Академический Документы
Профессиональный Документы
Культура Документы
Обо мне Новости КГрафика ИТ в ПД ИT в ИД ОХОПП Реклама Дизайн Фотошкола Клуб Интересное Поиск
Композиционные приемы
04.10.2015 ОХОПП
Композиционный центр
Первой задачей расположения изображения на листе бумаги является его композиционное решение,
разновидности которого показаны на следующих рисунках.
!Новости
Допечатная подготовка
Интересное
Восприятие
История
Литература
Образ жизни
Образование
Футурология
Инф.Технологии
Excel
InDesign
Word
Аппаратное обеспечение
Программное
обеспечение
Комп.Графика
Illustrator
PhotoShop
ОХОПП
Реклама и Дизайн
Дизайн
Задания Диз
Маркетинг
Полиграфия
Реклама
Упаковка
Этикетка
Метки
WorldSkills ИИ ИТ Москва
СССР Финляндия
Шрифт безопасность
гаджеты грамотность зрение
интернет история
книги композиция
конкурс лекция
литература маркетинг
мотивация музей
образование
обучение оверпринт печать
праздник профессия
Свежие записи
(без названия)
«Свеча горела…» о
будущем литературы
8 марта на площадке
«Василеостровская»
Фотоконкурс «Молодые о
молодых»
Конкурсы от союза
реставраторов!
Художественно-изобразительные средства
Кривая и изогнутая линия вызывает более сложные ощущения. В отличие от прямой линии мы
встречаемся с неравномерным движением. Плавные участки глаз воспринимает спокойно и быстро.
Резкие скругления требуют остановки взгляда и тем самым вызывают ощущение замедления
движения. Особо следует выделить кривую изогнутую линию, соответствующую диагонали подъема.
Линия, поднимающаяся вверх, выгнута вниз. Это производит ощущение борьбы двух сил: силы
тяжести и силы подъема. Прогибаясь, кривая как бы преодолевает силу тяжести, высвобождается из-
под нее и, устремляясь вверх, олицетворяет неиссякаемую силу и движение.
Ломаная линия ассоциируется с неравномерным, ступенчатым движением. Объединяя в себе
вертикали, горизонтали, диагонали подъема и падения различной протяженности, ломаная линия
передает самые различные ощущения — стремительный порыв, спокойствие.
Восприятие плоскостных фигур определяется характером восприятия составляющих эти фигуры
линий.
Особым случаем кривой замкнутой линии является окружность, ограничивающая круг. Она не имеет
начала и конца, все ее точки равноудалены от центра. Внимание зрителя не в состоянии
сосредоточиться на окружности, останавливается на ее центре. Поэтому произведение
художественно-оформительского искусства, представляющее по форме круг, воспринимается как
нечто спокойное, замкнутое, уравновешенное.
Овал образован кривой замкнутой линией. Эта фигура напоминает круг, но ее восприятие отличается
от восприятия круга. Овал образован несколькими дугами различной величины. Восприятию большой
плавной дуги сопутствует ощущение динамики, интенсивного движения. Перенос внимания на дугу
меньшего радиуса изменяет характер восприятия. Ощущение быстрого движения сменяется
ощущением замедленного движения и, наконец, статики. Овал воспринимается как нечто
беспокойное, дышащее, неуравновешенное, в целом — динамичное.
Квадрат образован равными сторонами и равными прямыми углами. Он воспринимается прямой,
четкой, устойчивой, спокойной, торжественной фигурой.
Прямоугольник — фигура более динамичная по сравнению с квадратом. В зависимости от пропорций
и положения по отношению к горизонтали прямоугольник может вызвать ощущение стремления вверх
(стоит на горизонтали) либо спокойствия и статики (лежит на горизонтали).
Треугольник — фигура, воспринимаемая как нечто резкое, острое. Но в зависимости от положения по
отношению к горизонтали он может быть воспринят как нечто прочное, статичное (стоит на
горизонтали) или предельно динамичное, напряженное (стоит на вершине).
Простейшие элементы (линии, геометрические фигуры) рассматривались нами отвлеченно,
формально, с целью выявить их главные ассоциативно-эмоциональные характеристики.
В ряду образных структурных средств композиции одно из важных мест по праву занимает шрифт.
Буква как графическое изображение звука сама по себе не несет какого-либо смысла. Однако и буква
в силу ассоциативных закономерностей нашего восприятия обладает эмоциональным, образным
строем. Соединенный с содержанием текста шрифт активно выступает как художественно-образное
средство. Спокойствие и напряженность, динамика и статика, суровая строгость и легкая
декоративность — далеко не полный перечень чувств и ощущений, передаваемый различным
написанием шрифта. Диапазон его можно назвать безграничным. Шрифтовая композиция в
художественном оформлении рассмотрена в гл. 4.
Средства композиции. Эмоциональный строй композиции определяется не только ассоциативным
характером восприятия ее структурных элементов — линии, формы, цвета, тона. Главным в том или
ином образном строе является характер отношений между этими предельными элементами,
определяемый средствами композиции: пропорциональностью, масштабностью, контрастом и
нюансом, ритмом.
Пропорциональность — количественная взаимосвязь частей и целого. При определенных отношениях
эта связь может проявляться в спокойном, гармоничном впечатлении от формы. Варьируя
пропорциональные соотношения частей, форме можно придать динамику, статичность, напряжение, т.
е. явно выраженную эмоциональную окраску.
Среди различных пропорциональных отношений особо выделяется так называемое золотое сечение,
которое производит наиболее желательное в эстетическом плане впечатление. Золотое сечение
получается в случае деления целого на две неравные части так, чтобы целое относилось к большей
части, как большая часть к меньшей. Приближенно золотое сечение выражается следующими
соотношениями: 3:5; 5:8; 8:13; 13:21 и т.д. В этом ряду каждый последующий член равен сумме двух
предыдущих.
Масштабность характеризует соразмерность формы, отдельных ее элементов по отношению к другим
формам, пространству, человеку. Масштабность различных форм — понятие относительное. Оно
зависит от многих факторов — социального (мода, стиль), функционального, технологического и т.д.
Масштабность предметной среды, с которой человек находится в непосредственном контакте, —
понятие более конкретное, определенное. Особенно это относится к некоторым видам искусства —
декоративно-прикладного, монументального, оформительского. Например, масштабность
изображений в художественных панно и произведениях миниатюрного жанра во многом определена
условиями восприятия нами этих произведений.
Композиция плоскости
Художественная организация плоскости. Плоскость как один из главных структурных элементов
художественного решения сама по себе, без каких бы то ни было изобразительных элементов,
является художественной формой.
Плоскость обладает самыми различными эмоционально-образными свойствами:
пропорциональностью (квадрат, прямоугольник), статикой и динамикой, цветом, фактурой и т.п.
Любая плоскостная композиция (изображение) своей композиционной схемой, распределением
тональных или цветовых пятен, формальным контуром привносит в плоскость то или иное ее
членение.
Линейное членение плоскости является дальнейшим развитием и организацией ее художественно-
образных качеств:
поверхность может быть расчленена на различное количество равных частей. Такое членение
зрительно меняет масштабность плоскости. Большая расчлененность производит впечатление
большего масштаба;
плоскость как таковая может быть подчеркнута членением ее одинаковыми горизонтальными и
вертикальными линиями, расположенными равномерно;
аналогичное членение линиями различной толщины приводит к зрительному «разрушению» плоской
поверхности, делает ее разнородной, вызывает ощущение глубины;
неравномерная ритмика в членении плоскости одинаковыми по зрительной весомости рядами
«деформирует» плоскую поверхность, создает впечатление криволинейности. Аналогичное ощущение
(искажение линии) может быть вызвано линейным контуром.
Обладая пространственными свойствами, линия может быть использована как средство передачи
пространства на плоской поверхности. Так, несколько плоскостных фигур, обведенных контуром
различной толщины, воспринимаются лежащими в разных плоскостях. Более плотный толстый контур
определяет передний план, и соответственно тонкий слабый контур — задний.
В передаче пространственных качеств плоской поверхности используют и другие приемы:
расположение структурных элементов друг над другом (верхние элементы ассоциативно
воспринимаются как более дальние);
наложение одной фигуры на другую;
постепенное уменьшение геометрически подобных структурных элементов.
Явление светлотного контраста лежит в основе приемов, изменяющих структуру плоской поверхности.
Толщина и тон контура какой-либо фигуры значительно усиливают ее светлотные характеристики.
Темные и светлые тона в различных сочетаниях активно меняют плоскостные характеристики
поверхности. Так, например, постепенное ослабление контраста фигуры к фону определяет степень
глубины, передает пространство экспозиции. Контрастные насыщенные цветовые отношения
характерны для первых планов, нюансные — для последующих, дальних. Плоская поверхность,
равномерно окрашенная в один цвет, воспринимается по аналогии с однотонной, единой,
недеформированной. Темные, насыщенные цвета делают плоскость весомой, тяжелой. Наоборот,
легкие, светлые, ненасыщенные цвета придают ей легкость и воздушность. Тяжелые цвета зрительно
уменьшают плоскую поверхность, легкие — увеличивают.
Плоская поверхность «деформируется» в зависимости от окраски членящих ее элементов. Нюансные
отношения дают слабо выраженные пространственные свойства, контрастные — обостряют их.
композиция. Закладка.