Вы находитесь на странице: 1из 131

Т.Н.

Варламова

Культурное наследие как объект


социальной защиты

Монография

Москва 2009
Российский государственный социальный университет

Кафедра культурологии и социокультурной деятельности

Т.Н. Варламова

Культурное наследие как объект


социальной защиты

Монография

Москва, 2009

2
ББК
УДК
В

Варламова Т.Н.,
кандидат философских наук, доцент

Рецензенты:
Дорогова Л.Н. – д.ф.н., профессор
Иванова И.Ю. – канд. искусствоведения

Монография посвящена рассмотрению вопросов комплексного подхода (правового,


культурологического, экономического) к управлению ресурсами историко-культурного и
природного наследия. Читатель составит представление о том, что с точки зрения
культурологии считается памятником истории и культуры, к компетенции каких
государственных органов относится охрана культурного наследия, познакомится с тем,
как осуществляется учет и регистрация памятников, их реставрация, консервация, ремонт,
реадаптация, получит информацию о некоторых технологических процессах в деле
сохранения культурного достояния. В работе обосновывается необходимость нового
взгляда на культурное наследие как на особый экономический потенциал регионов.
Книга рассчитана на специалистов в области социально-культурной деятельности,
преподавателей гуманитарных дисциплин, студентов культурологических
специальностей.

ISBN Российский государственный


социальный университет, 2009

3
Введение
Вопрос о сохранении исторической памяти российского народа
приобрел в настоящее время важное политическое значение, ибо без
сохранения этой памяти невозможно возрождение сильной и независимой
России. В системе государственных приоритетов сегодня на первый план
выдвигаются проблемы национальной самоидентификации, что
обуславливает обращение к культурно-историческому наследию нашего
народа. Фундаментом нации и ресурсом интеграции служат общие духовные
ценности, составляющие единый культурный код.
Происходящие в нашей стране перемены обнажили множество острых
политических, экономических, национальных и иных социальных проблем.
Не последнее место среди них занимает и вопрос об отношении к
культурному наследию.
Охрана памятников истории и культуры – специфическая область
знания, носящая междисциплинарный характер и обладающая определенной
идейной направленностью. Кроме того, охрана культурного наследия
никогда не была сугубо научной сферой. Финансирование и юридическую
сторону в этой области определяет культурная политика государства. Но
главным залогом сохранения культурного наследия является гражданская
зрелость самого общества, его культура.
Государственная охрана историко-культурных объектов (памятников
наследия) включает в себя систему правовых, организационных,
финансовых, информационных и иных принимаемых государством мер,
направленных на выявление, учет, изучение, проведение историко-
культурной экспертизы, установление границ территорий и зон охраны таких
объектов, контроль за их сохранением и использованием.
Важным шагом стало принятие федеральной целевой программы
"Культура России (2001 - 2005 годы – 1 этап и 2006-2011годы – 2 этап)",
благодаря реализации которой удалось в основном остановить спад в сфере
культуры, добиться расширения участия государства в ее поддержке,
увеличения финансирования. Это позволило предотвратить утрату целого
ряда памятников культуры, укрепить межнациональные и межрегиональные
связи.
Вместе с тем накопившиеся за время экономического спада проблемы в
сфере культуры значительно превышают возможности государства по их
решению. Отрасль, традиционно ориентированная на государственную
финансовую поддержку, оказалась наименее подготовленной к рыночной
экономике. Темпы износа особо ценных недвижимых объектов культурного
4
наследия продолжают отставать от темпов их восстановления. Аналогичная
ситуация складывается с музейными фондами. По сути, сегодня
продолжается процесс постепенной утраты национального достояния страны
(как материального, так и духовного), накопленного предыдущими
поколениями. До настоящего времени отсутствуют рыночные критерии
оценки как движимых, так и недвижимых объектов культурного наследия.
Определение целей охраны культурных и природных феноменов
основывается на определении ценности наследия. Критерии ценности
выражают предмет охраны, то есть те свойства, на сохранение которых
должна быть направлена стратегия управления наследием. Принципы оценки
наиболее полно разработаны для объектов Всемирного наследия: определены
6 вариантных и 2 обязательных критерия по культурному наследию и 4
вариантных и 2 обязательных критерия по природному наследию.
Обязательные критерии определения ценности природного наследия —
целостность территории и гарантия ее охраны (то есть наличие той или иной
формы охраны). В качестве обязательных критериев для культурного
наследия добавляются аутентичность и, как и в случае с природным
наследием, гарантии охраны. Аутентичность подразумевает подлинность,
достоверность объекта в отношении своего места, времени и эпохи.
Вариантные критерии ценности культурного наследия:
 объект должен представлять собой шедевр творчества;
 иметь ключевое значение для развития того или иного культурного
явления;
 служить выдающимся свидетельством культурной традиции или типа
культуры;
 иллюстрировать собою важный этап истории народов;
 обладать исключительной репрезентативностью в отношении той или
иной культуры;
 обладать исключительным ассоциативным смыслом в отношении
особо выдающихся личностей, событий, традиций, идей.
При отнесении объектов или территорий к Всемирному природному
наследию используются критерии наличия уникальных природных
феноменов, ключевых местообитаний и высокий уровень биоразнообразия.
Высокая эстетическая ценность считается относительно субъективным
критерием, и правомочность его применения многими экспертами ставится
под сомнение.
Большой интерес для данного исследования имел концептуальный и
эмпирический материал, содержащийся в публикациях Ю.Н. Жукова,
В.Е.Полетаева, П.М.Шульгина, С.И.Сотниковой, В.К. Клюева, Н.М.
5
Ведерниковой, И.Ю. Ивановой, М.Е.Кулешовой, Р.Ф.Туровского, М.В.
Нащекиной. В осмыслении значимости пространственно-мемориального
культурного наследия были учтены достижения теоретиков
геокультурологии, специализирующихся в области изучения культурного
ландшафта: Ю.А. Веденина, Д.Н. Замятина, В.Л. Каганского, Б.Б. Родомана,
Р.Ф. Туровского. Работы Ю.М.Лотмана, Д.С.Лихачева, Т.П.Каждана
позволили интерпретировать усадьбу как антропологически
ориентированную историю, как форму пространственной организации.
Музеефикация литературно-мемориальных усадебных комплексов тесным
образом связана с ситуативной историографией, с концепцией «культурных
гнёзд». Интерес к феномену локальной культуры проявился в трудах
С.Н.Иконниковой, Е.Н. Мастеницы, Э.А. Шулеповой.

Глава 1. Культурное наследие как ресурс устойчивого развития


общества
§ 1. Соотношение понятий «культурное наследие» и «памятник
культуры»
К понятию «культурное наследие» можно подходить с разных точек
зрения, с юридической, философской, культурологической, экономической.
Общепризнанной является позиция, согласно которой культурное наследие
– это совокупность результатов материального и духовного производства
прошлых исторических эпох, а в более узком смысле – сумма доставшихся
человечеству от прошлых эпох культурных ценностей, подлежащих
критической оценке и пересмотру, развитию и использованию в контексте
конкретно-исторических задач современности, в соответствии с критериями
социального прогресса.
К культурному наследию относятся общественно признанные
материальные и духовные ценности, являющиеся свидетельством эпох и
цивилизаций, подлинными источниками информации о зарождении и
развитии культуры и сохраняемые обществом для поддержания социальной и
этнической идентичности, а также передачи последующим поколениям. Как
важный информационный потенциал, запечатленный в материальных
объектах, явлениях, нормах морали и этики, философии и научных
представлениях, культурное наследие жизненно необходимо человечеству
для дальнейшего развития. Обязательными атрибутами наследия являются
сохранность и востребываемость.

6
В правовом подходе не учитывается эмоционально-ценностный аспект в
интерпретации артефактов и текстов наследия. Но поскольку именно он
формирует приятие или неприятие обществом или отдельной социальной
группой культурных ценностей прошлого, то в данной работе под
культурным наследием мы будем понимать совокупность объектов и
явлений, несущих в себе ценностную, эмоционально-значимую для того или
иного субъекта информацию, обладающую способностью влиять на
развитие общественной системы.
Такой многоуровневой, сложной системой является культура. Считается,
что структура культуры является одной из сложнейших в мире. С одной
стороны, это уже накопленные обществом материальные и духовные
ценности, наслоение эпох, времен и народов, сплавленных воедино. С другой
стороны, это "живая" (т.е. сегодняшняя) человеческая деятельность,
опирающаяся на оставленное наследие 1200 поколений нашего рода,
оплодотворяющая и передающая это наследие тем, кто придет на смену ныне
живущим.
Именно в таком непрерывно совершающемся обмене знаниями,
умениями, навыками, способностями заключается смысл культурного
процесса. Культура выступает как мера реализации и развития общественной
сущности человека в процессе его социальной деятельности, как "мера"
человека. Создавая продукт материальный или духовный (ценность),
личность опредмечивает в нем саму себя, в той или иной мере свою
индивидуальность. Культура - это самосознание общества каждого его
периода, каждой прожитой эпохи. По творениям людей, по духовным и
материальным ценностям, созданным ими в данную эпоху, мы судим о ее
культуре, а по культуре - об обществе в целом.
Развитие общества и развитие культуры возможно потому, что
человечество хранит в своей памяти достижения прошлых веков, то, что
открыто, познано, известно. Память человечества противостоит забвению –
уничтожающей силе времени. Память – необходимое условие самосознания
личности. Знание своих корней, своего прошлого рождает чувство
ответственности перед обществом, связывает человека с прошлым и
будущим. Социальная память для конкретного человека - это своего рода
строительный материал, на базе которого формируется индивидуальная
память. Человек усваивает социальную память группы и общества, к
которым он принадлежит. Индивид как бы погружается в жизненный поток,
а социальная память является частью этого потока. Чаще всего индивид не
7
замечает новоприобретенных ценностных установок, «впитанных» извне
таким образом. Поэтому феномен социальной памяти состоит еще и в ее
громадном, неосознаваемом влиянии, как на отдельного человека, так и на
группу и общество в целом. Утрата памяти проводит к утрате представлений
о самом себе, к потере собственного «Я». Своеобразие человеческой памяти
состоит в том, что она не только естественно-природная, но и общественно-
культурная. Осознание человеком самого себя в обществе дается освоением
накопленного веками опыта, всего многообразия культуры своего и других
народов, истории своей семьи, своего рода, своего отечества. Это важные
элементы культуры личности. Человек, не знающий своего прошлого,
вынужден заново определять себя и свое место в жизни, без исторического
прошлого он не может ощутить будущего и живет только сегодняшним днем.
На информационной составляющей наследия останавливается и М.Е.
Кулешова: «наследие можно рассматривать как информационный потенциал,
запечатленный в явлениях, событиях, материальных объектах, и
необходимый человечеству для своего развития, а также сохраняемый для
передачи будущим поколениям»1. Информационно-временной аспект в
определении понятия наследия подчеркивал Д.С. Лихачев в своем «Проекте
Декларации прав культуры». Он понимает под понятием «наследие» форму
закрепления и передачи совокупного опыта человечества. При этом четко
выделяет две его составляющие: духовную (язык, идеалы, традиции) и
материальную (музейные, архивные, библиотечные фонды, памятники
археологии, архитектуры, науки и искусства, памятные знаки, сооружения,
ансамбли, достопримечательные места и другие свидетельства исторического
прошлого, уникальные ландшафты, совместные творения человека и
природы, современные сооружения, представляющие особую ценность с
точки зрения истории, искусства или науки).
Таким образом, культурное наследие – это совокупность ценностей,
доставшихся человечеству от прошлых эпох, критически осваиваемых и
используемых в системе синхронных общественных и культурных связей в
соответствии с вызовами (потребностями) времени.
Средств сохранения и передачи опыта прошлого много. Это язык,
письменность, все без исключения виды искусства, это библиотеки, музеи,
картинные галереи, выставочные залы, это архитектурные сооружения,
1
. Управление культурными ландшафтами и иными объектами историко-культурного наследия в
национальных парках. – М., 2003, М. Е. Кулешова Книга Издательство "Всемирный Фонд защиты дикой
природы". 2003г.

8
храмы, монастыри, дворцы, садово-парковые ансамбли, то есть все, что
хранит историю народа, память о прошлом. Таким образом, трансляция
социальной памяти происходит с помощью определенных знаковых систем,
которые мы можем назвать памятниками. Памятник - в широком смысле -
объект, являющийся частью культурного наследия страны, народа,
человечества. В узком смысле - произведение искусства, созданное для
увековечения памяти об определенных событиях и людях. В нашей стране
очень часто материальное культурное наследие воспринималось практически
как синоним термина «памятник». В настоящее же время памятник
рассматривается в основном лишь как синоним объекта наследия.
Культурно-историческое наследие обеспечивает непрерывность в трансляции
эмоционально-значимой информации, кодируя данную информацию в
артефактах и текстах (то есть памятниках).
Вместе с тем, как абсолютно справедливо отметила Т.Н. Миронова,
«дефиниция «памятник», прежде всего, ориентируется на сохранение памяти,
воспоминания; он выключен из активной хозяйственной деятельности;
наследие же - это то, что передали нам предки, но передали не просто на
сохранение, но для интерпретации и приумножения»2. Следовательно, в
отличие от памятника, являющегося категорией точечной и нединамичной,
объект наследия является частью целостной и развивающейся системы
наследия. Памятниками истории и культуры мы будем считать
сооружения, предметы, памятные места, связанные с историческими
событиями в жизни народа, развитием общества и государства,
произведения материального и духовного творчества, представляющие
историческую, научную, художественную или культурную ценность.
Различают памятники истории, археологии, градостроительства и
архитектуры, искусства, а также письменности.
Именно памятник является связующим звеном между цивилизациями,
общественными структурами и непосредственно поколениями людей.
Отсутствие научных принципов конституирования памятника порождает
теоретический вакуум, который, в свою очередь, толкает к импровизациям.
Решающими здесь оказываются нередко общественные пристрастия, а то и
просто мода или реклама. Подлинно культурное значение памятника
остается непрочитанным и непознанным. Определение содержания,
смысловой нагрузки памятника, включение его в современный культурный

2
Миронова Т.Н. Сохранение культурного и природного наследия. М., 2005 С. 18-24.
9
контекст – это и научно-исследовательская и общественно-политическая
задача.
Поскольку понятие «культурное наследие» включает в себя наравне с
материальной основой духовную сферу, необходимо помнить, что в ней
преломляются стереотипы массового сознания общества, его устремления,
идеология, поведенческая мотивация. Наряду с признаком всеобщности
культурному наследию свойственно и то, что обычно осознание его
истинного значения происходит лишь со временем. При этом очень важно
сохранить конвенциональный характер и преемственность в интерпретации
наследия.

§ 2. Культурная политика государства и законодательное


обеспечение сохранения культурного наследия
Во второй половине 60-х годов 20 века в международном публичном
праве появляется понятие «общее наследие человечества». Данная концепция
нашла соответствующее преломление на региональном общеевропейском
уровне. Согласно конвенциям 1969 и 1985 гг, принятых в рамках Совета
Европы, архитектурное и археологическое наследие Европы признано
«общим наследием всех европейцев». С 1996 г. Российская Федерация
является полноправным членом этой авторитетной международной
организации и, выполняя культурную программу Совета Европы совместно с
другими европейскими странами, оказывает содействие осознанию и
развитию национальной самобытности народов, участвует в поисках
совместных решений общих проблем, например, таких как глобализация
экономики и ее последствия.
В современных международных отношениях международные
организации играют существенную роль как форма сотрудничества
государств и многосторонней дипломатии. Возникнув в 19 веке вследствие
объективной тенденции к интернационализации многих сторон
общественной жизни, международные организации в настоящее время
представляют собой разветвленную систему, осуществляют сотрудничество
и укрепляют межгосударственные связи. В центре этой системы (состоящей
из 4 тыс. организаций, из них 300 – межправительственные) находится ООН.
При ООН создана система ЮНЕСКО, которая состоит из нескольких
структур, ведающих вопросами Всемирного наследия: Фонд Всемирного
наследия ЮНЕСКО, Комитет Всемирного наследия, Бюро Всемирного
наследия.
10
В систему международных организаций по сохранению культурного
наследия входят:
ИККРОМ (ICCROM) - Международный исследовательский центр по
сохранению и реставрации культурных ценностей - межправительственный
орган, осуществляющий экспертную поддержку по сохранению объектов,
включенных в Список Всемирного наследия;
ИКОМ (ICOM) - Международный совет музеев, создан в 1946 году с
целью развития и поддержки музеев и их сотрудников на международном
уровне;
ИКОМОС (ICOMOS) – Международный Совет по охране памятников и
исторических мест. Совет осуществляет оценку объектов, предлагаемых к
включению в Список Всемирного наследия, оказывает техническую
поддержку и составляет периодическую отчетность о состоянии включенных
в Список объектов;
МСПО (IUCN) – Международный союз охраны природы и
естественных богатств – международная неправительственная организация,
рекомендующая к включению в Список объектов природного наследия;
ОГВН (OWHC) – Организация городов Всемирного наследия.
Организация способствует обмену знаниями и опытом управления, взаимной
материальной поддержке в деле охраны памятников и исторических мест в
городах (на 2008 г. – 100 городов), входящих в Организацию;
Санкт-Петербургский Международный центр сохранения культурного
наследия – был создан в 1994 году. Центр регулярно организует семинары,
конференции, симпозиумы по широкому кругу вопросов, связанных с
сохранением культурного наследия, приглашает зарубежных экспертов для
проведения консультаций, направляет российских специалистов на
стажировки в зарубежные учреждения для обмена опытом и идеями с
зарубежными коллегами.
В каждом государстве культурные ценности играют социальную роль,
являются объектами внимания государственных органов, в определенной
мере влияют на экономику страны, особо охраняются правом, служат
связующим звеном между различными поколениями людей, носят
конкретно-исторический характер и выступают как фактор формирования
необходимых обществу качеств в человеке. Поэтому их сохранение не может
быть узкой проблемой. Ее необходимо решать объединенными усилиями
государственной власти, общества и науки.

11
Действующие правовые акты относят к памятникам те ценные
историко-культурные объекты, которые поставлены на учет или выявлены
государственными органами охраны объектов культурного наследия,
согласно соответствующей процедуре, которая лежит в основе всей системы
охраны памятников истории и культуры. В настоящее время в соответствии
со ст. 3 Федерального закона от 25.06.2002 № 73-ФЗ «Об объектах
культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской
Федерации» существует следующая классификация объектов
культурного наследия:
- Памятники — отдельные постройки, здания и сооружения с
исторически сложившимися территориями (в том числе памятники
религиозного назначения: церкви, колокольни, часовни, костелы, кирхи,
мечети, буддистские храмы, пагоды, синагоги, молельные дома и другие
объекты, специально предназначенные для богослужений); мемориальные
квартиры; мавзолеи, отдельные захоронения; произведения монументального
искусства; объекты науки и техники, включая военные; частично или
полностью скрытые в земле или под водой следы существования человека,
включая все движимые предметы, имеющие к ним отношение, основным или
одним из основных источников информации о которых являются
археологические раскопки или находки (объекты археологического наследия).
- Ансамбли — локализуемые на исторически сложившихся
территориях группы изолированных или объединенных памятников,
строений и сооружений фортификационного, дворцового, жилого,
общественного, административного, торгового, производственного, научного,
учебного назначения, а также памятников и сооружений религиозного
назначения, в том числе фрагменты исторических планировок и застроек
поселений, которые могут быть отнесены к градостроительным ансамблям;
произведения ландшафтной архитектуры и садово-паркового искусства
(сады, парки, скверы, бульвары), некрополи.
- Достопримечательные места — творения, созданные человеком,
или совместные творения человека и природы, в том числе места бытования
народных художественных промыслов; центры исторических поселений или
фрагменты градостроительной планировки и застройки; памятные места,
культурные и природные ландшафты, связанные с историей формирования
народов и иных этнических общностей на территории Российской
Федерации, историческими (в том числе военными) событиями, жизнью
выдающихся исторических личностей; культурные слои, остатки построек
древних городов, городищ, селищ, стоянок; места совершения религиозных
обрядов.
12
Подразделяются объекты культурного наследия на следующие
категории историко-культурного значения:
- объекты культурного наследия федерального значения — объекты,
обладающие историко-архитектурной, художественной, научной и
мемориальной ценностью, имеющие особое значение для истории и культуры
Российской Федерации, а также объекты археологического наследия;
- объекты культурного наследия регионального значения — объекты,
обладающие историко-архитектурной, художественной, научной и
мемориальной ценностью, имеющие особое значение для истории и культуры
субъекта Российской Федерации;
- объекты культурного наследия местного (муниципального)
значения — объекты, обладающие историко-архитектурной,
художественной, научной и мемориальной ценностью, имеющие особое
значение для истории и культуры муниципального образования.
Самую объективную оценку исторических научных и художественных
достоинств объектов культуры дает общественная практика. Причем, чем
больше времени разделяет акты создания предметов культуры и их оценки,
тем, как правило, более высоко оцениваются эти объекты.
Объекты культурного наследия независимо от категории их историко-
культурного значения могут находиться:
- в федеральной собственности;
- в собственности субъектов Российской Федерации;
- в муниципальной собственности;
- в частной собственности.
Для объектов, включенных в государственные Списки памятников
истории и культуры федерального или регионального значения, а также в
Списки вновь выявленных памятников, предусматривается составление
паспорта. В паспорте фиксируется имущественный состав памятника, его
основные технические данные, предметная ценность и режим содержания, а
также разработка проекта зон охраны (в составе охранной зоны, зоны
регулирования застройки и зоны охраняемого природного ландшафта),
охранных обязательств пользователей памятников. Эти действия должны
обеспечивать режим сохранения памятника и регламентацию хозяйственной
деятельности на сопредельных с ним участках.
Работы по ведению учетной документации выполняются
специалистами по охране и использованию памятников истории и культуры.
Точный учет и паспортизация даст возможность увеличить объем данных об
объектах, составить единый государственный реестр, внедрить
электронную форму сохранения информации, которая отвечает требованиям
13
международной конвенции об охране культурного наследия относительно
доступности информации об объектах культурного наследия.
Количество памятников истории и культуры, т.е. их общий объем,
подлежащий государственной охране, был сформирован к середине 1990-х
годов и составляет в настоящее время (на 2008 г.) около 100 тысяч объектов,
42 тысячи из которых — памятники истории и культуры федерального
значения.
Распределение объектов культурного наследия федерального значения
по Федеральным округам

Доля объектов культурного наследия


федерального значения от общего
количества памятников истории и
культуры по Федеральным округам
(%):
Центральный 37
Северо-Западный 43
Южный 7
Приволжский 8
Уральский 2
Сибирский 2
Дальневосточный 1

Распределение по федеральным округам объектов культурного наследия:


* — федерального значения
* — регионального и местного значения

Центральный Cеверо-Западный Приволжский


федеральный округ федеральный округ федеральный округ

Южный Уральский Сибирский


федеральный округ федеральный округ федеральный округ

В настоящее время основной задачей в сфере государственного учета


объектов культурного наследия можно назвать формирование Единого

14
реестра объектов культурного наследия (памятников истории и культуры)
народов Российской Федерации. Однако эта работа существенно затруднена,
так как условием принятия решения о включении объекта в реестр является
наличие у объекта в том числе границ его территории, определенных в
установленном порядке и внесенных в Государственный земельный кадастр.
Одновременно с включением новых объектов в реестр должна быть
продолжена работа по уточнению реквизитов ранее принятых на
государственную охрану памятников истории и культуры в связи с
изменениями их местоположения, наименований и необходимостью
уточнения пообъектного состава.
В современной системе охраны культурного наследия преобладает
памятниковедческий подход, ориентированный на статичные и
моноструктурные в управленческом отношении образования. Однако
правовые нормы, применяемые в отношении отдельных объектов, не
являются достаточными для решения и правовых, и культурологичесчких
проблем сложных историко-культурных объектов. Любой недвижимый
памятник создавался в определенной исторической и природной среде и в
своем конкретном месте, значит, его ценность и сохранность определяются
не только его физическим состоянием, но и сохранностью окружающего
природно-исторического фона (ландшафта). Особенно ясно противоречия
современного законодательства отражаются в практике таких
специфических образований как национальные парки, на территории
которых располагаются памятники культурно-исторического наследия,
музеи-заповедники, музеи-усадьбы, дворцово-парковые ансамбли, в состав
которых входят элементы природного окружения в виде садов, парков,
естественных ландшафтов и т.д. Система управления такими объектами
затрудняется противоречиями, возникающими в правовом обеспечении этих
мер и несогласованностью действий хозяйственных субъектов и
установленных режимов охраны. Таким образом, с точки зрения управления
природные и культурные компоненты этих памятников оказываются
разделенными ведомственными барьерами. Организация охраны и
управления таких объектов, как парки и сады регламентируется
законодательством природоохранения. Если они рассматриваются как
объекты культурного наследия, то в лучшем случае причисляются к образцам
ландшафтной архитектуры. Между тем их духовные, ментальные
компоненты и социально-культурное значение гораздо более существенны,
что в своих трудах блестяще раскрыл Д.С.Лихачев. Сегодня как никогда
15
остро встает вопрос о развитии комплексного подхода к управлению
ресурсами историко-культурного и природного наследия.
В настоящее время возможен, и даже необходим новый взгляд на
культурное наследие как на особый экономический потенциал и ресурс
региона. В рамках такого подхода наследие понимается не просто как
совокупность движимых и недвижимых объектов, требующих постоянных
мер по их сохранению, оно может одновременно рассматриваться и как
особая отрасль специализации историко-культурной территории. В этих
условиях можно говорить об экономической программе использования
наследия, основанной на вовлечении его в хозяйственную жизнь.
Государственная политика по обеспечению сохранности объектов
культурного наследия должна исходить из признания приоритетности
сохранения историко-культурного потенциала как одного из главных
социально-экономических ресурсов существования и развития народов
Российской Федерации и реализовывать комплексный подход к решению
вопросов государственной охраны, непосредственного сохранения и
использования объектов культурного наследия всех видов и категорий.
Следует отметить, что постиндустриальное общество в наш
электронный век осознало высокий потенциал культурного наследия,
необходимость его сбережения и эффективного использования как одного из
важнейших ресурсов экономики. Государственная политика в области
сохранения культурного наследия теперь основывается не на традиционной
"охране от ", предусматривающей меры запретительного характера, а на
концепции "охрана для", предусматривающей наряду с охранными
ограничениями создание оптимально выгодных условий для инвесторов,
готовых вкладывать средства в сохранение памятников.
Однако до последнего времени существует целый ряд сложных, трудно
решаемых проблем в сфере культурного наследия. Вот некоторые из них:
1. Продолжающееся разрушение памятников истории и культуры,
принявшее катастрофический характер;
2. Нарушение природных систем и усиление хозяйственной эксплуатации
многих историко-культурных территорий;
3. Разрушение традиционных форм культуры, целых пластов
национальной культуры;
4. Утрата уникальных и распространенных народных ремесел и
промыслов, декоративно-прикладного искусства;
5. Разрыв культурного взаимодействия между поколениями, а также
между различными российскими территориями.
16
Сохранение или спасение культурных ценностей, подвергающихся
опасности, должно обеспечиваться с помощью следующих средств и
конкретных мер:
1) законодательство;
2) финансирование;
3) административные меры;
4) меры по сохранению или спасению культурных ценностей
(консервация, реставрация);
5) меры наказания;
6) восстановление (реконструкция, реадаптация);
7) меры поощрения;
8) консультации;
9) просветительные программы.
Главным необходимым условием обеспечения сохранности объектов
культурного наследия в настоящее время является совершенствование
государственной политики на основе всестороннего учета состава и
состояния объектов культурного наследия, современных социально-
экономических условий развития общества, реальных возможностей органов
власти, местного самоуправления, общественных и религиозных
организаций, иных лиц, особенностей национально-культурных традиций
народов Российской Федерации и множества других факторов. Кроме того,
создаются проекты сохранения культурного наследия. Эти проекты имеют
разный масштаб, и среди них можно выделить следующие направления:
 Проекты обеспечения сохранности, в основном направленные на
реставрацию и консервацию объектов, подверженных разрушению.
 Проекты микрофильмирования, т.е. перенесения на пленку и
распространения подверженных разрушению книг, газет и
периодических изданий.
 Проекты каталогизации, т.е. описания тысяч книг и рукописей и
обеспечения к ним доступа.
 Проекты оцифровки, т.е. создание виртуальных факсимильных изданий
книг и газет, в некоторых случаях используется оптическое
распознавание знаков.
 Исследовательские проекты, представляющие в цифровой среде как
документальные источники, так и историко-культурный контекст.
Особую важность представляет вовлечение в проекты по сохранению и
использованию наследия региона местного населения. Это придает
дополнительный импульс развитию обновленного образа региона и росту
притягательности местности в глазах потенциальных жителей и инвесторов.
17
Министерством культуры РФ учреждена автономная некоммерческая
организация «Российская сеть культурного наследия». В 2002 г. начат
первый российский проект, поддержанный ЕС. Cultivate-Russia это сетевой,
инфраструктурный проект, направленный на пропаганду сотрудничества
культурохранных организаций России и Европы. В рамках этого проекта
была проведена серия из 37 семинаров и круглых столов, распространена
информация по всей территории России, действует информационный сайт,
проведена международная конференция, выпущены 2 тиража СД-дисков и
налажены региональные и международные контакты.
Создан Интернет портал «Культура России», который рассчитан на
массового пользователя (в настоящее время только на русском языке).
Портал предоставляет пользователям различные срезы информации по
культуре России на протяжении всей истории ее существования. Кроме того,
уже существует Интернет портал «Библиотеки России», информационная
служба музеев России.
«Правовой каркас» сферы охраны памятников для России на
сегодняшний день формируют:
 Федеральный закон «Об объектах культурного наследия (памятниках
истории и культуры) народов Российской Федерации». - М., 2002;
 Положение об охране и использовании памятников истории и
культуры. - М., 1982; 
 Инструкции о порядке учета, обеспечения сохранности, содержания,
использования и реставрации недвижимых памятников истории и
культуры. - М., 1986;
 Приказ Министерства культуры СССР от 24.01.1986 № 33 «Об
организации зон охраны недвижимых памятников истории и культуры
СССР».
Отдельные нормы, направленные на урегулирование правоотношений
по охране культурного наследия, содержатся в Градостроительном кодексе
РФ, Земельном кодексе РФ, Налоговом кодексе РФ, Федеральных законах
«Об архитектурной деятельности в Российской Федерации», «О
приватизации государственного и муниципального имущества», «О
лицензировании отдельных видов деятельности», законодательстве,
регулирующем бюджетные отношения.
В Постановлении Правительства Санкт-Петербурга от 1 ноября 2005
года № 1681 «О Петербургской стратегии сохранения культурного наследия»
для достижения основных целей реставрации - «сохранения и выявления
18
эстетических и исторических ценностей памятника» предлагаются
следующие меры:
 постоянный мониторинг всех процессов разрушения памятника,
изучение способов приостановки и причин процессов разрушения; 
 создание базы данных информационной поддержки мероприятий по
выявлению предметов охраны, обеспечивающих мониторинг
использования и технического состояния объектов культурного
наследия, историю их реставрации с фотофиксацией процесса;
 пропаганду качества реставрационных работ с помощью выставок,
конкурсов и т.п.;
 создание научно-исследовательского центра (института реставрации)
для разработки и внедрения современных реставрационных принципов,
норм и методик, новых технологий, отвечающих специфике
петербургского наследия, оценки качества материалов и работ,
аттестации и подготовки специалистов;
 подготовку специалистов по реставрации и охране наследия в системе
среднего специального и высшего образования на основе городского
заказа;
 поощрение обучения (предоставление грантов, дотаций, субсидий,
безвозмездных ссуд), создание мастер-классов, стимулирующих как
высококлассных специалистов, так и талантливую молодежь,
желающую овладеть секретами мастерства;
 усиление воспитательной и просветительной работы, направленной на
воспитание достойных граждан современного общества и выработку
эффективных форм противодействия проявлениям вандализма;
 обеспечение и защиту авторских прав посредством установлений там,
где это возможно, знаков качества, сертификатов мастерства;
 тщательную дифференциацию, установление норм и расценок на все
виды реставрационных работ;
 широкое информирование общественности через средства массовой
информации, которое должно повышать достоинство профессии,
ценность и социально-экономическую значимость реставрации и
ремесел, а, следовательно, открыть новые перспективы
трудоустройства и личностной реализации;
 тщательную дифференциацию норм и расценок на все виды

реставрационных работ.3
3
Постановление Правительства Санкт-Петербурга от 1 ноября 2005 года № 1681 «О Петербургской стратегии
сохранения культурного наследия».
19
При заметных положительных сдвигах, анализ сложившейся ситуации в
сфере сохранения и управления объектами культурного наследия,
находящимися в федеральной собственности, собственности субъектов
федерации и в муниципальной собственности, еще остаются серьезные
проблемы:
1. Отсутствие в российском законодательстве четкого и системного
подхода к охране объектов культурного наследия;
2. Отсутствие системы в организации работы государственных органов
по охране объектов культурного наследия.
3. Аварийное состояние большинства объектов культурного наследия.
(По данным Министерства культуры Российской Федерации из охраняемых
государством 90 тысяч объектов культурного наследия и более 140 тысяч
выявленных объектов культурного наследия около половины находятся в
неудовлетворительном и аварийном состоянии).
4. Отсутствие пообъектной паспортизации памятников и достоверной
информации о состоянии (физической сохранности) указанных объектов.
5. Отсутствие средств на реконструкцию, восстановление и содержание
объектов культурного наследия. (Средства, выделяемые на содержание
данных объектов, не позволяют осуществлять не только поддержание их
текущего состояния, но зачастую недостаточны даже на консервацию этих
объектов, что в свою очередь приводит к их утрате.)
6. Непроработанность нормативных правовых подзаконных актов,
предусмотренных Федеральным законом «Об объектах культурного наследия
(памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации» 2002 г,
отсутствие методических документов.
Необходимо помнить, что любые потери наследия неизбежно отразятся
на всех областях жизни нынешнего и будущих поколений, приведут к
духовному оскудению, разрывам исторической памяти, обеднению общества
в целом. Они не могут быть компенсированы ни развитием современной
культуры, ни созданием новых значительных произведений. Накапливание и
сохранение культурных ценностей - основа развития цивилизации.
Культурное наследие – духовный, экономический и социальный потенциал
невосполнимой ценности. Оно питает современную науку, культуру,
образование, является одним из важнейших ресурсов экономики. Наше
наследие – главное основание для национального самоуважения и признания
мировым сообществом.

20
Процесс охраны и защиты культурно-исторических и природных
ценностей должен опираться как на исследования процесса истории
становления охранной деятельности государства, так и на разработанную и
постоянно изменяющуюся в соответствии с требованиями времени
правовую базу.

Глава 2. Особенности этапов становления охранно-


реставрационной политики в нашей стране
§ 1. Понятия «реставрация», «реконструкция», «консервация» в
историческом контексте
Интерес человека к собиранию и сохранению свидетельств
природного и рукотворного характера, отражающих и запечатлевающих
эволюцию окружающего мира, прослеживается в разных странах в разное
время. На протяжении всей истории люди собирали и стремились сохранить
предметы, имевшие религиозное или эстетическое значение. Первым опытом
коллекционирования можно считать дары, вкладывавшиеся верующими по
обету в храмы Древней Греции. Для хранения этих приношений возводили
специальные здания, называвшиеся THESAUROI – «сокровищница». Сюда
же можно отнести и более ранние предметы погребального культа в
пирамидах Древнего Египта. В сокровищницах и пирамидах образовывались
своего рода коллекции. Коллекции, кроме того, представляли собой
дворцовые и храмовые собрания редкостей, предметов искусства и святынь,
принадлежавших знати. Например, коллекции военных трофеев в
императорском Риме, характеризовали доблесть, бесстрашие и отвагу тех,
кто их собирал. Феномен музея как особого социально-культурного
института существует с ХУ века, однако, употребление слова «мусей»
относится к временам Древней Греции, где этим словом обозначали храм муз
(девяти дочерей Зевса и богини памяти Мнемосины – покровительниц
искусства, литературы и наук).
Первые учреждения музейного типа – «кунксткамеры» или просто
«камеры», «кабинеты», галереи – появились в XVI-XVII вв. Круг
коллекционеров складывался из наиболее образованных и интеллектуально
развитых представителей своего времени, которые являли своими
действиями нараставший в обществе интерес к культурному наследию.
Кунсткамеры представляли собой собрание предметов природного мира, т.е.
мира человека, животных, растений и минералов, а также предметов
«искусственного мира», т.е. предметов сделанных руками человека.
«Кабинет» в эпоху Возрождения представлял модель мира в миниатюре и
21
чаще всего отражал научный интерес к миру природы или науки.
Основателями многих коллекций были профессора, врачи, аптекари или
богатые аристократы, интересующиеся научными открытиями или
природными явлениями. Собирательство стало непременным атрибутом
светского человека, выражением его индивидуальности.
Первым, кто сделал шаг к созданию общедоступного музея, был
Франческо I Медичи, который приспособил для размещения своих коллекций
здание, построенное Дж. Вазари в 1584г. во Флоренции. Ныне там
располагается галерея Уффици. Одним из ведущих мотивов этого акта была
необходимость официального закрепления за династией статуса правителей
Флоренции, показа их могущества и просвещенности.
К концу XVII – началу XVIII в. многие коллекции Европы становятся
доступными для посещения и достаточно популярными среди горожан. Во
Франции, Флоренции и Германии в XVIII в. расширяется процесс открытия
музеев для публики. Возросший интерес к музею выразился в создании
специальных сочинений, излагавших принципы организации музеев,
способы их работы, проблемы систематизации коллекций4. Однако
необходимо отметить, что «личные» музеи несли в себе традиции частного
коллекционирования. Их отличало наличие индивидуальности и вкуса ее
владельца, который был одновременно собирателем, исследователем,
хранителем и распространителем своего собрания. Следовательно, открывая
для посещения коллекцию, он являл для зрителя великодушие или желание
прославиться, или часто целью владельца были социальные и политические
амбиции. Проявления заботы о физической сохранности коллекций не
зафиксировано.
Понятие реставрация до 17 в не использовалось. В 18 в появилось
самое приблизительное понимание реставрационных методик. Оно
относилось первоначально к иконописи и изобразительному искусству. Позже
технологии реставрационного дела стали распространяться на архитектуру,
декоративно-прикладное искусство, скульптуру, книги, ткани и прочее.
Вместе с развитием потребности в обновленных предметах и зданиях
усовершенствуется терминология, идет поиск новых научных методов.
Первоначальные представления о терминологии и подразумевавшейся под тем
или иным понятиям действиях дают старинные документы, в которых
встречаются самые различные понятия. В их числе: «чистка икон»,
«промывка», «поновление», «подправка», «возобновление» и др. Хотя
некоторые термины продолжают сохраняться, однако содержание их изменено
временем и новыми приемами. Так, применительно к реставрации икон под
4
. См., например, труды И.Д. Майора, Д.В. Моллера, Д.Ф. Никелиуса, Л.К. Штурма и др.
22
«промывкой» в настоящее время подразумевают процесс удаления
поверхностных загрязнений с икон, которые обнаруживаются поверх
защитного слоя олифы. В старое же время в понятие «промывка» входило
удаление и самого слоя олифы, и позднейших записей, то есть всего того, что
находится поверх первоначального красочного слоя. В одном из старинных
руководств можно прочитать: «Когда хочешь промыть старые иконы, то
наперед влей воду в большое корыто, в котором икона могла бы поместиться
под водой, потом положи ее туда и, взяв тепловатой золы и посыпав ее на
изображение, протирай оное большой щетинной кистью». Иногда
встречаются и предупреждения: «Да смотри при этом, чтобы не смыть левкас
до доски». Подобным способом «промывали» иконы щелоком еще в начале
XX в. К сожалению, после такой промывки от первоначальной живописи
иногда оставались только следы, поверх которых изображение писалось
заново. Считалось, что таким образом икону «поновляли». Чаще под
«поновлением» подразумевалось повторение на иконе сюжета поверх
потемневшего слоя олифы. Наилучшей реставрацией считалось такая, при
которой реставрационные вмешательства уже нельзя было отличить не только
по манере, но даже и по качеству мазка. К сожалению, мало русских икон
старого письма избежало «поновления», ибо на протяжении целых столетий
оно было прочно установившейся технологией.
   Однако уже с начала 19 в. ученые, деятели культуры и любители
искусства предприняли первые шаги с целью оградить от произвола
«поновителей» древнейшие иконы и стенную живопись, находившиеся в
собственности монастырей, соборов, церквей, старообрядческих молелен.
Начало охране и реставрации памятников архитектуры и живописи в
нашей стране было положено деятельностью «Общества истории
древностей российских при Московском университете», основанного в
1804 г. В середине 19 в. образовалась «Археологическая комиссия»,
объединившая археологические общества разных городов России.
      Вопросами реставрации также занимались «Архивные комиссии»,
организованные в некоторых городах, а с конца 19 в. — «Комитет
попечительства о русской иконописи». И все же, несмотря на
существование обществ и комиссий, «поновление» произведений древней
русской живописи продолжалось, что нередко фактически приводило к их
гибели. Восстановлением живописного слоя старинных икон занимались
иконописцы деревень, в которых писались новые иконы на продажу и по
заказу церквей и частных лиц. В частности, это были артели художников,
живших и работавших в деревнях: Мстере, Палехе и других. Нередко при
исполнении заказа, иконописцы-поновители применяли не те методы, о
23
которых договаривались, а те, которые им были выгодны из соображений
дешевизны и экономии времени. Прежде, чем приступить к исполнению
заказа мастера составляли договор. Так в договоре 1852 г. на реставрацию
икон иконостаса Успенского собора в Московском Кремле, а также икон,
находившихся в то время в двух церквах села Васильевского близ города
Шуи было записано обязательство: «... а) со всех икон, во всех пяти ярусах
нынешний масляный истрескавшийся лак снять и почерневшую от времени
олифу снять; б) также снять подправки, чуждые первоначальному характеру
писания, не вредя онаго; в) ежели где останутся на иконах места
попорченные или стертые, то оные запунктировать новыми красками, где не
нужно, не писать; г) после всего оного, для предохранения на будущее
время от копоти покрыть все иконы мастичным лаком».
Результаты такого «поновления» были обнаружены только после
Октябрьской революции, когда в 1922 г. было начато научно обоснованное
«раскрытие» первоначальной живописи. Выяснилось, что на всех иконах
были вырезаны и выброшены места обветшавшего грунта вместе с
живописью начала 15 в., грунт всех фоновых частей также уничтожен и
заменен новым, а от живописи 1408 г. сохранены только фрагменты. Все
новые вставки грунта вместе с остатками авторской живописи были
покрыты новой живописью, выполненной в манере старой иконописи, а
фоны позолочены заново.
Даже величайший памятник русского искусства — икона Андрея
Рублева «Троица», написанная, вероятно, между 1422 и 1427 гг. для
Троице-Сергиева монастыря, не избежала значительных дописей уже в
начале 20 столетия, когда в 1904–1905 гг. была предпринята реставрация
этого памятника. После снятия драгоценного оклада иконы перед
комиссией предстала поздняя живопись палехских художников, которые в
19 в. записали живопись Андрея Рублева. Только после революции, в 1918–
1919 годах, реставраторы Г.О. Чириков, И.И. Суслов и В.А. Тюлин, который
принимал участие еще в предыдущих работах, заново расчистили икону.
Реставрация была проведена на более высоком, чем в 1904–1905 годах,
уровне, в результате чего в основном оказался раскрыт слой подлинной
живописи Андрея Рублева. Тем не менее, отдельные дописи прошлого
«поновления» были оставлены для сохранения экспозиционного вида
иконы. В таком состоянии мы видим икону и в настоящее время. Одно из
лучших произведений древнерусского искусства — икона «Чудо Георгия о
змие», 15 в., хранящаяся в Государственной Третьяковской галерее,
отреставрированная еще до революции, для частного коллекционера, —
также подверглась значительному «поновлению». Подлинный золотой фон
24
иконы был счищен до слоя левкаса цвета слоновой кости, голова Георгия и
часть фигуры лошади написаны заново. Для большей убедительности по
живописи нарисованы кракелюры - трещины красочного слоя в
произведениях живописи на холсте, а также на фарфоре и эмали,
вызванные различиями в коэффициенте расширения красочного слоя и
основы по мере их высыхания, в высохшем произведении — от повторных
набуханий, усушек и механических воздействий. (В современной живописи и
декоративно-прикладном искусстве нередки примеры того, когда
искусственным путём добиваются эффекта растрескивания красочного слоя.
Это придает произведению дух «старины» и определённый шарм. Сетку
трещин получают путём нанесения специальных кракелюрных лаков).
Одежды прописаны поверх остатков первоначальной живописи. Такие
приемы «поновления» стали подвергаться профессионалами-художниками
и образованными реставраторами критике.
Как в Европе, так и в России в начале 20 в, наметилась тенденция по
пересмотру всего предыдущего реставрационного опыта. Этому
способствовал скачок в развитии науки и техники, характерный для конца 19
-начала 20 вв. Физические и химические методы исследования достигли того
уровня, когда уже могли быть использованы в исследовании произведений
искусства. При музеях многих стран, в русле этих новых взглядов на
искусствознание и реставрацию, создавались специальные реставрационные
мастерские, которые со временем превратились в крупнейшие
исследовательские центры. Среди них Лаборатория при Британском музее:
лаборатории при музеях США: в Музее Фогга, в Музее изящных искусств в
Бостоне, в музее Метрополитен; Институт научного исследования живописи
Лувра; Лаборатория при Королевском музее искусства и истории в Брюсселе,
Институт Макса Дорнера в Мюнхене; лаборатории при лондонской
Национальной галерее и многие другие. Не оставались в стороне от новых
веяний в реставрационном деле и отечественные реставраторы, музейные
работники и художники.
В дореволюционное время 1911-1912 гг. на I Всероссийском съезде
художников была сделана попытка оценить положение русской реставрации и
выработать рекомендации по ее развитию. В заседаниях, посвященных
реставрационным вопросам, были представлены доклады Д.Ф. Богословского
— художника-реставратора Эрмитажа, А.Я. Боравского — художника-
реставратора музея Александра III и А.А. Мути — частного художника-
реставратора. В докладе А.Я. Боравского «Охрана произведений искусства»
впервые в качестве основного тезиса были выдвинуты гласность и контроль

25
в реставрационной практике. Так же он указал на необходимость издания
журнала консервации и реставрации.
В 1916 году в Петрограде состоялось известное «Эрмитажное
совещание», продолжившее наметившиеся изменения в русской
реставрационной практике. На этом совещании представители
художественной общественности и реставраторы обсуждали вопрос о мере
допустимости вмешательства в жизнь реставрируемого произведения. В
совещании приняли участие: Д. Толстой — директор музея «Эрмитаж», Э.
Липгарт — хранитель живописи Эрмитажа; Д. Шмидт, Э. Ленц, В.
Искерский, И. Волков, А. Трубников и обер-церемонимейстер двора барон Н.
Корф; художники Академии художеств: Д. Кардовский, А. Визель; П. Нера-
довский — представитель музея Александра 111; Г. Котов — архитектор музея
барона Штиглица; Н. Романов — главный хранитель Румянцевского музея в
Москве; И. Грабарь и И. Остроухов — представители Третьяковской галереи;
художники С. Шидловский, С. Браз, А. Зилоти — представители
любительской общественности; А. Бенуа, Н. Рерих, П. Венер, В. Щавинский
— представители Общества охраны памятников старины. Чрезвычайно
представительный состав совещания лишний раз доказывал, как насущно
необходимы были перемены в отечественной реставрационной практике.
Итогом совещания явились рекомендации по научному обоснованию
необходимости и мере реставрационного вмешательства. Следует
подчеркнуть, что в документах совещания впервые появился термин
«научное обоснование», предложенный к использованию в таком
прикладном роде деятельности. На совещании были разработаны такие
понятия как «реставрация» и «консервация».
К реставрации были отнесены «все действия по удалению с картины
поздних наслоений и воссозданию утраченных частей".
Понятие консервация было сформулировано следующим образом:
«Консервация есть сохранение предмета, сопровождающая рядом
технических мер, предохраняющих предмет от порчи во время бездействия".
Таким образом, были разработаны основные подходы к развитию научного
обоснования реставрационных операций, которые стали прямым
руководством к действию для музеев и реставрационных мастерских.
После Октябрьской революции по прямому указанию В. И. Ленина в
ноябре 1917 г. дело сохранения художественных ценностей Советского
государства перешло в ведение «Коллегии по делам музеев и охране
памятников искусства и старины при Наркомате народного просвещения»
(впоследствии неоднократно переименованной). К работе в ней были
привлечены ведущие специалисты по истории искусства.
26
Были приняты государственные декреты, определявшие роль
государства в сохранении культурного наследия. В январе 1918 г. декретом «О
свободе совести, церковных и религиозных обществ» церковь отделялась от
государства. В инструкции к этому декрету подчеркивалось, что все ценности,
имеющие художественное значение, переходят в ведомство Наркомпроса, где
и осуществляется их атрибуция, обеспечивается сохранность, распределение
по музеям страны. Те же церковные предметы, которые не представляют
особой художественной ценности, передаются общинам верующих, на правах
арендных договоров. В 1922 г. в связи с жестоким голодом в стране
правительство предложило местным органам власти изъять все драгоценные
предметы и передать их Центральной комиссии помощи голодающим.
В октябре 1918 г. В.И.Лениным был подписан декрет «О регистрации,
приеме на учет и охранении памятников искусства и старины, находящихся
во владении частных лиц, обществ и учреждений», в декабре 1918 г. - «Об
охране научных ценностей». Этим декретом Научному отделу Народного
комиссариата просвещения предписывалось принять необходимые меры по
учету и охране научных музеев, коллекций, кабинетов, исследовательских
установок и приборов. В этом же году был издан декрет «О запрещении
вывоза и продажи за границу предметов особого художественного и
исторического значения». В то же время была снаряжена первая
государственная экспедиция в город Владимир с целью изучения и
составления списков наиболее ранних и ценных произведений искусства. Из
Владимира совершались поездки в Боголюбово, в Муром, в село
Васильевское Шуйского уезда – место, куда по приказу Екатерины II в 1775
г. были проданы иконы из Успенского собора города Владимира и
предположительно принадлежавшие кисти Андрея Рублева и Даниила
Черного (письма 1408 г.).
Особая экспедиция была направлена в Кирилло-Белозерский
монастырь. Одновременно производилось обследование соборов Спасо-
Андроникова монастыря в Москве и Троице-Сергиевой лавры под Москвой.
 В 1919 году две крупные волжские экспедиции обследовали
древнейшие церкви и монастыри Владимирской, Иваново-Вознесенской,
Тверской, частично Костромской, Нижегородской и Рязанской губерний.
Организованные позднее экспедиции побывали в Звенигороде, Казани,
Свияжске, Ярославле, Кашине, на Русском Севере, в Новгороде, Пскове и
других местах сосредоточения произведений древнерусской живописи. Всего
за период с 1918 по 1927 год было проведено 15 экспедиций.
 В первые годы после революции была начата разработка новых
научных принципов реставрации станковой и монументальной живописи,
27
благодаря чему сохранилось множество подлинных, а не поновленных
произведений.
Одним из способов сохранения монастырских комплексов было
превращение их в музейные, историко-литературные, историко-
художественные музеи. Список церквей, которые необходимо было взять на
содержание государства, увеличивался с каждым годом. Однако государство
могло взять на учет и выделять средства на реставрацию и содержание в
зависимости от экономических возможностей, которые в годы после Первой
мировой и Гражданской войн, в условиях разрушенной промышленности и
общественной смуты были крайне ограничены.
С каждым годом росло число новых научных подходов к
реставрационной деятельности.
В 1918 г. в нашей стране впервые была применена рентгеноскопия для
исследования слоев живописи иконы «Георгий» 12 в. из Юрьева монастыря в
Новгороде, хранящейся ныне в Государственной Третьяковской галерее. На
ней в процессе раскрытия частично сохранены записи 14 в., закрывающие
первоначальный слой живописи 12 в., полностью — на изображении головы и
фрагментарно — на латах и плаще. Слой записей 14 в. был сохранен потому,
что он дает представление о новгородской живописи этого периода и имеет
большую художественную ценность.
Новый метод был успешно применен и при раскрытии в 1918–1919 гг.
живописи иконы «Богоматерь Владимирская». Реставрация ее проводилась
под наблюдением специальной комиссии, состоящей из ведущих ученых и
реставраторов во главе с одним из основателей научной реставрации в СССР
А.И. Анисимовым. «Исходя из убеждения, что каждый фрагмент той или
другой эпохи, находимый на памятнике, должен быть бережно сохранен, —
писал И.Э. Грабарь, — мы удаляли только те поверхностные слои, под
которыми устанавливали наличие более древних, тщательно фиксируя и то,
что удалялось. Этим путем каждая эпоха точно определяется и
документируется, давая исчерпывающую картину всей истории
произведения. Этот метод, который с полным правом должен быть назван
советским, получил всеобщее признание и в Западной Европе» В практике
советских реставраторов метод послойного раскрытия с сохранением
поздних вставок получил название метода фрагментаризации.
Многие национализированные произведения, поступавшие в
государственные музеи, иногда имели серьезные разрушения. Спасение и
консервацию их должны были обеспечивать реставраторы мастерских
крупных музеев — Эрмитажа, Русского музея, Третьяковской галереи, а также
Комиссия по сохранению и раскрытию памятников живописи. Руководивший
28
деятельностью комиссии И.Э. Грабарь привлек к работе в ней крупнейших
реставраторов древнерусской живописи. Были созданы филиалы комиссии в
Ярославле, Вологде, Загорске и в других городах. Комиссия была призвана
сохранить для народа и обеспечить реставрацию произведений, находившихся
ранее в собственности духовенства и частных владельцев.
Все внимание было решено в первую очередь сосредоточить на
древнейших памятниках русской живописи 12-14 вв. Приступили к учету,
изучению и раскрытию произведений, находящихся в соборах Московского
Кремля. Сначала были обследованы и раскрыты иконы иконостаса
московского Благовещенского собора, а потом начаты работы по иконам
других соборов.
 Главным принципом стало максимальное сохранение
произведения, его подлинной живописи и минимальное вмешательство
кисти художника-реставратора. Впоследствии, в 1964 г. эти принципы были
определены в Венецианской хартии, принятой на 2-ом Международном
конгрессе архитекторов и технических специалистов по историческим
памятникам.
В 1918 году в Москве была созвана Первая научная конференция
реставраторов. Реставраторы, ранее работавшие в частных мастерских и
оберегавшие свои секреты, теперь объединились для обмена опытом и
разработки единых методов реставрации.
При московском Институте историко-художественных изысканий и
музееведения была организована особая художественная лаборатория, которая
должна была разрабатывать новые методы химических и физических
анализов. Руководитель Музейного отдела Наркомпроса И.Э. Грабарь был
командирован в Англию, где сделал доклад в лондонском обществе охраны
древних сооружений о достижениях советских реставраторов,
продемонстрировал фотографии с произведений живописи и памятников
архитектуры до и после реставрационных работ. В результате его доклада
члены Общества охраны древних сооружений Англии констатировали, что
московские реставраторы достигли такого уровня работы, который
превосходит тот, который применяется в аналогичных случаях в Англии.
В это же время в нашей стране в таких крупных музеях, как
Государственный Эрмитаж, Русский музей, Третьяковская галерея, где
сосредоточивались основные силы историков искусства, были значительно
расширены реставрационные мастерские. К работе в этих мастерских по
образцу ЦГРМ, кроме художников-реставраторов, стали привлекать
специалистов из области химии и физики.

29
С 1922 г. в стране начал действовать новый финансово-кредитный
механизм – составлялся строгий, не подлежащий никаким корректировкам
годовой бюджет. Все национализированное имущество делилось на
республиканское и местное. Бюджетные средства распределялись между
субъектами хозяйственной деятельности.
Было предложено на местах составить списки памятников, на
содержание и реставрацию которых необходимо было выделять средства.
Однако такая деятельность была достаточно новой для местных органов
власти, не было еще представления о степени историко-культурной
ценности, имеющихся в тех или иных местностях объектов. Осознание их
важности происходило постепенно и медленно. Поэтому ряд памятников не
был включен в список. По мере осознания важности тех или иных объектов
они стали вноситься в списки охраняемых объектов. Отдел по делам музеев и
охране памятников Наркомпроса РСФСР в 1923 г. имел на учете около 3 тыс.
старинных зданий. Из них свыше 1700 являлись культовыми зданиями. Через
2 года их число возросло до 6 тыс., из них 75% имели также культовое
назначение. Самую малочисленную часть составляли здания царской семьи,
помещиков, аристократов.
Ввиду невозможности содержать огромное число памятников
государство выработало практику реадаптации тех или иных монастырских
комплексов, усадеб к использованию их в качестве баз отдыха, научно-
исследовательских центров, музеев. Такая практика существовала в истории
культуры издавна.
10 июля 1932 г. в нашей стране был образован Комитет по охране
исторических памятников. В его задачу входило: составление списков
памятников и контроль за выполнением всех постановлений правительства
по вопросам сохранения культурно-исторического наследия.
В 1926–1928 гг. в Англии, Германии и Соединенных Штатах с успехом
прошла выставка результатов реставрационных работ по раскрытию
произведений древнерусской живописи 12-16 вв. На этой выставке западная
общественность познакомилась с подлинными шедеврами русской
средневековой живописи, только что раскрытыми из-под позднейших записей
советскими реставраторами, и смогла оценить высокий уровень отечественной
реставрационной практики.
Великая Отечественная война временно прервала развитие
реставрационного дела в нашей стране, ибо все силы были сосредоточены на
спасении музейных экспонатов, которые вывозили в глубокий тыл,
закапывали в специально отведенных для этого местах (схронах).
Специалисты и общественность заботились о сохранности коллекций.
30
По мере освобождения временно оккупированных фашистами городов
туда направлялись специалисты для проверки состояния памятников и
возможности возвращения музейных коллекций. В итоге такой деятельности
было выявлено огромное количество разрушенных памятников культуры,
относящихся к средним векам. Эти данные использовались в качестве
фактического материала, советскими юристами во время международного
суда над немецко-фашистскими преступниками, проходившем в Берлине в
1945 г.
После Великой Отечественной войны на основании предложений
Комиссии по охране памятников Совет Министров СССР в 1944 г. вынес
решение возродить в стране реставрационный центр — организовать
Государственную центральную художественно-реставрационную мастерскую
— ГЦХРМ. В ней были созданы отделы реставрации станковой и
монументальной живописи, произведений прикладного искусства, графики, а
также химическая лаборатория, рентгеновский кабинет. В настоящее время
это Всероссийский художественный научно-реставрационный центр им.
академика И.Э. Грабаря (ВХНРЦ).
Сегодня применительно к технологическим приемам, связанным с
сохранением памятников культуры, относят процессы реставрации,
консервации, реконструкции, реадаптации. При этом под реставрацией
понимается - восстановление в первоначальном виде произведений
изобразительных искусств и архитектуры, пострадавших от времени
или испорченных, искаженных последующими переделками.
Консервация – специальная обработка, меры защиты памятников
от разрушения, предохранение их от порчи в процессе длительного
хранения, создание специальных условий хранения. Открывшиеся
возможности приобретения новыми владельцами старинных зданий и
особняков, необходимость государственных структур прибегать в
идеологическом воспитании масс к религиозной вере, потребовали
увеличения количества действующих церквей и монастырских комплексов.
Все это привело к необходимости восстановления прежнего облика зданий,
что и породило потребность в использовании нового термина
«реконструкция», который все чаще используется в практике
реставрационных работ. Реконструкция - восстановление памятника
культуры по сохранившимся остаткам, или описаниям, что связано с
ростом интереса к восстановлению памятников архитектуры.
Реконструкция и реадаптация – процессы обновления и создания
щадящих режимов эксплуатации культурно-исторических центров и
объектов культурно-исторического прошлого. Таким образом, в настоящее
31
время процессы обновления и сохранения приобрели новый, социально-
экономический оттенок. Стали все более востребованными особые
технологические рекомендации, продолжается разработка и развитие
научного обоснования реставрационных операций, которые стали прямым
руководством к действию для реставрационных мастерских, частных
реставраторов.
В 1958 г. была создана Всесоюзная центральная научно-
исследовательская лаборатория консервации и реставрации музейных
художественных ценностей (ВЦНИЛКР). В 1981 г. она преобразована во
Всесоюзный научно-исследовательский институт реставрации (ВНИИР) при
Министерстве культуры СССР. В настоящее время в Российской Федерации
научно-исследовательскую и реставрационную работу по музейным
коллекциям возглавляет Всероссийский художественный научно-
реставрационный центр (ВХНРЦ) им. И.Э. Грабаря, а по произведениям,
относящимся к памятникам архитектуры, — подразделения объединения
Росреставрация во главе с Институтом спецпроектреставрация.
Практическую работу по реставрации в объединении Росреставрация
проводят Межобластная специализированная научно-реставрационная
производственная мастерская (МОСНРПМ) и группы художников-
реставраторов в областных мастерских Ленинградской, Вологодской,
Костромской, Новгородской, Ростовской областей. Кроме того, имеются
группы художников-реставраторов в мастерских Владимирской, Ярославской
областей, не связанных с объединением Росреставрация, а также во
Всероссийском объединении Союзреставрация, в петербургской городской
мастерской «Реставратор».
С 1966–1967 учебного года в соответствии с постановлением Совета
Министров РСФСР «О состоянии и мерах улучшения охраны памятников
истории и культуры РСФСР» и постановлением коллегии Министерства
культуры СССР «О мерах обеспечения долговечности произведений
советского изобразительного искусства» была начата подготовка кадров
художников-реставраторов по станковой темперной и масляной живописи в
Московском художественном училище Памяти 1905 года и в Ленинградском
художественном училище имени В. А. Серова. В 70-х годах обучение по
названной специальности началось в киевском, ленинградском и тбилисском
художественных институтах. В советское время в некоторых союзных
республиках действовали реставрационные институты и специализированные
реставрационные мастерские. Вся огромная реставрационная работа в стране
проводилась планомерно и под контролем специальных комиссий, созданных
при крупных музеях, областных управлениях культуры и министерствах
32
культуры. Таким образом, в советское время обеспечивался строгий контроль
и высокий научный уровень всех реставрационных работ, решались вопросы
сохранения произведений изобразительного искусства по всей стране.
Примерно 40 лет назад реставраторы начали покрывать старинные
фрески прозрачными акриловыми лаками для защиты от загрязнений
воздуха, воздействия света и кислорода. Однако через некоторое время
выявились проблемы. Полимеры закрыли микроскопические поры, через
которые стена под фресками «дышала». В результате под слоем краски стала
накапливаться влага, и сквозь красочную поверхность стали проступать соли,
разрушающие живопись. Через два десятилетия и сам лак начал разрушаться
– желтеть и сморщиваться. Реставраторам пришлось отмывать фрески от
лака. Теперь мы знаем, что обычные органические растворители опасны при
работе и плохо проникают в микропоры штукатурки.
Учеными была создана водная эмульсия с капельками органических
растворителей поперечником до 10 нанометров. Содержание этих
растворителей в эмульсии – менее одного процента. Но благодаря
наноразмерам капелек они отлично проникают в поры штукатурки. Удаляется
не только лак, но и загрязнения вроде сажи от церковных свечей и кадил.
Таким образом, сегодня в реставрационных работах применяются
нанотехнологии.
Активное влияние на качество как подготовки реставраторов, и таким
образом самих реставрационных работ оказывала Государственная комиссия
по аттестации реставраторов, созданная в 1955 г. Комиссия состояла из
секций живописи, графики, скульптуры и прикладного искусства, в
деятельности которых принимали участие ведущие специалисты в области
реставрации. Эта комиссия определяла квалификацию и присваивала
соответствующие категории художникам-реставраторам, руководствуясь
современными требованиями, которые были отражены в соответствующих
документах.

§ 2. Современные принципы реставрационных методик.


Реставрация, подобно любому другому виду человеческой
деятельности, не является неизменной системой принципов и методов, имеет
свое историческое развитие. В настоящее время методы реставрации
принципиально зависят от того, во имя чего сохраняется и реставрируется
памятник. Например, одна и та же икона в иконостасе действующей церкви,
в коллекции старообрядца, собирателя древностей и в экспозиции картинной
галереи не будет в полной мере равной самой себе.

33
В истории реставрации в России можно выделить несколько основных
типов общественного отношения к памятникам искусства Древней Руси:
религиозный, историко-церковный, или церковно-археологический,
субъективно-эстетический, историко-художественный. Каждый из этих
типов определяет соответствующие направления и методы реставрации:
церковная реставрация, или поновительство, церковно-археологическая
реставрация во имя восстановления "чистоты иконографического типа",
коммерческая реставрация, научная реставрация. Выбор той или иной
концептуальной схемы реставрации, а также и конкретной методики, зависит
не только от степени сохранности объекта или технологических
возможностей, но и от ориентации на определенный тип восприятия
произведения искусства. Влияние реставрации на восприятие произведения,
на его прочтение огромно. В этом состоит художественно-эстетическая
сущность реставрации.
Основу теории современной реставрации исторических памятников
составляет понятие о реставрационном методе и существовании разных
реставрационных способов, из которых для современной реставрации
имеют значение три:
 консервация, т.е. работы, не изменяющие облик экспоната,
сохранившийся ко времени начала реставрации;
 аналитический метод, сложившийся в главных чертах в ходе работ на
Афинском акрополе;
 синтетический метод, применяемый как исключение и имеющий в виду
во всех случаях целостную реставрацию памятника.
Основные принципы аналитического способа, установленные 2-м
Международным конгрессом архитекторов и технических специалистов по
историческим памятникам в Венеции (1964), можно свести к следующему:
художественный памятник - это исторический документ, исторический
источник. Отсюда с очевидностью вытекают исходные положения, которыми
необходимо руководствоваться при консервации и реставрации памятников,
заложенные в основу Венецианской хартии:
 основной целью реставрации является «прочтение» этого документа и
тщательное укрепление подлинных древних частей памятника;
 для достижения цели реставрации проводится по возможности
наименьший объем работ (все вновь добавленные элементы должны
быть выделены, все пристройки выполняются в современном стиле);

34
 современные приемы реставрации допускают использование для
укрепления памятника всех новейших достижений строительной
техники и различных физико-химических методов;

 для реставрации могут применяться различные материалы, но внешне


они должны приближаться к материалам, из которых был сооружен
памятник, хотя подделка под подлинный материал не допускается;

 разборка подлинных частей памятника, как правило, исключается, так


как современная техника реставрации позволяет укреплять
поврежденную кладку без ее нарушения;

 реставрационным работам предшествует тщательное и всестороннее


исследование памятника: натурные (архитектурное и инженерное) и
историко-архивные изыскания.

Современная реставрация произведений изобразительного искусства и


материальной культуры видит одной из своих целей их восстановление в
состоянии, наиболее близком к первоначальному. Сегодня научная
реставрация развивается на основе изучения материалов и технологии
создания объекта, причин и видов его разрушений и привнесенных
искажений, глубокого изучения истории искусства и материальной культуры.
На современном этапе развития науки и техники общая тенденция при
работе с памятниками сместилась в сторону консервации. На это указывают
исследования Л.А. Лелекова, Ю.Г. Боброва, В.Г. Белозерова, А.А.
Галышевича, Б.Т. Сизова, М.Г. Малкина и др.
Так, Л.А. Лелеков, в статье «Проблемы теории и методологии
реставрации» пишет: «…Наметился ряд принципиальных подходов в области
практической реставрации. Мы наблюдаем новый взгляд на «подлинность»,
методы реставрации и профилактики. Превентивная консервация становится
все более актуальной и признается неотъемлемой частью реставрационной
деятельности, и тем более необходимой становится объективная
обоснованность практических методов. От них зависит подлинность
оригинала, в том числе самого материала, формы и ее исторической
значимости»5.
Таким образом, важнейшими принципами современной научной
реставрации являются: принцип минимального вмешательства в
исторический материал, принцип обоснованности и определения любого

5
Лелеков Л.А. Проблемы теории и методологии реставрации // Реставрация памятников истории и культуры: Информ.
Обз. Вып. 2. - М.: Изд-во. ГБЛ, 1986. – 40 с.
35
реставрационного вмешательства, научности, стилистической
реставрации, историзма и принцип правового урегулирования
взаимоотношений в данном виде деятельности.
В настоящее время в связи с повысившимся интересом к антиквариату,
появлением рынка произведений искусства, множества частных картинных
галерей, на рынке появилось большое количество подделок под старину.
Поэтому возрос спрос на специалистов в области реставрации. Спрос
породил предложение, и открылось множество краткосрочных курсов,
готовящих новые поколения реставраторов, уступающих по своим
профессиональным качествам тем, которые прошли школу государственного
обучения, высокопрофессиональных и научно подготовленных
специалистов.
Сегодня понимание задач реставрации памятников культуры все чаще
опирается на утверждение академика Д.С. Лихачева о том, что
реставрирование... может рассматриваться как “лечение”. Всякое же лечение
предусматривает диагностирование болезни, установление общего состояния
организма и в дальнейшем частичное или полное его выздоровление. Но
лечение может быть неправильным, и тогда действие времени на памятник
не только не ослабляется, но усиливается. Порча, создаваемая неправильной
реставрацией (неправильным пониманием ее существа, неправильным
пониманием самого памятника) оказывается самой губительной из всех,
которой так или иначе подвергается памятник, ибо неправильная реставрация
захватывает самую суть памятника... Какую-то более или менее
значительную его часть делает фальсифицированной, трудно отличимой ... от
живой и достоверной его основы. Всякий памятник есть документ своей
эпохи. Неправильное лечение этого “документа”, неправильные задачи,
которые ставит перед собой реставратор, или его попытки к “сотворчеству”
приводят к тому, что документ частично или полностью заменяется
макетом»6.
Итогом исторического развития реставрационного дела в наши дни
стало не только развитие профессионального образования реставраторов, но
и утверждение и систематизация реставрационной терминологии. Был
создан и опробован в работе словарь реставрационных терминов, в
настоящее время создана база данных новейших материалов, инструментов,
методик.

6
Лихачев Д.С. Предисловие/ Восстановление памятников культуры: Проблемы реставрации.- М.,
1981. С. 9.

36
Глава 3. Роль музеев в сохранении культурного наследия.
Типы музеев.
Современный человек существует в окружении естественных,
преобразованных и созданных им продуктов материальной и духовной
деятельности человечества в целом. Для хранения, исследования и
презентации этих продуктов как реальных остатков уходящей культуры,
связывающей нас с предками, существуют музеи. Музей, созданный
первоначально для хранения, изучения и экспонирования интересных с
точки зрения культуры и науки предметов природного и искусственного
происхождения, постепенно приобрел статус хранилища социальной памяти
и трансформировался в социокультурный институт. Музей представляет
ценности, утрачиваемые обществом, привлекает внимание к тем
общечеловеческим ценностям, которым угрожает современный прогресс,
сохраняет ценности как историко-культурное наследие, способствуя
непрерывности и преемственности поколений и культур. Современный
музей выступает также преобразователем и транслятором духовных и
материальных ценностей, проецируя сохраненные ценности в будущее,
воспитывая новые поколения, реализуя единство прошлого, настоящего и
будущего в истории человечества.
Музей приобщает к овеществленной памяти, при этом возрастает
гносеологическое значение регионального музея как хранителя уникальной
информации о территории, а также аксиологическое – как транслятора
духовно-нравственных ценностей. Возрастает значение музея как
пространственно-временного диалога культур и поколений. Н.Ф.Федоров в
философской концепции «всеединства» отводил музею особое место. Музей,
считал Н.Федоров, это объединение интеллектуальных, духовных и
физических усилий всех поколений в борьбе против смерти, которая
становится по-настоящему необратимой только с утратой памяти о человеке.
Память остается постольку, поскольку живы вещи, оставленные человеком,
несущие след личности и создателя, и владельца. Они могут, в отличие от
недолгой памяти отдельного человека, и через века и страны служить
напоминанием, а с развитием знаний о мире – и необходимым элементом
физического воскрешения, так как, «воссоздавая других, мы воссоздаем
себя»7. Постепенно музей в России оформляется как социальный институт,
призванный не только сохранять и демонстрировать культурные ценности,
но и способствовать образованию всех категорий посетителей.
Повышается роль музея как хранителя наследия и транслятора
традиций, т.е. этот социальный институт становится фактором укрепления
7
. Федоров Н.Ф. Сочинения. М., 1994. С. 329.
37
стабильности развития региона и национальной самобытности Российской
Федерации. Музейная коммуникация посредством экспозиций и музейно-
педагогической деятельности приобретает все большее значение как
фундамент формирования гражданственности и патриотизма населения, и в
то же время служит преодолению разобщенности.
Формирование первого музея в современном смысле этого слова
происходит после Великой французской революции. Это было связано с
законодательной деятельностью Учредительного собрания, которое 26 июля
1791 г. объявило Лувр, являвшийся королевской резиденцией,
собственностью государства. Музей Лувра выполнял задачу сохранения
национального художественного достояния. Его новой функцией стало
распространение знаний и поэтому двери музея открылись для широкой
публики. Картины, экспонаты были снабжены пояснительными табличками,
организовывались экскурсии и лекции, был подготовлен каталог.
Во многих случаях причины возникновения музеев похожи на те, по
которым возникли национальные государства. Музеи в первую очередь были
призваны проводить государственную идеологию, а также быть
собирателями, накопителями и распространителями информации,
сформированной этой идеологией. Они должны были обслуживать
государственную политику и проводить ее на местах. В ответ на это
государство направляло в учреждения культуры часть своих финансовых и
других материальных ресурсов. В частности, музеям вменялось в
обязанность собирать и хранить все связанное с культурой, общественной и
естественной историей данной страны или территории.
Социальные преобразования, происходившие в нашем обществе во
второй половине XIX в., выдвинули перед музеями задачи не только
познавательные, но и образовательные, способствующие расширению
кругозора. Особое место в создании музеев на рубеже XIX-XX вв. сыграли
меценаты (П.И. Щукин, А.А. Титов, А.А. Бахрушин, С.И. Мамонтов, П.М.
Третьяков). Имена целого ряда крупных российских промышленников вошли
в историю именно потому, что они способствовали развитию русской
культуры, ее духовному обогащению, утверждению в ней новых
направлений и форм, поддерживали материально творчество писателей,
артистов, художников. Меценатам русская культура обязана и тем, что они
собрали и сохранили для потомков богатейшие культурные и
художественные ценности, способствовали не только созданию новых
музеев, но и театров, картинных галерей, памятников.
После Второй мировой войны, нанёсшей культурному наследию
невозместимый урон, ЮНЕСКО и другие международные
38
неправительственные организации приняли на себя ответственность за
сохранение культурного наследия. Созданы Международный совет музеев
(ИКОМ) и Международный совет по памятникам и достопримечательным
местам (ИКОМОС). Музеи стали активнее участвовать в общественной
жизни страны, на базе музея стали проводить научные и научно-
познавательные конференции, концерты, вечера, выставки. Современные
задачи музеев связаны с постановкой актуальных проблем, в частности, с
обучением и воспитанием посетителей. Такая установка на музейное дело
сформировалась в нашей стране не сразу. Постепенно в связи со стремлением
к открытому обществу, осмысление музея, как центра культуры,
обладающего образовательными возможностями, стало преобладать над
другими. В 90-е гг. понимание музея как «специфического средства
извлечения информации, содержащейся в овеществленных формах прошлой
и современной культуры» стало наиболее популярным и востребованным.
В постиндустриальном глобализирующемся мировом пространстве
музей является одной из форм проявления самоидентификации человеческих
сообществ, центром социокультурной адаптации. Музейная коммуникация,
оказывая одновременное воздействие на интеллектуальную, эмоциональную
и нравственную сферу личности, стимулируя ценностное отношение к
действительности, способствует формированию исторического сознания,
нравственной памяти и духовности. Сохраняя традиции, вносящие
стабильность в общество, современный музей претерпевает значительные
изменения, становясь все более открытым для общества и все активнее
интегрируясь в социокультурную среду.
Музеи – специальные научно-исследовательские и
просветительные учреждения и заповедные зоны, в которых
коллекционируются, хранятся, экспонируются, изучаются и
пропагандируются произведения искусства и мемориально-
исторические материалы. Музей это социальный институт,
осуществляющий хранение, комплектование, изучение и
популяризацию памятников естественной истории, материальной и
духовной культуры.
ЮНЕСКО относит музеи к научным и техническим учреждениям,
необходимым для сохранения и популяризации культурных ценностей и
подчеркивает их просветительную миссию и демократический характер,
роль в обществе как центров разума и культуры8.

8
Международно-правовые документы по вопросам культуры / Сост. и науч. ред. сборника проф. Запесоцкий А.С –
СПбГУП, 1996. - С. 359-360.

39
Новый этап развития принципа защиты культурных ценностей
приходится на начало XXI в., когда ЮНЕСКО были приняты Конвенция об
охране нематериального культурного наследия (2003 г.) и Конвенция об
охране и поощрении разнообразия форм культурного самовыражения (2005
г.), в которой изложены руководящие принципы музейного права: защиты
культурных ценностей, сохранения и поощрения многообразия культуры,
свободного перемещения культурных ценностей; доступности к культурным
учреждениям и публичности представления культурных ценностей;
всеохватности и взаимности культурного сотрудничества9.
В настоящее время музеи являются инициаторами развития
исторических городов, способствуют трансляции ценностей культуры в
современном мире, участвуют в образовательном процессе, способствуют
формированию культурной идентичности личности, воспитывают
толерантность.
Практическая деятельность любого музея состоит из научно-
исследовательской работы, научно-фондовой и экспозиционно-
выставочной деятельности, а также внедрения современных технологий
в деятельность и управление музеем. Научные исследования являются
обязательным условием функционирования каждого музея, поскольку их
результаты определяют уровень научно-фондовой, экспозиционной,
просветительной и образовательной деятельности.
В ходе научно-исследовательской деятельности музея решаются
следующие задачи:
- оценка музейного фонда;
- обоснование направленности и характера тематических и
систематических коллекций;
- определение критериев отбора материалов в фонд с учетом целей и
задач, стоящих перед музеем;
- определение круга и объема информации, подлежащей фиксации в
документах;
- разработка системы карточных каталогов комплектования.
В ходе комплектования реализуются задачи исследования
социокультурных процессов и явлений, их отражение в музейном собрании.
Комплектование должно осуществляться в соответствии с научной
концепцией музея и опираться на научные принципы комплексности,
историзма и объективности. При отборе комплектуемого материала
9
Международная конвенция об охране нематериального культурного наследия. Париж: ЮНЕСКО, 2003;
Международная конвенция об охране и поощрении разнообразия форм культурного самовыражения. Париж: ЮНЕСКО,
2003.

40
необходимо учитывать не только его характер и объем информативности, но
и требования, предъявляемые к нему как к части музейной коллекции, к
возможному объекту показа.
Одним из важнейших направлений научно-исследовательской
деятельности музея являются исследования в области охраны и хранения
музейных фондов. Консервация и реставрация музейных фондов развились в
самостоятельные отрасли прикладного музееведения, которые
характеризуются широким применением исследовательских методов и
методик естественных дисциплин – физики, химии, биологии,
материаловедения и др. Причем ведущим направлением становится
профилактическая защита музейных предметов от вредных влияний
окружающей среды, т.е. консервация. Например, изучается влияние
климатических условий, особенно температуры и относительной влажности
воздуха на различные материалы. Вырабатываются требования к условиям
длительного хранения предметов в фондохранилищах и экспозиционных
помещениях. Часто материалы требуют создания оптимальных режимов
хранения, например, микроклимата, поэтому в сферу исследования
включаются изучение технических средств для создания определенных
условий сохранности материалов. Особое значение приобретает
исследование вопросов влияния света на различные материалы; это касается,
прежде всего, экспонируемых музейных предметов. Другие факторы,
оказывающие вредное воздействие на музейные предметы: пыль,
загрязнение воздуха, факторы животного и растительного происхождения.
Музейный фонд – совокупность памятников естественной истории,
материальной и духовной культуры, находящихся в ведении музеев,
постоянно действующих выставок, научных учреждений и учебных
заведений. В музейный фонд также входят коллекции и отдельные
предметы, собираемые различными экспедициями и имеющие музейную
ценность. В ряду музейных предметов следует вычленить предметы,
составляющие основу собрания, это – основной фонд музея. Музейные
предметы, в которых данный музей не нуждается, образуют обменный фонд.
Принадлежность предмета к основному и обменному фондам, оформляется
разными юридическими документами. В коллекционном фонде могут
находиться и идентичные экземпляры. Из идентичного количества
предметов может быть сформирован дублетный фонд. В состав
коллекционного фонда входят предметы уникальные и типовые. Для науки и
культуры они имеют разное значение. Поэтому их целесообразно выделить с
помощью карточек в отдельные фонды.

41
Основными юридическими документами в музее являются акты
приема, акты выдачи, книги поступлений, книги научной инвентаризации –
научные инвентари. Эта документация, в которой ведется учет музейных
фондов, подлежит регистрации и вечному хранению. Учетная деятельность –
одно из важнейших условий выполнения музеем его социальных функций.
Одним из важнейших направлений музейной деятельности является
музеефикация артефактов и природных зон. Эта деятельность
заключается в преобразовании историко-культурных или природных
объектов в объекты музейного показа с целью максимального
сохранения и выявления их историко-культурной, научной,
художественной ценности. Хотя музееефикацией в широком смысле слова
можно считать переход в музейное состояние любого объекта, термин, как
правило, употребляется по отношению к недвижимым объектам, средовым
объектам и объектам нематериального наследия.
Понятие "музеефикация" употреблял в своих работах еще Ф.И.Шмит,
но утвердился этот термин в советском музееведении после Великой
Отечественной войны во время широкомасштабных работ по реставрации
историко-культурного наследия и организации музеев-заповедников. В этот
период принято было выделять две формы музеефикации: "под музей", т.е.
использование памятника под экспозиции и музейные службы, и "как
музей", то есть превращение памятника в самостоятельный объект
музейного показа. Сегодня все чаще используется частичная (или "мягкая")
музеефикация, не предполагающая полного изъятия объекта из среды
бытования и допускающая выполнение им изначальных функций (например,
музеи-храмы, находящиеся в совместном использовании музея и
религиозной общины). Выбор формы и методов музеефикации определяется
типом памятника, его историко-культурной ценностью и состоянием.
Наибольшее число среди музеефицированных объектов составляют
памятники архитектуры. В последние десятилетия ХХ в. в сферу
музеефикации все активнее включаются памятники археологии, науки и
техники, природы. Важной тенденцией развития современного музейного
мира является неуклонно возрастающий удельный вес ансамблевых и
средовых музеев, созданных на основе музеефицированных памятников,
которые становятся все более многочисленными и посещаемыми среди
общего числа музеев.
Типологизация музеев затруднена ввиду их огромного разнообразия и
социального назначения. Виды музеев, задачи, содержание их деятельности
необычайно разносторонни. При классификации музеев их можно условно
поделить на типы – научно-просветительские, исследовательские, учебные.
42
Профили музеев также разнятся: исторический, технический,
сельскохозяйственный, естественнонаучный, искусствоведческий,
литературный, мемориальный, комплексный, краеведческий и другие.
Исходя из типологических особенностей, условно можно выделить
виды музеев: исторические, краеведческие, зоологические (в экспозицию
входят чучела животных и др.), музеи изобразительных искусств
(«Третьяковская галерея», «Эрмитаж» и т.д.), музеи предприятий (музей
Зейской ГЭС), музеи, посвященные определенным видам деятельности
(Музей золотодобычи в г. Зее), музеи под открытым небом (Танковый музей
в Кубинке), музеи, посвященные историческим личностям («Музей А.С.
Пушкина», «Музей В.И. Ленина», «Музей-усадьба Л.Н. Толстого» и др.).
В настоящее время даже во многих школах открыты «Комнаты
Славы» - небольшие музеи с экспозицией о наиболее выдающихся
выпускниках. Очень популярны в наше время так называемые
«кунсткамеры» (в старину - собрание редкостей и диковинок) - музеи
восковых фигур, экспозиции которых пытаются наиболее достоверно
воспроизвести известных личностей или других людей (выставка «Двор
императрицы Екатерины», «Аномалии человеческого тела» и т.д.) Музей
может быть посвящен какому-либо одному событию («Бородинская
панорама»). Экспозиции музея могут располагаться на своем историческом
месте («Курская дуга»). Собственно художественные музеи включают
собрания изобразительного и декоративно-прикладного искусства.
Мемориальные - представляют вещественные экспонаты, воссоздающие
общественно-историческую обстановку. К особому типу музеев относятся
музеи-заповедники.

§ 1. Место музеев-заповедников в системе сохранения


и использования культурного наследия России
Российские музеи-заповедники – это уникальный тип учреждения
культуры. Современный музей-заповедник определяется как учреждение
культуры, созданное для обеспечения сохранности, восстановления,
изучения и публичного представления целостных территориальных
комплексов культурного и природного наследия, материальных и
духовных ценностей в их традиционной исторической (культурной и
природной) среде.
Отличие музеев-заповедников от других учреждений культуры
заключается в том, что в их ведении находятся не только музейные предметы
и коллекции, но и недвижимые объекты культурного наследия, а также
окружающая их территория. Музеи-заповедники являются комплексными по
43
своим функциям учреждениями, которые призваны сохранять в
неприкосновенности не только архитектурные, археологические или
мемориальные памятники, но и собственно историческую территорию, в
том числе уникальные культурные и природные ландшафты, исторические
городские и сельские поселения, уклад жизни проживающего на
исторических территориях населения.
В России в настоящее время действуют 103 музея-заповедника и 41
музей-усадьба (идентичное им по характеру деятельности учреждение, но
имеющее, как правило, небольшую территорию).
Музеи-заповедники являются основой «культурного каркаса» России,
который призван обеспечить эффективную охрану и использование её
национального наследия. Создание подобного каркаса в сочетании с
экологическим является одним из важнейших условий обеспечения
устойчивого развития, культурного и природного разнообразия России. Это
позволяет сохранить культурную самобытность народов Российской
Федерации, транслировать реальную преемственность национальной
культуры, сохранить все многообразие местного историко-культурного
наследия различных регионов России.
Этот вид культурного наследия играет важнейшую роль в
формировании привлекательного образа России за рубежом. Находящиеся в
составе музеев объекты представляют Россию в Списке Всемирного
наследия ЮНЕСКО. Из 15 объектов всемирного культурного наследия
России 12 входят в состав музеев-заповедников (Московский Кремль и
Красная площадь, исторический центр Санкт-Петербурга, исторические
памятники Великого Новгорода и его окрестностей, историко-культурный
комплекс Соловецких островов, историко-архитектурный комплекс
Казанского кремля, исторический центр Ярославля и другие). При этом
следует особо подчеркнуть тот факт, что благодаря музеям-заповедникам,
Россия представлена в мировом культурном пространстве не только
столицами, но и провинцией.
В связи с активным развитием культурно-познавательного туризма и
деятельностью музеев-заповедников комплекс историко-культурного и
природного наследия начинает восприниматься как особый и чрезвычайно
значимый социально-экономический ресурс для развития местной
экономики. В среднем музей-заповедник обеспечивает занятость до 100
человек, а косвенная занятость в смежных производствах и сфере услуг
составляет 300-350 человек. Крупные музеи-заповедники оказывают услуги в
сфере культуры и туризма на десятки миллионов рублей, они фактически
являются крупнейшими предприятиями и налогоплательщиками в бюджеты
44
органов местного самоуправления. Так, например, в музее-заповеднике
«Михайловское» в связи с осуществленной в 1996-2005 гг. реставрацией,
комплексной реконструкцией и введением в строй новых объектов музейного
показа, а также объектов инфраструктуры, штатная численность сотрудников
выросла в 2 раза и составляет около 500 человек. Еще 300 человек ежегодно
участвуют в сезонных работах по уходу за территорией и парками музея, в
экскурсионной работе в летний период. В совокупности – это одна восьмая
часть трудоспособного населения Пушкиногорского района Псковской
области. За последние восемь лет приток туристов в музей-заповедник вырос
с 96 тыс. до 327 тыс. человек в год. С учетом косвенной занятости музей-
заповедник обеспечивает до трети рабочих мест в районе. Прямые и
косвенные поступления в бюджет района в связи с деятельностью музея-
заповедника составляют примерно треть его объема.
Подобную ведущую социальную и экономическую роль в своих
регионах играют такие крупные музеи-заповедники, как «Ясная Поляна» в
Тульской области, «Тарханы» в Пензенской области, Кирилло-Белозерский
музей-заповедник в Вологодской области и другие. Многие музеи-
заповедники в российской провинции становятся центрами культурного
развития, образовательной деятельности, духовной жизни, являются очагами
экономической активности. Всего в сельской местности находится примерно
80 музеев-заповедников.
Всё это является свидетельством того, что музеи-заповедники играют
важнейшую роль не только в культурном, но и в социальном и
экономическом развитии страны. Ведущее место музеев-заповедников в
системе учреждений, сохраняющих национальное наследие, определяется
также широтой решаемых ими задач. Музеи-заповедники являются
ключевым звеном в эффективном использовании памятников истории и
культуры, в деле сохранения культурного многообразия России.

§ 2. Цели и задачи стратегии развития музеев-заповедников


Музеи-заповедники и музеи-усадьбы созданы в 52 субъектах
Российской Федерации, однако они сосредоточены в основном в
центральных областях России. Существует большая неравномерность в
размещении и интенсивности использования потенциала музеев-
заповедников. Особенно насыщены ими Москва, Московская область и
Санкт-Петербург с его ближайшим дворцовым и усадебным окружением. На
музеи-заповедники и музеи-усадьбы Москвы и Санкт-Петербурга, а также
Московской и Ленинградской областей приходится 24% данных учреждений
и 53,5% их посещаемости. С учётом же музеев-заповедников в соседних со
45
столичными центрами областей (Владимирская, Ярославская, Тульская,
Псковская и Новгородская области) на долю столичных ареалов приходится
41% музеев-заповедников и музеев-усадеб и 75,8% их посещений. То есть,
почти три четверти посещений музеев-заповедников приходится на долю
столичных центров и их ближайшего окружения. За пределами этих ареалов
существуют всего лишь отдельные небольшие «пятна» особо охраняемых
культурных территорий (например, цитадель, старый город и крепостные
сооружения Дербента). География музеев-заповедников в России может и
должна быть гораздо обширнее, чем в настоящее время.
Вне сферы использования в качестве музеев-заповедников оказываются
многие объекты культурного и природного наследия, расположенные в
регионах Российской Федерации. В целом по стране в Перечнях памятников
истории и культуры, подлежащих государственной охране, насчитывается
более 90 тысяч памятников, представляющих интерес с точки зрения
археологии, истории, архитектуры, монументального искусства; 539
городских и сельских поселений отнесено к историческим населенным
местам. Ситуация, при которой почти половина субъектов Российской
Федерации не имеет особо охраняемых территорий историко-культурного
назначения, должна считаться неудовлетворительной. К настоящему времени
в Российской Федерации в 43 регионах России нет музеев-заповедников, в 37
субъектах федерации отсутствуют и музеи-заповедники, и музеи-усадьбы.
Заповедники практически отсутствуют в большинстве регионов Сибири и
Дальнего Востока, хотя здесь существуют значительные ресурсы и
чрезвычайно интересные объекты культурного наследия для их организации.
Всего в районах Сибири и Дальнего Востока находятся 13 музеев-
заповедников и музеев-усадеб (или 9% от общего их числа по стране). Даже в
Европейской части России и на Урале в некоторых областях, обладающих
уникальными историко-культурными ресурсами, также нет ни одного музея-
заповедника. Среди них, например, Тверская область (на территории которой
находятся 14 исторических городов, большое количество старинных усадеб,
другие интересные памятники истории и культуры), Пермская, Челябинская
и другие области, богатые объектами историко-культурного наследия.
Для введения в правовое поле таких учреждений культуры, как музеи-
заповедники, необходимо внести изменения в Федеральный закон «О
Музейном фонде Российской Федерации и музеях в Российской Федерации»
и Федеральный закон «Об объектах культурного наследия (памятниках
истории и культуры) народов Российской Федерации» (2002 г.). Это позволит
отнести деятельность музея-заповедника, обеспечивающую сохранность,
восстановление, изучение и публичное представление целостных
46
территориальных комплексов культурного и природного наследия,
материальных и духовных ценностей в их традиционной исторической
(культурной и природной) среде, к музейной деятельности.
Стратегической задачей в настоящее время является определение
основных направлений дальнейшего развития сети музеев-заповедников и
совершенствование управления деятельностью этих учреждений. Реализация
положений стратегии призвана обеспечить:
– принятие эффективных мер по сохранению комплексов культурного
и природного наследия России, по выявлению разнообразия культурных
ресурсов российских регионов;
– разработку законодательной базы, обеспечивающей
многопрофильную деятельность музеев-заповедников в современных
экономических условиях;
– развитие сети музеев-заповедников во всех регионах страны,
сохранению культурного наследия исторических городов и сельских
поселений, усадебных и монастырских комплексов, старинных
промышленных объектов, исторических путей и дорог, полей исторических
сражений, археологических памятников, объектов самобытной культуры
различных наций и народностей России;
– эффективное культурно-просветительное и туристское использование
национального наследия, развитие образовательной и научной деятельности,
организацию досуговой деятельности на базе музеев-заповедников;
– учёт потребностей развития музеев-заповедников в комплексных
программах развития регионов и более тесная интеграция этих объектов в
региональные социально-экономические системы;
– повышение государственного, регионального и муниципального
интереса к развитию сети музеев-заповедников, осознание обществом их
ведущей роли в сохранении культурного и природного наследия России.
Задача значительного расширения сети музеев-заповедников
принимается для страны впервые, ее реализация должна привести к
формированию единого каркаса особо охраняемых территорий, сберечь
объекты культуры от нерационального и неразумного хозяйственного
использования. Исследования специалистов показывают, что на территории
области, края, республики в среднем можно выделить от 10 до 30
достопримечательных мест, достойных быть объявленными музеями-
заповедниками различного профиля (от архитектурно-градостроительных в
исторических поселениях, до мест исторических сражений, старинных
промышленных районов, ярко выраженных этнических территорий).

47
Эта сеть должна служить своеобразным аналогом сети особо
охраняемых природных территорий, обеспечивающих экологическую
безопасность и защиту окружающей среды. Создание подобного каркаса
является и одним из шагов в достижении политики устойчивого развития
страны, и одновременно элементом обеспечения безопасности в сфере
сохранения наследия. Сеть особо охраняемых территорий, включая
достопримечательные места, историко-культурные заповедники и музеи-
заповедники призвана обеспечить должную охрану и целесообразное
использование историко-культурных ресурсов, а также стать основой
культурно-познавательного туризма и социально-экономического развития
исторических малых и средних городов, сельских поселений.

§ 3. Многообразие типов музеев-заповедников и повышение


туристического потенциала территорий
Помимо отсутствия разветвленной сети музеев-заповедников следует
отметить их недостаточное типовое разнообразие.
В Российской Федерации преобладают историко-архитектурные
музеи-заповедники (созданные на базе исторических городов,
монастырских комплексов или крупных архитектурных ансамблей) и
мемориальные музеи-заповедники (созданные, как правило, на базе усадеб,
связанных с жизнью и деятельностью выдающихся людей). Вместе с тем в
стране очень мало музеев-заповедников другой специализации.
Необходимо создание сети этнографических музеев-заповедников,
которые ставили бы своей целью сохранение и представление традиционной
культуры малочисленных народов или этнографических групп
непосредственно в местах их проживания. В последние годы мировое
сообщество придает особое значение также охране традиционной культуры.
Несомненно, что Россия имеет большие возможности представительства в
этой группе музеев-заповедников в связи с разнообразием этнического
состава страны, сохранностью культурных традиций, народных промыслов,
других проявлений живой традиционной культуры в различных регионах
страны.
Должна быть решена задача формирования музеев-заповедников,
сохраняющих промышленное наследие, народнохозяйственные
промыслы. В настоящее время только один подобный музей-заповедник
сформирован в Нижнем Тагиле на базе прекратившего свою деятельность
металлургического завода – «Нижне-Тагильский государственный музей-
заповедник горнозаводского дела Среднего Урала». В целом по стране
имеются значительные возможности формирования музеев подобного типа,
48
которые могут быть созданы на местах бытования традиционных
исторических производств.
Необходимо существенно расширить число заповедных территорий,
связанных с местами воинской славы. Только на трех местах исторических
сражений – Куликовом поле, Бородинском поле и Прохоровском поле
созданы музеи-заповедники. Большинство других мест воинской славы в
России остается совершенно без охраны. Среди них, например, такие
знаменитые места, как место Невской битвы (в Ленинградской области) и
Ледового побоища (в Псковской области). В память Сталинградской битвы
создан музей-панорама в Волгограде и величественный мемориальный
комплекс, но без заповедной защиты остались сохранившиеся исторические
участки этого грандиозного сражения в пределах города и места сражений в
междуречье Волги и Дона. Подобная ситуация с отсутствием охраняемой
территории характерна для многих мест исторических сражений, начиная от
первых веков существования Русского государства до полей сражений
Великой Отечественной войны 1941-1945 гг.
Огромный потенциал для создания музеев-заповедников заложен в
объектах археологического наследия. В России в 1990-е годы начали
создаваться музеи-заповедники археологической направленности. Это
«Томская писаница» в Кемеровской области, «Билярский» в Республике
Татарстан, «Костёнки» в Воронежской области и ряд других.
В целом же туристский потенциал памятников археологии использован
слабо, несмотря на огромный интерес российских граждан и зарубежных
туристов к древнейшему и средневековому прошлому народов России. В
нашей стране имеются две пещеры с палеолитической живописью – Капова
(Шульган-Таш) в Республике Башкортостан и Игнатьевская в Свердловской
области; древние города (такие, как Аркаим в Челябинской области,
возникший 6 тыс. лет назад, и древнерусские Пустозерск и Мангазея,
основанные за полярным кругом); уникальные группы курганов, городищ и
селищ (Гнёздово в Смоленской области и Барсова Гора в Ханты-Мансийском
автономном округе). Эти памятники обладают колоссальным туристским
потенциалом, могут стать привлекательными для посетителей (туристов и
специалистов) со всего мира, однако они требуют проведения работ по их
музеефикации. Для изменения такой ситуации необходимо создать в России
научно-методическую базу по музеефикации памятников археологии,
разработать принципы менеджмента для этих объектов, подготовить и
принять специальную программу музейного использования
археологического наследия.

49
Целесообразно увеличить число музеев-заповедников на базе
усадебных комплексов. Российские усадьбы в свое время сформировали
удивительный пласт культуры, который получил яркое отражение в
национальном наследии. К настоящему времени большая часть их
уничтожена в периоды революционных потрясений и военных действий, а
также из-за небрежения и невнимания к этим архитектурным и
ландшафтным памятникам. Сохранить оставшиеся крупицы усадебной
культуры от полного уничтожения – дело современного поколения.
Необходимо продолжить работу по созданию музеев-заповедников в
исторических поселениях. Неотложного сохранения требуют фрагменты
исторической застройки старинных российских городов, облик которых
стремительно меняется. В них должны сохраняться все исторически ценные
градоформирующие объекты, включая планировку, застройку,
композиционные особенности и природный ландшафт. Музеи-заповедники к
настоящему времени сформированы менее чем в 9% от общего числа
исторических поселений.
Целью формирования общенациональной системы историко-
культурных заповедников и музеев-заповедников является принятие под
защиту и максимальный охват имеющегося в стране разнообразия
культурного наследия и обеспечение его сохранности в естественных
историко-культурных и природных условиях. Музеи-заповедники выступают
здесь как форма организации сохранения и использования наиболее ценных в
культурном, образовательном, научном и эстетическом отношении
территорий с комплексами объектов культурного наследия.
В первую очередь следует:
– определить границы музеев-заповедников;
– установить и согласовать режимы содержания их территорий;
– отнести территории музеев-заповедников в предлагаемых границах к
историко-культурным заповедникам в порядке, определенном
законодательством Российской Федерации об объектах культурного
наследия;
– передать музеям-заповедникам землю в границах историко-
культурного заповедника и находящиеся на его территории объекты
недвижимости в постоянное (бессрочное) пользование и оперативное
управление соответственно;
– обеспечить проведение землеустройства земельных участков в
границах историко-культурного заповедника.
Индикатором устойчивого культурного развития Российской
Федерации может служить нормативный показатель, отражающий долю
50
особо охраняемых культурных территорий в общей площади территории
страны. Специалисты рекомендуют, чтобы в перспективе этот показатель
составлял не менее 3% (в настоящее время он составляет менее 0,3%).
Система достопримечательных мест, историко-культурных
заповедников и музеев-заповедников должна стать основой сохранения и
использования богатейшего и разнообразного наследия народов Российской
Федерации. Она сможет послужить современной основой культурного
развития населения и позволит донести до последующих поколений россиян
и людей всего мира уникальное культурное богатство нашей страны.
Необходимо всемерно способствовать задаче органичного вхождения
музеев-заповедников в социально-экономический комплекс региона.
Участие музеев-заповедников в хозяйственной жизни региона
целесообразно рассматривать в нескольких аспектах.
1. Музеи-заповедники как культурные центры непосредственно
выполняют функции культурно-просветительного обслуживания населения.
Концентрируя кадры работников культуры, материальную базу культурно-
просветительного комплекса, активно осваивая методики работы с
населением, музеи-заповедники фактически становятся крупными центрами
культурной работы. На их базе ведется не только обслуживание посетителей,
но и постоянная культурно-просветительная работа с местным населением, с
детьми.
Особенно велико значение создания музеев-заповедников в сельской
местности. Именно там они становятся главными культурно-
просветительными учреждениями, подлинными очагами культуры. Пример
существующих музеев-заповедников показывает, что они формируют особую
культурную среду в своем окружении. Музеи-заповедники активно
привлекают детей, ведут постоянную работу с ними, участвуют в программах
школьного образования. Они проводят различные праздники с местным
населением, участвуют во многих культурно-просветительных
мероприятиях, принимают на себя часть социальных забот по обслуживанию
пожилых людей.
Влияние музеев-заповедников как культурных центров
распространяется на соседние административные регионы. Они оказывают
содействие в развитии местных небольших музеев, других учреждений
культуры, выполняют функции методических центров в сфере культуры.
Расширение сети музеев-заповедников должно сыграть важнейшую роль в
культурном развитии российской провинции.
Научно-образовательная и научно-исследовательская деятельность
музеев-заповедников создает предпосылки для выполнения ими функций
51
региональных просветительных и научных центров. Эти функции могут
включать в себя создание обучающих курсов и лекционных программ силами
специалистов музеев-заповедников, организацию совместных
образовательных программ с местными школами и другими учебными
заведениями, активное содействие краеведению. Другим направлением
является продолжение образовательных традиций, присущих данному
региону или конкретному объекту наследия, например, возрождение школ
иконописи, краснодеревщиков, обучение местным промыслам (то есть
передача накопленного предыдущими поколениями опыта). Еще одним
направлением может стать организация на базе музея-заповедника научных
исследований по широкому комплексу проблем, связанных с историей
достопримечательного места, с персоналиями, проведение здесь
конференций, чтений. Важное научное значение имеет создаваемый
информационный продукт (в виде книг, справочников или в рамках новых
электронных технологий).
Научно-образовательная и научно-исследовательская деятельность
музея-заповедника не только способствует популяризации объекта наследия,
но и создает своеобразную базу его экономической специализации, позволяет
выйти на внешний рынок с собственным самобытным продуктом или
услугой.
2. Музеи-заповедники как центры туризма - очень важная часть
современного экономического использования памятников истории и
культуры. Привлекательность объекта наследия увеличивает туристский
поток, в туристские программы и проекты вкладываются финансовые
средства, часть которых может и должна быть использована на содержание
объекта наследия. В этом заключен важный аспект проблемы «развития
туризма для целей сохранения наследия».
Следует отметить, что этот экономический потенциал российских
музеев-заповедников реализован далеко не в полной мере. Только небольшое
количество музеев-заповедников Москвы и Санкт-Петербурга, а также их
окружения имеют высокую туристскую посещаемость. Для большинства
памятников и исторических мест туризм не сыграл еще сколько-нибудь
значительной роли.
В современной экономической ситуации музеям-заповедникам
целесообразно развивать собственные туристские службы, организовывать
не только экскурсии, но и полноценную туристическую деятельность (с
организацией ночлега, питания, культурной программы, и пр.). При этих
условиях музей-заповедник сможет получить намного больший доход с
одного посетителя, оставлять эти средства на реставрацию объектов
52
наследия, собственное развитие. Очень важно обратить внимание на
совершенствование на базе объектов историко-культурного наследия особого
типа туризма – программного специализированного туризма. Практически
это туризм для небольших групп, которые стремятся именно в данное место
из-за его специфики и предлагаемой специальной программы. В качестве
такой программы может быть разработан, например, тур по местам жизни
какого-либо выдающегося деятеля, по объектам археологического наследия,
по памятникам промышленной истории, тур, предусматривающий
возможности изучения русского искусства и культуры, русского языка,
фольклора.
Специфика развития специализированного туризма заключается в
формировании редкого, иногда даже уникального туристского продукта.
Особенностью данного продукта может стать возможность проживания
туристов на территории музея-заповедника в приспособленных для этих
целей объектах культурного наследия. Такая музейно-туристская программа
могла бы стать высшей кульминационной точкой культурно-познавательного
путешествия.
Очень важно для организации культурно-познавательного туризма
обеспечить сотрудничество разных музеев-заповедников, сформировать
маршруты, связанные одной нитью, но проходящие по нескольким объектам
в разных регионах России (литературная, мемориальная тема, исторические
параллели и пр.). Это объединение, несомненно, намного повысит
туристический потенциал историко-культурного наследия.
В целом реализация возможностей развития туризма при содействии
музеев-заповедников в настоящее время представляется одним из наиболее
перспективных направлений. В совместных программах развития отрасли
туризма и системы музеев-заповедников целесообразно учесть следующие
направления:
– методическую помощь музеям-заповедникам в организации
собственной туристской деятельности и партнерство по строительству малых
гостиниц на территории музеев-заповедников, приспособлению под эти цели
исторических памятников;
– реализацию программы создания общероссийских туристских
центров с учётом существующей сети музеев-заповедников и ее
перспективного развития;
– всемерное содействие школьному краеведению;
– разработку государственных региональных программ развития
туризма с целью сохранения и использования культурного наследия на
территории субъектов Российской Федерации;
53
– формирование специального фонда на восстановление объектов
наследия из отчислений от доходов туристских организаций (как в целом по
стране, так и в субъектах федерации).
Возрождение традиционного хозяйствования. Важным аспектом
сохранения и использования наследия является возрождение исторических
технологий и традиционных форм природопользования. Эти явления играли
значительную роль в местной экономике в прошлом, они могут стать
стимулом ее развития и в настоящее время. Указанная сторона
перспективной деятельности музеев-заповедников предполагает
восстановление исторических промыслов, производств, ремесел, традиций
садового, оранжерейного, прудового хозяйства, коневодства и
животноводства, иных форм производственной деятельности. Следует
обратить внимание на важность соединения потенциала музея-заповедника с
потенциалом связанной с ним исторической территории, сельских или малых
городских поселений.
Местные технологии во многом определяли самобытность того или
иного производства, всероссийскую специализацию региона, очень важными
были традиции народной кухни. Деятельность музеев-заповедников по
возрождению исторических производств на традиционной основе может
стать базой сувенирного производства, импульсом к возрождению ряда
местных предприятий.
3. Комплексная деятельность музея-заповедника является основой
его активного влияния на социальное и экономическое развитие региона.
Создание музеев-заповедников не только ведет к появлению новых рабочих
мест непосредственно в этих учреждениях культуры, но и создает
предпосылки для образования дополнительной занятости в сопряженных
видах деятельности (в реставрации и строительстве, в сфере обслуживания,
на транспорте и в сельском хозяйстве). Число таких дополнительных рабочих
мест в 3-5 раз превышает численность штатных сотрудников музея-
заповедника, причем, здесь могут быть созданы и сезонные рабочие места
для школьников и пенсионеров, для лиц, работающих неполный рабочий
день.
Велико стимулирующее влияние музеев-заповедников на развитие
местной инфраструктуры: дорожное, гостиничное хозяйство, предприятия
общественного питания, бытового обслуживания и пр. Значение музеев-
заповедников проявляется и в пропаганде исторического названия,
своеобразной торговой «марки» (долгое время на этот фактор не обращалось
практически никакого внимания, однако сейчас ситуация изменилась и
историческая специфика оказалась чрезвычайно востребованной).
54
Деятельность музеев-заповедников способствует привлечению в регион
дополнительных инвестиций, в том числе и от зарубежных партнеров. Все
это ведет к увеличению налоговых отчислений, увеличению доходной части
местных бюджетов.
Комплекс историко-культурного и природного наследия – это
специфический и очень важный экономический ресурс региона, он может и
должен стать не только важным фактором духовной жизни, но и основой
особой отрасли специализации, одним из перспективных направлений
стимулирования социальной политики и развития местной экономики.
Развитие музеев-заповедников на историко-культурных территориях тесно
сопряжено с активизацией функционирования социального и хозяйственного
комплекса, позволяет стимулировать региональную хозяйственную
активность, способствует формированию производственной и социальной
инфраструктуры, влияет на решение социальных вопросов.
Принятие соответствующих нормативных правовых актов позволит
создать базу для организации особо охраняемых историко-культурных
территорий с последующим учреждением на этих территориях музеев-
заповедников.
Историко-культурные заповедники целесообразно определить как
территории с особым правовым режимом содержания, на которых
обеспечивается сохранение, изучение и публичное представление
достопримечательного места с расположенными на данной территории
памятниками и ансамблями, составляющими целостный историко-
культурный и природный комплекс. В состав историко-культурного
заповедника могут входить зоны охраны объектов наследия, иные объекты
недвижимости, включая лесные и сельскохозяйственные угодья, поселения,
водные объекты. Таким образом, историко-культурный заповедник может
рассматриваться как особо охраняемая историко-культурная территория.
Музей-заповедник следует рассматривать как организационно-правовую
форму учреждения, обеспечивающего сохранение и использование наследия
историко-культурного заповедника (историко-культурной территории).
Одновременно следует внести соответствующие поправки в
Федеральный закон «Об особо охраняемых природных территориях»,
которые позволят отнести историко-культурные заповедники и территории
действующих музеев-заповедников к особо охраняемым природным
территориям. Существование и специфика достопримечательных мест,
историко-культурных заповедников и музеев-заповедников должна быть
отражена в Земельном кодексе Российской Федерации, Лесном кодексе
Российской Федерации, Водном кодексе Российской Федерации и
55
Градостроительном кодексе Российской Федерации. Суть поправок,
вносимых в эти кодексы, должна заключаться в регулировании деятельности,
обеспечивающей охрану и использование достопримечательных мест,
историко-культурных заповедников и территории музеев-заповедников.
Особое внимание в этих законодательных актах должно быть уделено
реализации комплексного (межведомственного) подхода к охране объектов
культурного наследия, к сохранению целостной историко-культурной и
природной среды.
Необходимо учитывать комплексную деятельность музеев-
заповедников по обеспечению сохранности находящихся в их ведении
объектов культурного наследия. Эта деятельность включает ремонтно-
реставрационные, природоохранные, лесохозяйственные, мелиорационные и
другие работы, необходимые для восстановления исторического облика
территории музеев-заповедников, а также производственную деятельность по
возрождению традиционного усадебного хозяйства, бытовавшего в
усадебных комплексах (садовое, парковое, прудовое хозяйство, коневодство,
пчеловодство и пр.), возрождение традиционных промыслов в местах их
бытования, осуществление экскурсионного и туристского обслуживания и
др.
Эти виды деятельности должны рассматриваться как основные для
музея-заповедника, направленные на сохранение культурного наследия.
Затраты на их осуществление должны также включаться в финансирование
основной деятельности (подобно тому, как финансируются реставрационные
работы на движимых и недвижимых объектах культурного наследия,
находящихся на балансе и в оперативном управлении музея-заповедника).
Для повышения контроля за состоянием расположенных на территории
музеев-заповедников объектов культурного и природного наследия, для
нормативного правового урегулирования взаимоотношений администраций
музеев-заповедников и хозяйствующих субъектов на территории музеев-
заповедников необходима тесная взаимосвязь с федеральными органами
исполнительной власти по охране объектов культурного наследия и
окружающей природной среды. Целесообразно в этой сфере наделить
администрации музеев-заповедников теми же правами, которые
предоставлены государственным природным заповедникам и национальным
паркам. Представляется целесообразным урегулировать этот вопрос в рамках
деятельности Правительственной комиссии по административной реформе.
В связи с необходимостью законодательного и нормативно-правового
урегулирования туристской деятельности на территории музеев-

56
заповедников необходимо внести соответствующие поправки в Федеральный
закон «Об основах туристской деятельности в Российской Федерации».
В бюджетах всех уровней необходимо предусмотреть целевые средства
на поддержание и развитие деятельности существующих музеев-
заповедников и создание новых. Объем финансирования должен
осуществляться на основании программ развития музеев-заповедников и на
базе федеральных и региональных планов формирования общероссийской
сети музеев-заповедников.
Целесообразно предусмотреть федеральные целевые средства на
дальнейшее развитие сети музеев-заповедников в различных регионах
страны (проведение научных обоснований и разработка концепций создания
новых объектов, помощь в проведении первоочередных реставрационных
работ, финансирование первоначальных мероприятий). Без осуществления
федеральной поддержки создания музеев-заповедников их формирование в
различных регионах страны будет затруднено.
С учётом сложности современной социально-экономической ситуации
и, принимая во внимание необходимость одновременного решения ряда
социальных проблем и программ, необходимо расширять возможности
финансирования музеев-заповедников за счет внебюджетных источников.
Специальное внимание надо уделить вопросам получения музеями-
заповедниками налоговых льгот, предусмотренных Налоговым кодексом
Российской Федерации.
Следует законодательно утвердить, что деятельность музея-
заповедника по сохранению и возрождению культурных ландшафтов,
сельскохозяйственные работы, направленные на возрождение традиционного
природопользования и исторических форм ведения сельского хозяйства в
границах музея-заповедника, а также производственная деятельность по
возрождению исторических промыслов и производств, присущих данной
территории, должны учитываться в рамках основной деятельности музея-
заповедника и не считаться предпринимательской. Важно подчеркнуть, что
возрождение ландшафтных особенностей, традиционного
природопользования, исторического хозяйства для музеев-заповедников
является неотъемлемой задачей сохранения культурного наследия наряду с
реставрацией архитектурных памятников и сохранением мемориальных
деталей внутреннего убранства или самого исторического места.
Необходимо внедрение прямых экономических механизмов,
способствующих активной помощи физических и юридических лиц,
участвующих в сохранении и реставрации объектов культурного наследия. В
первую очередь следует внести в налоговое законодательство иную шкалу
57
налогообложения (как это существует во многих странах мира) на
инвестиции, связанные с реставрационными работами, с деятельностью по
возрождению традиционных промыслов и производств, на дарения и
пожертвования учреждениям культуры, в том числе музеям-заповедникам.
Важным механизмом расширения сети музеев-заповедников в
различных регионах страны может стать разработка механизма кредитования
на первоочередные мероприятия по созданию музеев-заповедников (в рамках
целевого финансирования, либо венчурных фондов, либо иного механизма).
Размер этого кредита может быть рассчитан, исходя из примерного
стандартного набора мероприятий по созданию музея-заповедника:
первоначальных реставрационных работ, формированию небольшого штата
сотрудников, проведения научных исследований и разработки концепции
развития, материальному обеспечению деятельности музея-заповедника.
Возможно выделение средств на сохранение и восстановление
объектов наследия за счет отчислений от доходов туристских фирм (как в
целом по стране, так и в субъектах федерации). Сотрудничество со сферой
туризма является главным механизмом превращения культурно-
просветительного потенциала музеев-заповедников в экономический ресурс.
Действующее законодательство позволяет иметь музеям-заповедникам
дополнительные источники финансирования за счет собственной
деятельности. Являясь некоммерческими организациями, они могут
осуществлять предпринимательскую деятельность, если она соответствует
уставным задачам и целям сохранения культурного наследия. К их числу
должны относиться средства, получаемые:
– от реализации платных услуг в сфере культурно-просветительской,
издательской, научной, туристской и рекреационной деятельности, а также в
сфере возрождения исторических видов хозяйствования и
природопользования, традиционных промыслов;
– суммы административных штрафов и других платежей,
взыскиваемых администрацией музея-заповедника с нарушителей
культуроохранного и природоохранного законодательства;
– средства, получаемые в качестве арендной платы от юридических или
физических лиц за использование недвижимых объектов культурного
наследия или земельных участков в целях обеспечения культурно-
просветительных, туристско-рекреационных программ музея-заповедника и
программ по возрождению традиционного хозяйства и природопользования.
При расширении сети музеев-заповедников в стране и в процессе
формирования значительного их разнообразия необходимо создание
методических центров историко-культурного заповедного дела. Такие
58
центры должны отразить специфику охраны наследия, осуществление
заповедных работ, а также деятельности по использованию наследия в
каждом из типов охраняемых культурных территорий (это должны быть,
например, методические программы сохранения археологического наследия
и археологических ландшафтов, программы работ по выявлению и
сохранению полей исторических сражений, методики выделения зон охраны
усадебных комплексов и территорий исторических поселений и пр.).
Подобные центры могут быть созданы на базе научных учреждений или на
базе ведущих музеев-заповедников в рамках того или иного типа (поле
исторического сражения, музей-усадьба, исторический город,
этнографический музей-заповедник и пр.).
В реализации стратегии формирования системы достопримечательных
мест, историко-культурных заповедников и музеев-заповедников в
Российской Федерации выделяются два основных этапа.
На первом этапе (в период до 2010 года) предполагается:
- сформировать необходимую законодательную базу, отвечающую
потребностям деятельности музеев-заповедников в современных социально-
экономических условиях. Для этого следует внести изменения в федеральное
законодательство, позволяющее ввести в правовое поле музеи-заповедники
как учреждения культуры, и принять нормативные правовые акты,
позволяющие создать базу для организации особо охраняемых историко-
культурных территорий с последующим учреждением на этих территориях
музеев-заповедников;
- решить вопросы по определению территории, установлению границ,
определению режимов содержания земель музеев-заповедников и
обеспечению их сохранности;
- сформировать систему мероприятий на всех уровнях государственной
власти и в рамках муниципального самоуправления по экономической
поддержке существующей сети музеев-заповедников и созданию новых
учреждений;
- создать примерно 50 новых музеев-заповедников в различных
субъектах Российской Федерации на базе сформированных ранее
предложений и проведённых научных и проектных обоснований.
На втором этапе (до 2015 года) предполагается:
- создать систему историко-культурных заповедников и музеев-
заповедников во всех субъектах Российской Федерации;
- обеспечить должное разнообразие типов музеев-заповедников,
отвечающее потенциалу культурного наследия народов Российской
Федерации;
59
- способствовать развитию музеев-заповедников в центры культурного,
туристского и социально-экономического развития российских регионов.
Реализация намеченной стратегии приведет к укреплению уже
существующей системы музеев-заповедников и ее дальнейшему развитию.
Предполагается к 2015 году увеличение сети этих учреждений примерно в
2,5 раза и ее распространение на все субъекты Российской Федерации.
Развитие системы достопримечательных мест, историко-культурных
заповедников и музеев-заповедников в перспективе явится основой
формирования сети особо охраняемых историко-культурных территорий,
обеспечивающих комплексную охрану и эффективное использование
объектов культурного наследия Российской Федерации (подобно
существующей практике в сфере охраны природного наследия). Эта
политика должна рассматриваться как важная составляющая в рамках
реализации задачи обеспечения устойчивого развития страны.
Музеи-заповедники станут основой «культурного каркаса»,
своеобразными социально-культурными опорными центрами, которые
смогут решать вопросы как эффективной охраны наследия, так и
социального обслуживания местного населения. Эти опорные центры
призваны улучшить ситуацию в сфере культуры, обеспечить реальную
преемственность народной культуры; они будут способствовать сохранению
многообразия проявления местных традиций, развитию самобытности
различных территорий. Музеи-заповедники способны взять на себя
методические функции по развитию культуры и охраны наследия соседних
сельских регионов, способствовать развитию образования, решения
социальных проблем.
Создание музеев-заповедников в различных регионах страны позволит
и существенно увеличить поток культурно-познавательного туризма,
привлечь зарубежных туристов к посещению нашей страны. В целом за счет
создания новых предпосылок для туристских путешествий в связи с
формированием сети музеев-заповедников ожидается увеличение объемов
внутреннего туризма в 1,8-2,1 раза.
Музеи-заповедники смогут обеспечить занятость до 40 тыс. человек в
своей сфере, будут созданы предпосылки для формирования примерно 200
тыс. рабочих мест в других учреждениях сферы обслуживания и
материального производства. Развитие сети музеев-заповедников создаст
возможность активизации экономической деятельности примерно в 150
малых и средних городах и в сельских районах, которые в настоящее время
находятся в депрессивном состоянии.

60
Реализация данной стратегии откроет перед российскими регионами
новые социальные и экономические перспективы, поможет дальнейшему
развитию сферы культуры и образования, развитию инфраструктурного
комплекса исторических городов и поселений, позволит создать новые
интересные возможности развития туризма, будет способствовать
трудоустройству, общему улучшению среды и уровня жизни. В целом,
осуществление данной стратегии позволит России играть достойную роль в
системе историко-культурных регионов мира.
 
Глава 4. Организация работы по сохранению библиотечных
фондов Российской Федерации
Одним из мощных факторов развития общества в современных
условиях стала его информатизация.
Информация, заключающая в себе весь мировой опыт человечества,
служащая исторической памятью и основой дальнейшего экономического,
интеллектуального и духовного прогресса общества, хранится в библиотеках
и архивах мира. Для того чтобы предоставить в пользование обществу эту
бесценную информацию, памятники письменности и печати, их необходимо
сохранить для настоящих и будущих поколений. Проблема сохранения
библиотечных фондов – не частный вопрос библиотечного дела или
культурной жизни в целом, это глобальная проблема, от решения которой
зависит сохранение памяти нации, доступность обществу новой информации,
идей, знаний. Поэтому сохранение библиотечных фондов, стало глобальной
задачей, которую решают все цивилизованные страны и мировое сообщество
в целом.
Библиотечная сеть России насчитывает около 130 тысяч библиотек, в
которых хранится более 2 млрд. единиц хранения документов (рукописных,
печатных, аудиовизуальных, в электронной форме и т.п.). Среди них редкие
и ценные материалы, книжные памятники, начиная с V в. Ежегодно услугами
отечественных библиотек пользуются около 60 млн. человек, которым
выдается примерно 1,4 млрд. документов.
Фонды библиотек составляют часть общенационального культурного
наследия России, являются ценнейшим историческим источником и
информационным ресурсом страны, включают большое количество
памятников мирового значения и, помимо научной, культурно-исторической
и информационной, имеют огромную материальную ценность.
В настоящее время сохранность библиотечных фондов России
вызывает большую тревогу. В Российской национальной библиотеке около

61
25% документов требуют срочных консервационных мер, в Российской
государственной библиотеке - около 30%.
Подобное положение наблюдается не только в нашей стране. По
заключению специалистов из 320 млн. документов США разрушено 20%, т.е.
64 млн. В Библиотеке Конгресса США примерно 25% фонда находится в
критическом состоянии (это около 13 млн. единиц хранения). Исследования,
проведенные Немецким библиотечным институтом, показали, что 15%
библиотечных и 20% архивных фондов Германии - под угрозой разрушения.
На Генеральной конференции ЮНЕСКО в 1986 г. были приняты
“Директивы международных действий по сохранению библиотечных
материалов”, которые предусматривают создание в каждой стране
национальной программы обеспечения сохранности библиотечных фондов.
Такие программы созданы и успешно реализуются в США, Швеции,
Франции, Канаде, Австралии, Индии, Японии и др.
Проекты обеспечения сохранности библиотечных фондов,
осуществляемые IFLA - Международной федерацией библиотечных
ассоциаций - предполагают разработку международной стратегии
сохранения библиотечных фондов в рамках центральной программы
“Preservation and Conservation” (PAC), главными принципами которой
являются:
 сохранение фондов как основное условие выживания
национальной и мировой культуры и науки;
 сохранение фондов только в кооперации на государственном и
международном уровнях;
 ответственность каждой страны за сохранение собственных
документных фондов как национальной части общемирового духовного
наследия.
Федеральный Закон “О библиотечном деле”, принятый в России в 1994
г., установил “принципы деятельности библиотек, гарантирующие права
человека, общественных объединений, народов и этнических общностей на
свободный доступ к информации, свободное духовное развитие, приобщение
к ценностям национальной и мировой культуры, а также на культурную,
научную и образовательную деятельность”. Закон констатировал, что “в
основе государственной политики в области библиотечного дела лежит
принцип создания условий для всеобщей доступности информации и
культурных ценностей, собираемых и предоставляемых в пользование
библиотеками”.
Декларируемые Законом принципы реализовать в полной мере
возможно лишь при обеспечении сохранности информации и ее носителей.
62
Библиотеки изначально предназначены для выполнения двуединой
функции - хранить документы для будущих поколений, обеспечивая доступ к
ним сегодняшним пользователям. Функциональная задача сама по себе
противоречива: не просто сохранять, а сохранять, используя. При этом
степень доступности документа во многом определяется степенью его
сохранности.
Обеспечить сохранность библиотечных фондов как части культурного
наследия и информационного ресурса страны возможно лишь при развитии
следующих направлений деятельности:
1. Поддержание нормативного физического и санитарно-
гигиенического состояния зданий, инженерных коммуникаций, помещений
хранилищ.
2. Расширение площадей хранилищ в соответствии с ростом
библиотечных фондов, строительство и реконструкция библиотечных
зданий.
3. Оборудование библиотек современными комплексами
технических средств безопасности, их постоянное совершенствование и
обеспечение бесперебойной работы.
4. Постоянное совершенствование материально-технической базы
библиотек для обеспечения нормативного режима хранения документов, их
стабилизации и реставрации.
5. Обеспечение процессов защиты, хранения и использования
библиотечных фондов достаточным количеством квалифицированных
кадров.
6. Создание Единого страхового фонда документов библиотек.
7. Четкая организация работы хранителей, служб консервации
фондов и безопасности, контроль за безукоризненным выполнением ими
своих должностных обязанностей в процессе сохранения и использования
фондов.
В настоящее время ни одно из этих условий в российских библиотеках
не выполняется, в результате чего с сохранением библиотечных фондов
сложилась катастрофическая ситуация, поскольку этот вид библиотечной
деятельности, как никакой другой, зависит от объемов и своевременности
финансирования. Более того, сегодняшнее финансирование данного
направления не обеспечивает даже самую необходимую часть потребностей
библиотек в этой области. Как правило, хранилища библиотек расположены
в малопригодных помещениях, зачастую находящихся в аварийном
состоянии. Такие помещения сами по себе являются источником
повышенной опасности для хранящихся там фондов.
63
В библиотеках периодически возникают аварийные ситуации
различной степени тяжести: от протечек кровли до затоплений при прорыве
систем тепло- и водоснабжения, канализации, от трещин в стенах, потолках и
в оконных блоках в результате деформации конструкций до обрушивания
потолков в рабочих помещениях и читательской зоне.
За последние 5 лет в Российской национальной библиотеке произошло
12 аварий, в результате которых пострадали фонды - около 60000 единиц
хранения; в Российской государственной библиотеке – 20 аварий; в
Государственной публичной исторической библиотеке - 2; в Российской
государственной библиотеке по искусству - 4 и т.д. Практически во всех
библиотеках нет условий для выполнения нормативных требований к
хранению: хранилища библиотек переполнены, в них нет систем
кондиционирования воздуха и вентиляции. Отсутствуют оборудование для
массовой консервации фондов, а также необходимые инструменты и
материалы для реставрационных работ. Ощущается острая нехватка
квалифицированных специалистов хранителей и реставраторов.
В результате, несмотря на то, что в крупнейших библиотеках страны -
Российской государственной библиотеке, Российской национальной
библиотеке, Библиотеке Академии наук и др. разработаны современные
технологии и методы, обеспечивающие долговечность документов на
различных материальных основах, использование их невозможно.
Ярким примером сложившейся ситуации с обеспечением сохранности
библиотечных фондов является Российская государственная библиотека. В
крупнейшей библиотеке страны в последнее десятилетие сложилась
следующая ситуация: в книгохранилище, рассчитанном на 10 млн. томов,
хранится 20 млн. томов. Концентрация пыли превышает допустимую норму в
2,5 раза, содержание сернистого газа в 4 раза, окиси азота в 22 раза,
температура воздуха достигает 6° С при норме +18° С, а относительная
влажность - 90% при норме 55%. Только начавшаяся в настоящее время
реконструкция РГБ сможет решить эти проблемы.
Во многих провинциальных библиотеках дела обстоят еще хуже. В
некоторых библиотеках фонды редких и ценных книг, подвергшиеся
затоплению в результате чрезвычайных ситуаций, требуют принятия
немедленных мер по стабилизации. Из-за нехватки финансовых средств и
необходимых специалистов эти работы не производятся.
Расчеты, проведенные специалистами, показали, что при сохранении
нынешней ситуации для реставрации документов, хранящихся в Российской
национальной библиотеке, потребуется примерно 400 лет, Российской
государственной библиотеке - 500 лет.
64
Объем разрушающихся фондов требует высокоэффективных способов
обеспечения сохранности. Достаточно широко распространено мнение, что
сохранение фондов означает, в основном, только реставрацию, но это
опасное заблуждение. Безусловно, реставрация была, есть и будет, но все
большее значение приобретают меры как профилактические, так и
специальные консервационные, направленные на предупреждение
повреждений всех типов документов.
Документы, хранящиеся в библиотеках, выполнены, в основном, на
бумаге и неуклонно разрушаются в процессе хранения и использования.
Естественное старение, нарушение режима хранения, неаккуратность
читателей, а зачастую и халатность хранителей - основные причины утраты
библиотечных документов, в том числе и являющихся культурными
ценностями.
В наихудшем состоянии находятся документы второй половины XIX -
начала ХХ вв. Половина книг, напечатанных в этот период на бумаге с
повышенной кислотностью, не пригодна для использования уже сейчас,
поскольку такая бумага подвержена быстрому старению, желтеет, становится
ломкой и разрушается при использовании.
Не обеспечена должным образом в настоящее время безопасность
библиотечных фондов. Как показывает практика, даже в крупнейших
библиотеках России имеющиеся системы охраны, тревожной сигнализации,
пожаротушения не могут гарантировать необходимую степень безопасности
фондов. Подтверждением этому служат участившиеся в последнее время
случаи хищения, пожары и другие экстремальные ситуации. В большинстве
же библиотек России и такие системы обеспечения безопасности фондов
отсутствуют.
Проблема усугубляется недостаточной защищенностью книжного
фонда российским законодательством и не в последнюю очередь оплатой
труда людей, которым государство доверяет хранение многомиллионных
ценностей: заработная плата сотрудников библиотек и архивов более чем
вдвое ниже средней по стране.
В условиях сложной криминогенной ситуации в стране, а также
повышенного риска природных и техногенных катастроф, роста
экологической опасности возрастает угроза физической утраты значимой
части культурного и информационного наследия России.
Попытки решать все эти проблемы изолированно друг от друга не
имели успеха, т.к. являлись попытками бороться со следствиями без
устранения их причин: проекты предлагавшихся ранее программ
консервации и реставрации фондов входили в противоречие с состоянием
65
материально-технической базы хранилищ и профессиональной подготовкой
кадров, объективными возможностями хранения фондов. Практика показала,
что решать проблемы, связанные с обеспечением сохранности библиотечных
фондов необходимо комплексно, на общенациональном уровне, в рамках
единой Национальной Программы сохранения библиотечных фондов.
Цель Программы - сохранение в интересах настоящих и будущих
поколений библиотечных фондов Российской Федерации, являющихся одной
из важнейших составляющих духовного и материального богатства,
культурного и информационного потенциала нации.
Задачи Программы:
 Обеспечение нормативных условий хранения библиотечных
фондов.
 Организация комплексной системы безопасности библиотечных
фондов страны.
 Создание системы федеральных и межрегиональных центров
сохранения библиотечных фондов.
 Проведение целенаправленной политики в сфере сохранения
библиотечных фондов в процессе их использования.
 Создание системы единого общегосударственного учета
библиотечных фондов России.
 Создание единой распределенной системы - Фонда книжных
памятников России. Государственная регистрация книжных памятников.
 Сохранение информации. Создание Российского страхового
фонда документов библиотек.
 Создание нормативной базы и методического обеспечения всех
направлений библиотечной деятельности, связанных с сохранением
библиотечных фондов.
 Техническое обеспечение программы, внедрение новейшей
техники и технологий в процессы работы с библиотечными фондами.
 Создание системы специального образования,
предусматривающей подготовку и переподготовку квалифицированных
кадров библиотекарей, хранителей и реставраторов в средних и высших
учебных заведениях. Обеспечение библиотек соответствующими штатными
возможностями и квалифицированными специалистами.
 Формирование общественного мнения по проблемам
сохранности книжных фондов.
Программа призвана:

66
 вывести проблему обеспечения сохранности книжных фондов
библиотек, архивов и музеев на государственный уровень, привлечь
внимание ответственных лиц законодательной и исполнительной власти к
решению этой проблемы, придать ей статус общегосударственной политики;
 скоординировать действия учреждений и частных лиц по
собиранию, учету, сохранению и использованию библиотечных фондов;
 сконцентрировать финансовые и трудовые ресурсы для наиболее
эффективного сохранения библиотечных фондов России, создания
необходимых базовых условий развития данного направления деятельности;
 способствовать привлечению научного и производственно-
технического потенциала страны к решению проблем сохранения
национального культурного и информационного наследия.
Национальная программа сохранения библиотечных фондов
Российской Федерации включает в себя следующие основные направления,
которым соответствуют 7 подпрограмм:
1. Консервация библиотечных фондов.
2. Создание страхового фонда документов библиотек и сохранение
информации.
3. Книжные памятники Российской Федерации.
4. Безопасность библиотечных фондов.
5. Сохранение библиотечных фондов в процессе использования.
6. Учет библиотечных фондов.
7. Кадровое обеспечение процессов сохранения фондов.
Общую координацию Программы осуществляет Министерство культуры Российской Федерации
и Российская библиотечная ассоциация. Межведомственное взаимодействие обеспечивает
Межведомственный экспертный совет по проблемам сохранения библиотечных фондов при
Министерстве культуры Российской Федерации.

§ 1. Консервация библиотечных фондов.


Библиотечные фонды постоянного и длительного хранения
представляют собой сложный и неоднородный массив документов,
вышедших в свет в разное время, имеющих разные тиражность, читательское
назначение, спрос, предпосылки к старению и повреждению и,
соответственно, разную степень сохранности.  
 Неоднородность документов вызывает необходимость использования
библиотеками разных форм консервации - превентивной, стабилизирующих
обработок, реставрации. Внутри каждой формы существуют различные
способы и технологические приемы, используемые по отдельности и в
комплексе.

67
В мировой практике приоритет отдается форме консервации,
позволяющей максимально повысить сохранность возможно большего
количества документов с минимальным вмешательством консерватора в
структуру документа. Такой формой признана превентивная
(профилактическая) консервация как совокупность действий в целях защиты
изданий и рукописей от внешних воздействий путем обеспечения
нормативных условий хранения и использования, т.е. создания и
поддержания благоприятных режимов хранения (светового, температурно-
влажностного, санитарно-гигиенического) и применения фазового хранения.
В России превентивной консервацией как комплексом мер стали заниматься
недавно.
На основании анализа существующего положения в качестве
приоритетных направлений консервации выделены следующие:
 создание и поддержание нормативного режима хранения в
существующих библиотеках, в реконструируемых и строящихся
библиотечных зданиях;
 внедрение фазовой консервации (фазовое хранение как форма
временной консервации);
 разработка методов массовой стабилизации;
 развитие массовой реставрации документов.
Научная деятельность состоит в проведении комплексной научной
экспертизы и изучения процессов старения и повреждения документов,
разработке и внедрении новых методов консервации, эффективном освоении
оборудования.
Методическая деятельность заключается в проведении консультаций,
подготовке изданий и распространении методических пособий. В настоящее
время существует настоятельная потребность в методической помощи по
дальнейшему внедрению государственных стандартов и других нормативных
документов, регламентирующих хранение и использование фондов.   
Выбор объектов и определение форм консервации осуществляются в
точном соответствии с результатами комплексной научной экспертизы и
базируются на четырех основных критериях: уникальность, историко-
культурная значимость документа, его физическое состояние, спрос.
Уникальность - критерий, отделяющий от основной массы документов
прежде всего рукописи, редкие книги, архивные материалы. Для них
обязательно создаются улучшенные условия хранения и, при необходимости,
обеспечиваются реставрация и стабилизация. К группе документов для
первоочередной консервации относят документы, имеющие высокую

68
историко-культурную значимость. В подавляющем большинстве таковыми
являются уникальные документы.
Состояние документа - критерий, характеризующий степень изменения
свойств материалов под влиянием факторов внешней среды. Первоочередной
консервации подвергаются документы, имеющие значительные
повреждения.
Для совершенствования отбора документов на первоочередную
консервацию, определения формы консервации необходимы:
 компьютерное обеспечение для создания базы данных,
позволяющей получить статистические и аналитические сведения по
каждому документу или группе документов;
 кадровое и материально-техническое обеспечение современных
технологий консервации;
 наличие инструментальной базы для физико-химических и
биологических исследований;
 наличие системы сравнительных оценок трудоемкости и
стоимости рекомендуемых технологических процессов.

§ 2. Условия и режим хранения библиотечного фонда.


Сохранность библиотечных фондов одна из важнейших проблем,
стоящих перед библиотеками и обществом. В настоящее время современная
отечественная библиотечная наука располагает значительным
теоретическим, методическим, в том числе и практическим потенциалом в
деле сохранения интеллектуального наследия. Для сохранности
библиотечного фонда важно соблюдение необходимых условий и режимов
хранения, куда входят следующие факторы: температура, влажность,
световой режим, биологические повреждения, а также комплексные меры по
борьбе с биологическими и вредителями и создание оптимальных условий
для хранения книг. Эти мероприятия составляют существенную часть любой
программы по обеспечению сохранности библиотечного фонда. Необходимо
уделять внимание проблемам, связанным с повреждением книг читателями, а
также правилам транспортировки. Применение специальных практических
мер (дезинфекция, дезинсекция, полистная очистка), способствуют
улучшению условий хранения библиотечного фонда. Достижениями
последних лет библиотечное дело в значительной мере обязано
государственной политике проводимой в нашей стране.
При Министерстве культуры РФ действует межведомственный
экспертный Совет, который руководствуется законодательством РФ,

69
Положением Министерства культуры РФ, Положениями других министерств
и ведомств. В задачи Совета входят:
 анализ и оценка деятельности по сохранению библиотечных
фондов в Российской Федерации;
 содействие формированию единой государственной политики в
сфере сохранения культурного наследия;
 организация работы по созданию и реализации Национальной
программы сохранения библиотечных фондов, ее межведомственное
согласование;
 координация деятельности библиотек и других учреждений в
области сохранности библиотечных фондов;
 обобщение и распространение опыта в этой области;
 информирование соответствующих специалистов
подведомственных учреждений о проводимой в РФ работе по сохранению
библиотечных фондов как части культурного наследия и информационного
ресурса страны.
На этой основе в крупнейших библиотеках страны создаются
лаборатории по гигиене и реставрации книг.
Основным физическим фактором, вызывающим быстрое разрушение
бумаги, является свет. Скорость разрушения зависит от спектральной
характеристики, интенсивности и продолжительности излучения, а также от
способности материалов поглощать энергию света. Наиболее
разрушительное действие оказывают ультрафиолетовые лучи, под влиянием
которых целлюлоза распадается на низкомолекулярные продукты.
Известно, что бумага, картон, пергамент, кожа гигроскопичны.
Избыток влаги уменьшает их механическую прочность, способствует
ускорению процесса старения и создает возможность для развития
биологических вредителей.
Вредные примеси и газы (окись азота, содержащая в автомобильных
выхлопных газах, – источник накопления азотной кислоты, свободный хлор,
оставшийся в волокнах бумаги после ее отбелки) оказывают разрушительное
действие на книги. Системы кондиционирования, установка фильтров на
приточно-вытяжной вентиляции частично уменьшают разрушительные
действия вредных газов. В районе расположения здания библиотеки
содержание примесей в воздухе не должно превышать следующих
допустимых норм: пыли – 0,15 мг/м3; сернистого газа – 0,15 мг/м3; окислов
азота – 0,10 мг/м3.

70
Кроме того, книги подвержены повреждению микроорганизмами и
насекомыми. Книги по своему химическому составу – материал
органического происхождения, следовательно, при известных условиях они
повреждены микробиологическому распаду. Иначе говоря, бактерии и
грибы могут поселяться на бумаге и переплетенных материалах книг,
нарушая их структуру и химически разрушая составляющие их вещества.
Большую опасность для книг представляет другой тип низших
растительных организмов – плесневелые грибы. Споры грибов очень
устойчивы к различным неблагоприятным воздействиям. Не малый вред
наносят насекомые. Многие из них известны как вредители в той или иной
области народного хозяйства. Некоторые насекомые живут в
книгохранилищах, общеизвестен факт, когда книги при длительном
хранении разрушались насекомыми. Даже при хорошем гигиеническом
состоянии книгохранилища не исключена возможность появления
насекомых. В книгохранилищах, как и в музеях, насекомые повреждают
книги, мебель, ковры, занавеси и т.п. Личинки могут питаться всеми частями
книги и всем составляющими ее материалами: бумагой, картоном, деревом,
кожей, шерстью, шелком и другими тканями переплетов. Главнейшие из
книжных вредителей: жуки, бабочки, моли, пыльная вошь, обыкновенная
чешуйница. В книгохранилищах в летнее время встречаются иногда мухи
или бабочки, залетающие извне, но эти насекомые не наносят
непосредственного вреда книгам.
Стихийные бедствия – ливни и ураганы, наводнения, пожары,
землетрясения, извержение вулканов, а также причины, провоцируемые
человеком, например, военные или террористические действия. Стихийные
бедствия предотвратить невозможно, но можно принять меры для
исключения и уменьшения их последствий. Независимо от вида бедствия
фактически повреждения фондам наносят огонь и вода.

Глава 5. Декоративно-прикладное искусство как национальное


достояние и объект сохранения.
Принципы современной реставрации предметов декоративно-
прикладного искусства.
В этнической культуре ведущее место всегда занимали народный
промыслы и ремесла. В современных условиях, когда промышленное
производство, основанное на массовом применении машин и поточных
линий, тотально обеспечивает потребности общества, сфера пользования
предметами ручного и кустарного производства существенно изменилась.
Последние в значительной мере утратили свою утилитарную функцию и
71
превратились в предметы декоративно-прикладного искусства. И тем не
менее они по-прежнему выступают важнейшими феноменами этнической
принадлежности и выражают специфику содержания и стилевые
особенности материальной и духовной культуры того или иного народа.
Наша страна – поистине неиссякаемый родник народного творчества,
воплотившегося в промыслах и ремеслах. Взять, к примеру, Подмосковье,
народный талант создал здесь много уникального. Это - федоскинская
лаковая миниатюра, жостовская роспись, абрамцево-кудринская резьба по
дереву и хотьковская резьба по кости, богородский игрушечный и павлово-
посадский платочный промыслы, гжельский фарфор и майолика, загорская
роспись по дереву.
Уникальные народные промыслы и ремесла существуют на
бескрайних просторах Сибири и Дальнего Востока. Огромная территория и
оторванность от европейской части России всегда стимулировали
творческую смекалку и инициативу сибиряков и дальневосточников. До сих
пор сохранились оригинальное искусство обработки бересты у народов
Приамурья – нанайцев, ульчей, орочей, удэгейцев, нивхов. Одним из
крупных центров производства кованных и чеканных изделий из меди и
латуни является с. Кубачи Республики Дагестан. Народный костюм (одежда)
– яркий и наиболее массовый вид художественного творчества любого
народа. Именно по костюму раньше можно было безошибочно определить
национальную (этническую) принадлежность любого человека.
Культура России сложилась в условиях этой многонациональности,
она служила гигантским культурным мостом между народами.

§ 1. Формы и виды работ на поврежденных предметах ДПИ


Декоративно-прикладное искусство – особый вид искусства, имеющий
собственную художественную образность и вместе с тем, тесно связанный с
широким кругом бытовых нужд человека: это и обыденная повседневная
жизнь, общественные, трудовые, культовые функции и занятия. Отсюда -
огромное разнообразие бытования предметов, входящих в сферу
декоративно-прикладного искусства.
К декоративно-прикладному искусству относятся произведения,
выполненные из самых разных материалов: традиционных - из дерева, глины
камня, ткани, стекла, металла и современных инновационных. С древности
человек в создаваемых изделиях удовлетворяет не только насущные
утилитарные нужды, но и свои эстетические потребности, стремясь к
украшению предметов. В единстве того и другого – его сущность и
специфика декоративно-прикладного искусства. Непосредственно
72
включенное в повседневную жизнь людей, вступая в синтез с другими
видами искусства, декоративно-прикладное искусство является постоянно
действующим фактором эстетической организации среды и эстетического
воздействия.
Произведения этого вида художественного творчества
классифицируются функционально. В соответствии с этим выделяются две
основные разновидности – собственно прикладное и декоративное, связанное
с архитектурой. Декоративно-прикладное искусство классифицируется по
материалу, используемому при изготовлении предметов и по технологии
изготовления (роспись, резьба, ткачество, чеканка, кружевоплетение,
вышивка и т.д.).
Предметы декоративно-прикладного искусства определенного периода
со временем выпадают из своего утилитарного контекста. Некоторые
становятся немодными и теряют свою ценность для владельцев, другие,
передаваясь из поколения в поколение, становятся предметами
мемориальными, символизирующими фамильные ценности и семейные
традиции. Или становятся объектами коллекционирования и собирательства,
переходя в разряд антиквариата или музейных экспонатов. Их
художественная ценность была осознана не сразу, многие виды декоративно-
прикладного искусства не собирались и не коллекционировались вплоть до
конца XIX века. Повседневная жизнь и время накладывают на предметы свой
след. Вещи ремонтировались, переделывались и исправлялись, искажались и
подделывались. Многие предметы требуют восстановления. Для некоторых
реставрационное вмешательство – условие возможности дальнейшего
существования.
Современная реставрация ставит перед собой более сложные задачи,
чем просто ремонт и поновление. «Реставрация - это деятельность,
предпринятая для того, чтобы сделать разрушившийся или поврежденный
объект понятным, минимально жертвуя его эстетической и исторической
целостностью», - гласит Этический кодекс консервационного комитета
ICOM. Учитывая сказанное, в качестве цели реставрации предметов
декоративно-прикладного искусства и основного критерия оценки ее
результатов предлагается повышение не только уровня сохранности, но и
художественной ценности экспоната.
Все виды работ, проводимые на поврежденных предметах
декоративно-прикладного искусства принято называть реставрацией. Это
обобщающее название включает в себя три самостоятельных комплекса
работ – консервацию, собственно реставрацию и реконструкцию. На
практике они могут сопутствовать друг другу как обозначение разных этапов
73
единого процесса или вычленяться в собственно узком значении с
привлечением соответствующих каждому специфических способов и
средств.
Консервация. Основная цель консервационных мер – прекращение
или приостановка разрушения памятника, его естественного старения,
стабилизация материальных остатков произведения в том виде, в котором
произведение дошло до наших дней, достижение долговременной
сохранности.
Консервация – это совокупность мероприятий, направленных на
устранение не только последствий разрушения предметов декоративно-
прикладного искусства, но и их причин. Такими операциями являются:
укрепление конструкции, профилактическая заклейка, очистка предметов от
поверхностных загрязнений, защита от воздействия солнечных лучей при
хранении, соблюдение температурно-влажностного режима, укрепляющие
пропитки, защитные покрытия, дезинфекция т.д. Для проведения
консервационных работ необходимо специально оборудованное помещение
и исполнители, хорошо подготовленные в химико-технологических видах
работ, владеющие знаниями в области свойств материалов, причин и
особенностей их естественного старения, а также в области новейших
реставрационных технологий.
Консервация сегодня является обязательным этапом реставрационных
работ. Даже при самых идеальных условиях хранения предметов в
экспозиции музеев и запасниках, уберечь памятник от естественного
разрушения практически невозможно. Традиционные для предметов
декоративно-прикладного искусства натуральные материалы подвергаются
окислению, соединяются с вредными газами атмосферы, теряют свои
естественные свойства: эластичность, крепость, мягкость, нормальную
гигроскопичность, цвет, изменяют свою структуру, подвергаются
воздействию ультрафиолетовых лучей. Так, например, шелковая ткань после
инсоляции в течение 568 часов сохраняет только 2% своей первоначальной
крепости, хлопчатобумажная – 61 %, льняная – 71%. Повышенная влажность
не только способствует возникновению плесени, но и является пособником
химического разрушения некоторых материалов. Пыль содержит
органические и минеральные частицы, которые в условиях влажности могут
создать на поверхности предметов кислую или щелочную среду. При этом
надо учитывать, что относительная влажность в экспозиции зависит даже от
количества посетителей.
Волокна таких материалов как кожа, бумага, дерево, текстиль
находятся в состоянии постоянного механического движения, вызываемого
74
сменой влажности и температуры. Ткани в обычных условиях музейного
хранения постоянно изменяются по длине и ширине в зависимости от
относительной влажности. Важным фактором сохранности является
механическое воздействие собственной тяжести материала, который при
постоянной нагрузке может доходить до состояния «усталости».
Консервация предметов декоративно-прикладного искусства не может
остановить эти сложные губительные процессы, но способна их замедлить.
Реставрация в узком смысле – это работы по ограниченному
восполнению небольших утрат предметов, сохранившихся в основных
наиболее существенных и художественно значимых частях. Необходимость
допускаемых восполнений должна быть очевидна, логически и научно
обоснована. Реставрация является исключительной мерой (см. ст. 9
Венецианской хартии - 1964 г.) и имеет своей целью «… сохранение и
выявление эстетических и исторических ценностей памятника. Она
основывается на уважении подлинности материала и достоверности
документов. Реставрация прекращается там, где начинается гипотеза, что же
касается предположительного восстановления, то любая работа по
дополнению, сочетанная необходимой по эстетическим или техническим
причинам должна зависеть от … композиции и нести на себе печать
современности».
Кроме обязательных технических навыков исполнители данного вида
работ должны иметь более серьезную подготовку в области истории
искусств, иметь эстетически развитый вкус.
Реконструкция. Под реконструкцией понимается вся совокупность
работ по восстановлению полностью или в значительной мере утраченного
произведения декоративно-прикладного искусства. Реконструкция
выполняется с различной степенью приближения к оригиналу на основе
выявленных аналогий или по гипотетическому прообразу. Различают научно-
музейную и производственную реконструкции. Целью научно-музейной
реконструкции является выполнение вспомогательных научно-методических
и учебно-познавательных задач экспозиции. Следует учитывать, что при
этом категорически отвергается возможность полной имитации подлинника.
Главной целью реставратора является максимальное выделение
оригинальных сохранившихся фрагментов. Все возможные варианты
восполнения выполняются из близких подлиннику, но инородных
материалов, намеренно обобщенно, условно, без детализации, с ослаблением
выразительных и декоративных качеств (возможны приемы макетирования,
муляжа, схемы, графических изображений и т.д.). Данные мероприятия
проводятся в тесном сотрудничестве с научными сотрудниками и
75
художниками-экспозиционерами с учетом научной концепции экспозиции
музея.
Производственная реконструкция предметов отдельных видов
декоративно-прикладного искусства преследует своей целью максимально
точное воспроизведение сильно поврежденного или утраченного оригинала.
При этом реставраторами используются подлинные материалы и
художественная технология их обработки. Этот метод основан на
использовании точных аналогов. Используется для воспроизведения
серийных изделий или одинаковых элементов, которые применяются в
монументально-декоративном искусстве. Производственную реконструкцию
сложно назвать собственно реставрацией, потому что она полностью
игнорирует сохранившиеся фрагменты подлинника и ставит своей целью
создания точной копии прототипа.
Перечисленные выше виды работ могут представлять собой отдельные
этапы одного реставрационного мероприятия. Однако определение доли того
или иного воздействия, его значимость в практической реставрации
необходимо учитывать в каждом конкретном случае. Ориентиром служат
общеметодические принципы и нормы, которые предписывают
дифференцированный подход к выбору стратегии и тактики реставрации.
При этом учитывается ценность памятника в соответствии с определенными
критериями, учитывающими древность памятника, его вид и назначение,
среду бытования, степень уникальности, оригинальности, художественности,
материал и технику исполнения.
Оценка изделий декоративно-прикладного искусства очень
неравнозначна. Ценность предмета зависит и от техники изготовления, и от
способа художественного оформления. Среди них есть безличные вещи,
выполненные механическими способами и предметы ручного производства,
высокопрофессионального, «штучного» качества, со сложной авторской
отделкой.
Выделяются 4 условные группы:
1. Уникальные произведения декоративно-прикладного искусства,
от древних археологических предметов до XVIII века.
2. Авторские и малосерийные изделия XVIII – XX века.
3. Серийные произведения XIX – XX веков с элементами ручной
работы.
4. Массовые тиражированные изделия XIX-XXI века.
Определение ценности предмета позволяют в общей форме
регламентировать объемы, виды и основную направленность
реставрационных работ, допустимость в случае необходимости восполнений
76
и полноту приближения к подлиннику. При работе с древними предметами,
уникальными методика предписывает минимальное реставрационное
воздействие, ограниченное рамками консервации, как исключение могут
допускаться условные, нейтральные дополнения с отказом от имитации и
деталировки, отказа от декора – изобразительных и орнаментальных
элементов подлинника. В отношении предметов групп 3 и 4 работы могут
быть более полными. Допускаются имитационные восполнения общей
формы, цвета, декора при наличии бесспорных аналогий. Все выполненные
дополнения должны быть выделены специальными приемами.
Общеметодические принципы реставрации произведений декоративно-
прикладного искусства единые для всех его видов основаны на принципах
научной реставрации, изложенных в Венецианской хартии:
 основной целью реставрации является «прочтение» памятника как
исторического документа;
 тщательное укрепление подлинных древних частей;
 для достижения цели реставрации проводится по возможности
наименьший объем работ (все вновь добавленные элементы должны быть
выделены);
 современные приемы реставрации допускают использование для
укрепления памятника всех новейших достижений техники и различных
физико-химических методов;
 для реставрации могут применяться различные материалы, но внешне они
должны приближаться к материалам, из которых был выполнен памятник,
хотя подделка под подлинный материал не допускается;
 разборка подлинных частей памятника, как правило, исключается;
 реставрационным работам предшествует тщательное и всестороннее
исследование памятника.
Основным принципом современной реставрации предметов
декоративно-прикладного искусства является научность. Основа данного
принципа состоит в необходимости отбора из всего разнообразия
информации самого существенного научного материала, объективных
данных и достоверных фактов для их дальнейшего использования.
Специалист, проводящий реставрационные мероприятия должен обладать
исчерпывающими знаниями о материальной составляющей памятника,
технико-технологических особенностях его изготовления, специфике его
бытования, разбираться в стилистических признаках эпохи, которой
принадлежит предмет. Современная научная реставрация развивается на
основе изучения материалов и технологии создания объекта, причин и видов

77
его разрушений и привнесенных искажений, глубокого изучения истории
искусства и материальной культуры.

§ 2. Сохранение авторской идеи как основной принцип реставрации


ДПИ.
Определение цели реставрации. Ю.Г. Бобров, автор наиболее
значимой работы по теории реставрации «Теория реставрации памятников
искусства: закономерности и противоречия» пишет: «развитие практической
и теоретической деятельности породило три основные методологии, суть
которых выражают три Великие Идеи реставрации. Первая - восстановление
произведения в его первоначальном виде; вторая - сохранение объекта в
максимально возможной неприкосновенности, третья - выявление и
согласование исторических и художественных ценностей объекта». 10 Таким
образом, установление цели определит стратегию и тактику
реставрационных мероприятий, а также долю разных видов воздействия –
реконструкции, консервации и научной реставрации.
Существует целый ряд объективных причин, которые исключают
единство принципов реставрации произведений изобразительного и
декоративно-прикладного искусства.
В реставрационной теории и практике существуют две
профессиональные позиции, два мировоззрения – одно отдает приоритет
художественному образу, второе мыслит произведение искусства как
предмет материальный. Поэтому цели восстановления памятника
понимаются по-разному. Одним из специфических свойств декоративно-
прикладного искусства является различие между авторским замыслом и его
конкретным воплощением в материальной структуре, наличие повторений и
вариантов. Применение к предметам декоративно-прикладного искусства
понятий «уникальный», «авторский» правомерно лишь в отношении
произведений, относящихся ко времени ручного производства, древних,
дошедших в единичных экземплярах, единичных авторских изделий.
Авторские изделия декоративно-прикладного искусства, как правило,
тиражируются, выполняются серийно в рамках массового поточного
производства. Реконструкция и консервация предметов декоративно-
прикладного искусства могут преследовать общие цели. Специфика данного

10
Бобров Ю.Г. Теория реставрации памятников искусства: закономерности и противоречия // Российская
Академия Художеств, Государственный Академический институт живописи, скульптуры и архитектуры им.
И.Е. Репина. - СПб., 1997. -102 с.

78
вида искусства обусловливает правомерность и возможность реконструкции
с целью сохранения авторской идеи.
Неприкосновенность подлинника. Одним из важнейших принципов
научной реставрации, разработанным в Венецианской хартии реставраторов,
является принцип минимального вмешательства в исторический материал. В
предмете декоративно-прикладного искусства необходимо сохранить
максимальное количество подлинных деталей. Методические рекомендации
и инструкции по проведению реставрационных мероприятий для разных
видов прикладного искусства запрещают вторгаться в материал памятника и
производить неоправданный демонтаж конструкции. Сегодня, в связи со
стремительным развитием современных материалов и технологий, этот
принцип становится особенно актуальным. В Венецианской хартии
реставраторов отмечается: «…реставрация основывается на уважении
подлинности материала… В случае, если традиционная техника окажется
непригодной, укрепление памятника может быть обеспечено при помощи
современной технологии, …эффективность которой подтверждена научными
данными и гарантирована опытом». Проект «Кодекса этики реставрационных
профессий Российской Федерации» придерживается другой концепции,
настаивая на том, что «… для памятника наиболее корректным является
изучение, восстановление и использование исторических технологий».
Однако из-за утраты исторических технологий или по каким-либо другим
причинам возникает необходимость применения новых материалов. В этом
случае следует помнить об исключении возможности нарушения
исторического облика памятника, иначе памятник как таковой перестает
существовать, остаются только его фрагменты. Применение других
материалов возможно при условии, что они не причинят вреда объекту, то
есть их физико-химические свойства соответствуют материалам памятника.
Сохранение старения материала. Многие предметы декоративно-
прикладного искусства ценны именно благодаря естественному старению
материала. Форма предмета, общая композиция, характер декора,
особенности конструкции и технологии изготовления являются признаками
принадлежности его тому или иному временному периоду, определенному
историческому или национальному стилю. Но о подлинности вещи говорит
именно состояние материала, из которого она изготовлена, уровень его
естественного старения.
Сохранение признаков прошлой реставрации. Отношение к
предмету декоративно-прикладного искусства как к историческому
документу должно удерживать реставратора от удаления следов прошлой
реставрации и ремонтов. Следует бережно и осторожно относиться к
79
свидетельствам жизни предмета, которые столь ярко говорят об изменениях
вкуса и требований, предъявляемых предметам утилитарным и
декоративным. «Художественное улучшение» предметов прикладного
искусства порой выполнялось по требованию заказчика. Устраняя подобные
«исторические наслоения» можно потерять следы истории памятника
декоративно-прикладного искусства. Ремонт и реставрация предметов в
XVIII - XIX веках производилась профессионалами, ремесленниками,
специализирующимися в данной области, изготавливающими данный вид
предметов. Следы их вмешательства дают бесценные сведения о материалах
и технологиях прошлого.
Отличимость привнесенных дополнений. Предусматривается
возможность визуального опознания восполненных частей. Это не составляет
трудностей при условных приемах реконструкции. Другой способ -
нанесение реставраторских меток на имитационных дополнениях.
Обратимость реставрационных материалов. В процессе
реставрационной работы следует избегать действий и материалов,
исключающих возможности повторной реставрации, а также недостаточно
знакомые, непроверенные на практике материалы.
Ограниченность реставрационного вмешательства. Все
реставрационные работы должны быть обусловлены их очевидной
необходимостью. Принцип обоснованности и определения любого
реставрационного вмешательства является одним из важнейших принципов
современной научной реставрации. Его основа заложена в Этических
кодексах профессиональных реставраторов культурных, исторических и
художественных ценностей и предметов искусств разных стран.
Реставрационное вмешательство необходимо и оправдано, если без него
памятнику грозит опасность разрушения или его вид сильно искажен.
Важным требованием современной реставрации является ясно
осознанная исполнителем вынужденность и строгая ограниченность
реставрационного вмешательства необходимым минимумом работ, а не
восстановление предмета в первозданном виде, что свойственно
«коммерческой» антикварной реставрации. Поэтому мелкие повреждения –
царапины, сколы, швы склейки, потертости и т.д. не подлежат маскировке.
Поступающие на реставрацию, предметы имеют различные
повреждения и различную степень сохранности. Приступая к практическим
работам по консервации и восполнению утрат в каждом конкретном случае
необходимо точно определить меру возможного реставрационного
вмешательства. В некоторых случаях достаточно укрепления конструкции и
соединения фрагментов. Такой подход необходим в случае отсутствия
80
убедительных аналогий и документальных данных по предмету. От доделок
необходимо отказаться и в том случае, если они будут столь значительны,
что будут довлеть над сохранившимися фрагментами подлинника.
Сохранение стиля. Нельзя подвергать предмет декоративно-
прикладного искусства радикальной переделке и менять его стиль. Такой
подход к реставрации был характерен для второй половины XIX века.
Сегодня в области так называемой антикварной реставрации он возродился
вновь. Отдельные реставраторы в коммерческих целях переделывают
предметы, стремясь сделать их более «стильными». Об этом свидетельствуют
многочисленные подделки, рассчитанные на неопытных коллекционеров.
Организация поэтапной работы, начиная с минимальных, самых
первоочередных операций как раз и ставит задачей исключение чрезмерных,
неубедительных и необязательных вторжений в подлинник.
Основные этапы процесса реставрации предмета декоративно-
прикладного искусства:
1). Начальным этапом проведения любых реставрационных
мероприятий является предреставрационное исследование. На основе его
результатов разрабатывается методика проведения реставрации.
В принятой ЮНЕСКО международной Конвенции об охране Всемирного
культурного и природного наследия (ратифицирована СССР в 1988 г.)
памятник наследия определен как «научный документ, исторический
источник, … произведение, несущее духовные послания прошлого, которые
остаются в современной жизни людей свидетелями вековых традиций.
Человечество с каждым днем все более осознает общечеловеческую ценность
памятников, рассматривает их как общее наследие и перед лицом будущих
поколений признает совместную ответственность за его сохранность. Оно
считает себя обязанным передать памятники во всем богатстве их
подлинности». «Прочтение» этого документа и составляет цель реставрации.
Для этого требуется тщательное и всестороннее исследование памятника:
анализ произведения с целью атрибуции и определения его художественной
и исторической ценности, конструктивное и материально-техническое
обследование, историко-архивные изыскания. Предварительное изучение
предмета осуществляется на основе документальных свидетельств
(фотографий, письменных источников, изобразительного материала в виде
картин и рисунков, его изображений на других предметах и т.д.) с целью
выявления его первоначального облика и поиска аналогов, если таковые
возможны. При возникновении у реставратора сомнений необходима
консультация со специалистами, музейными сотрудниками,
искусствоведами.
81
2). Визуальное обследование. В ходе визуального обследования
выполняется подробное описание памятника: выявляются и фиксируются все
обнаруженные дефекты (видимые, мало видимые и скрытые). В описании
указываются все основные виды повреждений, особого внимания требуют
повреждения технологического характера. Если предмет подвергался
реставрации, отмечаются все ее привнесения и их состояние.
Выявленные повреждения предметов декоративно-прикладного
искусства, поступающих на реставрацию, можно классифицировать
следующим образом:
 повреждения, вызванные несоблюдением технологии изготовления. Их
можно разделить на две группы. Первая – повреждения, которые не
подлежат реставрационному вмешательству. Эти недостатки влияют на
внешний облик предмета, снижают художественную ценность, сужают
его экспозиционные возможности, но не влияют на сохранность
предмета. Вторая группа – те повреждения, которые оказывают
влияние на состояние сохранности предмета, порой угрожают его
существованию.
 повреждения приобретенные предметом за время бытования. Среди
них выделяют:
 повреждения механического происхождения;
 повреждения, вызванные загрязнением поверхности предмета;
 повреждения, возникшие под воздействием окружающей среды;
 микробиологические повреждения;
 вызванные нарушением технологических норм реставрации.
Визуальное обследование чаще всего не предоставляет реставратору
исчерпывающей информации о состоянии памятника. В этом случае
необходимы лабораторные исследования, основанные на современных
научно-технологических методах и способах обследования: химические,
оптические, физические исследования материалов и технологии создания
объекта; спектральный, хроматографический, микрокристаллический и
другие виды анализа, обзорное рентгенографирование, микро- и
макрофильмирование и т.д.)
При подготовке реставрационного проекта специалисты должны быть
вооружены последними достижениями науки, применяемыми в реставрации
и дающими возможность предусмотреть последствия применения той или
иной технологии. Сегодня невозможно обойтись без применения
современных материалов и технологий, а это означает, что реставратор
должен владеть научными данными в области физико-химических свойств
исторических материалов и их совместимости с современными материалами;
82
уделять особое внимание сбору и систематизации данных о состоянии
памятников с учетом данных о применяемых материалах и технологиях;
учитывать наличие существующих или разрабатывать новые методики,
учитывающие особенности проводимых реставрационных работ; изучать
опыт восстановления, использования и возрождения исторических
технологий, т.к. они учитывают художественные нюансы и особенности
памятника и уже доказали свою жизнеспособность, позволив ему
сохраниться до наших дней.
3). Полученные данные являются основой для разработки
реставратором технологии реставрации предмета. Прежде чем начать
реставрацию необходимо всесторонне продумать весь процесс и составить
поэтапную программу проведения работ и ее обоснование, наметить
методику выполнения каждого реставрационного мероприятия.
Предложенная реставратором программа рассматривается, обсуждается и
утверждается Реставрационным советом, в состав которого входят хранители
фондов и научные сотрудники, представители администрации. При
необходимости Совет вносит дополнения, исправления и пожелания в
реставрационную программу. Все спорные вопросы, связанные с
применением необычных технологических решений и все предложения,
вызывающие сомнения обязательно рассматриваются Реставрационным
Советом. Практика коллегиального обсуждения, постоянного контроля и
широкой гласности позволяет избежать ошибок при проведении реставрации.
Из-за многообразия утрат и повреждений, характерных даже для
одного вида декоративно-прикладного искусства невозможно предложить
рецепты на все случаи реставрационной практики. Каждому предмету
необходим индивидуальный подход, индивидуально разработанная стратегия
и тактика консервации и реставрации.
Программа проведения работ, составленная на основе задания на
реставрацию, принятого Реставрационным советом, а также ее обоснование
записываются в паспорте памятника. В паспорте фиксируется и все сведения
о предмете, собранные реставратором в ходе предреставрационного
исследования: о месте и условиях постоянного хранения, каталожные данные
о нем (автор, время и место создания, материал, техника исполнения),
основания для реставрации, основные данные по истории памятника,
состояние памятника при поступлении на реставрацию.
4). Программа проведения реставрации включает в себя следующие
плановые работы:
 обязательное сохранение оригинальных частей,

83
 консервационные работы, нацеленные на прекращение
естественного разрушения памятника,
 возможно более полное, научно обоснованное восполнение утрат,
 маркировка вновь изготовленных деталей и восполнений,
 фиксация изменения состояния в соответствующих документах,
 составление подробного описания экспоната и проделанной работы,
выдача рекомендаций по обслуживанию и экспонированию.
В процессе реставрации должны быть зафиксированы все действия
выполненные реставратором с максимально подробным описанием всех
операций, технологии, рецептур материалов и инструментов,
иллюстративным материалом (фото: до реставрации – в процессе
реставрации – после реставрации). Также в паспорт записываются
результаты проведенных мероприятий с описанием изменений
технологического состояния памятника, изменений внешнего вида после
реставрации, уточнения в атрибуции памятника и рекомендации
реставратора по условиям дальнейшего хранения памятника. Данные
паспорта реставрации являются важными архивными документами,
содержащими материалы для последующих наблюдений за состоянием
экспоната после реставрации.
В дальнейшем реставратор обязан совместно с хранителем производить
регулярные профилактические осмотры фондов, периодичность которых
определяется условиями хранения в музее разных предметов декоративно-
прикладного искусства. На музейного реставратора возлагается также
ответственность за сохранность памятника при подготовке его к
экспонированию на временных выставках.
Реставрация различных видов декоративно-прикладного искусства
имеет свои особенности. Для отдельных его видов написаны специальные
реставрационные методики. Однако разработка общих теоретических
положений, необходимых для определения закономерностей, присущих этой
сфере реставрационной деятельности пока нет.
Реставрация — сложная многоплановая структурированная работа, в
которую вовлечены самые разнообразные виды духовной и материальной
человеческой деятельности. Реставрация развивается во многих
направлениях. Реставратору необходимо с одной стороны погружаться в
прошлое, осваивать технологические секреты разных ремесел, с другой
стороны, быть в курсе последних современных научных достижений.
Профессиональные знания в области физики, химии и биологии должны
сочетаться с развитым эстетическим вкусом, понимание закономерностей

84
развития стилей в искусстве с пониманием микропроцессов, происходящих в
материале памятника.
Многоаспектность реставрации затрудняет ее классификацию как рода
определенных профессиональных занятий. Сначала она причислялась к
художественной деятельности, к ремеслу, теперь определяется как новая
прикладная и междисциплинарная научная дисциплина, как сфера
сопряжения точных естественнонаучных и гуманитарных знаний. Но ее
художественно–эстетический статус изменить нельзя, поэтому талант,
художественный вкус и что особенно важно в реставрации декоративно-
прикладного искусства, умение реставратора работать руками не сможет
стать пережитком донаучного прошлого.

Глава 6. Концепция культурного ландшафта и современные


стратегии охраны садово-паркового наследия

Историческое наследие в области садово-паркового искусства состоит


из памятников, сохранившихся в разных странах мира, исторических
документов и описаний. Существует список памятников садово-паркового
искусства, разработанный Международным комитетом по историческим
садам ИКОМОС/ИФЛА, который, конечно, не отражает в полной мере все
наследие, так как в разных странах работа по учету и изучению памятников
ведется на различном теоретическом и практическом уровне. Парки -
неотъемлемая часть историко-культурных комплексов дворцов-музеев и
старых усадеб. Здесь взаимосвязь архитектуры и природы проявляется в
полной мере.
Памятники садово-паркового искусства - важнейшая часть
отечественного культурного наследия, один из главных факторов
формирования благоприятной среды. Курс на постоянное совершенствование
культурно-просветительной работы, укрепление её материальной базы
повышает значение этого наследия, делает ещё более очевидной
целесообразность его сохранения и использования. Необходимо всерьёз
подумать о судьбе памятников садово-паркового искусства, которые,
отражая этапы развития истории и культуры, могут всесторонне
способствовать воспитательной деятельности. Они несут в себе огромный
культурный потенциал, они - основа для создания народных и
художественных музеев, историко-культурных заповедников, очагов
эстетического и экологического воспитания.

85
Национальные парки России обладают не только природными
достоинствами, в них сохраняются образцы культуры, созданные в
различных исторических и природных условиях. Они являются
иллюстрацией богатой истории и культурного разнообразия нашей страны.
Хорошим примером сочетания выдающейся ценности и исключительности
природных и культурных составляющих является Кенозерский
национальный парк. На обширной территории (1392 квадратных километра)
этого памятника природного наследия расположено большое количество
озер, среди которых самые крупные – Кенозеро и Лёкшмозеро. Живописные
линии береговых линий и очертания озер, валунные поля дают наглядное
представление о пейзаже ледникового периода геологической истории
Севера Европейской равнины. Чрезвычайным разнообразием отличается
флора и фауна парка. Здесь сохранились редкие и исчезающие виды. Но
основную ценность культурного ландшафта Кенозерья составляет целая сеть
сельских ландшафтных комплексов, формировавшихся в период с XI по XVI
века. Это один из ранних очагов новгородской колонизации. Здесь
прекрасно представлен типичный сельский ландшафт Русского Севера со
всеми особенностями многовековых культурных традиций поморов. В селах
сохраняется историческая планировка и традиционные дома. В ландшафте
Кенозерья можно видеть гармоничное сочетание старинных сельских
поселений с традиционной системой сельскохозяйственных угодий
общинного земледелия.
На территории парка располагаются уникальные деревянные храмы
(архитектурный ансамбль церкви Св. Георгия XVII века в селе Порженское и
ансамбль из двух храмов 1700 года – шатровой церкви Происхождения
Честных Древ Христовых и церкви Обретения Главы Иоанна Предтечи, а
также колокольни, объединенных трапезной и переходами) и 35 часовен,
построенных в XVII-XIX веках, 26 поклонных крестов, 29 священных рощ,
39 памятников археологии. Многие деревянные часовни имеют богатое
внутреннее убранство. Особенно интересны «небеса» – расписные
перекрытия молельных залов, с библейскими сюжетами. Как правило, все
часовни располагаются в комплексе со «священными» рощами, дошедшими
со времен язычества. Кенозерье долгое время было одним из центров
бытования былинного народного творчества; кенозерский героический эпос
вошел в сокровищницу фольклористики огромным наследием (83 былины).
Историко-культурные раритеты и феномены, непосредственно
связанные с природными условиями, ресурсами и достоинствами, могут
86
рассматриваться как единое целое в системе культурного ландшафта,
который и должен стать единым объектом охраны и управления, а тактика
работы с отдельными его элементами должна подчиняться целям
комплексного сохранения. Отсутствие территориального подхода к охране
культурного наследия и непризнание территории, а не отдельных объектов в
качестве феномена наследия считается сегодня существенным недостатком в
стратегии охраны наследия.
Признание недостатков отраслевых принципов в охране и осознание
важности устойчивого взаимодействия сфер культуры и природы,
создающего в окружающем мире новые ценности, породило новую идею
культурного ландшафта. Сегодня культурный ландшафт становится
самоценным объектом сохранения и исследования. Формальное осознание
мировым сообществом культурного ландшафта как объекта наследия и
дефиниция его как самостоятельного понятия в рамках Всемирного наследия
произошло сравнительно недавно. В 1992 г. это понятие было включено в
текст руководящего документа по применению Конвенции о Всемирном
наследии ("Operational Guidelines for the Implementation of the World Heritage
Convention").
Для сохранения и использования ресурсов культурного наследия
необходимо определить их ценность и выявить взаимосвязи между
различными его видами. Современная концепция культурного наследия
выделяет следующие объекты сохранения: памятники истории и культуры с
их природным окружением, культурные ландшафты, живая традиционная
культура.
Памятники истории и культуры с их природным окружением.
Среди категорий памятников, несущих в себе историческую, научную,
мемориальную, эстетическую, художественную или иную культурную
ценность, необходимо различать единичные объекты, ансамбли, элементы
которого создавались по единому плану и замыслу как архитектурное и
функциональное целое, и комплексы сооружений, части которого
оформились в единое целое в ходе градостроительного развития. Эта
категория принадлежит к традиционным объектам сохранения. Процедуры
охраны и регламентации использования применительно к ним разработаны
наиболее полно, они в большей степени обеспечены научно-методической и
нормативно-правовой базой.
§ 1. Культурные ландшафты.

87
В настоящее время все большее внимание уделяется охране целостных
историко-культурных и природных территориальных комплексов,
включающих в себя: отдельные памятники культуры и их ансамбли;
характерные типы исторической застройки; объекты ландшафтной
архитектуры; элементы инженерного обустройства территории; природно-
технические системы; биоценозы, адаптированные к традиционному
природопользованию; другие объекты, демонстрирующие взаимодействие и
взаимообусловленность природных и культурных объектов, явлений и
феноменов.
Культурный ландшафт понимается как результат совместной работы,
совместного творчества человека и природы. Это – целенаправленно и
целесообразно формируемый природно-культурный территориальный
комплекс. Он обладает структурной, морфологической и функциональной
целостностью и развивается в конкретных физико-географических и
культурно-исторических условиях. Культурный ландшафт — исторически
равновесная система, в которой природные и культурные компоненты
составляют единое целое; они не являются фоном или фактором воздействия
одного элемента системы по отношению к другому.
Такие образования, составляющие один из наиболее сложных объектов
историко-культурного наследия, относятся к категории «культурный
ландшафт». Культурный ландшафт – это географическая местность,
измененная хозяйственной деятельностью человеческого общества и
насыщенная результатами его труда. Все объекты культурного ландшафта
(климат, рельеф, воды, животный и растительный мир, здания, строения,
сооружения и проч.) находятся в сложном взаимодействии и
обусловленности, образуя единую неразрывную систему.
Это специфическая категория объектов культурного наследия.
Отдельные виды культурного ландшафта могут совпадать с другими видами
недвижимых памятников истории и культуры (музеи-заповедники, музеи-
усадьбы, дворцово-парковые ансамбли), в других случаях его идентификация
как объекта наследия представляет собой самостоятельную задачу.
Сегодня в России наблюдается интенсивное восстановление
монастырей, монастырского ландшафта. Вымирающий реликтовый
ландшафт возвращается к нормальному ритму жизни. Монастыри, как
носители определенной культуры, восстанавливают свои архитектурные
формы, интерьеры, характер освоения исторических монастырских угодий.
Возрожденный монастырь начинает определенным образом структурировать
88
окружающее его пространство, формируя монастырский культурный
ландшафт. При этом неизбежно возникают противоречия между задачами
сохранения культурного наследия и обеспечения его доступности и задачами
функциональной реабилитации монастыря, поэтому необходимо совместно
вырабатывать меры предупреждения возможных конфликтных ситуаций.
Помимо архитектурного ансамбля, являющегося центром
монастырского культурного ландшафта, его структуру дополняют скиты,
святые источники и колодцы, заповедные рощи и иные достопамятные места,
функционально взаимосвязанные сельские поселения (в историческом
прошлом приписанные монастырю – «монастырщина»), прилегающие
сельскохозяйственные угодья и лесные дачи.
В отношении такой категории культурных ландшафтов, как городской
ландшафт, еще не принято единодушного решения. Городская среда
является сложным объектом наследия, и природный компонент в нем не
всегда явно выражен. Исторический облик известных населенных пунктов
городского типа в значительной мере искажен и изменен современной
застройкой, и только отдельные их фрагменты, но не городской ландшафт в
целом, хранят историческую память места.
Краткие описания городских номинаций, отнесённых к объектам
Всемирного наследия демонстрируют, что городские объекты далеко не
равнозначны. Часть их представляет собой выдающиеся архитектурные
ансамбли и яркие образцы исторической застройки, а некоторая часть —
именно городские ландшафты. Из российских объектов, которые уже давно
значатся в Списке Всемирного наследия как архитектурные комплексы и
ансамбли, можно назвать Санкт-Петербург, Новгород, Суздаль,
представляющие уникальную ценность именно как городские ландшафтные
комплексы. Но несомненную ценность как объекты наследия несут в себе и
патриархальные ландшафты уездных городов России.
Практика показывает, что механизмы защиты памятников археологии
недостаточно разработаны. Актуальным становится выделение в качестве
объекта наследия археологического ландшафта. Застройка и распашка
земель приводят к утрате памятников археологии, исследования которых
дали бы уникальную информацию. Во многих случаях застройщик или
землепользователь даже не знает о существовании археологического объекта,
нуждающегося в охране, или не понимает его ценности. Решающее значение
здесь будет играть просветительская работа. Но уничтожение может

89
происходить и намеренно, осознанно и профессионально: «черные
археологи» извлекают ценные свидетельства истории с целью их продажи.
К ассоциативным ландшафтам могут быть отнесены природные или
освоенные ландшафты, обладающие культурной ценностью. Характер
освоения в данном случае не имеет решающего значения. Эти ландшафты
включены в историко-культурное пространство опосредованно, в качестве
сакральных или памятных мест, мест творчества. Их культурная
составляющая часто представлена даже не в материальной, а в ментальной
форме, по ассоциации природного объекта с какими-либо феноменами
культуры – историческими событиями, личностями, художественными
произведениями. Культурно-исторический объект, составлявший ядро
формирования объекта может быть утрачен или находиться в руинированном
состоянии (усадьба или храм), но, тем не менее, сохраняется феномен
«памяти места», ландшафт остается семантически насыщенным. В некоторых
случаях целесообразна мемориализация ландшафта с помощью передачи
исторического содержания наследия в материальных символах – памятных
знаках, реконструкциях и т.д.
Фоновым типом культурного ландшафта является крестьянский
сельский ландшафт, основой формирования которого служат исторически
взаимосвязанные сельские поселения с прилегающими к ним полевыми,
луговыми, лесными и водными угодьями. Его функциональными центрами
являются исторические заселения с сохранившейся традиционной
планировкой застройки, хозяйственным, бытовым и духовным укладом
жизни. Ядром такого поселения, как правило, выступал храм.
Традиционный крестьянский ландшафт сегодня практически
повсеместно поставлен под угрозу и в ближайшем будущем он может быть
утрачен. В большинстве районов Европейской России крестьянская
хозяйственная культура утрачивает свои функции, сельские поселения
превращаются в дачные поселки, следовательно, изменяется тип застройки,
сокращаются площади обрабатываемых угодий, которые тоже заселяются.
Особенно уязвимы реликтовые архаичные крестьянские ландшафты
Европейского Севера, где сохранились очень высокая степень сакрализации
пространства, традиционная застройка деревень с их архаичным
художественным декором, специфически структурированная планировочная
организация территории, высокая мозаичность угодий.
Процесс урбанизации – объективная реальность, с которой приходится
считаться, но можно и нужно сохранить облик наиболее репрезентативных и
90
выразительных в ландшафтном отношении сельских поселений, влияющих
на формирование образа восприятия пейзажа. В этом отношении важна роль
национальных парков, которые включают в себя эту категорию культурного
ландшафта. Исторический облик сельского ландшафта и образ русской
деревни во многих случаях являются неотъемлемой частью восприятия
природы России, для сохранения которой создаются национальные парки.
Чтобы предупредить разрушение исторически аутентичной среды,
необходимо выделить деревни и села с относительно хорошо сохранившейся
исторической застройкой или ее фрагментами и ввести для них особый
градостроительный режим. Таких участков осталось уже не много, и
придание им особого статуса усилит рекреационную привлекательность
территории, стимулирует ее развитие при сохранении архитектурного облика
и хозяйственного уклада. Показательна практика Кенозерского
национального парка, который приобретает в основные свои фонды объекты,
которые не имеют статуса памятников, например крестьянские избы. В них
размещаются различные службы парка, гостевые дома, здесь проводятся
экологические лагеря. Предпочтение отдается реставрации существующего
жилого фонда, а не строительству новых зданий, что экономически
невыгодно, но обеспечивает аутентичность и сохранность исторической
планировки и застройки северной русской деревни, которая здесь служит
центром культурного ландшафта и представляет особую этнографическую
ценность.
Усадебные ландшафты формировались под воздействием дворянской
усадебной культуры. Основные морфоструктуры такого ландшафта –
помещичий дом с хозяйственными постройками, парк и/или сады, пруды,
аллеи, храм, функционально связанные сельские поселения, прилегающие
сельскохозяйственные и лесные угодья.
Дворянская усадьба – особая культурная среда России XVIII-XIX
веков. Явление сложное, многомерное. Целый мир. Усадьба являлась
социально-административным, хозяйственно-экономическим, архитектурно-
парковым и культурным центром, в ней синтезировались традиции семьи и
рода, культура дворянская и крестьянская, город и провинция, культура
России и Запада.
При строительстве усадьбы не только менялся ландшафтный образ, но
и появлялся культурный центр территории. Усадебные комплексы
расположены в наиболее живописных местах, а закладка парков
предопределяла увеличение биологического разнообразия и за счет
91
привнесенных видов, формировала пейзажное разнообразие прилежащих
территорий. Усадебный парк – не только часть природного комплекса, он
несет огромную семантическую нагрузку. Планировка, формы прудов,
подбор растений, рисунок аллей, архитектурные и скульптурные элементы –
все это является отражением философии создания парка.
Основные категории культурного ландшафта отражают степень
участия культурных процессов в формировании его морфоструктур, а
субкатегории — степень его жизнеспособности. Например, в Кенозерском
национальном парке, где культурные ландшафты признаны одной из
ведущих ценностей территории, они отнесены к категории
эволюционировавших реликтовых и в этом качестве представляют не только
национальное, но и всемирное значение.
Культурный ландшафт оказался в фокусе научных интересов и
«естественников», и «гуманитариев». На сегодняшний день развиваются три
основных подхода к толкованию данного понятия:
 Классический географический подход. Культурный ландшафт
рассматривается как частный случай антропогенного ландшафта,
целенаправленно и целесообразно сформированного в соответствии с
определенной программой, исторически адаптированного к природным
условиям и обладающего высокими эстетическими и функциональными
качествами.
 Этнолого-географический подход. Представители этого
направления рассматривают культурный ландшафт как некую местность,
которая является местом обитания и деятельности определенной группы
людей – носителей присущих им специфических культурных ценностей. Это
освоенный определенным этносом или конфессионным сообществом
природный ландшафт. Определенная система расселения и хозяйствования,
язык (топонимика прежде всего), духовная культура (фольклор прежде всего)
данной группы сформировались в условиях данной местности. Таким
образом, ландшафт наполнен культурологическим смыслом.
 Информационно-аксиологический подход, характерный для
концепций Института культурного и природного наследия, понимает
культурный ландшафт как совместное произведение человека и природы, как
сложную систему материальных и духовных ценностей, обладающих
высокой степенью экологической, исторической и культурологической
информативности. Культурный ландшафт — природно-культурный
территориальный комплекс, сформировавшийся в результате эволюционного
взаимодействия природы и человека, его социокультурной и хозяйственной
92
деятельности и состоящий из характерных сочетаний природных и
культурных компонентов, находящихся в устойчивой взаимосвязи и
взаимообусловленности. Этот подход учитывает активную роль
интеллектуальной и духовной деятельности в формировании культурного
ландшафта. Культурные духовные и интеллектуальные ценности, хранимые
и передаваемые из поколения в поколение, не только определяют
формирование и развитие культурного ландшафта, но и являются его частью,
испытывают на себе воздействие других, материальных компонентов.
Культурное наследие, сохраняемое в виде материальных объектов,
традиционной деятельности или информации, является важнейшей частью
ландшафта, а в некоторых случаях доминирующей, определяющей все
общественные процессы на территории.
Процедуры охраны культурных ландшафтов также предусматривают
составление их кадастра (или паспортизацию), определение и утверждение
режимов использования (аналогично определению режимов при выделении
зон охраны памятников), оформление правоотношений с основными
пользователями и собственниками в границах ландшафтного комплекса.
Каждый ландшафт может быть охарактеризован по совокупности
классификационных признаков и типологических категорий, что позволит
составить его формализованный образ в целях систематизации наследия. На
основании типологии, принятой в руководящих документах ЮНЕСКО по
Всемирному наследию, все культурные ландшафты делятся на три основные
категории: рукотворные (целенаправленно созданные), эволюционировавшие
и ассоциативные.
Рукотворные ландшафты имеют четкую планировочную композицию
и пространственную организацию с выделением системообразующего
(ландшафтообразующего) центра или центров. Их облик максимально
подчинен творческому замыслу их создателей. Этот тип культурного
ландшафта включает в себя большое количество рукотворных элементов,
изменивших или сменивших природные образования. Функциональное
назначение отдельных элементов всегда соотносится с общей эстетикой. Это
ландшафты поселений, садов и парков. Такие ландшафты особенно
интересны в культурологическом аспекте.
Природные процессы в эволюционировавших ландшафтах изменены
в результате длительных целенаправленных воздействий человека.
Природные компоненты ландшафта адаптируются к антропогенным
воздействиям. В результате эволюции природы и творческой деятельности
человека формируется ландшафтный комплекс. К такому типу можно
отнести сельские, отдельные этнические, отчасти исторические
93
индустриальные и мелиорированные ландшафты. Эволюционировавшие
ландшафты в свою очередь подразделяются на субкатегории: ландшафты
устойчиво развивающиеся и ландшафты ископаемые и реликтовые, ставшие
уязвимыми в современных условиях.
Под ископаемыми понимаются ландшафты, остановившиеся в своем
развитии из-за отсутствия социума их создавшего. Они сохраняют свои
внешние формы и структуры по инерции. Таковыми являются ландшафты
древних городов, курганные комплексы, другие объекты древних,
исчезнувших или сменивших свой ареал культур.
Реликтовые – это угасающие ландшафты. Хотя они продолжают жить и
развиваться, приспосабливаясь к новым условиям, оказавшись в окружении
чуждой им культурной среды или изменившихся природных условий, их
расцвет в далеком прошлом. Носители культуры, сформировавшей этот
ландшафт, нередко отсутствуют, а он продолжает жить, сохраняемый
представителями другой культуры. Реликтовый ландшафт может сохранить
свои формы и функции, если они подходят для целей нового населения. Эта
категория наследия очень уязвима. Многие из таких ландшафтов
сохранились, так как имели достаточный «запас прочности». К ним можно
отнести усадебные, дворцово-парковые и некоторые монастырские
ландшафты.
К наиболее важным характеристикам культурного ландшафта
относятся его исторические функции и тип культуры, определяющие облик
ландшафта. Эти характеристики – ключ к пониманию устройства ландшафта,
а, значит, и к управлению им. Для прикладных целей удобнее использовать
схемы, где логическим основанием деления служат именно эти
характеристики, поскольку выработка управленческих решений
подразумевает действия, а действия будут задаваться функцией и типом
культуры.
Культурные ландшафты можно различать по типам исторической
деятельности, определяющим социокультурные особенности:
 сельский (сельскохозяйственная деятельность);
 сакральный;
 рекреационный;
 промысловый (охота, рыбная ловля, добыча морского зверя и
водных беспозвоночных, заготовка пищевых, лекарственных,
технических растений, лесозаготовка и лесоразведение,
оленеводство);
94
 исторический индустриальный (создание карьеров, отвалов,
горных выработок в процессе добычи разнообразных минералов,
создание соразмерных ландшафту инженерных сооружений для
использования его энергетики, размещение в ландшафте
инженерно-технических систем и производственных комплексов);
 заповедный (сохранение естественной информативности
ландшафта, ведение научно-исследовательских работ);
 мемориальный (сохранение памяти о важных исторических
событиях и выдающихся личностях, трансляция преданий и
исторических повествований, празднование памятных дат) и т.д.
Функциональная ориентация ландшафтов указывает на
воспроизводящие их процессы и типы действий, необходимые для их
поддержания в «рабочем» состоянии. Например, при разработке программы
сохранения культурных ландшафтов музея-заповедника «Бородинское поле»
они были идентифицированы как ассоциативные и как мемориально-
экспозиционные. Последующая дифференциация проводилась по их
индивидуальным функциональным особенностям (музейным,
рекреационным, аграрным и пр.), что и определило структуру основных
ландшафтных ценностей и намечаемых для их сохранения действий.
Большое значение для управленческих целей имеет и тип культуры,
если она обладала собственными принципами освоения ландшафта и
определила облик ландшафта (так, можно выделить ландшафты усадебный,
дворцово-парковый, монастырский, горнозаводской, ландшафты полей
сражений (военная культура), архаичный сельский (крестьянская культура),
городской (исторические кварталы), историко-археологический).11 Эти типы
ландшафтов определяют внутреннюю специализацию музеев-заповедников и
национальных парков. Принадлежность к типу культуры определяет
механизмы самоподдержания ландшафта, роль носителей культурных
традиций, возможные пути развития ландшафта при отсутствии
воспроизводящей культуры. Так, в национальном парке «Угра» оказались в
той или иной мере представлены все вышеназванные культурные типы и для
каждого из них должна быть предусмотрена своя стратегия действий.
Отдельные виды культурного ландшафта полностью совпадают с
другими видами недвижимых памятников истории и культуры (музеи-
11
Подробное описание каждого типа: Культурный ландшафт как объект наследия. Под ред. Ю. В.
Веденина, М. Е. Кулешовой. - М.: Институт Наследия; СПб.: Дмитрий Буланин, 2004. - 620 с., ил.
– разделы 2.2 - 2.5

95
заповедники, музеи-усадьбы, дворцово-парковые ансамбли), в других
случаях его идентификация как объекта наследия представляет собой
самостоятельную задачу.
Некоторые объекты наследия еще не идентифицированы в категориях
их историко-культурной ценности, а их защита должным образом не
оформлена. Осознания и освоения в качестве ресурса культурного наследия
требуют ландшафты прошедших войн, особенно Второй мировой войны.
Особое внимание необходимо уделить участкам с хорошо сохранившимся
«рельефом войны» – с системами окопов и огневых точек, землянками,
воронками от снарядов и бомб. Эти объекты нуждаются в защите от
варварской «черной археологии» искателей военных атрибутов, оружия и
боеприпасов, в результате которой изменяется микрорельеф и искажается
ландшафт.
Для оценки культурного ландшафта необходимо учитывать как
культурные, так и природные его достоинства, в частности гармоничность
взаимодействия творческих сил природы и человека, эстетические и
ассоциативные ценности, репрезентативность и разнообразие, аутентичность
и ландшафтную целостность, наличие всех ключевых элементов, процессов,
технологий, определяющих облик и функции ландшафта. Эксперты
ЮНЕСКО рассматривают возможность объединения этих двух групп
критериев и создание их единой системы.
Как результат эффективного использования территории определяются
следующие основные аспекты:
экономический - существующий потенциал и создание совокупного
туристского продукта, конкурентоспособного на мировом рынке позволят
значительно повысить прямой и косвенный доход от использования
культурного ландшафта за счет активизации туристического и
сопутствующего ему бизнеса (торговля и питание, транспорт, бытовые
услуги и прочее);
политический - повышение международного общественного мнения о
России, ее городах, расширение деловых и культурных связей, формирование
положения Москвы и Санкт-Петербурга в мировой структуре, как мировых
культурных, общественно-деловых и туристских центров;
социальный - активное формирование социальной структуры и
повышение социального статуса российского общества в целом, создание
большого количества новых рабочих мест, развитие зональных социальных

96
программ, создание возможности для развития "социального" туризма (для
школьников, пенсионеров и т.п.);
градостроительный - сбалансированное и гармоничное
градостроительное развитие территории, определяющей "лицо" городов
России, в том числе городов русской провинции и государства в целом,
взаимоувязанные решения существующих проблем;
эколого-исторический - возможность реализации целенаправленной
программы сохранения природных и исторических памятников, оптимизация
нагрузки на них в соответствии с их возможностями, улучшение
экологической ситуации.
В настоящее время идет процесс определения границ территорий
объектов культурного наследия. Памятник окружают пять колец: за
территорией памятника следует охранная зона, затем зона регулирования
застройки, за ними идут зона охраняемого культурного слоя и зона
охраняемого природного ландшафта. (См. стр.115 данной монографии).

§ 2. Формы живой традиционной культуры как объект культурного


наследия.
Наряду с материальной составляющей в культурном ландшафте всегда
присутствует ментальная. Она определяется наличием живой культуры. В
сферу живой культуры входят традиции природопользования,
художественные промыслы, народные ремесла и технологии, традиции
обустройства и сакрализации жизненного пространства, религиозные
верования, обрядовые народные и религиозные обычаи, фольклорные
традиции.
Национальные парки и заповедники. Одним из видов живой
традиционной культуры являются национальные сады, парки и заповедники.
Национальный парк — это территория, на которой в целях охраны
окружающей среды ограничена деятельность человека. В отличие от
заповедников, где деятельность человека практически полностью запрещена,
на территорию национальных парков допускаются туристы, в ограниченных
масштабах допускается хозяйственная деятельность. Национальные парки
являются природоохранными, эколого-просветительскими и научно-
исследовательскими учреждениями, территории (акватории) которых
включают в себя природные комплексы и объекты, имеющие особую
экологическую, историческую и эстетическую ценность, и которые

97
предназначены для использования в природоохранных, просветительских,
научных и культурных целях и для регулируемого туризма.
Земля, воды, недра, растительный и животный мир, находящиеся на
территории национальных парков, предоставляются в пользование
(владение) национальным паркам на правах, предусмотренных
федеральными законами.
В классическом понимании национальный парк имеет функциональное
зонирование территории. На территории национального парка выделяются
заповедное ядро, по режиму соответствующее природному заповеднику,
рекреационную и буферную зоны, в которых разрешается хозяйственная
деятельность различной интенсивности (туризм и иные формы рекреации,
традиционное природопользование, щадящая сельскохозяйственная и
лесоустроительная деятельность). На практике в ряде случаев роль
заповедного ядра играет прилегающий к национальному парку природный
заповедник (например, Баргузинский заповедник, прилегающий к
Забайкальскому национальному парку).
Отечественная система заповедников и национальных парков имеет
международное признание. 27 российских заповедников и 3 национальных
парка получили международный статус биосферных резерватов ЮНЕСКО
(«Водлозерский», «Угра», «Смоленское поозерье»). 9 заповедников и 5
национальных парков находятся под юрисдикцией международной
Конвенции о сохранении всемирного культурного и природного наследия, 12
заповедников и 1 национальный парк - под юрисдикцией международной
Конвенции о водно-болотных угодьях, имеющих международное значение
главным образом в качестве местообитания водоплавающих птиц, 4
заповедника имеют дипломы Совета Европы, 3 заповедника входят в состав
международных трансграничных особо охраняемых природных территорий.
С учетом особенностей режима и статуса, находящихся на этих
территориях природоохранных учреждений обычно различают следующие
категории указанных территорий:
 государственные природные заповедники, в том числе
биосферные;
 национальные парки;
 природные парки;
 государственные природные заказники;
 памятники природы;
 дендрологические парки и ботанические сады;
98
 лечебно-оздоровительные местности и курорты.12
Однако методологические подходы к сохранению традиционной
живой (в особенности реликтовой) культуры практически не разработаны,
нет общепринятых типологий и классификаций этой группы наследия.
Поэтому действия национальных парков по выявлению, систематизации и
сохранению такого рода культурного наследия будут носить пионерный,
поисковый характер. Коллективам национальных парков нельзя отказываться
от работы в данном направлении, ведь возраст людей, которые, как правило,
являются носителями традиционной культуры, весьма преклонный. С их
уходом будут безвозвратно утрачены определенные культурные навыки,
технологии, определенное художественное и поэтическое видение мира.
Исходя из того, что каждый народ имеет право на свою собственную
культуру и что его приверженность этой культуре часто оказывается
подорванной в результате влияния индустриализации и повсеместного
распространения явлений массовой культуры, обеспечение сохранности
этнической самобытности касается защиты фольклорных традиций и их
носителей. С мая 2001 г. уникальные феномены живой традиционной
культуры, нематериального наследия, также стали рассматриваться как
объекты, представляющие международное значение, и регистрироваться в
специальных списках ЮНЕСКО. От России первым и единственным пока
объектом такого рода стала традиционная культура старообрядцев
“Семейских” в Забайкалье (уклад жизни, фольклор, обряды, ремесла,
народная медицина).

Особенности сохранения фольклора. Среди населения следовало бы


популяризировать идею значения фольклора. Чтобы дать возможность
осознать ценность фольклора и необходимость обеспечения его сохранности,
очень важно широко распространять эти элементы культурного наследия.
От сохранности различных форм и проявлений этой культуры часто
зависят состояние и перспективы развития всего комплекса наследия. Живая
традиционная культура воспроизводится и хранится проживающим на
конкретной территории населением, ее содержание и характер проявления
зависят от конкретных людей, носителей культурных традиций,
обеспечивающих преемственность культурных навыков и представлений.
Живущий культурный ландшафт должен воспроизводить себя, свои функции

12
Международные нормативные акты ЮНЕСКО / Сост. И.Д.Никулин. - М.: Изд.
фирма “ Логос ”, 2002. С. 92

99
и структуру, и нуждается в поддержании традиционных для него видов
хозяйственной и социокультурной деятельности.
Типичные проявления народного творчества, выражаются посредством
слов, звуков музыки, движений человеческого тела и в виде материальных
объектов. К первой группе относятся народные сказания, народная поэзия и
другое, ко второй группе - народные песни и инструментальная музыка, к
третьей - народные танцы, драматургия и другие художественные формы и,
наконец, к четвертой группе - рисунки, картины, резьба, скульптура,
гончарные изделия, терракота, мозаика, ковры и т. п.
Таким образом, фольклор делится на четыре группы: словесные
выражения, музыкальные выражения, выражения действием и ощутимые
(осязаемые, выражения) объекты. Столь ёмкий перечень выражений
фольклора, подчеркивая расширительное толкование термина
«художественное наследие», подразумевает необходимость правовой охраны
каждого из объектов традиционного наследия, имеющего эстетическую
ценность. При этом охраняемые словесные выражения фольклора не
обязательно должны были быть записанными, также не требовалось нотной
записи музыкальных и хореографической записи танцевальных выражений
фольклора. В охраняемые осязаемые (материальные) выражения фольклора
могли включаться и традиционные архитектурные формы, что оставлялось в
распоряжении национального законодательства.
Фольклор как художественное наследие имеет свое особое место в
рамках нематериального культурного наследия в целом. Его охрана наряду с
сохранением нематериального культурного наследия, а также с охраной
генетических ресурсов и традиционных знаний - предмет огромного
внимания ЮНЕСКО и ВОИС – двух специализированных организаций ООН,
каждая из которых через призму своих целей и полномочий вносят свою
лепту в решение назревших проблем.
Культурное наследие, заключенное в живой культуре, до недавнего
времени рассматривалось как объект исследования и изучения, но не как
объект сохранения и возрождения. С мая 2001 года уникальные феномены
нематериального наследия, живой традиционной культуры, также стали
рассматриваться как объекты, представляющие международное значение, и
регистрироваться в специальных списках ЮНЕСКО. От России первым и
единственным пока объектом такого рода стала традиционная культура:
уклад жизни, фольклор, обряды, ремесла, народная медицина старообрядцев
Забайкалья, этническая культура народов Севера.
100
На сегодняшний момент методика сохранения традиционной живой
культуры практически находится в стадии разработки, пока еще нет
общепринятых типологий и классификаций этой группы наследия. Большая
работа по выявлению, систематизации и сохранению такого рода
культурного наследия проводится национальными парками, краеведческими
организациями. Эта деятельность не терпит отлагательств, ведь с уходом
людей, которые являются носителями традиционной культуры, будут
безвозвратно утрачены культурные навыки, технологии, определенное
художественное и поэтическое мировидение.
В настоящее время разрабатывается концепция сохранения и развития
культуры коренных и малочисленных народов РФ, которая включает в себя
ряд положений. На XXY сессии Генеральной конференции ООН по вопросам
образования, науки и культуры (Париж, 1989 г.) принято определение
фольклора, как культурного достояния, подлежащего сохранению.
Фольклор (или традиционная и народная культура) - есть
совокупность основанных на традициях культурного сообщества творений,
выраженных группой или индивидуумами и признанных в качестве
отражения чаяний сообщества, его культурной и социальной самобытности;
фольклорные образцы и ценности передаются устно, путем имитации или
другими способами. Его формы включают, в частности, язык, литературу,
музыку, танцы, игры, мифологию, обряды, обычаи, ремесла, архитектуру и
другие виды художественного творчества.
Фольклор как устная культура, которая является проявлением
интеллектуального коллективного или индивидуального творчества,
заслуживает правовой охраны. Для этого необходимо:
1. Выявление фольклора, его сбор и каталогизация.
2. Хранение фольклора. Государство обязуется взять на себя создание
национального архива, в котором собранные исследователями материалы
получат надлежащее хранение, централизованное каталогизирование,
распространение информации по имеющимся фольклорным материалам и
обеспечение авторских прав собирателям. Местом хранения может быть
отдельный музей или отдел фольклора в существующем музее.
Учреждения, хранящие материалы по фольклору, несут
ответственность за профессиональную подготовку собирателей,
документалистов и консерваторов. В ответственность учреждений входит
физическая сохранность материалов, аналитическая работа с ними и
предоставление архивных копий для специалистов и носителей культуры.
101
3. Для обеспечения сохранности создается совет по фольклору,
который будет выполнять координирующую функцию и гарантировать
доступ к фольклорным материалам.
4. Распространение фольклора осуществляется с помощью
специальных мероприятий: концертов знатоков и носителей национальной
культуры, фестивалей, выставок, семинаров, проведения мастер-классов.
Кроме того необходима публикация образцов национальной культуры в
средствах массовой информации, книгах, на пластинках, дисках и других
видах информационных носителей. Рекомендовано разработать и ввести в
школьные программы преподавание и изучение фольклора.
5. Для сохранения традиционных фольклорных форм необходимо
осуществлять профессиональную подготовку специалистов по сбору
фольклорных материалов, архивариусов, специалистов в области
документации и других специалистов по вопросам хранения фольклора,
начиная с вопросов физической сохранности и кончая аналитической
работой.
6. Международное сотрудничество и культурный обмен будут
способствовать реализации программ по развитию фольклора, его
исследованию, публикации и распространению.
Необходимо оказывать моральную и экономическую поддержку
отдельным лицам и учреждениям, изучающим, пропагандирующим,
культивирующим или владеющим фольклорными материалами. Поощрять
научные исследования, относящиеся к обеспечению сохранности фольклора.
Гарантировать право доступа культурных сообществ к их собственному
фольклору путем оказания содействия работе в области документации,
архивного дела, исследований и т. д., а также поддержания традиций на
практике.
Необходимо обратить внимание на то, что в настоящее время в
национальных культурах выделяются две родственные сферы – современный
фольклор и фольклоризм.
Современный фольклор отличается от традиционного тем, что
перестает быть естественной формой этнического поведения. Настоящий
фольклор в наши дни воспроизводится, исполняется потаенно, как
выражение интимного воспоминания и носит реликтовый характер.
Инновации коснулись всех жанровых сфер традиционного фольклора.
Фольклоризм – явление вторичного бытования фольклора в культуре
этноса. Он основан на принципах возрождения уже исчезнувшей
102
фольклорной традиции. Цель фольклоризма – воссоздание ценностей и
демонстрация памятников национальной культуры в адекватной фольклору
форме. Художественное выражение в фольклоризме, даже если оно основано
на научных и практических знаниях, всегда будет только имитацией
фольклора, так как в нем изменяется технология фольклорной культуры,
особенности ее восприятия, запоминания и, главное, принципов творчества.
Для достижения аутентичности и оригинальности в фольклорном
творчестве возможно использование принципов этнопедагогики,
ревитализация национальных форм верований, праздников и ритуалов,
формирование этнического театра, культивирование национальных
этических норм.

Глава 7 . Русская дворянская усадьба: история развития, проблемы


сохранения и использования

Одна из важнейших составляющих отечественной культуры – загородные


усадьбы с их искусством, архитектурой, бытом, укладом жизни. Едва ли не
больше всего их было в Подмосковье, где до сих пор сохранился ряд
интереснейших памятников усадебной архитектуры. Попытаемся представить
многообразие и богатство мира усадьбы в целом, выявить слагаемые усадебной
культуры, которая дала блестящие образцы архитектурных и парковых
ансамблей, искусства интерьера, плоды творческого вдохновения в поэзии,
музыке, живописи, формы истинно культурного досуга и семейного общения,
верность народным традициям и восприимчивость к лучшим чертам западной
культуры.
«Русские люди делали все возможное, чтобы исковеркать, уничтожить и
затереть следы старой культуры. С преступной небрежностью, с нарочитой
ленью и усердным вандализмом несколько поколений свело на нет все, что
создали их прадеды». Это было написано бароном Н.Н. Врангелем в 1910 г., еще
до Октябрьской революции, но звучит оценкой последующим десятилетиям.
Русская усадьба продолжает свой давно начавшийся исход. Необходимо по мере
возможности противостоять этому и не только фиксировать потери, но и
возрождать усадебные комплексы как важнейшие элементы культуры Отечества.
В 2000 году по инициативе группы единомышленников совместно с
Институтом природного и культурного наследия им. Д.С. Лихачева,
Российским дворянским собранием, Историко-родословным обществом в
Москве был создан Фонд «Русская усадьба». Он стал первой
негосударственной организацией, поставившей своей задачей найти

103
практические пути возрождения памятников культурного наследия России и
в первую очередь уникальных объектов отечественной культуры -
загородных усадеб. С этого момента началось систематическое исследование
исторических усадебных комплексов и разработка проектов по вовлечению
их в хозяйственный оборот. В связи с необходимостью дальнейшего развития
деятельности в январе 2005 года был официально зарегистрирован
Национальный фонд (НФ) «Возрождение русской усадьбы», объединивший
усилия еще нескольких организаций, занимавшихся сохранением
российского культурного наследия.
Исследование усадьбы как культурного и художественного целого
необходимо для понимания системы связей между отдельными видами и
жанрами искусства, которые развивались в рамках усадебной культуры и
принципиально отличались в своих проявлениях от подобных произведений
других типов культур — городской, церковной или традиционной
крестьянской. Каждая из этих культур явилась порождением определенного
уклада жизни, системы ценностей и мировоззрения, со своими
специфическими законами и формами построения художественного
пространства. Универсальная форма усадьбы впитала в себя представление
поколений о мироздании, их опыт построения культурной “вселенной”,
основанный на простейшем методе собирания элементов развивающегося
мира в единое структурное образование, составившее современную ей
модель культурного пространства.

§ 1. История развития усадебных комплексов.


Загородные дворы 15-17 веков. Владельческая усадьба XV-XVII веков еще
мало отличалась от обычного крестьянского двора, как по планировке, так и по
материалам, использованным при ее строительстве. У мелкопоместных
землевладельцев усадьба располагалась, как правило, в окружении крестьянских
дворов, являясь центром населенного пункта, и отличалась от окружающей
застройки лишь количеством и величиной строений. При доме иногда разбивали
плодовый садик. Даже Москва на ранней стадии своего существования была
всего лишь усадьбой. После того как она стала княжеской резиденцией, рядом с
княжеским дворцом появились усадьбы придворных, которые первоначально не
выходили за пределы кремлевских стен. Однако вскоре знать, которой стало там
тесно, начала строить хоромы за пределами Москвы, захватывая новые
территории в ее окрестностях. Так появились загородные дворы. Можно сказать,
что это усадьбы в их чистом виде, где сельскохозяйственное производство,
сведенное к минимуму, играло более декоративную роль, нежели действительно
104
было направлено на удовлетворение насущных потребностей владельца. Именно
загородным дворам город обязан своей исторической «усадебной» планировкой,
остатки которой сохранились до нашего времени. Параллельно с загородными
дворами существовали усадьбы, устроенные в вотчинах и поместьях, откуда в
город доставляли сельскохозяйственную продукцию (со временем некоторые из
них также оказались в черте столицы, перестав быть подмосковными в прежнем
значении этого слова). Посещения владельцами своих загородных владений
обычно были вызваны лишь проверкой хозяйственной деятельности приказчика
или управляющего, а иногда и желанием развлечься псовой или соколиной
охотой. Поскольку жить вдали от городских укреплений было небезопасно,
загородные усадьбы имели лишь лица, принадлежавшие к высшей знати,
располагавшие средствами для того, чтобы содержать большое число
вооруженных слуг, хотя и это спасало далеко не всегда, поскольку обычным
делом были татарские набеги и буйства московских властителей. Так, в 1568 г.
Иван Грозный со своими опричниками уничтожил немало подмосковных усадеб,
принадлежавших его приближенным, имевшим несчастье подвергнуться опале.
Большинство усадеб в Подмосковье, в том числе Алтуфьево, Воронцово и
Ясенево, были стерты с лица земли в начале XVII в. во время событий Смутного
времени. Поэтому ни одна древняя подмосковная усадьба полностью не
сохранилась, лишь от некоторых из них уцелели каменные церкви.
Для усадеб, созданных или обустроенных после Смутного времени, таких как
Виноградово, Черемушки, Знаменское-Садки, Узкое и др., характерна большая
свобода планировки. Продумывая ее, владельцы обычно исходили из
собственных чисто утилитарных потребностей, ориентируясь на удобство
пользования угодьями. Тогдашние господские дома представляли собой двух-
трехэтажные деревянные постройки с затейливыми верхами, наподобие хором
Лопухиных в Ясеневе. В приусадебных садах выращивали овощи и фрукты,
иногда цветы, лечебные растения, привозные заморские деревья. Пруды
обыкновенно имели только утилитарное значение. Их использовали для
хозяйственных целей и разведения рыбы. Иногда для рыбы сооружали
специальные садки, что нашло отражение в топонимике одной из усадеб —
Знаменское-Садки.
Русские усадьбы в 18 веке. Начатые Петром Первым культурные
преобразования, ориентировавшие придворное искусство и этикет на западные
образцы, сами по себе еще не создавали резкого изменения культурной
ситуации, но привели к значительному ускорению давно наметившихся
тенденций, касающихся, главным образом, обмирщения искусства и быта,
введения в них новых элементов и форм европейской светской культуры. При
этом расширение тем художественных заимствований не ограничивалось
105
историко-этнографическими мотивами, столь модными в это время, но
открывало возможности новым методам освоения художественного материала -
театру, светским музыке и танцу, различным игровым формам, приобщавшим
русское общество к культурной истории Европы, - синтезированным в
старинной форме культурной жизни, в празднике.
Новое, светское содержание жизни немедленно отразилось на структуре
усадеб. Именно они стали той культурной лабораторией, в которой
совершенствовались новые формы жизни.
Культурное пространство специализированных увеселительных усадеб,
великое множество которых в свое время было рассеяно в пригородах обеих
столиц, характерное богатством и разнообразием художественных элементов и
форм и полным, казалось бы, отсутствием или маскировкой хозяйственных
служб, ставит их в исключительное положение территории парадно-
праздничного содержания. Здесь было создано некое условное, выделенное из
жилой функциональной зоны пространство чистого «эстетического» свойства, в
котором роль «прекрасного» с блеском выполнялась в соответствии с правилами
театрализованного распорядка. В общем русле магистрального развития ис-
кусства и достижений передовой архитектурной мысли, строящей свою линию
эстетической просветительской программы, усадебное строительство отразило
реальное течение времени в развитии общества, постепенно обучающегося
взглядам и приемам нового искусства.
Европейская эстетика стиля барокко сказалась на усадебной культуре
начиная с петровского времени. Тогда по образцам западноевропейских
регулярных (т.е. французских) садов владельцы стали создавать усадебные
парки правильного геометрического характера. Старые регулярные парки
постепенно уступили место пейзажным, мода на которые пришла из Англии.
Иногда, как в Кузьминках, пейзажный и регулярный парки существовали
параллельно. К середине XVIII в. планировка усадеб приобрела более строгое
осевое построение и симметрию отдельных частей. Ее образцом в определенной
степени является Ясенево, где при Лопухиных был сооружен господский дом с
парными флигелями. Усложняется и регулярная планировка парков, которые
украшаются различными павильонами и беседками, мостами, памятниками,
скульптурой и т.п., как это было сделано графами Шереметевыми в Кускове.
Вид парковых павильонов приобретают даже храмы, например церкви в
Знаменском-Садках (не сохранилась) и Черемушках.
Вторая половина XVIII в. — самый значимый период обустройства
подмосковных усадеб. После указа Императрицы Екатерины II о вольности
дворянства, усадьба нового типа широко входит в быт. Европейская эстетика,
проникнув в Россию, существенно трансформировалась, вобрав в себя русские
106
национальные черты. В 1762 г. император Петр III освободил дворянское
сословие от обязательного несения службы. После этого в ближайших
окрестностях Москвы появилось значительное число крупных усадебных
комплексов. Большинство из них, в том числе Братцево, Васильевское
(Мамонова дача), Знаменское-Садки, Кунцево, Люблино, Нескучное, Останкино,
Очаково, Покровское-Стрешнево, Троекурово, Узкое, Черемушки, были
сооружены в соответствии с вошедшим в моду стилем классицизма.
Русские усадебные ансамбли в 19 веке. После Отечественной войны 1812 г.
новые усадьбы в пострадавшей от военных действий Московской губернии
стали возводить существенно реже, в основном ограничиваясь приведением в
порядок уже существующих. Одной из немногих усадеб, в которых размах
строительных работ остался прежним, были Кузьминки. Большинство зданий
там выполнено в традициях ампира — последнего, яркого периода классицизма.
К середине XIX в., по мере развития в России капиталистических отношений,
объемы строительства, ведущегося в усадьбах, еще более сократились. По сути,
все работы сводились к замене или сооружению отдельных построек,
дополнявших прежние усадебные комплексы, наподобие господского дома в
Алтуфьеве, конного и скотного дворов в Знаменском-Садках, отдельных
построек в Узком и т.п. Нужно отметить, что уже к тому времени многие
подмосковные усадьбы сменили своих владельцев. Тяжкие потери понесла
усадьба после реформы 1861 года. Реформа, освободившая крестьян от
зависимости, подорвала экономическую основу дворянского усадебного
хозяйства, направив развитие сельского хозяйства по капиталистическим
рельсам. Долгие десятилетия страна шла к этому моменту, неотвратимость такой
реформы понимали многие. В результате крестьянской реформы сельское
хозяйство превратилось в коммерческое и техническое предприятие,
потребовавшее оборотного капитала, серьезного труда и специальных знаний.
При таких условиях часть дворянства нашла выгодным заниматься более
прибыльными предприятиями, ликвидировав свои имения с усадьбами из-за
невозможности справиться с новыми условиями экономического быта. Это
обусловило гибель, частичные утраты или реконструкцию многих усадебных
комплексов, таких как Алтуфьево, Воронцово, Михалково и многих другие.
Процесс смены владельцев приобрел повсеместный характер по сравнению с
дореформенным временем. В отличие от него новыми хозяевами усадеб
оказались не только дворяне и купцы, а выходцы из самых разнообразных
общественных слоев: крестьяне, духовенство, почетные граждане, заводчики и
фабриканты, различного рода предприниматели, крупные капиталисты. Именно
последним принадлежали наиболее значительные усадебные ансамбли,

107
возникшие или капитально реконструированные в пореформенную эпоху, такие
как Виноградово и Черемушки.
20 век в истории русской усадьбы. Вступление России в Первую мировую
войну в 1914 г. ознаменовалось в том числе очередным и последним для него
кризисом усадебного хозяйства. Многие служащие в усадьбах и имениях, как и
соседние крестьяне, были мобилизованы, что привело к постоянной и
невосполнимой нехватке рабочих рук, хотя правительство с 1915 г. пыталось
заменить мобилизованных работников военнопленными. То же самое можно
сказать и о привлечении к сельскохозяйственным работам учащихся московских
средних учебных заведений. Отрицательно сказалось на состоянии усадеб их
превращение в госпитали и лазареты (Кузьминки, Черемушки и др.). Неудачи
первого периода войны и патриотическая истерия привели к появившемуся в
1915 г. указу Николая II о ликвидации немецкого землевладения в России и
национализации земель и усадеб у лиц, формально сохранявших немецкое
подданство. Таким образом, невольно была создана модель более поздних
событий. Во время Гражданской войны ценности, хранящиеся в усадьбах, были
вывезены в Москву, многие усадьбы уничтожены, а в тех, что уцелели,
обосновались различные учреждения: дома отдыха, санатории, больницы,
школы, колхозы и совхозы и т.п.; ближайшие к городу усадьбы оказались в
ведении разного рода научно-исследовательских институтов. Деятельность
подавляющего большинства новых владельцев привела к систематическим
искажениям облика и утратам многих фрагментов усадебных ансамблей,
разрушению и полной гибели части из них. То, что сохранилось и дошло до
наших дней, — лишь малая часть некогда огромного усадебного наследия.
Революция 1917 г. уничтожила не только институт частной собственности,
но и феномен частной жизни, заменив ее на жизнь общественную. Усадьбы в
лучшем случае были реадаптироваты, то есть превратились в дома отдыха,
санатории, дома культуры и пансионаты, школы, больницы и иные медицинские
и социальные учреждения, но значительная их часть была просто безвозвратно
утрачена. После 1991 года большинство таких усадеб в прямом смысле оказалась
беспризорной - медицинские и социальные учреждения ликвидировались,
государство перестало выделять средства на их реставрацию и ремонт.

§ 2.Усадьба как целостный культурный организм.


Структура и элементы усадебных комплексов
Особенность русской усадьбы состояла в ее многопрофильности: она
представляла собой социально-административный, хозяйственно-
экономический, архитектурно-парковый и культурный центр.
108
Русская дворянская усадьба представляла собой особый мир, обустроенный в
соответствии со вкусами и возможностями владельцев. Сотни разбросанных по
стране дворянских усадеб были в некотором смысле островками европейской
культуры в российской глубинке. В провинциальных усадьбах можно было
увидеть постройки известных зодчих, сады с экзотическими растениями,
предметы мебели, изобразительного и прикладного искусства, работы
знаменитых столичных и зарубежных мастеров. А рядом с ними существовали
творения местных архитекторов, столяров, живописцев, уступающие в чистоте
стиля, но нередко исполненные своеобразной выразительности
Дворянские усадьбы были не только «гнездами», где вызревали
отечественные таланты, они были «опорой», «корневой системой» российской
культуры вообще. В усадьбе царила атмосфера особой духовности, в которой
нерасторжимо слилась музыка, живопись и поэзия с народным искусством,
самобытная архитектура поместий — с их старинными библиотеками и
домашними театрами. Усадьба конца XVIII — начала XIX века — это
украшение блестящего периода отечественной культуры, получившего название
«Русское Просвещение».
Исторически сложившиеся структурные элементы усадьбы,
обеспечивающие единство всего комплекса, содержали в себе все
существующие элементы структуры современного ей культурного мира: весь
цикл жизни, проходящей внутри усадьбы, поддерживался ее внутренним
пространством бытия, в котором предусматривались места проведения
хозяйственных работ и праздников, культовых богослужений и повседневного
обихода, парадных пространств и парковых перспектив. Типичный интерьер
эпохи — барский дом, в котором «мужской кабинет», «гостиная», «женский
кабинет», «театр», «портретная», «столовая», «спальня». Обязательный атрибут -
домовая церковь. Усадьба немыслима без вековых парков, каскадных прудов с
карасями, без хозяйственных флигелей, конюшен и псарен.
Воссоздание казалось бы безвозвратно утраченной системы логических
связей отдельных элементов в общей структуре усадебного организма,
передающих сложившийся порядок миропонимания, в котором нет места
случайностям, все еще остается важнейшей задачей. Разлагая «поэтический»
образ усадьбы на структуры и элементы, мы стремимся к пониманию
типологического деления усадеб по функциональному признаку, что позволило
бы нам приблизиться к логике и потребностям того или иного времени. Этот
анализ помогает выявить присущие времени механизмы культурного развития с
тем, чтобы понять, каким образом складывается и строит свою ткань светская
культура со своей особой символикой, бальными танцами, придворной охотой,
театром.
109
В жилых хозяйственных усадьбах непременно существовала “парадная
половина”, под которую в доме отводились лучшие помещения. Старинные
формы усадебного хозяйства были представлены очень широко — фруктовые и
ягодные сады, пруды, богатые рыбой, мельницы, охотничьи “зверинцы”,
конюшенные дворы и псарни, к которым чуть позднее стали примерять
различные архитектурные наряды в экзотическом вкусе.
Храм, занимавший центральное положение в средневековой композиции
типа “государева двора”, с XVIII в. отступает на второе место после главного
дома, подчиняясь ему в композиционном и художественном отношении, и ради
удобства даже включается в сложную структуру здания. Парадные
представительства императорских загородных резиденций XVIII в,
свидетельствовали о значительных усилиях, прилагаемых к формированию
нового художественного пространства, выстроенного по западноевропейскому
образцу. Усадебный дом по желанию дельца мог принять любой вид -
фантастического замка или целого городка, роскошной итальянской виллы или
образцового английского поместья, оставаясь по сути удобной русской усадьбой
с необходимым набором хозяйственных служб и покойным жильем,
окруженным привольными садами. Любое начинание выражалось прямо в
форме усадьбы - будь это модный городской дом Меньшикова на Васильевском
острове или выстроенная с размахом парадная загородная резиденция Петра
Великого в Петергофе, елизаветинский увеселительный сад в Царском Селе или
театрализованная феерия подмосковного Кускова, утопический град в Царицыне
или Александрова дача — «грандиозная, вынесенная на волю иллюстрация к
сказке о царевиче Хлоре, сочиненной Екатериной II для внука», создание
нарядное и бутафорское, с главным домом, храмами, беседками, садами, — все
это сохраняло структуру и облик жилой усадьбы, менялись только масштаб и
художественные пристрастия.
Парковые павильоны органично входили в художественную систему
усадьбы, становясь как бы естественным тематическим продолжением
интерьеров дома, служили дополнительными художественными образами в
общем контексте усадебного пространства.
Художественный образ интерьеров усадебного дома соответствовал общему
функциональному делению территории на собственно парадную часть, несущую
сакральную нагрузку, и будничную. Служебное и хозяйственное, равно как и
будничное пространства не входили в эстетическую программу
художественного решения усадьбы. Связь же основных пространственных
функциональных зон обеспечивалась светским ритуалом, соединяющим
отдельные помещения и парковые пространства тождеством образного
соответствия и семантическим единством.
110
Структура и художественный образ хранят в себе отголоски культурных
напластований, которые частично трансформировались, приспосабливаясь к
требованиям нового века, но не ушли из художественной практики. Их
использование, не всегда осознаваемое, было данью традиции. Изучение
усадьбы в ее структурных подразделениях, развивающих основные идеи и
понятия своего времени, позволяет взглянуть на отдельные формы и общее
назначение ансамблей с точки зрения той системы, в которую они были
вписаны, того семантического пространства, частью которого они являлись.
Мир усадьбы – это целый мир, это судьбы людей, семей, иногда нескольких
поколений. Понять характер усадьбы - значит узнать, каков ее хозяин. Возникнув
как жилой и хозяйственный комплекс вотчинника, она постепенно превращалась
и в культурный центр, в котором синтезировались традиции семьи и рода,
культура дворянская и крестьянская, культура города и провинции, культура
России и Запада.

§ 3. Перспективы развития усадебных комплексов


Что же представляет собой русская усадьба сегодня? Пусть призрачную, но
реальность, или уже — миф, иллюстрированную сказку о прошлом? В
гуманитарных науках — искусствоведении, литературоведении, музееведении
усадьба как феномен русской культуры XVIII — начала XX веков в последние
годы занимает все большее место. По-видимому, это важный знак современной
культурной жизни, очень медленно, но неуклонно возвращающейся к
осмыслению происшедших за столетие потерь.
Несмотря на революционные перемены последних десятилетий, проблема
сохранения усадебных памятников в нашей стране остается нерешенной. Это
касается всех ее аспектов — будь то выявление, обследование, изучение
памятников или даже публикация документов и издание литературы. Не может
не внушать тревоги и состояние большинства усадеб — некоторые из них
подверглись серьезным разрушениям в самое последнее время. Очень
медленными темпами идут реставрационные работы господского дома в
Люблине, о реставрации других усадеб пока остается только мечтать. Ряд
объектов, среди которых огромный деревянный господский дом (дом Р.В.
Германа) в Виноградове, конный двор в Знаменском-Садках, скотный двор в
Кузьминках, кузницы в Кузьминках и Узком и др., по сути, брошены на
произвол времени и судьбы и до сих пор находятся в аварийном состоянии;
комплекс театральных зданий в Люблине искажен варварской реконструкцией и
т.п.
Крайне запущены все без исключения усадебные парки, за которыми нет
правильного ухода. За время, прошедшее с 1917 г., они частично были
111
вырублены, затем одичали и разрослись, превратившись в лесные массивы,
сохранившие лишь отдельные элементы прежних парков: некоторые аллеи и
дорожки, крупные старые деревья и т.п. Как правило, от прежних насаждений
осталось немного — почти везде меньше десяти процентов.
Вновь возросший в наши дни общественный и научный интерес к судьбам
сохранившихся усадебных ансамблей, к выяснению места и роли усадебной
культуры, в том числе дворянской, вызывает необходимость расширить
диапазон и формы исследований по истории русской усадьбы. Институт
российской истории Российской академии наук начал изучение процессов
формирования и эволюции усадьбы начиная с XIV в.
В настоящее время актуализировался интерес к усадьбе не только как к
памятнику истории и культуры. Само  явление «усадебной культуры»
постепенно становится реальностью современной жизни. Усадьбы имеют
будущее не только как туристические достопримечательности, но и как
загородное жилье.
Роскошные дворцовые ансамбли, замки, загородные резиденции в Англии,
Франции, Италии, Германии и других странах Европы являются памятниками
истории и культуры, но большинство из них, в отличие от русских усадеб,
находится в частной собственности. Хозяин, который восстанавливает памятник
на свои средства, должен следовать жесточайшим правилам: даже камень
использовать именно тот, который был когда-то. Например, все владельцы
английских замков входят в ассоциацию, которая вырабатывает общие подходы
к реставрации и содержанию этих памятников, через управляющую компанию
находит варианты их использования. Вот и у нас необходимо создать что-то
подобное - тогда людей, желающих инвестировать в усадьбы, станет больше.
Влияние государства на эти объекты наследия ограничивается надзором за
сохранностью и обеспечением режима доступности. Причем и в том, и в другом
заинтересован, прежде всего, сам владелец, как в источниках средств на
содержание его же имущества. Зачастую именно он выступает инициатором
включения принадлежащего ему замка или виллы в государственный кадастр
памятников, а государственные службы, прежде чем дать ответ, рассчитывают,
выгодно ли это государству.
В европейских странах сегодня очень популярна практика ретроспективных
реконструкций, позволяющих посетителям таких мест почувствовать себя в
атмосфере прошлого. В настоящее время это одно из самых перспективных
направлений в развитии туристического бизнеса, индустрии развлечений,
образовательных программ. Статистические данные свидетельствуют о том, что
проекты такого плана очень перспективны для малого и среднего бизнеса — в
области торговли, общественного питания, туризма.
112
Русская усадьба — важнейший элемент культуры России прошлых
столетий. Обладающая способностью расшифровывать предметную
семиотику прошлого, русская усадьба может оказаться чрезвычайно
важным элементом современной культуры. Усадьба-музей предоставляет
русскому обществу возможность распознавать действительное прошлое, а
не представлять нашу культуру в иллюзорном плане.

Глава 8. Управление объектами культурного наследия.


Система мер, направленных на обеспечение сохранности
качественного состояния объекта управления и/или целевое развитие
(восстановление) его качеств называется управлением объектами историко-
культурного наследия и включает в себя: информационное обеспечение и
мониторинг.
Информационно-аналитические работы на памятниках наследия
предполагают в первую очередь выявление и инвентаризацию объектов
историко-культурного наследия, составление схем, кадастров, реестров,
электронных баз данных. Эта информация должна отражать историко-
культурный потенциал памятника и является основой управления ресурсами
наследия, вовлечения его в программы и проекты развития. Эта область
работы еще нуждается в существенной доработке: информация об историко-
культурных феноменах недостаточно систематизирована и носит
отрывочный характер, базы данных находятся в стадии становления, не до
конца разработана их логическая структуризация. По каждому объекту
готовится описание, где указываются предметная ценность, технические
данные, состояние, угрожающие экологические и антропогенные факторы,
правовое положение, основные правоустановочные документы,
установленный режим содержания и использования, сведения о
пользователях, фотодокументацию, определенные задачи сохранения и
восстановления, организацию мониторинга. Составление кадастров и баз
данных по каждому типу объектов имеет свои особенности.
Для недвижимых памятников культуры необходимо учитывать:
исходную предметную ценность в соответствии с избранными критериями,
значение памятника (федеральное - общенациональное - местное
-региональное), статус объекта (имеет статус памятника / вновь выявленный
памятник / не учтен), компонентный состав (особенно актуально для
ансамблей и комплексов), техническое состояние, степень разрушений и
возможность восстановления первоначального облика, утраченные
компоненты и детали, прошлое и современное использование,
113
принадлежность, наличие и содержание охранных обязательств, наличие зон
охраны, структуру землевладений на территории памятника и в зонах его
охраны, наличие проектной документации по памятнику и ее достаточность,
сведения о проведенной реставрации, реконструкции, консервации,
имитации. По культурным ландшафтам базовые сведения включают:
предметную ценность согласно избранным критериям, наличие правовых
предписаний, регламентирующих режимы охраны и использования,
компонентный состав, планировочную структуру, перечень нарушений
аутентичности, перечень утрат ключевых элементов, прошлое и современное
использование, принадлежность недвижимости, земель, ресурсов, наличие
поддерживающих аутентичность ландшафта видов деятельности и субъектов
деятельности. Информация по основным видам живой традиционной
культуры должна быть ориентирована на носителей этой информации –
людей, обладающих теми или иными знаниями, навыками. Базовые сведения
должны содержать информацию о мастерах, сказителях, центрах обучения
ремеслу, распространенности той или иной традиции или технологии.
Многие формы живой культуры, присущие целостным социокультурным
общностям, связанные с обрядностью, ритуалами, традициями
природопользования и пр., не персонифицируются, сведения о них могут
быть систематизированы по населенным пунктам.
Создание баз данных и фиксация информации для каждого объекта –
важное условие для организации мониторинга. Мониторинг – контроль за
состоянием памятника, периодическое наблюдение за основными
тенденциями и процессами, ведущими к существенным изменениям (в том
числе и восстановлению) качественных характеристик объекта. Все
положительные и отрицательные тенденции бытования культурного объекта
обязательно регистрируются. Регистрация включает:
 регламентацию и контроль различных субъектов деятельности
(правовое обеспечение и организация охраны);
 вербальное и графическое моделирование искомых состояний
объекта управления, а именно — планирование действий по сохранению или
изменению его качественных параметров (разработка концепций,
стратегий, проектов, программ, планов, схем)
 проведение намеченных работ, включая их материально-
техническое, финансовое и кадровое обеспечение (реализация управленческих
инициатив и достижение поставленных целей).
Основополагающей процедурой при планировании действий в
управлении культурным ландшафтом является районирование. Объекты
наследия должны быть приведены к конкретным территориальным единицам
114
– районам, местностям, зонам, в отношении которых будут предприняты
определенные действия. Данная методика апробирована в крупных
национальных парках. Так, в национальном парке «Угра» в процессе
разработки менеджмент-плана проведена дифференциация культурных
ландшафтов, которые были систематизированы по типам культур,
осваивавших эту территорию. Были выделены: крестьянский (сельский),
усадебный, монастырский, городской, заводской, военно-мемориальный и
археологический типы культурных ландшафтов. Культурно-ландшафтные
комплексы в границах районов выделялись согласно вышеперечисленным
типам культурного ландшафта и имели культурно-семантические центры —
монастыри, усадьбы, исторические сельские и городские поселения. Были
указаны ключевые для перспективного развития парка культурно-
ландшафтные комплексы. В составе монастырских и усадебных культурно-
ландшафтных комплексов рассматривались не только монастырские
территории и отдельные усадьбы, но взаимосвязанные с ними в прошлом и
обслуживавшие их поселения и угодья. Задачи сохранения многочисленных
и разнообразных памятников были увязаны с перспективами развития
территориальных комплексов в целом.
Территориальные, комплексные методы охраны историко-культурного
наследия, реализуемые через концепцию культурного ландшафта, требуют
дальнейшей разработки адекватного нормативно-правового обеспечения.
Охрана и использование целостных историко-культурных
территориальных комплексов, к каковым относятся культурные ландшафты,
сталкивается с проблемами землепользования и градостроительного
регулирования. Первоочередной задачей в этой области является перевод
наиболее ценных в историко-культурном отношении участков в земли
природоохранного назначения, земли историко-культурного назначения в
особо ценные земли (ст. 97, 99, 100 Земельного кодекса РФ).
Перевод участков земель сельскохозяйственного назначения, участков
в черте поселений, водных и околоводных пространств в категорию земель
природоохранного назначения будет способствовать сохранению ценных
природных объектов и культурных ландшафтов. В современной ситуации
отношение к землям сельскохозяйственного назначения должно существенно
измениться. В недавнем прошлом индустриальные методы сельского
хозяйства создавали многие экологические проблемы, теперь же
ландшафтно-экологические проблемы создаются угасанием
сельскохозяйственной деятельности и утратой исторически
115
сформировавшихся пропорций сельского ландшафта. Под угрозой
деградации оказались наиболее исторически ценные, репрезентативные
ландшафты, не искаженные сельскохозяйственной индустриализацией, с
экономически «неперспективными» поселениями. Поэтому сегодня
сельскохозяйственные угодья становятся потенциальным ресурсом наследия
и фактором сохранения эволюционно сложившегося биоразнообразия.
Ценные историко-культурные территории часто включают земли
поселений. Присвоение этим категориям земель статуса историко-
культурных не приветствуется землевладельцами, но для сохранения
памятников культуры, культурных ландшафтов, народных промыслов и
ремесел установление этой категории играет очень существенную роль. В
земельном кодексе 2001 года была выделена новая категория – особо ценные
земли, которая вошла в состав группы категорий земель особо охраняемых
территорий. Эта мера направлена на сохранение объектов природного и
культурного наследия, представляющих научную или историко-культурную
ценность. При перечислении объектов, земельные участки которых могут
быть отнесены к особо ценным, названы в числе прочего культурные
ландшафты.
Охрана наследия, как природного, так и историко-культурного,
предполагает установку определенных режимов, исключающих или
регламентирующих конкретные виды деятельности. В управлении такими
сложными объектами как культурный ландшафт возможны ситуации, при
которых стремление сохранить определенные природные или культурные
ценности может повлечь за собой негативные изменения в состоянии других
ценных элементов. Именно поэтому функциональное зонирование
территории требует особого внимания. Для каждого участка,
представляющего природную или историко-культурную ценность, должны
быть указаны ведущие, сопутствующие, допустимые и исключаемые виды
деятельности и мероприятия. Кроме того, должны быть обозначены
конкурирующие, если они есть, варианты развития территории и показана
степень совместимости природоохранных целей с задачами сохранения
культурного наследия.
Различаются зоны охраны историко-культурных объектов и зоны
охраны памятников культуры как два разных типа территориальной охраны,
установленные разными по профилю законами. Зоны охраны памятников
проектируются и утверждаются в установленном законодательством о
памятниках истории и культуры порядке, что является весьма сложной
116
процедурой. Поэтому очень малая часть историко-культурных объектов,
имеющих статус памятников, имеет зоны охраны. Систему зон охраны как
отдельно стоящих памятников, так и градостроительных комплексов
составляют: охранная зона памятников; зона регулирования застройки; зона
охраняемого ландшафта. На территории зон охраны памятников
устанавливается режим содержания и использования с определенными
ограничениями нового строительства и функционального использования с
целью создания условий, способствующих сохранению памятника как
градоформирующего фактора, включения его в новую градостроительную
среду.
Охранная зона памятника - территория, непосредственно
окружающая памятник, предназначенная для обеспечения сохранности
памятника и ближайшей к нему среды, целесообразного его использования и
благоприятного зрительного восприятия. В охранной зоне и на территории
памятника сберегается историческая ценная система планировки,
резервируются возможности для восстановления ранее утраченных
элементов и параметров, убирается поздняя диссонирующая застройка,
сохраняется соответствующая памятнику среда и ландшафт, обеспечивается
наиболее полное выявление достоинств памятника, благоприятные условия
его обзора. На участках непосредственного окружения наиболее ценных
памятников проводятся рубки формирования ландшафтов и ландшафтные
посадки с целью воссоздания пейзажа конкретных исторических эпох. В
охранной зоне должны быть обеспечены необходимые для сохранности
памятника гидрологическая обстановка, чистота воздушного бассейна и
водоемов, защита от динамических воздействий и пожарная безопасность.
В охранной зоне по специальным проектам, согласованным с
соответствующим государственным органом охраны памятников, могут
выполняться:
 работы, связанные с сохранением и восстановлением планировки
зданий, сооружений и благоустройством территории, формирующих
историческую среду и окружение памятников;
 устройство дорог и дорожек, в отдельных случаях небольших
автостоянок, наружного освещения, озеленение и благоустройство, установка
стендов и витрин, относящихся к памятникам, но не нарушающих
исторически ценную градостроительную среду и природный ландшафт;

117
 замена выводимых из зон предприятий, мастерских, складов и
других сносимых построек зданиями и сооружениями или зелеными
насаждениями, не мешающими восприятию и сохранению памятника.
Зона регулирования застройки – территория, окружающая охранную
зону памятника, необходимая для сохранения или восстановления характера
исторической планировки, пространственной структуры, своеобразия
архитектурного облика населенного пункта, для закрепления значения
памятников в застройке или ландшафте, для обеспечения архитектурного
единства новых построек с исторически сложившейся средой.
В зоне регулирования застройки сохраняется система исторической
планировки, сохранившиеся ее фрагменты и ценные элементы ландшафта,
закрепляется или восстанавливается градоформирующее значение
памятников в архитектурно-пространственной организации населенного
пункта, обеспечиваются благоприятные условия их зрительного восприятия,
предусматривается устранение диссонансов, нарушающих восприятие
памятников, цельность композиции, охраняемых архитектурных комплексов
или ландшафта.
Новое строительство в зоне регулирования застройки регламентируется
по функциональному назначению, приемам застройки по высоте,
протяженности и масштабности зданий, по характеру озеленения, приемам
благоустройства и другим показателям. В зоне регулирования застройки не
разрешается размещать промышленные предприятия, транспортно-складские
и другие сооружения, создающие грузопотоки, загрязняющие воздушный и
водный бассейны, опасные в пожарном отношении, взрывоопасные. В зоне
регулирования застройки не допускается строительство транспортных
магистралей и развилок, эстакад, мостов и других инженерных сооружений,
нарушающих исторический облик населенного пункта.
Зона охраняемого ландшафта устанавливается на территории, не
вошедшей в состав охранных зон и зон регулирования застройки, для
сохранения ценного ландшафта — водоемов, рельефа, определивших
местоположение господствующих в композиции зданий и сооружений,
влияющих на целостность исторического облика населенного пункта или
памятника, расположенного в населенном пункте или вне его, в природном
окружении.
Мероприятия по охране ландшафта должны быть направлены на
сохранение исторически ценного рельефа, водоемов, восстановление
исторического вида ландшафта и связей с окружающей природой,

118
устранение зданий, сооружений, насаждений, искажающих ландшафт,
сохранение и восстановление растительности, установление зон
естественного восстановления леса, защиту луговых, береговых и других
территорий от оползней, размыва, укрепление склонов, оврагов, озеленение
их, проведение необходимых природоохранительных мероприятий и т. п.
На территории зоны охраняемого ландшафта допускается
хозяйственная деятельность, если эта деятельность не наносит ущерба и
искажения ландшафту, не требует возведения новых капитальных построек.
В соответствии с условиями режима на определенных участках зон
охраняемого ландшафта возможны сенокосные работы, выпас скота, полевые
и огородные работы и пр.
Сегодня остро встает вопрос о выделении для некоторых объектов
наследия функциональной зоны охраны культурных ландшафтов, которая
 заменяет собой зону традиционного природопользования,
поскольку условием существования культурных ландшафтов является
поддержание экологически оправданных традиционных форм
жизнедеятельности местного населения;
 включает в себя подзону охраны памятников истории и культуры,
поскольку культурные ландшафты относятся к интегрирующим историко-
культурным объектам наследия и стратегия их охраны базируется на
принципах охраны памятников истории и культуры.
Зона охраны культурных ландшафтов включает территории
исторических населенных пунктов, насыщенных памятниками истории и
культуры и объектами крестьянского хозяйства. Также она включает
прилегающие лесные, луговые и полевые угодья, в которых осуществляется
традиционная хозяйственная деятельность местного населения.
Отличием режима зоны охраны культурных ландшафтов является
включение в состав режимных мер (наряду с традиционными запретами,
ограничениями и допущениями) также особых статей поддержки и даже
организации определенных видов деятельности, обеспечивающих
воспроизводство основных структур и элементов культурного ландшафта. В
этой связи организуется и поддерживается:
 восстановление традиционных крестьянских дворов и
исторической застройки поселений;
 ведение традиционной сельскохозяйственной деятельности в
пределах исторически сложившихся границ сельхозугодий,
 поддержание существующих и возрождение утраченных
промыслов и ремесел,

119
 ведение консервационных и реставрационных работ на
памятниках истории и культуры, их содержание и
благоустройство прилегающей к ним территории,
 восстановление исторических путей и средств передвижения
(гужевой транспорт, традиционные виды водного транспорта) и
специальное оборудование восстановленных трасс,
 проведение научных исследований, направленных на выработку
практических рекомендаций по комплексному ведению хозяйства
при его традиционно многоукладной форме,
 восстановление иных нарушенных элементов культурного
ландшафта.
Действия, предписываемые режимами функциональных зон, по
характеру избираемых технологий сводятся к следующим типам режимов
охраны:
а) консервационный (заповедный) — не допускающий никакого
вмешательства или воздействия, ведущего к изменению состояния объекта
охраны. Меры охраны сводятся к созданию инженерно-технических и
экологических условий, обеспечивающих стабильность объекта охраны.
Такой режим характерен для памятников истории и культуры, в особенности
памятников археологии. Он часто используется на охраняемых территориях с
научно-исследовательскими функциями;
б) регулятивный (заказной) — основанный на различных
соотношениях частных запретов и ограничений пользования, если оно может
нанести вред объекту охраны. Он очень характерен для зон охраны
памятников, природно-исторических заказников, существенен для охраны
культурного ландшафта. Этот тип режима является наиболее
распространенным среди особо охраняемых природных территорий (ООПТ);
в) реставрационный — направленный на восстановление нарушенных
или утраченных фрагментов наследия, создание условий
благоприятствования и поддержки реликтовым формам наследия и
культурным ландшафтам, включая специальную систему мер по их
возрождению. Он специфичен именно для историко-культурных территорий
различного типа;
г) адаптационный — приспосабливающий территорию к некоторым
целевым видам пользования, таким, как рекреация, лечебно-
профилактическая деятельность, образование, воспитание и др.
Приспособление территории подразумевает создание соответствующей
инфраструктуры, способствующей восприятию объекта наследия и
одновременно защищающей его от деградации в процессе использования.
120
Такой режим будет характерен для территорий с рекреационными и
просветительскими функциями.
д) оптимизационный — направленный на создание гармоничных
отношений природопользования, включая создание условий устойчивого
развития территорий, разработку мер по урегулированию, снятию
конфликтов между различными целевыми установками в случае
полифункциональной структуры территории. Он должен основываться на
приоритетах охраны природного и культурного наследия в их соотношении с
социально-экономическими ориентирами развития. Такой режим будет
характерен для территорий, где устойчивое развитие рассматривается в
качестве одной из основных перспектив, а именно — для национальных
парков и биосферных заповедников, а также иных территорий, где стоит
задача охраны культурного ландшафта.
Конкретные режимы или их сочетания будут выбираться согласно
схемам функционального зонирования.
Современная стратегия охраны и использования историко-культурных
ресурсов важным источником формирования и сохранения историко-
культурной среды рассматривает местное население. Ведь историко-
культурное наследие создается, поддерживается и воспроизводится людьми.
Политика управления наследием должна способствовать осознанию местным
населением своей сопричастности к охране культурного и природного
наследия.
Сегодня нередки ситуации, когда полуразрушенный памятник
разбирается местным населением на кирпичи и дрова, усадебные парки и
пруды превращаются в свалки, археологические памятники распахиваются
или уходят под застройку, когда архитектурная фантазия разбогатевшего
землевладельца безнадежно уродует всю видимую панораму, образцы
народной культуры превращаются в махровый китч. Все это – отражение
господствовавшей системы ценностей в общественном сознании и
государственном управлении и ее логические следствия.
Однако существует практика, которая демонстрирует и другую
тенденцию. Наряду с системой запретов, ограничений и взысканий за их
нарушение стали значительно шире применяться средства убеждения,
просвещения и, наконец, вовлечения местного населения в работы по
сохранению и сбережению природных и культурных ценностей территории.
Если понимать работу с местным населением не только как нейтрализацию
негативных влияний, но также как выявление культурного потенциала и
121
поддержание культурной идентичности традиционных местных сообществ,
то определенные слои местного населения предстают как историко-
культурная ценность и нуждаются в защите. С позиций сохранения историко-
культурного наследия в местном сообществе наибольший интерес
представляют коренное и старожильческое население, местная
интеллигенция и местные предприниматели.
Коренное и старожильческое население, которое исторически и
культурно связано с кормящим ландшафтом и устойчиво воспроизводит его
физические формы и хранит духовную культуру, должно рассматриваться
как необходимый фактор и условие сохранения ландшафта и сохранения
бытовых, хозяйственных и духовных навыков и представлений (то есть
живой традиционной культуры). В основном это жители села, жители
умирающих, экономически бесперспективных деревень. Они обладают
большими практическими знаниями, опытом и нередко представляют
единственный источник живой памяти об историческом прошлом
территории и ее традиционной культуре. Необходимо всемерное поощрение
деятельности, обеспечивающей воспроизводство качеств ландшафта и
свойственного местному сообществу образа жизни, на социальную
поддержку тех, кто является носителями культурных традиций и
исторической памяти российской деревни. Это тем более важно при
наблюдаемых процессах утраты этнокультурной идентичности и
маргинального поведения у более молодых поколений. Сельские культурные
ландшафты должны выступать не как нарушенные антропогенной
деятельностью участки национальных парков, а как ресурсы наследия.
Необоснованные запреты и ограничения некоторых форм сельского
природопользования способствовали зарастанию лесом лугов и полей,
снижению биоразнообразия луговых экосистем, деградации озерных
экосистем.
Местная интеллигенция во многих случаях выступает аккумулятором
информации о природе и культуре своего края. Многие ее представители
занимаются коллекционированием древностей, этнографических и
археологических предметов, произведений искусства, исторических
документов, природных редкостей. Эти частные коллекции, непосредственно
связанные с историей края, являются существенным дополнением к
историко-культурному наследию территории и соответствующим
просветительским программам. Связь местной интеллигенции с остальным
сообществом и внешним миром осуществляется через сельские школы и
122
краеведческие музеи, которые служат локальными культурными центрами.
Привлечение этих учреждений к программам охраны наследия имеет очень
широкие перспективы. С помощью представителей местной интеллигенции
может осуществляться возвращение традиционных культурных навыков и
представлений в их естественную среду, если местное сообщество их по тем
или иным причинам утратило. Таковы некоторые фольклорные коллективы,
центры обучения ремесел, школы художественных промыслов.
В среде предпринимателей все чаще появляются люди, желающие
владеть имуществом, представляющим историко-культурную ценность,
главным образом бывшими усадьбами и особняками. Некоторые из них
начинают проявлять склонность к меценатству, главными объектами
которого становятся восстанавливаемые храмы и монастыри. Можно
предположить, что со временем среди них найдутся патриоты,
неравнодушные к национальной культуре и способные осуществлять опеку
отдельных историко-культурных объектов.
Таким образом, для современных стратегий сохранения и
использования наследия характерно:
 Широкое понимание наследия, включающего не только
недвижимые или движимые памятники истории, культуры и природы, но и
живую традиционную культуру, ремесла и промыслы, исторические
технологии, исторически сложившиеся традиционные формы
природопользования, этнокультурную среду и природное окружение.
 Признание неразрывности и целостности природного и
культурного наследия, учета всего многообразия смешанных форм наследия,
сочетающих природные и культурные ценности.
 Представления о наследии как единой системе и невозможности
сохранения отдельных его объектов вне связи друг с другом и вне
природного окружения.
 Развитие территориального комплексного подхода к сохранению
наследия. Основным объектом охраны и использования должна стать
территория со всем многообразием присущих ей элементов наследия.
 Приоритет культурного ландшафта в сфере управления
историко-культурным наследием, подчинения тактики работы с его
отдельными фрагментами и структурами (включая отдельные памятники
культуры) целям его комплексного сохранения.
 Рассмотрение деятельности по охране и использованию наследия
как органической части современных социокультурных и экономических
процессов.
123
 Признание коренного местного населения в качестве
неотъемлемой составляющей историко-культурной среды, а его участия в
воссоздании и воспроизводстве культурных ценностей территории -
обязательным условием политики управления.
Часть объектов культурного наследия, характеристики которых и
разрешенный законом (охранным договором, охранно-арендным договором,
охранным обязательством) вид их использования (в том числе возможность
приспособления), позволяют извлекать доход, относятся к доходным
объектам культурного наследия.
Остальные объекты культурного наследия, для которых извлечение
дохода невозможно либо в силу законодательных ограничений (например,
объекты религиозного назначения), либо из-за характеристик самого объекта
(в частности, произведения монументального искусства, памятные места и
др.), по этому признаку относятся к недоходным объектам культурного
наследия.

Заключение

История охраны культурного наследия России насчитывает более трех


веков - в этот период формировалось охранное законодательство, создавалась
государственная охранительная система, вырабатывались основные
методические принципы охраны памятников, складывалась отечественная
реставрационная школа.
Общей задачей современной стратегии является сохранение историко-
культурного наследия Российской Федерации как уникального феномена
общемирового значения. Культурное наследие должно рассматриваться как
фундаментальная категория, как основа развития личности и формирования
новых поколений, оно должно стать источником духовного развития и знаний
о русской культуре не только для будущих поколений россиян, но и для всего
мирового сообщества.
Очень важно понять, что сохранение и использование культурного
наследия это важнейший ресурс социального и экономического развития. Для
многих регионов страны, для небольших исторических поселений именно
культурное наследие может стать своеобразной отраслью специализации,
которая окажет стимулирующее воздействие на их экономику, будет
способствовать активному развитию хозяйства и повышению уровня жизни.
Последнее десятилетие с его новыми экономическими и социально-
политическими реалиями обострило ряд проблем в области охраны объектов
старины, решение которых невозможно без учета опыта прошлых лет. Одна
124
из этих проблем - приватизация памятников и формирование различных форм
собственности на них. В связи с этим регламентация прав собственников со
стороны государства, выработка оптимальных отношений сторон - один из
важнейших вопросов сегодняшней памятникоохранной политики.
В целях обеспечения деятельности по формированию системы
достопримечательных мест и историко-культурных заповедников следует
рекомендовать субъектам Российской Федерации включить имеющиеся на их
территории достопримечательные места в Единый государственный реестр
объектов культурного наследия. Музеефикация объектов по-прежнему
остаётся самым оптимальным вариантом не только сохранения
мемориального наследия, но и репрезентацией его в привычном
пространственном окружении.
Решение проблемы по сохранению и эффективному использованию
культурного наследия однозначно видится в поиске для объектов наследия
рачительного хозяина, несущего бремя их содержания и ответственность за
их сохранение. В настоящее время в связи с несовершенством
законодательства остановлен процесс привлечения частных инвестиций в
восстановление и реконструкцию объектов культурного наследия
посредством их приватизации, а также путем передачи их в аренду.
Отсутствие необходимых законодательных и нормативных актов
отрицательно сказывается, в первую очередь на положении самих памятников
истории и культуры, которые при отсутствии финансирования их содержания
и реставрации находятся в большинстве своем в плачевном состоянии. По
существу, неопределенность собственника каждого конкретного объекта
культурного наследия, несущего бремя его содержания и ответственность за
его сохранение, приведет в скором времени к утрате многих объектов,
являющихся историческим и культурным достоянием народов РФ.
Современные российские города меняют свой облик - строятся новые
дома, оформляются площади, воздвигаются монументы, воссоздаются когда-
то утраченные памятники. При этом нередко игнорируются особенности
архитектурно-исторический среды. С целью не допустить искажения и
разрушения подлинных уникальных объектов вокруг каждого памятника по
закону должны быть утверждены границы прилегающей территории.
Культурное и природное наследие России активно вовлекаются в
мировое культурное пространство. Наша страна является полноправным
членом таких авторитетных международных организаций, как Организация
Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры
(ЮНЕСКО), Международный Совет музеев (ИКОМ), Международный Совет
по вопросам памятников и достопримечательных мест (ИКОМОС). Многие
125
уникальные памятники России находятся под покровительством этих
организаций.
Современные отечественные исследования разрабатывают новые
методические подходы к охране культурного и природного наследия, которые
соответствуют международному уровню. В перспективе российской практики
охраны наследия - сохранение уникальных территорий с комплексной
регенерацией памятников истории и культуры, традиционных форм
хозяйствования и природопользования.
Из вышеизложенного вытекают основные принципы сохранения
культурного наследия:
1. Сохранение территориального разнообразия как основополагающий
подход к сохранению наследия. В основу подхода ставится не только
ценность отдельных памятников, но и их роль как представителей
определённого типа культурных этнических или конфессиональных
традиций, определённого этапа развития цивилизации.
2. Культурно-ландшафтный принцип сохранения и изучения наследия.
Основным объектом охраны в данном случае становятся культурные
ландшафты и составляющие его культурно-природные комплексы,
включающие материальные и нематериальные, природные и культурные,
движимые и недвижимые элементы. Однако этот подход может быть
применён не только для комплексных культурно-ландшафтных объектов. При
включении в Реестр объектов наследия единичных архитектурных
памятников предметом охраны должны стать не только фасады зданий, их
планировочная структура, форма декора и другие характеристики данного
сооружения, но и его место в ландшафте, пейзажи, открывающиеся из окон и
при выходе из здания.
3. Принцип территориальной целостности. В руководящих указаниях
ЮНЕСКО, определяющих отношение к объектам всемирного наследия,
принцип целостности используется чаще всего относительно объектов
природного наследия. Однако он может быть распространён и на
достопримечательные места как объекты культурного наследия. При этом в
отличие от природных объектов, где в основе целостности лежит
экологический фактор, определяющий функциональные связи между
различными компонентами и территориальными участками природного
комплекса (или комплексов), то целостность достопримечательного места
определяется единством исторических событий, полнотой охвата
мемориальных или сакральных признаков. Для культурных ландшафтов –
одним из важнейших образцов достопримечательного места, сохраняется
значимость и экологических факторов.
126
4. Принцип региональной уникальности и репрезентативности.
Характерными признаками ценности наследия является два, казалось бы,
противоречивых свойства – уникальность и типичность. Уникальность
памятника определяется, во-первых, его исторической, научной, сакральной и
художественной ценностью, во-вторых, отсутствием аналогов. Уникальность
объекта может проявляться в мировом, региональном и локальном
пространстве. Соответственно проявление этого свойства может быть
отмечено в масштабе мира, страны, области или поселения.
Российское культурное наследие только тогда станет полноправной
частью наследия мирового, когда российское общество осознает
необходимость сохранения своего национального достояния и в стране будет
создано действенное охранное законодательство.

Библиографический список:

1. Федеральный закон 2002 г. «Об объектах культурного наследия


(памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации».
М., 2007.
2. О среднесрочной целевой программе сохранения объектов
культурного наследия и развития территории Московского
государственного объединенного музея-заповедника на 2008-2010
гг. Постановление Правительства Москвы от 15 апреля 2008 г. №
298-ПП.
3. Шульгин П.М. Историко-культурное наследие как особый ресурс
региона и фактор его социально-экономического развития // Мир
России. Том XIII. №2. 2004.
127
4. Труды объединенного научного совета по гуманитарным
проблемам и историко-культурному наследию. М.: «Наука», - 2005.
5. Судьба культурного наследия России. ХХ век. Архитертура и
ландшафты России. Белая книга. Обретение. Красная книга.
Предостережение. Черная книга. Утраты / в 3-х книгах. М.,
Искусство ХХ1 век, - 2003.
6. Жуков Ю.Н., Полетаев В.Е. Памятники культуры // Историки
спорят. 13 бесед.- М., 1988.
7. Лихачев Д.С. Предисловие / Восстановление памятников культуры:
Проблемы реставрации.- М., 1981.
8. Полякова М.А. Охрана культурного наследия России. – М.,
ДРОФА, 2005.
9. Сотникова С.И. Музееология. – М., ДРОФА, 2004
10.Клюев В.К., Тартаковская Г.И. Комплексная система
экономической защиты библиотечного фонда: Метод. пособие. –
М., 1995. (ЦНСХБ РАСХН).
11.Консервация и реставрация книг: метод. рекомендации Всесоюз.
Гос. б-ка иностр. лит.; [Сост. Стебевский В.И., Николаева Н.К.]. –
М.: ВГБИЛ –Научная программа сохранения библиотечных фондов
Российской Федерации М-во культуры РФ Отд. Б-к. – М., 2000.
12.Столяров Ю.Н. Как сохранить библиотечные фонды. – М.: Либерия,
1995.
13.Ведерникова Н.М., Кулешова М.Е., Новиков В.П. Культурные
ландшафты и духовное наследие. - Калуга, 2001. 48 с.
14.Кондаков И. В. Методологические проблемы изучения культурного
и природного наследия в России // Наследие и современность. – М.,
1998. – Вып. 6. – С. 29-95.
15.Кулешова М.Е. Культурные ландшафты: общие представления,
понятия, подходы к оценке // Экологические проблемы сохранения
исторического и культурного наследия. М.: Российский научно-
исследовательский институт культурного и природного наследия,
2002. С. 37–52.
16.Культурный ландшафт как объект наследия./ Под ред. Ю. В.
Веденина, М. Е. Кулешовой. - М.: Институт Наследия; СПб.:
Дмитрий Буланин, 2004. - 620 с., ил.
17.Максаковский В.П. Всемирное культурное наследие. М.:
Просвещение, 2003. 608 с.

128
18.Методические рекомендации по экологическому мониторингу
недвижимых объектов культурного наследия. — М.: Изд-во Ин-та
Наследия, 2001. — 224 с.
19.Основные направления развития национального парка “Плещеево
озеро” на 2001—2005 годы / Сост. Ю. В. Добрушин. — Переславль-
Залесский: Изд. нац. парка “Плещеево озеро”, 2001. — 51 с.
20.Туровский Р. Ф. Культурные ландшафты России. — М.: Изд. Рос.
НИИ культ. и природного наследия, 1998. – 210 с.
21.Экология культуры: Альманах Института Наследия “Территория”.
— М.: Изд-во Ин-та Наследия, 2000. — 216 с.
22.Курбатов В.Я. Всеобщая история ландшафтного искусства. Сады и
парки мира. М: Эксмо, 2007. 736 с.
23.Нащокина М. В. Русские сады. XVIII - первая половина XIX века.
М., 2007. 256 с.
24.Нащокина М. В. Русские сады. Вторая половина XIX - начало XX
века. М., 2007. 216 с.
25.http://www.businesspravo.ru/Docum/DocumShow_DocumID_83070.htm
26. http://pravo.kulichki.com/zak/megd/meg00907.htm
27.http://oiru.archeologia.ru/history2003.htm

Содержание:

Введение ………………………………………………………4
Глава 1. Культурное наследие как ресурс устойчивого
развития общества……………………………………………..6
§ 1. Соотношение понятий «культурное наследие»
и «памятник культуры» …………………………………6

§ 2. Культурная политика и законодательное


обеспечение сохранения культурного наследия.……10

129
Глава 2. Особенности этапов становления охранно-
реставрационной практики в нашей стране ….……………...21

§ 1. Понятия «реставрация», «консервация»,


«реконструкция», «реадаптация» в историческом
контексте.………………………………………………...21

§ 2. Современные принципы реставрационных


методик …………………………………………………..33

Глава 3. Роль музеев в сохранении культурного наследия


Типологические особенности музеев ....…………………….37

§ 1. Место музеев-заповедников в системе сохранения


и использования культурного наследия .………………43

§ 2. Цели и задачи стратегии формирования


музеев-заповедников ….. ………………………………..45

§ 3. Многообразие типов музеев-заповедников и


Повышение туристического потенциала территории …48

Глава 4. Организация работы по сохранению библиотечных


фондов Российской Федерации ………………….…………. .61

§ 1. Консервация библиотечных фондов ………….….. .67

§ 2. Условия и режим хранения информационных


носителей …………. …………………………………….69

Глава 5. Принципы современной реставрации предметов


декоративно-прикладного искусства……………………….71

§ 1. Формы и виды работ на поврежденных


предметах ДПИ …..……………………………………..72

§ 2. Сохранение авторской идеи как основной


Принцип реставрации ДПИ ..…………………………..78

Глава 6. Концепция культурного ландшафта и


современные стратегии охраны садово-паркового
наследия……………………………………………………….85

130
§ 1. Культурный ландшафт как специфическая
форма объектов культурного наследия.
Виды ландшафтов ………………………………….…..85

§ 2. Формы живой традиционной культуры.


Особенности сохранения фольклора…..……………… 97

Глава 7. Русская дворянская усадьба: история развития,


Проблемы сохранения и использования………………….. 101
§ 1. История развития усадебных комплексов .……….102

§ 2. Усадьба как целостный культурный организм.


Структура и элементы усадьбы ……………..………. .106

§ 3. Перспективы развития усадебных комплексов .... .109

Глава 8. Управление объектами культурного наследия.


Охранная зона памятников...………………………………. . 111

Заключение…………………………………………………. 122

Библиографический список ………………………………126

131

Вам также может понравиться