Menuet si min

dommage d’avoir ôté l’anacrouse (tête) ainsi que la

désinence féminine (queue) du motif “a” à partir de la Samuel

° ## 3
mesure 4. Outre le fait que cela défigure le motif, cela

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Allegro a également pour effet d’étioler la conduite mélodique

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Violon I

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## 3 Œ brouillage œ. Œ Œ œ
mp croisement =
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a’

Violon II & 4 Œ œ œ Œ œ
du thème
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mp a’ a’

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Alto .
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mp +6
? # 3 œ œ
¢ # 4 Œ ∑ ∑ ∑ Œ œ. Œ Œ Œ #œ œ œ
3 serait plus dans le style
Violoncelle
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la 6te et 4te mp au début de la mes 4 donne l’impression

° ## œ.
de prolonger l’accord de tonique de la mes 3. Articuler
Tu “thématises” ici les fa# répétés des mesures

œ. ™™
directement un accord de V (avec 7e) serait plus efficace.

œ. œ. œ. œ. œ. œ œ.
4-6, non ? Est-ce un motif “prégnant” ?
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8
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1.
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N’est-il pas une transformation du motif a ?

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Quels sont ses contours exacts ? N’y a-t-il pas

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une anacrouse que tu as encore une fois omise ?

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Quarte à

B ## ˙. œ.
tu peux

˙ Œ Œ
vide
œ. œ. œ. œ.
sensible qui descend

˙ œ. œ.
simplement
mettre la

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barre de

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reprise ici

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¢ Œ ∑ Ó œ œ œ Ó ∑ ∑
œ. œ
p Bonne idée de changer les registres.
Néanmoins ce contrepoint renversé ne
sonne pas très bien. Ne pourrais-tu pas
dès lors varier instruments et/ou registres
mais conserver la disposition originale ?
° ## nœ #œ œ.
2

#œ. œ. œ.
Mesures 23-25 triplement de la ligne la# - si - la# rall.
. . . . . .
20

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septiième doit

œœœ Œ #œ œ œ Œ œ œ œ. œ.
descendre

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∑ ∑
˙. œ. œ. œ. œ. ˙ œ œ. œ. œ.
Le menuet étant une danse, il est
judicieux d’éviter rallentando et
points d’orgue, et leur préférer des

° ## U
silences (cfr Haydn op 64 2 Si

. ˙ œ. œ. œ. œ. ˙. œ.
mineur mesA 33-34)

˙ œ
tempo
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26

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mp
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33

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