über den Verlauf
3. Fest J. Hitler. Bd. II, Frankfurt/M, 1978. des Reichsparteitages mit samlichen Kongressreden. München,
4. Heiber H. Das Tagebuch von Joseph Geobbels. 1925/26. 1935.
Stuttgart, 1960. 13. Parteitag der Arbeit 1937. Offizielle Bericht uber den Verlauf
5. Hitler A. Mein Kampf. München, 1935. Reichsparteitages mit samlichen Kongressen. München, 1937.
6. Hoffmann H. Hitler, wieich ihn sah. München / Berlin, 1974. 14. Picker H. Hitlers Tischgesprache im Fuhrerhauptquartier.
7. Jakel E. Hitlers fruhe Aufzeichnungen. Stuttgart, 1981. Augsburg, 1981.
8. Jochmann W. Adolf Hitler. Monologe in Fuhrerhauptquartir. 15. Rauschning H. Gespreche mit Hitler. Zürich–Wein–Nev-
1941-1944. Die Aufzeichnungen Henrich Heims. Hamburg, York, 1940.
1980. 16. Zoller, Albert. Hitler privat – Erlebnisbericht seiner Ge-
9. Kunst und Volk 1936. № 12. heimsekreterin. Düsseldorf, 1949.
10. Linge H. Bis zum Untergang. München - Berlin, 1980. 17. Шпеер А. Воспоминания. Смоленск: Русич, 1997. 700 с.

УДК 1(082)
МИР КАК ИНТЕРПРЕТАЦИЯ
А.А. Звездина1, Г.И. Корнилова2, И.В. Ланцова3
Национальный исследовательский Иркутский государственный технический университет,
664074, г. Иркутск, ул. Лермонтова, 83.
Рассматривается понимание мира как интерпретации, которое было предложено представителями постмодер-
низма, и следствия, вытекающие из данного понимания. В этом контексте рассматриваются взгляды немецкого
мыслителя Ф. Ницше, которого считают предтечей постмодернизма. Затрагиваются вопросы соотношения ре-
альности и её символического отображения у Ж. Бодрийяра.
Библиогр. 6 назв.
Ключевые слова: постмодернизм; интерпретация; метафора; симулякр; деконструкция; интертекст; гипер-
реальность.

THE WORLD AS AN INTERPRETATION


A.A. Zvezdina, G.I. Kornilova, I.V. Lantsova
National Research Irkutsk State Technical University,
83, Lermontov St., Irkutsk, 664074.
The authors consider the understanding of the world as an interpretation, which was proposed by the representatives of
postmodernism and the consequences of that understanding. In this context, the authors examine the views of the Ger-
man philosopher Friedrich Nietzsche, who is considered to be a precursor of the postmodernism. They examine the is-
sues of the correlation of reality and its symbolic display by Jean Baudrillard.
6 sources.
Key words: postmodernism; interpretation; metaphor; simulacrum; deconstruction; intertext; hyperreality.
___________________________
1
Звездина Анна Александровна, кандидат философских наук, доцент кафедры истории и философии, тел.: (3952) 412578,
e-mail: zwezdina_53@mail.ru
Zvezdina Anna, Candidate of Philosophy, Associate Professor of the Department of History and Philosophy, tel.: (3952) 412578,
e-mail: zwezdina_53@mail.ru
2
Корнилова Галина Ивановна, кандидат философских наук, доцент кафедры истории и философии, тел.: (3952) 411841.
Kornilova Galina, Candidate of Philosophy, Associate Professor of the Department of History and Philosophy, tel.: (3952) 411841.
3
Ланцова Ирина Викторовна, кандидат исторических наук, доцент кафедры истории и философии, тел.: (3952) 410986,
89500500775, e-mail: ir lanz@mail.ru
Lantsova Irina, Candidate of Philosophy, Associate Professor of the Department of History and Philosophy, tel.: (3952) 410986,
89500500775, e-mail: ir lanz@mail.ru

ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011 275