Trabajo práctico 1

Análisis del Preludio a la siesta de un fauno de Claude

Debussy

1- Identifica elementos de construcción escalística con sus polos correspondientes en los

siguientes pasajes del Preludio a la siesta de un fauno de Claude Debussy.
Presenta elementos de escala octatónica, ya que utiliza recursos cromáticos.
Aparentemente entra por modo frigio
a- En el inicio de la obra:
i. ¿cómo justificarías la dualidad presentada por Debussy sobre los polos do
sostenido y mi. Argumenta analíticamente pensando interválicamente,
linealmente y armónicamente.
La dualidad presentada al inicio de la obra es justificada ya que el polo de mi
representa el relativo de do#. Luego genera un descenso cromático que podría ser
tomado como el primer tetracordio de una escala octatónica.
ii. ¿qué tipo de enlace armónico realiza Debussy entre el cuarto compás y el
décimo compas
A lo largo de éstos compases nos muestra un enlace cromático.

Debussy: Preludio a la siesta de un fauno (compás 1 al 11)

b- Compara el siguiente pasaje atendiendo al cambio de armadura de clave.
i. ¿Qué conclusiones de construcción detectas en ambos Tempo I?
Presenta una melodía acompañada con arpegios realizando un acompañamiento
polarizado en mí, el bajo hace un pedal en sol# que luego se mueve a do# y fa#
haciendo un paso de 4 justas.
ii. ¿El componente melódico de ambos Tempo I refiere a algún
componente expresado previamente en la obra?
Sí. La melodía se encuentra previamente en la introducción presentada
por la flauta. Hay variaciones en el acompañamiento, sin embargo la
melodía en esencia es la misma.
En el segundo tempo I ocurre exactamente lo mismo, con la variación de
que realiza una trasposición cromática a Mib Mayor
iii. ¿Qué relación melódica presenta el poco animato y el piú animato con el
pasaje del Tempo I?
Si interrelacionamos el poco animato con el piú animato podemos concluir que
contienen los mismos componentes melódicos y mantienen la transposición
cromáticamente previamente hablada. Estos dos hablados anteriormente se
relacionan con el tempo 1, ya que son melodías muy similares traspuestas una
sexta descendida.
iv. Analiza la escalística, componentes armónicos e interválicos y polo del
poco animato y compárala con el piú animato.
en el poco animato tenemos un polo en Do Mayor iniciando su melodía por
la nota sol, usando cromatismo ascendente y descendente.
El piu animato está traspuesto cromáticamente.

Debussy: Preludio a la siesta de un fauno (8 de ensayo a un compás antes 10)

C) Analiza de forma comparativa el primer y tercer sistema del siguiente pasaje del Preludio atendiendo al
uso diatónico en contraposición del cromático.
Replica la idea sobre el segundo y cuarto sistema atendiendo al componente interválico.
 1) En un pentagrama escribe las escalísticas utilizadas por Debussy en el segundo y
cuarto sistema atendiendo al polo utilizado.
2)Describe el aprovechamiento acórdico/armónico del segundo y cuarto
sistema analizando en detalle sus componentes interválicos y su posible polo.
El segundo sistema nos muestra un polo en Do# a distancia de tritono del sol,
por momentos aparenta generar una dualidad entre Fa M y Mi.
Desarrolla una escala por tonos completos
En el cuarto sistema presenta un polo en Mi M donde el lab de la escala
entrante funciona enarmónicamente como la tercera mayor, el sib genera
igualmente un tritono y la novena menor también es un recurso armónico
importante.

3.Luego de contrastar tu análisis anterior relaciónalos con la construcción del

resto del pasaje. Describe los componentes de movilidad cromática en relación a
un posible polo en el primer y tercer sistema.
En el primer sistema presenta un sol mayor 7 con un polo central en do#. El
cromatismo desciende desde sol# a mi.
El tercer sistema es básicamente lo mismo pero traspuesto una tercera menor
ascendida.
4.Analiza también los posibles elementos de yuxtaposición sobre el
componente armónico, describiendo el tratamiento acórdico del pasaje.
 v. Asocia comparativamente los dos primeros sistemas contrastantes del
pasaje con los dos que le suceden. ¿A que distancia interválica está
concebido el desplazamiento del pasaje? ¿Cómo llamamos a este
procedimiento compositivo?
Está desplazado a una tercera menor ascendida, éste proceso se llama
transposición.
vi. Finalmente compara los polos de los cuatros sistemas. ¿Qué puedes
concluir sabiendo que la obra está generada sobre la dualidad de los polos
do sostenido y mi?
El análisis es tomado entre el primer y tercer sistema y segundo y cuarto
sistema. En el primer sistema entra por sol M 7dominante y se mueve sobre el
polo inicial de do# y el tercer sistema realiza un tratamiento melódico muy
similar, sólo que traspuesto a una tercera menor ascendida y su polo central se
moviliza a Mi.
En el segundo sistema vemos una polarización aún en Do# y una melodía
entrando por la nota fa y yuxtapuesta en 5tas sobre la armonía.
En el cuarto sistema vemos el mismo componente melódico pero en éste caso
inicia en lab y la armonía tiende a presentar un ritmo armónico más acelerado

Debussy: Preludio a la siesta de un fauno (número 5 )

c- Analiza detalladamente el siguiente pasaje

i. ¿Cuál es el polo del pasaje y como se relaciona estructuralmente a los polos
centrales de la obra?
Su polo es Reb M y se relaciona por enarmonia con el do# inicial
ii. Analiza la estructuración interválica de la melodía. ¿sobre qué escalística está
estructurada? Grafícala en un pentagrama.
Podemos apreciar una pentatonía clara iniciando en Reb
iii. ¿Las notas del bajo a que distancia interválica se encuentran? ¿Esto se relaciona
con el inicio del Preludio? Se encuentran por distancia de tritono , la relación es
 que al inicio igual presentaba ese componente de tritono.
iv. El primer y tercer compás del pasaje se encuentran claramente en Re bemol
mayor. Explica que transformación realiza Debussy en el segundo y cuarto
compás. En un pentagrama transcribe a partir de re bemol las notas que utiliza.
El segundo y cuarto compás nos muestra una escala por tono completos
(hexatónica)

Debussy: Preludio a la siesta de un fauno (quinto compás de número 6 )