Вы находитесь на странице: 1из 99

ХУДОЖНИК В 100 КАРТИНАХ

ВИНСЕНТ ВАН ГОГ

Москва
2015
УДК 75.071.1(492)
ББК 85.143(3)-8
В 49

Винсент Ван Гог. Художник в 100 картинах. – Москва : Экс-


В 49 мо, 2015. – 96 с. : ил. – (Художник в 100 картинах).
Винсент Ван Гог – всемирно известный, самый узнаваемый художник в
мире. Его автопортреты, картина «Подсолнухи», пейзажи «Звездная ночь»,
«Красные виноградники в Арле» и многие другие стали поистине одной из вер-
шин западноевропейского искусства. Художник прожил недолгую жизнь – всего
37 лет, но все эти годы он посвятил только творчеству, только живописи. При
жизни Ван Гог продал всего одну свою картину, он совершенно не был понят
своими современниками. А в веке XX картины знаменитого постимпрессиони-
ста стали одними из самых дорогих в мире. Картины кисти Ван Гога заворажи-
вают своими неповторимыми цветами, манят мистическими пейзажами, прико-
вывают к себе внимание уникальным стилем художника.
В этом альбоме представлено 100 ключевых произведений великого пост-
импрессиониста Винсента Ван Гога, навсегда вошедших в историю искусства
как бессмертные шедевры. Подарочное издание раскроет историю создания
знаменитых полотен, вплетенную в творческую биографию художника.

УДК 75.071.1(492)
ББК 85.143(3)-8

Издание для досуга

ХУДОЖНИК В 100 КАРТИНАХ

ВИНСЕНТ ВАН ГОГ


Художник в 100 картинах

Автор-составитель Е. Диченко
Директор редакции Е. Капьёв
Ответственный редактор М. Терешина
Художественный редактор Е. Гузнякова

В оформлении издания использованы иллюстрации по лицензии от Shutterstock.com:


eFesenko, mihaiulia, mythofthenorth, Ruud Morijn Photographer, vvoe.

Сведения о подтверждении соответствия издания согласно законодательству РФ


о техническом регулировании можно получить по адресу: http://eksmo.ru/certification/
Iндірген мемлекет: Ресей
Сертификация KарастырылмаLан

Подписано в печать 22.12.2014. Формат 60x841/8.


Печать офсетная. Усл. печ. л. 11,2.
Тираж экз. Заказ

© ООО «Айдиономикс», 2014


ISBN 978-5-699-77455-5 © Оформление. ООО «Издательство «Эксмо», 2015
Оглавление

Введение ..................................................................................................4

Молодые годы .........................................................................................8


Детские грезы на равнинах Зюндерта ..................................................8
Ослепительный мир «Гупиль» ........................................................ 11
Город первой любви ..............................................................................13

Голландский период (1880 –1886) .......................................................15


Рисунки проповедника из Боринажа .......................................................15
Любовь, воплощенная в картинах .......................................................19
Гаага. «Скорбь» ................................................................................ 24
Нюэнен. «Едоки картофеля» ........................................................... 28
Антверпен. Вдохновение городом .................................................. 36

Парижский период (1886 –1888) ........................................................40


Удивительный Монмартр................................................................ 40
Творцы света с Малых Бульваров ................................................... 46

Арльский период (1888 –1889) ............................................................53


В теплых объятиях Прованса .......................................................... 53
Братство «Южной мастерской» ...................................................... 69
По лезвию бритвы ...............................................................................74

В неравной борьбе ................................................................................77


Замкнутый круг Сен-Поль............................................................... 77
В шаге от неба ......................................................................................88

Список иллюстраций........................................................................... 96
Я преувеличиваю, иногда изменяю мотив, но все-
таки не выдумываю всю картину целиком: напро-
тив, я нахожу ее уже готовой в природе. Весь воп-
рос в том, как выудить ее оттуда.

Я заплатил жизнью за свою работу, и она мне сто-


ила половины моего рассудка.
Винсент Ван Гог

Введение

Каждое направление и тече-


ние в изобразительном искусстве
имеет свои отличительные черты.
Например, для классицизма это
обращение к образам и формам
античного искусства как к наибо-
лее совершенным, для импрессио-
низма — стремление к воспроиз-
ведению впечатлений и чувств
художника, для модерна — тяго-
тение к эстетической целостности
создаваемого, использование но-
вых приемов и техник. Однако со-
всем немного художников за всю
историю мировой живописи обла-
дали достаточным талантом, что-
бы по их картинам можно было
узнать не только принадлежность
к определенному направлению,
но и имя автора. К таким гени-
ям относятся Густав Климт, Эгон
Шиле, Поль Сезанн, Фрида Кало
и, конечно же, Винсент Ван Гог.
Ван Гог — один из самых из-
вестных художников в мире, чье
имя стало символом целой эпохи

Автопортрет. 1887 год.


Масло, холст. 40,9×32,8 см.
Музей Ван Гога
(Амстердам, Нидерланды)
В в ед ение 5

И это при том, что всего за десять щий художник получил при кре-
лет своей творческой биографии щении) был старшим из шести де-
художник создал несколько сотен тей, однако искренние и доверитель-
картин и рисунков! Объясняется ные отношения у него сложились
такой парадокс довольно просто: лишь с Теодором. Братья оставались
подобно импрессионистам, в кон- близки на протяжении всей жизни:
це XIX — начале ХХ века работы младший Тео всегда и во всем под-
самобытного мастера не вызыва- держивал старшего Винсента.
ли интереса у публики. В ту пору Склонность к изобразительно-
в живописи царил академизм: му искусству проявилась у Ван Го-
согласно классическим канонам, га не сразу, долгие годы он нахо-
изображаемое всегда следовало дился в неустанном поиске своего
преподносить только с наилучшей предназначения: сначала работал
стороны, обязательно подчерки- продавцом картин (Гаага, Лон-
вая при этом важность события дон), затем учителем (Лондон),
для истории. Безусловно, видение после занимался миссионерской
Винсент Ван Гог. Снимок 1866 года мира и места человека в нем, ко- деятельностью (Боринаж). Посте-
торое противоречило общепри- пенно уверившись, что делом всей
в живописи. «Едоки картофеля», нятым догмам, не находило пони- его жизни является живопись,
«Ночное кафе на площади Ламар- мания и отклика ни у критиков, ни он начал осваивать ее самостоя-
тин в Арле», «Подсолнухи», «Спаль- у зрителей. тельно, причем не позволял себе
ня Винсента в Арле», «Ирисы», Судьба Ван Гога — и как челове- писать в цвете до тех пор, пока
«Звездная ночь» — эти картины ка, и как художника — сложилась как следует не овладел рисунком.
невозможно спутать ни с какими довольно трагично. Он родился Начал он с самого сложного —
другими. в 1853 году в голландской дерев- изображения людей в движении
Сегодня полотна мастера по- не Грот-Зюндерт, расположенной (карандашные и акварельные ри-
являются на аукционах довольно в провинции Северный Брабант, сунки рабочих в Боринаже).
редко, поэтому их стоимость с каж- в семье сельского пастора. Винсент В 1880 году Ван Гог поступил
дым годом увеличивается в разы. Виллем (именно такое имя буду- в Королевскую академию изящных

Дом, в котором родился Винсент Ван Гог


6 В в е де ни е

нили зарисовки большого города:


в Антверпене картины мастера
приобрели некоторую прозрач-
ность («Задворки старых домов
в Антверпене в снегу»), а в Париже
под влиянием импрессионистов
в них появились красные, оран-
жевые, желтые, синие и зеленые
тона («Вид на Париж из кварти-
ры Тео на улице Лепик»). Ван Гог
всегда жадно впитывал все новое,
и импрессионизм не стал исклю-
чением. Подобно Огюсту Ренуару,
Клоду Моне, Фредерику Базилю,
Альфреду Сислею и другим пред-
ставителям нового направления,
которое только-только набирало
силу, Винсент увлекся пленэром:
отказавшись от отчетливого ри-
сунка, он пытался разделить на
Подсолнух — один из самых любимых цветов Ван Гога. Сен-Реми-де-Прованс. своих полотнах свет и цвет, зани-
Современный снимок мался исследованием бликов на
воде, использовал лишь светлые
искусств в Брюсселе, однако про- тах основными объектами изобра- краски («Прогулка вдоль берегов
учился там недолго и, переехав жения становятся люди и окружа- Сены близ Аньера», «Мост через
в Гаагу, стал брать уроки у Антона ющая их природа — две эти темы Сену в Аньере»).
Мауве — именно этот живописец станут лейтмотивом всего после- Спустя какое-то время ху-
поставил Ван Гогу руку, познако- дующего творчества мастера. дожник, уставший от городской
мил с основами изобразительного В 1885 году крестьян и бескрай- суеты, покинул Париж и напра-
искусства. Далее путь художника ние поля Дренте на полотнах сме- вился на юг, в город Арль. Здесь
лежал в северную провинцию стра-
ны — Дренте, где он написал мно-
гочисленные пейзажи, крестьян
и ткачей за работой. Именно здесь
увидели свет «Едоки картофеля» —
картина, которую мастер считал
одной из своих лучших работ. Все
произведения данного периода от-
личает довольно темная и мрачная
палитра (из-за обилия грязно-бу-
рых тонов порой даже сложно разо-
брать сюжет): Ван Гог был уверен,
что жизнь простых людей невоз-
можно передать с помощью свет-
лых и ярких красок.
Так проявилась одна из особен-
ностей неповторимой манеры ху-
дожника — стремление не точно
воспроизвести сюжет, но с помо-
щью выбора определенного цвета
передать собственное настроение Мост Ланглуа в Арле изображен на нескольких картинах Ван Гога.
от увиденного. Уже в ранних рабо- Современный снимок
В в ед ение 7

Безусловно, он оказался прав, годы, сверкал, как звезды на его


однако и критикам, и публике полотнах. Обратившись к акаде-
потребовалось время, чтобы рас- мической живописи, с его помо-
смотреть и оценить новаторскую щью он мог добиться и богатства,
манеру Ван Гога — невероятное и громкой славы, и почета. Одна-
Автограф Винсента Ван Гога умение видеть в окружающем ко всему этому Ван Гог предпочел
мире, в любой его частичке (будь безудержную погоню за мгнове-
его картины наполнились све- то старые башмаки или бутоны нием, мимолетной игрой света
том жаркого прованского солн- на ветке фруктового дерева) пре- и цвета. Безудержную погоню за
ца («Тропинка в цветущем саду», жде всего действенное начало. самой жизнью.
«Подсолнухи», «Красные вино- Оно наполняет его полотна ди-
градники в Арле»). Под мощным намикой, неиссякаемой энерги-
влиянием Гогена, который при- ей и эмоциональной глубиной.
ехал погостить на некоторое вре- Ван Гог добивался этого не толь-
мя, работы Ван Гога стали менее ко с помощью выбора нужных
реалистичными, приобрели боль- цветов, но и путем комбинации
шую декоративность («Воспоми- различных типов мазков, исполь-
нания о саде в Эттене», «Мамаша зования техники импасто и так
Рулен с младенцем»). называемой графической мане-
К этому моменту напряженная ры письма.
работа без отдыха, эта «огненная Ему не суждено было обрести
печь творчества» и беспрестанное семейное счастье, поэтому искус-
совершенствование собственной ство стало исчерпывающим смыс-
манеры окончательно истощили ху- лом его жизни: крестьяне на полях,
дожника: у него случился нервный виды антверпенского порта, па-
срыв, из-за которого он сначала по- рижские бульвары, огороды Мон-
пал в местную больницу в палату мартра, фабрики и заводы, море
для буйных, а затем — в лечебницу цвета макрели, ночное небо с мер-
Сен-Поль. Совершенно освободив- цающими звездами и многочис-
шись к этому времени от влияния ленные портреты — любая тема
Гогена, мастер, несмотря на запре- овладевала им полностью, он отда-
ты докторов заниматься живопи- вался ей весь без остатка. Возмож-
сью, создал одни из своих самых но, именно в этом кроется порой
прекрасных и узнаваемых поло- необъяснимая и притягательная
тен — «Ирисы», «Звездную ночь», сила его полотен: размашистые
«Дорогу с кипарисами и звездой», мазки, густо положенная краска,
«Прогулку заключенных», «Цвету- чистые яркие цвета — все это
щие ветки миндаля». образует совершенно неве-
Как и многие именитые худож- роятную симфонию звуков,
ники, не добившиеся прижизнен- запахов и чувств.
ного признания, Ван Гог часто Жизненный путь гениально-
и подолгу голодал, при любой воз- го творца прервал трагический
можности приобретая дорогостоя- выстрел: не в силах больше бо-
щие краски и холсты: растрачивать роться с приступами безумия, ху-
свои силы на что-нибудь, кроме жи- дожник выстрелил в себя. Несмо-
вописи, он считал преступлением. тря на то что пуля прошла навылет,
Не в состоянии даже заработать на спасти его не удалось.
кусок хлеба, живописец фактиче- Талант мастера, вспыхнувший
ски находился на содержании Тео, с особенной силой в последние
который до последнего верил в то,
что Винсент — великий художник, Памятник Ван Гогу в Сен-Реми-де-
намного опередивший свое время. Прованс. Современный снимок
Молодые годы
  
     

Винсент Ван Гог родился 30 мар- Теодора Анна Корнелиус была на-
та 1853 года в небольшой нидер- турой крайне эмоциональной, де-
ландской деревне Грот-Зюндерт ятельной и неутомимой. Однако,
в провинции Северный Брабант. несмотря на противоположные
При крещении он получил имя черты характера, супруги жили
Винсент Виллем. в согласии друг с другом, часто по-
Отец мальчика, Теодор Ван Гог, могали нуждающимся семьям, на-
был пастором в небольшом прихо- вещали заболевших прихожан.
де Грот-Зюндерта и благодаря доб- Любовь к родителям Ван Гог
рому нраву пользовался уваже- пронес через всю жизнь. Так,
нием своих прихожан. Согласно в 1888 году он написал портрет ма-
историческим фактам, с XVI века тери на зеленом фоне по ее черно-
представители рода Ван Гогов за- белой фотографии, нежно и трепет-
нимали видные посты, жили но воссоздав дорогие сердцу черты.
в достатке и отличались крепким Будущий художник не был пер-
здоровьем. Известный в Нидер- вым ребенком в семье: 30 марта
ландах род даже имел семейный 1852 года у супругов родился маль- Портрет матери художника. 1888 год.
герб, на котором была изображе- чик, которого назвали Винсентом. Масло, холст. 40,6×32,4 см. Музей
на ветка с тремя распустившими- К несчастью, через шесть недель Нортона Саймона (Пасадина, США)
ся розами. он умер. Однако ровно через год,
Мать Винсента, Анна Корнелиус день в день, у четы Ван Гогов ро- (1859) и Вильгельмина (1862),
Карбентус, родилась в Гааге1 в обе- дился второй ребенок. Мальчик мальчик Корнелиус (1867).
спеченной семье мастера-пере- также получил имя Винсент, что Нужно отметить, что Северный
плетчика при королевском дворе. в переводе с латинского означает Брабант — местность, располо-
Ее сестра вышла замуж за брата «победитель». Возможно, родите- женная на юге Нидерландов, имеет
пастора Теодора — Винсента, ко- ли надеялись, что ребенок в пол- общую границу с бельгийским Юж-
торый торговал в Гааге картинами ном соответствии с красивым име- ным Брабантом. От центральной
и в дальнейшем принял большое нем непременно прославит свой части страны она отличается более
участие в судьбе своего племянни- род, ведь на первого мальчика пустынным и суровым ландшаф-
ка, будущего художника-постим- в семье всегда возлагают все меч- том: на многие километры здесь
прессиониста. ты и надежды. В 1855 году роди- протянулись пустоши, поросшие
Родители Винсента мало похо- лась девочка Анна, в 1857-м — вереском, песчаники и торфяные
дили друг на друга. В отличие от мальчик, названный в честь отца болота, кое-где встречаются дубо-
уравновешенного и благодушного Теодором, затем девочки Элизабет вые рощи и сосновые боры. Однако,

1
Гаага — город на западе Нидерландов, расположенный у Северного моря. По величине уступает Амстердаму и Роттердаму.
Де т ские г резы на ра в нина х Зю ндер та 9

несмотря на суровые условия жиз-


ни, все здесь было обращено на
пользу человека: местность про-
резали густые сети каналов и же-
лезнодорожных путей, повсюду
виднелись ветряные мельницы
и огромное количество речных
плотин. Для юного Ван Гога бес-
крайние и охваченные дремотой
равнины были полны тайн беспре-
станно обновляющейся природы.
Маленькому Винсенту нрави-
лось бродить по окрестностям
Зюндерта, уже в детстве он про-
являл необыкновенную наблюда-
тельность и с увлечением собирал Северный Брабант. Современный снимок
коллекции насекомых, растений
для гербариев. Неразговорчивый в многочисленных письмах к Тео1 в 1872 году семья перебралась
с детьми, мальчик охотно вступал он неоднократно вспоминал под- в Хелворт, затем — в Эттен и Нюэ-
в беседы с крестьянами и ткача- робности жизни в Зюндерте. На- нен. Несмотря на это, уже в зрелом
ми: его интересовали и шумная пример, в одном из посланий, от- возрасте художник в поисках ду-
стирка белья на реке, и премудро- правленных из Парижа, Винсент ховного равновесия и покоя посто-
сти работы ткацкого станка. отмечал следующее: янно мысленно возвращался к не-
Довольно часто Винсент отправ- броской природе Нидерландов.
лялся на прогулку в компании «…В памяти я храню все под-
Тео. Несхожие внешне и довольно робности обстановки каждой ***
разные по характеру, братья по- комнаты в отчем доме в Зюн- Когда Винсенту исполнилось
нимали друг друга с полуслова. дерте, каждую тропинку в саду, двенадцать, его отправили учиться
В дальнейшем они остались очень лица соседей, окрестности с про- в пансион, располагавшийся в го-
дружны, их отношения всегда сторными полями, кладбище, роде Зевенберген2. Будучи по нату-
были близкими и доверительны- церковь, огород за нашим до- ре очень деятельным и своенрав-
ми, а Тео до последнего трепетно мом — все. Я помню даже гнездо ным, мальчик не отличался пример-
заботился о старшем брате и под- сороки на вершине акации рядом ным поведением, но по-прежнему
держивал его как мог. с кладбищем. В последнее время много читал — от романов до бо-
Уже тогда Винсент неоднократно мне особенно четко припомина- гословских книг и трудов по фило-
пытался изображать то, что видел, ются события самого раннего софии. В этой школе он провел два
и охотно дарил детям свои первые нашего детства…» года и еще полтора — в колледже
работы. Однако его привлекало не Виллема II3 в Тилбурге4. Приезжая
только рисование: он с удовольст- Северный Брабант и Зюндерт в Зюндерт на каникулы, он с боль-
вием лепил из глины фигурки жи- Ван Гог стремился посетить при шим удовольствием проводил вре-
вотных, много и без устали читал. любой возможности, хотя его мя с Тео, наслаждаясь долгими со-
Интересно, что детство худож- родные давно уже там не жили. вместными прогулками.
ника не отмечено большим коли- Отец по роду своей деятельности Приближалась пора юности, поэ-
чеством событий, но в будущем часто менял место жительства: тому родители Винсента все больше

1
Переписка между Винсентом Ван Гогом и его братом Тео началась в конце 1870-х годов и продолжалась вплоть до самой
смерти художника. Эпистолярное наследие Ван Гога — самый достоверный материал о жизни и творчестве великого постим-
прессиониста.
2
Зевенберген (совр. Мурдейк) — город в провинции Северный Брабант, недалеко от Бреды.
3
Виллем II (1792–1849) — король Нидерландов и великий герцог Люксембургский.
4
Тилбург — в настоящее время второй по величине город в провинции Северный Брабант.
10 М о лодые г од ы

тревожились о том, как сложится склонности ни к тому, ни к дру- «Гупиль и Ko»1 стала ее гаагским
будущее их сына, ведь он так близ- гому, его интерес вызывали лишь филиалом. Пастор Теодор иногда
ко все принимает к сердцу, все его рисунок и живопись. Важней- привозил детей к дяде Сенту, как
устремления наполнены такой стра- шим итогом семейного воспита- они его любовно называли, и уже
стью!.. Что еще они должны сделать, ния стала твердая уверенность в ту пору юный Ван Гог, в отличие
чтобы сын вырос достойным мужчи- юноши в том, что одно из самых от братьев и сестер, подолгу задер-
ной — сохранял уважение к своему необходимых качеств любого че- живался возле картин, с интересом
роду, крепко стоял на ногах и умело ловека — трудолюбие как непре- и любопытством их рассматривал.
вел дела на выбранном поприще? менное условие жизни. Все эти, казалось бы, незначи-
Как уже упоминалось, пред- Мальчик много общался со сво- тельные события в жизни Винсен-
ставители рода Ван Гогов жили им дядей Винсентом из Гааги — та на самом деле являлись теми
в достатке. Они занимались либо владельцем картинной галереи, духовными составляющими, кото-
богословием, либо коммерци- которая после передачи коллек- рые впоследствии нашли отраже-
ей. Однако Винсент не проявлял ции полотен парижской фирме ние в его творчестве.

Воспоминание о Брабанте. 1890 год. Масло, холст. 29,4×36,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

1
Владельцем фирмы был Адольф Гупиль (1806–1893) — крупнейший арт-дилер XIX века. Сначала он специализировался
на издании эстампов, а затем стал торговать и картинами. Филиалы фирмы были открыты во многих крупных европейских
городах, а также в Нью-Йорке.
   “ ”

В июле 1869 года шестнадцати- Винсенту нравились и старые


летний Ван Гог приехал в Гаагу. мастера, и современные: в одном
Здесь благодаря поддержке дяди из писем Тео, которое датировано
Сента он устроился младшим про- январем 1874 года, он перечислил
давцом в гаагский филиал «Гу- больше 50 художников, чьи рабо-
пиль и Ko». ты его впечатлили. С неподдель-
Работа в фирме с безупречной ным восхищением он упоминал
репутацией доставляла Винсенту имена Теодора Руссо1, Жюля Бре-
огромное удовольствие, он был тона2, Антона Мауве3.
в восторге от мира живописи, Но уже тогда он выделял из этого
с которым впервые так тесно со- списка два имени, навсегда став-
прикоснулся. В часы досуга моло- ших для него священными: при-
дой человек посещал музеи, где знанного мастера светотени Рем-
изучал творчество художников брандта4 и великого французского
различных школ. Кроме того, он реалиста Жана Франсуа Милле, на-
часто отправлялся на продол- делявшего образы сельских труже-
жительные прогулки по окрест- ников достоинством и величием.
ностям Гааги, где наблюдал за Картина Милле5 «Сеятель» про- Сеятель (по Милле). 1881 год.
жизнью рыбаков в небольших по- извела на юного Ван Гога такое Чернила, карандаш и акварель,
селках и мастеров, зарабатываю- сильное впечатление, что позже, бумага. 48,1×36,7 см.
щих на жизнь плетением сетей. в 1880 году, он написал ее копию, Музей Ван Гога
Винсент был образцовым слу- а в 1888-м создал в Арле ориги- (Амстердам, Нидерланды)
жащим: работал энергично, легко нальное произведение с точно та-
запоминал названия всех картин ким же названием: огромное про-
и репродукций, представленных странство, комья вспаханной зем- При создании полотна Ван Гог,
в магазине. Кроме того, его не- ли, в основном фиолетовой, и жел- преклонявшийся перед человече-
поддельный интерес к живописи тое небо, в котором утопает солн- ским трудом и величием природы,
способствовал тому, что покупате- це. Практически ровная линия использовал интересный прием:
ли внимательно прислушивались горизонта делит картину на две ча- огромное солнце на заднем пла-
к мнению начитанного и образо- сти: верхнюю желтую и нижнюю не окружает голову крестьянина,
ванного молодого человека. фиолетовую. словно нимб.

1
Теодор Руссо (1812–1867) — французский пейзажист, один из основателей барбизонской школы в живописи (представите-
ли данного направления считаются мастерами реалистического пейзажа).
2
Жюль Бретон (1827–1906) — французский художник-пейзажист, представитель реалистического направления.
3
Антон Мауве (1838–1888) — голландский живописец-реалист. Прекрасный колорист, он оказал большое влияние на ста-
новление Ван Гога как художника. Интересно, что Мауве приходился родственником матери Винсента.
4
Рембрандт Харменс ван Рей (1606–1669) — голландский живописец, рисовальщик и гравер, является крупнейшим пред-
ставителем золотого века голландской живописи («Пир Валтасара», «Возвращение блудного сына», «Ночной дозор»).
5
Жан Франсуа Милле (1814–1875) — французский художник, один из основателей барбизонской школы.
12 М о лодые г од ы

Сеятель. 1888 год.


Масло, холст. 32,5×40,3 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

В одном из писем, адресован- Семья Винсента, уехав из Стремясь зарабатывать само-


ных Полю Гогену1, он так описал Зюндерта, поселилась в Хелвор- стоятельно, в 1873-м Тео переехал
эту работу: те — другом городке Брабанта, в Брюссель, чтобы начать службу
где отец продолжил службу в в бельгийском филиале фирмы «Гу-
«Не скрою от тебя, что со- местном приходе. Там же непо- пиль и Ko». Произошли изменения
всем не презираю деревню — далеку, в Ойстервейке, учился и в жизни Винсента: в мае того же
я вырос в ней; отголоски былых младший брат Тео, и в августе года его перевели из Гааги в Лондон,
воспоминаний, стремление к бес- 1872 года Винсент во время что было своеобразной наградой за
конечному, символами которого отпуска решил его наведать. четыре года успешной службы. Пе-
являются сеятель и всходы, по- Взрослея, братья все больше риод его обучения торговле произ-
прежнему чаруют меня. Но ког- сближались, и когда Винсент ведениями живописи завершился:
да же, наконец, напишу я звезд- возвратился в Гаагу, между в британской столице его ждала
ное небо...» ними началась переписка. более сложная и интересная работа.

1
Эжен Анри Поль Гоген (1848–1903) — французский живописец, скульптор и график. Крупнейший представитель постим-
прессионизма наряду с Ван Гогом и Сезанном.
    

В мае 1873 года Ван Гог присту- таясь обрести в этом духовную на- Более того, безвкусные, на его
пил к работе в британском филиа- полненность и внутреннюю гар- взгляд, салонные картины он стал
ле фирмы «Гупиль и Ko», который монию. В 22 года он все чаще критиковать в присутствии поку-
располагался в фешенебельном приходил к мысли, что смысл пателей, совершенно пренебре-
районе Вест-Энд. Жизнь в Лондо- его существования заключается гая интересами фирмы. В январе
не пришлась Винсенту по вкусу. в смирении и терпении. Его умом 1876 года в Париже произошло
В свободное время он по обыкно- полностью завладела Библия: он то, чего и следовало ожидать: Ван
вению посещал музеи, картинные цитировал псалмы, словно был Гогу отказали в месте.
галереи и антикварные лавки, пастырем с солидной практикой. Желая помогать людям, Винсент
постепенно увлекся творчеством Обеспокоенные родители и род- устроился в Англии помощником
английских романистов, в особен- ственники видели, что у Винсента учителя в частной школе-интерна-
ности Чарльза Диккенса. пропал интерес к работе, а его ув- те. Ему не было назначено никако-
Со временем Винсент смог по- лечение богословием стало похо- го жалованья — только комната
добрать себе более дешевое жилье, дить на религиозное исступление. и стол. Вновь очутившись в Лон-
сняв комнату в пансионе мадам Лу- Дядя Сент посодействовал пере- доне, юноша увидел изнанку боль-
айе, а его добросовестная служба воду племянника в мае 1875 года шого города: Ист-Энд, нищий рай-
была отмечена повышением. Все в парижское отделение «Гупиль он эмигрантов и рабочих, которые
эти благоприятные события напол- и Ko» в надежде, что смена обста- жили в трущобах, составлял рез-
няли юношу восторгом и ожидани- новки исцелит его. Однако это кий контраст с фешенебельным
ем счастливых перемен, о чем он не- оказалось тщетным: работа про- Вест-Эндом и холодным блеском
однократно писал Тео. давца потеряла для Винсента при- картинных галерей.
Именно здесь, в Лондоне, Вин- влекательность, превратилась во Со временем у Ван Гога крепло
сент впервые полюбил. Его избран- что-то чуждое и второстепенное. желание стать проповедником.
ницей стала Урсула — дочь мадам
Луайе. Однако девушка не ответила
ему взаимностью, поскольку была
помолвлена. Счастье, казавшееся
таким близким, было недостижи-
мо — это первое глубокое разочаро-
вание и ощущение болезненного
одиночества оставили в душе Вин-
сента шрам на всю жизнь.
Пытаясь забыться, он отправил-
ся навестить родителей, а после
возвращения в Лондон вынужден
был искать новое жилье: мадам
Луайе отказала влюбчивому юно-
ше в комнате. Лишенный возмож-
ности дарить свои чувства доро-
гой его сердцу девушке Винсент
стал задумываться о религии, пы- Галерея фирмы «Гупиль и Ko». Рисунок 1860 года (автор неизвестен)
14 М о лодые г од ы

Угольная шахта в Боринаже. 1879 год.


Карандаш и акварель, бумага. 26,4×37,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

С этой целью Винсент перевелся бы переводить отрывки из Библии Винсент сидел над учебниками
в школу пастора Джонса. Здесь на английский, французский и не- по 12 часов в сутки. Однако его
помимо обучения и воспитания мецкий языки — он твердо решил не покидала мысль, что сухие на-
мальчиков он выполнял обязан- поступить на богословский факуль- уки — совершенно не то, о чем он
ности помощника проповедника. тет амстердамского университета. мечтал. Молодой человек жаждал
В октябре 1876 года юноше впер- Обучению в университете, дли- действий. И вот, потратив на заня-
вые доверили написать проповедь ной в шесть лет, предшествовала тия 15 месяцев, он решил перейти
и прочесть ее прихожанам. двухлетняя подготовка. Такая про- в миссионерскую школу в Лакене
Накануне Рождества Ван Гог от- должительная учеба требовала под Брюсселем, поскольку там сро-
правился в Эттен навестить роди- значительных финансовых затрат. ки обучения были короче — все-
телей. На семейном совете было В этом деле Винсенту помог дядя го три года, к практике же можно
решено, что он будет работать Иоханн Ван Гог, директор верфей было приступать уже через три ме-
в книжном магазине фирмы «Блюс- в Амстердаме, который предоста- сяца, совмещая ее с учебой.
се и ван Браам», который при- вил племяннику комнату и стол Спустя три месяца Ван Гог, ви-
надлежал другу семьи, господину в своем доме. девший свое призвание в служе-
Браату. Соскучившись по родным В начале мая 1877 года Ван Гог нии людям, получил должность
местам, Винсент принял это пред- приступил к занятиям. Прежде все- светского проповедника и уже
ложение, однако любую свободную го следовало изучить греческий в январе 1879 года прибыл в Вам —
минуту использовал для того, что- и латинский языки. Не жалея себя, шахтерский центр в Боринаже1.

1
Боринаж — исторический район на юге Бельгии, где с XVIII века добывали каменный уголь.
Голландский период
(1880–1886)
     
   

Период жизни в Боринаже — под землей. Черные от копоти гор- Порой Винсента одолевали
центре шахтерского дела в Бель- няки, их жены, переодетые в муж- горькие думы: он понял, как наи-
гии — стал переломным в творче- скую одежду, и болезненные дети, вны были его недавние пред-
ском развитии Ван Гога. Будущий работавшие на погрузке угля, воз- ставления о миссионерстве, ведь
художник оказался в совершен- вращались домой только вечером. в действительности горняки, ис-
но новой для него среде: первые Каждый день, спускаясь под тощенные голодом и изнуренные
впечатления от Вама ошеломили землю, они подвергали свою болезнями, прежде всего нужда-
и глубоко поразили его. Местный жизнь опасности: им грозили об- лись в нормальном питании и ле-
ландшафт был не похож ни на что, валы, взрывы газа, тьма и духота чении, но никак не в бесполезном
виденное ранее: по пустынным в шахтах. Но и наверху было не утешении. Его пыл проповедни-
равнинам стелился серый дым, на лучше: здесь их ждали нищета, бо- ка несколько угас, особенно по-
склонах холмов ютились жалкие лезни и безысходность. Обо всем сле того, как он стал спускаться
хижины углекопов, всюду видне- этом Ван Гог подробно писал Тео, в угольные шахты.
лись кучи навоза, высились трубы назвав позже период жизни в Бо- В одном из писем Тео Винсент
и черные насыпи пустых пород — ринаже одним из самых ужасных. сообщил о первом спуске в шахту
терриконы. Некоторые из них Прибыв в Вам, Ван Гог сначала следующее:
медленно горели, выделяя ядови- поселился в доме пекаря, однако
тые испарения. Скудную расти- со временем сменил уютное и те- «Если бы кто-нибудь попы-
тельность представляли скрючен- плое жилище на полузаброшен- тался изобразить эти забои
ные, грязные от копоти деревья ную хижину: кровать ему заменял на холсте, это было бы чем-то
и колючие кустарники. соломенный тюфяк, а одеяло — новым, неслыханным. <…>
собственная куртка. Он полагал, …Я живу среди них и в какой-
По признанию самого Ван что только такой образ жизни дает то мере научился понимать
Гога в одном из писем Тео, ему право говорить с людьми, ко- их своеобразный характер, по
«во всей округе есть что-то торые измучены непосильным крайней мере характер шахте-
жуткое и мертвенное. Здеш- трудом. В противном же случае ра. И с каждым днем я нахожу
ние рабочие… люди истощен- его проповеди пусты и никчемны. все более трогательными, даже
ные и бледные — их постоянно Милосердие юного пастора со вре- потрясающими, этих бедных,
гложет лихорадка… женщи- менем стало выходить далеко за безвестных тружеников…»
ны, как правило, выглядят по- пределы его долга: он выхаживал
блекшими и увядшими». рабочих, пострадавших при взры- Со временем Ван Гог стал тре-
вах в шахтах, делил с ними свой бовать от компании, которая
Днем дома шахтеров пустовали: скудный кусок хлеба. Это уже владела шахтами, обезопасить
жизнь их обитателей проходила была не служба, а служение. труд углекопов и открыть для них
16 Го лландс к и й п е р и од (18 8 0 – 18 8 6 )

больницу. Кроме того, он прини- «сумасшедший». Что еще могли Комитет протестантской церкви
мал участие в забас товках шахте- сказать хозяева угольных шахт, Бельгии освободил 26-летнего Ван
ров, собирая для них денежные получающие прибыль за счет раб- Гога от должности.
средства. Полуголодный, укры- ского труда обездоленных людей, Однако Винсент упрямо про-
тый лохмотьями проповедник о требованиях пастора Ван Гога должал свою миссию христиан-
не покинул Боринаж даже тог- выделять деньги на улучшение ус- ского проповедника в располо-
да, когда оказался в эпицентре ловий труда для горняков?.. женном неподалеку селении Кем:
эпидемии брюшного тифа, а за- Желание Винсента помочь ра- некоторые служители Евангели-
тем — среди раненых после взры- бочим вызывало недоумение не ческого общества все же под-
ва в шахте. только у представителей угольной держали его. Наступил период,
компании, но и у членов Еванге- который можно было назвать
«…В суровых испытаниях лического общества: одержимая критическим: очередное круше-
нищеты учишься смотреть на самоотверженность юного пропо- ние всех надежд. И вот на этом
вещи совсем иными глазами», — ведника многим достопочтенным пепелище стали набирать силу
таково было его мнение. пастырям казалась скандальной. новые ростки — Винсент принял-
Неудивительно, что спустя неко- ся рисовать. Одну за другой он
Все чаще молодому проповед- торое время ему отказали в месте: делал зарисовки из жизни шах-
нику приходилось слышать слово в июле 1879 года синодальный теров: вот женщины, таскающие

Возвращение рабочих. 1880 год.


Карандаш и мел, бумага. Музей Крёллер-Мюллер (Оттерло, Нидерланды)
Р исунки пропов ед ника из Б орин ажа 17

Жены шахтеров, несущие уголь. 1882 год.


Уголь(?) и непрозрачные акварельные краски, веленевая бумага. Музей Крёллер-Мюллер (Оттерло, Нидерланды)

мешки с углем, вот уставшие в Боринаже Винсент создал много-


горняки, которые понуро бредут численные карандашные рисунки,
домой из шахты. считая, что просто обязан запе-
Ван Гог начал оттачивать свое чатлеть ужасающую действитель-
мастерство с самого трудного — ность и поведать о ней всему миру.
изображения людей в движении. К сожалению, большинство за-
Благодаря работе в фирме «Гупиль рисовок не сохранилось. Зна-
и Ko» он уже неплохо разбирался чительно позже, будучи в Арле,
в живописи и, видя свои недо- в письме Эжену Бошу 1 Ван Гог
статки, решил осваивать новое упомянул, что уничтожил все
дело продуманно и целенаправ- сделанное в Боринаже. Среди
ленно. На обучение рисунку он по- уцелевшего — карандашный на-
тратил два года, не позволяя себе бросок боринажских горняков,
работать с цветом до тех пор, пока
не овладел всеми художественны-
ми приемами. Мальчик с лопатой. 1882 год.
Интересно, что горняки и их Карандаш, чернила, белая и серая
нелегкая жизнь не стали объек- непрозрачная акварель, черный
тами для изображения в период литографический карандаш, бумага.
зрелости художника. И это несмот- Музей Крёллер-Мюллер
ря на то, что непосредственно (Оттерло, Нидерланды)

1
Эжен Бош (1855–1941) — франко-бельгийский художник, поэт.
18 Го лландс к и й п е р и од (18 8 0 – 18 8 6 )

Деревенская дорога. 1882 год.


Карандаш, ручка, чернила и акварель, бумага. 24,6×34,4 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

которые возвращаются из шахты благоприятной перемены. Мень- Лишившись должности пропо-


(1880). ше всего в его натуре было недо- ведника, Винсент навсегда пере-
В этот период Ван Гог перестал вольства людьми или обстоятель- стал верить служителям церкви,
писать письма Тео, лишив себя ствами, а причины любых неудач усмотрев во многих из них лицеме-
единственной опоры, так необхо- он искал прежде всего в себе. рие, равнодушие и отстраненность
димой ему в моменты смятения от реальной жизни простых людей.
и волнений: с октября 1879 года «Я изо всех сил стараюсь ви- Некоторые исследователи отме-
по июль 1880-го не было написано деть во всем сперва бесспорно чали, что ко многим важным собы-
ни строчки. Тео, обеспокоенный хорошую сторону и лишь по- тиям художник словно приходил по
плачевным материальным положе- том, с крайней неохотой, заме- велению свыше. Можно лишь дога-
нием брата, уговаривал его занять- чаю также и плохую», — писал дываться о той внутренней борьбе
ся хоть каким-нибудь ремеслом — он Антону ван Раппарду1 . в душе Ван Гога, которая в конечном
и старший Ван Гог замолчал. счете позволила ему взяться за кисть.
Характеру Винсента была свой- Этим словам Ван Гог был верен Это желание зрело в нем очень дав-
ственна замечательная особен- при каждом повороте судьбы, ко- но — словно стремительный поток,
ность: в нем всегда жила надежда торая точно проверяла на проч- который ищет выход, чтобы выплес-
на лучшее, он постоянно ожидал ность его оптимизм. нуться с небывалой мощью.

1
Антон ван Раппард (1858–1892) — голландский живописец и рисовальщик, друг Ван Гога, с которым он состоял в пере-
писке в 1881–1885 годах.
!, " #    

Довольно тернистый и продол- бунтарской натуры он был вынуж- Благодаря завязавшейся дружбе
жительный путь в поисках своего ден прервать занятия и изучать Винсент смог работать в его ма-
предназначения завершился для живопись самостоятельно. Един- стерской, куда приглашал за не-
Ван Гога убеждением, что именно ственным источником его дохода большую плату натурщика. Кроме
живопись является для него од- в тот период была помощь от Тео, того, он продолжал делать зари-
ним из самых близких и понятных но в душе Винсента жила уверен- совки людей на улицах города. Ван
способов познания и воссоздания ность, что в будущем он сможет Раппард разглядел талант Ван Гога
действительности. продавать свои картины и таким одним из первых, на тот момент
В октябре 1880 года Винсент от- образом вернет брату растущий его вера в успех друга была огром-
правился в Брюссель, где посту- с каждым месяцем долг. ной поддержкой для Винсента, хотя
пил в Королевскую академию Зимой Ван Гог познакомился через несколько лет из-за разницы
изящных искусств, однако про- с голландским живописцем и гра- во взглядах на искусство они пре-
учился там недолго: из-за своей фиком Антоном ван Раппардом. кратили общение.

Натюрморт с капустой и деревянными башмаками. 1881 год.


Масло, бумага и доска. 34×50 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
20 Го лландс к и й п е р и од (18 8 0 – 18 8 6 )

Плотницкий дворик и прачечная. 1882 год.


Карандаш, чернила и белила, акварельная бумага. 28,5×47 см. Музей Крёллер-Мюллер (Оттерло, Нидерланды)

В апреле 1881-го художник вер- наклеивал готовую композицию зажист, один из ведущих мастеров
нулся в Нидерланды, в город Эттен, на деревянную доску. гаагской школы живописи, Мау-
куда переехала его семья. Именно Живя в родительском доме, Вин- ве с первого взгляда разглядел та-
здесь он написал свои первые живо- сент продолжал неустанно рисо- лант Винсента. Его дельные советы
писные работы — натюрморты с ка- вать, иногда ездил в Гаагу, чтобы вдохновили молодого человека,
пустой и деревянными башмаками увидеть новые картины различных и начинающий художник со всей
и с пивным стаканом и фруктами. художников. страстью, свойственной его нату-
Интересно, что натюрморт Реализм художественных школ ре, принялся оттачивать свое ма-
с капустой и башмаками написан Нидерландов и Франции XIX века стерство: учился писать с натуры,
в действительности маслом на бу- всегда вызывал у Ван Гога самый изучал пропорции, перспективу
маге, а не на холсте, как может по- живой интерес. Особенно близко и техники живописи, штудировал
казаться на первый взгляд. Дело ему было творчество Жана Фран- пособия по рисунку и гравюре,
в том, что у художника не всегда суа Милле, Жюля Бретона и Ан- усердно копировал работы про-
были деньги на покупку дорогосто- тона Мауве (восхищение его по- славленных мастеров.
ящих холстов, поэтому он прибегал лотнами появилось еще во время Его переполняла уверенность:
к небольшой хитрости: с помощью работы в фирме «Гупиль и Ko»). стать художником можно только
валика наносил на бумажный лист Встреча со знаменитым род- с помощью кропотливого ежеднев-
слой грунта, зернистая структура ственником оказала большое вли- ного труда, упорства и терпения.
которого после просушки напо- яние на творчество Ван Гога: не- Учебники по анатомии и пособие
минала сплетенные нити, а затем превзойденный акварелист и пей- Шарля Барга1 Винсент изучил до-

1
Шарль Барг (1826/1827–1883) — французский художник и литограф, автор учебного пособия «Курс рисунка» (представля-
ет собой несколько альбомов-таблиц с краткими методическими пояснениями).
Л ю б ов ь, в оплощенна я в ка рт и нах 21

Крестьянин, сжигающий сорняки. 1883 год.


Масло, холст. 30,5×39,5 см. Частное собрание

сконально. Однако виртуозное а спустя некоторое время познако- а жест, не математически пра-
владение техническими приемами мил со своим приятелем, знамени- вильную голову, а общую экспрес-
не поможет живописцу создать ге- тым Иоханом Вейсенбрухом1, чьи сию движения. Например, уметь
ниальное полотно: Винсент считал, положительные отзывы вселили показать, как землекоп подымает
что шедевры великих мастеров в Ван Гога веру в собственные твор- голову, когда переводит дух или
становятся таковыми лишь тогда, ческие силы. разговаривает. Короче говоря,
когда их создателями движет лю- Начав серьезно заниматься жи- показать жизнь». И он на про-
бовь к людям. Безусловно, в форми- вописью, Винсент пришел к мыс- тяжении всего творческого пути
ровании такого художественного ли, что художник попросту не старался следовать этому: все сю-
мировоззрения сыграли роль и ос- имеет права копировать действи- жеты (за исключением двух-трех)
новательное знание богословия, тельность, ведь его настоящее художник брал из жизни.
и высокие нравственные идеалы. предназначение — воспроизво- Изображения людских фигур
Мауве стал не только настав- дить ее на полотне, руководству- у Ван Гога никогда не были пра-
ником Ван Гога, но и его другом. ясь собственными чувствами. По вильными — плавными или изящ-
В октябре 1881 года он прислал мнению Ван Гога, цель живопис- ными. И в ранних, и в последую-
Винсенту ящик масляных красок, ца — «научиться рисовать не руку, щих работах человеческие силуэты

1
Иохан Хендрик Вейсенбрух (1824–1903) — голландский художник-пейзажист.
22 Го лландс к и й п е р и од (18 8 0 – 18 8 6 )

Женщина, копающая картофель.


1885 год.
Масло, холст. 41,8×32,5 см.
Музей Ван Гога
(Амстердам, Нидерланды)

угловатые и резкие. Преувеличен-


но заостренные очертания слов-
но сообщают зрителю о преодо-
лении тягот повседневной жизни,
наполненной напряженной работой
(«Крестьянин, сжигающий сорня-
ки», «Женщина, копающая карто-
фель»).
Ван Гог наделяет героев своих
полотен особенной эмоциональной
напряженностью: глядя на работы,
возникает ощущение, что у худож-
ника буквально сжимается сердце
от сочувствия к человеку, который
борется с превратностями нелегкой
судьбы подобно ростку, пробива-
ющемуся через толщу окаменелой
почвы. Винсент, конечно, понимал,
прожив несколько лет в Боринаже,
что не в силах облегчить жизнь
простых людей, но как художник
он мог проявить к ним сочувствие
в своих рисунках и картинах.
И хотя гораздо большего мас-
терства Ван Гог достиг в жанре
пейзажа, именно изображение
человека, передача его движения
и настроения являются предме-
том кропотливого труда художни-
ка («Мужчина, читающий у огня»,
«Женщина, сбивающая масло»).
Складывалось впечатление, что
наконец-то для Винсента насту-
пил благоприятный период, ког-
да все идет к лучшему: семья одо-
брила его новое увлечение, с ним
занимался мудрый наставник.
Однако неприятности не застави-
ли себя долго ждать: в Эттен при-
ехала с сыном кузина Ван Гога —
вдова Корнелия Вос-Стриккер.

Мужчина, читающий у огня. 1881 год.


Уголь, акварель и белила, бумага. 45×26 см.
Музей Крёллер-Мюллер
(Оттерло, Нидерланды)
Л ю б ов ь, в оплощенна я в ка рт и нах 23

Повинуясь влечению, Винсент го-


Женщина, сбивающая масло.
рячо полюбил ее, но женщина не 1881 год.
ответила взаимностью. Смирить- Черный мел с размывкой, акварель,
ся со словом «никогда» было выше белила и карандаш, бумага.
сил Винсента, поэтому он пытался 55×32 см.
во что бы то ни стало завоевать Музей Крёллер-Мюллер
расположение Корнелии. (От терло, Нидерланды)
Такое упорство родные Винсен-
та восприняли как домогатель- да оставить надежды о любви, что
ство, выходившее, безусловно, за обычное семейное благополучие
рамки приличий. Его настойчи- для него недосягаемо, его удел —
вость и пренебрежение обычаями одиночество. С такими мрачны-
семьи в скором времени привели ми мыслями художник покинул
к полному непониманию с роди- родительский дом. Не добившись
телями, а затем и разрыву отно- взаимности, всю нерастраченную
шений с ними. Неблагоприятную любовь и нежность Винсент вло-
роль в этом сыграла и неспособ- жил в творчество: только любовь
ность Ван Гога хоть как-то зараба- к живописи у него никто не мог
тывать себе на жизнь. отнять, только в ней он находил
Душевное потрясение Винсента утешение. Как и в предыдущий
было мучительным, оно зародило раз, катастрофа в личной жизни
в нем мысль, что придется навсег- лишь усилила желание работать.

Ива. 1882 год.


Карандаш, чернила, акварель и мелок (пастель), бумага. 38×55,8 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
  .“$ ”

В надежде обрести душевное Голодный и кое-как одетый Ван В январе 1882 года произошло
равновесие Ван Гог покинул Эт- Гог бродил по улицам Гааги, за- событие, которое многие био-
тен и направился в Гаагу. Там он глядывая в самые нищие районы графы справедливо называют
поселился в доме Антона Мауве, города. Именно среди бедняков переломным в жизни Винсента.
который не только преподавал он интуитивно искал почву для В поисках спасения от гнетущего
ему уроки рисунка углем и ме- своего искусства, подмечая раз- одиночества после ухудшения от-
лом, а также живописи маслом, но личные события из их жизни. Вот ношений с Антоном Мауве в од-
и помог обзавестись собственной они мокнут под дождем («Люди ном из кафе он познакомился
мастерской, познакомил с извест- под зонтами», 1882), торгуются с женщиной по имени Христина
ными художниками. на рынке («Картофельный ры- Мария Хоорник. Она зарабаты-
Из занятий с Мауве Ван Гог по- нок», 1882) или толпятся возле вала на жизнь проституцией,
черпнул много нового, однако со кассы лотереи («Государственная и к 32 годам нищета и алкоголь
временем начал поиск новаторских лотерея», 1882). Художник жил, оставили на ее внешности неиз-
и выразительных форм, поскольку не выпуская из рук карандаша: гладимую печать.
каноны академической живописи все больше развивая свою врож- К тому же Син, как стал назы-
стали для него тесны. Винсента денную способность передавать вать ее Винсент, была беременна.
привлекали живые модели, поэто- чувства через хрупкие и изящные Незатейливая история когда-то
му он отказался от настойчивых изгибы, за время голландского соблазненной и брошенной де-
советов Мауве рисовать гипсовые периода он создал несколько со- вушки поразила воображение чут-
скульптуры. Наставник счел это тен рисунков. Многие из них впо- кого и впечатлительного худож-
чрезмерной строптивостью, и от- следствии стали прообразами по- ника, его сочувствие к ней было
ношения разладились. лотен. безграничным, и он принял реше-
ние: они будут жить вместе и най-
дут утешение друг в друге.
Безусловно, в этих отношени-
ях были светлые стороны: Син
охотно позировала. Находясь под
очарованием своего призрачного
счастья, Ван Гог заботился о ней,
много и воодушевленно работал.
Его представления о добре и зле,
милосердии к женщине, которая
не должна быть одинока и поки-
нута, нашли воплощение в рисун-
ке «Скорбь»: обнаженная Христи-
на уронила голову на тощие руки,
грудь свисает к худым бедрам,
ступни неуверенно поставлены
на землю. Перед зрителем —
женщина, из которой выжаты все
Гаага. Современный снимок соки.
Га а г а . «С кор бь» 25

Скорбь. 1882 год.


Литография. 38,9×29,2 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
26 Го лландс к и й п е р и од (18 8 0 – 18 8 6 )

Девочка в лесу. 1882 год.


Масло, холст. 35×47 см. Частное собрание

Картины же этого периода другие — эмоциональные, пано- В то время в Лондоне выходил


представляют в большинстве рамные и темпераментные. журнал «Грэфик». На одном из аук-
своем пейзажи, в основном на Такая плодотворная работа ционов Ван Гог приобрел 70 номе-
морскую или городскую темати- и появление в жизни художника ров этого издания, чтобы изучать
ку, которая перекликалась с тра- Христины, безусловно, требовали по ним английские гравюры. Обла-
дициями гаагской школы. Одна- значительных денежных расходов. дая огромной художественной ин-
ко это можно было сказать лишь Отчасти именно поэтому он отло- туицией, Ван Гог чувствовал, что
в отношении выбора сюжета, жил занятия живописью. Однако пришла пора сказать новое слово
само исполнение его было ванго- была еще одна причина: Ван Гог за- в живописи: в направлении кри-
говским: никакой идеализации дался целью создать серию картин, тического реализма в данный мо-
образов, проработки мелких де- посвященных народной жизни. мент наблюдался спад. Художник
талей или изысканной фактуры. Считая, что осуществить задуман- ставил перед собой две задачи: не
Неизменной целью художника ное лучше в графике, он делал за- только обратить искусство к народ-
было изображение правдивой рисовки везде, где бывал: в порту, ной тематике, но и заинтересовать
действительности, а не тщатель- на улицах и рынке. Десятки сю- живописью простых людей.
ность и детальность проработки жетов ложились на бумагу: копка К концу 1883 года его зыбкая на-
сюжета. картофеля, раздача супа беднякам дежда на подобие семейного сча-
В 1882 году свет увидели полот- в столовой, разгрузка барж — все стья с Син рассеялась как дым. За-
на «Девочка в лесу», «Женщины многообразие повседневной жизни бота и доброта Винсента не смогли
в дюнах, за починкой сетей», «Вид людей различных социальных со- изменить женщину — со временем
на море в Схевенингене» и многие словий. ей надоело позировать, и она снова
Га а г а . «С кор бь» 27

Государственная лотерея. 1882 год.


Пастель, акварель и чернила, бумага. 37,9×56,6 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

вернулась к беспутной жизни, по-


теряв всяческий интерес к детям.
Нищета, крайняя усталость и исто-
щение подтачивали силы Ван Гога.
Тео пытался убедить брата уйти
от Син и полностью посвятить себя
искусству. Да и сам Винсент, нахо-
дясь на грани отчаяния, понимал,
что стоит перед выбором: или про-
должать безысходную, гнетущую
жизнь, принося себя в жертву подо-
бию семейного благополучия, или
быть верным своему призванию.
Он принял решение покинуть Гаагу.

Вид на море в Схевенингене. 1882 год.


Масло, холст. 34,5×51 см.
Местонахождение неизвестно1

1
Картина была похищена 7 декабря 2002 года из Музея Ван Гога (Амстердам, Нидерланды). В настоящее время ее поиски
не принесли результатов.
%&  .
“'  (#”

В 1883 году Ван Гогу исполни-


лось 30 лет. Как художник он про-
жил последние годы очень напря-
женно: неустанно совершенствуя
мастерство, овладел техникой им-
пасто1, которая в дальнейшем
сделала его стиль неповторимым.
С переездом на север Нидерлан-
дов, в провинцию Дренте, в жиз-
ни Винсента начался новый пе-
риод трагического одиночества,
однако, несмотря на это, велико-
лепие здешних степей произве-
ло на него сильное впечатление.
О красоте этого края, в котором
он пробыл чуть больше двух меся-
цев (с сентября до середины ноя-
бря), он неоднократно упоминал
в письмах к Тео.
Очарованный величием бес-
крайней степи, в однообразной, Две женщины на вересковой пустоши. 1883 год.
на первый взгляд, палитре пусто- Масло, холст. 27,8×36,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
шей Ван Гог находил причудли-
вые краски: переливы небосвода сиреневого, коричневого и серо- палитры — значит искажать ре-
на закате, различные оттенки оливкового. альность, ведь большая часть жиз-
почвы и вереска. Неброская кра- Все чаще в работах мастера ста- ни простых людей, измученных
сота ландшафтов Дренте раскры- ли появляться светлые голубые непосильным трудом, проходит на
валась ему особенно в сумереч- и желтые оттенки, которые, впро- невзрачных ветреных полях или
ное время. Так, на картинах «Две чем, так и не вытеснили привыч- в сумраке убогого жилья.
женщины на вересковой пусто- ные темно-коричневый и серый В ту пору Ван Гог еще не знал
ши» и «Фермерский дом с груда- цвета. Художник искренне пола- о творчестве импрессионистов, но,
ми торфа» особую «пасмурную» гал, что писать сюжеты крестьян- несмотря на это, интуитивно при-
палитру создает сочетание серо- ской жизни с помощью светлой ближался к новому направлению

1
Импасто (ит. impasto — «тесто») — способ нанесения краски на холст, позволяющий добиться фактурного эффекта. Из-
вестно, что Ван Гог часто накладывал краску толстым слоем, а затем размазывал ее пальцами.
Ню э нен. «Ед оки ка рт офеля » 29

Фермерский дом с грудами торфа. 1883 год.


Масло, холст. 37,5×55 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

в живописи: использовал для ра- желанием — стать «крестьянским варелей — были посвящены тка-
боты широкую кисть, крупными, художником». Он охотно знако- чам. Так, глядя на картину «Ткач
порой нарочито грубыми мазками мился с местными жителями, ко- у открытого окна», зритель ста-
наносил на холст довольно толстый торые любезно соглашались по- новится свидетелем монотонного
слой краски (некоторые полотна зировать — для этого Ван Гогу и тяжелого труда человека, запер-
впору сравнить с барельефами). пришлось устроить мастерскую того в тесной, тускло освещен-
Одна из самых ярких и жизнера- в одном из помещений простор- ной каморке. Чтобы подчеркнуть
достных картин этого периода — ного отчего дома. Его жизнь в эту это, художник изобразил мужчи-
«Луковичные поля», на которой пору не была омрачена матери- ну за работой у открытого окна,
изображены тюльпаны всевозмож- альными проблемами, у него было за которым светит яркое солнце.
ных расцветок. Небо над полем все необходимое: жилье, питание, Ван Гог всегда остро чувствовал
светло-голубое, облака написаны мастерская и модели. Однако со трагизм подобных контрастов,
с помощью белой и серо-дымчатой временем стали ухудшаться отно- соединяя любое моментальное
красок. Однако даже эту гармонию шения с самыми близкими людь- впечатление с философским ос-
цвета Ван Гог разбавил излюблен- ми: Ван Гогу казалось, что родите- мыслением бытия: вместо того
ным коричневым, поместив на за- ли терпят его из жалости, словно чтобы радоваться жизни и на-
дний план темные домики и голые большую собаку, которая вечно слаждаться свободой, человек
деревья, контрастирующие с неж- путается под ногами и всем меша- вынужден зарабатывать на хлеб,
ными цветами. ет своим громким лаем (именно много часов просиживая за стан-
В декабре 1883 года Винсент пе- так он писал об этом Тео). ком, с которым он буквально ста-
ребрался в Нюэнен, где жили его Первые работы — десять поло- новится единым целым («Ткач, об-
родители, с одним-единственным тен, четырнадцать рисунков и ак- ращенный к художнику лицом»).
30 Го лландс к и й п е р и од (18 8 0 – 18 8 6 )

Луковичные поля. 1883 год.


Масло, холст. 48×65 см. Национальная галерея искусств (Вашингтон, США)

Эта огромная деревянная ма-


шина из четырех стоек с про-
дольными и поперечными пере-
кладинами, «так резко контра-
стирует с окружающей атмосфе-
рой, что кажется, будто в цен-
тре ее сидит черная обезьяна,
домовой или приведение, который
грохочет всеми этими палками
с раннего утра и до поздней ночи»
(из письма ван Раппарду).
В январе 1884 года произошел
несчастный случай с матерью Вин-
сента: сходя с поезда, она упала
и сломала бедро. Вместе с младшей

Ткач у станка. 1884 год.


Масло, холст. 70×85 см.
Музей Крёллер-Мюллер
(Оттерло, Нидерланды)
Ню э нен. «Ед оки ка рт офеля » 31

Ткач у открытого окна. 1884 год.


Масло, холст. 67,7×93,2 см. Новая пинакотека (Мюнхен, Германия)

сестрой Вильгельминой он ухажи- Безусловно, Ван Гог, проработав ниться на одинокой женщине, ко-
вал за ней, напрочь позабыв обо определенное время в фирме «Гу- торую в одном из писем сравнивал
всех разногласиях и обидах. Когда пиль и Ko», прекрасно понимал, со скрипкой, изуродованной при
угроза ее здоровью миновала, от- что спросом пользуются салонные сборке неумелыми мастерами. Од-
ношения вновь стали напряжен- картины, которые не обремене- нако его родители выступили про-
ными: родители не понимали, по- ны глубоким смыслом и препод- тив этой затеи, и в отчаянии Марго
чему Винсент занимается живо- носят зрителю действительность пыталась покончить с собой — при-
писью ради живописи и не пред- «со сглаженными углами». Однако няла небольшую дозу стрихнина.
принимает попыток продать свои такая живопись была ему чужда, Благодаря своевременной меди-
картины. а расточать свои силы на обыден- цинской помощи женщину удалось
Бесспорно, в этот период Ван ность он считал преступлением. спасти. Позже, в 1889 году, в одном
Гог уже был замечательным ма- В этом же году в судьбу Ван из писем Вильгельмине Ван Гог по-
стером. Так почему же работы это- Гога трагической нотой вплелось просил ее отправить Марго одну из
го самобытного и трудолюбивого знакомство с 43-летней Марго Бе- своих картин.
художника совершенно не прино- геманн, жившей по соседству. По- Начало 1885 года Ван Гог встре-
сили дохода? Как ни парадоксаль- любив художника, она стала бук- тил в мрачном настроении, с дей-
но, но в те годы судьбой искус- вально преследовать его, тщетно ствительностью его примиряла
ства правила коммерция — успех надеясь на взаимность. В конце одна лишь живопись. Истинным
полотен зависел исключительно концов жалость переполнила Вин- шедевром нюэненского периода
от вкусов буржуазной публики. сента настолько, что он решил же- стало полотно «Едоки картофеля»,
32 Го лландс к и й п е р и од (18 8 0 – 18 8 6 )

Ткач, обращенный к художнику лицом. 1884 год.


Масло, холст. 47,5×61 см. Музей Бойманса — ван Бёнингена (Роттердам, Нидерланды)

созданное в течение апреля — в тускло освещенной комнате: ражению самого Ван Гога, цвет
мая. Начало работы, однако, было девочка, изображенная со спины, «очень пыльной картофелины,
омрачено горестным событием: две женщины и двое мужчин. При- разумеется, неочищенной»), кар-
26 марта 1885 года ушел из жизни глушенный свет керосиновой лам- тина словно переливается: один
отец художника. Эта утрата слов- пы позволяет разглядеть их худо- оттенок переходит в другой, все
но разделила жизнь Винсента над- щавые и безмерно усталые лица, блестит и искрится. Кажется, по-
вое, еще больше отдалив от семьи. большие натруженные руки. На лотно буквально наполнено дви-
К появлению картины, на кото- столе — скудная трапеза: тарел- жением: струится тусклый свет
рой изображена вечерняя трапе- ка с вареным картофелем (стоит керосиновой лампы, клубится пар
за крестьянской семьи, художник перед молодой женщиной) и жид- от горячего картофеля, жесты лю-
готовился как никогда тщательно: кий кофе (его разливает в чашки дей размеренны и неторопливы.
сделал множество предваритель- пожилая женщина). Композиция картины невероят-
ных рисунков голов и рук, создал Несмотря на весьма темную но гармонична: контуры каждого
большое количество композицион- цветовую палитру (серая хол- объекта плавные, округлые, слов-
ных набросков и проработал от- щовая ткань, грязные чепчики, но перетекают из одного в другой.
дельные детали. в которых женщины работали Ван Гог был очень доволен ре-
На полотне представлено пять в поле, закопченная стена и даже зультатом и гордился «Едоками»,
человек, которые сидят за столом цвет тел, напоминающих, по вы- считая одним из своих лучших
Ню э нен. «Ед оки ка рт офеля » 33

Едоки картофеля. 1885 год.


Масло, холст. 82×114 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

произведений. И это несмотря на на, можно почерпнуть немало


то, что его друг Антон ван Рап- информации о быте голландских
пард, которому он отправил лито- крестьян того времени. Ощуще-
графию картины, раскритиковал ние «неправильности» мира ни-
ее, обвинив Винсента в небреж- когда не покидало Ван Гога: он
ном изображении фигур. видел, что люди, которые отно-
При работе над полотном ху- сятся к разным классам, но тем
дожник поставил перед собой не менее живут бок о бок, слов-
важную новаторскую задачу — до- но разделены бездной, их миры
биться сложного эффекта двойно- будто вращаются в параллельных
го освещения с отблесками среди вселенных. Смиренные крестья-
густых теней и пара. Внутреннее не в «Едоках» сохраняют досто-
пространство картины освещено инство и в бедности, однако они
не только керосиновой лампой, но «звучат» довольно тревожно, ведь
и, судя по бликам на стене, вспо- любое социальное неравенство
лохами очага (находится в неви- всегда порождает конфликт. Об-
димой части комнаты). раз жизни сильных мира сего
Однако самое поразительное чужд укладу жизни простых лю-
в этом живописном произведе- дей — и в этом художник чувство-
нии — ее невероятный подтекст. вал надвигающуюся угрозу. При-
Едоки картофеля (фрагмент) Изучив подробно детали полот- мечательно, что в последующие
34 Го лландс к и й п е р и од (18 8 0 – 18 8 6 )

Три руки. 1885 год.


Мел, бумага. Музей Ван Гога
(Амстердам, Нидерланды)

годы он редко писал столь нагляд-


ные сюжеты жалкого положения
крестьян и рабочих.
Кроме «Едоков картофеля» ху-
дожник создал несколько знако-
вых работ, в которых проявилась
интересная особенность данного
периода — так называемое рисова-
ние кругами. К ним относится, на-
пример, «Копающая крестьянка»:
при взгляде на картину создается
впечатление, что фигура приобре-
тает контуры в результате враще-
ния наносимых штрихов вокруг
воображаемой внутренней оси.
В дальнейшем этот прием тракто-
вать форму кругами и спиралями
получил еще большее развитие,
позволив достигнуть оригиналь-
ных структурных эффектов.
Последний натюрморт, соз-
данный в Нюэнене, — открытая
Библия в кожаном переплете на
очень темном фоне — написан
всего за один день. Творчеству
мастера не был свойственен сим-
волизм, однако эта работа явля-
ется редким исключением. Она
была написана после смерти Тео-
дора Ван Гога и отражает непро-
стые взаимоотношения Винсента
с отцом.
Прежде всего Библия симво-
лизирует пастора Теодора, его
веру и приверженность религии.
Интересно, что художник четко
обозначил место, на котором она
открыта, — Книга пророка Исаии
(вверху правой страницы), гла-
ва 53 (крайняя колонка на правой
странице, римская цифра LIII).
В данной главе описывается раб
Божий — «презрен и умален перед
людьми, муж скорбей и изведав-
ший болезни». По всей вероят-
Копающая крестьянка. 1885 год. ности, именно с таким челове-
Масло, холст. 42×32 см. Институт изобразительных искусств Барбера ком — изгоем — отождествлял
(Бирмингем, Великобритания) себя мастер.
Ню э нен. «Ед оки ка рт офеля » 35

Натюрморт с Библией. 1885 год.


Масло, холст. 65,7×78,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

В правом нижнем углу кар- Подошел к концу период пре-


тины помещена антитеза Биб- бывания Винсента в Нюэнене: по-
лии — культовая книга натура- требность в новых впечатлениях
листической школы с говорящим и дальнейшем совершенствова-
названием «Радость жизни» Эмиля нии мастерства лишала его по-
Золя, поклонником творчества ко- коя. Художник понимал: вложив
торого был Ван Гог. Для художника огромные усилия в крестьянскую
это произведение — символ све- тему, он приоткрыл лишь одну из
жего и современного способа вос- граней мироустройства, впереди
приятия мира, противоположного было много неизведанного. При-
патриархальному библейскому. няв решение уехать в Антверпен,
Заслуживает внимания также 23 сентября 1885 года Ван Гог
изображение подсвечника с по- покинул Нюэнен. Своеобразным
тухшей свечой в правой части итогом двух лет, проведенных
холста — символа угасшей жизни в этом городе, стали 180 картин
близкого человека. и около 240 рисунков. Натюрморт с Библией (фрагменты)
)   .
*    

Стремление расширить свой


личный и художественный опыт,
познать новые социальные типы
и характеры звало Винсента в до-
рогу. В Антверпене его ожидания
полностью оправдались: окуну-
вшись в водоворот яркой и дина-
мичной жизни портового города,
Ван Гог с жадностью впитывал
новые впечатления.
Здесь он стал посещать классы
живописи и рисунка в Королев-
ской академии изящных искусств,
а вечером писал с натуры в рисо-
вальном клубе. В одном из писем
Тео он упомянул:

«Здешние модели привлека-


ют меня тем, что они резко
отличаются от моих моделей
в деревне. А еще больше тем, Набережная с кораблями в Антверпене. 1885 год.
что у них совершенно другой ха- Масло, холст. 20,5×27,1 см. Музей Ван Гога (Антверпен, Нидерланды)
рактер, и контраст их с преж-
ними моделями наводит меня благодаря пастозным (то есть гус- Великолепно также небо цве-
на новые мысли». тым) контрастным мазкам изо- та темного золота в работе «За-
бражение на полотне выглядело дворки старых домов в Антверпе-
В академии Ван Гог старательно объемным, оно словно находилось не в снегу»: эффект света, стру-
рисовал гипсовые торсы, в очеред- в движении. Безусловно, это про- ящегося с полотна, завораживает.
ной раз пробуя «запереть» себя тиворечило академическим пра- Увлекаемый непрерывным по-
в рамки классических канонов. вилам и не находило восторжен- иском достоверного отображения
Однако результат всякий раз под- ных откликов у преподавателей. реальности, Ван Гог стремитель-
тверждал, что ему гораздо ближе Один из прекрасных пейзажей но двигался вперед, он был полон
собственные «живые» сюжеты, данного периода, написанный сме- энергии и энтузиазма.
чем плоские и статичные изобра- ло и вдохновенно, — вид антвер-
жения в академическом стиле. пенского порта. И хотя на холсте « ,
   -
Манера живописи Ван Гога уже изображен пасмурный день, кра-     —  :  
приобрела свою неповторимость: ски неба сочные и гармоничные. 
 ,  
», — писал он.
А нт в ерпен. В д охнов ение г ородом 37

Задворки старых домов в Антверпене в снегу. 1885 год.


Масло, холст. 43,7×33,7 см. Музей Ван Гога (Антверпен, Нидерланды)
38 Го лландс к и й п е р и од (18 8 0 – 18 8 6 )

Из антверпенского периода со- К этому периоду также относит-


хранилось изображение старика, ся изображение головы скелета.
а также несколько женских пор- Картина была написана зимой,
третов. В этих работах почти нет когда Ван Гог посещал Королев-
грязно-бурых тонов, на смену им скую академию изящных искусств.
приходят теплые оттенки беже- Вероятно, на занятиях по академи-
вого и коричневого, появляются ческой живописи Винсенту было
синий, красный и желтый цвета. очень скучно, поэтому от нечего де-
лать он рисовал. Согласно одной из
«Как только у меня появились версий, в образе черепа художник
деньги, я пригласил красивую изобразил самого себя. На прав-
модель и написал голову в нату- доподобность этого намекает за-
ральную величину. Она совсем жженная сигарета: известно, что
светлая, если не считать черных Ван Гог был заядлым курильщи-
волос…» — так писал Винсент ком и не расставался с трубкой до
о портрете женщины с красным последнего, даже невзирая на кате-
бантом в волосах. горические запреты врачей.
Портрет старика. 1885 год.
Масло, холст. 44,4×33,7 см. Музей
Ван Гога (Антверпен, Нидерланды)

Часто бывая в городских музеях,


Винсент не переставал восхищать-
ся великолепием красок полотен
Рубенса. Вскоре его внимание при-
влекли японские гравюры, основ-
ной темой которых являлась повсе-
дневная жизнь горожан (в то время
этот вид графического искусства
был довольно популярен среди ев-
ропейских художников).
Поступив в местную школу изящ-
ных искусств, Винсент решил во что
бы то ни стало окончить ее. Однако
его свободомыслие, отразившееся
в манере рисования, смущало пре-
подавателей. Ван Гог оставил всяче-
ские надежды об обычной карьере
художника и невозможность сдать
экзамены в школе не счел за неудачу.
Между тем его материальное
положение в Антверпене было
весьма плачевным, ведь манера
рисования требовала большого ко-
личества красок. Винсент голодал,
его здоровье сильно пошатнулось.
Продать что-либо из своих работ
он не мог — на них не было спро-
са. Подсознательно художник чув-
ствовал, что тема города для него
Портрет женщины с красной лентой. 1885 год. еще не исчерпана и, повинуясь им-
Масло, холст. 60×50 см. Частное собрание пульсу, решил переехать в Париж.
А нт в ерпен. В д охнов ение г ородом 39

Голова скелета с зажженной сигаретой. 1886 год.


Масло, холст. 32,3×24,8 см. Музей Ван Гога (Антверпен, Нидерланды)
Парижский период
(1886–1888)
+  -  

Первоначально Винсент пла- лась в апреле 1874 года. Именно Художники-импрессионисты


нировал переехать в Париж ле- тогда и появилось само понятие стремились запечатлеть окружа-
том (об этом он неоднократно пи- «импрессионизм»: критик Луи Ле- ющий мир в его движении, раз-
сал Тео), однако, переменив свое руа опубликовал в газете «Шари- витии и изменчивости. Основной
решение, отправился туда уже вари» саркастическую статью «Вы- темой их работ стала повседнев-
в конце зимы 1886 года, оставив ставка импрессионистов» (идею ная жизнь, однако новые техниче-
в Антверпене на произвол судьбы заголовка автор позаимствовал ские приемы фиксации перехода
незавершенные картины. В это у картины Клода Моне «Впечатле- света и цвета сообщали этим сю-
время Тео жил в небольшой квар- ние. Восход солнца»1). жетам необыкновенную прелесть.
тирке в районе Монмартра, на
улице Лаваль. С осени 1879-го он
возглавлял художественную гале-
рею, которая принадлежала Буссо
и Валадону — новым владельцам
филиала фирмы «Гупиль и Ko».
Поселившись у брата, Винсент
со свойственными ему энергией
и самоотдачей окунулся в куль-
турную жизнь столицы.
В ту пору среди многочисленных
направлений и течений в живопи-
си особенно заметно выделялось
одно — яркое и дерзкое, сумевшее
бросить вызов классической ма-
нере письма с ее выверенностью
сюжета, который непременно дол-
жен подчеркивать важность собы-
тия для истории. Речь, конечно же,
об импрессионизме.
Первая выставка представите- Пон-дю Карусель и Лувр. 1886 год.
лей данного направления состоя- Масло, холст. 31×44 см. Новая глиптотека Карлсберга (Копенгаген, Дания)

1
Впечатление по-французски — impression.
Уд ив ит ельный Монм ар т р 41

Мастера наносили на холст чис-


тые, несмешанные краски таким
образом, чтобы изображение, не
имеющее четких контуров, скла-
дывалось в «картинку» лишь при
некотором отдалении от него.
В первую очередь импрессиони-
сты стремились передать зрителю
не сюжет, но те чувства и эмоции,
которые они испытывали при
его написании. Именно поэтому
особую популярность приобрела
пленэрная живопись: чтобы за-
фиксировать несколькими маз-
ками впечатление от увиденного,
работать следовало на открытом
воздухе, а не в мастерской.
Первые выставки художников-
импрессионистов, которые со-
стоялись в 1870-х годах, не были
замечены Ван Гогом. В 1886-м был
организован восьмой по счету
показ, оказавшийся последним.
Период героического вторжения
молодых художников, полных
новаторских идей, в дремотное
царство классической живописи
близился к завершению: Огюст
Ренуар, Клод Моне, Эдгар Дега,
Камиль Писсарро и Берта Моризо
уже создали свои лучшие произве-
дения.
Тем не менее незабываемая вы- Вид на Париж из квартиры Тео на улице Лепик. 1887 год.
ставка работ импрессионистов Масло, холст. 45,9×38,1 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
1886 года стала значительным со-
бытием в культурной жизни фран- ков для трансформации в опре- на и неподражаемый стиль Тулуз-
цузской столицы. Впервые на ней деленный оттенок на расстоянии Лотрека.
были представлены полотна та- получил в дальнейшем название В начальную пору пребывания
лантливых Жоржа Сёра и Поля пуантилизма. в Париже Ван Гог некоторое вре-
Синьяка. В дальнейшем эти ма- К концу 1890-х годов в худо- мя занимался в мастерской Фер-
стера возглавили новое направле- жественной среде Парижа все нана Кормона1, где познакомился
ние — постимпрессионизм. Они громче звучали новые имена. Так, с Тулуз-Лотреком, Луи Анкетеном
отказались от смешения красок, собственную живописную систе- и Эмилем Бернаром. Молниенос-
добиваясь оптического эффекта му разрабатывал Поль Гоген, его ная манера письма импульсивного
их соединения непосредственно сподвижником стал юный Эмиль голландца и его неприятие акаде-
на сетчатке глаза. Этот способ на- Бернар. Кроме того, внимание мических правил весьма озадачи-
несения на полотно контрастных публики поражали наполненные ли Кормона. Однако Винсент ре-
точек, квадратов и коротких маз- грезами картины Одилона Редо- шил во что бы то ни стало окончить

1
Фернан Кормон (1845–1924) — французский художник, приверженец академического направления в живописи. Основная
тематика работ — библейские и исторические сюжеты.
42 Парижс к и й п е р и од (18 8 6 – 18 8 8 )

Монмартр в районе верхней мельницы. 1886 год.


Масло, холст. 43,6×33 см. Чикагский институт искусств (США)
Уд ив ит ельный Монм ар т р 43

Вид на Париж с Монмартра. 1886 год.


Масло, холст. 38,5×61,2 см. Художественный музей Базеля (Швейцария)

эту школу, поэтому старательно гащать свою палитру светлыми но, что Винсент сделал множество
и упорно рисовал все, что требовал красками: изумрудно-зеленой, ин- набросков будущего сюжета, при-
наставник. Классическое искус- тенсивной синей, карминными чем в одном ракурсе.
ство по-прежнему казалось ему и ультрамариновыми оттенками, В ту пору жизнь на Монмартре
безжизненным, оно противоречи- называя их «одухотворенными» манила оживлением и непрекра-
ло его стремлению изображать не и «божественными». щающимся весельем и Винсент
статику, а саму жизнь, ее движение В июне 1885 года вместе с Тео с наслаждением посещал местные
и развитие. Вскоре, однако, мастер- он переехал на улицу Лепик, нахо- кафе, танцевальные залы и кабаре,
ская Кормона временно закрылась, дившуюся на склоне Монмартра иллюминация которых превращала
и Винсент решил больше туда не (130-метровый холм в северной ночь в день. Великолепные виды,
возвращаться, чувствуя, что на по- части Парижа), в дом под номе- которые открывались с холма на
прище академизма его таланту не ром 54. Братья обставили новое город, привлекали сюда бесчислен-
суждено раскрыться. жилище по своему вкусу, а одну ные толпы живописцев, а также
При помощи Тео Ван Гог по- из комнат отвели под мастерскую. литераторов и журналистов. Мон-
знакомился с Огюстом Ренуаром, В одном из писем Тео призна- мартр был для них, словно маяк для
Клодом Моне, Камилем Писсар- вался, что самым замечательным корабля в ночном сумраке. Полот-
ро, Альфредом Сислеем, Жоржем в новой квартире был потрясающий на Ван Гога с видами Монмартра
Сёра и начинающим Полем Синь- вид, который открывался из окон навсегда запечатлели волшебную
яком. По сравнению с чудесными на город, и постоянно меняющееся притягательность этого места.
цветами их картин собственные небо. По его мнению, лучшее место Тео с воодушевлением воспри-
работы, написанные в Нюэнене, для «великого множества работ» нял творчество импрессионистов,
показались ему слишком темны- сложно было бы найти. Так свет уви- чьи картины публика долгое вре-
ми. С воодушевлением первоот- дела работа «Вид на Париж из квар- мя осыпала лишь насмешками. Сле-
крывателя Винсент принялся обо- тиры Тео на улице Лепик». Интерес- дует также отдать должное Буссо
44 Парижс к и й п е р и од (18 8 6 – 18 8 8 )

и Валадону: свои главные магази-


ны они предоставляли только пред-
ставителям академического ис-
кусства, однако предусмотритель-
но не исключали появления ин-
тереса к творчеству художников
нового направления. Именно по-
этому в филиале, где работал Тео,
можно было увидеть полотна буду-
щих знаменитостей: Моне, Дега,
Писсарро.
Принципы светлой импрессио-
нистической живописи, наполнен-
ной чистыми цветами, были слов-
но предназначены для того, чтобы
показать людям естественную кра-
соту окружающего мира. Ван Гог не
мог миновать эту ступень — он без
Берег Сены. 1887 год. устали писал берега Сены, мосты
Масло, холст. 32×46 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды) через реку, ресторан «Сирена».

Прогулка вдоль берегов Сены близ Аньера. 1887 год.


Масло, холст. 49,4×65,3 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
Уд ив ит ельный Монм ар т р 45

Мосты через Сену в Аньере. 1887 год.


Масло, холст. 53,5×67 см. Собрание
фонда Эмиля Бюрле (Цюрих, Швейцария)

Эти работы показывают полное вла-


дение принципами нового направ-
ления. Например, в картине «Берег
Сены» художник позволил себе поэкс-
периментировать с «зернистостью»:
использовал длинные мазки для изо-
бражения воды, маленькие точки —
для деревьев и растительности на бе-
регу, большие — для неба и облаков.
А вот в картине «Мосты через Сену
в Аньере» мастерски передана легкая
рябь на воде; парапет вдоль реки и сам
мост выделены с помощью нехарак-
терного ранее белого цвета. В каче-
стве цветового акцента — женская фи-
гура в розовом с красным зонтиком.

Мост через Сену в Аньере. 1887 год.


Масло, холст. 53×73 см. Частное собрание
/ 0   -     

Ван Гог прожил в Париже два Лето 1887 года Ван Гог про- В 1887-м Винсент писал исклю-
года: с февраля 1886 года по фев- вел на юге Франции, утопающем чительно срезанные подсолнухи
раль 1888-го. Это время стало для в цветах. Он рисовал дни напро- на неизменно синей поверхности:
него важным этапом совершен- лет, создав в этот период десятки желтый и синий являются проти-
ствования манеры письма, ее со- полотен. Отдельного внимания воположными в цветовом круге,
поставления с модными на тот заслуживают изображения под- поэтому их контрастное сочетание
момент тенденциями в живописи. солнухов — изначально серию (без изменения собственной ин-
Ни за один другой период худож- картин с этими крупными и доста- тенсивности) смотрится весьма ор-
ник не написал больше, чем в Па- точно редкими для натюрмортов ганично. Вернувшись к этой теме
риже, — 230 полотен! цветами художник задумал для в 1888-м, художник стал изобра-
Он часто изображал цветы: ма- оформления стен в своем домике жать подсолнухи только в вазах.
ки, мальвы, гвоздики, маргарит- на юге. Однако он не успел во- Интересно, что всего в конце ле-
ки, олеандры, васильки и, разуме- плотить идею в жизнь — потеряв та 1887 года Ван Гог написал четы-
ется, подсолнухи. Все они были возможность уплачивать ренту, ре работы с солнечными цветами.
для художника «идеей, символизи- мастер вынужден был покинуть Два небольших холста приобрел
рующей признательность и благо- столь полюбившееся ему приста- Поль Гоген, и до середины 1890-х
дарность». нище. они занимали почетное место над
его кроватью в парижской квар-
тире (отправляясь в очередное
путешествие, Гоген был вынуж-
ден продать самые ценные вещи,
в том числе и картины с изображе-
нием подсолнухов, чтобы собрать
нужную сумму для поездки).
Вместе с Бернаром и Синья-
ком Винсент часто отправлялся
на пленэр к Сене. В ту пору вни-
мание многих импрессионистов
привлекали небольшие при-
брежные деревеньки Буживаль,
Аржантёй, Шату. Здесь было все:
и буйство красок, и блики на реч-
ной глади, и переливы прибреж-
ного воздуха. Среди пейзажей
1887 года — «Место для купания
на Сене», а также укромные угол-
ки аньерского парка.

«Там я видел больше красок,


Пшеничное поле с жаворонком. 1887 год. чем когда-либо раньше», — при-
Масло, холст. 53,7×65,2 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды) знавался Ван Гог.
Тв орцы св е т а с Ма лых Б ульв ар ов 47

Если раньше он штудировал по- располагавшееся на Монмартре художественных принадлежно-


собия по анатомии и перспективе, на бульваре Клиши. Владелицей за- стей, хозяином которого был Жю-
то теперь его внимание было при- ведения была уроженка Италии льен-Франсуа Танги. Этот человек
ковано к цвету. И хотя в Париже па- Агостина Сегатори — профессио- обладал весьма редкой художе-
литра художника стала значитель- нальная модель, которая ранее ственной проницательностью, од-
но светлее, своей лучшей картиной позировала для Эдуарда Мане ним из первых проявив интерес
он по-прежнему считал «Едоков и Камиля Коро. Во время непро- к творчеству импрессионистов.
картофеля». Неизменной целью должительного знакомства с ней Когда у художников не было де-
живописца оставалась идея едине- Ван Гог написал замечательный нег, Танги обменивал краски
ния разобщенного мира с помощью портрет: Агостина сидит за сто- и холсты на их работы, за что по-
искусства, и изучение приемов цве- ликом в своем кафе. Перед ней — лучил ласковое прозвище Папаша
топередачи было лишь очередным кружка с пивом, в левой руке тле- Танги. Долгое время он был един-
этапом продвижения по этому пути. ет зажженная сигарета. Вообще ственным человеком, который по-
Желто-синий взрыв красок, буйство тема одинокой женщины в кафе купал картины у Сезанна, Писсар-
ярких цветов как способ запечат- была крайне популярна у париж- ро, Гогена, Сёра, Синьяка, а позже
леть на картине не сюжет, а при- ских художников той поры. и Ван Гога.
зыв, — все это было еще впереди. На улице Клозель находилось Очарованный дружбой с Танги,
В Париже одним из любимых мест еще одно уютное место, где со- Винсент написал три его портре-
Ван Гога было кафе «Тамбурин»1, бирались художники, — магазин та. На одном из них он изобразил

Пары в парке д’Аржансон в Аньере. 1887 год.


Масло, холст. 75×113 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

1
Свое название кафе получило благодаря узнаваемым столикам, верхняя часть которых была сделана в виде музыкального
инструмента тамбурина.
48 Парижс к и й п е р и од (18 8 6 – 18 8 8 )

Агостина Сегатори в кафе «Тамбурин». 1887 год.


Масло, холст. 55,5×46,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
Тв орцы св е т а с Ма лых Б ульв ар ов 49

торговца на ярком фоне японских


эстампов (вершина Фудзи, цвету-
щая сакура, танцовщицы). Напол-
нение фона японскими мотивами
неслучайно: в те времена импрес-
сионисты были увлечены япон-
ской гравюрой и всячески пыта-
лись привнести ее элементы в свое
творчество.
Наружность Жюльена на карти-
не напоминает японского мудреца:
неподвижный старик, погружен-
ный в собственные мысли, изобра-
жен в строго фронтальной позе со
сцепленными руками на животе.
Его искренняя улыбка и загадоч-
ный взгляд буквально светятся
восточным спокойствием. Пронзи-
тельно-синие глаза Танги и подчер- Два срезанных подсолнуха. 1887 год.
кнуто красные губы контрасти- Масло, холст. 43,2×61 см. Метрополитен-музей (Нью-Йорк, США)
руют с бледной кожей и сединой
в бороде, а руки лавочника с хоро- оптического синтеза — пуан- Ван Гога, плавно переходит в кон-
шо прорисованными жилками от- тилизмом, когда сложный цвет туры одежды и практически сли-
теняет темно-синий пиджак. «складывается» на сетчатке из вается с оттенком кожи Винсента.
Такие кафе, как «Тамбурин» сочетания мелких раздельных Фигура на портрете повернута
и заведение папаши Танги, проч- мазков чистых цветов. Этот при- от света, лицо затенено, в то вре-
но вошли в историю: чтобы хоть ем он использовал при создании мя как свет попадает на рыжие
как-то помочь безвестным худож- картины «Интерьер ресторана». волосы и плечи мастера. Темные
никам, а заодно получить свою На представленном фраг- глаза художника контрастируют
долю славы в случае успеха, вла- менте (с. 51) хорошо видно, что с высветленным задним планом,
дельцы организовывали в своих цвет стен ресторана — резуль- его настроение на этом полотне
стенах выставки их работ. Имен- тат наложения коротких мазков уловить практически невозмож-
но в таких помещениях нашли контрастных цветов. Картина на но. Пиджак, застегнутый на одну
приют полотна Ван Гога, Тулуз- стене отбрасывает узкую тень, пуговицу, живописец изобразил
Лотрека, Анкетена, Бернара. которую образуют сине-фиоле- с помощью энергичных ярких
Вместе эти художники сформи- товые точки. С их же помощью мазков синей краски: сливаясь,
ровали группу «импрессионистов достигается эффект затенен- они образуют полукруг — одно
Малых Бульваров». Такое назва- ности стены, удаленной от лю- из излюбленных композицион-
ние для себя и своих товарищей стры, — так мастер подчерки- ных решений Ван Гога.
придумал сам Ван Гог. А более вает просторность помещения. Жизнь в столице, о которой так
знаменитых и признанных ма- Ослепительную белизну скатер- долго мечтал художник, постепен-
стеров живописи он определил тей усиливает сочетание нежно- но открылась ему с совсем иной
как группу «импрессионистов голубых, розоватых и бледно-фи- стороны: соперничество и стя-
Больших Бульваров». Что-то за- олетовых оттенков. жательство прочно пустили свои
дорно-мальчишеское было в этих В Париже художник написал корни в художественной среде,
мечтах Винсента: создать со- множество автопортретов, один яд тщеславия проникал в души
общества художников, которые из них — перед мольбертом. Не- живописцев, которые стремились
станут жить и работать в полном смотря на то что в качестве фона прежде всего к преуспеванию,
единодушии, как это было во вре- выбран светлый тон, общее впе- а не к объединению друг с другом.
мена средневековых братств. чатление от портрета достаточно Винсент считал это абсурдным
Познакомившись с импрессио- тяжелое. Серовато-белый задний и постоянно включался в различ-
низмом, Ван Гог увлекся теорией план словно окутывает фигуру ные споры, которые истощали его
50 Парижс к и й п е р и од (18 8 6 – 18 8 8 )

Портрет Папаши Танги. 1887 год.


Масло, холст. 92×75 см. Музей Родена (Париж, Франция)
Тв орцы св е т а с Ма лых Б ульв ар ов 51

Интерьер ресторана. 1887 год.


Масло, холст. 45,5×56,5 см. Музей Крёллер-Мюллер (Оттерло, Нидерланды)

нервную систему настолько, что


даже Тео наконец не выдержал:
в письме Вильгельмине он жало-
вался, что жизнь с братом стала
невыносимой.
Винсент, в свою очередь, желал
лишь одного — поскорее скрыться
от этой бесконечной суеты где-
нибудь на юге. Он страдал от соци-
альной невостребованности жи-
вописи, которая, по сути, была
замкнута на самой себе. Такой
внутренний разлад послужил при-
чиной того, что Ван Гог покинул
Париж и отправился в Арль.

Интерьер ресторана (фрагмент)


52 Парижс к и й п е р и од (18 8 6 – 18 8 8 )

Автопортрет перед мольбертом. 1887–1888 годы.


Масло, холст. 65,5×50,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
Арльский период
(1888–1889)
 
   

В феврале 1888 года Ван Гог


оставил многолюдный шумный
Париж и отправился в город Арль,
расположенный на юге Прованса.
Художник был в полном востор-
ге от этого райского уголка зем-
ли со сказочным разнообразием
пейзажей: скалы, укутанные ро-
скошным лесным ковром из со-
сен и кипарисов, сменяли луга,
утопающие в цветах и благоуха-
ющие пряными ароматами, и ви-
ноградники, залитые солнцем.
Кроме того, здесь его ждала со-
вершенно иная цветовая палитра:
синевато-лиловые ковры лаванды,
ослепительно-желтые подсолну-
хи и люцерна — совсем другой от-
тенок желтого, нежный и робкий.
Оливково-зеленые густые рощи
и вересковые поля сиреневого от-
тенка причудливо сочетались с вы- Желтый дом (Улица). 1888 год.
беленными солнцем деревьями. Масло, холст. 72×91,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
А сколько глубины в цвете про-
зрачно-тягучего меда, вобравшего годатного края (позже это почув- помощь: с 1884 года он посылал
в себя солнечное тепло, сколько ствовали и Ренуар, и Сезанн). Тео Тео свои картины, которые тот
благородства в розово-карминном все так же преданно верил в та- периодически выставлял. Его
прованском вине! лант любимого брата и каждый письма младшему брату этого пе-
Несмотря на то что Ван Гог при- месяц присылал ему 150 фран- риода были как никогда наполне-
был в Прованс в середине зимы, ков — такой суммы было вполне ны искренностью, объективной
когда кое-где еще виднелся снег, достаточно, чтобы купить все не- оценкой своего эмоционального
краски и свет юга мгновенно за- обходимое для жизни и работы. состояния, насыщены ценной ин-
ставили его забыть об усталости. Винсент старался как мог оп- формацией о художественных за-
Он был пленен очарованием бла- равдать подобную материальную мыслах и их воплощении.
54 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Прибыв в Арль, Винсент поселил- дожников, объединенных общей у меня нет времени думать и ко-
ся в гостинице «Каррель», которая целью развития живописи. В меч- паться в себе: я работаю, как
располагалась на улице Кавалери тах голландского мастера его дом машина по изготовлению кар-
в доме № 3. Там он прожил до на- также мог со временем стать при- тин. Надеюсь, что эта машина
чала мая, а затем снял четыре ком- бежищем живописцев-единомыш- теперь уже не остановится».
наты на площади Ламартин в доме, ленников. Ну а пока в комнатах
что находился у въезда в город шел ремонт, он ночевал в соседнем В этом же 1888 году свет уви-
(в так называемом Желтом доме). кафе, которым владела чета Жину. дела работа «Ночное кафе», над
Здание получило известность по- Вскоре эти простые и добросердеч- которой художник работал три
сле того, как Ван Гог изобразил его ные люди стали его друзьями, а хо- ночи подряд, а после ее окончания
на одном из своих полотен. К сожа- зяйка даже позировала для карти- с ним случился нервный срыв. По
лению, во время Второй мировой ны «Арлезианка». собственному признанию, в кар-
войны оно было разрушено. В одном из писем Тео, датиро- тине он «пытался показать, что
Ван Гогу было известно, что во- ванном 10 сентября, Винсент при- кафе — это место, где можно
круг Поля Гогена и Эмиля Бернара, знавался: погибнуть, сойти с ума или со-
которые в ту пору жили на северо- вершить преступление». Для во-
западе Франции, в городе Понт- «Голова моя полна идей, так площения задуманного художник
Авен, сформировалась группа ху- что, несмотря на одиночество, использовал контрасты нежно-

Ночное кафе на площади Ламартин в Арле. 1888 год.


Масло, холст. 72,4×92,1 см. Художественная галерея Йельского университета (Нью-Хейвен, США)
В т еплых об ъят иях П ров анса 55

розового с кроваво- и винно-


красным, сине- и нежно-зеленого
с желто-зеленым и жестким сине-
зеленым. Это помогло ему «воспро-
извести атмосферу адского пекла,
цвет бледной серы, передать демо-
ническую мощь кабака-западни».
Ван Гог высоко оценивал «Ночное
кафе», считая его наряду с «Сеяте-
лем» удачной попыткой создания
настоящей композиции.
Кроме четы Жину в Арле был
еще один дом, где работами Вин-
сента всегда восхищались, а их
создателя неизменно принимали
с искренним радушием. Его хозя-
ина, гостеприимного весельчака
и добряка Жозефа Рулена худож-
ник называл «человеком с боль-
шой сократовской бородой». Он
написал несколько его портре-
тов, неизменно — на ярком фоне,
часто усыпанном цветами. С по-
мощью данного приема, который
привносит в работы декоратив-
ность, Ван Гог сумел подчеркнуть
веселый нрав и добрый нрав по-
чтальона, его открытость и жиз-
нелюбие.
Винсент с нетерпением ждал
наступления теплой весенней
поры, верил, что это будет нача- Портрет почтальона Жозефа Рулена. 1889 год.
лом творческого подъема. А пока Масло, холст. 65×54 см. Музей Крёллер-Мюллер (От терло, Нидерланды)
дул холодный мистраль, худож-
ник подолгу бродил по окрест- гией взялся за работу, совершен- увидели несколько полотен с изо-
ностям, подмечал причудливые но не обращая внимания на свое бражением моста, напоминающие
и интересные виды. Когда зацве- пошатнувшееся здоровье. Слов- пейзажи Утагава Хиросигэ — япон-
ли сады, он, несмотря на то что но одержимый, Винсент писал од- ского художника-графика.
было еще достаточно ветрено, ну картину за другой — наконец- В апреле 1888 года Ван Гог на-
ставил свой мольберт в фрукто- то он овладел цветом! писал «Розовый сад». При работе
вом саду и начинал работать. Сначала появились расцвета- над этой картиной мастер исполь-
Все шло своим чередом, и долго- ющие деревья: утонченная красота зовал различные типы мазков:
жданное тепло раскрыло буйство этого природного явления опьяня- так, трава представляет собой
красок цветущих кустов сирени ла художника. Он писал Тео, что короткие вытянутые следы кисти
и миндаля, а также абрикосовых, прозрачность воздуха и игра кра- (интересно, что нижняя часть по-
грушевых, сливовых и персиковых сок делают эти места похожими на лотна как следует не прорисова-
деревьев. Благоухающие розовые, Японию (Винсенту не доводилось на — через нее просвечивается
белые и желтые цветы в сочета- там бывать, однако он был прекрас- холст), а цветущие кроны испол-
нии с бесконечной лазурью неба но знаком с японскими гравюрами, нены с помощью густого наложе-
пленительно манили запечатлеть по которым, безусловно, составил ния краски.
на холсте восхитительную красоту некоторое представление о Стране Вслед за расцветающими де-
природы. Ван Гог с удвоенной энер- восходящего солнца). Затем свет ревьями и изображением моста
56 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Розовый сад (фрагмент)

Ланглуа появились многочислен-


ные пейзажи («Солнечная поляна
в общественном парке», «Тропин-
ка в цветущем саду», «Фруктовый
сад в цвету в обрамлении кипари-
сов»). Все они буквально прониза-
ны ощущением счастья — давно
забытым чувством, с которым ху-
Розовый сад. 1888 год. дожник встретил арльскую весну.
Масло, холст. 65×81 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды) Все эти работы при ближайшем
рассмотрении написаны доволь-
но просто: например, в картине
«Тропинка в цветущем саду» цве-
ты — это всего лишь небрежные
мазки красной, желтой, оранже-
вой, зеленой, синей и фиолетовой
красок. Однако в совокупности
они производят невероятно цель-
ное впечатление цветущего и бла-
гоухающего сада.
Такой стремительный темп ра-
боты, безусловно, требовал зна-
чительных материальных затрат.
Почти все деньги, которые присы-
лал младший брат, Винсент тратил
на холсты и краски. Только в без-
остановочном труде он видел воз-
можность повысить свое мастер-
ство настолько, чтобы его картины
начали покупать и он больше не
обременял младшего брата. Чув-
ство долга перед ним было мучи-
тельно для художника, тем более
что в этот период у Тео начались
проблемы со здоровьем. Винсент
обрек себя на аскетическое суще-
ствование, однако и этого было
Мост Ланглуа в Арле и стирающие женщины. 1888 год. недостаточно, чтобы облегчить
Масло, холст. 54×65 см. Музей Крёллер-Мюллер (Оттерло, Нидерланды) жизнь обоих Ван Гогов.
В т еплых об ъят иях П ров анса 57

Персик в цвету. 1888 год.


Масло, холст. 80,9×60,2 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
58 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Груша в цвету. 1888 год.


Масло, холст. 73,6×46,3 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
В т еплых об ъят иях П ров анса 59

В августе 1888 года Винсент пи-


сал Тео:

«Я нахожу, что то, чему я на-


учился в Париже, исчезает, и я
возвращаюсь к тем мыслям,
что пришли ко мне на природе,
до знакомства с импрессиони-
стами».

В Арле Ван Гог продолжал пи-


сать на пленэре, благодаря чему
в его палитре так много ярких на-
сыщенных оттенков желтой кра-
ски — цвета раскаленного южного
солнца. В «Подсолнухах» желтые
тона приобрели особое сияние —
они буквально вырываются из глу-
бины изображения, словно стре-
лы-лучи солнца, поднимающегося
из-за горизонта.
Художник писал солнечные цве-
ты одиннадцать раз. Первые че- Солнечная поляна в общественном парке. 1888 год.
тыре полотна он создал в Париже Масло, холст. 60,5×73,5 см. Частное собрание
летом 1887-го, а ровно через год
снова вернулся к сюжету и написал
букет из срезанных подсолнухов
в керамической вазе. Поверхность,
на которой стоит сосуд с цветами,
не прорисована. Аналогично ху-
дожник поступил и с фоном: слож-
но понять, это драпировка, стена
или небо. Объем сосуда также не
проработан, в трехмерном про-
странстве живописец передал
только подсолнухи. Простая ваза
выглядит несоразмерно малень-
кой по сравнению с массивным
букетом. Кажется, цветам тесно не
только в ней, но им мало и само-
го холста — словно языки пламе-
ни, они рвутся за границы рамы.
Чтобы придать эффектным под-
солнухам дополнительный объем,
художник нанес краски нарочито
густо, выдавив их на холст прямо
из тюбика.
Ван Гог продолжал работать на
открытом воздухе даже во время
сильного ветра, способного опро-
кинуть мольберт. Кроме того, по- Тропинка в цветущем саду. 1888 год.
стоянная жажда исследований Масло, холст. 82,8×102 см. Муниципальный музей Гааги (Нидерланды)
60 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Подсолнухи. 1888 год.


Масло, холст. 92×73 см. Новая пинакотека (Мюнхен, Германия)
В т еплых об ъят иях П ров анса 61

Звездная ночь над Роной. 1888 год.


Масло, холст. 72,5×92 см. Музей Орсе (Париж, Франция)

и открытий толкала его на экс- использовать технику нанесения и синего цветов. По утверждению
перименты: по одной из версий, плоских широких мазков, кото- Ван Гога, эту «высокую желтую
в Арле впервые состоялись ноч- рая отчетливо прослеживается ноту» он обрел именно на юге.
ные сеансы работы, во время ко- в работе «Спальня Винсента в В письме Тео он так охаракте-
торых мольберт освещали свечи, Арле». Так, на приведенном фраг- ризовал работу:
укрепленные на шляпе художни- менте (с. 63) отчетливо видно,
ка. Так, в начале осени были напи- что окно — это всего лишь не- «…Пишу собственную спаль-
саны «Звездная ночь над Роной» сколько плоских следов, остав- ню. Вся шутка здесь в колори-
и «Терраса кафе на площади Фо- ленных широкой кистью. Однако те, упрощая который я придаю
рум в Арле ночью». Звездное небо, при взгляде с некоторого рассто- предметам больше стиля, с тем
отблески теплых огоньков в Роне яния они создают потрясающий чтобы они наводили на мысль
и рассеянное освещение газового эффект ночи, притаившейся за об отдыхе и сне вообще. Вид кар-
фонаря рядом с кафе — реализм прикрытыми створками, с харак- тины должен успокаивать мозг,
этих полотен завораживает. терными бликами света, падаю- вернее сказать, воображение».
Для создания больших и одно- щего на стекло изнутри комнаты.
родных поверхностей в данный Особенность картины заключа- Итак, творчество Ван Гога
период художник стал активно ется в ярком контрасте желтого в арльский период было довольно
62 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Терраса кафе на площади Форум в Арле ночью. 1888 год.


Масло, холст. 81×65,5 см. Музей Крёллер-Мюллер (От терло, Нидерланды)
В т еплых об ъят иях П ров анса 63

Спальня Винсента в Арле. 1889 год.


Масло, холст. 57,5×74 см. Музей Орсе (Париж, Франция)

разноплановым. Постигая красо- тины появлялись одна за дру-


ту природы Прованса, он создал гой. Он был «точно жнец, ко-
многочисленные пейзажи, изо- торый под палящим солнцем не
бразив и долину Ла-Кро, и пше- произносит ни слова, чтобы, не
ничные поля, и железнодорож- отвлекаясь, делать свое дело».
ные мосты. Однако это вовсе не означало,
Кроме того, написал множе- что художник писал небреж-
ство портретов («Арлезианка: ма- но: по мнению Винсента, ско-
дам Жозеф-Мишель Жину с кни- рость работы зависит прежде
гами», «Сидящий зуав»), а также всего от опыта и уверенности
несколько натюрмортов. в собственных силах, которые
Мазки ложились смело, стре- у него, безусловно, были. В пись-
мительно, самобытность техни- мах Тео он неоднократно обра-
ки живописи Ван Гога могла вы- щал на это внимание:
зывать критику, восхищение, но
только не равнодушие. «Имей в виду, что все будут го-
Живописец работал с особым ворить, будто я работаю слиш-
Спальня Винсента в Арле (фрагмент) воодушевлением, быстро, кар- ком быстро. Не верь этому».
64 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Арлезианка: мадам Жозеф-Мишель Жину с книгами. 1888 год.


Масло, холст. 91,4×73,7 см. Метрополитен-музей (Нью-Йорк, США)
В т еплых об ъят иях П ров анса 65

Сидящий Зуав. 1888 год.


Масло, холст. 81×65 см. Частное собрание
66 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Рыбацкие лодки на пляже в Сент-Мари-де-ла-Мер. 1888 год.


Масло, холст. 65×81,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

Каждая работа арльского перио- на горизонте исполнены с помо- ска. В нижней части холста ма-
да похожа на неукротимый всплеск щью круговых мазков светлыми, стер исполнил деревянный ящик:
энергии, вобравший в себя всю местами белыми тонами. Пейзаж частично занесенный песком,
красоту окружающего мира, весь наполнен невероятной легко- он сияет золотом, словно сундук
жар прованского лета («Рыбацкие стью, его детали прорисованы до- с драгоценностями. Особого вни-
лодки на пляже в Сент-Мари-де-ла- статочно подробно (картина была мания заслуживает мастерство,
Мер», «Старая мельница», «Урожай доработана в мастерской): киль, с помощью которого Ван Гог изо-
в Ла-Кро и Монмажор на заднем мачты и корпуса лодок обозначе- бразил изменчивый цвет моря
плане»). Интересно, что карти- ны четкими контурами, на борту путем сочетания голубого, розо-
на «Рыбацкие лодки на пляже одной из них хорошо видно назва- вого, серого и зеленого оттенков.
в Сент-Мари-де-ла-Мер» напи- ние — AMITIE (в переводе с фран- «Урожай в Ла-Кро», написанный
сана в манере, не свойственной цузского — «Дружба»). Для соз- под палящим солнцем на кукуруз-
Ван Гогу: слой краски положен дания композиции живописец ных полях, которые окружали го-
ровно, отсутствуют густые объ- выбрал чистые, яркие цвета: ва- род, художник считал одним из сво-
емные мазки, столь типичные для сильковый, зеленый и красный. их лучших полотен. Композиция
художника. Стиль мастера про- Желтая мачта на переднем плане картины, на которой изображены
читывается лишь в способе изо- подчеркивает пестрые лодки на различные этапы сбора урожая,
бражения неба: перистые облака фоне золотисто-коричневого пе- невероятно гармонична.
В т еплых об ъят иях П ров анса 67

Старая мельница. 1888 год.


Масло, холст. 64,8×54 см. Художественная галерея Олбрайт-Нокс (Буффало, США)
68 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Урожай в Ла-Кро и Монмажор


на заднем плане. 1888 год.
Масло, холст. 73,4×91,8 см.
Музей Ван Гога
(Амстердам, Нидерланды)

В Арле живопись мастера стала


светлой и яркой, однако его силы
были на исходе: порой художник
страдал от безотчетного страха,
словно предчувствуя приближа-
ющуюся катастрофу. Вероятно,
поэтому он с нетерпением ждал
приезда Поля Гогена, к которому
относился с благоговением.

Ла-Кро и персики в цвету. 1889 год.


Масло, холст. 65,5×81,5 см.
Галерея института Курто
(Лондон, Великобритания)
  “    “

В Арле Ван Гог задумал органи- зрелым и сформировавшимся ху- ошибками. Поль же с удовольстви-
зовать под крышей своего дома дожником, не прошло для Ван Гога ем давал многочисленные советы
«Южную мастерскую» — нечто бесследно: он старательно пытал- и без устали делился собственной
вроде коммуны художников, по- ся понять мироощущение друга теорией о декоративной стороне
этому настойчиво приглашал по- и покорно занимал положение живописи. Повинуясь мощному
гостить у себя друзей-живописцев. ученика, работающего над своими влиянию Гогена, Винсент написал
В октябре 1888 года к нему при-
ехал Поль Гоген. Присутствие друга
рассеяло горечь одиночества: Ван
Гог считал, что именно атмосфера
дружбы и совместного творческого
поиска является залогом рождения
искусства будущего. Ведь вести о та-
ком союзе долетят до других худож-
ников, и они присоединятся к ним.
Сначала взаимоотношения Ван
Гога и Гогена были наполнены вос-
торженным предчувствием побед-
ных свершений в живописи. Это-
му не мешало даже то, что трудно
было найти двух людей, которые
бы так мало походили друг на друга
и в творчестве, и в быту. Так, если
во время работы Гоген выхватывал
из действительности лишь те эле-
менты, которые способствовали
созданию эстетической и поэтизи-
рованной композиции, то Ван Гог
стремился проникнуть в суть и вза-
имосвязь всех деталей сюжета и не-
пременно подчеркнуть их дисгармо-
нию. Практически с первых же дней
уверенный в себе и сдержанный Го-
ген занял нишу хозяина мастерской,
взяв на себя не только материаль-
ные аспекты совместной жизни, но
и роль духовного наставника вечно
пребывающего в смятении несо-
бранного Ван Гога.
Мощное влияние Гогена, ко- Аликамп. 1888 год.
торый в ту пору уже считал себя Масло, холст. 93×72 см. Частное собрание
70 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Воспоминания о саде в Эт тене.


1888 год.
Масло, холст. 73,5×92,5 см.
Государственный Эрмитаж
(Санкт-Петербург, Россия)

«Танцевальный зал Фоли-Арле-


зьен» и меньше чем за час набро-
сал портрет мадам Жину. Когда
Ван Гог работал над этой карти-
ной, Гоген, стоя за его спиной, на-
блюдал за работой друга и шутя
сказал, обращаясь к модели:

«Помяните мои слова, мадам


Жину, ваш портрет будет ви-
сеть в Париже, в музее Лувра».

С наступлением ноябрьских хо-


лодов, когда работать на пленэре
стало невозможно, художники пе-
ребрались в мастерскую. Здесь Го-
ген познакомил друга, привыкшего
писать под влиянием первоначаль-
ного впечатления от увиденного,
с новой художественной манерой.
В соответствии с ней, прежде чем
приступить к работе над картиной,
следовало создать композицию
в воображении, проработав ее де-
тали до выверенных и красочных
декораций. В этой необычной для
себя манере Ван Гог сначала напи-
сал «Воспоминания о саде в Этте-
не», а затем приступил к портретам
членов семьи Рулен. Так свет увиде-
ли работы с изображением самого
почтальона, его жены Августины,
детей Камиля, Армана и крошки
Марсель — в общей сложности Ван
Гог создал 25 произведений (как
маслом, так и карандашом).
Работая весь день, к вечеру дру-
зья выбивались из сил и, как пра-
вило, отправлялись в кафе или
заведения, где «вечный праздник
жизни» не был отягощен моралью.

Мамаша Рулен с младенцем. 1888 год.


Масло, холст. 92,4×73,5 см.
Художественный музей
Филадельфии (США)
Б ра т с т в о «Южной ма с т ерской» 71

Красные виноградники в Арле. 1888 год.


Масло, холст. 73×93 см. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (Москва, Россия)

Причем жалующийся на здоровье красный, как красное вино. Издали цузских журналов появилась статья
Гоген, в отличие от Ван Гога вы- он казался желтым, над ним — молодого критика Альбера Орье,
глядел свежо и легко предавался зеленое небо, вокруг — фиолето- в которой он с невероятным востор-
всевозможным излишествам без вая после дождя земля, кое-где на гом отозвался о творчестве Ван Гога,
особого вреда самочувствию. ней — желтые отблески заката». назвав его мечтателем. Это был
Винсент наивно продолжал первый положительный отклик на
оставаться довольным этой друж- Этот пейзаж стал своеобраз- картины Винсента, созданный при
бой, благодарно принимал на- ным гимном людям-труженикам: жизни мастера. Безусловно, он бла-
ставления и критику Гогена. Вот полотно, на котором изображена готворно сказался на общем состоя-
на свет появилось восхитительное тяжелая ежедневная работа, бук- нии живописца, однако постоянная
жизнерадостное полотно «Крас- вально пылает великолепными яр- неудовлетворенность результатами
ные виноградники в Арле». Сколь- кими красками южной осени. Такое своей работы так никогда его и не
ко восторга чувствуется в описа- грандиозное солнечное свечение не покинула.
нии увиденного в письме Тео! встречается больше ни в одной ра- Со временем Ван Гог пришел
боте мастера. Позже, в 1890 году, к мысли, что картины, созданные
«Ах, почему тебя не было картина при помощи Тео была про- под влиянием Гогена, перестали вы-
с нами в воскресенье! Мы видели со- дана на выставке в Брюсселе. А уже ражать его индивидуальное воспри-
вершенно красный виноградник — в январе 1891-го в одном из фран- ятие действительности, потеряли
72 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

прежнююсилуэмоциональноговоз- тел слышать никаких возражений, свечой на нем и свой желтый стул,
действия. Гоген, сторонник чув- однако в Винсенте, прежде покор- на котором лежит курительная
ства меры и строгого порядка, как но внимавшем наставлениям дру- трубка. Первое полотно появи-
классик пытался придать своим га, начинал зреть протест: он все лось буквально за несколько дней
полотнам ощущение равновесия решительнее давал Гогену отпор, до крупной ссоры, окончательно
и чистой красоты, стремился иде- споры вспыхивали уже по любо- разладившей отношения между
ализировать реальный мир, по- му поводу. От былого очарования друзьями. В ту пору вопрос об отъ-
хожий на водоворот страстей. друг другом не осталось и следа. езде Гогена был решен, и, по при-
Он искусственно отрицал то, что Но самое главное — под угрозой знанию Ван Гога в одном из писем
так остро чувствовал Ван Гог, чью оказалась мечта Винсента о созда- Орье, он хотел написать «пустое
душу потрясал контраст между кра- нии «Южной мастерской». Гогену место». Явное отсутствие челове-
сотой жизни и ее трагизмом. Такое же все больше не нравился Арль, ка на картине и его личные вещи,
противоречие все больше тяготило он мечтал о поездке в тропики, на словно секунду назад оставленные
обоих художников. Мартинику. хозяином, лишь усиливают эффект
Гоген продолжал призывать Ван В это время художник написал «присутствия» Гогена. Негативное
Гога к классицизму и абстракции. две парные картины: красно-зе- отношение художника к решению
Как истинный догматик, он не хо- леное кресло Гогена с зажженной друга покинуть Арль выражено
с помощью резкого противопо-
ставления зеленых и красных то-
нов. Эффект зловещего освещения
усиливает настенная газовая лам-
па в левом верхнем углу.
А вот стул Ван Гога совершенно
иной: простой и грубо сколочен-
ный, он стоит на кухне, где в ящи-
ке прорастает лук. Основной тон
картины — желтый. Вероятно, Ван
Гог остро ощущал, как различны
их пути с Гогеном: индивидуализм
друга, признающего в искусстве
лишь свою правоту, через изяще-
ство его кресла противопоставлен
той второстепенной роли, которая
отведена «крестьянскому худож-
нику», выраженной через некази-
стость его стула.
Винсент по-прежнему хотел ви-
деть друга в Гогене, мысль о его
отъезде была для него невыноси-
ма. Однако горечь от нарастаю-
щих разногласий стремительно
подтачивала дружескую привя-
занность. Расставание с мечтой
о «Южной мастерской» в плени-
тельном Провансе было для Ван
Гога словно приговор. Подозревал
ли Гоген, сколь тяжелую душев-
ную рану он нанес Винсенту сво-
им решением об отъезде? Между
людьми, некогда связанными пла-
Кресло Поля Гогена (Стул Гогена). 1888 год. менной дружбой, пролегла про-
Масло, холст. 90,5×72,7 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды) пасть непонимания.
Б ра т с т в о «Южной ма с т ерской» 73

Стул Винсента и его трубка. 1888 год.


Масло, холст. 91,8×73 см. Национальная галерея (Лондон, Великобритания)
  
 

Художники продолжали жить торому он приступил, — «Колы- колыбель. В этой работе Ван Гог
под одной крышей, однако со- бельная» («Женщина, качающая экспериментирует с цветом: ярко-
вместное существование стано- колыбель»). Это была одна из изумрудная юбка контрастирует
вилось все более невыносимым. пяти версий портрета жены по- с темно-зеленым лифом платья,
Резкая смена настроения Ван Гога чтальона Рулена. Взгляд мадам а оранжевые волосы — со стулом
пугала Гогена, споры постоянно Рулен устремлен куда-то вдаль, цвета ржавчины и ярко-красным
переходили в угрюмую вражду. в ее руках, положенных одна на полом. Контраст зеленого и крас-
Винсента немного успокаива- другую, — веревка, с помощью ного усиливает пестрый цветоч-
ло лишь очередное полотно, к ко- которой она качает невидимую ный фон. Изначально картина
была задумана как часть триптиха,
который Винсент планировал сое-
динить с двумя изображениями
подсолнухов, чтобы вблизи них
«заиграли» желтые и оранжевые
тона, которыми написаны волосы
женщины.
Гоген постоянно переносил
срок своего отъезда: вероятно,
расставание было для него нелег-
ким решением. Такая неопреде-
ленность окончательно истощила
нервы Ван Гога: он часто бродил
ночами по мастерской, а днем был
подвержен неожиданным вспыш-
кам гнева.
В один из вечеров художники
коротали время в кафе и, когда,
разгоряченные абсентом, затеяли
очередной спор, Винсент неожи-
данно швырнул свой стакан в Го-
гена. Тот успел уклониться, вывел
обезумевшего Винсента на улицу,
а затем проводил в мастерскую
и уложил спать. Утром Ван Гог

Колыбельная (Женщина, качающая


колыбель; Августина-Аликс Пелликот
Рулен). 1889 год.
Масло, холст. 92,7×73,7 см.
Метрополитен-музей
(Нью-Йорк, США)
П о лезв ию б ри твы 75

ничего не смог вспомнить о про- лишь нескольких цветов, полот- Кроме того, Винсент продолжил
изошедшем. но необычайно сочное — мастер напряженно работать над «Ко-
Страшная развязка затянувше- сумел добиться этого благодаря лыбельной»: в результате у него
гося конфликта наступила 23 де- контрасту теплого красного (фон) начались галлюцинации, а затем
кабря 1888 года: после очередной и холодного зеленого (пальто). Яв- из-за возобновившихся приступов
бурной ссоры Гоген вышел прогу- ляясь противоположными в цве- художник снова оказался в боль-
ляться, и Винсент догнал его, держа товом круге, вместе они усилива- нице.
в руке бритву. Не причинив другу ют яркость друг друга, при этом их Время от времени ему разреша-
вреда, он вернулся домой, предпо- собственная интенсивность оста- ли бывать в мастерской. Однако
ложительно впал в неистовство, за- ется неизменной. Известно, что провинциальный Арль уже напол-
тем отрезал себе мочку левого уха человеческий глаз устроен таким нился обывательским страхом:
и, завернув в бумагу, отнес женщи- образом, что воспринимает соче- в марте 1889 года несколько де-
не по имени Рашель, которая зара- тание противоположных цветов сятков горожан написали в мэрию
батывала на жизнь проституцией. как гармоничное. петицию с просьбой освободить
Эту ночь испуганный Гоген провел
в гостинице.
Утром, обнаружив Ван Гога спя-
щим в мастерской, полиция от-
правила его в городскую больни-
цу, к доктору Феликсу Рею. Узнав
о случившемся, Гоген тут же поки-
нул Арль — с Винсентом они боль-
ше никогда так и не увиделись.
Через несколько дней против
всех опасений состояние худож-
ника значительно улучшилось,
и доктор Рей настоятельно реко-
мендовал ему поправить здоро-
вье в санатории: физическое ис-
тощение от напряженной работы
уже много лет требовало хоть
малейшего отдыха. Однако Ван
Гог, едва оправившись от случив-
шегося, снова принялся писать:
автопортрет в соломенной шляпе
со спокойным и мудрым взглядом
сменяет автопортрет с перевязан-
ным ухом, где в глазах застыло от-
чаяние. Интересно, что на карти-
не у художника перевязано правое
ухо, а не левое, как было в дейст-
вительности. Это объясняется тем,
что Ван Гог работал перед зер-
калом, поэтому изображение
получилось обратным. Живопи-
сец изображен в меховой шапке
и пальто, застегнутом, по обык-
новению, на одну пуговицу. Тем-
ная трубка, из которой струится
тщательно прорисованный дым,
контрастирует с белой повязкой. Автопортрет в соломенной шляпе с трубкой. 1887 год.
Несмотря на использование всего Масло, холст. 42,5×32,1 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
76 Арль с к ий пе р и од (18 8 8 – 18 8 9 )

Автопортрет с перевязанным ухом и трубкой. 1889 год.


Масло, холст. 51×45 см. Частное собрание

город от «рыжего безумца» — и Ван Гога поместили в па-


лату для буйных больных, а дом с картинами опечатали.
Правда, когда в Арль приехал художник Поль Синьяк,
доктор Рей разрешил Винсенту показать тому свою ма-
стерскую. Увидев работы, Синьяк был потрясен их ча-
рующим великолепием: краски «Ночного кафе», «Моря
в Сент-Мари-де-ла-Мер», «Аликампа» и, конечно же, «Ко-
лыбельной» поразили и восхитили его.
Приезд Синьяка весьма благотворно сказался на само-
чувствии Ван Гога: попросив Тео купить ему красок, он
вновь вернулся к «Колыбельной» — пятому по счету вари-
анту картины.
В середине апреля Тео женился, и Винсент почувство-
вал себя еще большей обузой для брата. Он отправил ему
все свои картины, окончательно попрощавшись с мечтой
о «Южной мастерской».

Море в Сент-Мари-де-ла-Мер. 1888 год.


Масло, холст. 64,3×50,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
В неравной борьбе
  - !

Ван Гог понимал, что серьезно глядя на полотно, создается керамическом сосуде помещены
болен, поэтому в мае 1889 года он впечатление, что художник писал на мягкий желтый фон — за счет
отправился в лечебницу Сен-Поль- картину, сидя на корточках в са- такого цветового контраста они
де-Мозоль. Она располагалась не- мой гуще цветов. Композиция выглядят особенно яркими.
подалеку от городка Сен-Реми-де- выстроена таким образом, что Изначально ирисы были не си-
Прованс, в строениях монастыря взгляд невольно устремляется по ними, а фиолетовыми — их цвет
Сен-Поль у подножия Альп. Воз- диагонали влево и вверх, вслед за изменился из-за обесцвечивания
главлял лечебницу доктор Тео- тянущимися к солнцу изящными красного пигмента.
филь Пейрон: осмотрев Винсен- ирисами, — подобный прием по- В Сен-Поль Ван Гог также соз-
та, он пришел к выводу, что тот зволил мастеру добиться динами- дал одну из своих самых узнава-
болен одной из форм эпилепсии ки изображения. емых работ — «Звездную ночь»,
(именно такой диагноз являлся Кроме того, художник дважды выполненную в так называемом
на тот момент основной версией). написал пышные букеты ирисов графическом стиле. Интерес-
Доктор распорядился выделить в вазе. Нежные цветы в простом но, что к этому сюжету Ван Гог
Винсенту под мастерскую одну из
пустующих комнат на первом эта-
же. Кроме того, художнику было
позволено выходить с мольбертом
в парк, а в начале июня под при-
смотром персонала — и за терри-
торию лечебницы.
В заброшенном парке Сен-
Поль Ван Гог написал знаменитые
«Ирисы». Практически все по-
лотно, напоминающее японскую
гравюру (четкие линии, хорошо
прорисованные контуры), занято
хрупкими цветами — так мастер
подчеркнул его декоративность.
Интересно, что каждый ирис при
этом уникален и не похож на
остальные. Вероятно, перед на-
чалом работы Ван Гог тщательно
изучил их возможные раститель-
ные формы, чтобы максимально
реалистично воссоздать изогну- Ирисы. 1889 год.
тые силуэты. Интересен и ракурс: Масло, холст. 81×93 см. Музей Гет ти (Лос-Анджелес, США)
78 В не равно й б ор ь б е

Ваза с ирисами. 1890 год.


Масло, холст. 92,7×73,2 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
За мкнут ый круг С ен- Поль 79

При работе над «Вазой с ирисами» Ван Гог наносил краску так густо, что,
закончив картину, потребовалось не меньше месяца, чтобы она как сле-
дует высохла. Именно поэтому он не смог взять натюрморт с собой, ког-
да две недели спустя покинул Сен-Реми и отправился в Париж — полотно
должен был прислать один из сотрудников лечебницы.
Спустя пять недель ожидания Тео сообщил Ван Гогу, что картина прибы-
ла: «Ирисы высохли».

возвращался не единожды («Ноч- ствованных линий». Некоторые


ное кафе», «Звездная ночь над исследователи склонны полагать,
Роной»), однако всякий раз был что, поскольку картина была напи-
недоволен результатом. Впрочем, сана в мастерской, Винсент рабо-
вариант, написанный в лечебнице тал по памяти, однако это не совсем
всего за день, его также не удов- верно: окно его спальни выходило
летворил: он утверждал, что в нем на восток, и до «Звездной ночи»
Ваза с ирисами (фрагмент) «нет силы воли и глубоко прочув- он создал не менее 20 набросков

Звездная ночь. 1889 год.


Масло, холст. 73,7×92,1 см. Музей современного искусства (Нью-Йорк, США)
80 В не равно й б ор ь б е

Подсолнухи. 1889 год.


Масло, холст. 95×73 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)
За мкнут ый круг С ен- Поль 81

Оливковые деревья с Альпами на заднем плане. 1889 год.


Масло, холст. 72,6×91,4 см. Музей современного искусства (Нью-Йорк, США)

вида из окна в разное время суток единяющим элементом двух этих писал около десятка картин с их
и при различной погоде. Посколь- противоположностей служат ки- изображением. Поскольку в конце
ку ему было категорически запре- парисы — их темные кроны, на- XIX века в моде была библейская
щено рисовать в спальне, он делал поминающие трепещущие языки тематика, в письмах Тео Винсент
это на бумаге с помощью чернил пламени, взмывают ввысь. Дина- пояснял, что ни в коем случае не
или угля. мизм композиции усиливает экс- хотел создать что-либо подобное,
В верхней части картины изо- прессивный спиральный завиток именно поэтому на большинстве
бражено ночное небо с один- практически в центре холста. Ин- полотен с оливами отсутствует
надцатью звездами. На горизон- тересно, что картина отличается даже намек на присутствие чело-
те — горы, у подножия которых невероятной глубиной цвета, ко- века. Исключение составляет ра-
замер в полудреме небольшой торой мастер добился благодаря бота «Сбор урожая оливок» — ма-
поселок. Горная цепь делит кар- противопоставлению темного пе- стер сумел передать в ней чувства
тину на две части: нижнюю ста- реднего плана и светлого заднего. человека, на мгновение оказав-
тичную (поселок) и верхнюю ди- Одним из излюбленных мотивов шегося на свободе и пораженного
намичную (звезды, написанные Ван Гога в этот период стали олив- простотой и в то же время необык-
в графическом стиле, буквально ковые рощи вокруг Сен-Реми — новенным изяществом, которым
пульсируют). Своеобразным объ- в общей сложности художник на- наполнено каждое движение де-
82 В не равно й б ор ь б е

вушек, собирающих оливки. Ин- шись от влияния Гогена, Винсент подчеркнута обрезанным верхним
тересно, что художник написал вновь вернулся к своей манере краем картины: кажется, верхуш-
три варианта этой картины: с ис- письма: стремительно наложен- ки вырвались за границу холста
пользованием более насыщен- ные короткие мазки вытягиваются лишь несколько секунд назад.
ной цветовой палитры (хранится в длину, закручиваются в спирали, Спустя некоторое время нахож-
в частном собрании), в сдержан- делая изображение невероятно дения в лечебнице состояние Ван
ных тонах (Национальная галерея динамичным. Экспрессия цвета Гога мало улучшилось: если рань-
искусств, Вашингтон) и третья ра- здесь переходит в экспрессию ли- ше художник только страдал от
бота — своеобразный синтез двух ний. Благодаря различным типам приступов болезни, то теперь им
первых, наиболее стилизован- мазков (густые спиральные — для овладел панический страх, он чув-
ный (Метрополитен-музей, Нью- неба, параллельные — для зем- ствовал себя беззащитным, мысль
Йорк). Последняя версия полотна ли, извивающиеся, словно языки об обычной жизни в городе неве-
предназначалась для матери и се- пламени, — для кроны деревьев) роятно пугала его. Лишь в клини-
стры Винсента. каждый элемент композиции ке он мог ощутить жалкое подобие
К знаковым работам этого пери- как будто пульсирует. Громадная комфорта. Одержимость в работе
ода также относится пейзаж с ки- сила, с которой два мощных дере- сменялась глубокой депрессией,
парисами и звездой. Освободив- ва в центре устремляются ввысь,

Сбор урожая оливок. 1889 год.


Масло, холст. 73,7×91,4 см. Метрополитен-музей (Вашинг тон, США)
За мкнут ый круг С ен- Поль 83

Дорога с кипарисами и звездой. 1890 год.


Масло, холст. 92×73 см. Музей Крёллер-Мюллер (Оттерло, Нидерланды)
84 В не равно й б ор ь б е

Со временем Ван Гога все чаще


стали посещать мысли о том, что
ему хочется жить в северных кра-
ях: лечебница невероятно тяго-
тила мастера. В начале будущего
года Тео собирался устроить в Па-
риже выставку Писсарро — тесно
общаясь с художником, он по-
знакомился с его другом — док-
тором Полем Гаше. И тут же по-
спешил заверить Винсента, что
он сможет на время поселиться
рядом с ним и работать под его
присмотром. Клиника доктора
находилась в городке Овер-сюр-
Уаз, в нескольких десятках кило-
метров от Парижа.
Рождество и начало зимы про-
шли относительно спокойно, при-
ступы болезни были слабее, чем
обычно. Воодушевленный этим,
Ван Гог снова строил планы на бу-
дущее, его вера была непоколеби-
ма: что бы ни произошло, как бы
ни казались иногда непобедимы-
ми страх и отчаяние, он до конца
намеревался осуществить свое
предназначение. Начало февраля
ознаменовалось радостным собы-
тием — у Тео родился сын, кото-
рого счастливые родители назва-
ли Винсентом.
Автопортрет. 1889 год. Испытывая творческий подъ-
Масло, холст. 65×54,2 см. Музей Орсе (Париж, Франция) ем, Ван Гог написал «Цветущие
ветки миндаля». Эта картина,
перерывы в творчестве станови- четание зеленого и бирюзового символизирующая рождение но-
лись все длиннее. цветов контрастируют с огненно- вой жизни (миндаль зацветает
Очередной кризис произошел рыжей бородой и волосами, вол- очень рано и является своего рода
в июле и длился три недели, а за- нистость которых лишь усилива- предвестником весны), предна-
тем еще целый месяц Винсент не ет неподвижность модели. Эта значалась для спальни Тео. Инте-
мог найти в себе силы рисовать. волнистость повторяется и зна- ресно, что первоначально белые
Доктор Пейрон запретил ему ра- чительно усиливается галлюци- бутоны были розовыми, однако со
ботать, и лишь в сентябре Ван Гог наторными завитками и спираля- временем под воздействием света
снова взял в руки кисть. Посколь- ми фона. выцвели.
ку найти моделей не представ- В парке, разбитом вокруг кли- Кроме того, свет увидела «Про-
лялось возможным, он написал ники, в это время Ван Гог также гулка заключенных» (ее сюжет
свой последний автопортрет: из- написал «Деревья в саду больни- был навеян гравюрой Гюстава
мученный непрекращающимися цы Сен-Поль» — великолепную Доре), где, по мнению некоторых
приступами безумия, художник природную панораму в лучах за- исследователей, в центре полот-
с крепко сжатыми губами без- ходящего солнца со скорбными на художник изобразил самого
жалостно всматривается в себя, силуэтами людей, мужественно себя. Вероятно, находясь под не-
в свою истерзанную душу. Со- борющихся за разум и жизнь. усыпным контролем надзирателей
За мкнут ый круг С ен- Поль 85

Деревья в саду больницы Сен-Поль. 1889 год.


Масло, холст. 92,2×73,4 см. Музей Хаммера (Лос-Анджелес, США)
86 В не равно й б ор ь б е

Цветущие ветки миндаля. 1890 год.


Масло, холст. 73,5×92 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

в клинике, он постоянно испыты- Как уже упоминалось выше, счастный художник лишь в апреле
вал чувство безысходности своего в январе 1890 года картина «Крас- сумел выйти из бредового состоя-
положения. ные виноградники в Арле» при ния. Он настолько ослаб, что даже
Круговое движение заключен- помощи Тео была продана на вы- с трудом понимал, о чем ему писал
ных по тесному тюремному дво- ставке в Брюсселе за весьма при- в письмах Тео.
ру-колодцу символизирует саму личную сумму — 400 франков. Так плохо ему еще не было:
жизнь, которая, по мнению Ван Вдохновленный этим событием, в порыве безумия Ван Гог пред-
Гога, похожа на череду повторяю- Ван Гог мечтал лишь об одном — принял попытку отравиться свои-
щихся событий. рисовать на открытом воздухе, ми красками. Немного окрепнув,
Эффект замкнутого простран- среди нежного бело-розового мо- он снова вступил в борьбу с неду-
ства усиливается благодаря инте- ря цветов. Именно с этой целью гом — так из-под его кисти роди-
ресному приему: художник подчер- 20 февраля он отправился в Арль, лась серия картин «Воспоминания
кнул высоту стен, не изобразив на где его настиг очередной приступ о севере». Однако дальнейшее
полотне даже небольшого кусочка болезни, продлившийся до конца пребывание в лечебнице казалось
неба. Светлые тона вверху карти- марта. Тогда же в Париже была ор- ему невозможным. Приняв реше-
ны постепенно сгущаются, превра- ганизована выставка его картин: ние об отъезде, 16 мая художник
щаясь в тяжелые и мрачные тени о творчестве Винсента восторжен- покинул Сен-Поль и отправился
на каменных плитах пола. но отзывались Гоген и Моне, а не- в Париж.
За мкнут ый круг С ен- Поль 87

Прогулка заключенных (по гравюре Доре). 1890 год.


Масло, холст. 80×64 см. Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина (Москва, Россия)
 "  


Встреча Ван Гога с семьей бра- свои картины, которые бережно и горячий поклонник живописи,
та оказалась очень теплой — об- хранил Тео, — в его доме они были в гостеприимном доме которого
щение с родными и любящими повсюду. Винсент провел в семье побывало множество художников,
людьми, знакомство с маленьким брата три счастливых дня, а затем в том числе импрессионистов.
Винсентом наполнили художника отправился в городок Овер-сюр- Опытный гравер, Гаше поддер-
таким необходимым ему спокой- Уаз, где его уже ждал Поль Гаше — живал дружеские связи с Эдуар-
ствием. Он часами рассматривал не только прекрасный врач, но дом Мане, Клодом Моне, Огюстом
Ренуаром и Полем Сезанном. Кро-
ме того, он интересовался истори-
ей, антропологией, а в медицине
стремился к новаторству. На мо-
мент знакомства с Ван Гогом док-
тор был одинок — его жена умерла
от туберкулеза, после чего он вме-
сте с ребенком переехал в Овер.
При встрече между доктором
и художником с первого взгляда
затеплилась симпатия, Винсент
интуитивно почувствовал в этом
обаятельном человеке будущего
друга. Уже в первые часы знаком-
ства он решил, что непременно
напишет его портрет.
Поначалу Ван Гог остановился
в местной гостинице, однако спус-
тя какое-то время переехал: супру-
ги Раву сдали ему недорого комна-
ту в доме, который располагался
на площади рядом с городским му-
ниципалитетом. Овер понравился
Винсенту: как он и предполагал,
все в нем напоминало ему родной
Брабант. Такая благоприятная об-
становка была для него лучшим
лекарством. Доктор Гаше заметил,
насколько преобразился Винсент:
он был уверен, что приступы боль-
ше не повторятся, а художник вско-
ре совершенно поправится.
Цветущий каштан II. 1890 год. Действительно, в Овере Ван Гог
Масло, холст. 70×58 см. Частное собрание энергично принялся за работу.
В ша г е от н е ба 89

Зеленые поля пшеницы. 1890 год.


Масло, холст. 72,4×91,4 см. Национальная галерея искусств (Вашингтон, США)

Его внимание сразу привлекли тов, перемежающихся вкрапле- болезнью человек, который стоит
каштаны, усыпанные розовыми ниями желтых цветов, которые перед ним, — гений, чья живопись
и белыми цветами. Пробуждение вытеснили яркие южные оттен- опередила время.
природы по обыкновению вызва- ки. С помощью энергичных маз- Общие взгляды на жизнь и даже
ло у художника бурю эмоций — он ков художник реалистично вос- некоторое сходство характеров
пишет их с вдохновением и упое- создал движение растительности очень сблизили этих людей —
нием («Цветущий каштан II»). на ветру. Винсент создал два портрета
Кроме того, из-под его кисти Каждое воскресенье Ван Гог обе- Гаше. Один из них (написанный
появляется пейзаж «Зеленые поля дал у Гаше, а затем работал у моль- с использованием темной пали-
пшеницы»: большую часть холста берта в его саду. Однажды доктор тры) хранится в частном собра-
занимает зеленое поле и голубое захотел посмотреть на полотна нии, другой — в парижском музее
небо, справа — небольшой фраг- Винсента, и художник с радостью Орсе. И в том и в другом варианте
мент дороги. Нет даже намека на согласился показать их. Когда Гаше Гаше изображен в меланхоличной
присутствие человека или живот- увидел картины, то, будучи тонким позе, оперев голову на правую
ного. Поле написано с помощью ценителем живописи, застыл в по- руку. На столе рядом с левой ру-
богатой палитры прохладных чтительном и изумленном молча- кой доктора — цветущая веточка
и нежных синего и зеленого цве- нии: он понял, что измученный наперстянки.
90 В не равно й б ор ь б е

Портрет доктора Гаше. 1890 год.


Масло, холст. 68,2×57 см.
Музей Орсе (Париж, Франция)

В письме Тео Ван Гог описал эту


работу так:

«Господин Гаше, на мой


взгляд, так же болен и нервен,
как я или ты… Работаю сей-
час над его портретом: голова
в белой фуражке, очень светлые
и яркие волосы; кисти рук тоже
светлые, синяя куртка и ко-
бальтовый фон».

В те счастливые времена, ког-


да Ван Гог был согрет искренней
дружбой, он наконец обрел по-
кой, благодаря которому работал
с вдохновением и удовольстви-
ем. Цвета его полотен становятся
жизнерадостными и уравнове-
шенными — это особенно заметно
в оверских пейзажах.
Тем временем в семье Тео на-
ступил неблагоприятный период:
его здоровье сильно пошатнулось,
а владельцев магазина переста-
ло устраивать, как он работает.
Винсент приехал в Париж 6 июля,

и впечатления от встречи с семьей


брата остались весьма тяжелыми.
После возвращения в Овер он не
сразу смог взяться за работу —
исчезло то зыбкое благополучие,
которым мастер был обязан род-
ному брату.
Подавленный и отчаявшийся,
Ван Гог все же продолжал пи-
сать — его последние картины
наполнены холодной и пронзи-
тельной безысходностью. Пред-
чувствие беды сквозит в буйстве
красок пейзажей под черным гро-
зовым небом, пугающая пусто-

Поле с маками. 1890 год.


Масло, холст. 82,7×102 см.
Муниципальный музей Гааги
(Нидерланды)
В ша г е от н е ба 91

Пейзаж в сумерках. 1890 год.


Масло, холст. 50,2×101 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

та безлюдных зданий вызывает приемы наполняют полотно дина- на поле. Последняя работа мастера
ощущение горького одиночества микой и ритмом. была написана всего за неделю
и покинутости. Эти полотна — В июле мастер пишет два по- до трагической развязки.
словно последние слова великого следних пейзажа необычного для В июле Ван Гог признался Раву,
художника, оставшегося без еди- него удлиненного формата — что не находит в себе сил жить даль-
ной надежды. «Пшеничное поле под облачным ше, он писал письма брату, однако
Одна из знаковых работ того небом» и «Вороны на пшеничном не отправлял их. В жаркий полдень
времени — «Церковь в Овере». Это поле». Первое полотно наполне- воскресенья 27 июля 1990 в полях
единственная картина, на которой но грустью и чувством крайнего Овера раздался сухой короткий
встречается изображение оверско- одиночества: единственное свиде- выстрел — измученный Винсент
го храма, возведенного в XIII веке тельство присутствия человека на выстрелил в себя. Такое решение,
в стиле ранней готики, в окруже- опустевшем необъятном поле — видимо, казалось ему единственно
нии двух романских часовен. несколько небольших копен в ле- правильным, ведь теперь больше
В отличие от импрессионистов вой части холста. Художник был не нужно было бороться с болезнью
(например, Моне, который создал уверен, что как нельзя лучше смог и быть обузой для брата.
целую серию полотен с изобра- сформулировать с помощью кисти В доме Раву Винсента ждали
жением Руанского собора в раз- и красок то, что ему не удавалось к обеду — он пришел с опозданием
личное время суток при разном высказать словами. и молча поднялся в свою комнату.
освещении), Ван Гог не стремился А вот картина «Вороны на пше- Встревоженный хозяин поспешил
передать игру света на архитек- ничном поле» уже совершенно вслед за ним и, холодея от ужаса,
турном объекте или реалистично другая: по мнению некоторых ис- понял, что художник тяжело ра-
передать очертания сооружения. следователей, стая черных воронов нен: Ван Гог выстрелил себе в об-
Цель его живописи — с помо- является своеобразным предска- ласть сердца, однако пуля про-
щью динамичных мазков, ярких занием грядущего самоубийства. шла навылет, благодаря чему он
и контрастных цветов наполнить Тревожное настроение картины смог самостоятельно добраться
полотно эмоциональной силой, усиливает цветовой контраст: жел- до дома. Сначала к раненому при-
несколько искаженной формой то-оранжевого поля с голубым не- был доктор Гаше, а на следующий
здания передать его вытянутость, бом, темно-красных дорог — с зе- день приехал Тео — ему сообщили
устремленность вверх. Все эти леными травяными вкраплениями о случившемся телеграммой.
92 В не равно й б ор ь б е

Церковь в Овере. 1890 год.


Масло, холст. 94×74 см. Музей Орсе (Париж, Франция)
В ша г е от н е ба 93

Вид на Овер. 1890 год. Масло, холст. 50,2×52,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

К сожалению, спасти Винсента жаркое солнце, однако земной путь Однако горе, постигшее млад-
было невозможно: великий ху- Гения был завершен. Его мятущая- шего Ван Гога, оказалось слишком
дожник уходил из жизни созна- ся душа наконец обрела покой. велико. Тео пережил брата не на-
тельно, обреченно и мужественно. много: он умер 25 января 1891 года
По свидетельству Тео, последние *** в Нидерландах. В 1914 году супруга
слова, сказанные Винсентом, — В последний путь великого ху- перевезла его останки в Овер —
La tristesse durera toujours («Печаль дожника провожали брат и не- обоих братьев перезахоронили
будет длиться вечно»). 29 июля, многочисленные друзья. После рядом друг с другом. Связанные
спустя 29 часов после трагическо- похорон Тео занялся организаци- невидимой нитью на протяжении
го выстрела, Винсент Ван Гог умер ей выставки работ Винсента — на жизни, они и после смерти оста-
от потери крови. Ему было 37 лет. тот момент он был практически лись неразлучными: без Тео не
Начался новый день — над полями единственным владельцем всего могло быть Винсента, без Винсента
Овера вспыхнуло величественное творческого наследия мастера. жизнь Тео была немыслима.
94 В не равно й б ор ь б е

Пшеничное поле под облачным небом. 1890 год.


Масло, холст. 50×100,5 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

Вороны на пшеничном поле (Пшеничное поле с воронами). 1890 год.


Масло, холст. 50,5×103 см. Музей Ван Гога (Амстердам, Нидерланды)

*** тие», — именно так сказал лярны, и вскоре спрос на них зна-
«Он был честный человек о Ван Гоге в своем прощальном чительно превысил предложение.
и великий художник; он пресле- слове Поль Гаше. Большая часть творческого насле-
довал лишь две цели — человеч- дия художника перешла его пле-
ность и искусство. Искусство, И оказался прав: уже в начале мяннику, сыну Тео Винсенту —
которое он ставил превыше ХХ века картины великого гол- 170 картин и около 400 рисунков.
всего, принесет ему бессмер- ландца стали невероятно попу- В 1962 году был организован фонд
В ша г е от н е ба 95

Ван Гога, который за 18,5 миллио-


на флоринов выкупил коллекцию
у наследника. С 1973 года она хра-
нится в специально построенном
для нее музее в Амстердаме.
Еще часть работ входила в со-
брание Элен Крёллер-Мюллер —
среди коллекционеров произве-
дений искусства она одной из
первых распознала в Ван Гоге ге-
ния. В 1935 году Крёллер-Мюллер
основала в Оттерло музей — его
основными экспонатами стали
91 картина и 180 рисунков вели-
кого голландца, которые она пере-
дала государству. Музей Ван Гога в Амстердаме. Современный снимок
Кроме того, многие картины
хранится в частных собраниях — закономерности его появления, цветов, их смешением и про-
имена их нынешних владельцев существования и развития. И всег- тивопоставлением…»
известны. Однако местонахожде- да — во взаимосвязи с человеком
ние 14 полотен, занесенных в ка- и его чувствами. Оставаться самим собой, по-
талоги, до сих пор остается загад- Так, например, Ван Гог даже без- казывать в своих работах правду
кой: они были проданы в частном людный пейзаж связывал с образом жизни — именно в этом он видел
порядке, на настоящий момент трудящегося крестьянина («Пше- свое призвание, которому не изме-
имена покупателей и суммы сде- ничное поле под облачным небом»). нил ни разу. Художник верил в пра-
лок не установлены. Его живопись как постимпрессио- вильность выбранного пути, его
Сегодня живописную манеру ниста была очень индивидуальна: не пугали ни бедность, ни голод,
Ван Гога, претерпевшую измене- понимание возвышенной стороны ни изнурительная работа. В суро-
ния под влиянием новых направле- жизни шло через осмысление внут- вых испытаниях нищеты ему лишь
ний в изобразительном искусстве ренней сущности явлений и пред- приоткрылись новые грани любви
XIX века, относят к постимпрес- метов: от самых простых («Два ко всему живому. Сверхчеловече-
сионизму. Интересно, что данное срезанных подсолнуха») до самых ские усилия в творчестве искале-
понятие появилось лишь в начале грандиозных («Звездная ночь»). чили его физически, но не духовно.
XX столетия: в 1910 году англий- В мастере ярко горел необык- Рядом с картинами мастера вре-
ский художник и художествен- новенный талант — преподнести мя словно останавливается: едоки
ный критик Роджер Элиот Фрай на первый взгляд несоразмерные картофеля все так же неспешно
организовал в лондонской гале- величины в одинаково весомом продолжают свою скудную трапезу,
рее Графтон выставку современ- художественном понимании. По- с прежней силой полыхают огнен-
ного изобразительного искусства стоянные исследования в области но-красные подсолнухи, взмывают
Франции под названием «Моне цветопередачи, философское виде- вверх пламенеющие кроны кипари-
и постимпрессионисты». На ней ние единства мира позволили ему сов, распускаются бутоны на узлова-
были представлены работы Поля выйти и за пределы академической тых ветках миндаля и таинственно
Сезанна, Анри де Тулуз-Лотрека, концепции живописи, и за грани- мерцают звезды на ночном небе.
Жоржа Сёра, Винсента Ван Гога. цы импрессионистского толкова- Удивительно прекрасные и не-
Изначально под постимпрес- ния манеры изображения. В одном обыкновенно самобытные полот-
сионизмом не подразумевались из писем автор признавался: на великого художника не утрати-
какие-то определенные приемы ли своей притягательности даже
живописи. Это понятие означало, «Я постоянно надеюсь со- несмотря на то, что краски на
скорее, способ цветопередачи: ху- вершить в этой области от- холстах со временем немного по-
дожники не стремились подробно крытие, например выразить тускнели. Они по-прежнему вос-
запечатлеть все нюансы и детали чувства двух влюбленных соче- хищают и завораживают — это
сюжета, но пытались изобразить танием двух дополнительных гимн жизни, любви и счастью.
Список иллюстраций

Августина-Аликс Пелликот Рулен Жены шахтеров, несущие Поле с маками (1890) 90


. Колыбельная (1889) уголь (1882) 17 Пон-дю Карусель и Лувр (1886) 40
Автопортрет (1887) 4 Портрет доктора Гаше (1890) 90
Автопортрет (1889) 84 Задворки старых домов Портрет женщины с красной
Автопортрет в соломенной шляпе в Антверпене в снегу (1885) 37 лентой (1885) 38
с трубкой (1887) 75 Звездная ночь (1889) 79 Портрет матери художника (1888) 8
Автопортрет перед мольбертом Звездная ночь над Роной (1888) 61 Портрет Папаши Танги (1887) 50
(1887–1888) 52 Зеленые поля пшеницы (1890) 89 Портрет почтальона Жозефа
Рулена (1889) 55
Автопортрет с перевязанным ухом
и трубкой (1889) 76 Ива (1882) 23 Портрет старика (1885) 38
Интерьер ресторана (1887) 51 Прогулка вдоль берегов Сены
Агостина Сегатори в кафе «Тамбу-
Ирисы (1889) 77 близ Аньера (1887) 44
рин» (1887) 48 Прогулка заключенных,  

Аликамп (1888) 69
Арлезианка: мадам Жозеф-Мишель Колыбельная (1889) 74  (1890) 87
Копающая крестьянка (1885) 34 Пшеничное поле под облачным
Жину с книгами (1888) 64 небом (1890) 94
Красные виноградники в Арле (1888) 71
Кресло Поля Гогена (1888) 72 Пшеничное поле с воронами
Берег Сены (1887) 44 . Вороны на пшеничном поле (1890)
Крестьянин, сжигающий сорняки
(1883) 21 Пшеничное поле с жаворонком
Ваза с ирисами (1890) 78 (1887) 46
Вид на море в Схевенингене (1882) 27
Вид на Овер (1890) 93 Ла-Кро и персики в цвету (1889) 68 Розовый сад (1888) 56
Луковичные поля (1883) 30 Рыбацкие лодки на пляже
Вид на Париж из квартиры Тео
на улице Лепик (1887) 41 в Сент-Мари-де-ла-Мер (1888) 66
Вид на Париж с Монмартра (1886) 43
Мальчик с лопатой (1882) 17
Возвращение рабочих (1880) 16
Мамаша Рулен с младенцем (1888) 70 Сбор урожая оливок (1889) 82
Монмартр в районе верхней Сеятель (1888) 12
Вороны на пшеничном поле (1890) 94
мельницы (1886) 42 Сеятель,   (1881) 11
Воспоминание о Брабанте (1890) 10
Море в Сент-Мари-де-ла-Мер (1888) 76 Сидящий Зуав (1888) 65
Воспоминания о саде в Эттене (1888) 70
Мост Ланглуа в Арле и стирающие Скорбь (1882) 25
женщины (1888) 56 Солнечная поляна в общественном
Голова скелета с зажженной Мост через Сену в Аньере (1887) 45 парке (1888) 59
сигаретой (1886) 39 Спальня Винсента в Арле (1889) 63
Государственная лотерея (1882) 27 Мосты через Сену в Аньере (1887) 45
Мужчина, читающий у огня (1881) 22 Старая мельница (1888) 67
Груша в цвету (1888) 58 Стул Винсента и его трубка (1888) 73
Набережная с кораблями Стул Гогена . Кресло Поля
Два срезанных подсолнуха (1887) 49 Гогена (1888)
Две женщины на вересковой в Антверпене (1885) 36
Натюрморт с Библией (1885) 35
пустоши (1883) 28
Натюрморт с капустой и деревян-
Терраса кафе на площади Форум
Девочка в лесу (1882) 26 в Арле ночью (1888) 62
Деревенская дорога (1882) 18 ными башмаками (1881) 19 Ткач у открытого окна (1884) 31
Деревья в саду больницы Ночное кафе на площади Ламартин Ткач у станка (1884) 30
Сен-Поль (1889) 85 в Арле (1888) 54 Ткач, обращенный к художнику
Дорога с кипарисами и звездой лицом (1884) 32
(1890) 83 Оливковые деревья с Альпами Три руки (1885) 34
на заднем плане (1889) 81 Тропинка в цветущем саду (1888) 59
Едоки картофеля (1885) 33 Угольная шахта в Боринаже (1879) 14
Пары в парке д’Аржансон в Аньере Улица . Желтый дом (1888)
Желтый дом (1888) 53 (1887) 47 Урожай в Ла-Кро и Монмажор
Женщина, качающая колыбель Пейзаж в сумерках (1890) 91 на заднем плане (1888) 68
. Колыбельная (1889) Персик в цвету (1888) 57 Фермерский дом с грудами торфа
Женщина, копающая картофель Плотницкий дворик (1883) 29
(1885) 22 и прачечная (1882) 20 Цветущие ветки миндаля (1890) 86
Женщина, сбивающая Подсолнухи (1888) 60 Цветущий каштан II (1890) 88
масло (1881) 23 Подсолнухи (1889) 80 Церковь в Овере (1890) 92