Teoría del color

El color no es una característica de una imagen u objeto, sino que es más bien
una apreciación subjetiva nuestra. Se puede definir como, una sensación que se
produce en respuesta a la estimulación del ojo y de sus mecanismos nerviosos,
por la energía luminosa de ciertas longitudes de onda.
El círculo cromático.
El círculo cromático nos sirve para observar la organización básica y la
interrelación de los colores.
Los colores primarios son: el rojo, el azul y el amarillo.
Los colores secundarios son: el verde, el violeta y el naranja.

y los colores terciarios son: el rojo violáceo rojo anaranjado, amarillo

anaranjado, amarillo verdoso, azul verdoso y azul violáceo.

Los colores secundarios se obtienen al mezclar partes iguales de dos primarios;

los colores terciarios se consiguen al mezclar partes iguales de un color primario y
de un secundario adyacente.
Los primarios son colores que se consideran absolutos y que no pueden crearse
mediante la mezcla de otros colores. Sin embargo, mezclar los primarios en
diversas combinaciones crea un número infinito de colores
El tono:
Es el matiz del color, es decir el color en sí mismo, supone su cualidad cromática,
es simplemente- un sinónimo de color. Es la cualidad que define la mezcla de un
color con blanco y negro. Está relacionado con la longitud de onda de su
radiación. Según su tonalidad se puede decir que un color es rojo, amarillo,
verde...
Aquí podemos hacer una división entre:
- Tonos cálidos (rojo, amarillo y anaranjados): aquellos que asociamos con la luz
solar, el fuego...
- Tonos fríos (azul y verde): Los colores fríos son aquellos que asociamos con el
agua, la luz de la luna...
Brillantez:
Tiene que ver con la intensidad o el nivel de energía. Es la luminosidad de un color
(la capacidad de reflejar el blanco), es decir, el brillo. Alude a la claridad u
oscuridad de un tono. Es una condición variable, que puede alterar
fundamentalmente la apariencia de un color. La luminosidad puede variar
añadiendo negro o blanco a un tono.
Saturación:
Está relacionada con la pureza cromática o falta de dilución con el blanco.
Constituye la pureza del color respecto al gris, y depende de la cantidad de blanco
presente. Cuanto más saturado está un color, más puro es y menos mezcla de
gris posee.
La psicología del color
Los colores despiertan respuestas emocionales específicas en las personas.
El factor psicológico está formado por las diferentes impresiones que emanan del
ambiente creado por el color, que pueden ser de calma, de recogimiento, de
plenitud, de alegría, opresión, violencia... La psicología de los colores fue
ampliamente estudiada por

Colores cálidos
El ardiente remite al rojo de máxima saturación en el círculo cromático; es el rojo
en su estado más intenso.
Los colores ardientes se proyectan hacia fuera y atraen la atención. Por esta
razón, a menudo se usa el rojo en letreros y el diseño gráfico. Los colores
ardientes son fuertes y agresivos, y parecen vibrar dentro de su espacio propio. El
poder de los colores ardientes afecta a la gente de muchas maneras, tales como
el aumento de la presión sanguínea y la estimulación del sistema nervioso.

Colores fríos
El frío remite al azul en su máxima saturación. En su estado mas brillante es
dominante y fuerte. Los colores fríos nos recuerdan el hielo y la nieve. Los
sentimientos generados por los colores fríos azul, verde y verde azulado son
opuestos a los generados por los colores ardientes; el azul frío aminora el
metabolismo y aumenta nuestra sensación de calma

Colores claros
Los colores claros son los pasteles más pálidos. Toman su claridad de una
ausencia de color visible en su composición, son casi transparentes. Cuando la
claridad aumenta, las variaciones entre los distintos tonos disminuyen.
Los colores claros descubren los alrededores y sugieren liviandad, descanso,
suavidad y fluidez. Se parecen a las cortinas transparentes de una ventana, y
envían un mensaje de distensión. Son el color marfil, rosa, celeste, beige ...

Colores oscuros
Los colores oscuros son tonos que contienen negro en su composición. Encierran
el espacio y lo hacen parecer más pequeño. Los colores oscuros son
concentrados y serios en su efecto. En cuanto a las estaciones, sugieren el otoño
y el invierno. Combinar juntos los claros y los oscuros es una manera común y
dramática de representar los opuestos de la naturaleza, tales como el día y la
noche.

Colores brillantes
La claridad de los colores brillantes se logra por la omisión del gris o el negro. Los
colores azules, rojos, amarillos y naranjas son colores de brillo pleno. Los colores
brillantes son vívidos y atraen la atención. Un bus escolar amarillo, un racimo de
globos de colores, el rojo de la nariz de un payaso nunca pasan inadvertidos.
Estimulantes y alegres, los colores brillantes son colores perfectos para ser
utilizados en envases, moda y publicidad

Blanco.
Se halla en el extremo de la gama de los grises.. Es un color latente por su
capacidad de potenciar los otros colores vecinos. El blanco puede expresar paz,
soleado, feliz, activo, puro e inocente.

Negro.
Al igual que el blanco, también se encuentra en el extremo de la gama de grises.
Es el símbolo del silencio, del misterio y, en ocasiones, puede significar impuro y
maligno. Confiere nobleza y elegancia, sobre todo cuando es brillante.

Gris.
Simboliza la indecisión y la ausencia de energía, expresa duda y melancolía.
Los colores metálicos tienen una imagen lustrosa, adoptando las cualidades de los
metales que representan. Dan impresión de frialdad metálica, pero también dan
sensación de brillantez, lujo, elegancia, por su asociación con los metales
preciosos.

Amarillo
Es el color más luminoso, más cálido, ardiente y expansivo. Es el color del sol, de
la luz y del oro, y como tal es violento, intenso y agudo. Suelen interpretarse como
animados, joviales, excitantes, afectivos e impulsivos.

Naranja
Posee fuerza activa, radiante y expansiva. Tiene un carácter acogedor, cálido,
estimulante y una cualidad dinámica muy positiva y energética.

Rojo.
Significa la vitalidad, es el color de la sangre, de la pasión, de la fuerza bruta y del
fuego. Está ligado al principio de la vida, expresa la sensualidad, la virilidad, la
energía; es exultante y agresivo. El rojo es el símbolo de la pasión ardiente y
desbordada, de la sexualidad y el erotismo.

Azul.
Es el símbolo de la profundidad. Inmaterial y frío, suscita una predisposición
favorable. La sensación de placidez que provoca el azul es distinta de la calma o
reposo terrestres, propios del verde. Expresa armonía, amistad, fidelidad,
serenidad, sosiego... y posee la virtud de crear la ilusión óptica de retroceder. Este
color se asocia con el cielo, el mar y el aire. El azul claro puede sugerir optimismo.

Violeta.
Es el color de la templanza, de la lucidez y de la reflexión. Es místico, melancólico
y podría representar también la introversión.

Verde.
Es el color más tranquilo y sedante. Evoca la vegetación, el frescor y la naturaleza.
Es el color de la calma indiferente: no transmite alegría, tristeza o pasión. Cuando
algo reverdece suscita la esperanza de una vida renovada.

Marrón.
Es un color masculino, severo, confortable. Es evocador del ambiente local otoñal
y da la impresión de gravedad y equilibrio. Es el color realista, tal vez porque es el
color de la tierra que pisamos.

Importancia del color

- El color es uno de los medios más subjetivos con el que cuenta el diseñador.

- Tiene mucho poder de atracción o rechazo dependiendo del uso que se le dé.

- Los colores también dan sensación de movimiento.

- Las emociones, sensaciones, y en definitiva todo lo que los colores pueden llegar
a expresar y hacer sentir al espectador forma parte fundamental de la base de un
buen diseño.

- El color, como elemento claramente evidenciado de nuestro diseño, puede ser la

clave de nuestro éxito. Tanto si pensamos como si no, si nos damos cuenta o no
de ello, estamos cargando de significados cuando elegimos un color.
Mar azul, automóvil rojo o flor verde son expresiones que se usan comúnmente.
Lo que debemos saber es que no corresponden a una realidad objetiva, ya que en
esencia los colores no existen.
Suena extraño afirmar esto, pero ya veremos porqué se hace.

Fue Isaac Newton (1641-1727) quien tuvo las primeras evidencias

(1666) de que el color no existe.
Encerrado en una pieza oscura, Newton dejó pasar un pequeño haz de luz blanca
a través de un orificio. Interceptó esa luz con un pequeño cristal, un prisma de
base triangular, y vio (percibió) que al pasar por el cristal el rayo de luz se
descomponía y aparecían los seis colores del espectro reflejados en la pared
donde incidía el rayo de luz original: rojo, naranja, amarillo, verde, azul y violeta.
Así, se pudo establecer que la luz blanca, presente en todas partes, está formada
por "trozos" de luz de seis "colores", y que cuando esa luz "choca" con algún
cuerpo, éste absorbe alguno de dichos "trozos" y refleja otros. Los colores
reflejados son los que percibimos (vemos) con nuestro sentido de la vista.
Eso nos lleva a concluir que el verdadero color está en la luz, o bien que la luz es
color.
Ahora, con más propiedad, podemos decir que el color es una sensación que
percibimos gracias a la existencia y naturaleza de la luz y a la capacidad de
nuestros órganos visuales para trasmitir dichas sensaciones al cerebro.
Intentando una definición desde el punto de vista físico, diremos que el color es luz
blanca que se descompone al atravesar un prisma de cristal.
Teoría Tricromática
De lo anterior, podemos colegir que el color de los cuerpos no es una propiedad
intrínseca de ellos, sino que depende de la naturaleza de la luz que reciben.
La percepción de un color o de
otro se logra debido a una
propiedad física de la luz, su
longitud de onda.
Cuando la luz blanca (luz
visible) atraviesa un prisma de
cristal se separa en sus
componentes según sus C
diferentes longitudes de onda, y o
se pueden apreciar claramente l
los seis componentes que o
integran la luz blanca y forman r
los seis colores básicos (rojo, e
naranja, amarillo, verde, azul y s
violeta).
l
Es lo que conocemos como u
refracción. z
Entre estos seis colores que
forman el espectro luminoso p
podemos diferenciar tres r
colores fundamentales o i
primarios (rojo, azul y verde): m
a
Entonces, el rojo, el azul y el r
verde son colores primarios i
luz (en un proceso reversible, o
su fusión forma la luz blanca). s
Son los colores de la televisión :
y el cine, por ejemplo. Su
mezcla se llama síntesis r
aditiva y da lugar a la mayoría o
de colores en el espectro visible j
del ser humano. o
,
Fisiología de la visión
a
En la retina del ojo humano hay z
dos tipos de "células" diferentes u
llamadas bastones y conos. l
Los bastones y conos del
órgano de la vista están y
organizados en grupos de tres
elementos sensibles, cada uno v
de ellos destinado a cada color e
r
d
e
,
primario del espectro: azul, verde y rojo, del mismo modo que una pantalla de
televisión en color.
Cuando vemos rojo es porque se ha excitado el elemento sensible a esta longitud
de onda. Cuando vemos amarillo es porque se excitan a un tiempo verde y el rojo,
y cuando vemos azul celeste (cyan), es que están funcionando simultáneamente
el verde y el azul (azul violeta).
A esta capacidad de percepción de los colores contribuye, además, el que todos
los cuerpos están constituidos por sustancias que absorben y reflejan las ondas
electromagnéticas; es decir, absorben y reflejan colores.

Decimos que un objeto tiene un color cuando, con preferencia, refleja o transmite
las radiaciones correspondientes a tal color.
Cuando un cuerpo se ve blanco es porque recibe todos los colores básicos del
espectro (rojo, verde y azul) y los devuelve reflejados, generándose así la mezcla
de los tres colores, el blanco.

Si el objeto se ve negro es porque absorbe todas las radiaciones

electromagnéticas (todos los colores) y no refleja ninguno.
En este punto resulta importante diferenciar la percepción de un color por emisión
de luz, por reflexión de la misma en un cuerpo o por transparencia.
Como ya vimos, los colores de las cosas que vemos mediante la luz reflejada
dependen del tipo de luz que cae sobre ellas, pero también depende de la
naturaleza de sus superficies; o sea, del tipo de pigmento que las cubra.
Los pigmentos son compuestos que absorben la luz de unos colores particulares
(según su longitud de onda) con especial eficiencia.
Trasladando la teoría tricromática del color luz al campo práctico podemos decir
que existen tres pigmentos (colores, tintes o pinturas), denominados básicos o
primarios, que no pueden ser obtenidos mediante mezclas y a partir de los cuáles
se generan todos los demás colores. Estos colores básicos son: amarillo, rojo y
azul.
Teoría del color
Si hablamos del color en sentido general, nos encontramos con
que la Teoría del color es un grupo de reglas básicas en la
mezcla de percepción de colores para conseguir el efecto
deseado combinando colores de luz o combinando colores
reflejados en pigmentos.
En el ámbito práctico del uso del color, el conocimiento que
tenemos y hemos adquirido sobre éste hace referencia al color M
pigmento y proviene de las enseñanzas de la antigua Academia e
Francesa de Pintura que consideraba como colores primarios z
(aquellos que por mezcla producirán todos los demás colores) c
al rojo, el amarillo y el azul. l
Al tenor de este conocimiento práctico vemos que en realidad a
existen dos sistemas de colores primarios: colores primarios
luz y colores primarios pigmento. s
u
Mezcla sustractiva de colores s
Los colores (pigmentos) que absorben la luz de los colores t
aditivos primarios (rojo, azul y verde: colores de luz) se llaman r
colores sustractivos primarios. Son el magenta (que a
absorbe el verde), el amarillo (que absorbe el azul) y el cyan c
(azul verdoso, que absorbe el rojo). t
i
Entonces, si se mezclan pigmentos, se trata de una mezcla v
sustractiva ya que con cada pigmento que se añade lo que a
hacemos es absorber más partes del espectro; es decir, más
colores primarios, y el resultado final será la ausencia de luz: el d
negro. e
Así, el magenta, el ciano y el amarillo son colores pigmento, su l
fusión da el negro. Son los colores utilizados en la imprenta, las
tintas y el papel. Su mezcla se llama síntesis sustractiva y es c
común en todos los sistemas de impresión, pinturas, tintes y o
colorantes. l
o
Entonces, al hablar de mezclas de colores hay que diferenciar r
entre mezcla aditiva y mezcla sustractiva. .
Si se mezclan luces se trata de una mezcla aditiva y el
resultado de la combinación total es la luz blanca.
Puedes reproducir cualquier sensación de color mezclando diferentes cantidades
de luces roja, verde y azul. Por eso se conocen estos colores como primarios
aditivos.
En el caso de los pigmentos usados en las pinturas, rotuladores, etcétera se
utilizan como colores básicos para realizar las mezclas el amarillo, el magenta y
el cian.
A modo de resumen
Color de la luz, síntesis
aditiva
Los colores producidos por
luces (en el monitor de nuestro
computador, en el cine,
televisión, etc.) tienen como
colores primarios, al rojo, el
verde y el azul (RGB) cuya
fusión crea y compone la luz
blanca, por eso a esta mezcla se le denomina, síntesis aditiva y las mezclas
parciales de estas luces dan origen a la mayoría de los colores del espectro
visible.

Color de pigmento, síntesis sustractiva

Los colores sustractivos son colores basados en la luz reflejada desde los
pigmentos aplicados a las superficies.
Forman esta síntesis sustractiva, el color magenta, el cyan y el amarillo. Son los
colores básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas de
impresión, motivo por el cual estos colores han desplazado en la consideración de
colores primarios a los tradicionales.
Como vemos, al hablar de colores luz o de pigmentos, nos
encontramos con que en verdad existen, no dos sino que tres
juegos de colores primarios:

1. El primer juego de colores primarios es el del rojo, verde y el

azul, conocidos como primarios aditivos, o primarios de la luz y
se utilizan en el campo de la ciencia o en la formación de
imágenes de monitores. Si se mezclan en distintos porcentajes
forman otros colores y si lo hacen en cantidades iguales producen la luz blanca.
2. En tanto, los artistas y diseñadores parten de un segundo juego de colores
primarios formado por el rojo, el amarillo y el azul. Mezclando pigmentos que
reflejen estos colores pueden obtenerse todos los demás tonos.
3. A partir de esta segunda tricromía, se llega al tercer juego de colores primarios,
que se compone de magenta, amarillo y cyan. Se tratan de los primarios
sustractivos y son los empleados por los impresores. En imprenta, la separación
de colores se realiza utilizando filtros para restar luz de los primarios aditivos, con
lo que se obtienen los colores de impresión por proceso sustractivo.

Combinación de colores primarios y secundarios

Siguiendo con este estudio del color, o de la percepción del mismo, reiteremos
que en la naturaleza existen tres pigmentos (materia en forma de gránulos
presente en muchas células vegetales o animales), denominados básicos o
primarios, que pueden reflejar por separado cada uno de los colores básicos
contenidos en la luz.: amarillo, rojo y azul
Amarillo
Rojo
Azul

Como ya lo vimos, en el campo de las artes gráficas los colores considerados

como primarios son el cyan o ciano (azul verdoso), el amarillo y el magenta (rojo
azulado).
Si mezclamos los colores primarios (en sentido amplio) entre sí obtendríamos los
denominados “colores secundarios”. Estos son:
Naranja (amarillo +
rojo)
Verde (amarillo +
azul)
Violeta (rojo +
azul)

Por su parte, la mezcla de un color primario y uno secundario daría lugar a los
llamados “colores intermedios”.
Amarillo-naranja Rojo-naranja
Rojo-violeta Azul-violeta
Azul-verde Amarillo-verde

Por último, la mezcla de dos secundarios originaria un "color terciario" y la de dos

terciarios un "cuaternario".

Colores complementarios
Al trabajar con colores, éstos pueden contrastarse o situarse al lado o encima
unos de otros. Cuando esto ocurre, se producen efectos visuales que destacan o
disminuyen la intensidad (tono) de algunos.
Así, por ejemplo, cuando situamos un color de tono claro (amarillo limón) sobre un
fondo blanco parecerá más "suave" de lo que realmente es, mientras que si lo
ubicamos sobre el negro aparentará ser más "intenso".
Pero también existen parejas de colores denominados "complementarios", entre
los que no se producen estos efectos visuales, ayudando al "artista" a obtener el
efecto visual de "tono" deseado.
Los colores complementarios cumplen las siguientes normas:
El complementario de un color primario es siempre uno secundario.
El complementario de un color terciario es siempre otro terciario.
Para "descubrir" cuales son las parejas de complementarios basta con observar
un gráfico estándar (como el que se ha presentado) y ver cuales están
"enfrentados" (amarillo y violeta / naranja y azul / rojo y verde / rojo-naranja y azul-
verde /....)
Colores fríos y cálidos
Se denominan colores cálidos a aquellos que "participan" del rojo o del amarillo y
fríos a los que lo hacen del azul.
Ambos tipos de colores tienen efectos "sicológicos" diferentes, pero por lo que
resultan interesantes para el maquetista es porque contrastan muy bien y su
combinación resalta el trabajo de pintura.
Tomando, en el sentido de las agujas del reloj, los colores del gráfico mostrado
arriba, desde el amarillo verde al violeta rojo (ambos incluidos), obtendremos los
fríos. El resto serán, evidentemente, los cálidos.
No debemos olvidar que siempre que hablamos de "color" estaremos refiriéndonos
a los pigmentos capaces de reflejar una cierta frecuencia de luz; pigmentos que
mezclados reflejan, a su vez, otras frecuencias que permiten percibir tal o cual
color.
Ver, además, Rosa cromática

Espectro electromagnético
El color es una percepción visual que se genera en el cerebro al interpretar las
señales nerviosas que le envían los fotorreceptores de la retina del ojo y que a su
vez interpretan y distinguen las distintas longitudes de onda que captan de la parte
visible del espectro electromagnético.
Es un fenómeno físico-químico asociado a las innumerables combinaciones de la
luz, relacionado con las diferentes longitudes de onda en la zona visible del
espectro electromagnético, que perciben las personas y animales a través de los
órganos de la visión, como una sensación que nos permite diferenciar los objetos
con mayor precisión.
Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnéticas y refleja
las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas en el
cerebro como colores según las longitudes de ondas correspondientes. El ojo
humano sólo percibe las longitudes de onda cuando la iluminación es abundante.
A diferentes longitudes de onda captadas en el ojo corresponden distintos colores
en el cerebro.
Con poca luz se ve en blanco y negro. En la denominada síntesis aditiva
(comúnmente llamada "superposición de colores luz") el color blanco resulta de la
superposición de todos los colores, mientras que el negro es la ausencia de color.
En la síntesis sustractiva (mezcla de pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales
para crear colores) el blanco solo se da bajo la ausencia de pigmentos y utilizando
un soporte de ese color y el negro es resultado de la superposición de los colores
cian, magenta y amarillo.
La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro) por medio
de un prisma. En la naturaleza esta descomposición da lugar al arco iris.
Un sistema de color aditivo implica
que se emita luz directamente de una
fuente de iluminación de algún tipo. El
proceso de reproducción aditiva
normalmente utiliza luz roja, verde y
azul para producir el resto de colores.
Combinando uno de estos colores
primarios con otro en proporciones
iguales produce los colores aditivos
secundarios: cian, magenta y amarillo.
Combinando los tres colores primarios
de luz con las mismas intensidades, se
produce el blanco. Variando la
intensidad de cada luz de color
finalmente deja ver el espectro
completo de estas tres luces.
La síntesis sustractiva explica la
teoría de la mezcla de pinturas, tintes,
tintas y colorantes naturales para crear
colores que absorben ciertas longitudes
de onda y reflejan otras. El color que
parece que tiene un determinado objeto
depende de qué partes del espectro
electromagnético son reflejadas por él,
o dicho a la inversa, qué partes del
espectro no son absorbidas.
Todo lo que no se sabe una luz blanca,
parece roja. Pero esto no significa que
emita luz roja, que sería el caso una
síntesis aditiva. Si lo hiciese, seríamos
capaces de verla en la oscuridad. En
lugar de eso, absorbe algunas de las
longitudes de onda que componen la
luz blanca, reflejando solo aquellas que
el humano ve como rojas. Los humanos
ven la manzana roja debido al
funcionamiento particular de su ojo y a
la interpretación que hace el cerebro de
la información que le llega del ojo.
 Los Colores Análogos[1][2] son aquellos
que se encuentran a ambos lados de
cualquier color en el círculo cromático,
son los colores vecinos del círculo
cromático los cuales, tiene un color
como común denominador, si se
tomase como color dominante el rojo
pudiendo formar un esquema de
colores análogos con los otros tres
correlativos en el círculo cromático[3]
representados en la acuarela por el
laca de garanza, el púrpura y el violeta.
Los colores análogos son base del
esquema armónico en la elección de
los colores de la decoración y las
paredes.

Los colores complementarios son

aquellos colores del espectro visible
dispuestos en una circunferencia de tal
manera que un color queda
diametralmente equidistante de otro,
formando el círculo cromático. De esta
forma la denominación complementario
depende en gran medida del modelo
empleado RGB o RYV. Se obtiene
mediante la contraposición de un
primario con un color secundario
formado por los otros dos primarios.

El círculo cromático es una

clasificación de los colores. Se
denomina círculo cromático al
resultante de distribuir alrededor de un
círculo los colores que conforman el
segmento de la luz. Los colores más
comunes de encontrar en un círculo
cromático son seis: amarillo,
anaranjado, rojo, violeta, azul y verde,
aunque para las artes gráficas en el
formato digital los colores sean
amarillo, rojo, magenta, azul, cian y
 verde. La mezcla de estos colores
puede ser representada en un círculo
de 12 colores, haciendo una mezcla de
un color con el siguiente y así
sucesivamente se puede crear un
círculo cromático con millones de
colores

Reflexiones sobre el Color y la luz

El elemento determinante para la aparición del color es la Luz. El propio ojo

que la capta, es fruto de su acción a lo largo de la evolución de la especie.
La visibilidad no es condición suficiente para la definición de la luz
El Color no tiene existencia material; es apenas una sensación producida
en ciertas organizaciones nerviosas por la acción de la Luz sobre el órgano
de la visión. Su aparición esta condicionada a la existencia de dos
elementos: La Luz (objeto físico, actuando como estimulo) y el Ojo (aparato
receptor, funcionando como descifrador del flujo luminoso,
descomponiéndolo o alterándolo a través de la función selectora de la
retina).

La visibilidad no es condición suficiente para la definición de la Luz,

pudiendo decirse que ni todas las luces son visibles y que ni todas las
sensaciones luminosas son provocadas por la Luz. La experiencia muestra
que en la obscuridad una simple presión en el ojo a la altura de la raíz de la
nariz hace surgir la sensación de formas luminosas, muchos de los colores
patológicos y de las aberraciones cromáticas no tienen relación directa con
la Luz siendo fruto exclusivo de funciones y difusiones orgánicas. Tiene su
existencia condicionada por la materia, por más variadas que sean las
apariencias del mundo material las sustancias que los componen están
constituidas por, Electrones (portadores de carga -), Protones (portadores de
carga +), y los neutrones (desprovistos de carga). La Luz forma de expresión
de la materia es radiación electromagnética emitida por la sustancia. La
posibilidad de transformación de la sustancia en Luz era intuida desde hace
mucho debido a la manera evidente como los cuerpos en combustión emiten
Luz, al mismo tiempo que consumen, más la constatación de la posibilidad
de transformación de la Luz en sustancia es una conquista de nuestro siglo.
Emitir Luz es una propiedad de todos los cuerpos calientes esto es de los
que tienen temperatura superior al 0 absoluto. Y es llamada 0 absoluto a la
temperatura aproximada de menos 373 o C, lo que equivale a decir que todos
los cuerpos que nos rodean emiten Luz. Fuertemente calentados su Luz
contiene gran numero de rayos visibles. En tales casos la energía de las
moléculas en movimiento se transforma en Luz e inversamente la Luz es
absorbida por las moléculas en un permanente flujo de emisión y absorción.
Por lo tanto un cuerpo solo deja de emitir Luz cuando consigue detener sus
partículas.
La Luz es una manifestación de energía
compuesta por radiaciones electromagnéticas
capaces de afectar el órgano de la visión.
Tiene la capacidad de propagarse en el vacío
a una velocidad de 300.000 km./sg, sin
embargo dependiendo del medio en que se
desplace variará su velocidad. Sus Unidades
principales de medida son el Anstromg y el
nanómetro.
Dentro del espectro luminoso el rango comprendido entre los 380 y los 780
nm. es el único capaz de impresionar al sentido de la vista. El ojo humano
tiene su mayor sensibilidad a los 555nm.
Regiones de color del espectro visible

Una luz monocromática concentra toda su energía en una longitud de onda,

que corresponde al color de dicha luz. Los focos de luz tanto naturales como
artificiales tienen un espectro del radiación característico.
Las ondas de luz conforman
los rayos o haces de luces. Un
rayo o haz de luz se define
como una línea perpendicular
al frente de onda al que
pertenece.
La ley más importante en cuanto se refiere al nivel luminoso, es la ley
inversa del cuadrado de la distancia. Por esta ley podemos decir que la
iluminación de una superficie situada perpendicularmente a la dirección de la
radiación luminosa, es directamente proporcional a la intensidad luminosa e
inversamente proporcional al cuadrado de la distancia que lo separa de la
misma. Alejarse una distancia doble de un foco representa disminuir la
iluminación a una 1/4 parte de la que tenía inicialmente.

Color, sensación cromática.

Los estímulos que causan las sensaciones cromáticas, están divididos en
dos grupos: El de los colores Luz; y el de los Colores Pigmentos.
El Color Luz, o Luz Colorida, es la radiación luminosa visible que tiene como
síntesis aditiva a la luz Blanca, su mayor expresión es la luz Solar, por reunir
de forma equilibrada todos los "Matices" existentes en la naturaleza. Las
fajas coloridas que componen el espectro solar, tomadas aisladamente se
denominan luces monocromáticas.
C.Transparentes C.Luz
Cian Azul
Magenta Rojo
Amarillo Verde

Sustractivo Aditivo

Colores Transparentes Colores

Luz

Bastan tres colores (rojo, verde y azul) para obtener todos los demás
mediante superposiciones. Estos tres colores se denominan primarios, y la
obtención del resto de los colores mediante la superposición de los tres
primeros se denomina síntesis aditiva. Con este proceso se obtienen los
colores secundarios: magenta (azul + rojo), cyan (verde + azul) y amarillo
(verde + rojo).

Por otra parte, cuando manejamos colores de forma habitual no utilizamos

luces, sino tintas, lápices, rotuladores... en este caso lo que estamos
hablando es del color pigmento. Cuando hablamos del color pigmento
hablamos de síntesis sustractiva, es decir, de pigmentos que aplicamos
sobre las superficies para sustraer a la luz blanca parte de su composición
espectral.

Todas las cosas (menos los medios transparentes) poseen unas moléculas
llamadas pigmentos, que tienen la facultad de absorber determinadas ondas
del espectro y reflejar otras. Este proceso se denomina síntesis sustractiva, y
es más fácil prever el color resultante (el azul + el amarillo originan el verde,
el rojo + el amarillo originan el naranja).
El Color Pigmento, es la sustancia material que conforme a su naturaleza,
absorbe, refracta, y refleja los rayos luminosos componentes de la luz que se
difunden sobre ella. Es la cualidad de la luz reflejada la que determina su
denominación. Lo que hace que llamemos a un cuerpo "verde ", es su
capacidad de absorber casi la totalidad de los rayos de luz blanca incidente,
reflejando para nuestros ojos los rayos verdes. La síntesis sustractiva de los
rayos seria el negro, pero eso no ocurre, y la mezcla de los colores
pigmentos produce una coloración gris oscura llamado Gris neutro por
encontrarse equidistante de los colores que le dieron origen.

El fenómeno de la Percepción del color es bastante más complejo que el de

la sensación. Si en el segundo entran los alementos físicos y fisiológicos
(Luz - Organo de la visión), en el primero entran además los datos
psicológicos que alteran substancialmente la cualidad de lo que se ve. En la
Percepción se distinguen tres características principales que corresponden a
los parámetros básicos del color: Matiz (Longitud de onda), Valor
(Luminosidad o Brillo), Cromo (saturación o pureza del color).
A pesar de la identidad básica del funcionamiento de los elementos en el
acto de provocar la sensación colorida (objeto físico estimulando el órgano
de la visión), el Color presenta una infinidad de variedades generadas por las
particularidades de los estímulos, diciendo más al respecto de la percepción
que de la sensación.
Parámetros del color
Son parámetros del color, el Matiz el Valor y la Saturación.

Matiz
Color en sí mismo. Sustantivo que representa las distintas Longitudes de
onda. Es utilizado como sinónimo de color (Tinte - Cromo), no excluyendo
que además pueda estar referido a la variable de oscuridad o claridad
producidas por las relaciones acromáticas generando diferencias de valor sin
perder su origen de color (rojo, rosado – azul, celeste).

Valor
Se define como valor al grado de claridad u oscuridad que existe entre dos
extremos. El valor pone de manifiesto u mayor o menor grado de posibilidad
luminica. Un color puro tiene un Valor que le es intrínseco y que corresponde
a una determinada intensidad de luz que el color es capaz de reflectar,
siendo sus porcentajes extremos 9, 38 % de reflexión para el violeta oscuro y
72,20 % de reflexión para el amarillo cadmio.

Saturación
La saturación en un color se refiere al grado de pureza que tiene este, es
decir que no existen en su composición ningún tipo de acromáticos, que
pueda variar su capacidad de reflexión. Una de las tres dimensiones del
color. se refiere a la pureza del color que una superficie puede reflejar.
Cundo el tono es completo y no esta mezclado con un acromático, (valor)
este presenta su máxima saturación o pureza. Cuando este se combina con
un acromático, o con su complementario, sufre una neutralización o perdida
de saturación.
Variables del
Contraste

Contraste simultáneo
Se denomina contraste simultáneo o sucesivo es la consecuencia de la
relatividad de los tonos. Es un efecto óptico por el cual los colores reciben la
influencia de sus vecinos, impartiendo cada uno al otro parte de su
complementario. Cuando dos colores opuestos se yuxtaponen, el contraste
intensifica la diferencia entre ambos, que puede ser de; valor, color o
Intensidad.
Color Geratríz
Denominamos color geratríz o color primario, a cada uno de los colores que
no se pueden descomponer, y que mezclados o combinados en
proporciones variables producen todos los colores del espectro cromático.
Tono
Variable de claridad u oscuridad referida a un color producto de la
combinación de este con otros cromos (colores) generándose diferencias de
luminosidad.
Temperatura
Entendemos como temperatura de un color, a aquella que debe llegar un
cuerpo negro para emitir radiaciones con determinadas características de
color.

Intervalos de color
Es la relación existente entre la magnitud de las distancias y los colores
(entre valores) A modo de ejemplo podemos ver estas cuatro relaciones
tomadas del circulo cromático:

Monocromáticos

Complementario

Doble complementario

Complemento dividido

Las combinaciones de intervalos de color se establecen

trazando lineas rectas que unan los colores seleccionados
en el circulo cromático. Estas combinaciones se dan por:
complemento, analogía, alternancia y aproximación.
 Tabla de Intervalos de Color
(relación Complementaria de valores cruzados)

Fenómenos Característicos asociados a la Luz

Esto textos sobre la luz han contado con la valiosa
colaboración de mi gran amigo Claudio Pereda B.
(físico)
a) Reflexión: La reflexión es un fenómeno básico y
sus leyes se conocen desde edades muy remotas
(Grecia clásica) y se describe perfectamente
mediante el modelo de rayos: la luz se refleja en las
superficies materiales reflectares formando un
ángulo idéntico (con respecto a la recta
perpendicular a dicha superficie) al del rayo
incidente. Dicho sea de paso, este fenómeno - como muchos otros - se
pueden explicar teóricamente mediante la Teoría electromagnética de
Maxwell, quién predijo a partir de sus famosas ecuaciones, la idea central
del modelo ondulatorio: la luz y toda forma de radiación afín es
intrínsecamente una onda formada por campos eléctricos y magnéticos que,
entrelazados inextricablemente viajan a través del espacio (y de cualquier
medio no absorbente)
b) Refracción: Otro fenómeno que despertó interés desde que se hicieron los
primeros estudios acerca de la luz, no sólo por su fácil observación, sino por
su "extrañeza": si un rayo de luz pasa de un medio transparente a otro medio
también transparente pero de distinta densidad - por ejemplo, del aire al
agua -, se desvía de su dirección primitiva. Las leyes que rigen éste
fenómeno fueron establecidas empíricamente por Willerbrod Snell en el siglo
XVII y explicadas de un modo teórico más completo, a través del principio de
Huygens y la Teoría del genio escocés ya mencionado, James Maxwell en el
siglo pasado. Ejemplo típico de este comportamiento es el aparente quiebre
de los rayos luminosos al entrar al agua.c) Polarización: Este es un
fenómeno típicamente ondulatorio, o dicho de un modo más correcto, es un
fenómeno esencialmente explicable desde el punto de vista ondulatorio y
más prolijamente dicho, un comportamiento característico de ondas
transversales, es decir, de aquellas ondas que al viajar lo hacen en dirección
perpendicular a la propagación de la onda misma, conducta que por ejemplo
no es seguida por el sonido, pero que la luz y toda forma de radiación
electromagnética respetan rigurosamente. Si la luz aleatoriamente
polarizada - como es el caso común - incide sobre un material polarizador,
como por ejemplo el Polaroid este actúa a modo de colador o tamiz, dejando
pasar sólo a aquellos componentes del campo luminoso que siguen cierta
dirección típica del polarizador, del mismo modo que una red formada sólo
de barras horizontales dejaría pasar enteramente a un acuerda que vibrara
en ese plano horizontal, y una de barras verticales no. Un material de este
tipo necesariamente disminuye la energía de la onda incidente, por su
propiedad de "colador".
Para entender lo que esto
significa, veamos la figura , en
la que se dejan caer palillos a
través de un colador hecho de
hilos paralelos.

En el caso (a), todos los

palillos pasan, pero en el caso
(b) sólo aquellos que están
orientados en la dirección de
los hilos. Podemos decir
entonces que este colador es
como un polarizador, porque
del conjunto de palillos que le
llegan con todas las
orientaciones posibles sólo deja pasar aquéllos que tienen una determinada
orientación.

Los palillos longitudinales pasan todos por el colador: no hay polarización;

(b) de los palillos transversales sólo pasan algunos: el conjunto sale
polarizado. El primer caso de la figura es análogo al de las ondas
longitudinales: todas pasan a través del polarizador. El segundo asemeja a
las ondas transversales: sólo pasan las ondas paralelas a la rejilla, y como
resultado de esta selección éstas salen polarizadas. En consecuencia, la luz,
siendo una onda transversal, puede ser polarizada. A simple vista esto no
hace ninguna diferencia; quizá una parte de la luz que usted está recibiendo
esté polarizada, pero no lo nota. Pero ahora coloque un polarizador enfrente
de sus ojos; entonces sí va a observar alguna diferencia. Es como si
colocara una coladera que sólo deja pasar una fracción de la luz. Suponga
 usted que la luz ya venía polarizada antes de incidir en el polarizador; es
como si los palillos ya polarizados cayeran sobre una segunda coladera. En
particular si los hilos de ésta son perpendiculares a los de la primera
coladera, no habrá palillo que pase. Así, dos polarizadores dispuestos en
direcciones perpendiculares —o sea, cruzados— no dejan pasar la luz. En
realidad, aunque no nos demos cuenta, mucha de la luz que vemos está
polarizada. Para empezar, la luz del Sol no llega parcialmente polarizada,
por efecto de las moléculas del aire; además, la luz azul viene más
polarizada que la roja.
d) Difracción: Se conoce con este nombre a la desviación hacia una nueva
dirección que sufren las ondas que encuentran un objeto (barrera o abertura,
por ejemplo) en su camino. Los patrones de difracción que se observan son
semejantes a los de interferencia y para radiaciones de alta frecuencia,
como los rayos X, constituyen una poderosa herramienta de investigación
tanto en la ciencia pura como en sus aplicaciones: estructura de los sólidos y
núcleos, etc. La óptica aplicada debe lidiar, por otro lado, con los efectos
perjudiciales de la difracción: esparcimiento de la luz al entrar a los grandes
lentes de los telescopios, etc.
Finalmente unas palabras relacionadas con la intrínseca relación entre
materia y radiación o energía radiante, que de acuerdo a la Relatividad
Especial constituyen la realidad última de nuestro extraño Universo y son
además formas intercambiables de una misma sustancia: cuando se
destruye materia el proceso consiste simplemente en la liberación de
energía ondulatoria confinada, que luego escapa por el espacio. Estas
concepciones reducen todo el Universo a un mundo de luz presente de
modo potencial o real, así que la historia entera de su creación puede
contarse de modo absolutamente preciso y completo en tres palabras
"hágase la luz".

Matiz es una de las propiedades o cualidades fundamentales en la propiedad de

un color, definido técnicamente (en el modelo CIECAM02), como “el grado en el
cual un estímulo puede ser descrito como similar o diferente de los estímulos
como rojo, amarillo y azul”[1] Las otras características principales de la apariencia
del color son luminosidad, coloración y saturación. Se refiere a la propiedad en los
aspectos cualitativamente diferentes de la experiencia de color que tienen relación
con diferencias de longitudes de onda o con mezclas de diferentes longitudes de
onda.
Se dice que un color está saturado cuando, al agregarle negro o blanco, llega a su
límite tonal máximo, pero sin traspasar la frontera que lo transformaría en otro
color o simplemente en negro o blanco.

PROPIEDADES DEL COLOR

Las combinaciones de los diferentes colores entre sí, además de con el

blanco y con el negro, son infinitas. Por este motivo tenemos un sistema de
clasificación para poder organizar todas las variaciones que podemos obtener
mezclando los colores primarios, el negro y el blanco. La clasificación se
fundamenta en las propiedades del color, que son, tono, valor y saturación.
Basándonos en estas tres cualidades confeccionaremos las tres escalas
básicas de colores: el círculo cromático, la escala de valor o claro-oscuro y la
escala de saturación o escala de grises.

TONO. Los diferentes tonos que vemos no aparecen en círculo.

Están colocados en tiras disponiendo los secundarios e
Definimos tono intermedios correspondientes entre cada par de primarios.
como la propia
cualidad que tiene
un color. Tonos son AM- VD- VERD
todos los colores AMA VD-AZ AZ-VD AZUL
VD AM E
del círculo
cromático,
primarios,
secundarios e AZ- VIO- VIOLET VIO- RJ-
intermedios. AZUL ROJO
VIO AZ A RJ VIO
Podemos decir que
cuando se va a la
izquierda o a la
derecha en el
círculo cromático se
ROJO RJ-NJ NJ-RJ NAJA NJ-AM AM-NJ AMA
produce un cambio
de tono.

ROJO NJ AMAR VERDE AZUL VIOL VALOR.

Cuando a cada uno de
los colores o tonos del
círculo cromático los
mezclamos con blanco
para ganar
luminosidad o con el
negro para
oscurecerlo, lo que
estamos realizando es
un cambio de valor.
Para realizar la escala
de claro-oscuro, es
decir, los diferentes
valores de un color
tenemos que tener en
cuenta que no todos
tienen la misma
luminosidad. Si
tuviesemos que
graduarla en una
escala de 1 a 10, el
amarillo estaría en el
número 9, el naranja
en el 8, el rojo y el
verde en el 6, el azul
en el 4 y el violeta en
el 3.

SATURACION.
Cuando un color pertenece al círculo cromático se dice que está saturado,
que tiene el máximo poder de pigmentación, de coloración. Pero no siempre
nos encontramos los colores puros, sino que se suelen ver compuestos por
mezclas complejas, con cantidades desiguales de colores primarios. Para
 cambiar la saturación de un color hay que mezclarlo con su complementario
y, así, se obtiene la escala de saturación o de grises.

ROJO VERDE

AMARILLO VIOLETA

AZUL NARANJA

El color: Hay que tener en cuenta, que el color se encuentra

relacionado con la luz y la forma en que esta se refleja.
Podemos diferenciar por esto, dos tipos de color: el color luz
y el color pigmento.
El color luz: Los bastones y conos del órgano de la vista, el ojo, se encuentran
organizados en tres elementos sensibles. Cada uno de estos tres elementos va
destinado a cada color primario, al azul, rojo y verde. Los demás colores
complementarios, los opuestos a los primarios, son el magenta, el cyan y el
amarillo.

El color pigmento: Por otro lado, cuando utilizamos los colores normalmente,
estamos utilizando colores, pinturas etc. Este fenómeno lo definimos como color
pigmento, no es color luz. Son los pigmentos que inyectamos en las superficies
para sustraer la luz blanca, parte del componente de espectro. Todas las
moléculas denominadas pigmentos, tienen la facultad de absorber ondas del
espectro y reflejar otras.

La temperatura del color

La temperatura de color: El efecto cromático que emite la

luz a través de fuente luminosa depende de su temperatura.
Si la temperatura es baja, se intensifica la cantidad de
amarillo y rojo contenida en la luz, pero si la temperatura de
color se mantiene alta habrá mayor número de radiaciones
azules.
Las temperatura cromática, se puede modificar
anteponiendo filtros de conversión sobre las fuentes
luminosas
Luz de día: La temperatura de color de la luz durante el día va cambiando según
el momento del día que nos encontremos, ya sea por la mañana o la tarde etc., y
las condiciones atmosféricas. Normalmente es de color rosa por la mañana,
amarillenta durante las primeras horas de la tarde, y anaranjada hacia la puesta de
sol, con una tendencia a un color azul al caer la noche.

Luz continua: Es la luz que se tiene dentro de un estudio además de la utilización

de la luz de flash. Se pueden lograr unos efectos y colores imposibles de plasmar
con la fuente de luz natural.

Luz de flash: La luz que produce el efecto de un flash se acerca mucho a la

temperatura del sol. La rapidez en la emisión del destello de la luz de flash, hace
que pueda superar los (1/50.000 de segundo), permitiendo inmovilizar el
movimiento del motivo de la cámara obteniendo unas imágenes con una nitidez
extraordinaria.

Luz mixta: Con la luz de día y la luz artificial se obtienen efectos distintos a los
naturales.

Fotos sobre la afección de la temperatura en el color.

Temperatura de color
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La temperatura de color de una fuente de luz se define comparando su color

dentro del espectro luminoso con el de la luz que emitiría un cuerpo
negrocalentado a una temperatura determinada. Por este motivo esta
temperatura de color se expresa en kelvin, a pesar de no reflejar expresamente
una medida de temperatura, por ser la misma solo una medida relativa.
Representación aproximada de la temperatura según ciertos colores.

Generalmente no es perceptible a simple vista, sino mediante la comparación

directa entre dos luces como podría ser la observación de una hoja de papel
normal bajo una luz de tungsteno (lámpara incandescente) y a otra bajo la de un
tubo fluorescente (luz de día) simultáneamente.

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Partiendo del círculo cromático podemos establecer diferentes clasificaciones de

los colores, entre las que destacan:

Colores en cálidos y fríos

Los colores cálidos dan sensación de actividad, de alegría, de dinamismo, de

confianza y amistad. Estos colores son el amarillo, el rojo, el naranja y la púrpura
en menor medida.

Los colores fríos dan sensación de tranquilidad, de seriedad, de distanciamiento.

Colores de este tipo son el azul, el verde, el azul verdoso, el violeta, cian, aqua, y
a veces el celeste. Un color azul acuoso es perfecto para representar superficies
metálicas. Verdes oscuros saturados expresan profundidad.

Colores claros o luminosos y oscuros

Los colores claros inspiran limpieza, juventud, jovialidad, como ocurre con
amarillos, verdes y naranjas, mientras que los oscuros inspiran seriedad, madurez,
calma, como es el caso de los tonos rojos, azules y negros.

Colores apagados o sucios y los colores pastel

Obtenidos cuando se aumenta o disminuye la luminosidad de todo el círculo

cromático. Los colores apagados expresan oscuridad, muerte, seriedad, mientras
que los pastel sugieren luz, frescura y naturalidad.

Gama de grises
Son colores neutros, formados por igual cantidad de rojo, verde y azul.

Los colores grises tienen todos una expresión RGB hexadecimal del tipo
#QQQQQQ, es decir, los seis caracteres iguales.

Los grises son colores idóneos para expresar seriedad, ambigüedad, elegancia,
aunque son por naturaleza colores algo tristes.

En general, las tonalidades de la parte alta del espectro (rojos, anaranjados,

amarillos) suelen ser percibidas como más enérgicas y extravertidas, mientras que
las de las partes bajas (verdes, azules, púrpuras) suelen parecer más tranquilas e
introvertidas. Los verdes y los azules se perciben calmados, relajados y
tranquilizantes. A la vez, los rojos, naranjas, y amarillos son percibidos como
colores cálidos, mientras que los azules, verdes y violetas son considerados
colores fríos. Las diferentes tonalidades también producen diferentes impresiones
de distancia: un objeto azul o verde parece más lejano que un rojo, naranja o
marrón.

NOTA: Hay que tener en cuenta siempre que la percepción de un color depende
en gran medida del area ocupada por el mismo, siendo muy difícil apreciar el
efecto de un color determinado si este se localiza en una zona pequeña, sobre
todo si está rodeado de otros colores.

La Armonía cromática, o Armonía de los colores, es concebida hoy, sobre todo

en los ámbitos pictóricos y en los de la Iconolingüística, como el conjunto de
técnicas que se aplica a la creación de un colorido para lograr cierto equilibrio en
la interacción de los colores que lo componen. Asimismo se denomina así al
efecto estético de calma que ese equilibrio produce en el espectador. Suelen
emplearse también las designaciones armonía del color y armonía del colorido.
Dicho conjunto de técnicas ha venido evolucionando paralelamente al desarrollo
de la Pintura y las artes relacionadas con ella, desde la Antigüedad griega, hasta
alcanzar su actual conceptualización en la perspectiva iconolingüística de los
distintos ámbitos de las Artes visuales y del Diseño. La tradición de la Armonía
cromática ha implicado una incorporación sucesiva de conceptos, entre los que
destacan: el ajuste cromático, la complementariedad, la extensión cromática, el
acorde cromático y la coloración acorde.
El contraste es un fenómento con el que se pueden diferenciar colores
atendiendo a la luminosidad, al color de fondo sobre el que se proyectan...

Por Luciano Moreno

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Vimos en el tema sobre el diseño equilibrado que el contrate entre elementos era
un aspecto importante a la hora de crear una composición gráfica, y que una de
las formas más efectiva de conseguirlo era mediante el color.

Textura es la propiedad que tienen las superficies externas de los objetos, así
como las sensaciones que causan, que son captadas por el sentido del tacto. La
textura es a veces descrita como la capacidad de sentir sensaciones no táctiles (o
sea que no se captan por las manos). Se puede referir específicamente a:
• Textura de la pintura, sensación de la tela basado en la pintura y su
método de aplicación.
• Textura (gráficos por computadora), una imagen bitmap aplicada sobre
una superficie en gráficos por computadora.