Гуманитарные науки

Расширение ЕЭС (ЕС) представляется не только
динамикой развития интеграционных структур на ев-
ропейском пространстве, оно также может служить
индикатором проблем, имеющихся в рамках сообще-
ства: в частности, демонстрировать согласованность
позиций стран-членов по определению таких важных
вопросов, как безопасность, иммиграционный кон-
троль.
Несмотря на то, что вопрос, до каких пределов
Европейский союз может и должен расширяться, ос-
таётся открытым, равно как и вопрос, для чего может
понадобиться следующее расширение, само обсужде-
ние возможных кандидатов на вступление в рамках
сообщества может оказать некоторое влияние на по-
литический, экономический курс государств, претен-
дующих на членство.
Наличие самой дискуссии в рамках Сообщества
по вопросам дальнейшего расширения указывает на
тот факт, что не определена позиция, которую ЕС
должен занять в мире как политический актор, а не
экономический центр силы. Кроме того, одобрение и
поддержка планов по дальнейшему расширению сре-
ди стран-участниц может свидетельствовать о том,
что к дальнейшим качественным, а не количествен-
ным изменениям в рамках Союза ещё не созданы ус-
ловия и предпосылки.

Библиографический список

1. Folsom R. European Union Law in a Nutshell. / R. Folsom. – 3. Животовская И.Г., Черноморова Т.В. Формирование новой
Thomson West, 2004. парадигмы регионального развития в условиях глобализа-
2. Hoon G. 50 Years on – the EU in a globalised world”. 2006 ции // Региональное развитие и вызовы глобализации: сб.
[Электронный ресурс]. URL: обзоров и рефератов. М.: Изд-во ИНИОН РАН, 2010. С. 4-16.
http://www.fco.gov.uk/en/newsroom/latest- 4. Черноморова Т.В. Влияние глобализации на развитие
news/?view=Speech&id= 1893252 (дата обращения регионов Великобритании // Региональное развитие и вызо-
05.01.2010). вы глобализации: сб. обзоров и рефератов: М.: Изд-во
ИНИОН РАН, 2010. С. 90-119.

УДК 950
АДОЛЬФ ГИТЛЕР И АРХИТЕКТУРА ТРЕТЬЕГО РЕЙХА
В.В. Есипов1, О.А. Игнатьева2
Национальный исследовательский Иркутский государственный технический университет,
664074, г. Иркутск, ул. Лермонтова, 83.
Представлены материалы о влиянии руководителя НСДАП Адольфа Гитлера на культурные феномены Третьего
рейха. Рассмотрено формирование эстетических взглядов нацистского фюрера на основе опубликованных и не-
опубликованных источников. Приведены выразительные примеры вмешательства А. Гитлера в процесс форми-
рования архитектурной среды Третьего рейха.
Ил. 5. Библиогр. 17 назв.
Ключевые слова: архитектура; Третий рейх; культурная политика; строительство; проектирование горо-
дов.

ADOLF HITLER AND THE ARCHITECTURE OF THE THIRD REICH

V.V. Esipov, O.A. Ignatieva
National Research Irkutsk State Technical University,
83, Lermontov St., Irkutsk, 664074.
The authors present the materials on the influence of the NSDAP leader Adolf Hitler on the Third Reich's cultural pheno-
mena. They examine the formation of the aesthetic views of the Nazi Fuehrer on the basis of published and unpublished
sources. The article provides expressive examples of Adolf Hitler’s intervention in the formation of the architectural envi-
ronment of the Third Reich.
5 figures. 17 sources.
Key words: architecture; Third Reich; cultural policy; construction, urban planning.

Архитектура Третьего рейха всегда привлекала что осталось от фашистской государственной систе-
внимание исследователей. Нацисты строили много, но мы, пытавшейся воплотить в архитектуре свои конст-
ещё больше они планировали построить. Здания и руктивные свойства.
грандиозные постройки относятся к тому немногому, Главные архитектурные проекты и свершения на-
___________________________
1
Есипов Владислав Витальевич, доктор исторических наук, профессор, заведующий кафедрой искусствоведения факультета
изобразительного искусства, тел.: (3952) 405480, 89501308090.
Esipov Vladislav, Doctor of History, Professor, Head of the chair of Studies of Art, Fine Arts Department, tel.: (3952) 405480,
89501308090.
2
Игнатьева Ольга Анатольевна, доцент кафедры дизайна, декан факультета изобразительного искусства, тел.:
(3952) 405480, 89501308090.
Ignatieva Olga, Associate Professor of the chair of Design, Dean of the Fine Arts Department, tel.: (3952) 405480, 89501308090.

270 ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011

 Гуманитарные науки
цистского государства так или иначе связаны с име-
нем Адольфа Гитлера. И это небезосновательно.
Именно он являлся инициатором, экспертом, даже
соавтором многих архитектурных проектов, что, несо-
мненно, выделяет его из ряда политических диктато-
ров, придаёт его фигуре некую парадоксальную зага-
дочность, оттеняет многоплановость его личности. От
людей, близко знавших нацистского фюрера, до нас
дошли многочисленные свидетельства о той искрен-
ней любви, которую испытывал А. Гитлер к архитекту-
ре с юных лет до последних дней своей жизни. Поис-
тине неоценимый источник информации в этом плане
представляют мемуары, воспоминания и дневники
людей, имевших на протяжении длительного времени
доверительные отношения с фюрером, – Альберта
Шпеера (главного архитектора Третьего рейха, вхо-
дившего в ближайшее окружение А. Гитлера), Генри-
ха Гофмана (личного фотографа А. Гитлера), Пауля
Йозефа Геббельса (имперского министра народного
просвещения и пропаганды) (рис. 1).
Рис. 1. А. Шпеер показывает А. Гитлеру новые архи-
тектурные наброски
Процесс формирования личности Адольфа Гитле-
ра, в том числе её эстетических аспектов, всегда вол-
новал исследователей, и перечень разработок в этой
области на сегодняшний день весьма обширен. Здесь
нет смысла останавливаться даже на их кратком об-
зоре, тем более, что авторов в наибольшей степени
интересуют выводы, резюме. Из анализа биографиче-
ских исследований и мемуаров становится очевид-
ным, что А. Гитлер с детства жил в мире мечтаний,
важным компонентом которых было искусство. В Вене
он писал почтовые открытки, плакаты, гравюры, т.е.
занимался тем, что принято называть "добыванием
хлеба насущного" путём эксплуатации собственных
способностей. Исследо-ватели, вероятно, справедли-
во отмечают, что живопись не была для Гитлера чем-
то серьёзным. Это была своего рода игра с даровани-
ем, которым он, несомненно, обладал. Строительство
и архитектура имели для молодого Гитлера гораздо
большее значение.
В Вене А. Гитлер не только расширил свои пред-
ставления о культуре, там родилось его мировоззре-
ние, о чём он и пишет в "Main Kampf" ("Моя борьба")
[5, s. 22]. С мая 1913 г. он жил в Мюнхене, "в этой мет-
ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011
рополии немецкого искусства", зарабатывая себе на
жизнь картинами и акварелями [5, s 148]. Цветы, пей-
зажи, натюрморты… Но настоящим коньком А. Гитле-
ра были всё же изображения зданий. Он хотел запе-
чатлеть на холсте самые красивые площади, улицы и
проспекты тех городов, где ему удалось побывать.
Живописные работы этого периода показывают выра-
зительные архитектурные мотивы (рис. 2). (Кстати,
известно, что созданные им открытки с памятниками
архитектуры пользовались огромной популярностью у
туристов.) В письме от 29 ноября 1921 г. А. Гитлер так
выразил свои художественные амбиции: "Цель моей
юности была стать строителем (Baumeister), и я ве-
рил, что если мне не овладеть политикой, то я выберу
другую профессию. Благодаря своим архитектурным
зарисовкам и живописным работам я был практически
самостоятелен, в 21 год я определённо хотел стать
строителем" [1, s. 7].
Планы А. Гитлера разрушила Первая мировая
война, и на полях сражений во Франции он писал ак-
варели, которые представляются его лучшими рабо-
тами. Следует заметить, что художественная оценка
живописных и графических работ А. Гитлера должна
проводиться очень осторожно, так как многие из них
не являются художественными произведениями в
полном смысле этого слова, точнее не претендуют на
них, являясь простыми набросками, зарисовками, ко-
торые традиционно рассматриваются художниками
только как "рабочий материал".
После Первой мировой войны А. Гитлер занялся
политикой и у него осталось мало времени для заня-
тий рисованием. Но уже с 1920 г. он в своих речах
демонстрировал собственные художественно-
политические установки. Талант рисовальщика он
поставил на службу политики. Так, он сделал эскизы
партийного флага НСДАП, штандартов СА, заголовка
газеты "Volkischer Beobachter" ("Народный обозрева-
тель"), разрабатывал форму кузова знаменитого ав-
томобиля "фольксваген" [7, s. 126; 5, s. 556; 6, s. 240].
Суммируя сведения об отношении А. Гитлера к
своему творчеству, нужно признать, что оно было дос-
таточно сложным.
В 1936 г. издательство Генриха Гофмана выпус-
тило несколько военных акварелей А. Гитлера в от-
дельной папке [9, s. 438]. А в марте 1939 г. сам А. Гит-
лер запретил публикацию фотографий своих рисун-
ков, заметив, что качество произведений не согласу-
ется с мифом о великом художнике и государственном
деятеле. При этом он добавил, что сам оценивает
свои работы не очень высоко, что они служат ему
только подспорьем [1, s. 39]. Очень показателен его
разговор с Генрихом Гофманом, имевший место 12
марта 1944 г. А. Гитлер тогда сказал: "Я не хотел быть
художником. Я рисовал эти картинки только для того,
чтобы поддержать свою жизнь и иметь возможность
учиться. Я всегда рисовал только для того, чтобы
иметь необходимое для жизни. Но я учился все ночи
напролёт. Мои архитектурные наброски, которые я
тогда сделал, не пропали, мои архитектурные проекты
вернулись, вернулось всё, что я выдумал в те долгие
годы" [6, s. 244].
271
 Гуманитарные науки

Рис. 2. Ранние акварели А. Гитлера

Но в 1938 г. живописные работы А. Гитлера были
премированы восемью тысячами марок, а позже его
рисунки были объявлены национальным достоянием и
запрещены к продаже за границу [11, s. 94]. По на-
блюдению А. Шпеера, "…Он дарил свои работы при
случае как особую награду" [17, с. 174]. Из этого мож-
но заключить, что А. Гитлер был, несомненно (и есте-
ственно), пристрастен к своим рисункам, т.е. любил
их, дорожил ими, но оценивал достаточно критично.
Другое дело – архитектура... По свидетельству
Генриха Гофмана, А. Гитлер в 1925–1926 гг. делал
наброски автомагистралей, которые планировал по-
строить в будущем по всему миру, рисунки шедевров
мировой архитектуры: дворцы Вестминстера и Па-
рижа. Г. Гофманн отмечал, что рисунки сделаны с
явным талантом, находил в них "каменную театраль-
ность" [6, 245]. "Ошеломляющими" находил проекты А.
Гитлера и Й. Геббельс, записавший 17 июня 1926 г. в
своём дневнике: "Встреча с Гитлером в Кёльне... Вы-
ставка. Он знает всё. Гений... Вечером он говорил о
будущей архитектурной картине страны. Он настоя-
щий строитель" [4, s. 84].
Свои регулярные поездки по рейху А. Гитлер не-
пременно сопровождал посещением знаменитых ар-
хитектурных памятников. Он развернул перед Й. Геб-
бельсом картину перестройки партийного центра в
Мюнхене, хотя НСДАП находилась в тот момент в
критическом положении. Знаменитый архитектор Па-
уль Людвиг Троост, с которым А. Гитлер познакомился
в 1920 г. и впоследствии привлёк его к строительству
первых зданий Третьего рейха, проводил эту пере-
стройку и часто обращался к идеям А. Гитлера. А.
Шпеер характеризовал отношение А. Гитлера к П.Л.
Троосту как "ученика к учителю" [17, с. 77]. Гитлер оп-
ределял П.Л. Трооста в своих речах как "величайшего
архитектора после Шинкеля", "учителя, который соз-
дает архитектуру Третьего рейха" [12, s. 63]. И в лич-
ных беседах он часто восхищался П.Л. Троостом [17,
s. 77, 79]. Его лишённый орнаментальности не-
оклассицизм и определил облик первых построек
Третьего рейха, тогда как к концу 1930-х гг. архитек-
турные формы стали богаче. Таким образом, Пауль
Людвиг Троост оказал на архитектурные представле-
ния А. Гитлера определяющее влияние, которое вы-

272 ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011

 Гуманитарные науки
разилось в бесповоротном переходе последнего к не-
оклассицистским идеалам.
То, что уже в 1930 г. А. Гитлер имел "фантастиче-
ские планы новой архитектуры", сообщает Й. Геб-
бельс [1, s. 37]. Уже в ночь после провозглашения Й.
Геббельса рейхсканцлером А. Гитлер говорил о пере-
стройке рейхсканцелярии в форме сигарного ящика [3,
s. 110]. После прихода НСДАП к власти А. Гитлер по-
чувствовал, что появилась возможность реализации
его архитектурных замыслов. Мюнхенский ко-
ролевский дворец на Кенигсплац он хотел превратить
в "Храм чести". 15 октября 1933 г. он положил первый
камень в основание Дома немецкого искусства. За
строительством этих зданий А. Гитлер впоследствии
пристально наблюдал. В 1934 г. он предпринял даль-
нейшие шаги по реконструкции Мюнхена.
В сентябре 1933 г. А. Гитлер работает над строи-
тельными планами Берлина, которые основываются
на его идеях 1920-х гг. Перестройку виллы Бергхоф в
Оберзальцбурге А. Гитлер планировал сам. Он также
лично руководил архитектурными проектами более 40
новых построек, часто их изменяя или дополняя свои-
ми разработками. Даже мебель для рейхсканцелярии
выполнялась в значительной степени по рисункам
фюрера (рис.3). Неудивительно поэтому, что прибли-
жённые считали А. Гитлера своеобразным "художни-
ком" в архитектурных и государственных делах.
"Здесь он был не диктатором, а строителем. А как вся-
кий великий строитель он строил для своего поколе-
ния, но не как продуктивный художник, работающий в
духе своего времени, а как благочестивый строитель
церкви средневековья", – писал Герман Раушнинг [15,
s. 190]. Окружающие часто говорили, что если бы он
не стал политиком, он стал бы знаменитым архитекто-
ром: "Если бы не было войны, он, несомненно, стал
бы архитектором, возможно, даже вероятно, одним из
первых архитекторов, если не первым архитектором
Германии" [14, s. 276].
Архитектурную деятельность А. Гитлера лучше
всего обобщил Хайнц Линге: "Перед войной мне ино-
гда казалось, что передо мной не фюрер и рейхсканц-
лер, а я нахожусь в доме великого и очень занятого
архитектора и строителя. Зарисовки зданий, проекты
всех видов, выполненные разными цветами, лежали
целыми днями на его столе. И Гитлер постоянно об-
ращался к ним: корректировал, измерял вновь и вновь
брал книги по архитектуре" [10, s. 46]. Его стиль рабо-
ты говорил о нём более как о богемном художнике,
нежели как о профессионале-политике. Личный секре-
тарь А. Гитлера Криста Шредер сообщает, что на его
письменном столе под рукой всегда была бумага для
рисунков, которая часто была заполнена зарисовками
и набросками того, чем он был в тот момент занят [16,
s. 53]. Поэтому нет ничего удивительного, что боль-
шую часть "Наследия Гитлера" в Главном государст-
венном архиве Германии (BHSA) составляют архитек-
турные наброски, проекты, карикатуры, военные ри-
сунки и зарисовки мебели.
Уже в качестве рейхсканцлера А. Гитлер смог со-
единить свои юношеские представления с поздними
идеями как собственными, так и заимствованными у
ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011
П.Л. Трооста (и после его смерти), проводя проекты
через архитектурное бюро.
Рис. 3. Набросок стола для рейхсканцелярии
В годы войны А. Гитлер всё чаще обращался на-
зад к мирным годам. Так, 21 октября 1941 г. он сказал:
"Я хотел быть строителем... " [8, s. 101]. А 26 февраля
1942 г. он охарактеризовал себя как жертву политиче-
ских интриг: "Я хотел бы найти что-то другое, никогда
не быть в политике, я хотел бы быть художником или
философом. Заботы о положении народа привели
меня на эту стезю. Только когда жизнь обеспечена,
можно заниматься культурой" [17, с. 129]. Подобные
высказывания, разумеется, не вполне соответствуют
истинному положению дел и личным склонностям А.
Гитлера, но известные основания для них всё же бы-
ли. Нельзя не признать, что своими архитектурными
познаниями А. Гитлер поражал и приближённых, и
посетителей, и даже специалистов. Не бесприст-
растные, но весьма выразительные и многочисленные
подтверждения тому можно найти в дневниках Й. Геб-
бельса: "На авто по Мюнхену... Сразу партийные зда-
ния... Королевская площадь. За один год всё должно
быть готово. Фюрер горд и счастлив. Он лучше, чем
кто-либо чувствует, что нужно сделать со зданием...
После обеда у фюрера. Работа со строительными
планами Берлина и Мюнхена. Идеалист строительно-
го искусства… Вечером большое общество. Фюрер
долго рассказывал о планах строительства, которыми
он теперь сильно интересуется" [1, s. 30]. "Строителям
сегодня хорошо. Фюрер их большой покровитель" [1,
s. 31].
В связи с этим чрезвычайно интересен вопрос об
архитектурных способностях А. Гитлера. Г. Гислер,
который всегда был некритичен к своему вождю, не
мог дать объективной информации. Мнение А. Шпее-
ра сложнее, многозначнее, но и он больше склоняется
к позитивной оценке: "Он имел талант. Некоторые его
рисунки не мог бы сделать лучше даже про-
фессиональный архитектор" [17, с. 209-210]. А. Гитлер
демонстрировал способность быстро схватывать про-
екты, легко соединял разные проекции и ракурсы в
одно целое, помнил десятки проектов строек в раз-
личных городах рейха и держал в памяти все измене-
ния, произведённые в них [17, с. 128]. Всё это трудно
объяснить только простым желанием "произвести
впечатление" на окружающих. По-видимому, архитек-
тура была для нацистского фюрера истинной и стра-
стной увлеченностью (рис. 4). Отчасти это и подтвер-
273
 Гуманитарные науки

Рис. 4. Архитектурные наброски А. Гитлера

ждается отношением А. Гитлера к самим архитекто-
рам Третьего рейха. А. Шпеер неоднократно отмечает
то уважение и почтение, которое испытывал А. Гитлер
к архитекторам. Он никогда не навязывал своего мне-
ния, во время обсуждений сохранял сдержанность и
такт, легко шёл на уступки [17, с. 128].
В тяжёлых политических и военных ситуациях А.
Гитлер охотно проводил время в беседах об архитек-
туре. Так, после разгрома ремовского путча А. Шпеер
пришёл к нему с новыми архитектурными планами [17,
с. 90]. В годы войны А. Гитлер, отдыхая от военных и
политических забот, обсуждал с архитекторами планы
перестройки Линца. Все: А. Шпеер, Г. Гофман, Г. Гис-
лер, Криста Шредер, указывали на эту почти навяз-
чивую манию. Даже в марте 1945 г. «А. Гитлер долго
сидел перед деревянной моделью, которая демонст-
рировала проект перестройки Линца. В этом созерца-
нии А. Гитлер забывал о войне" [16, s. 57].
При ознакомлении с архитектурными рисунками А.
Гитлера сразу бросается в глаза относительное ук-
рупнение строений. Он всегда хотел добиться эффек-
та монументальности. В нацистской архитектуре всё
сильнее утверждается гигантомания: возводятся ши-
рочайшие лестницы, проектируются длинные и пря-
мые проспекты, создаются циклические планы. Его
наброски архитектурных проектов зданий, памятников
и т.п. не демонстрируют выдающегося таланта авто-
ра, но и не опускаются до дилетантского уровня. Ве-
роятно, талант А. Гитлера проявлялся в другом – в
организации строительства зданий для большого ко-
личества людей, в проектах застройки определённых
комплексов зданий (рис. 5). О значении архитектуры
фюрер высказался на Первой архитектурно-худо-
жественной выставке в Доме немецкого искусства в
Мюнхене 22 января 1938 г.: «Если народы внутренне
переживают времена своего величия, то выражают
они эти переживания и отражают их также во внешний
мир. В этом случае их слово прочнее просто сказанно-
го. Это слово из камня». Уже в "Main Kampf" А. Гитлер
выразил свою идею о форме организации архитектур-
ных комплексов, подчёркивая необходимость вопло-
щения "суггестивного духа" или "массовой суггестии"
как средства нивелирования отдельного в общем [5, s.
536]. А. Гитлер использовал опыт коммунистов по ор-
ганизации открытых массовых собраний, при этом он
взял за образец религиозную обрядность католиче-
ской церкви, копировал помпезность кайзеровского
времени. Духовность масс рассматривалась А. Гитле-
ром "в правдивом чувстве слова", в "гигантском воз-
рождении стремлений и вкусов немецкого народа" [13,
s. 75]. Искусство представлялось ему, таким образом,
неким инструментом политики. Он полагал, что нацио-
нал-социалистические праздники должны быть торже-
ственны, должны требовать не только народного

а) б)

Рис. 5.: Зал Народа (Volkshalle), Берлин (а) и проект триумфальной арки по эскизу А. Гитлера (б)

274 ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011

 Гуманитарные науки
единства, но и усиления авторитета идеи [2, s. 52]. В
самой организации нацистского движения А. Гитлеру
виделась некая театрализованная природа, которая
воплощалась в политике и в искусстве почти исключи-
тельно через большие и эффектные инсценировки и
через них же одушевлялась [5, s. 128]. А театральной
постановке нужна сцена, нужен театр (в широком
смысле слова), праздникам и массовым мероприяти-
ям было необходимо архитектурное обрамление.
Из всего сказанного следует, что А. Гитлер актив-
но покровительствовал архитектуре исходя не столько
из своей структурной позиции полновластного "вож-
дя", стремящегося завоевать себе популярность ме-
ценатством, сколько из личного пристрастия, будучи
сильно увлечённым этим видом искусства. Но по-
скольку он был, прежде всего, политиком и главой
тоталитарного государства, то он неизбежно вопло-
щал в своих архитектурных представлениях и во всём
своём архитектурном творчестве те же самые тотали-
тарные идеи, но уже облечённые в камень.

Библиографический список

1. Bakes K. Adolf Hitlers Einflus auf die Kulturpolitik des Dritten
Reiches. Köln, 1984.
2. Die Kunst im Dritten Reich. Jg.1. H. 10. 1937.
3. Fest J. Hitler. Bd. II, Frankfurt/M, 1978.
4. Heiber H. Das Tagebuch von Joseph Geobbels. 1925/26.
Stuttgart, 1960.
5. Hitler A. Mein Kampf. München, 1935.
6. Hoffmann H. Hitler, wieich ihn sah. München / Berlin, 1974.
7. Jakel E. Hitlers fruhe Aufzeichnungen. Stuttgart, 1981.
8. Jochmann W. Adolf Hitler. Monologe in Fuhrerhauptquartir.
1941-1944. Die Aufzeichnungen Henrich Heims. Hamburg,
1980.
9. Kunst und Volk 1936. № 12.
10. Linge H. Bis zum Untergang. München - Berlin, 1980.
11. Maser W. Adolf Hitler. Legende–Mythos–Wirklichkeit. 5.
Auflage. München - Esslingen, 1971.
12. Parteitag der Freicheit. Offizielle Bericht über den Verlauf
des Reichsparteitages mit samlichen Kongressreden. München,
1935.
13. Parteitag der Arbeit 1937. Offizielle Bericht uber den Verlauf
Reichsparteitages mit samlichen Kongressen. München, 1937.
14. Picker H. Hitlers Tischgesprache im Fuhrerhauptquartier.
Augsburg, 1981.
15. Rauschning H. Gespreche mit Hitler. Zürich–Wein–Nev-
York, 1940.
16. Zoller, Albert. Hitler privat – Erlebnisbericht seiner Ge-
heimsekreterin. Düsseldorf, 1949.
17. Шпеер А. Воспоминания. Смоленск: Русич, 1997. 700 с.

УДК 1(082)
МИР КАК ИНТЕРПРЕТАЦИЯ
А.А. Звездина1, Г.И. Корнилова2, И.В. Ланцова3
Национальный исследовательский Иркутский государственный технический университет,
664074, г. Иркутск, ул. Лермонтова, 83.
Рассматривается понимание мира как интерпретации, которое было предложено представителями постмодер-
низма, и следствия, вытекающие из данного понимания. В этом контексте рассматриваются взгляды немецкого
мыслителя Ф. Ницше, которого считают предтечей постмодернизма. Затрагиваются вопросы соотношения ре-
альности и её символического отображения у Ж. Бодрийяра.
Библиогр. 6 назв.
Ключевые слова: постмодернизм; интерпретация; метафора; симулякр; деконструкция; интертекст; гипер-
реальность.

THE WORLD AS AN INTERPRETATION

A.A. Zvezdina, G.I. Kornilova, I.V. Lantsova
National Research Irkutsk State Technical University,
83, Lermontov St., Irkutsk, 664074.
The authors consider the understanding of the world as an interpretation, which was proposed by the representatives of
postmodernism and the consequences of that understanding. In this context, the authors examine the views of the Ger-
man philosopher Friedrich Nietzsche, who is considered to be a precursor of the postmodernism. They examine the is-
sues of the correlation of reality and its symbolic display by Jean Baudrillard.
6 sources.
Key words: postmodernism; interpretation; metaphor; simulacrum; deconstruction; intertext; hyperreality.
___________________________
1
Звездина Анна Александровна, кандидат философских наук, доцент кафедры истории и философии, тел.: (3952) 412578,
e-mail: zwezdina_53@mail.ru
Zvezdina Anna, Candidate of Philosophy, Associate Professor of the Department of History and Philosophy, tel.: (3952) 412578,
e-mail: zwezdina_53@mail.ru
2
Корнилова Галина Ивановна, кандидат философских наук, доцент кафедры истории и философии, тел.: (3952) 411841.
Kornilova Galina, Candidate of Philosophy, Associate Professor of the Department of History and Philosophy, tel.: (3952) 411841.
3
Ланцова Ирина Викторовна, кандидат исторических наук, доцент кафедры истории и философии, тел.: (3952) 410986,
89500500775, e-mail: ir lanz@mail.ru
Lantsova Irina, Candidate of Philosophy, Associate Professor of the Department of History and Philosophy, tel.: (3952) 410986,
89500500775, e-mail: ir lanz@mail.ru

ВЕСТНИК ИрГТУ №1 (48) 2011 275