Лад – это система организации звуков.

То есть, например,
натуральные лады из семи основных тонов и пяти полутонов, среди
которых есть минорные и мажорные лады, искусственные лады,
которые могут состоять из другого количество тонов и полутонов,
расположенных по другим интервалам и так далее. То есть это некое
правило высотного расположения звуков, в котором играется
произведение.  Значит, если оно играется в таком то ладу, то всяких
левых звуков, не входящих в эту систему быть не должно. 
Ну это в чистой в теории – на практике не всегда так.  Гамма. Близкое
понятие к ладу. Но если лад – более теоретическое, то гамма, это так
сказать физическая проекция этого лада. Дальше углубляться не
будет, а то сегодня до боксов не дойдем, может быть потом сделаю
отдельный урок по этому.
Далее – позиция и бокс. Если лад и гамма – это общемузыкальные
понятия, то боксы и позиции характерны именно для гитары. Вернее,
даже не так – я не знаю что там насчет других струнных инструментов,
и есть ли у них боксы, но позиции характерны для любых струнных, у
которых есть гриф – скрипка, виолончель, не знаю, мандолина,
домра…  банджо, дутар, саз, ситар, балалайка – это все позиционные
инструменты. 
Для безладовых инструментов, то есть, где на грифе нет вот этих
проволочек поперек  – скрипка, контрабас, альт и так далее – позиция
– вообще основополагающая  вещь для техники игры.  Объяснять это
сейчас сложно, да и нам вроде как не нужно, у нас на гитарах чаще
всего эти проволочки (гитарные лады) есть.  Так вот – позиция это
местоположение кисти гитариста –  называется по его указательному
пальцу. На каком гитарном ладу указательный – та и позиция. На
первом ладу- первая позиция, на втором – вторая и та далее… до 24 –
ой, если у кого столько ладов есть …
При этом гриф рассматривается как — внимание – абсолютная шкала.
У нее есть «0» – нулевой порожек, и от него все отсчитывается.
А что же бокс? 
Бокс – это аппликатура. То есть способ наложения пальцев на гриф, в
результате чего мы получаем звучание какой-то гаммы.  И при этом, в
отличие от любых других способов наложения пальцев на гриф,
дающих нам звучание какой-то гаммы, бокс расположен в пределах
одной — максимум двух позиций.
Поясняю. Гамму можно сыграть и на одной струне – в движении по
грифу. Можно сыграть так сказать «по диагонали» — неоднократно
меняя позицию. А можно «встрять на одном месте», никуда далеко не
лазить, и сыграть все тоже самое в боксе. На всех струнах.
И вот самое главное отличие боксов от позиций. Как я уже говорил –
позиции это абсолютная шкала грифа. А боксы – относительная
шкала. Они не привязаны к конкретным позициям. Нельзя считать, что
первый бокс, например пентатоники, должен играться в первой, или
там в пятой позиции. 
Это бред. Считается что первый бокс находится там, где тоника
располагается на шестой (и первой) струне. И потому боксы легко
сдвигаются вверх-вниз по грифу в зависимости от тональности.
Например, в тональности Си-минор, первый бокс будет в седьмой
позиции, а в тональности Соль- мажор – в третьей. 
Единственное, что остается неизменным – это их расположение
относительно  друг друга. За первым всегда идет второй, далее
третий и не иначе.
Зачем нам нужны боксы? На первых порах – и не только – боксы
очень помогают ориентироваться на грифе. Оставаться в тональности
при игре. На их основе придумываются и играются распространенные
гитарные пассажи, клише.  И эти клише потом становятся «палочкой-
выручалочкой»,  которые можно будет вставить в соло "на автомате".
Тут правда есть и оборотная сторона медали – борьба со штампами,
когда гитарные партии звучать уж очень предсказуемо, очень по
гитарному, и наступает пора наоборот, бороться с боксовым
аппликатурным мышлением. Но это отдельная тема для отдельного
видео, и до такого еще надо дожить. И доиграться…. Но а теперь нам
надо боксы запомнить.
90% информации человек получает из зрения. Следовательно,
первый этап – назовем его «визуальный» – надо запомнить
«картинку»  бокса.  Если брать пентатонику, то самые легкие для
запоминания – это пятый бокс – он самый симметричный и первый,
который расположен по грифу следом за ним, и как бы одной стенкой
стыкуется с пятым боксом. Он же и самый употребляемый. То есть,
вначале их надо на грифе представить – «увидеть».
Вот так я вижу первый бокс.

 
 
 
Далее наступает очередь моторной, вернее кинетической памяти.
Бокс нужно проиграть – в восходящем и нисходящем движении. Как
говорят некоторые гитаристы – «посадить его в пальцы». При этом
нарабатываются некоторые динамические стереотипы игры. Их, даже
в одном боксе может оказаться много. Не только последовательная
игра вверх-вниз, но и игра секвенциями, например по три ноты,
каждый раз возвращаясь на одну назад, и начиная следующую группу
из трех нот с нее. . Или по четыре ноты. Или группами по шесть,
например, нот. 
Вариантов множество.
К сожалению, часть гитаристов на этом останавливается. И начинают
«шпарить по боксам», то есть играют соло не головой при помощи
растущих на ней ушей, а каким-то другим местом при помощи
пальцев.  И это опять тема для отдельного видео – «Как перестать
«шпарить по боксам» и начать играть музыку.
Но вкратце нужно обязательно коснуться.
Музыка воспринимается посредством слуха. И играется так же.
Поэтому раскрываю важнейший секрет.
Гамму, содержащуюся в аппликатуре бокса надо расслышать. И
запомнить. Причем, совершенно необязательно запоминать ее в
абсолютной величине – какая нота на каком ладу должна  точно
звучать. Нет! Достаточно запомнить общее звучание, характер этой
гаммы (который на самом деле выражается в последовательности
интервалов между ее ступенями, и как они соотносятся к тонике
гаммы). 
Так вот – важная вещь, кстати, по поводу запоминания боксов.
Запомнив характер гаммы, ее относительное звучание, вы без труда,
просто по слуху сможете построить ее аппликатуру в любом месте
грифа. А если ее строить, не уходя их одной позиции, у вас и
получится какой-то ее бокс. То есть боксы вы сможете находить  и
строить сами. По слуху. Но обычно, все же вначале картинка, потом
пальцы, а слух служит вам контролером, если вы в каком-то боксе
станете играть «левые ноты мимо кассы».
И это еще не все. Вот вам техническое решение запоминания боксов.

 
 
 
Первое. Играем допустим пятый бокс в восходящем движении. На
самом верхней ноте меняем позицию для игры первого бокса и играем
его в нисходящем движении. Снова меняем позицию для игры пятого
бокса и все повторяется сначала.
 Заметьте – получается как бы игра по кругу, «по часовой стрелке».
Второе. Меняем направление. Начинаем восходящее движение с
первого бокса,  а вверху меняем позицию для игры пятого и так далее.
Получается движение против часовой стрелки.
Третье. Начинаем упражняться в произвольной смене одного бокса на
другой. С середины, с самого начала и так далее. С каждым радом
смена становится все более хаотической.
На самом деле она должна быть подчинена вашей задаче – поиску
удобной аппликатуры, нужного звука, и особенно — фразировке. 
Тема большая, про это – тоже не здесь.
Вот теперь-то вы думаете, наверное, все.  Картинку видите, в пальцы
посадили, слухом различаете, смену и связь между боксами
натренировали. Запомнили. Нет!  Вот теперь самое главное. Это
знание – мертвое. Теперь его надо активировать. Как? Да очень
просто. Включаете минусовку. Находите тональность, и начинаете
импровизировать, используя вот эти два бокса.

 
 
 
Далее – все точно так же. Как стишки в детстве по строчкам и
четверостишиям учили.  К первому боксу  прибавляете второй, ко
второму – третий, запоминаете, потом импровизируете, используя все
три, четыре бокса, и так даже, пока не дойдете снова до пятого (или
первого) на октаву выше  (или ниже – смотря в какой тональности) и
не замкнете круг.
за комментарий к статье!
Не могу знать, что имел ввиду автор на другом сайте, но по моему мнению, Вы ведете речь не о боксах, а о позициях.
Первая позиция (независимо от того, играете ли Вы в каком-то боксе или нет) расположена на 1 ладу грифа. Чтобы
первый бокс располагался на первом ладу грифа, нужно определить его тональность. Поскольку в первом боксе тоника
находится на шестой и первой струнах (а на первом ладу это нота Фа) то можно говорить, что в этой позиции
располагается первый бокс Фа — минора или мажора. Первый минорный и первый мажорный бокс будут отличаться
друг от друга по аппликатуре. Визуально первый мажорный выглядит, как второй минорный.
Но если наша тональность не Фа, а допустим, Фа#-минор, то первый бокс в этом случае будет расположен на втором
ладу. Для Соль — на третьем — и так далее.
Вот Вам и логика. У меня первый бокс расположен на седьмом ладу, потому что он для тональности Си. Конкретно Си-
минор.
Я говорил в уроке, и повторю еще раз: позиции на грифе — это шкала абсолютная, и зависит от номера лада на грифе.
Грубо говоря, это то место где располагается указательный палец левой (у правши) руки.
Боксы — это шкала относительная. Это всего навсего отрезки аппликатуры гаммы, искусственно выделенные для
удобства игры. И они могут располагаться в любом месте грифа, в зависимости от тональности.
Что касается утверждения что боксы нумеруются по натуральному мажорному звукоряду, то лично я нигде его не
встречал.
Классическая теория музыки вообще не рассматривает боксы, так как это всего лишь инструмент (приспособление) для
практической игры гитариста. Это отрезок аппликатуры на грифе гитары, и ничего больше.
Я убежден, что правильная классификация боксов следующая. Первый бокс (вне зависимости от того — минор это или
мажор) располагается, ориентируясь на тонику, находящуюся на шестой (и первой) струне..
Пример для того же Си-минора:
Первый бокс — на 7-ом ладу. Тоника Си в этом боксе расположена на 7-ом ладу на шестой и первой струнах. А также на
четвертой струне на 9-ом ладу. В абсолютной шкале — это седьмая позиция.
Второй бокс — находится в девятой позиции (здесь расположен указательный палец), тоника Си в этом боксе — на
четвертой струне на 9-м ладу, и на второй струне на 12 ладу.
Третий бокс — в позиции на 12 ладу. Тоника Си — на пятой струне на 14 ладу, и на второй струне на 12 ладу. А также
третий бокс Си-минора у нас «вылезает» уже у головы грифа. Аппликатура — та же, но вместо 12 лада — нулевой,
вместо 14 — второй лад. В данном случае третий бокс находится в нулевой позиции.
Дальше описывать не буду, надеюсь принцип Вам уже понятен
Любая мажорная или минорная пентатоника, как и любой другой звукоряд, могут быть
представлены в удобной гитарной аппликатуре. Существует много вариантов аппликатур
пентатоник для гитары, однако выработались несколько общепринятых аппликатур,
называемых боксами в пяти аккордовых формах. Значительное влияние на формирование
данных аппликатур оказало развитие таких стилей как блюз, рок и джаз так как хорошее
владение пентатоническими боксами на грифе очень полезно при импровизации,
особенно блюз-роковой. Минорной пентатоникой можно обыграть каждый аккорд гармонии
таким образом, чтобы она была «к месту».
Пентатонический звукоряд легко получается из диатонического, путем устранения 2-й и 6-й
ступеней для минора и 4-й и 7-й для мажора.
Как и для диатоники, для каждой минорной пентатоники есть смежная мажорная. По этому
при игре на гитаре принято рассматривать минорные пентатоники, так как в случае, если
требуется мажорная, её легко найти в смежной тональности (для Am — пентатоники смежной
будет мажорная пентатоника С). Мажорная пентатоника повторяет аппликатуру минорной,
только тремя ладами ниже с изменением положения тоник.
Для пентатоники в гитарном приложении следует понимать, что аппликатура минорной
пентатоники, построенной от любой другой ноты может быть получена прямым сдвигом Ля
минорной пентатоники вдоль грифа.
Аналогичную аппликатуру имеет смежная До мажорная пентатоника, тоники для неё имеют
другие позиции.
Существует общепринятая аппликатура минорной и мажорной пентатоник в так называемых
пяти аккордовых формах или боксах. Вид боксов (или аккордовых форм) пентатоники в
приложении к грифу шестиструнной гитары стандартного строя (E-B-G-D-A-E) таков:
Красными точками обозначены ноты тоники. Также очевидно, что аппликатуры в мажоре и
миноре совпадают, отличие выражается в разном положении тоник. Подобное разделение на
боксы не является стандартизованным, или общепринятым, возможны и другие группировки,
однако в музыкальной литературе чаще встречается именно такой вариант. Некоторые
авторы по разному разбивают на боксы минорные и мажорные аппликатуры пентатоник.
Часто пентатоника изучается параллельно с блюз-роковым стилем.
Пентатонический звукоряд легко получается из диатонического, путем устранения 2-й и 6-й
ступеней из натурального минора или 4-й и 7-й ступеней из натурального мажора.
Характерный признак пентатоники — отсутствие полутонов и звуков, образующих тритоны (то
есть без IV и VII ступеней в натуральном мажоре и без II и VI ступеней в натуральном
миноре).