Вы находитесь на странице: 1из 450

Photoshop

LAB  Color

Загадка каньона
и другие приключения
в самом мощном цветовом
пространстве

Дэн Маргулис
PHOTOSHOP LAB COLOR

Загадка каньона
и другие приключения
в самом мощном цветовом
пространстве

ДЭН МАРГУЛИС

ИНТЕРСОФТМАРК
УДК 681.3
ББК 32.973
М25

Авторизованный перевод с английского по изданию:


Photoshop LAB Color: The Conyon Conundrum and Other Adventures in the Most
Powerful Colorspace/Dan Margulis
Copyright ©2006 by Dan Margulis
The English-language edition of this book is published in the United States of America (ISBN:
0-321-35678-0). Its US publisher, Peachpit Press, is not associated with this Russian-
language edition, which is licensed directly from the author.

Уведомление о правах
Все права защищены. Ничто из этой книги — ни текст, ни напечатанные в ней изображения — не подлежит
ни воспроизведению, ни передаче в любой форме и любыми средствами, включая электронные, механические,
фотокопирование, запись и т. д., без соответствующего письменного разрешения правообладателя.
Цифровые изображения и иные материалы на прилагаемом компакт-диске предназначены исключительно
для личного некоммерческого использования читателями только в учебных целях. Они не подлежат
публичной демонстрации, электронной пересылке, обмену с другими лицами, публикации в любой форме
и воспроизведению любыми способами, кроме использования в той мере, которая необходима для личных
учебных занятий читателя и предопределена ими.
Многие из представленных в этой книге изображений защищены авторскими правами третьих сторон
и используются здесь по лицензии или по специальному разрешению. Более детальную информацию
о владельцах соответствующих прав можно получить в разделе «Примечания и источники» (стр. 463).

Предупреждение
Информация, которая содержится в этой книге, распространяется по принципу «как есть», без гарантии.
Ни автор, ни издатель не несут никакой ответственности перед любыми лицами или организациями
ни за утерю данных, ни за порчу оборудования, если таковые возникнут или могут возникнуть в связи
с прямым или косвенным использованием инструкций, содержащихся в этой книге, или описанных в ней
компьютерных программ и оборудования.

Маргулис Дэн
М25 Photoshop LAB Color: загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом
пространстве / Пер. с англ. — М.: Интелбук, 2006. — 480 с: илл.
ISBN 5-902569-04-4(pyc.)
ISBN 0-321-35678-0 (англ.)
Книга, написанная самым авторитетным экспертом по Photoshop, открывает перед широким кругом
читателей малоизвестный мир LAB. Это цветовое пространство, работа в котором ранее считалась
доступной только самым квалифицированным специалистам, дает существенные преимущества
при серьезной ретуши, повышении яркости цветов, создании масок и изменении цвета объектов.
Революционные методики, предлагаемые автором, кардинально меняют подход к коррекции,
позволяют значительно ускорить обработку больших объемов изображений, дают возможность
спасения безнадежных фотографий и способны заметно улучшить даже профессиональные
студийные снимки.
Книга адресована фотографам, дизайнерам, специалистам по допечатной подготовке, а также всем
тем, кто хочет повысить качество своих изображений.

Распознавание и верстка (рус.) © Elsynor 2006


ISBN 5-91157-002-5 (рус.) © В. Погорелый 2006
ISBN 0-321-35678-0 (англ.) © Dan Margulis 2006
Содержание

Предисловие к российскому изданию 9

Предисловие 19

Введение 23

11
Загадка каньона
Вступление 31
Правила игры 32
LAB за 30 секунд 33
Сборка ингредиентов 35
Коррекция каньона: шаг за шагом 36
Как отыскать цвет там, где его нет 39
Вода-вода, кругом вода 40
Пристальный взгляд 45
Зайти слишком далеко и затем вернуться 49

2
LAB в числах

2 Вступление 55
Три пары канапов 57
Роль каждого канала 59
Самый простой из трех 61
Пристальный взгляд 65
Введение в невозможное 67
Прибавим шагу — уж близится закат 70
 Содержание

3
Изменяем рецепт —

3 изменяем цвет
Вступление 75
Три канала — одно изобра-
жение 76 Предстартовая
проверка: установки Photoshop 78
Рецепт и его варианты 80
Установка параметров 82
LAB и зеленая растительность 83
Эффект искусственного загара 85
Пристальный взгляд 88
Стратегия дальтоников 88
Разница, которую нельзя выразить словами 92
А что, если это у нас проблемы с воспри-
ятием цветов? 94

4
Все о центральной

4 точке
Вступление 97
Что должно быть серым? 98
Белая точка и пороговое
значение 98 Зеленое, как снег, руно 102
0A0B — это не панацея 103
Прогуляемся в парке 103
Та же лошадь — только без самой лошади 108
Пристальный взгляд 110
Белая точка вовсе не белая 110
Тур с восемью остановками 112
В поисках невозможного цвета 114
Когда целое больше суммы его частей 115
Возврашение в мир каньонов 120

5
Повышаем резкость

5 в L, размываем АВ
Вступление 123
Вторая ступень — повыше-
ние резкости 124 Выбор ка-
нала 127 Photoshop CS2 выходит в победите-
ли 130 Маленький шаг для человека 133
Большое значение Radius, малое значение
Amount 135 Взлет состоялся 135 Пристальный
взгляд 137 Когда RGB ведет себя почти как
LAB 138 Хьюстон, у нас проблемы 140
Выброс гамма-радиации 141 256 уровней на
канал 143 Почему повышение резкости в L
дает лучшие результаты 144
Размытие — это не просто усреднение 146
Размытие раньше, резкость позже 146
Актуальность размытия в цифровую эру 151
Содержание 

6
Дремучий лес LAB:

6 мифы и реальность
Вступление 155 Что можно
услышать по поводу LAB 157
Пристальный взгляд 168
А отчего ж не посмотреть, коли вам
интересно? 170
Невозможное становится возможным 172
О Жаловании и пикселах 176
О переводе и преобразовании 178
Самая надежная статистика 179
Все шансы против 180
Тест-пытка 182 Результаты забега 183
Знак сложения и знак умножения 183
Как быть с битами? 185
8 и 16 бит: исключение 186
Топ пот est dans топ coeur 186

7
Подведение итогов:

7 LAB и рабочий поток


Вступление 189 Сколько
стоит ваша картинка? 190
Когда скорость — это
главное 191 Действия, необходимые для
достижения цели 194 Шаги обязательные
и необязательные 196 Что и где лучше
работает? 197 Принцип «остановись на
полпути» 199 Будет ли третья стадия? 200
Структура канате наносит ответный
удар 201 Всеобъемлющий подход 206 Числа
и интуиция 208 Что делать, если зашли
слишком дагеко 210 Частичный цветовой
оттенок и его исправление 210 Вальс-минутка
на бале-маскараде 212 Слоеный пирог
«минутка» 215 Всего за одну минуту 217

8
Несуществующие

8 цвета и невозмож-
ная ретушь
Вступление 219
Входит призрак цвета
и встает слева 223 Театр абсурда 223
Разговоров будет на неделю 224
Их число будет постепенно возрастать 229
А это не так уж сложно 231
Лучшее украшение храбрости — это
осторожность 233
У тебя отвратительная привычка все
перевирать 236
Работа со всяким вздором 238
Вот мое ученье 239
 Содержание

9
Выделения и маски:

9 преимущества LAB
Вступление 241
Роза — это роза, это роза,
это… 243
Розы белые и розы красные 246
Ты всегда хороша, моя красавица 248
Та же роза, но в другом обличье 249
Тысячи роз по утрам 252
Маски и размытие 255
И где теперь вчерашняя роза? 256
Свет сквозь розовые очки 259
Перспективы в розовом свете 263

10
Объект красный,

10 а клиенту нужен
зеленый
Вступление 265
Три шага к изменению цвета 267
Смешение слоев и слой-маска 270
От одного канала к другому 272
Три комплекта движков 274
Сохранение маски Blending Options 277
Когда цвета не являются противополож-
ными 277
Когда нужны три слоя 280

11
Лучшее пространс-

11 тво для ретуши


Вступление 283
И снова цвет и контраст 286
Обесцвеченная радуга 287
Каналы, которые не нуждаются в точном
совмещении 289
Через четыре поколения 293
«Губка», напичканная стероидами 297
Лучший способ экспериментирования 302
Как устранять муар 304
Ткань на фотографии 307
Превращение черно-белого изображения
в цветное 308
Содержание 

12
Command, щелчок —

12 и все под контролем


Вступление 313
Марсианский метод 314
Почему рецепт срабаты-
вает 315
Невидимый фон 316
И это не рыбацкие байки 318
Четыре совета по установке контрольных
точек 320
В поисках козла отпущения 320
Все теплое вдвойне положительно 323
Когда применять этот метод 325
Выбор большой, а времени мало 326
Как выгчядят лошади на Марсе 328
Цветы в пустыне 332

13
Универсальный

13 стандарт обмена
Вступление 337
О красных тонах и возмож-
ностях сравнения 338
Очки для рефери 339
Поиск равномерности восприятия 341
Каждому своя Дульсинея 343
Поиск xyY-эквивалента 343
Согласование несогласуемых цветов Pantone 346
Сохранение различий 347
Истинный поборник однозначности 350
Куда даже смельчаки не рискуют соваться 352
О детях и цветовых пространствах 354
Мечтая о невозможном 356

14
Цвет отдельно, кон-

14 траст отдельно
Вступление 359
Вы еще ничего не видели 360
Детали, диапазон тонов и S-
образная кривая 361
Когда производить усреднение 362
Старше — да, мудрее — возможно 366
Поиск верного канала RGB 371
Язык слоев 372
К лучшему цвету через лучший серый 376
Учимся говорить быстро 378
 Содержание

15
Наложение каналов

15 АиВ
Вступление 381
Когда ноль равен 50 процен-
там 382
Простой способ сделать цвета ярче 384
Синий цвет и бабочки 387
Шесть режимов наложения 388
Искусство выборочного осветления 419
Устранение зерна, возникающего при
наложении каналов 389
Не верьте глазам своим 392
Изоляция зелени обычным способом… 394
…и необычным 397
Белые и черные области как серые 399

16
Портреты

16 и каньоны
Вступление 403 Круиз-
контроль телесных тонов:
рецепт для портретов 404
Создаем контраст с помощью зеленого
канала 405 Переходим в LAB 407
К вопросу о резкости 411
Уклон в сторону желтого 412
Три портрета — один рецепт 413
Девочка среди цветов 417
Преимущество на старте 421
Если вы молоды душой 424
Первое: анализируем изображение 426
Второе: устанавливаем контраст 427
Третье: добавляем цвет 429
Четвертое: сохраняем и закрываем 430

Примечания и источники 435

Предметный указатель 447


Предисловие
к российскому изданию
Идея написать книгу, целиком посвящен- государстве, то не мог позволить себе про-
ную работе в LAB, обдумывалась мною уже явить по отношению к слушателям некор-
давно. Главный аргумент против хорошо ректность и включил в свой маленький
сформулировал Дэвид Бидни в своем пре- список еще и LAB. Ответы и здесь распреде-
дисловии: это трудная тема, да и много ли лились поровну: треть аудитории предпочла
найдется людей, настолько ею заинтересо- RGB, еще треть — CMYK и оставшаяся
вавшихся, чтобы купить такую книгу и пот- треть — LAB. Это удивительный результат,
ратить время на ее чтение? Ответ на этот который, по моему глубокому убеждению, не
вопрос — во всяком случае гипотетичес- мог быть повторен больше нигде в мире.
кий — был получен мною в Москве. Почему же столь экзотическое цветовое
Когда я обучаю работе с цветом, я пред- пространство в России популярно так, как ни
почитаю работать с маленькими группами, в одной другой стране? Я вижу три возмож-
как правило, из семи человек. Но иногда ные причины. Во-первых, русским читате-
мне приходится выступать перед большой лям хорошо известны прекрасные переводы
аудиторией. В таких случаях я обычно прошу моих статей в журнале «КомпьюПринт»,
слушателей ответить на ряд вопросов, чтобы в которых я постоянно ратовал за широкое
понять, каков уровень их подготовки и какие применение LAB. Во-вторых, пространс-
примеры лучше демонстрировать для них. тво LAB является настолько сложным, что
Один из наиболее важных вопросов звучит только серьезный студент сможет в совер-
так: «Многие привыкли работать в RGB и не шенстве овладеть им, а весь мир знает, что
очень комфортно чувствуют себя в CMYK. русские именно таковы. В-третьих, живя
Другие — наоборот. Я не спрашиваю, какое в стране, где многие вещи, которые счита-
цветовое пространство позволяет получить ются сами собой разумеющимися в других
лучшие результаты или является предпоч- местах, не работают должным образом,
тительным с технической точки зрения, но русские развили уникальную способность
я хотел бы знать, в каком пространстве обнаруживать и использовать те методы,
удобнее работать лично вам: в RGB или которые действительно работают.
в CMYK?» Полученные ответы позволяют И я думаю, что наибольшую роль сыграл
определить состав аудитории: входят ли в нее именно третий фактор. А коль скоро мно-
в основном те, кто готовит файлы к печати, гие русские быстро разобрались, насколько
или же большинство составляют фото- эффективно пространство LAB, то почему
графы и люди, для которых работа с цве- бы и остальному миру не понять того же
том является хобби. В Северной Америке самого?
слушатели обычно делятся поровну между Итак, я начал работу над этой книгой,
CMYK- и RGB-пользователями. чувствуя себя в долгу перед Россией, причем
В 2003 году на семинаре в Москве я задал не только по этой причине. Две мои поез-
тот же самый вопрос, однако из зала раз- дки в эту страну в 2003 и 2004 годах стали
дались выкрики: «А как насчет LAB?» итогом почти девяностолетней подготовки
Поскольку я находился в иностранном к данному событию всей моей семьи.
10 Предисловие к российскому изданию

     Родители хотели дать ему похожее, но аме-


риканское имя. И они выбрали Уолдо — имя,
Мое генеалогическое древо, как и у боль- которое является не совсем обычным, но
шинства американцев, имеет разные корни. имеет длинную историю. Еще до того, как моя
Предками матери были шотландцы, которые страна стала независимой, жил некий Уолдо,
прибыли в Соединенные Штаты в восемнад- и он был настолько хорошим человеком, что
цатом веке. В пятидесятых годах девятнад- люди стали называть детей в его честь: вы,
цатого они осели в регионе, называвшемся может быть, даже слышали об известном
Индейской Территорией до тех пор, пока американском эссеисте девятнадцатого века
в 1912 году он не стал штатом Оклахома. Ральфе Уолдо Эмерсоне. Сегодня уже никто
Так что можно сказать, что они были насто- не помнит точно, что именно сделал этот
ящими ковбоями. Некоторые мужчины, самый мистер Уолдо, но характеристика хоро-
включая моего прапрадеда, были женаты шего человека закрепилась за ним навечно.
на индианках. Вероятно, этим и объясняется Как вы понимаете, мой дедушка не мог
красноватый оттенок моей кожи. Погибнуть быть большим поклонником советского
в те времена ничего не стоило. К примеру, правительства. К его большому сожалению,
мой прапрадед был убит в 1892 году в такой в тридцатых годах его российско-американ-
же точно перестрелке, какими сегодня изо- ская дочь вышла замуж за русского иммиг-
билуют многочисленные вестерны. ранта, который не только был настроен
Семейство моего отца прибыло из других просоветски, но еще и являлся членом
мест, где потерять жизнь было еще легче, Коммунистической партии США.
а именно из России времен Октябрьской Когда семья собиралась за праздничным
революции. Дед тогда сделал большую столом, эти двое — дед и его зять — стара-
ошибку, поддержав режим Керенского, лись не касаться различий в своих полити-
и через очень короткое время понял, что ческих взглядах. Но, как это обычно бывает,
лучшее, что он теперь может сделать, — это после нескольких стаканов водки запретная
поскорее покинуть страну. Он взял с собой тема неизменно всплывала из глубин созна-
маленькую дочь, мать которой к тому вре- ния. Мужчины вначале говорили по-англий-
мени уже умерла, и свою вторую жену — ски, чтобы их могли понимать американские
мою бабушку. дети. Однако по мере того, как градус спора
Семейство Маргулисов обосновалось повышался, они начинали чувствовать, что
в Нью-Йорке. В 1922 году в нем появилась их английский язык не содержит достаточ-
еще одна дочь, а в 1924-м родился мой отец. ного количества ругательств, и постепенно
Семьи, которые эмигрируют в Соединенные переходили на русский. Эти словесные бата-
Штаты сегодня, стараются сохранить куль- лии продолжались на протяжении двадцати
турные связи со своей исторической родиной. с лишним лет. Поэтому когда я был малень-
Детей обычно учат говорить на обоих языках. ким мальчиком и моя бабушка потчевала
Но восемьдесят лет назад это не практикова- меня своим вкуснейшим борщом, я считал,
лось. Не только русские, но и большинство дру- что русский — это очень громкий язык.
гих эмигрантов полагали, что их дети должны Непрерывные споры о методах управ-
воспитываться как настоящие американцы, ления страной между людьми, которые
разговаривая только по-английски. Поэтому не были там уже более тридцати лет,
несмотря на то, что в нашем доме было трое сегодня могут показаться смешными. Но
русских, ни моего отца, ни тетку никогда не в то время, когда я был еще слишком юн,
учили родному языку их родителей. чтобы понимать смысл происходящего, эти
Если бы мой отец родился в России, прения, вероятно, не особенно смешили
его назвали бы Владимиром в честь деда. моего отца.
Предисловие к российскому изданию 11

Нью-Йорк, 1936 год. Слева направо: мои бабушка и дедушка; их родившаяся в Америке дочь; мой отец:
его сестра, рожденная в России, со своим мужем, чьи политические баталии с моим дедом были моими
первыми уроками русского языка.

Как и в российской истории, в истории Если бы эффективность, с которой совет-


Соединенных Штатов бывали периоды, ское правительство управляло экономикой,
когда политическая ситуация станови- составляла хотя бы сотую долю процента
лась хуже, чем обычно. Насколько я знаю, от той, что ему приписывалась в управле-
самый позорный период всей нашей исто- нии этим заговором, история пошла бы по
рии был в пятидесятых годах, которые другому пути. Вы только представьте себе:
пришлись на мое детство. Некоторые заговор, которым так хорошо управляют, что
политические деятели тогда громогласно его никто не может обнаружить, и при этом
объявили, что американское правительс- настолько опасный, что угрожает самому
тво наводнено советскими агентами. Это существованию Соединенных Штатов!
открытие вызвало такой ажиотаж, что Все американские правительства, как
никто не потрудился проверить, а была известно, были настроены решительно
ли в нем хоть толика истины. Большеви- антисоветски с момента Октябрьской
ков начали искать повсюду. Вместо того, революции. Однако была существенная
чтобы ссылаться на Советский Союз, тогда прослойка американского общества, осо-
говорили о «международном коммунисти- бенно среди интеллигенции, которая имела
ческом заговоре». противоположное мнение, по крайней мере,
12 Предисловие к российскому изданию

в тридцатые годы и во время войны. Неко- и колесо завертелось. По моим оценкам,


торые из этих людей даже вступили в ком- в то время было приблизительно 20 000
мунистическую партию. Но к тому времени, действительных членов коммунистичес-
когда был обнаружен мнимый заговор, они кой партии и 20 000 000 человек, которых
по большей части изменили свои воззрения, обвинили в том, что они коммунисты.
потому что Сталин стал чрезвычайно непо- Этот период был труден для писателей
пулярен в Соединенных Штатах. и других представителей творческих профес-
Люди, которые раньше сочувствовали сий. Насколько вы знаете, далеко не всем
Советскому Союзу, оказались перед тра- нравятся мои книги. Все, что сегодня могут
гическим выбором. Их обвинили в нело- сделать мои недоброжелатели, — только
яльности, и многие лишились средств ругать меня в Интернете. В пятидесятые
к существованию. Они могли получить годы, они, возможно, избавились бы от меня
прощение только в том случае, если бы более простым и эффективным способом,
назвали имена других секретных членов послав моему издателю анонимное письмо,
международного коммунистического заго- где сообщалось бы, что десять лет назад
вора. В результате было оговорено много некоторые из моих друзей были коммунис-
невинных людей, которым, в свою очередь, тами. И этого было бы достаточно. Никто
грозили большие неприятности, если они не посмел бы издавать книги автора, лояль-
тоже не назовут других «заговорщиков», — ность которого находится под сомнением.
Но еще более трудным это время было
для тех, кто пытался получить работу
в государственном учреждении, как мой
отец. Кандидатам показывали списки тысяч
организаций, которые могли быть связаны
с коммунистами, и спрашивали, не имели
ли они сами или кто-нибудь из их знакомых
каких-либо отношений с любой из этих орга-
низаций. Федеральное бюро расследований
изучало связи не только самого претендента,
но и его друзей и родственников.
Тот факт, что у него русские родители, хотя
бы и антисоветски настроенные, должно
быть, сильно затруднил положение моего
отца. Но у него в семье (редкое «везение»!)
был самый настоящий коммунист, так что
его шансы найти работу становились совсем
призрачными. Однако это всего лишь мои
догадки, поскольку отец никогда не расска-
зывал мне о том времени.
И тем не менее в 1962 году его все же при-
няли на работу в компанию, выполнявшую
заказы для американского военно-морского
Индейская Территория, 1890 г. Прабабушка моей флота. Отец должен был проектировать суб-
матери. Когда я в 1998 году опубликовал этот сни- марины, предназначение которых заключа-
мок в своей книге, моя тетя, которой к тому вре-
мени исполнилось 76 лет, принесла мне портрет ее
лось в том, чтобы однажды запустить ракеты
собственной прапрабабушки, представленный на с атомным зарядом в направлении родины
следующей странице. его родителей. Естественно, эта работа
Предисловие к российскому изданию 13

была связана с некоторыми ограничениями. национальных бедствий, чего, к сожалению,


Хотя моему отцу разрешалось выезжать из нельзя сказать о России. У нас всегда было
Соединенных Штатов, ему было запрещено в достатке хлеба и земли. С 1812 года на
посещать Советский Союз. Этот запрет рас- нашу территорию не вторгалась ни одна
пространялся также и на остальных членов иностранная держава. Но и та война, как
семьи, включая меня. Но, как известно, и все другие, в которые мы были вовлечены
запретить — значит спровоцировать жела- впоследствии, причинила населению относи-
ние любыми путями завладеть запретным тельно незначительные неудобства даже по
плодом. И мой отец много лет пытался найти сравнению со странами Западной Европы, не
способ попасть в Россию, но все его попытки говоря уже о России. Мы не голодали даже
так и остались безуспешными. в самые трудные с точки зрения экономики
Тем временем еще одна связь с Россией времена, у нас никогда не было продолжи-
неожиданно возникла из самого неве- тельных периодов смуты и беззакония, мы
роятного источника — семейства моей не имели чрезмерно жестоких правителей,
матери, которая была такой же русской, и количество политических заключенных
как Джордж Буш. Вглядитесь в изобра- у нас всегда было минимальным.
жение, которое я опубликовал еще в 1998 Насколько я знаю, было только два
году в книге «Photoshop 5 для профес- исключения во всей нашей истории, и оба
сионалов». Женщина на снимке — моя они затрагивали лишь отдельные регионы.
прапрабабушка со стороны матери. Когда Первый такой период случился сразу после
это изображение было опубликовано, моя окончания гражданской войны в 1865 году,
тетя обвинила меня в том, что я игнорирую
отцовскую линию семьи. Она принесла мне
снимок прапрабабушки со стороны отца,
потребовав, чтобы я напечатал его в сле-
дующей своей книге.

    

Любые обобщения по поводу того, что и как


думают русские, американцы или китайцы,
всегда опасны. Но справедливости ради надо
отметить, что некоторые исторические фак-
торы влияют на наши воззрения даже сегодня.
Многие из первых поселенцев моей страны
были вынуждены оставить Англию, потому что
посмели критиковать правительство. Отсюда
ясно, почему даже 400 лет спустя в американ-
ской культуре так высоко ценится возмож-
ность сказать публично, что в правительстве
сидят дураки (хотя возможно, именно сегодня
подобное заявление является истинным, как
никогда). И нам трудно понять, что в боль-
шинстве других культур такой возможности
Где-то в России, примерно 1880 г. Прабабушка моего
не придается решающего значения. отца. Ее портрет еще раз встретится в главе 11
Еще важнее, что Соединенные Штаты этой книги. Обратите внимание, как она похожа на
никогда не переживали длинных периодов моего дедушку.
14 Предисловие к российскому изданию

когда некоторые области побежденных приобрела весьма неординарные политичес-


южных штатов испытали немалые лише- кие взгляды — не просоветские, но антика-
ния. Второй период затронул жизнь моей питалистические. Она стала интересоваться
матери. Великая депрессия 1930-х вызвала русской литературой XIX—XX веков и этот
коллапс экономики. Жизнь была трудна интерес передала своим детям. Моя млад-
в каждом регионе Соединенных Штатов. шая сестра в университете специализирова-
Люди теряли не только работу, но и жилье. лась на изучении русского языка. В рамках
Некогда преуспевающие бизнесмены данного курса студенты должны были на
вынуждены были продавать яблоки или время занятий выбрать себе российские
карандаши на улице. И все же несмотря имена. Но сестра пошла еще дальше. Если
на экономические проблемы, этот период мой отец имел американское имя, которое
нельзя расценивать как национальную его родители использовали как замену имени
катастрофу — за исключением Окла- русского, то она решила заменить россий-
хомы, где как раз в то время росла моя ским именем американское, данное ей при
мать, и нескольких соседних штатов. Этот рождении. Официально ее зовут Абигейл,
сельскохозяйственный регион поразила но после окончания университета и друзья,
жестокая засуха, и в течение нескольких и родные звали ее Ася.
лет там не было дождей. Ветер поднимал Моя мать была школьной учительницей,
выжженную землю, создавая пыльные бури а когда в 1989 году она вышла на пенсию,
такой силы, что не было видно солнца. Бури они с отцом уже жили раздельно. Она бро-
продолжались в течение многих месяцев, не сила свою квартиру и почти все имущество,
позволяя местным фермерам даже выйти купила маленький фургон, загрузила в него
из дому, потому что на улице просто нечем кое-какие пожитки и уехала к индейцам.
было дышать. Больные поумирали, а здо- Оставшиеся пять лет своей жизни мама
ровые сильно голодали. провела в индейской резервации, на доб-
Чтобы выехать за пределы штата, отча- ровольных началах обучая детей.
явшиеся оклахомцы брали штурмом любое Отец уволился с работы в 1984 году.
транспортное средство. Оказавшись А десять лет спустя он был официально уве-
в положении изгнанников, они столкнулись домлен о том, что правительство больше не
с самыми уродливыми сторонами капита- считает, будто он располагает какими-либо
листической системы. Крупным предпри- знаниями, которые могут представлять
нимателям был на руку приток дешевой интерес для врагов государства. Кроме того,
рабочей силы — ведь голодающие согла- официальные лица, видимо, уже прочли
шались работать за самую мизерную плату. в газетах, что Советского Союза больше
Беженцев сгоняли в лагеря, построенные нет, — факт, который до сих пор неизвес-
крупными промышленниками, где их изби- тен некоторым американским военным.
вали, а то и убивали полицейские, состо- Поэтому правительство уже не возражало
явшие на содержании у компаний. Если против возможного визита отца в Россию.
же они покидали лагеря, их могли избить К сожалению, ему было уже 70 лет, и он не
или застрелить местные жители, которые мог совершить такую поездку.
считали, что из-за них лишились работы. Что же касается меня, то я тогда не
Это было ужасное время, и большинство очень стремился в Россию. В советское
американцев до сих пор не верит, что все время у меня не было желания изучать то,
действительно так и происходило. что показывали иностранным гостям гиды
Моя мать, как вы догадываетесь, никогда «Интуриста». Но и позже, когда появилась
не рассказывала мне об этом периоде возможность путешествовать самосто-
своей жизни. Однако, став взрослой, она ятельно, я все никак не мог решиться на
Предисловие к российскому изданию 15

поездку, потому что не был знаком лично ни что все проблемы экономики автомати-
с одним русским и считал (в значительной чески решились после падения советского
мере я так считаю и сегодня), что иност- режима, а такие вещи, как крах банковской
ранец, который пытается самостоятельно системы, — не более чем мелкие непри-
путешествовать по России, не зная русс- ятности. Но мне тогда удалось побывать
кого языка, испытывает больше проблем, в других странах, где информация о том,
чем двадцатилетние «Жигули». что же произошло в России, была более
В 1994 я начал вести журнальную колонку точна. Когда ситуация нормализовалась,
Makeready. Она быстро стала популярной, мы вновь стали обсуждать возможность
и со временем в нескольких европейских моего приезда. Однако прошло несколько
странах, в том числе и в России, появились лет и несколько фальстартов, пока нако-
ее переводные версии. Однажды я заметил, нец мы не договорились, что я выступлю
что получаю значительно больше писем от на презентации русского издания книги
русскоязычных читателей, нежели из дру- «Photoshop для профессионалов» во время
гих государств, где публиковались мои ста- выставки «ПолиграфИнтер-2003».
тьи. И это при том, что электронная почта Поездка в Россию потребовала адаптации
в России тогда была намного дороже, чем к некоторым культурным нормам. Чтобы
в Западной Европе, да и в надежности получить визу, американские граждане
сильно уступала. Кроме того, многие мои должны посетить российское консульс-
корреспонденты испытывали серьезные тво. Очереди туда довольно длинны, пер-
проблемы с английским языком. И тем сонал не слишком любезен, и всегда есть
не менее я не просто получал множество вероятность того, что консульство вдруг на
комментариев, но они в техническом отно- какое-то время закроется по техническим
шении были более грамотными, нежели причинам. С другой стороны, как это часто
те, что приходили из других стран. У меня бывает в России, есть и более приятная
зародилось подозрение, что общепринятое альтернатива. Некое туристическое агент-
мнение о русских как о серьезных специ- ство имеет тесные дружеские отношения
алистах в технических науках является с определенными людьми из консульства.
вполне обоснованным. За небольшую плату все проблемы легко
В конце 1997 года издатель журнала могут быть решены, причем в консульстве
«КомпьюПринт», в котором публиковались вам вообще не нужно появляться.
мои статьи, был по делу в Соединенных Мы с женой прилетели рейсом амери-
Штатах. Заодно он хотел встретиться со канской авиакомпании во Франкфурт, где
мной и поговорить о возможности издания должны были пересесть на самолет «Аэро-
на русском языке моей книги «Photoshop флота». В списках на московский рейс мы
для профессионалов». Поскольку я живу не значились, хотя билеты в руках держали
недалеко от Нью-Йорка, этот вопрос было самые настоящие. Я заспорил было с сотруд-
удобно обсудить в моем доме. Здесь с помо- никами «Аэрофлота» по-немецки, полагая,
щью бутылки очень хорошего старого что по-английски они могут и не говорить.
канадского виски мы стали друзьями, и он Однако я оказался не прав: английским они
не замедлил пригласить меня в Россию. владели в совершенстве. А вот русского не
К сожалению, случившийся вскоре эко- знали вообще, так что российские граждане,
номический кризис в Российской Федера- возвращающиеся в Москву, должны вести
ции сделал такую поездку маловероятной. переговоры с агентами «Аэрофлота» или
Поначалу трудно было получить объек- по-английски, или по-немецки.
тивную информацию о происходящем, После того как необходимые формаль-
поскольку американские газеты полагали, ности были соблюдены, мы сели в самолет
16 Предисловие к российскому изданию

текущая экономическая и политическая


ситуация. Лучше я сразу перейду к семи-
нарам. Оказывается, подобно тому, как
американцы ценят свое право прерывать
политиков и называть их дураками, русские
не упускают возможности прервать лектора
и назвать его дураком всякий раз, когда
думают, что он не прав. Кроме того, я узнал,
как много российских пользователей Pho-
toshop уже работают в LAB. Вот тогда-то
и созрела идея написания этой книги.
Семинар прошел успешно, и я получил
приглашение вернуться следующей вес-
ной, чтобы выступить на выставке «Фото-
форум». Так что к моменту отъезда я уже
знал, что вернусь — на сей раз один, без
жены. Я провел в России почти две недели
и должен был потратить еще три, рас-
сказывая все, что видел, моему отцу. Его
живо интересовали все подробности, но
еще больше он радовался тому, что я снова
поеду в Россию. К сожалению, вскоре его
самочувствие резко ухудшилось. В декабре
2003-го он прошел медицинское обследо-
вание, результаты которого были неутеши-
тельны. У него обнаружили рак, который
Москва, 2003 г. Цвет моей кожи явно пришел с Индей-
ской Территории, но черты лица мне достались от быстро прогрессировал. Врачи полагали,
моей прапрабабушки. что жить ему осталось не более двух меся-
цев. Они ошиблись совсем ненамного.
и прилетели в столицу России. Там обна- К середине февраля отец сильно ослаб,
ружилось, что наш багаж утерян. И тогда и иногда сознание оставляло его. Было ясно,
выяснилось, что если во Франкфурте никто что жить ему осталось чуть дольше, чем
из сотрудников «Аэрофлота» не говорит по- предполагали доктора. Поэтому мы начали
русски, то в Москве нет ни одного служа- думать об отмене визита в Россию, чтобы
щего, который говорил бы на каком-либо я мог провести с ним его последние дни.
языке, кроме русского. Отец очень рассердился, когда услышал
Наконец все проблемы были улажены, об этих планах. Он настаивал, чтобы поез-
в наши паспорта поставлены печати, дка обязательно состоялась. Он несом-
и двери во внешний мир открылись. Итак, ненно хотел бы, чтобы я остался, если бы
спустя 85 лет семейство Маргулисов вер- это была любая другая страна, а не Россия.
нулось на родину. Он даже заставил мою жену и сестер дать
слово, что те ничего не скажут мне, если
     во время моего отсутствия его состояние
ухудшится.
Я думаю, не имеет смысла долго рассказы- Первого апреля я уехал в аэропорт. И в
вать российским читателям, как выглядят тот момент, когда я садился на самолет, мой
со стороны страна, народ, и на что похожа отец скончался. Согласно его пожеланиям
Предисловие к российскому изданию 17

мне ничего не сказали, пока я не вернулся что книга революционизировала их рабо-


в Соединенные Штаты. Все это время жена чий поток. Поэтому в 2006, когда мне снова
просто говорила мне, что изменений в состо- предстоит выступить на крупных семина-
янии нет. Вероятно, я был довольно рассеян рах в Соединенных Штатах, я ожидаю, что
во время этой второй поездки, поскольку на мой стандартный вопрос, в каком про-
подозревал, что может произойти в мое странстве — RGB или CMYK — слушатели
отсутствие. Но было у меня два утешения: предпочитают работать, значительная часть
во-первых, ситуация была настолько плоха, ответит: «ни там, ни там». Они скажут, что
что оставалось только надеяться, что его работают в LAB, так же как в свое время
страдания скоро закончатся. А во-вторых, это было в России.
давая свое благословение на поездку, мой Я хотел бы поблагодарить издателя
отец Уолдо, помня о своей российской родос- журнала «КомпьюПринт» Валерия Генна-
ловной, настоял на специальной договорен- дьевича Погорелого за то, что он открыл
ности. Она заключалась в следующем: он для меня возможность посетить Россию.
давал мне свое разрешение покинуть США Должен также выразить благодарность
несмотря на его серьезную болезнь, но, если Николаю Анатольевичу Малухину, который
русские будут спрашивать, как меня зовут, сделал очень много, чтобы мой семинар на
я должен отвечать: Дэн Владимирович. Так выставке «Фотофорум» прошел успешно.
что если бы вы задали мне этот вопрос, я бы Оставим Photoshop. За эти две поездки
дал на него такой ответ. я получил массу впечатлений. В некотором
отношении я был готов к этому: моя мать,
     как я уже отмечал, привила мне вкус к рус-
ской литературе, так что Толстой, Достоев-
Я пишу эти строки в конце сентября 2005 ский и Гоголь — мои старые друзья. Кроме
года, воспользовавшись паузой, необ- того, я учился классической музыке, где
ходимой для завершения перевода книги в течение двадцатого столетия доминиро-
на русский язык. В Соединенных Штатах вали русские композиторы. Все это хорошо
книга продается вот уже около полутора известно в Соединенных Штатах, но там
месяцев, и за это время произошло нечто почти ничего не знают о российских тра-
экстраординарное. дициях в живописи и других графических
Дэвид Бидни действительно был не прав. искусствах.
И издатель, и я, конечно, ожидали, что Так вот, за то, что помогли мне узнать эту
книга будет успешной, — но мы и поня- важную область культуры и существенно
тия не имели, до какой степени. В начале обогатили мои знания в области россий-
сентября мы собирались представить книгу ской истории, я особенно хочу поблагода-
на выставке Photoshop World. Но еще до ее рить двух человек, которые были моими
открытия издатель вынужден был напеча- гидами в Москве и ее окрестностях: это
тать дополнительный тираж, потому что это жена Валерия Татьяна Валентиновна и их
была самая продаваемая книга не только сын Михаил.
в области Photoshop, но и вообще среди Когда я читаю лекции в других странах,
литературы по компьютерам и Интернету. я стараюсь делать это на местном языке.
Даже сейчас, когда я пишу эти строки, ее Пока что, помимо английского, я уже
можно получить в Соединенных Штатах не вел занятия на испанском, итальянском
раньше, чем через две недели после заказа. и немецком. Нельзя сказать, что я говорю
Онлайновые комментарии читателей бес- на этих языках очень хорошо, но все же
прецедентны не только по количеству, но меня можно понять. Альтернативой явля-
и по их позитивности. Многие отмечают, ется весьма плохой перевод, потому что мои
18 Предисловие к российскому изданию

демонстрации динамичны, и если перевод- было возможности поговорить по-русски


чик отстает — результат будет печальным. со своими детьми, потому что мать не пони-
Я использую много технических терминов, мала бы их.
которые неизвестны профессиональным Хотя его дети приходятся моему отцу
переводчикам; а кроме того, попытки моей двоюродными братьями, они всего на
матери убедить меня использовать в своих несколько лет старше меня. Гриша умер
выступлениях литературную форму анг- более 20 лет назад. Его сын, Марк Галь-
лийского языка не увенчались успехом. перин, стал поэтом и преподает в универ-
Я говорю и пишу на языке улицы, содер- ситете штата Вашингтон на северо-западе
жащем много слов и выражений, которых США. После смерти отца он заинтересо-
не найдешь в словарях, как уже не раз вался своей родословной и русским язы-
с раздражением замечали переводчики ком. Он изучал его довольно интенсивно
моих книг. в течение многих лет и сегодня иногда
Исходя из этого я решил, что должен занимается профессиональными перево-
непременно говорить по-русски, и купил две дами. Поэтому Марк очень сочувственно
объемные книги, которые были призваны отнесся к моим попыткам изучения рус-
помочь моему обучению. После нескольких ского языка. Он сказал, что я не должен
часов усердного чтения я понял, что есть унывать, потому что только Бог говорит
только два препятствия моему плану: во- по-русски правильно, но даже он порою
первых, слишком мало водки, а во-вторых, испытывает сложности с некоторыми фор-
слишком мало соленых огурчиков. А кроме мами глаголов.
того, я пришел к выводу, что тот, кто изоб- Мать Марка, к сожалению, не одобряла
рел грамматику этого языка, был весьма его увлечения русским языком и всегда кри-
неуравновешенным субъектом. тиковала его за то, что он так много времени
Семинары были спасены не профессио- тратит на это бесполезное, по ее мнению,
нальным переводчиком, а профессиональ- занятие. Будучи примерным сыном, Марк
ным пользователем Photoshop’a Андреем старался не отвечать ей в резкой форме, но
Сергеевичем Хлудеевым из бывшей сто- в конце концов любому терпению насту-
лицы Казахстана Алматы. Он ранее посе- пает предел. Когда в очередной раз, обозвав
щал мои занятия в Канаде, так что мой его сумасшедшим, мать спросила, зачем он
английский язык понимал хорошо. К тому растрачивает впустую свое время, изучая
же мы — большие друзья. Он согласился русский язык, Марк ответил ей: «Я учу для
приехать в Москву, чтобы быть переводчи- того, чтобы попав после смерти на небеса
ком во время обоих моих визитов в Россию, и встретив там своего отца, я смог бы пого-
и замечательно справился с этой работой, ворить с ним по-русски».
что по достоинству оценила аудитория. Мать отвечала: «Прекрасно. И что ты
А кроме того, он был моим личным гидом будешь делать, когда твой отец ответит: Что
по Санкт-Петербургу. такое? Мой английский язык недостаточно
хорош для тебя?»
     К счастью, читатель, когда мы с вами
встретимся на небесах, у нас не будет такой
Трудности с русским языком не являются проблемы в общении, потому что все мы
для моего семейства чем-то новым. У моей будем говорить на одном языке. И это будет
бабушки был младший брат Гриша, который язык LAB.
прибыл в Соединенные Штаты значительно
позже нее. Он женился на эмигрантке из Дэн Маргулис,
Австрии, так что у него практически не Мэпплвуд, сентябрь 2005
Предисловие
Книга, которую вы держите в руках, пред- какой бы то ни было оригинальности и уста-
ставляет собой самый передовой и обстоя- ревают буквально через несколько меся-
тельный, самый дерзкий и толковый, самый цев после появления. Что можно сказать
захватывающий и глубокий, а также самый о такой работе? Пустая трата сил и напрас-
необыкновенный просветительский проект ный перевод древесины.
по технике работы в Photoshop из всех, что Плохие книги лишают нас жизненно
были когда-либо опубликованы. важного элемента — кислорода, омыва-
Возможно, такое заявление покажется ющего наши бедные легкие. Того свежего,
вам преувеличением, и тем не менее это бодрящего деревенского воздуха, которого
чистая правда. Данная книга — замеча- нам так остро не хватает в загрязненных
тельный подарок от одного из самых выда- и загазованных городах. Деревья ужасно
ющихся мыслителей в индустрии создания страдают, когда их жертвы оказываются
изображений, подарок, который и через сто напрасными, сделанная из них бумага
лет не потеряет своей ценности. С ее помо- заполняется пустыми рассуждениями
щью вы увидите в Photoshop нечто большее, о режиме быстрой маски или всякой ерунде
чем просто набор элементов интерфейса вроде команды Brightness/Contrast.
и тщательно упакованных алгоритмов. Эта книга не имеет с подобной макула-
Она раскроет перед вами саму душу про- турой ничего общего.
граммы, и вы поймете, что проникновение
в ее глубинные слои не только возможно,     
но и неизбежно.
Смена парадигмы — вот термин, кото- Как вы, наверное, уже догадались, Дэн —
рый лучше всего отражает суть предлага- один из моих героев. А назначить человека
емой книги. Деревья останутся довольны на роль героя для меня очень непросто. И я
этой публикацией. Читатели — тоже. Они хочу рассказать о некоторых из таких людей.
будут благодарны издателям, книготоргов- Мой отец, Луис Бидни, один из самых
цам и прежде всего самому автору, Дэну выдающихся в творческом отношении
Маргулису. людей, которых я когда-либо встречал, не
Нет-нет, вы не ослышались: Дэн Мар- уставал говорить о важности интеллекту-
гулис действительно заслужил уважение альной и эмоциональной чистоты, об осто-
деревьев. После выхода этой замечатель- рожности при выборе героев и о том, что
ной и столь необходимой людям книги они решение следует принимать лишь после
облегченно вздохнут, выдохнув порцию того, как все тщательно взвешено и обду-
чистого кислорода. Их ценная древесина мано. Поэтому я никогда не приветствовал
не была опозорена появлением очередного создание идолов из спортсменов или типов,
бесполезного пособия по Photoshop — не мельтешащих на экране телевизора. Они не
нужного никому, кроме его составителя, несут в себе ничего такого, что могло бы
который руководствовался исключительно обогатить нас, и их быстро забывают.
желанием получить гонорар. Сегодня на Когда я впервые начал задумываться
рынке таких книг — пруд пруди. Состря- о героях, на ум прежде всего приходила
панные на скорую руку после выпуска музыка. Музыка для меня — это мощ-
очередной версии Photoshop, они лишены ный источник наслаждения и вдохновения,
20 Предисловие

помогающий духовному росту и лучшему Я мог часами наблюдать за работой


восприятию мира. Поэтому в моем сердце Джона, заглядывая ему через плечо и отвле-
навечно поселились Моцарт, Бетховен, кая разговорами о побочных ответвлениях
«Битлз»… программы. С тех пор команда Calculations
Естественными кандидатами на роль так и осталась одним из основных моих
героев в области науки для меня были инструментов. А после того как появи-
Леонардо да Винчи и Альберт Эйнштейн. лась серия фильмов «Звездные войны»
Позже мое виртуальное святилище попол- с необыкновенно достоверными спецэф-
нилось именами других мыслителей, творцов фектами, Джон стал героем миллионов
и изобретателей, таких как Николай Тесла, фанатов графики и любителей научной
Роберт Муг, Лев Термен. Сальвадор Дали фантастики во всем мире.
и Рене Маргит способствовали формирова- Вот и Дэн Маргулис прекрасно вписыва-
нию моих идеалов в области изобразитель- ется в пантеон моих героев. Я имел счастье
ного искусства, Айзек Азимов олицетворяет видеться с ним и даже могу называть его
для меня бастион художественного слова, своим другом. Он единственный эксперт
а радикальные идеи Ноама Чомского в сфере по Photoshop, которого я глубоко уважаю
политики и лингвистики сформировали мои как преподавателя, и самый выдающийся
политические воззрения, имеющие явный автор из всех тех, чьи книги мне доводилось
левый уклон. Мысль о том, чтобы провести читать. Глубокое понимание технической
год, день или хотя бы час в беседе с одним стороны дела в сочетании с увлекательным
из этих людей вызывает восторг и душевный и образным изложением создают уникаль-
трепет, словно искра первой любви. Но это ную атмосферу с реалистичным и прагма-
неосуществимо, так как большинство из них тичным контекстом, облегчающим усвоение
уже давно покинули наш мир. сложного материала. Его книги серии «Pho-
Однако с некоторыми из своих героев toshop для профессионалов» помогли мне
в области технологий — например, Тэдом лучше постигнуть теорию и практику цвето-
Нельсоном, Роджером Дином, Тоддом Рун- коррекции, проникнуться очарованием Pho-
дгреном — мне довелось не просто встре- toshop, основательнее разобраться в технике
чаться, но и дружить. Моими первыми работы с каналами и масками.
героями в мире Photoshop стали Джон Уже много лет я рекомендую книги и ста-
и Том Ноллы, создатели этой программы. тьи Дэна Маргулиса как наиболее полезный
Сегодня пока еще невозможно в полной и информативный материал, способствую-
мере оценить их влияние на развитие ком- щий развитию навыков профессиональной
пьютерной графики. работы в Photoshop. Особенно это касается
Благодаря поддержке Джона, рекомен- теории и практики цветокоррекции и мани-
довавшего меня руководству Industrial Light пуляций с каналами. В дополнение к ним
and Magic, я в 1991 году перебрался из Нью- я могу порекомендовать лишь свою собс-
Йорка в милый моему сердцу Марион для твенную книгу «Photoshop Channel Chops»,
работы над спецэффектами. Джон был тем посвященную операциям с каналами, между
источником, из которого я черпал свои ранние прочим, она до сих пор пользуется большим
познания о Photoshop. Именно он раскрыл спросом. Если я когда-либо захочу обно-
передо мной потенциальные возможности вить ее и решу посвятить отдельную главу
этой программы, позволяющие создавать цветовому пространству LAB, то глава эта
изображения самого высокого качества, целиком и полностью будет опираться на
какое только можно себе представить, а при- изображение с обложки книги «Загадка
чудливым фантазиям в кинофильмах прида- каньона»: нет смысла улучшать то, что
вать ощущение полной реальности. и без того идеально.
Предисловие 21

Когда я услышал о том, что задумал Дэн, И вот тут единственный случай, когда
меня немало удивила заявленная тема: я призываю вас не слушать автора и читать
можно ли, да и разумно ли посвящать целую все подряд, ничего не пропуская. В книге
книгу одному цветовому пространству, да важно всё (разве что кроме этого предис-
еще столь сложному и специфическому? ловия) — даже если речь заходит о вещах,
Сама идея написания книги о цветовых не связанных напрямую с основной темой.
пространствах представлялась мне ано- Работа Дэна столь вдохновенна и преис-
мальной. Неужели Дэн настолько опромет- полнена смысла, что и в тех случаях, когда
чив, чтобы делать ставку на такую сугубо он вроде бы отклоняется от темы в область
академическую материю, как LAB, когда отвлеченных рассуждений, вы все равно
сегодня мир буквально завален литерату- узнаете что-то новое и полезное.
рой по Photoshop? Я считаю, что раз уж вы взялись за столь
Однако действуя своими собственными, сложную книгу, значит, вы готовы проде-
порой едва ли не мистическими методами, лать изрядную внутреннюю работу и вас
Дэн сумел раскрыть громадные возмож- не смущает необходимость думать и вни-
ности, которые таит в себе LAB, и сооб- кать в детали. В отличие от всей остальной
щил нам множество секретов, помогающих литературы по Photoshop и даже некото-
использовать их. Он выработал совершенно рым книгам самого Дэна «Загадка каньона»
новый взгляд на изображения, нашел самые действительно раздвинет горизонты вашего
оптимальные способы улучшения их цвета мышления.
и выразительности, чтобы эти изображе- Всю информацию, которая здесь содер-
ния как можно точнее передавали кар- жится, нельзя усвоить за один присест. Как
тину мира. В технике работы, о которой всякое истинное знание, она должна осесть
он рассказывает, нет ничего надуманного, у вас в голове, пустить корни и лишь потом
она нацелена не на украшательство, а на расцвести пышным цветом. Облегчить ее
реалистичность. усвоение вам поможет недюжинное чувство
юмора Дэна. Он вполне мог бы обеспечить
     себе безбедное существование как писа-
тель-юморист, но это стало бы громадной
«Загадка каньона» предлагает пытливому утратой для нескольких поколений ком-
пользователю Photoshop совершенно новый пьютерных дизайнеров и специалистов по
и оригинальный арсенал рабочих средств. цветокоррекции.
Чтобы понять, как работает эта программа, Здесь следует отметить еще одно важное
недостаточно запомнить, где какая команда обстоятельство. В отличие от множества дру-
находится. Единственный путь к достиже- гих толстых книг, эту невозможно упрекнуть
нию этой цели — добиться ответов на воп- в том, что она написана с целью «зашибить
росы о том, почему те или иные методы дают деньгу». Здесь нет ничего состряпанного на
именно те, а не иные результаты. скорую руку. Наоборот, чувствуется, что все
Но Дэн Маргулис позаботился и о тех делалось медленно и обстоятельно — именно
читателях, которые не желают вникать так, как и должна создаваться книга, предна-
в детали и предпочитают просто знать, значенная для серьезного обучения. И именно
когда и на какие кнопки надо нажимать. за это мы должны быть признательны Дэну
Многие главы своей книги он делит на две Маргулису. Если вам представится возмож-
самостоятельные, хотя и прочно связанные ность присутствовать на семинаре или на
между собой части, предлагая вам читать одном из редких публичных выступлений
вторую только в том случае, если вы хотите Дэна, не постесняйтесь, подойдите к нему
глубже понять изложенный материал. и поблагодарите лично от себя.
22 Предисловие

Было бы здорово, если бы эта книга я до глубокой ночи буквально медитировал


включалась в стандартный пакет Photo- над некоторыми особенно захватывающими
shop, хотя я, конечно, понимаю, что далеко страницами. И даже в снах (не в кошма-
не каждый способен ее осилить. И все же рах ли?) меня преследовали прабабушки
живущий во мне идеалист рисует в своем Дэна, нагромождения скал, вереницы ярко-
воображении мир, где каждый пользова- зеленых «Корветов» и множество других
тель Photoshop хотел бы узнать все это. эксцентричных картинок, с которыми вам
В отличие от большинства предыдущих предстоит здесь встретиться.
книг Дэна «Загадка каньона» затрагивает Прочитав эту замечательную книгу, могу
отнюдь не только вопросы цветокоррек- смело утверждать, что я значительно вырос
ции. Когда я читал еще черновой вариант как пользователь Photoshop, стал яснее
и дошел до девятой главы, где говорилось мыслить и лучше разбираться в формирова-
о полезности LAB в части создания выделе- нии изображений, хотя вряд ли смогу напи-
ний и масок, на лице у меня появилась было сать что-либо подобное сам. Я признателен
снисходительная усмешка: мол, я-то и сам Дэну за то, что он помог мне расширить кру-
неплохо разбираюсь в том, как устроены гозор, глубже понять Photoshop и цветовое
каналы. Но дальше меня поджидал сюрп- пространство LAB, бесконечно благодарен
риз в виде новых глубоких мыслей, которые ему за все то, чему я у него научился, и пусть
прекрасно дополняли мою собственную мое предисловие послужит выражением
технику работы приемами выделения этой признательности. Надеюсь также, что
конкретных участков тонового диапазона оно подвигнет и вас, уважаемый читатель,
в LAB. Поразительной оказалась и техника присоединиться к сообществу тех, кто хочет
ретуши, рассмотренная в главе 11. Она знать Photoshop в совершенстве.
выходит далеко за рамки того, что мог бы Добро пожаловать в мир новой книги
ожидать от LAB даже весьма продвинутый Дэна Маргулиса — самой лучшей из
пользователь. всех написанных о Photoshop! Благодаря
«Загадке каньона» вы откроете для себя
     много нового.

В течение нескольких недель, пока я читал Дэвид Бидни,


черновые главы, которые присылал мне Дэн, Нью-Йорк, июнь 2005.
Введение
Если вы хотите добиться успеха в поли- Но довольно лести. Перейдем к сути
графической индустрии, дизайне или где- проблемы. Дэвид, как он отмечает в своем
либо еще, вот вам ценный совет: следуйте предисловии, внимательно прочитал пред-
за слабым. Если предыдущий менеджер варительный вариант этой книги. То, что он
был дурак, по сравнению с ним любой изложил на нескольких страницах, можно
будет выглядеть гением. В противном слу- суммировать в нескольких предложениях.
чае — берегитесь. Как и большинство высокопрофессиональ-
В справедливости этого утверждения ных специалистов, он понимал, какими
я неоднократно убеждался на протяжении возможностями обладает LAB, и пытался
всей моей карьеры. Я выглядел героем использовать их сам. Взяв в руки книгу, он
в глазах сотрудников, если мой предшес- настолько ей увлекся, что читал до полу-
твенник был идиотом, и тупицей, если тот ночи, потом книга являлась ему во сне —
был умником. Вы должны понять мою оза- и так в течение нескольких дней. Дэвид
боченность, ибо сейчас я следую отнюдь не открыл для себя много нового, обнаружил
за слабым: Дэвид Бидни является одной из недостатки в своих методах работы, понял,
легендарных фигур в истории Photoshop. почему те или иные вещи в LAB происхо-
Мало того, я еще вынужден не соглашаться дят так, а не иначе, и написал предисловие,
со многими из его высказываний. назвав мою книгу самой глубокой и поз-
Книга Дэвида «Photoshop Handbook» навательной из того, что было когда-либо
была не просто первым учебным пособием опубликовано о Photoshop.
во времена Photoshop 2 — она являлась Не уверен, что представленная здесь кар-
чем-то вроде библии для серьезных поль- тина побудит купить эту книгу того, кто еще
зователей. Его лекции на конференциях раздумывает. Дэвид писал, что некоторые
Seybold имели самый высокий рейтинг места ему приходилось перечитывать по
в нашей индустрии, а книга «Photoshop нескольку раз, чтобы понять кое-какие вещи.
Channel Chops», написанная им в 1998 Но если такой крутой профессионал находит
году в соавторстве с Бертом Монроем изложение столь сложным, то что уж гово-
и Натаном Муди и посвященная операциям рить о простых людях, вроде нас с вами?
с каналами, до сих пор остается настолько Для профессионалов не является секре-
авторитетной, что достать ее можно только том, что работая в LAB, зачастую можно
с рук как минимум за 150 долларов, и это получать гораздо лучшие результаты, чем
при том, что в ней используется термино- в других цветовых пространствах. Известно
логия Photoshop 4. и то, что работа в LAB — дело довольно
Между тем, основным занятием Дэвида сложное. Но вот насколько коррекция
является не писательство, а производствен- в LAB доступна новичкам?
ная деятельность: выполнение заказов для Вот вам один пример. Незадолго до
всемирно известных фирм, где требуется выхода в свет этой книги мы с женой вместе
сложная ретушь и спецэффекты. То есть с несколькими друзьями провели три недели
в отличие от большинства авторов, подви- в Италии. Как и все туристы, я сделал много
зающихся на стезе просветительства, он снимков, по большей части плохих. Тем не
профессионал высочайшего уровня в том, менее участники поездки попросили меня
что касается Photoshop. напечатать для них около шестидесяти
24 Введение

фотографий, и, честно говоря, эта просьба простых манипуляций вроде тех, что описаны
меня не особенно обрадовала. в первых главах этой книги, повышение
Мои друзья не пользуются Photoshop, резкости в канале L и исправление очень
но имеют некоторое представление о том, плохих оригиналов.
чем я зарабатываю себе на жизнь. И они Из перечисленного только в первом
ожидали, что мои фотографии будут гораздо случае LAB действительно дает серьез-
более высокого качества, нежели те, что ное преимущество. В двух других областях
они могли бы сделать сами. К тому же они в этом пространстве можно получить лишь
не понимали, что если на каждый снимок немногим лучшие результаты, чем в других,
я потрачу столько же времени, сколько на хотя и быстрее. Но в принципе здесь можно
полосную рекламу для журнала, то на все обходиться и без него.
уйдет несколько дней. Между тем LAB — это целый мир, в кото-
Как раз в ту пору мне нужно было срочно ром мало кто разбирается и который откры-
сдавать эту книгу, и естественно, что вает возможности для получения истинно
новой нагрузке я обрадовался так же, как высокого качества, значительно превосхо-
известию о необходимости пломбировать дящего то, что дают любые другие методы,
канал коренного зуба. Не имея никакой особенно если вы хорошо знаете Photoshop.
возможности уделить этому делу больше Обратите внимание на комментарии Дэвида
часа, я обработал все фотографии в LAB по поводу ретуши — это его сфера, а не
с помощью техники, описанной в главах 1, 3 моя. Назвав «поразительными» главы 9
и 4. Она подходит отнюдь не для всех изоб- и 11, он отмечает, что отныне методы его
ражений — но это в том случае, когда у вас работы существенно изменятся.
много свободного времени. Если же вре- Да, Дэвид классный специалист в своей
мени в обрез, то коррекция LAB — самый области. Если он заявляет, что обнаружил
оптимальный вариант, который поможет новые революционные возможности, то
вам сделать цвета настолько яркими, что это говорит о многом. Более того, ни вы,
у сотрудников фотолаборатории просто ни я, наверное, так и не постигнем пол-
челюсти отвиснут. ностью всего того, что он нашел в этих
Думаю, многие из нас сталкиваются главах — он опирается на весь свой опыт
с подобными проблемами и будут рады и тут же прикидывает, как с помощью LAB
воспользоваться быстрым способом улуч- можно улучшить или ускорить те или иные
шения изображений, который предлагает аспекты своей работы. Там, где мы с вами
LAB. Людей с такими же приоритетами, видим лишь новые возможности, он видит
как у Дэвида Бидни, желающих достичь реальные деньги.
в Photoshop таких же высот, по-моему, Похожая реакция наблюдается и тогда,
несколько меньше. когда специалисты по обработке порт-
ретов добираются до техники, описанной
в главе 16, а специалисты по «импресси-
Взгляд со стороны онистской» фотографии (вроде подводных
Хотя LAB и является одним из основ- съемок) узнают из главы 15 о смешении
ных цветовых пространств, это все еще каналов АВ. Коррекция изображений — не
малоизученная территория, и до сих пор такое уж увлекательное ремесло, если им
не существует единого мнения о том, что заниматься ежедневно. И у экспертов бук-
оттуда можно взять для практической вально захватывает дух, когда они видят,
работы. В общем, на сегодняшний день какие возможности дает LAB.
существует три общепризнанные области его Таким образом, читателей этой книги
применения: быстрая коррекция с помощью можно условно разделить на две категории.
Введение 25

Одни просто хотят узнать, как быстрее Главы 1—6, каждая из которых состоит
и легче приспособить LAB к своему рабо- из двух частей, представляют собой попытку
чему процессу. Их не не столько интересует угодить обеим группам. Первые половины
вопрос «почему?», сколько «как?». Они этих глав в совокупности как раз и состав-
покупают книгу, полагая, что автор знает ляют ту компактную книгу про LAB, о кото-
свое дело, и ждут от него конкретных сове- рой я упоминал выше. В них идет речь только
тов. Для таких читателей я мог бы написать о технике работы в Photoshop. Они не тре-
книгу раза в три меньше этой. буют от вас досконального знания программы
Однако такая книга не удовлетворит ни и просто констатируют, что такие-то методы
Дэвида Бидни, ни амбициозных пользова- дают хорошие результаты без объяснений,
телей Photoshop, мечтающих стать экспер- почему это происходит. Когда я заявляю, что
тами. Прочтите предисловие Дэвида, и вы LAB предлагает наилучший путь для реше-
поймете, насколько скептически относится ния определенной задачи, я не трачу время
он к литературе по Photoshop. на рассмотрение других вариантов. Здесь
Действительно, авторы большинства достаточно лишь элементарного знакомства
книг не являются экспертами в области с Photoshop, и я стараюсь объяснить, как
практической работы. Но это не означает, работает та или иная команда.
что их творения не заслуживают внимания. Читать или нет вторую половину каждой
Просто Дэвид и эксперты, подобные ему, из этих глав, решайте сами. Дэвид наста-
никогда не будут принимать на веру любые ивает на том, что читать нужно, но вы
голословные утверждения. Таким людям вольны выбирать. Трудности начинаются
нужен более основательный материал, в главе 7, когда исчезает граница между
нежели тот, что удовлетворит читателей из материалом для новичков и «продвинутых»
первой категории. Дэвид и его единомыш- пользователей.
ленники не доверяют ничем не подкреп- Я не сказал бы, что остальные главы не под
ленным заявлениям о том, что новый метод силу тем, кто не имеет большого опыта. Я ста-
лучше того, к которому они привыкли: им раюсь излагать материал простым языком, не
нужно обоснование. И это, в общем-то, прибегая к псевдоакадемическому жаргону.
печально, так как если описание какого- И все же, как отмечает Дэвид, кое-что ему
нибудь приема работы в LAB занимает приходилось перечитывать по нескольку раз.
одну страницу, то объяснение того, почему Но вы всегда можете вернуться к первой
альтернативные методы оказываются хуже, половине любой из начальных глав.
может потребовать восьми. Кроме того, к каждой главе можно под-
ходить по-разному. Прилагаемый компакт-
диск содержит большинство изображений,
Структура начальных глав использованных в книге, как правило,
Я зарабатываю на жизнь тем, что веду с более низким разрешением, нежели то,
занятия по цветокоррекции с неболь- с которым они напечатаны в книге. Если
шими группами слушателей. Это дает мне мои пояснения непонятны или вызывают
неплохое представление о том, что думают сомнения, вы всегда можете обратиться
люди «на передовой» и как они подходят к компакт-диску и попробовать проделать
к обучению. Я знаю, что существует много с изображением то, что я предлагаю.
широко мыслящих людей, готовых опро- Почти в каждой главе есть врезка «Воп-
бовать каждый новый трюк и посмотреть, росы и упражнения». Упражнения являются
насколько хорошо он работает, не требуя своего рода домашним заданием, а ответы
при этом подробного обоснования каждого на вопросы можно найти в конце книги
этапа коррекции. в разделе «Примечания и источники».
26 Введение

Как узнать, что действительно придавая больше надежности многим


работает утверждениям, приводимым в этой книге.
Занятия, которые я веду, дают мне пре- Если автор заявляет, что задачу А лучше
красную возможность проверить, какие всего решать с помощью команды Б, это
методы действительно работают, а какие обычно означает, что он сам не знает луч-
нет. Если мне попадается изображение, шего способа ее решения. Когда в этой
которое, как мне кажется, прямо-таки книге я говорю, что задачу С лучше всего
взывает к коррекции в LAB, я предлагаю решать с применением LAB, это значит, что
его своей «продвинутой» группе, не выдви- не только я не смог найти лучшей альтерна-
гая никаких условий, кроме одного: сделать тивы, но и множество других людей тоже не
так, чтобы изображение выглядело лучше. нашли ее, несмотря на все свои старания.
Я и сам принимаю участие в подобных
соревнованиях. В результате открывается
много интересного: одни предположения Работа за кулисами
подтверждаются, другие опровергаются. Приводимые в этой книге примеры полно-
Впервые идею об использовании LAB стью опровергают представление о том, что
для обработки изображений я выдвинул LAB годится только для исправления плохих
на одной из выставок в 1985 году, когда оригиналов. Есть там, конечно, несколько
программы Photoshop еще не существо- «перлов», но большинство снимков все же
вало. В 1994-м я стал заниматься LAB-кор- сделаны профессиональными фотографами.
рекцией серьезно, считая, что его сильные И где LAB действительно выступает во всем
стороны ограничиваются уже упомянутым своем блеске, так это в придании достовер-
списком из трех пунктов: исправление очень ности изображениям, которые и сами по
плохих оригиналов, нерезкое маскирование себе неплохи.
и манипуляции с каналом L в тех случаях, Именно поэтому идея выпустить такую
когда во главу угла ставится срочность. книгу вызвала огромный интерес, причем
LAB и вправду позволяет проделывать не только среди издателей, но и среди серь-
все эти вещи, однако я более не считаю их езных фотографов и пользователей Photo-
самыми привлекательными сторонами этого shop. Правда, первые задержали книгу на
пространства. Существуют и альтернатив- год в связи с судебной тяжбой, о которой нет
ные, весьма эффективные методы. Порою смысла здесь распространяться. А вторые
моим студентам удавалось сделать то, что оказали большую поддержку моему проекту,
я полагал невозможным вне LAB, причем предложив множество изображений, кото-
иногда их результаты были лучше моих. рые встречаются почти в каждой главе.
В то же время существуют некоторые Когда мне попадались особенно интерес-
виды ретуши и определенные типы изоб- ные фотографии, я обращался к их авторам
ражений, например, фотографии каньонов, за разрешением на использование их в книге.
к которым сотни студентов пытались при- Кроме того, иногда я публиковал открытые
менить самые разные методы коррекции, обращения с просьбой помочь в поиске
но только тот, кто обращался к LAB, полу- определенных типов изображений.
чал лучшие результаты. После сравнения Помимо тех, кто разрешил мне использо-
работ мы устраиваем обсуждение, и те, кто вать отдельные снимки, была и другая, еще
использовали LAB, делятся своими сообра- более щедрая группа, эти люди предоста-
жениями о том, насколько оно помогло им вили мне доступ сразу к большому количес-
и помогло ли вообще. тву фотографий, иногда целым библиотекам,
Наблюдения за работой моих студентов сказав, что я могу брать все, что душе угодно.
дали мне богатый материал для осмысления, Некоторые фотографы, вдохновившись
Введение 27

идеей подготовки этой книги, взяли на Поскольку работа предстояла большая,


себя труд записать для меня целые диски, и она не никак оплачивалась, я думал,
хотя и знали, что их изображения могут так что мало кто откликнется. Однако ко мне
и остаться неиспользованными. Если вы счи- пришли 70 ответов, многие из которых
таете, что подбор фотографий здесь действи- сопровождались подробным объяснением
тельно удачен, пожалуйста, поблагодарите причин, побудивших автора письма взяться
вместе со мной людей и организации, кото- за это дело.
рые мне их предоставили, включая и тех, чьи Мне стоило немалого труда классифици-
работы так и не вошли в конечный вариант ровать и упорядочить эту группу, сведя тем
книги. Это Дэвид Барр, Джим Бин, Майкл самым к минимуму количество ее членов.
Бенфорд, Хантер Кларксон, Майк Демиан, Поначалу я надеялся ограничиться шестью,
Фред Друри, Джейсон Хэдлок, Марк Лори, но в конце-концов остановился на семи,
Дэвид Лизер, Майк Рассел, Марти Сток, которые, как я надеюсь, смогут наилуч-
Ли Вэрис, Майкл Влицтра, футбольный шим образом представить ваши интересы,
клуб «Соколы из Атланты», газета Knoxville дорогие читатели.
News-Sentinel, администрация NASA. Отдавая себе отчет в том, что чуть ли не
Третья группа, включавшая не только каждый член этой группы может выступать
фотографов, внесла еще больший вклад как минимум в двух ипостасях, я готов пред-
в успешное завершение работы, став как ставить их вам следующим образом:
минимум моими доверенными лицами.  Два квалифицированных специалиста,
При подготовке таких книг издательства работающих с LAB, два продвинутых
обычно привлекают технического редактора пользователя Photoshop, которые прежде
для отлавливания ошибок по части исполь- с LAB не работали, два человека, кото-
зования Photoshop, а также для того, чтобы рые используют Photoshop эпизодически,
заставить автора писать более понятным но находят его полезным в работе, и один
языком. В данном случае такой подход не новичок-любитель.
годился. Ни один редактор не способен  Два профессиональных фотографа,
выступать представителем всех групп потен- менеджер сервисного бюро, которое всегда
циальных читателей. Концепция постоянных печатает изображения в CMYK, еще один
отступлений от основной темы, понятная руководитель аналогичной фирмы, которая
Дэвиду Бидни, останется неоцененной всегда выводит файлы в RGB, один ака-
рядовыми пользователями. Подробные демик, один профессиональный редактор,
пояснения, как функционирует LAB, преис- один профессиональный программист.
полнены смысла для редактора, уже кое-что  Двоих я знаю лично, с тремя переписы-
знающего об этом пространстве, но могут вался, но никогда не встречался, двое мне
ничего не говорить большинству читателей, не знакомы вовсе.
которые с ним никогда не сталкивались. В то  Двое обучают работе с Photoshop, трое
же время техническому редактору, не име- имеют высшее техническое образова-
ющему о LAB никакого понятия, работать ние и двое художественное, один чело-
с этим текстом будет очень непросто. век — дальтоник.
Вместо того, чтобы идти этим путем,  Это жители восточных, южных
я обратился за помощью к участникам и западных районов США, восточных
своей онлайновой конференции Applied и западных провинций Канады, граждане
Color Theory. Я попросил добровольцев Болгарии и Финляндии.
«протестировать» текст — внимательно Эта интернациональная команда отнес-
прочитать каждую из глав и оперативно лась к работе очень серьезно. От их пин-
сообщить мне, как можно их улучшить. ков у меня до сих пор ноет зад, и все ради
28 Введение

вашего блага: многое из того, что было как самостоятельные разделы отдельно от
изложено недостаточно внятно, перепи- вторых частей, — ведь все «бета-читатели»
сано, исправлены кое-какие техничес- прочитали и первые и вторые части. Дэвид
кие ошибки и выброшена пара шуточек, Бидни считает, что мой совет останется без
слишком плоских даже для меня. Время от внимания, я же полагаю обратное.
времени вам будут встречаться имена этих Конечно, Дэвид и так работает с LAB,
«бета-читателей», когда они не согласны поэтому он прекрасно понимает, о чем
с моими высказываниями или предлагали идет речь. Если у вас нет такого опыта, воз-
другой подход, который сам я не пробовал. можно, вам покажется интересной реак-
Я хотел бы назвать их и здесь, поскольку ция двух читателей, которые хорошо знают
в том, что книга получилась именно такой, Photoshop, но не знакомы с LAB.
есть немалая их заслуга. Это Ле Де Мосс, Один из них, прочитав главу о ретуши,
Андре Дюма, Брюс Феллман, Тимо Кир- отметил, что после первого раза многое
вес, Катя Назарова, Кларенс Масловски осталось непонятным. «Но вот я прочел еще
и Клайд МакКоннел. раз и теперь могу утверждать, что все это
может проделать любой человек с любым
уровнем подготовки. Прочтите текст еще
Реакция читателей раз — и наступит прозрение!»
Над рукописью работали еще двое про- Прочитав последнюю главу, он написал:
фессиональных редакторов, одна за деньги, «Мое весьма посредственное знание LAB
другая по любви. Элиза Рабеллино рабо- уже помогло мне сэкономить много часов
тает редактором в издательстве Peachpit работы и избавило от необходимости созда-
Press, и она нашла в тексте уйму предло- вать выделения вручную. А полученные
жений, написанных так, что их можно было оттиски показались прямо-таки сногсши-
понимать двояко, а также другие «ляпы», бательными, причем не только клиентам,
по ходу дела не раз вызывавшие у нее но и мне самому. После их восторженных
неодобрительное покачивание головой. отзывов мне даже как-то неловко призна-
Что же касается Кэти Панагулиас — это ваться, что в действительности я затратил
моя жена. Она знает меня давно и потому не так уж много усилий».
не тешит себя иллюзиями, что есть хоть Второй читатель написал: «Дэн, эта
малейший шанс уговорить меня не отде- книга обнаруживает совершенно небы-
лять служебные частицы от инфинитивов, валую глубину. Очень приятно сознавать,
не начинать предложения с числительных что если я не понял чего-то после первого
и не заканчивать их предлогами. Она уже прочтения, можно перечитать еще и еще,
имеет богатый опыт по этой части и инс- и чем больше читаешь, тем глубже вни-
тинктивно чувствует, где я перехожу гра- каешь в смысл. В этом можно усмотреть
ницы дозволенного. Жаль только, что она и материальную выгоду, так как с каждым
не особенно церемонится, указывая мне на прочтением книга позволяет узнавать все
эти промахи. больше нового, не требуя от вас дополни-
Имея в своем распоряжении столь боль- тельной траты денег».
шую и столь разнообразную команду чита-
телей, я вполне уверен в реакции на книгу
в целом. Были споры по поводу действен- Без труда не вытащить и рыбку
ности «простых частей», то есть первых из пруда
половин начальных шести глав. Никто не Итак, здесь вам и выбор, и вызов. LAB
мог точно сказать, сработает ли мое пред- может быть для вас настолько легким или
положение о том, что они будут читаться настолько сложным, насколько вы сами
Введение 29

того пожелаете. Хотите легкости, и у вас ваши планы относительно дальнейшей


не будет особых трудностей с получением работы с LAB в конечном итоге окажутся
более живых и естественных изображе- не менее амбициозными, чем у него.
ний. Приложите немного больше труда, Если же, как и я, вы смотрите на эту книгу
и награда заметно возрастет. По сравне- просто как на средство, открывающее путь
нию с другими цветовыми пространствами к получению более привлекательных изоб-
LAB предлагает большие возможности для ражений за более короткое время, то, наде-
ретуши, более простые способы созда- юсь, вам не придется испытать и малой части
ния выделений и масок и необыкновенно тех страданий, о которых говорил Дэвид.
эффективные методы смешения, каналов. Впрочем, у вас, наверное, и времени на них
И чем активнее вы будете их использовать, нет. Перед вами несколько флэш-карт со
тем быстрее будет идти ваша работа. множеством цифровых картинок, ожидаю-
Если, держа в руках эту книгу, вы, как щих вывода на печать, и все, что от вас тре-
Дэвид Бидни, преисполнены скепсиса, буется, это просто проделать элементарные
я надеюсь, она развеет его, как это про- действия в LAB, благодаря которым эти кар-
изошло и с Дэвидом. Надеюсь также, что тинки станут выглядеть намного лучше.
1
Загадка каньона
Коррекция в LAB имеет репутацию чрезвычайно мощного средства,

однако практически все статьи на эту тему иллюстрируют возможности

данного метода на примере лишь одного типа изображений. Эта глава дает

представление о базовом методе LAB-коррекции и объясняет, почему он так

поразительно эффективен, — особенно по отношению к снимкам каньонов.

Â
В Долине Смерти — безжизненной раскаленной пустыне, где летом
температура поднимается до 50 градусов Цельсия, есть узкий каньон,
который поможет дать несколько уроков о цвете, фотографии, зритель-
ном восприятии человека и мощном цифровом средстве коррекции.
Глинистая почва здесь содержит минеральные включения, дающие широкую гамму
цветовых вариаций, особенно вечером, когда солнечные лучи падают на них под
прямым углом.
Это место называется «Палитра художника», что, конечно же, является натяж-
кой. В действительности оттенки довольно бледны и к цветам на полотнах Ренуара
или Рембрандта имеют такое же отношение, как данная книга к животноводству.
Однако все познается в сравнении. На фоне монотонного окрестного пейзажа эти
розовые и зеленые тона кажутся яркими, будто пламя. Люди часами стоят словно
завороженные, созерцая эту картину. Они видят тонкие, едва различимые оттенки,
какие не может запечатлеть фотокамера, и в их воображении возникают яркие цвета,
о существовании которых камера и не подозревает.
Рис. 1.1. Этот каньон в Долине Смерти замечателен своей весьма необычной окраской. Зеле-
ный цвет почвы, как на участке справа, настолько непривычен, что он остается в памяти
очевидцев более зеленым, чем предстает на фотографиях. Фотографии каньонов часто
используются для демонстрации выдающихся возможностей LAB-коррекции (внизу).
32 Глава 1

Оставим в стороне философский вопрос и до сих пор считаю эту аналогию справедли-
о том, каковы эти цвета в реальности — тус- вой. Хотя высококвалифицированные рету-
клые, какими их зафиксировала камера на шеры сегодня регулярно обращаются к LAB,
рис. 1.1 А, или яркие, какими их делает зри- очень часто они это делают с большой опас-
тельная система человека с ее неиссякае- кой. Большинство из тех, кто считает себя
мым творческим потенциалом. Безусловно пользователем LAB, в основном ограничива-
же утверждать можно следующее: если это ются приемами, описанными в первых пяти
изображение предназначается для рек- главах этой книги, пропуская большую часть
ламы или для альбома из серии «картины волшебства. Нельзя упрекать их за то, что
природы», то оригинал явно не блещет. Вы они довольствуются столь немудреным арсе-
наверняка предпочтете рис. 1.1В, который налом, поскольку и весьма ограниченные
был получен в LAB примерно за 30 секунд. средства LAB позволяют добиваться карди-
В своей первой статье о LAB, написан- нального улучшения качества изображений.
ной в 1996 году, я использовал фотографию К тому же эти средства настолько просты,
каньона из национального парка Кэпитол что даже новички могут наслаждаться дава-
Риф в штате Юта. А первый снимок из моей емыми ими преимуществами.
книги «Photoshop для профессионалов» Надеюсь (а еще больше на это надеется
был сделан в парке Каньонлендс, распо- издатель), что люди, не обладающие доста-
ложенном в ста милях к югу. точным опытом обработки изображений,
В другой книге по Photoshop глава про прочтя эту книгу, научатся кардинально
LAB иллюстрировалась снимком, получен- улучшать свои фотографии. С другой сто-
ным в парке Брайс-Каньон. Автор третьей роны, значительная часть материала или
книги использовал фотографию из наци- очень сложна, или описывает такие методы,
онального парка Гранд-Каньон, а четвер- оценить которые в полной мере способны
той — снимок, сделанный в канадских только весьма квалифицированные поль-
Скалистых горах. Ли Вэрис выполнил в LAB зователи. По многим причинам не при-
блестящую коррекцию снимка из каньона нято, чтобы книги по Photoshop, доступные
Койот-Баттс, который находится на границе новичкам, одновременно включали бы
между Аризоной и Калифорнией: это изоб- в себя сложнейший материал, который
ражение приводится здесь в главе 16. и знатоки могут порой усвоить лишь после
Заметили закономерность? LAB дейс- того, как перечитают его по восьмому разу.
твительно очень хорошо подходит для кор- Ясно, что и к тем и к другим нужен индиви-
рекции фотографий каньонов. Вам даже дуальный подход.
необязательно знать тонкости механизма
работы LAB. Коррекция каньонов — это
сама простота. Причем рис. 1.1В — далеко Правила игры
не самое лучшее, что мы может сделать Каждая из первых шести глав этой книги
в LAB (мы еще раз вернемся к данному разделена на две части, которые различа-
изображению в главе 4, чтобы обработать ются гарнитурой шрифта. Если вы просто
его более сложным способом). Однако это хотите побыстрее начать работать в LAB, то
намного лучше, чем сопоставимые операции можете пропустить вторые части, рассчи-
в RGB или CMYK. Даже если бы мы могли танные на экспертов и, как правило, более
получить сравнимые результаты в других сложные для понимания.
цветовых пространствах, это в любом слу- Несколькими абзацами выше я совершил
чае заняло бы больше времени. то, что крайне раздражает меня в книгах дру-
В статье 1996 года я сравнивал LAB гих авторов. Я заявил, что определенный спо-
с диким зверем — очень мощным и опасным соб коррекции лучше других альтернативных
Загадка каньона 33

ему традиционных способов, заранее пред- к обсуждению в прошлом столетии, для


положив, что вы примете это на веру. Однако их размещения понадобился бы целый
если бы я остановился и начал объяснять, вагон, да еще, пожалуй, маленькая теле-
почему для изображений каньонов кор- жка. LAB — это академическое цветовое
рекция в LAB действительно дает лучшие пространство, устроенное таким образом,
результаты, чем коррекция в RGB, то сбился чтобы не только объять все существующие
бы с прямого пути и вновь выбрался бы на цвета (а также некоторые несуществующие,
него только страниц через восемь. то есть мнимые цвета, которые мы рассмот-
Подобным же образом, в интересах рим в главе 8), но и упорядочить их в соот-
быстроты усвоения материала, первая ветствии с тем, как они воспринимаются
половина каждой главы будет отвечать человеком.
на вопрос «как?», а не «почему?». Я буду Версия LAB, используемая в Photoshop,
говорить веши, которые кто-то может появилась на свет в 1976 году как детище
счесть спорными, и не стану тратить время Международной комиссии по освещен-
на доказательства. Если хотите, поверьте ности — организации, разрабатываю-
мне на слово; если нет — прочитайте раз- щей стандарты в данной области и более
дел «Пристальный взгляд». известной как CIE по первым буквам своего
Материал, содержащийся в первых французского названия.
половинах глав, не предполагает глубоких Существуют и несколько ближайших
знаний Photoshop. Каждую используемую родственников этого пространства. Нам
команду я стараюсь сопроводить простым что-либо знать о них не нужно, но ученые,
пояснением. Зато во вторых частях пер- занимающиеся цветом, полагают, что для
вых шести глав правила игры меняются — нашей версии мы должны использовать
я сразу перехожу к приемам, знакомым более точное наименование. Сами они зовут
только квалифицированным пользовате- ее CIELAB или L*a*b* — оба названия
лям. Там нет места подробным объясне- крайне неудобны как для произношения,
ниям основ Photoshop. так и для типографского набора. В Photo-
LAB всегда является промежуточным shop эта модель называется «LAB Color»,
этапом коррекции. Файлы переводятся хотя к лаборатории она не имеет никакого
в него для обработки, а по ее завершении отношения: L здесь обозначает светлоту
должны быть конвертированы в какое-либо или яркость (lightness или luminosity),
другое пространство. В подавляющем боль- а А и В ничего не обозначают. Правиль-
шинстве случаев в LAB конвертируются нее было бы произносить это название как
RGB-файлы. Завершив коррекцию, кто-то три отдельные буквы аналогично названиям
переведет файл обратно в RGB, а кто-то — других цветовых пространств.
в CMYK, если файл нужен для печати. На По поводу LUV, LCH, xyY, HSB, XYZ
данный момент это неважно, поэтому при- и прочих пространств можно не беспо-
мем для удобства, что файл возвращается коиться (во всяком случае, до главы 13),
обратно в RGB. Ваше определение RGB поскольку Photoshop в полной мере под-
или CMYK в окне Color Settings также пока держивает только три цветовых пространс-
не будет иметь значения. Ну а теперь мы тва: CMYK, LAB и RGB. Практически всем
можем приступить к каньонам. пользователям приходится работать или
в CMYK, или в RGB; но постепенно растет
число тех, кто предпочитает использовать
LAB за 30 секунд сразу оба пространства.
Если собрать вместе все варианты Печать почти полностью базируется
определения цвета, предложенные на CMYK, хотя большинство настольных
34 Глава 1

принтеров поддерживает и RGB-данные. извратиться до такой степени, что для тех


Интернет, мультимедиа и другие «экран- же целей станут использовать LAB в Pho-
ные» приложения работают с файлами toshop: ведь LAB тогда применялось только
RGB. Коммерческие типографии требуют для ускорения цветовых преобразований.
CMYK. Файлы LAB обычно не приветству- Общеизвестно, что цветовой язык нето-
ются нигде, кроме Photoshop, Photo-Paint чен. Если вы работаете в RGB, то формула
и других специализированных приложениях. 255R 0G 0B определяет чистый красный цвет.
Правда, способность обрабатывать LAB- Однако единого мнения по поводу того, что
данные декларируется некоторыми произ- означает «чистый красный», не сущест-
водителями растровых процессоров (RIP), вует. Тот, кто захочет выяснить, что именно
однако так ли это на самом деле, пусть про- вы подразумеваете под словом «крас-
веряют поклонники русской рулетки. ный», должен будет обратиться к вашим
LAB — дальний родственник пространс- настройкам Photoshop Color Settings. Там
тва HSB, которое ранее применялось для есть разные варианты RGB, и у каждого из
ретуши и цветокоррекции в системах них собственное представление о том, что
класса high-end, таких как Paintbox ком- представляет из себя красный. А вот что
пании Quantel. Однако в те времена никто касается вариантов LAB, то в Photoshop
и предположить не мог, что люди могут он один-единственный.
Если вы пожелаете заказать авто-
мобиль другого цвета, нежели тот,
что стоит в автосалоне, то просто
сказать, что вы хотите красную
машину, будет недостаточно. Пре-
жде чем принять от вас деньги, дилер
настоит на том, чтобы вы заглянули
в каталог автомобильных цветов
и подтвердили, что это тот самый
красный, который вы хотите. Вы
ничего не услышите о LAB, но о нем
услышит поставщик автомобильной
краски, когда вы пожалуетесь, что
цвет не тот, и производитель авто-
мобиля с вами согласится. Произво-
дитель и поставщик краски не будут
кричать и размахивать друг перед
другом книжками-каталогами. Они
сошлются на значения LAB с учетом
допуска на «непопадание в цвет»,
а в случае разногласий достанут
спектрофотометр и замерят цвет
краски.
Рис. 1.2. Как и в примере на рис. 1.1,
цвета этой фотографии, возможно,
и верны, но в контексте данной сцены
они выглядят слишком бледными. Не
зря же этот каньон называется Йел-
лоустон, то есть «Желтый камень».
Его стены имеют желтый оттенок.
Загадка каньона 35

Если автопроизводитель наймет вас к изображению перед коррекцией не должно


создать рекламную картинку, представля- быть применено нерезкое маскирование.
ющую машину данного цвета, информация Всем этим условиям удовлетворяет
о нем вам будет дана в виде значений LAB, рис. 1.2. В нем не усиливали резкость;
точно так же, как Photoshop получает зна- в каньоне нет ничего даже близкого
чения LAB от Pantone, Inc., чтобы конс- к яркому цвету, облака выглядят белыми,
труировать цвета PMS (Pantone Matching и в них отсутствует какой-либо намек на
System), — системы согласования цветов наличие глобального постороннего цвето-
Pantone, которая де-факто является стан- вого оттенка.
дартом в полиграфии. Помимо того, что данное изображение
относится к нужному нам типу, ему также
требуется усиление цвета, как и снимку
Сборка ингредиентов «Палитры художника» на рис. 1.1. Стены
Начнем, как можно догадаться, со снимка каньона здесь не совсем серые. Однако они
каньона. Вы можете повторять за мной, недостаточно «не серые», учитывая, что
загрузив соответствующее изображение именем цвета, который нам нужен, назван
с компакт-диска, но можете взять и свое самый знаменитый национальный парк
изображение при условии, что вам понятно,
почему каньоны — столь замеча-
тельная пища для LAB. Жаль, что
кроме каньонов в жизни встреча-
ются и другие снимки, потому что
с определенными видами изоб-
ражений LAB справляется пре-
красно, а вот с другими — не очень.
И большая часть данной книги
рассказывает о том, как различать
такие изображения.
Если вы предпочтете восполь-
зоваться собственным снимком,
следует избегать следующих трех
типов изображений. Во-первых,
оно не должно содержать цве-
тов, уже являющихся яркими или
высоконасыщенными. Во-вторых,
в изображении не должно быть
постороннего цветового оттенка.
Если вы думаете, что рисунок 1.1А
слишком серый или слишком скуч-
ный — ничего страшного, но если
он, по-вашему, слишком синий, то
вы не сможете откорректировать
его, не прочитав предварительно
главу 4. Наконец, в-третьих,
Рис. 1.3. Более живая версия изображе-
ния на рис. 1.2, созданная по рецепту,
предложенному в этой главе.
36 Глава 1

в мире, ибо это снимок Большого каньона измените ориентацию светлоты щелчком
в Йеллоустоне. в градиентной шкале под кривой, как пока-
Предлагаемый далее рецепт по выявле- зано на рис. 1.4.
нию цветов, скрытых в таких изображениях, Кроме того, в окне кривой шаг линий
будет во всех деталях разобран в последу- координатной сетки по умолчанию
ющих главах. Но перед тем, как сделать составляет 25%, что довольно много для
желтый более весомым, создайте для серьезной работы. Нажав клавишу Option
себя копию (или слой-копию) RGB-ори- (на Macintosh; на PC нажмите Alt), щелкните
гинала, чтобы потом было с чем сравнить внутри окна, и шаг уменьшится до 10%.
результат. Выполнив косметические изменения,
Затем примените команду Image: переходим к нашему рецепту.
Mode  Lab Color. Рисунок не должен
измениться, но в строке заголовка поя-
вится Lab вместо RGB. Коррекция каньона:
Откройте диалоговое окно Curves коман- шаг за шагом
дой Image: Adjustments  Curves (клавиши  Щелкните мышкой над координатной
Command+M на Macintosh, Ctrl+M на сеткой на слове Lightness и измените его
PC). Если вы ранее никогда не работали на А. Сдвиньте верхнюю правую точку кри-
в LAB, скорее всего светлота в окне будет вой влево на одно деление сетки, то есть на
возрастать слева направо, поскольку дан- одну десятую расстояния по направлению
ная настройка принята в Photoshop по к левой оси. Сдвиньте нижнюю левую точку
умолчанию. В этой книге светлота воз- на одно деление вправо. Обе точки должны
растает справа налево, хотя с техничес- сдвинуться на одинаковые расстояния так,
кой точки зрения это не дает никаких чтобы результирующая кривая проходила
преимуществ. Поэтому, если необходимо, через ту же центральную точку.

Рис. 1.4. Стандартное представление кривых LAB в Photoshop (слева) несколько отличается от
того, что использовано в этой книге (справа). Заметьте: темный конец градационной шкалы
под сеткой расположен по умолчанию слева (так же, как это принято в RGB), а в книге, наоборот,
слева расположен светлый конец, как это принято в CMYK и Grayscale. Щелчком на градационной
шкале вы можете изменить ее ориентацию. Кроме того, по умолчанию в Photoshop используется
сетка с шагом 25 процентов, тогда как в этой книге - с шагом 10 процентов. Для перехода от
одного к другому щелкните мышкой внутри сетки при нажатой клавише Option (Alt).
Загадка каньона 37

Рис. 1.5. Измерение диа-


пазона светлоты инте-
ресующего объекта.
Преобразовав файл в LAB,
вызовите диалоговое
окно Curves. Выбрав канал
Lightness установите
курсор в нужную область
изображения и нажмите
кнопку мыши. На кривой
появляется небольшой
кружок, показывая значе-
ние точки, находящейся
под курсором. Если вы
поводите курсором, не
отпуская кнопки мыши,
кружок станет пере-
мещаться вверх-вниз
по кривой. Тоновой диа-
пазон стены каньона
приходится на участок,
ограниченный двумя крас-
ными черточками.

 Не нажимая Оk.,
переключитесь в канал
В и выполните те же
самые манипуляции
с кривой В. В обоих
каналах мы усили-
ваем крутизну кривой,
просто поворачивая ее
против часовой стрелки
вокруг центра.
Два этих действия
могут быть выпол-
нены только в LAB
и нигде более; они разносят цвета в сто- Если вы никогда ранее не работали
роны друг от друга так, как это нельзя с каналами А и В, значит, вы никогда не
сделать ни в каком другом пространс- работали ни с чем, похожим на них. С дру-
тве. Дальнейшая коррекция может быть гой стороны, если вы знаете, как применять
выполнена где угодно. Так что вы можете кривые к grayscale-документу, значит, вы
здесь остановиться, щелкнуть Оk и вер- знаете, как применять их к каналу L. Эту
нуться, если это необходимо, в RGB, но тему мы подробно обсудим позже, в главе 3,
лучше оставьте данное диалоговое окно но, в двух словах, она сводится к следую-
открытым и постарайтесь завершить щему правилу: чем круче кривая, тем силь-
коррекцию в LAB. нее контраст. Ваша задача состоит в том,
Следующие два этапа можно менять по чтобы сделать круче ту часть кривой L, на
своему вкусу при условии, что вы уверенно которую приходится каньон.
обращаетесь с кривыми и/или настройками  Прежде чем щелкнуть Оk, переклю-
резкости. читесь на кривую Lightness. Переместите
38 Глава 1

Puc. 1.6. Кривые LAB, с помощью


которых было получено изоб-
ражение на рис. 1.3. Заметьте,
насколько повысилась крутизна
кривой L на участке, выделенном
на рис. 1.5. Кривые А и В тоже
стали круче, так как они были
повернуты вокруг неподвижной
центральной точки.

курсор обратно на изображение, нажмите кружок, соответствующий точке изображе-


кнопку мыши и удерживайте ее. Пока кнопка ния, в которой в данный момент находится кур-
остается нажатой, на кривой высвечивается сор. Продолжая удерживать нажатой кнопку
мыши, подвигайте кур-
сором в разные стороны
каньона и заметьте для
себя участок кривой,
где перемещается кру-
жок. На рис. 1.5 я нанес
красные линии, указы-
вающие, где именно на
кривой L расположено
большинство пиксе-
лов, представляющих
каньон.Именно этот
участок кривой нужно
сделать круче. Иногда
мы делаем это пос-
редством установки
опорных точек туда, где
находятся мои красные
линии, опуская одну
часть кривой и одно вре-
менно поднимая другую.
Здесь же я просто под-
нял центр кривой, как
показано на рис. 1.6.
Рис. 1.7. В LAB фильтр
нерезкого маскирова-
ния следует приме-
нять только к каналу L,
а результат оценивать
в масштабе 100%. Пока-
занные здесь значения
можно использовать
в качестве стандартных,
но, меняя их сообразно
характеру изображения,
можно добиться лучших
результатов.
Загадка каньона 39

 Примените кривые, щелкнув Оk. Теперь в мире. Расположенная в Южной Кали-


оставьте на экране только канал L, выде- форнии недалеко от границы с Мексикой,
лив его в палитре каналов или нажав кла- она соперничает с Долиной Смерти по тем-
виши Command+1 (Macintosh, Ctrl+1 пературным рекордам, а уровень осадков
PC). Затем выполните команду Filter: здесь составляет какие-то жалкие дюйм
Sharpen  Unsharp Mask. Если вы знаете, или два в год.
как работает диалоговое окно, показанное Растительной жизни такие условия не
на рисунке 1.7, тогда вам понятно, какие благоприятствуют. Чахлый кустарник на
числа здесь нужно ввести. Если нет, введите переднем плане справа будет ждать терпе-
Amount 200%, Radius 1.0, Threshold 10, но ливо лет пять, пока не пройдет достаточно
помните, что лучшего результата вы смо- сильный зимний дождь и он не расцветет
жете достичь, прочитав главу 5. Нажмите в оранжевом и зеленом великолепии. Затем
Оk и сравните полученную версию с ориги- он снова замрет в ожидании, окрашенный
налом. Если вы довольны результатом, вер- в грязно-коричневые тона, такой же скуч-
ните изображение в RGB, если того требует ный, как и окружающий его пейзаж. Этот
ваш рабочий поток, или же преобразуйте каньон прорезан не рекой, а внезапно воз-
его в CMYK, как я поступил при подготовке никающими потоками, потому что, когда
этой книги к печати. выпадает дождь, земля слишком иссушена,
чтобы впитать живительную влагу.
Если мы с вами посетим этот край, он не
Как отыскать цвет там, покажется нам особенно цветистым, но мы
где его нет определенно увидим больше цветов, чем
Первые два этапа позволили создать вари- любая фотокамера, не замечающая ничего,
ативность цвета, за что LAB и заработало кроме одноцветной грязи. При взгляде на
свою репутацию реалистичного пространс- пейзаж, состоящий из почти одинаковых
тва. Третий этап добавил выразительности, цветов, наш зрительный аппарат отделяет
четвертый — резкости. Задумаемся над их друг от друга, создавая разные уровни
тем, можно ли все это проделать в RGB «коричневоcти» в скалах, которые искус-
или в CMYK. Первым двум этапам там вряд ственный инструмент, подобный камере, не
ли найдется аналог. Что касается третьего может воспроизводить, поскольку лишен
этапа, то для конкретного изображения воображения.
его проще выполнить в LAB, но для других Работая в других цветовых пространс-
изображений LAB может не дать ника- твах, крайне редко удается применить
ких преимуществ. Четвертый этап иногда к одному изображению точно такую же
лучше выполнять в LAB, но в данном слу- процедуру, что и к другому. Но наш рецепт
чае он с одинаковым успехом может быть скоростной LAB-коррекции это вполне
выполнен где угодно. позволяет. Рис. 1.8В получился путем
Работа в LAB — это скорость, скорость буквального повторения действий, кото-
и еще раз скорость. Если у вас много работы, рые создали картинку, представленную на
вам потребуется не больше минуты, чтобы рис. 1.3. Результат коррекции одинаков:
привести каньон к виду, подобному тому, радикально усилившиеся контраст и цве-
что мы имеем. Попробуем теперь другое товая вариативность (различимость цве-
изображение. тов), причем усилившиеся настолько, что
Рисунок 1.8 происходит из краев, просто в RGB, насколько мне известно, такого
ужасных по сравнению с Йеллоустонс- достичь невозможно.
ким национальным парком. Это пустыня Небольшая адаптация нашего рецепта
Анса-Боррего, одно из самых жарких мест под данное изображение дает еще лучший
40 Глава 1

результат, как это видно на рис. 1.9. Изме- о том, насколько именно нужно увеличивать
нений здесь два. крутизну, точного ответа нет, но очевидно,
Во-первых, кривые АВ стали вдвое круче что данное изображение нуждается в более
по сравнению с теми, что были в примере крутых кривых АВ. Хотя фотография из
со снимком из Йеллоустона. То есть кри- Йеллоу-стонского парка была слишком
вые, показанные на рисунке 1.9, получены плоской, цвета в ней все-таки несколько
путем смещения нижней и верхней конеч- различались. А вот снимок рис.1.8А очень
ных точек внутрь уже не на одно, а на два близок к сепии. Здесь кривые АВ должны
деления координатной сетки. На вопрос выявить скрытые цвета, так что это изобра-
жение нуждается в гораздо
более серьезном хирур-
гическом вмешательстве,
нежели предыдущее.
Во-вторых, можно
немного улучшить кри-
вую L. Каньон Анса-Бор-
рего занимает несколько
более короткий диапазон
светлоты, таким образом,
для него кривую L можно
сделать чуть круче. Но
и «йеллоустонская» кри-
вая L здесь работает вполне
приемлемо.

Вода-вода,
кругом вода
Наконец, оставив кань-
оны позади, продвинемся
на несколько миль к югу,
к берегам величественного
Иеллоустонского озера.
Фотография, показанная
на рис. 1.10А, была сде-
лана ранним утром при не
слишком удачном освеще-
нии и в легком тумане.

Рис. 1.8. Снимок, сделанный


в пустыне (вверху), обнару-
живает отсутствие ярких
цветов и узость тонового
диапазона, что предполагает
коррекцию в LAB. Внизу: резуль-
тат точного повторения
действий, с помощью которых
было создано изображение на
рис. 1.3.
Загадка каньона 41

LAB не только проделы-


вает великие преобразо-
вания каньонов, оно еще и
плавит туман, как паяльная
лампа масло. Снова, как
и в предыдущем случае, мы
получаем вариант 1.10В
путем абсолютно точного
повторения той же самой
процедуры, что создала
рис. 1.3. Откорректирован-
ная версия (рис. 1.10С) —
это результат не удвоения,
как это имело место для
рис. 1.9, а утроения наклона
кривых АВ, то есть верхняя
и нижняя точки этих кривых
сдвинуты здесь на три деле-
ния координатной сетки.
Насколько увеличивать
крутизну кривых, зави-
сит от оригинала. Все Рис. 1.9. В другом варианте коррекции использованы показанные внизу
четыре наших оригинала кривые, которые повышают разнообразие цветов, благодаря сме-
щению конечных точек кривых А и В на вдвое большее расстояние по
демонстрируют различную сравнению с тем, что было в примере на рис. 1.3.
степень обесцвеченности.
Лично я считаю, что изна-
чально изображение Иел-
лоустонского каньона лучше
других и в гораздо меньшей
степени нуждается в усиле-
нии цвета; на втором месте
стоит фотография Долины
Смерти; снимок Анса-Бор-
рего на третьем; и, наконец,
худший из всех — снимок
Иеллоустонского озера. Я делал кривые только о простейших манипуляциях. При-
АВ более крутыми в порядке понижения водимый здесь рецепт предполагает удиви-
красочности оригиналов, не забывая о том, тельное разнообразие модификаций.
что кривые всегда должны проходить через В последнем изображении кри-
одну и ту же центральную точку. вая L несколько отличается от кривых из дру-
Конечно, никаких причин соглашаться гих примеров. Крутой отрезок здесь несколько
с вышеизложенными рекомендациями у вас длиннее, так как озеро попадает в довольно
нет. В каких-то случаях можно выбрать еще длинный яркостной диапазон: часть озера
более крутой угол или, наоборот, каждый раз светлая, а другая — почти заходит в средние
использовать кривые с одинаковым накло- тона. Что же касается каньонов, то все три
ном. И, пожалуйста, не забывайте, вы чита- попадают в очень короткий диапазон, это
ете пока лишь первую главу, где говорится относится и к цвету и к контрасту.
42 Глава 1
Загадка каньона 43

Это возвращает нас к вопросу о том, образом, если бы изначально цвета были
почему различные авторы используют изоб- очень яркими, после коррекции в LAB
ражения каньонов, когда желают проде- они бы стали вообще радиоактивными.
монстрировать мощь LAB. Данный рецепт И вовсе не случайно наиболее важные
исключительно хорош, но при условии, что области всех четырех изображений попа-
объектом является каньон или нечто другое дали в относительно узкий диапазон свет-
с аналогичными характеристиками. А теперь лоты. Но далеко не всегда это так, и потому
пришло время представить себе такой тип далеко не всегда кривые L работают, как
изображений, для которых данный рецепт показано выше.
уже не будет столь же хорош. Все это основы коррекции в LAB за
На всех снимках каньонов цвета едва вычетом объяснений того, почему про-
различаются. А что, если цвета будут странство LAB функционирует таким обра-
различаться сильнее? Наш рецепт делает зом и как оно устроено. Если хотите узнать
все цвета более интенсивными. Таким об этом прямо сейчас, сразу переходите
Рис. 1.10. Вверху слева: чтобы
усилить цвета оригинала,
необходимо придать экстре-
мальную крутизну кривым
АВ. Внизу слева: версия, полу-
ченная в результате точного
повторения действий из при-
мера на рис. 1.3. Внизу: новый
вариант коррекции с использо-
ванием показанных справа кри-
вых, конечные точки которых
были сдвинуты на расстояние
втрое большее, чем на рис. 1.6.
44 Глава 1

Вопросы и упражнения
 Примечание: Ответы на вопросы этого раздела, которые присутствуют в каждой
главе, приводятся в разделе «Примечания и источники» на стр. 461.
 Почему так важно отсутствие явных посторонних оттенков в исходных изоб-
ражениях, с которыми мы до сих пор работали? Что случится, если они все же
будут иметь такие оттенки?
 Изображения в этой главе специально подобраны, чтобы представить LAB
в наилучшем свете. Что между ними общего? Изображения каких типов не
подходят для коррекции в LAB?
 Как воздействуют на изображение кривые повышенной крутизны?
 Как вы думаете, что произойдет, если вместо придания крутизны кривым АВ
путем их поворота против часовой стрелки вокруг центральной точки проде-
лать обратную процедуру — сделать их более пологими, повернув по часовой
стрелке?
 Хорошо ли вы понимаете, каким образом LAB удается контролировать цвет
и контраст по отдельности? Если вы испытываете с этим затруднения, попро-
буйте еще раз проделать описанные манипуляции, сначала только в каналах АВ,
а потом только в канале L.
 Действительно ли у вас темный край градационной шкалы в диалоговом окне
Curves расположен справа, как показано на рис. 1.4? Если нет, щелчком на шкале
измените ее ориентацию.
 Опробуйте описанный в этой главе метод коррекции на своих собственных
изображениях. Посмотрите, что произойдет, если придать разный наклон кри-
вым А и В. (Эта тема будет подробно рассмотрена в главе 3.)

к главе 2. Если же вам интересно специ- манипуляции в LAB: очень немногие вывод-
альное объяснение, почему нам нравятся ные устройства принимают LAB-файлы,
различия между цветами и почему доби- и очень немногие программы помимо Pho-
ваться увеличивать количество цветовых toshop их открывают. Поэтому, если вы
вариаций лучше всего в LAB, продолжите собираетесь выложить файл в Интернет
чтение, не забывая о том, что вторая часть или отправить его на настольный принтер,
каждой главы предполагает гораздо более преобразуйте файл обратно в RGB; или
глубокое знание Photoshop, чем первая. преобразуйте его сразу в CMYK, чтобы
Ну и, наконец, финальное замечание, отправить в типографию, как это сделал
о котором стоит помнить, заканчивая я при подготовке данной книги.
Загадка каньона 45

Пристальный окраски или даже


размеров некоторых
взгляд объектов, а машины (в
число которых, разу-
меется, входят и фото-
Французский ученый-химик Мишель камеры) — другое.
Эжен Шеврель полтора столетия назад Эффект одновре-
предвосхитил изобретение коррекции менного контраста
в LAB, опубликовав в 1839 году свою восходит к древнему
основополагающую работу «О законе инстинкту выжива-
одновременного контраста цветов». ния, сформировавше-
Он попытался описать нечто такое, что муся в доисторические
и сегодня с большим трудом подда- времена, когда нашим
ется описанию: склонность зрительной далеким предкам
системы человека к отделению цветов приходилось добы-
переднего плана от цветов фона. В какой- вать себе пропитание
то степени этот эффект был знаком еще в диком лесу, пос-
древним египтянам, а в XV веке Лео- кольку закусочных
нардо да Винчи наглядно продемонс- «Макдоналдс» тогда
трировал, что понимает его. Через триста еще не существовало.
лет его описал великий немецкий поэт Хотя нам пришлось
Иоганн Вольфганг Гете, а еще век спустя стать охотниками
этот закон сформулировал Шеврель. и собирателями, наши
Каждый из нас знаком с примерами физические возмож-
так называемых «оптических иллюзий», ности, к сожалению,
вроде тех, что показаны на рис. 1.11. Дан- оставляют желать
ный термин подразумевает, что люди много лучшего. Мы не очень быстро
могут иметь одно мнение относительно
Рис. 1.11. Окружение влияет на наше зрительное
восприятие. Вверху справа: действительно ли оба
красных объекта одинаковы по цвету, или нижний
светлее и более оранжевый? Внизу: одинаковы ли по
размеру оба пурпурных круга? Отвечая на эти воп-
росы, машина и человек расходятся во мнениях.
46 Глава 1

Рис. 1.12. Четыре способа усиления цвета. Вверху слева: повышение крутизны кривых АВ, канал L оста-
ется нетронутым. Вверху справа: повышение насыщенности с помощью команды Hue/Saturation в RGB.
Внизу слева: применение ложного профиля - назначение профиля Wide Gamut RGB файлу, номинально пре-
бывающему в sRGB. Внизу справа: применение кривых RGB в комбинации с режимом наложения Color.
Загадка каньона 47

бегаем, не особенно сильны, плохо Если предметы, на которые мы смот-


видим в темноте. Мы не можем ловко рим, такие же крупные, как векторные
лазать по деревьям, не отличаемся ни объекты на рис. 1.11, то неважно, какая
острым обонянием, ни чутким слухом. еще визуальная информация присутс-
И несмотря на совершенное устройство твует на странице, — она не влияет на
рук, а также обладание тем, что в наше цвет этих объектов. А во всех остальных
время стали называть высоким интел- изображениях, фигурирующих в этой
лектом, мы во многих отношениях не главе, цвет немного изменяется. Дело
выдерживаем никакого сравнения, ска- в том, что остальная часть страницы
жем, с тигром. несколько сбивает с толку нашу зритель-
Как отмечал Дарвин, когда вид обна- ную систему.
руживает какое-либо преимущество, Окажись мы сейчас в пустыне Анса-
помогающее ему выживать, это пре- Боррего, нас повсюду окружал бы
имущество избирается природой и со коричневый цвет, и мы, благодаря упо-
временем преумножается. Возьмите мянутым факторам эволюции, различали
животное, сумевшее дотянуться до съе- бы вариации этих коричневых тонов. Но
добных листьев, потому что шея у него напечатанную в книге фотографию на
оказалась длиннее, чем у других его рис. 1.8 окружают не коричневые тона,
сородичей. Дайте ему несколько мил- а белая бумага. Поэтому цвета печатного
лионов лет, и вы получите жирафа. То же изображения выглядят прохладными.
правило распространяется и на людей. Надо что-то предпринять, чтобы
Одно из наших немногих преимуществ исправить ситуацию. Наилучшей аль-
перед животными в физическом плане тернативой будет коррекция в LAB,
состоит в том, что мы лучше различаем поскольку LAB гораздо точнее других
цвета. Хотя наука доказала, что живот- цветовых пространств имитирует то, как
ные живут не в черно-белом мире, они человек видит цвет.
все же видят меньше цветов, чем мы. Чтобы уяснить, как это происходит,
Таким образом, в лесу наши доистори- обратимся к снимку, сделанному в пус-
ческие предки были с ними на равных, тыне Анса-Боррего. Но сначала предуп-
поскольку различали зеленые и не сов- реждение: этот раздел предназначен для
сем зеленые объекты, которые вполне экспертов, и если последующий мате-
могли оказаться хищниками, способ- риал вас не заинтересовал, можете спо-
ными съесть какого-нибудь предка на койно перейти к следующей главе. Хотя
завтрак. Между тем тигр, глядя на ту чисто технической информации здесь не
же сцену, не увидел бы ничего, кроме особенно много, данный раздел может
зелени, да так и ушел бы голодным оказаться весьма сложным для понима-
и злым. ния (особенно в последующих главах),
Эта в высшей степени полезная спо- тем более что иногда по ходу изложе-
собность к дифференциации цвета от ния здесь встречаются кое-какие вещи,
окружения, надо полагать, совершенс- которые ранее не упоминались или не
твовалась от тысячелетия к тысячелетию. объяснялись.
Ученые пока еще не установили, явля- Рецепт для начинающих, описанный
ется ли это функцией мозга, или органов в этой главе, состоит в следующем: усиле-
зрения, или того и другого вместе, но ние разнообразия цветов за счет манипу-
они знают, что цвета изменяются в зави- ляций в каналах АВ; усиление контраста
симости от окружающего фона. Знаем с помощью манипуляций в канале L;
это и мы. повышение резкости в канале L. Две
48 Глава 1

последние операции могут быть выпол- насыщенны и почти одинаковы, но Hue/


нены и в других цветовых пространс- Saturation-версия значительно светлее,
твах, хотя, пожалуй, на это уйдет больше чем LAB-альтернатива.
времени. Но с вариациями цветов все В первой картинке пострадала диффе-
несколько сложнее. Оставим пока рез- ренциация между кустарником и фоном.
кость и контраст в покое и попробуем Красные камни стали слишком яркими,
представить себе, как можно достичь а на заднем плане начинают проявляться
желаемого разнообразия цветов, если артефакты.
мы никогда не слышали о LAB. В менее психоделической версии на
Я могу представить себе три альтер- рис. 1.12В эти недостатки приглушены.
нативных метода, результаты примене- Однако из-за нежелательного осветле-
ния которых мы будем сравнивать не ния кустарник начинает теряться. А ведь
с версией на рис. 1.8В, чтобы не заду- мы сравниваем результаты применения
мываться о повышении резкости и уси- Hue/Saturation всего лишь с простей-
лении деталей, а с версией на рис. 1.12А, шим вариантом LAB-коррекции. Далее
которая отличается от оригинала только обратимся к двум другим участникам
повышенной крутизной кривых АВ. Итак, соревнования.
три оппонирующих метода представляют  Ложный профиль. Этот метод пред-
собой следующее: полагает переопределение RGB в нечто
 Повышение насыщенности в RGB более красочное. Для большего удобс-
с помощью регулятора Master в диа- тва в этой книге мы исходим из того,
логовом окне Image  Adjustments  что в качестве стандартного рабочего
Hue/Saturation. Эта команда насчиты- пространства RGB вы используете sRGB.
вает уже более десяти лет и не отличается Если у вас установлено что-то другое,
особой точностью. В отличие от метода переведите файл в sRGB, воспользо-
повышения крутизны кривых АВ, она вавшись командой Edit  Convert to
склонна усиливать артефакты, например, Profile (Photoshop CS2) или Image 
те, что образуются при сжатии файла Mode  Convert to Profile (Photoshop
в формате JPEG, а также обнаруживает 6–CS). Получив sRGB-файл, вы можете
проблемы с дифференциацией цветов значительно усилить его цвета с помо-
в объектах с отчетливо выраженными щью команды Edit  Assign Profile 
цветовыми тонами. А самая серьезная Adobe RGB (Image  Mode  Assign
проблема состоит в том, что в отличие от Profile в версиях Photoshop 6–CS) или,
кривых АВ команда Saturation воздейс- как в примере на рис. 1.12С, назначить
твует также и на светлоту. профиль Wide Gamut RGB, чтобы повы-
Наглядным подтверждением этой сить насыщенность цветов еще больше.
проблемы служат увеличенные фраг- Команда Assign Profile не изменяет
менты изображения, полученные файла, но в следующий раз при преобра-
в результате применения обоих мето- зовании в другое цветовое пространство
дов с гипертрофированными уста- изображение станет более красочным.
новками: в изображении на рис. 1.13А Ложный профиль не дает артефак-
конечные точки кривых АВ смещены тов, как команда Hue/Saturation, и,
на четыре деления — вдвое дальше по на мой взгляд, является наилучшей
сравнению с оригинальным вариан- альтернативой из трех. Но, к сожа-
том коррекции, а версия 1.13В создана лению, этот способ наименее гибкий.
в RGB путем повышения насыщенности Изображения, с которыми мы до сих пор
на 80 пунктов. Обе картинки чересчур работали, подвергались одной и той же
Загадка каньона 49

элементарной коррекции, но во всех по своей сложности этот метод относится


четырех случаях углы наклона кривых к экспертному уровню, тогда как первые
АВ были разными. Если вы сочтете, что две упомянутые мною альтернативы
какая-либо из трех других версий полу- могут использоваться и непрофессио-
чилась недостаточно хорошо, ее всегда налами. Вы можете запросто получить
можно будет довести до желаемого сильный посторонний оттенок, так что
состояния. Если же для придания цве- прибегать к этому приему стоит лишь
там яркости вы обратились к ложному в том случае, если вы хорошо знакомы
профилю, вы оказываетесь перед три- с коррекцией цвета по числам и знаете,
виальным выбором: принять результат как правильно формировать кривые.
коррекции или отвергнуть его.
К тому же в версии 1.12С нет ничего
похожего на тонкие цветовые нюансы, Зайти слишком далеко
которые столь успешно формирует LAB- и затем вернуться
метод. Относительно яркие цвета здесь Рассмотренные примеры показывают,
усилены более, нежели приглушенные, что коррекция с помощью кривых АВ
а это нежелательно. Теперь перейдем не только занимает меньше времени,
к следующей альтернативе. но и обнаруживает некоторое преиму-
 Корректирующие кривые в режиме щество в техническом отношении перед
Color. Работая в RGB или CMYK, вы альтернативными методами. Однако,
можете дублировать слой, применить взявшись за изучение LAB, вы наверняка
к копии изображения на верхнем слое ожидали некоего чуда, а незначитель-
кривые, повышающие интенсивность ные преимущества, продемонстриро-
цветов, и задать этому слою режим ванные в последних примерах, на чудо
наложения Color, сохраняя тем самым вряд ли похожи.
детализацию нижнего слоя. Однако про- Ну и что! Мы ведь пока рассматри-
делать это не всегда возможно. К при- вали простейшие случаи. Да, повы-
меру, получить такую же желтоватую шение крутизны кривых А и В — это
почву, которую создали кривые АВ, фундамент, на котором строятся пос-
будет чрезвычайно трудно. Более того, ледующие, более сложные приемы
Рис. 1.13. Слева: экстремальное усиление цветов, полученное в результате коррекции с использова-
нием кривых АВ. Справа: попытки достичь такой же яркости в RGB с помощью команды Hue/Saturation
приводят к образованию артефактов и значительному осветлению изображения.
50 Глава 1

коррекции. Но одинаковые дейс- пурпурно-зеленую цветовую ось, а канал


твия в каналах А и В, как было в этой В — желто-синюю. Здесь я делаю упор
главе, — вещь довольно редкая. А как на пурпурно-зеленый канал А. В этом
только они станут неодинаковыми, все изображении нет почти ничего зеленого,
эти RGB-альтернативы, позволившие зато кое-какие объекты, особенно боль-
нам добиться конкурентоспособных шие камни, имеют сильный пурпурный
результатов, отпадут сами собой. компонент. Этого не скажешь о стенах
Так, песок в Анса-Боррего имеет каньона: там одни области чуть-чуть
характерный желтый оттенок. И кор- пурпурные, а другие слегка зеленые. Что
ректирующие кривые АВ, и повыше- касается второй цветовой оси, то в этом
ние насыщенности с помощью команды изображении все имеет явно желтую
Hue/Saturation усиливают его. Лично окраску, но никак не синюю.
я считаю этот желтый оттенок не осо- Итак, в результате моих действий уси-
бенно привлекательным и предпочел лились желтые тона, но не настолько, как
бы ему красновато-коричневый. Сле- на рис. 1.12А. Где-то они стали чуть теп-
довательно, если бы я корректировал лее, более пурпурными, где-то — чуть
эту фотографию ради собственного холоднее, более зелеными, а в остальных
удовольствия, то в отличие от того, местах — просто желтее. Объекты, изна-
что было показано, я действовал бы чально содержавшие больше пурпурного,
в каналах А и В по-разному. Кривую А я чем зеленого, сильно покраснели, так как
повернул бы на три деления в обе сто- содержание пурпурного по сравнению
роны (как в примере с изображением с желтым в них возросло втрое. Таким
озера Йеллоустон), а кривую В — только образом, у нас увеличилось разнообра-
на одно (как в примере с изображе- зие цветовых тонов, а также повысилась
нием каньона в Йеллоустонском наци- общая насыщенность. Теперь камни резко
ональном парке). Эти два действия выделяются на фоне желтоватого грунта.
в результате дают версию, показанную Насколько я знаю, ни одно из этих
на рис. 1.14В. изменений цветовых тонов невозможно
Забегая немного вперед на территорию воспроизвести ни в RGB, ни в CMYK. Ни
главы 2, замечу, что канал А контролирует одна команда вне LAB не позволяет одни
Рис. 1.14. Если для кривых А и В в LAB использовать разные углы наклона, то результат уже невозможно
будет воспроизвести средствами RGB. Слева: оригинал, Справа: для создания этой версии кривой А был
придан втрое больший угол наклона, чем кривой В. Канал L остался нетронутым.
Загадка каньона 51

желтые тона сместить к зеленым, дру- развести в диаметрально противополож-


гие к пурпурным, а третьи оставить без ные стороны. Ни одно другое цветовое
изменений. пространство не позволяет сделать одни
Так что простота изображения на красные тона синими, а другие, почти
рис. 1.14В обманчива. Оно выглядит такие же, — оранжевыми. Но если умеете
настолько естественным, что, кажется, работать в LAB, то для получения таких
будто тех же результатов можно результатов вам понадобится не более
достичь и в RGB — примерно такими же минуты.
способами, с помощью которых вер- Ваши возражения вполне законо-
сии 1.12В, С и D были подогнаны под мерны: задание действительно глупое,
версию 1.12А. поскольку в реальной жизни никому
Увы, в данном случае это невозможно. не придет в голову требовать чего-то,
Если вы все же не верите, следующий подобного картинке на рис. 1.15В.
пример должен развеять ваши иллюзии. Но если вы и признаете, что вне про-
Предлагая изображение на рис. 1.15В, странства LAB с его способностью сме-
я хочу показать не то, как художники пред- щать одни оттенки цвета к красному,
ставляют себе марсиан, а то, что кривые а другие к зелено-синему (лазурному)
АВ являются единственным средством достичь этого невозможно, то все же
достижения определенных результатов. остается одна маленькая проблема. Если
Канал L оставался нетронутым. Изобра- версию 1.15В можно создать только в LAB,
жение было получено путем модифи- значит, и изображение на рис. 1.16В тоже
кации кривых АВ, сохранявших форму можно создать только в LAB. А оно пред-
прямых линий, которым была придана ставляет собой результат наложения на
максимально возможная крутизна. Обе оригинал версии 1.15В с непрозрачностью
они пересекают центральную горизон- 18%. Изображение на рис. 1.16В — это как
тальную линию значительно левее той раз то, что клиент запросто может пот-
точки, которую пересекали изначально. ребовать, поскольку лицо здесь содер-
Левая сторона представляет отрицатель- жит очень привлекательные цветовые
ные величины, холодные цвета. вариации. Фон, который в оригинале
Тем самым цвета изображения были имеет почти такой же цвет, как и лицо,
смещены к зеленым и синим тонам, но стал вдруг желтее. Губы стали гораздо
кривые настолько круты, что кое-где краснее, чем в оригинале, что весьма
лицо мужчины даже покраснело. Отсюда желательно, потому что именно такими
этот причудливый эффект: в одних их и видит человек, благодаря врож-
местах кожа ярко-красная, в дру- денному чувству одновременного кон-
гих — фосфоресцентно-лазурная. траста. Мы отделяем по цвету объекты от
Предположим, вам дали оригиналь- их окружения, и при сильных цветовых
ный файл изображения, показанного на различиях, как в оптической иллюзии
рис. 1.15А, и печатную копию этой стра- на рис. 1.11, и при слабых, таких как губы
ницы. При этом вам велели сделать нечто на фоне более бледных телесных тонов.
подобное версии на рис. 1.15В, поскольку Потому фотомоделей так старательно
эта абстрактная картинка — именно то, гримируют для студийной съемки: фото-
чего хочет клиент. Как вы поступите? граф стремится создать именно этот тип
Если вы незнакомы с LAB, то, навер- контраста — более красные щеки, более
ное, станете действовать наобум. Но у вас красные губы.
ничего не получится, потому что близ- Чтобы лучше понять, почему альтер-
кие оттенки красного цвета понадобится нативные варианты не могут считаться
52 Глава 1

удовлетворительными,
взгляните на изображе-
ние на рис. 1.16А, кото-
рое является аналогом
версии на рис. 1.12С. Бла-
годаря назначению лож-
ного профиля (в данном
случае Adobe RGB вместо
sRGB) перед преобра-
зованием в CMYK для

Рис. 1.15. Оригинал (вверху) выглядит,


как сепия. Мужчина на изображении
справа похож, скорее, на иноплане-
тянина. Между тем эта версия была
содана в LAB путем модификации
одних только каналов А и В.

вывода на печать, изображение


обрело более яркие цвета. Да,
это несомненное улучшение,
однако картинка все же слишком
монохромна. В ней нет музыки.
То, что мы создали в послед-
нем упражнении, — далеко не
конечный продукт. В реаль-
ности я бы еще поработал над
этим изображением. Думаю,
и вы тоже. Однако последую-
щие действия уже не требуют
обращения к LAB. Я не стал их
проделывать, чтобы нагляднее
показать результат коррекции
в LAB, который невозможно
воспроизвести в других цвето-
вых пространствах.
Загадка каньона 53

импровизировать, а изображение
на рис. 1.15В является не особенно
информативным, позволяя лишь
заключить, что губы имеют какой-
то ярко-красный оттенок, а лоб
окрашен неким ярким и холодным
цветом. И только понижая степень
непрозрачности, мы получаем
Рис. 1.16. Применение ложного профиля Adobe
RGB (слева) приводит к повышению насыщен-
ности, но не добавляет цветовых вариаций.
Внизу: результат наложения на оригинал вер-
сии 1.15В с непрозрачностью 18% (см. вставку).

Не надо также тратить


слишком много времени на то,
чтобы понять, как 18-процен-
тная версия 1.15В позволила
получить изображение на
рис. 1.16В. Из-за применения
радикальных кривых АВ мно-
гие цвета вышли не только
далеко за пределы охвата
CMYK, но и за пределы воз-
можностей монитора, кото-
рый уже не может их показать.
На печати мы стараемся полу-
чить приблизительное соот-
ветствие этим невообразимо
ярким цветам, особенно на
губах и на лбу. В таких слу-
чаях Photoshop вынужден
54 Глава 1

Заключение коррекции. Если вы испытываете с этим


затруднения, вернитесь сюда после того,
В этой главе представлены простей- как прочитаете главу 4, и тогда все пока-
шие манипуляции в LAB, позволя- жется проще простого.
ющие усилить контраст, повысить Наконец, напрашивается вопрос:
резкость и улучшить все цвета. У дан- зачем преднамеренно делать цвета ярче,
чем они есть в природе? Конечно, LAB
ного рецепта есть ограничения — в
прекрасно для этого подходит, но зачем
частности, он не пригоден для ори- это надо делать?
гиналов с заметными посторонними Я бы мог вам ответить, но Шеврель
оттенками. ответил гораздо раньше:
Тем не менее этот рецепт является «Действительно, чрезмерно яркая
основой для более сложных при- расцветка почти всегда кажется привле-
емов коррекции, которые придают кательнее, чем абсолютно точные цвета;
LAB поистине магические свойс- нельзя также скрыть того факта, что
многие из тех, кто получает удовольс-
тва. В техническом отношении он
твие, разглядывая модифицированные
эффективнее аналогичных способов,
и преувеличенные цвета на картине, не
существующих в RGB, и позволяет будут испытывать того же удовольствия
создавать более естественные цвето- при виде реальных объектов, поскольку
вые вариации. Кроме того, этот метод естественные вариации цвета, преуве-
предлагает возможность увеличения личиваемые художниками, недоста-
контраста между очень близкими точно броские, чтобы произвести такое
цветами, тогда как в RGB такие цвета же впечатление.
невозможно разделить, не прибегая Как бы там ни было, наша жажда
к использованию средств выделения к поражающим воображение, волну-
Photoshop. ющим цветам по сути своей аналогична
нашей склонности ожидать необык-
новенного вкуса от того, что мы едим
истинное представление о том, что там и пьем; и это согласуется с упомяну-
творится. тым мною ранее сравнением между
Использованные мною сверхкрутые удовольствием, которое мы испыты-
кривые здесь не показаны, но не из-за ваем от вида ярких цветов (не беря во
нехватки места, а для того, чтобы под- внимание остальные характеристики
готовить вас к возможным сложностям. объекта, представляющего эти цвета),
Вы должны хорошо представлять себе, и отрадным чувством, которое достав-
как выглядят кривые на данном этапе ляет нам приятный вкус».
2
LAB в числах
На первый взгляд структура LAB выглядит пугающе: каналы оппонирующих

цветов, нулевая отметка в центре кривой, отрицательные значения для

холодных цветов и положительные для теплых, цвета, выходящие далеко за

пределы возможностей современных выводных устройств… А еще и мнимые

цвета — то есть такие, которых не бывает в реальности. Но в этой кажущейся

неразберихе есть своя логика, которая становится понятнее по мере

приобретения практического опыта.

Â
В ремя от времени в политической жизни возникает радикальная аль-
тернатива. Чаще всего она вредна. Реже привлекательна. Но иногда
решает сразу все проблемы.
В США за последние годы можно отметить два случая появления
радикальной альтернативы, когда на пост губернатора в двух крупных штатах были
избраны очень необычные политики. Один из них профессиональный борец, дру-
гой — актер-культурист. Оба обнаруживают немало черт, роднящих их с LAB, — это
огромная физическая сила, притягательная внешняя простота, способность находить
такие пути решения проблем, которые нравятся избирателям, а также изрядный
набор недостатков, которые публика предпочитает не замечать.
У LAB есть одно большое преимущество: мы можем спокойно пренебрегать
всем тем, что нас не устраивает в нем, и брать только то, что нам представля-
ется надежным. Но чтобы знать, какие возможности предлагает данное цветовое
пространство, необходимо понять логику его функционирования, а это требует
определенных усилий.
56 Глава 2

Рис. 2.1. Вверху справа:


оригинальное изображе-
ние алой розы. Верхний
ряд — каналы RGB: крас-
ный, зеленый и синий.
Средний ряд —каналы
CMYK: голубой, пурпур-
ный, желтый и черный.
Обратите внимание на
сильное сходство крас-
ного и голубого, зеленого
и пурпурного, синего
и желтого каналов.
Нижний ряд — каналы
LAB: они совершенно
другие.
LAB в числах 57

     лепестков розы нет места зеленому цвету,


поэтому в зеленом канале RGB роза так
Тех, кто занимается обработкой изобра- же темна, как и в пурпурном канале CMYK.
жений, можно разделить на два больших И поэтому листья в обоих каналах почти
лагеря. Одни научились работать в RGB одинаково светлые. Зеленый и пурпур-
и панически боятся CMYK, считая его чем- ный каналы не являются идентичными
то вроде высшей математики, хотя это то из-за влияния растаскивания, посторон-
же самое RGB, только с добавленным них примесей в печатной краске и наличия
черным каналом. Другие, наоборот, при- черного канала. Тем не менее родственные
выкли к CMYK и заявляют, что RGB — это связи между ними хорошо заметны, равно
пространство для «чайников», а работать как и родство между красным и голубым,
в нем — все равно, что делать операцию а также синим и желтым каналами.
в боксерских перчатках. И те и другие Радикальность концепции LAB заклю-
лишают себя многих интересных возмож- чается в полном разделении цвета и кон-
ностей, поскольку у каждого пространс- траста, а также совершенно необычном
тва есть свои сильные и слабые стороны. определении цвета. Даже усвоив общую
Подобный цветовой шовинизм не может идею, вы все равно будете сталкиваться со
не удручать, особенно ввиду того, что всякого рода сложностями, исключениями
RGB и CMYK, по существу, чрезвычайно и неявными ответвлениями от основного
близки. Если вы умеете работать в одном принципа.
пространстве, значит, умеете и в другом. В RGB и CMYK все каналы отвечают
А вот LAB — это действительно нечто за цвет и контраст. В LAB весь контраст
радикально иное, о чем и свидетельствует содержится в канале L, а вся информа-
пример на рис. 2.1. ция о цвете (или если быть более точным,
цветности) — в каналах А и В. Поэтому
канал L более прост для понимания: его
Три пары каналов можно представить как черно-белую вер-
Вверху справа — композитное изображе- сию цветного изображения. Правда, из-за
ние. Во всех трех основных цветовых про- некоторых технических особенностей он
странствах, поддерживаемых Photoshop, светлее, чем нормальная черно-белая вер-
это изображение будет выглядеть одина- сия. Каналы А и В, которые являются чисто
ково. Десять каналов данных пространств цветовыми, своим видом ничего не скажут
расположены в три ряда. Сверху вниз идут стороннему наблюдателю.
каналы RGB, CMYK и LAB. Можно легко Если изображение бесцветное, то
заметить разительное сходство между кана- есть черно-белое, — значит, каналы А и
лами RGB и расположенными под ними В должны быть пустыми, так? Нет. В при-
каналами CMY. чудливом мире LAB дело обстоит иначе.
В пурпурном канале роза довольно тем- Когда нет цвета, каналы А и В должны
ная, поскольку для ее воспроизведения быть серыми — точнее, 50-процентными
нужно много пурпурной краски, а в CMYK серыми. И чем дальше от этого серого
чем темнее канал, тем больше краски будет и ближе к белому или черному, тем кра-
нанесено на бумагу. Листья же в этом сочнее становится изображение.
канале гораздо светлее, так как пурпурный Эти каналы называются каналами
цвет нейтрализует зеленый. оппонирующих цветов. Светло-серый тон
В RGB, наоборот, чем светлее канал, в канале А соответствует пурпурному цвету,
тем больше световых волн данного цвета а темно-серый — зеленому. Чем светлее или
попадает нам в глаза. Среди пурпурных темнее область, тем интенсивнее цвет.
58 Глава 2
LAB в числах 59

Отсюда можно было бы заключить, что розу светлой, а листья — темными, пусть
роза в канале А должна быть почти белой, и едва различимыми.
поскольку трудно себе представить что- В канале В схема оппонирующих цветов
либо более пурпурное и менее зеленое. Но другая: светло-серые области представ-
здесь мы сталкиваемся еще с одной инте- ляют желтый, а темно-серые — синий.
ресной особенностью LAB. Это пространс- 50% означает нейтральный серый. Пос-
тво охватывает не только те цвета, которые кольку в данном изображении нет ничего,
можно нанести на бумагу, запечатлеть на что можно было бы назвать желтым или
пленке или отобразить на мониторе, и даже синим, то канал В слабее, чем А, но все же
не только те, которые являются слишком он играет важную роль в модификации дру-
насыщенными, чтобы их можно было вос- гих цветов.
произвести на этих носителях. LAB вклю- В канале А практически вся роза светлая,
чает еще и цвета настолько интенсивные, а в В она по краям темнее, чем в середине.
что они выходят за пределы нашего вос- Следовательно, хотя канал В менее интен-
приятия. Это мнимые цвета, которые не сивный, чем А, он участвует в формирова-
существуют в реальном мире. нии другого оттенка по краям лепестков.
К официальной численной системе LAB Наше описание изменения этой окраски
мы перейдем немного позже, а пока будем зависит от того, как мы пожелаем выстро-
представлять себе канал А как grayscale- ить отношения между все теми же оппони-
изображение с распределением тонов от 0 рующими цветами.
до 100%. Величина 50% — это ни пурпур- Человек с улицы сказал бы просто:
ный, ни зеленый. Более светлые области роза пурпурная по краям и алая в центре.
означают тяготение к пурпурному, а более Поборник LAB, скорее всего, скажет то же
темные — к зеленому. самое, но про себя подумает: в целом роза
Итак, если канал А рассматривать как более пурпурная, нежели зеленая, но по
изображение в градациях серого, то ока- краям более синяя, чем зеленая, а в цен-
жется, что цвету лепестков розы в нем будет тре более желтая, чем синяя. Именно эти
соответствовать значение всего 25% — то тонкие вариации окраски и придают досто-
есть примерно половине от того количес- верность цветам изображения, и LAB фор-
тва пурпурного, которое способно предло- мирует их лучше любого другого цветового
жить LAB. Тусклый зеленый цвет листьев пространства.
составляет 57%, что лишь на семь пунктов Теперь проделаем данное упражнение
больше чего-нибудь «ни пурпурного, ни наоборот. Возьмем нормальное изображе-
зеленого». Да и фон у нас тоже не серый. ние и посмотрим, что с ним будет происхо-
Как видите, он тяготеет к пурпурному, но дить, если мы начнем поочередно изымать
показывает всего 48% или 49%, лишь на или ослаблять отдельные LAB-каналы.
один-два пункта отличаясь от нейтраль-
ного 50-процентного серого. Хотя контуры
и размыты, но в канале А мы все же видим Роль каждого канала
На рис. 2.2А показан оригинальный осен-
Рис. 2.2. Вверху слева показан оригинал. Следую-
ний пейзаж, а на рис. 2.2F — жульничес-
щие четыре версии демонстрируют результат
резкого сокращения тоновых вариаций в одном кий трюк, открывающий путь к дальнейшим
или двух каналах. Вверху справа: сильно обесц- фокусам. Остальные варианты демонстри-
вечены каналы А и В. Посередине слева: изъят руют, как будет выглядеть изображение,
канал L. Посередине справа: изъят канал А. Внизу
слева: изъят канал В. Версия внизу справа — ори-
если мы станем убирать из него по одному
гинал с инвертированным каналом А, где пур- каналу, вернее, очень сильно их ослаблять.
пурный и зеленый поменялись местами. Если бы я изъял сразу два канала А и В,
60 Глава 2

заменив их 50-процентным серым, то кар- не к пурпурному, а к зеленому краю синего.


тинка стала бы черно-белой. Поэтому на Следует запомнить и то, что показала
рис. 2.2В я ослабил их контраст на 80 про- версия 2.2D: цвет травы, и вообще всей
центов. В остальных трех версиях проде- растительности, тяготеет не к синему, а к
лано то же самое, но по отношению лишь желтому краю зеленого. Заметьте: трава на
к одному из каналов. рис. 2.2Е голубее, чем в оригинале 2.2А. Но
Самая безобразная — это, конечно, не потому, что снимок сделан в Кентукки,
версия 2.2С, в которой опущен канал L. а потому, что отсутствует канал В, который
С исчезновением контраста по светлоте привнес бы столь необходимый желтый
облака посерели, а осенняя листва пре- компонент.
вратилась в цветные кляксы, среди кото- Наконец, чтобы превратить ориги-
рых уже невозможно различить деревья. нал в версию 2.2F, я выделил канал
Впрочем, обесцвеченный вариант тоже А (Command/Ctrl+3 или щелчок на строке
ненамного лучше. Особый интерес пред- канала А на палитре Channels) и выбрал
ставляют те версии, где осталось по одному команду Image  Adjustments  Invert.
цветовому каналу: они наглядно демонстри- Это наш первый настоящий фокус. Поп-
руют, как формируются отдельные цвета. робуйте вообразить себе планету, где
Без канала А пурпурные и зеленые тона в середине осени трава оранжевая, небо
становятся недоступными. Вместе с ними багровое, а листва зеленая, и вы поймете,
исчезают голубые и красные. Без голу- насколько убедительна версия 2.2F. Здесь
бых мы, может, как-нибудь и обойдемся, все на своих местах. Обман совершенно
а вот без красных наша жизнь просто незаметен — пока не выясняется, что таких
немыслима. Красный образуется тогда, цветов вообще быть не может.
когда соответствующие области в кана- Структура каналов А и В позволяет
лах А и В становятся светлее 50-процент- проделывать подобные трюки. Ключом ко
ного серого. На рис. 2.2D без поддержки со всему является определение нейтральности
стороны канала А деревья в центре и трава как 50-процентного серого. Облака на
обретают одинаковый цвет, что вызывает рис. 2.2F такие же белые, как и на рис. 2.2А.
некоторое недоумение: осенняя листва Изначально они были нейтральными: ни
должна быть красной, а трава зеленой. пурпурными, ни зелеными, ни желтыми, ни
Однако то и другое было и остается более синими. Поэтому в каналах АВ их значения
желтым, чем синим. составляли 50% или около того, и инвер-
Работая в LAB, вам всегда следует пред- сия нисколько на них не повлияла. Инвер-
ставлять себе, как должен выглядеть вто- сия воздействует только на то, что имеет
рой канал из пары АВ. Возьмем рис. 2.2А. цвет — хоть слабый, хоть сильный, но
Как вы думаете, каким должно быть небо — цвет. Судя по версии 2.2Е с изъятым кана-
более синим или более желтым? Вопрос, лом В, небо в оригинале слегка тяготеет
конечно, глупый. Естественно, в канале к зеленому. После инверсии канала А это
В небо должно быть темнее 50-процен- тяготение перешло к пурпурному — вот
тного серого — именно так образуется почему на рис. 2.2F небо имеет багровый
синий цвет. Но теперь следующий вопрос: оттенок. Деревья в оригинале преимущес-
хорошо, синий цвет является доминирую- твенно красные с большим содержанием
щим, но каким еще должно быть небо — пурпурного и желтого. Поэтому в резуль-
более зеленым или более пурпурным? тате инверсии канала А они обрели насы-
Ответ дает версия 2.2Е. И этот ответ щенный зеленый цвет.
вам следует положить на полку в кладовой Теперь пришла пора отказаться от неук-
своей памяти. Небо почти всегда тяготеет люже многословного обозначения цветов
LAB в числах 61

типа «более пурпурный, чем зеленый» канала имеют одинаковые значения. И это
и перейти к настоящим числовым значе- сущая морока. Чтобы довести эти значения
ниям LAB. Величина, которую мы называли до одинакового уровня, приходится прове-
50-процентным серым, является осново- рять и сравнивать во всех каналах множес-
полагающей. На специфическом языке тво точек с разной светлотой.
каналов АВ она выражается нулевым зна- В LAB таких проблем нет. Рубашка
чением. Области светлее 50-процентного и смокинг в канале А должны иметь зна-
серого имеют положительные значения до чения близкие к нулю. Если оно такое
+127, области темнее — отрицательные и есть, то не нужно сравнивать его ни
значения до –128. с величинами В, ни с чем бы то ни было
Когда нормальный человек доходит до еще — канал А у нас абсолютно верный.
этого места, он уже готов в отчаянии отбро- Идея привязанной к нулю нейтральности,
сить мышь и воскликнуть: «Боже! А может независимой от других каналов, облегчает
быть, почитать о чем-нибудь попроще? Ну некоторые виды цветокоррекции, и мы уви-
хотя бы о дифференциальных уравнениях!» дим это на примерах главы 3.
И все же, если уж вы дочитали досюда, то
должны признать, что во всем этом есть
определенная логика, сколь бы эксцен- Самый простой из трех
тричной и извращенной она ни казалась. По сравнению со сложным устройством
Положительные числа означают теплые каналов АВ канал L выглядит довольно
цвета: пурпурный, желтый, красный. Отри- просто — достаточно помнить о его близ-
цательные — холодные: синий, зеленый, ком родстве с черно-белой версией изобра-
голубой. А ноль не несет никакого цвета, жения. В L нулевое значение соответствует
это нейтральный тон. абсолютному черному, а значение 100 —
Чем дальше от нуля значение объекта абсолютному белому. По сравнению с вари-
в одном из каналов оппонирующих цве- антом, который мы получили бы, применив
тов, тем насыщеннее его цвет. Так, роза на к цветному изображению команду Image 
рис. 2.1 в канале А в среднем показывает Mode  Grayscale, канал L несколько свет-
+65, а листья над ней — примерно –15. Не лее и контрастнее в средних тонах. Впро-
нужно даже знать точных цветов: и так ясно, чем, пока нам достаточно усвоить, что чем
что лепестки розы насыщеннее листьев. меньше значение L, тем темнее цвет.
Наконец, очень удобно иметь дело В отличие от АВ координаты L не могут
с одной единственной величиной, пред- быть отрицательными. Отныне мы будем
ставляющей сразу белые, черные и серые изъясняться на языке LAB. Поскольку
тона, которая к тому же не зависит от вели- знак минус может вводить в заблуждение,
чин в других каналах. Представьте себе отрицательные значения LAB мы будем
картинку, где большинство цветов ней- заключать в скобки. Ранее в этой главе
тральные, но все имеют разную светлоту. нам уже встречался объект, цвет которого
Скажем, портрет мужчины в смокинге: его имел координаты 60L (15)A 15B. Можете ли
рубашка может быть белой или светло- вы сказать, что это было?
серой, пиджак, галстук и брюки — темно- Величина 60L указывает на нечто в сере-
серыми или черными. дине тонового диапазона, эквивалентное
В RGB каждый канал такого изображения примерно 50-процентному серому в каком-
должен иметь широкий тоновой диапазон, нибудь другом цветовом пространстве.
поскольку все они участвуют в форми- (Помните: канал L обманчиво светел).
ровании контраста. В RGB нейтральные Отрицательное значение А говорит о том,
тона образуются лишь тогда, когда все три что данный объект более зеленый, нежели
62 Глава 2

Рис. 2.3. На нейтральное изображение наложены


полосы чистых цветов АВ. В версии А значения
составляют плюс и минус 25, в версии В — плюс
и минус 50, а в версии С - плюс и минус 75.

с четырьмя цветными полосами на рис. 2.3.


Все участки, кроме этих полос, выражаясь
профессиональным языком, показывают
0А 0В. Сами полосы представляют собой чис-
тые цвета АВ: пурпурный, зеленый, желтый
и синий. Они не воздействуют на канал L и тот
выглядит просто как черно-белое изображе-
ние без всяких полос.
В каждой из трех версий цветные полосы
имеют разные значения. На рис. 2.3А зна-
чения АВ составляют ±25. То есть пур-
пурная полоса добавляет к находящимся
под ней областям 25А, зеленая — (25)А,
пурпурный, а положительное В указы- желтая — 25B и синяя — (25)B. В вер-
вает на цвет более желтый, нежели синий. сии 2.3В значения АВ составляют ±50, а в
Значения ±15 АВ не особенно высоки, версии 2.3С — ±75.
следовательно, хотя объект имеет явно До того как я сообщу вам очередную
выраженный цвет, но цвет этот не слиш- неприятную вещь, предлагаю взглянуть,
ком насыщенный. как взаимодействуют каналы, форми-
Короче говоря, эти числа означают отно- руя промежуточные цвета. В верхнем
сительно темный и тусклый желто-зеле- правом углу, где полосы пересекаются
ный оттенок. Это типичный цвет листьев и каналы А и В имеют положительные зна-
на рис. 2.1. чения, образуется красный. Внизу слева
И наконец, рассмотрим, как взаимодейс- смешение отрицательных синего и зеле-
твуют каналы АВ при формировании цвета. ного каналов АВ дает голубой цвет. Вверху
Обратимся к изображению в градациях серого слева синий и пурпурный цвета образуют
LAB в числах 63

лиловый. А внизу справа у нас получился Конечно, эта картинка лишена естест-
желто-зеленый, который гораздо больше венности — в том смысле, что получен-
похож на цвет растительности, нежели ные цвета необязательно достоверны. Но
чистый зеленый LAB. то же самое было и в примере на рис. 2.2F,
Эти изображения находятся на прилагае- а ведь та картинка выглядела гораздо
мом компакт-диске, причем они не в CMYK, убедительнее.
как на этой странице, а в исходном про- То, что те или иные цвета теоретически
странстве LAB. Откройте их, и вы увидите, существуют в LAB, еще не означает, что
насколько они отличаются от печатных вер- у нас есть хоть какая-то надежда воспро-
сий. У типографии были трудности с под- извести их в CMYK или хотя бы в RGB.
бором красок для оппонирующих цветов, Невозможность получить на печати ярко-
поэтому я обязался сам представить CMYK- синие тона, особенно светлые, как извес-
файлы. А практика CMYK, как правило, тно, является слабым местом CMYK. Но
бьет теорию LAB по всем статьям. у CMYK есть и много других недостатков.
Чем дальше значения АВ от нуля, тем Например, печати не поддаются очень
красочнее полосы. Поэтому на рис. 2.3С чистые и одновременно довольно темные
они должны быть более насыщенными, чем или довольно светлые цвета. Это серь-
на рис. 2.3А. Так оно и есть. В теории эти езная проблема. Помните: пространство
цветовые полосы не влияют на контраст: LAB — это лишь промежуточная стадия.
детализация в обоих изображениях должна Рано или поздно изображение должно будет
быть одинаковой. Однако на практике вернуться в RGB или в CMYK.
области под пурпурной и синей полосами Если LAB-файл содержит цвета, кото-
явно потемнели. рые невозможно воспроизвести в целевом

Вопросы и упражнения
 Как, работая с RGB-изображением, узнать, что тот или иной цвет является ней-
тральным — белым, серым или черным?
 Как узнать, что цвет является нейтральным, работая в LAB?
 Почему каналы А и В, если их рассматривать изолированно, как на рис. 2.2, не
имеют ни чисто черных, ни белых областей?
 Как выглядит канал L по сравнению с черно-белой версией того же
изображения?
 Какие оттенки передаются положительными и отрицательными числами в кана-
лах А и В?
 Вернитесь к главе 1. Для цвета каждого объекта в левом столбце найдите соот-
ветствующее значение из правого столбца LAB. (Ответы во врезке нас. 70).
1. Небо на рис. 1.1 А. А. 86L 8A (8)B
2. Озеро на рис. 1.10С. В. 49L (4)А (10)B
3. Розоватый фон врезки на стр. 46. С. 74L 13А 19В
4. Большие пурпурные круги на рис. 1.11. D. 52L 81А (7)B
5. Цвет кожи афроамериканцев на рис. 1.15А Е. 67L (3)А (30)B
64 Глава 2

пространстве, то, для того чтобы пред- в изображении на рис. 2.2. При этом
сказать результат, вы должны обладать довольно сложно усилить краски каньонов
изрядным опытом. Способность LAB фор- настолько, чтобы их потом нельзя было бы
мировать подобные цвета представляет для воспроизвести в CMYK или RGB. Каньоны
нас серьезную опасность, но вместе с тем очень удобны для коррекции с помощью
и открывает новые возможности. Далее кривых АВ в отличие от таких изображе-
в разделе «Пристальный взгляд» мы оста- ний, как на рис. 2.2, которые требуют более
новимся на этом подробнее, а пока будем осторожного подхода.
осторожны с цветами, которые существуют Теперь вы должны уметь определять
только в призрачном мире LAB. цвета в терминах LAB. Чтобы проверить
Выполняя упражнения в главе 1, мы себя, обратитесь к разделу «Вопросы
выяснили, что пространство LAB идеально и упражнения», где предлагается ответить
приспособлено для коррекции снимков на несколько коротких вопросов. Если вы
каньонов. Теперь вы понимаете почему. Во- прошли тест, то можете сразу переходить
первых, этим изображениям свойственна к главе 3. Остальная часть этой главы
очень слабая дифференциация цветов, содержит более детальное рассмотрение
которую камера воспринимает гораздо того, что происходит, когда LAB формирует
хуже, чем глаз человека. Повышение кру- невоспроизводимые цвета. Вы ознакоми-
тизны кривых АВ делает различие между тесь также с дополнительными доводами
этими цветами более заметным. Во-вто- в пользу повышения крутизны кривых АВ
рых, снимки каньонов не содержат ярких и поймете, почему этот способ усиления
красок. Цвета на фотографиях в главе 1 цветов лучше, нежели попытки проделать
гораздо более приглушенные, чем, скажем, то же самое в пространстве RGB.
LAB в числах 65

Пристальный практике самый насыщенный желтый


встречается не в RGB, а именно в CMYK,
взгляд и его величина составляет 0C 0M 100Y.
Желтая краска настолько чистая, что
сплошной ее слой, нанесенный на
Как-то мне довелось побывать на лек- бумагу, образует цвет, который выхо-
ции, где оратор предостерегал от обра- дит за пределы охвата RGB. Цвета CMYK,
щения к LAB, подкрепляя свою позицию которые невозможно воспроизвести
заявлением о том, что четвертую часть в RGB, — большая редкость, и желтый
всех цветов, которые могут быть созданы среди них занимает первое место.
в LAB, нельзя воспроизвести ни в RGB, ни Согласно показаниям цветовой
в CMYK. Здесь неверно все — от предпо- палитры Color Picker в Photoshop (кото-
сылки до вывода. Во-первых, за пределы рую можно вызвать щелчком на пик-
охвата других цветовых пространств выхо- тограмме основного/фонового цвета
дит около трех четвертей цветов LAB, а во- на панели инструментов) величина
вторых, это отнюдь не аргумент против 0C 0M 100Y соответствует 95L (6)A 95B или
использования LAB — скорее, наоборот. 255R 242G 0В. Если вы используете не
Оптимистичное представление о том, такие же варианты пространств CMYK
что в LAB зря пропадает лишь четверть и RGB, как в этой книге, то у вас эти
возможных цветов, основывается на числа могут немного отличаться, но все
превратных оценках результатов ана- равно будут близки к указанным.
лиза каналов АВ с их диапазоном зна- Как мы только что обсудили, значе-
чений от –128 до +127. Наиболее часто ния RGB, показанные на рис. 2.4, на
используемые разновидности RGB не самом деле не соответствуют значе-
позволяют генерировать
цвета столь экстремаль-
ной насыщенности, хотя
при определенных условиях
охват RGB может доходить до
трех четвертей от указанного
диапазона, то есть примерно
до +90. Охват CMYK и того
меньше. Исключение состав-
ляет лишь желтый. Остальные
три цвета редко выходят за
пределы ±70.
Проблема заключается
во фразе «при определен-
ных условиях». Когда нам Рис. 2.4. Палитра Color Picker показывает координаты цвета
говорят, что такой-то объект в четырех цветовых пространствах. Но иногда точное
должен быть темно-зеле- соответствие между цветами просто невозможно. Слева:
программа не выдает никакого предупреждения о том, что
ным или темно-красным, чистый желтый CMYK не может быть точно воспроизве-
мы легко его себе представ- ден в RGB. Между тем значение этого желтого в LAB очень
ляем. Но что может означать далеко от предельного значения канала В, составляющего
+127. Если увеличить текущее значение В, желтый окажется
темно-желтый? вне охвата CMYK, и на этот раз Photoshop предупреждает
Узнаваемый желтый дол- нас об этом — рядом с образцом цвета появляется малень-
жен быть светлым. В нашей кий восклицательный знак.
66 Глава 2

как и говорил вышеупомянутый


оратор.
Таким образом, 95B — это максимально
удаленный от нуля цвет, который еще
может иметь эквивалент в CMYK. Однако
при этом мы должны иметь чрезвычайно
высокий уровень светлоты 95L. Для
получения более светлого цвета нужно
будет класть меньше желтой краски.
А для получения более темного придется
использовать дополнительные краски,
которые загрязнят чистоту желтого.
Например, 25C 20M 100Y соответствует
75L (5)A 67B. Здесь значение В составляет
лишь половину от максимальной вели-
чины, а по шкале светлоты L мы спусти-
лись на четверть. При 50L мы не сможем
подняться выше 47B, чтобы не выйти за
Рис. 2.5. Если бы какая-нибудь из версий на рис. 2.3
была преобразована в градации серого непосредс- пределы охвата CMYK. А при 20L наш
твенно из LAB, то от цветовых полос не осталось лимит составит примерно 20B — менее
бы и следа. Это же изображение получено из CMYK- четверти максимальной величины.
файла, на основе которого был напечатан вари-
ант 2.3С. Сталкиваясь в процессе цветоделения
Если желтый не светлый, то это не жел-
с цветами, не имеющими соответствия в CMYK, тый. С другими цветами CMYK и RGB
Photoshop нередко изменяет уровень светлоты. происходит то же самое. Они лучше всего
выражены при определенном уровне
ниям CMYK, потому что в RGB нельзя светлоты. Зеленый выглядит наибо-
получить столь насыщенный желтый. лее насыщенным примерно при 60L,
Зато в LAB — легко. И еще 32 пункта пурпурный — при 50L, a синий, самый тем-
остается в запасе, что составляет при- ный из всех, — при 40L. Светлый насыщен-
мерно четверть от общего диапазона, ный синий — это примерно то же самое, что

Ответы на вопросы теста (стр. 68)


 Первый цвет 86L 8А (8)B довольно светлый, потому что величина L приближается
к 100L Небольшое положительное значение А придает ему пурпурный отте-
нок, а отрицательное В — синий. Это цвет розоватого фона врезки «Вопросы
и упражнения».
 Второй цвет 49L (4)А 10В — зеленовато-синий со средней светлотой, не очень
яркий. Похож на цвет озера.
 Цвет 74L 13А 19В — экстремально-пурпурный с легким оттенком синевы — несом-
ненно, самый яркий в этом упражнении. Это окраска кругов на рис. 1.11.
 67L (3)A (30)B означает второй в этом упражнении синий цвет, который гораздо
насыщеннее первого: (30)B вместо (10)B. Это синее небо на рис 1.1A
 Итак, правильные ответы следующие: 1 =Е; 2=В; 3=А; 4=D; 5=C.
LAB в числах 67

Рис. 2.6. Структура каналов LAB вполне логична,


но генерируемые ею цвета не всегда имеют экви-
валенты в других пространствах. В LAB цветовые
области каждой из трех версий были одинаковыми
по яркости, но после преобразования в CMYK они
больше не одинаковы.

выходит за пределы охвата CMYK


и не подлежит воспроизведению на
мониторе. Изрядная часть полосы
способствует образованию мнимых
цветов — желтых тонов, которых не
бывает и быть не может, как, например,
в темной области блюда, пресекаемой
нижним концом желтой полосы. Цвет
этой области 5L 0A 75B можно опреде-
лить как темный ярко-желтый.
А теперь главный вопрос. Рано или
поздно этот файл покинет пространс-
яркий темно-желтый, гигантский карлик тво LAB. Что станет со всеми этими
или квадратный круг. невозможными, невоспроизводимыми
Но теоретически мы можем задать комбинациями цветов и светлоты?
в LAB координаты таких цветов.
Возьмите желтую полосу справа на
рис. 2.3С. Номинально всем находя- Введение в невозможное
щимся под ней областям она сообщает Переводя мнимый цвет из LAB, мы идем
значение 75B. Однако, как мы только на компромисс, где уже не будет соот-
что выяснили, такой насыщенный жел- ветствия исходной светлоте.
тый возможен лишь при очень светлом На рис. 2.5 вы видите версию изоб-
канале L со значением между 95L и 85L. ражения 2.3С, переведенную в града-
В средней части яблока действительно ции серого. Точнее, она преобразована
образуется такой цвет, а все остальное из CMYK-файла, подготовленного для
68 Глава 2

Рис. 2.7. В оригинальных изображениях на рис. 2.6 канал L был совершенно однородным. После преобра-
зования в нем появились вариации яркости из-за того, что Photoshop пытался хоть как-то подобрать
соответствие для некоторых цветов, выходящих за пределы целевого пространства. Этот эффект
особенно нагляден в самой светлой из трех версий, где затемненными оказались все цветовые области,
кроме желтой. Картинки преобразованы в градации серого не из LAB-оригиналов, а из CMYK-файлов,
подготовленных для печати.

печати в этой книге, который, в свою подойти к этому с другой стороны. Или,
очередь, был получен из LAB-ориги- еще лучше, подумайте, как бы вы вос-
нала. Если бы преобразование выпол- создали картинку 2.3С. Представьте,
нялось прямо из LAB, то этих следов что вам дали ее черно-белую версию,
цветных полос не было бы вовсе. Но а также печатную страницу с цветными
благодаря промежуточному преобра- полосами и попросили воспроизвести
зованию с переводом определенных это изображение в RGB.
цветов в охват CMYK, компромисс был Воссоздать форму полос не составит
соблюден. труда, но далее дело застопорится, так
Допуская, что яркий желтый сущест- как в RGB нельзя создавать цвета, кото-
вует только в каком-то узком диапазоне рые не входят в охват этого пространства.
светлоты, Photoshop храбро сражается А попытки наложения чистых цветов не
с непобедимым противником и добива- приведут к изменению светлоты нижних
ется мировой. Белое блюдо под желтой объектов. Но если вы не можете изме-
полосой в нижней части изображения нить светлоту, вы не получите вообще
становится темнее, темный лист освет- никакого желтого там, где он наклады-
ляется, а яблоко остается почти таким вается на белые объекты, в частности на
же, как и прежде. блюдо.
То же самое, только в обратном Поэтому все операции, связанные
порядке, происходит и в левой части с раскраской изображения, LAB позво-
нашего изображения. Поскольку очень ляет делать деликатнее, нежели другие
светлые синие тона не входят в цветовой цветовые пространства. Впрочем, дели-
охват CMYK, то синяя полоса затемняет катнее — еще не значит лучше. Если вы
почти все на своем пути, отгрызая изряд- хотите превратить цветную фотогра-
ный кусок от груши. Пурпурная полоса, фию в дуплекс, LAB предложит версию
особенно в красным углу, чуть ли не с мягкими тонами, а это не совсем то, что
полностью уничтожает детали объектов, обычно ждут от дуплекса. Большая часть
расположенных под ней. зрительской аудитории предпочитает
Если вам не нравится идея с затем- дуплексы с более высоким контрастом,
нением и осветлением, когда идет речь которые можно получить просто путем
о воздействии только на цвет, попробуйте смены цветового режима. С другой
LAB в числах 69

стороны, если вы стремитесь к большему версиях это скорее бирюзовый. Чтобы


реализму, то невозможные цвета LAB считаться зеленым, он, по-моему, дол-
могут сослужить вам хорошую службу. жен сместиться вниз и вправо к образцу
Картинки на рис. 2.6 показывают, как (50)А 50B или занять его место.
взаимодействуют каналы А и В, и лиш- Точно так же предполагается, что
ний раз напоминают, что цвет и светлота 50А 50B — это красный. Но, на мой взгляд,
неразделимы. Эти картинки были созданы он оранжево-красный. В настоящем
в LAB с совершенно однородным кана- красном, если не говорить о телесных
лом L, значения которого (от темного тонах, значение А должно быть выше
к светлому) в каждом отдельном случае значения В.
составляли 45L, 65 и 85L. Здесь показаны Как и в случае с рис. 2.5, я перевел
девять возможных вариантов сочетания в градации серого все три CMYK-файла
величин –50, 0 и +50 в каналах А и В. с рис. 2.6, чтобы показать, как Photoshop
Помимо серого 0А 0В, они образуют четыре изменяет яркость цветов, выходящих за
первичных цвета LAB (синий, зеленый, пределы охвата CMYK, отчаянно пыта-
желтый, пурпурный) и четыре промежу- ясь совместить несовместимое. Если бы
точных (голубой, желто-зеленый, крас- эти версии были получены непосредс-
ный, лиловый). твенно из LAB, они представляли бы
Цвет в нижнем правом углу
рис. 2.6А доказывает истин-
ность прозвучавшего ранее
тезиса о том, что желтый не
является желтым, если он не
светлый. Вот на рис. 2.6С, где
значение 0А 50B дополнено 85L,
образуется тот цвет, который
я называю желтым. Если же
использовать 45L, как в вер-
сии 2.6А, то это будет уже
болотный мутно-коричневый
цвет.
И это не единственный сюр-
приз. Один первичный и один
промежуточный цвета не сов-
сем такие, как можно было бы
ожидать. Во всяком случае, не
такие, как ожидал бы я, если
бы никогда не слышал о LAB.
Предполагается, что (50)А 0В —
это зеленый. Но я не назвал
бы его таковым. Во всех трех

Рис. 2.8. Повышение крутизны кри-


вых АВ — наилучший способ добав-
ления дополнительных оттенков
в самые яркие области. В этом нуж-
даются все фотографии с видами
заката.
70 Глава 2

собой сплошное серое поле. Здесь же в CMYK. И чем выше значение L, тем
некогда цветные области выделяются на больше таких цветов.
сером фоне. Это свидетельство того, что Photoshop не может создать темный
Photoshop доступными ему средствами голубой и заменяет его светлым, но это
пытался воссоздать цвета, которых нет единственная проблемная область на
рис. 2.7А. С осветлением фона,
как на рис. 2.7В, проблемные
области пополняются бывшим
синим и лиловым образцами.
Когда же на рис. 2.7С свет-
лота достигает 85L, Photo-
shop почти везде вынужден
идти на ухищрения. Желтая
область — единственная из
восьми, которая не подверг-
лась затемнению. Итак, свет-
лые и насыщенные участки
LAB-изображения становятся
темнее при переводе файла
в CMYK или RGB. Казалось
бы, это должно служить вес-
ким аргументом против того,
чтобы не допускать образова-
ния таких цветов, пока файл
пребывает в LAB. Но в дейс-
твительности это исключи-
тельно ценная, хотя и трудно
управляемая черта LAB, кото-
рая и составляет магию этого
цветового пространства, поз-
воляя создавать эффекты,
недоступные ни в RGB, ни
в CMYK.

Прибавим шагу —
уж близится закат
На печати мы не можем сделать
цвета ярче, чем цвет бумаги.
Это особенно печально, когда
в изображении есть солнце или
Рис. 2.9. Откорректированная вер-
сия оригинала (рис. 2.8), которая
была получена за счет одинакового
повышения крутизны кривых АВ.
Канал L остался без изменений.
Внизу: увеличенный фрагмент
области вокруг солнца.
LAB в числах 71

какой-нибудь другой сверхяркий объ- ваны в изображении пустыни на рис. 1.9.


ект. Потому-то у фотографов и уходит Для удобства сравнения я ограничился
так много времени на придание худо- только коррекцией цвета и не трогал
жественного эффекта своим работам. канал L. Кроме того, я использовал
Для заходящего солнца характерен кривые А и В с одинаковым наклоном,
яркий желто-оранжевый цвет,
и это представляет собой
определенную проблему. На
печати мы можем позволить
себе лишь что-то одно — либо
яркость, либо цвет. Самое
яркое, что у нас есть, это белая
бумага. Нанесите на нее цвет
и бумага уже не будет такой
яркой.
Тот, кто довольствуется
ограниченным успехом,
обусловленным столь стес-
ненными обстоятельствами,
обычно оставляет солнце пус-
тым, но вокруг него создает
постепенный переход к оран-
жевому, надеясь обмануть
зрителя и заставить его пове-
рить, будто тот видит солнце
со всеми его красками. При
этом подчеркивается еще
и цветовой контраст.
Усиление цветов за счет
повышения крутизны кри-
вых АВ дает более естественный
результат, нежели аналогичные
манипуляции в RGB или
CMYK. Это особенно заметно
в таких изображениях, как на
рис. 2.8.
Изображение на рис. 2.9
является результатом кор-
рекции в LAB. Оно получено
путем применения тех же кри-
вых АВ, что были использо-
Рис. 2.10. Эта версия получена в RGB
с помощью команды Hue/Saturation.
Хотя многие цвета стали интен-
сивнее.чем в версии 2.9, но критич-
ная область вокруг солнца оказалась
гораздо бледнее. К тому же в небе
появились серьезные артефакты.
72 Глава 2

Заключение Увеличенные фрагменты высвечивают


еще одну проблему. Это большое коли-
Метод определения цвета в LAB чество артефактов — шумов со странной
с помощью двух каналов оппониру- окраской, особенно в облаках вокруг
ющих цветов не слишком интуитивен, солнца. Такие артефакты характерны
но обретает логичность, стоит к нему для цифровых снимков, полученных при
немного привыкнуть. Положительные безжалостно ярком освещении. Срав-
значения соответствуют теплым цве- нение увеличенных фрагментов пока-
зывает, что в версии 2.10 шумы очень
там: пурпурному в канале А и желтому
сильные, тогда как в версии 2.9 они
в канале В. Отрицательные значения умеренные.
представляют холодные цвета: зеле- Опытный пользователь сразу усмотрит
ный в канале А и синий в В. Нулевые здесь повод для размытия канала А и осо-
значения означают нейтральность. бенно канала В. Эту тему мы рассмотрим
Канал L можно уподобить нес­ в главе 5, здесь же размытия не произво-
колько осветленной черно-белой дилось. Простая прямолинейная кривая,
версии цветного изображения. Его примененная к обоим цветовым каналам,
числовая система обратна по отно- усилила вариации цвета, не образуя при
шению к градациям серого: 0 — это этом дефектов.
В этом примере использована склон-
полная темнота, а 100 — абсолютная
ность LAB к созданию мнимых цветов.
светлота. В RGB самым ярким цветом является
Многие сочетания координат LAB чистый белый (255R 255G 255B), и любые
обозначают цвета, выходящие за пре- попытки ему придать окраску ведут к его
делы охвата CMYK и/или RGB. Выпол- затемнению.
няя преобразование из LAB в другие В LAB, где цвет и контраст существуют
цветовые пространства, Photoshop порознь, предельная светлота может
изменяет светлоту таких цветов, быть дополнена любым цветом, даже
тщетно пытаясь подобрать им точное если тот грязен до безобразия. Напри-
соответствие. мер, величина 0L 120A 100B означает
совершенно черный и одновременно
крайне насыщенный красный цвет.
иначе полученный результат было бы Я сомневаюсь, что таковой вообще
довольно трудно повторить в RGB. может существовать в природе, но LAB
В версии на рис. 2.10 я хотел достичь того считает иначе.
же эффекта в RGB с помощью команды Так что требовать максимально яркого
Image  Adjustments  Hue/Saturation и в то же время оранжевого цвета не
в Photoshop, манипулируя регулятором столь уж бессмысленно, тем не менее
общей насыщенности. Я пытался сделать это значит требовать невозможного.
картинку похожей на версию, представ- Photoshop старается изо всех сил и идет
ленную на рис. 2.9, но не смог даже при- на компромисс, добавляя постепенный
близиться к ней. В LAB-версии большая переход к желтому и образуя тем самым
часть дополнительных золотистых тонов некоторое затемнение. Версия 2.10
обрамляет солнце — именно там они менее привлекательна, чем версия 2.9:
и должны быть. На рис. 2.10 они высту- бесполезно требовать от пространства
пили на передний план, на песок. А вода RGB цветов, которые оно не в силах
стала слишком синей. создать. Поэтому сам по себе Photoshop
LAB в числах 73

не предложит нам истинно художест- ния нереальных цветов, которые нельзя


венного решения. ни увидеть, ни напечатать, является, по
Использование мнимых цветов LAB существу, радикальной альтернативой.
для создания на печати эффектов, кото- А поскольку радикальная альтерна-
рые нельзя получить каким-либо иным тива обычно имеет привлекательную
способом, лежит в основе многих упраж- и неприглядную стороны, то мы будем
нений в последующих главах этой книги, держаться первой и избегать второй.
особенно в главе 8. Идея исправления Вот бы и в политике было все так же
реальных изображений путем добавле- просто!
74 Глава 3
3
Изменяем рецепт —
изменяем цвет
Простые симметричные кривые, рассмотренные в главе 1, дают хороший

эффект. Но это только начало. Если в рецептуру внести небольшие изменения

с помощью кривых LAB усилив одни цвета и ослабив другие, изображение

обретет значительно больше остроты.

Î
О пытный повар никогда не следует рецепту буквально: тут что-то доба-
вил, там убавил, по-другому смешал ингредиенты — и вот вам шедевр
кулинарии. А когда я пытаюсь что-нибудь приготовить, то в получив-
шемся блюде всегда оказывается значительно больше углеводов, чем
предполагала оригинальная рецептура.
То же самое происходит и с LAB. В первой главе я предложил базовый
рецепт, позволяющий придать естественность цветам изображения. Пос-
кольку я предполагал, что вы еще новичок на кухне и можете спутать трюфели
с гаванским перцем, мой рецепт был прост до примитивности. Различные
непредвиденные обстоятельства способны свести его на нет — будь то при-
сутствие постороннего оттенка, наличие очень ярких цветов или перенасе-
ленный канал L.
Теперь, когда мы уже представляем, как работает LAB и что означают все эти
странные числа, мы можем извлечь больше пользы из нашего рецепта. А он поз-
воляет убирать посторонние оттенки, улучшая при этом другие цвета; приглушать
цвета слишком яркие, формально не выделяя их и не используя масок; усиливать
одни цвета, не трогая другие.
Рис. 3.1. Lab легко убирает любой туман. Нижняя версия получена примерно тем же спо-
собом, что и изображение каньона в главе 1.
76 Глава 3

Для этого нам понадобится изменить и обесцвечены. Одно лишь осветление не


кое-какие установки в Photoshop, но сна- поможет исправить слишком темную кар-
чала рассмотрим принцип работы нашего тинку, поскольку она слишком серая. То
рецепта. Рис. 3.1 показывает, насколько же самое случилось и здесь. Туман губит
легко LAB расправляется с дымкой и тума- не только контраст, но и цвет. Когда мы
ном. Нижняя версия сделана по рецепту добираемся до версии 3.2В, та оказывается
с помощью четырех базовых действий. Если настолько четкой, что ее пастельные тона
проанализировать каждое из них в отде- выглядят неестественно. Нам нужна более
льности, то окажется, что в конечном итоге яркая зелень, и ее дадут каналы А и В.
мы получаем нечто большее, чем просто Чтобы получить окончательную версию
сумма слагаемых. (рис. 3.1В), я повысил крутизну кривых А и
Мы знаем, что в LAB, в отличие от RGB В, передвинув их конечные точки по гори-
и CMYK, цвет и контраст существуют зонтали на три деления к центру — при-
порознь, составляя отдельные ингреди- мерно так же, как мы поступили со снимком
енты. На рис. 3.2А кардинально улучшена озера Йеллоустон (рис 1.10). На рис. 3.3А
детализация по сравнению с рис. 3.1А, но показано, как будет выглядеть наше изоб-
цвет здесь не претерпел никаких изменений, ражение, если мы применим подобную
поскольку каналы А и В были оставлены кривую только к каналу А, а на рис. 3.3В —
в неприкосновенности. только к каналу В.
Кривая L, добавившая дополнительные
детали, была построена по тому же при-
нципу, что и в главе 1, — путем повышения Три канала — одно изображение
крутизны на участке, представляющем для Эти четыре промежуточных изображения
нас наибольший интерес. Чтобы опреде- являются главными ингредиентами нашего
лить этот участок, я открыл диалог Curves, блюда. Что до приправ, то тут повар уже
и, нажав кнопку мыши, стал водить по должен полагаться на свой собственный
ключевым областям изображения. Дви- вкус. Давайте сначала рассмотрим альтер-
жущийся кружок демонстрирует диапазон, нативные варианты, поскольку кое-что на
который соответствует этим областям. рис. 3.1В мне не особенно нравится.
Как и в случае с изображениями в главе 1, Форма кривой L на рис. 3.2, несомненно,
этот очень малоконтрастный оригинал имеет правильная. Вся сцена попадает на крутой
узкий диапазон значений L. Если ту часть участок, хотя мнения о том, насколько
кривой, которая соответствует этому диа- он должен быть крут, могут расходиться.
пазону, сделать круче, контраст сущест- Если вы сочтете, что изображение стало
венно повысится (рис. 3.2А). слишком контрастным, то кривую следует
Вообще, неплохо было бы показать еще сделать более пологой. А возможно, вы
и версию, полученную путем повышения захотите пойти дальше и придать ей еще
резкости в оригинале. Столь малоконтрас- больший наклон. Но я не делал бы этого,
тное изображение выглядело бы отнюдь не поскольку трава станет слишком светлой,
таким резким, каким бы могло быть, обра- деревья настолько темными, что детали
ботай мы его после применения кривой L. в них совсем пропадут.
Вот почему на рис. 3.2В резкость повышена Установка резкости — самый субъектив-
не в оригинальном файле, а в версии 3.2А. ный момент в цветокоррекции. В главе 5
Оба эти примера подтверждают очеред- мы остановимся на этом подробнее, а пока,
ную печальную истину: слишком темные, если хотите, можете дополнительно повы-
слишком светлые и слишком неконтрас- сить резкость. Или понизить. А можете
тные изображения, как правило, еще вообще ее не трогать.
Изменяем рецепт — изменяем цвет 77

Что касается изменений цвета, то их


трудно оценить в отрыве от изменений
в канале L. Попробуйте-ка решить, что
лучше — петля или яд? Я имею в виду вер-
сии 3.3А и 3.3В.
Не вдохновляет ни то, ни другое. Но если
выбирать, я бы предпочел 3.3А: в контексте
данного изображения зеленый все же смот-
рится приятнее, нежели желтый.
Хотя версия 3.1В гораздо лучше, чем
туманный оригинал, но трава в центре
изображения мне кажется слишком желтой.
Тут-то мы и можем изменить рецепт. Для
всех изображений в главе 1 использовались
кривые с разным наклоном, но в каждом
отдельном случае их наклон был всегда оди-
наковым в каналах А и В. Если мы сделаем
его разным, в тюрьму нас за это не посадят.
Так и поступим. Кривую А оставим как есть,
а кривую В сделаем более пологой.
Есть и другое решение. Если кривую
В сделать менее крутой, то ослабнет не
только желтый компонент изображения,
но и синий. Лично мне нравится голубой
оттенок, появившийся вверху справа. Если
мы захотим сохранить этот голубой оттенок,
не изменяя желтого цвета, то в главе 4 объ-
ясняется, как это сделать.
Умелые манипуляции с кривыми АВ
открывают перед нами широчайшие
возможности. Но прежде чем обратиться

Рис. 3.2. Изменение канала L влияет не на цвет,


а на контраст. Показанная здесь кривая-улуч-
шает кон­траст (вверху). Фильтр нерезкого
маскирования, примененный к каналу L, улуч-
шает фокус (внизу).
78 Глава 3

к этому волшебному средству, давайте све-


рим наши системные установки.

Предстартовая проверка:
установки Photoshop
Прежде чем приступать к серьезной работе
с кривыми, необходимо изменить некото-
рые стандартные установки Photoshop. Для
части из этих установок потребуется версия
6 или более поздняя, другие будут работать
во всех версиях.
 На инструментальной панели дважды
щелкните на инструменте «пипетка».
В строке параметров в верхней части экрана
по умолчанию отображается вариант Point
Sample. Нам он не подходит. Это значит,
что, когда мы начнем измерять цвет, Pho-
toshop будет сообщать значение одного-
единственного пикселя, который в данный
момент находится под курсором. Поскольку
этот одиночный пиксель может оказаться
случайным шумом, частицей пыли или еще
чем-то совершенно посторонним, резуль-
тат измерения будет недостоверным. Вам
нужно выбрать вариант «3 by 3 average»
(рис. 3.4) — это дает значение, усредненное
по девяти пикселям, окружающим курсор.
Приемлем также вариант «5 by 5 average».
 Командой Window  Info вызовите
палитру Info (рис. 3.5). Ее верхняя половина
позволяет отслеживать два цветовых про-
странства одновременно. В каждом из них
выводятся свои величины. Слева оставьте
вариант по умолчанию, Actual Color, который
для LAB-файла будет показывать величины
LAB, для RGB-файла — величины RGB,
а для CMYK-файла — величины CMYK.
Однако работа с числами LAB — это не лег-
кая прогулка по парку, особенно для новичка.
Поэтому справа выберите то цветовое про-
странство, в котором вы чувствуете себя
наиболее комфортно. Тогда, даже работая
в LAB, вы сможете сверяться со значениями,
скажем, RGB. Возможно, вы решите, что по
Рис. 3.3. В верхней версии изображения изменен
только канал А, а в нижней - только канал В.
Изменяем рецепт — изменяем цвет 79

мне плачет сумасшедший дом, но я все-таки было — много не


скажу, что через некоторое время значения потеряете.
LAB для вас будут значить больше, нежели Если вы выбе-
координаты любого другого пространства. рете показанные на
Сейчас у меня справа всегда стоит LAB, рис. 3.6 установки
независимо от того, в каком цветовом про- RGB и CMYK, Рис. 3.4. Чтобы
странстве я работаю. И хотя я очень долго показания вашей пока­зания палитры
Info в Photoshop
работал в CMYK, но теперь значения LAB палитры Info сов- были кор­ректными,
для меня более информативны, чем CMYK, падут с эквивален- измените пара-
не говоря уже об RGB! тами на рис. 3.5. метр инструмен­та
 Поскольку зашла речь о числах, вы В противном слу- « п и п е т к а » ,
за­данный по умол-
можете, если, конечно, захотите, внести чае могут быть чанию. В стандар-
еще одно изменение. В Photoshop сущес- небольшие разли- тном режи­ме Point
твует только один вариант LAB, а следо- чия. В дальнейшем Sample замер цвета
вательно, ваши значения каналов этого я больше не стану производится по
одному-единствен-
пространства всегда будут такими же, как всякий раз тратить ному пикселу, а это
мои. Между тем наши определения про- время и место на может привести
странств RGB и CMYK могут отличаться. напоминания к не­точности. Лю-
Поэтому, когда мы переводим LAB-файл о том, что опре- бой дру­гой вариант
будет надежнее.
в другое пространство, результаты у нас деления цветовых
окажутся разными, если только ваши уста- пространств RGB
новки рабочего пространства (Edit  Color и CMYK допускают расхождения.
Settings, или же Photoshop  Color Set-  Для преобразования файлов из RGB
tings) не будут совпадать с моими. в LAB и обратно я предпочитаю использовать
Вопрос об определениях рабочих про- команду Image  Mode  Convert to Profile.
странств породил больше споров, чем он (Photoshop 6 — CS), Edit: Convert to Profile
того заслуживает. Эта тема выходит за (CS2) с неотмеченным Use Dither. И хотя
рамки нашей книги, поскольку не связана она позволяет переводить файлы также и в
с вопросами о том, как и когда использо- CMYK, но для этого я использую более про-
вать LAB. Но кое-какие моменты мы все же стую команду — Image  Mode  CMYK.
должны учитывать. Взгляните на рис. 3.6. Выключая параметр Use Dither, я руко-
Эти установки выбраны не потому, что я счи- водствуюсь чисто философскими соображе-
таю их единственно верными (я вовсе так ниями: не уверен, что это может сказаться
не считаю), а лишь потому, что их исполь- в реальной жизни. Во время преобразо-
зует большинство людей. Если вы решили вания из одного цветового пространства
в точности следовать числам, которые при- в другое Photoshop по умолчанию при-
водятся в этой книге, задайте у себя такие вносит в изображение псевдослучайный
же установки. Если нет, оставьте все как шум, очень мелкий и поэтому не заметный
Рис. 3.5. В правой половине палитры выберите то цветовое про-
странство, ко­торое вам наиболее близко (слева). Внизу, слева направо:
RGB-эквиваленты теку­щих величин LAB; в ходе манипуляций с кривыми
на палитре отображаются зна­чения «до и после», разделенные косой
чертой; восклицательный знак рядом с вели­чинами CMYK означает,
что этот цвет не может быть воспроизведен в CMYK.
80 Глава 3

 Если вы собираетесь пользо-


ваться командами автокоррекции
(Auto Levels, Auto Contrast, Auto
Color из меню Image  Adjust-
ments) или пипетками, задающими
белую и черную точки в диалоговом
окне Curves, вам следует изменить
их значения, которые по умолча-
Рис. 3.6. Цветовые эквиваленты в этой книге вычисляются
исходя из с делений RGB и CMYK, показанных на иллюстрации. нию соответствуют чисто-белому
и чисто-черному. Дважды щелкните
для глаза, но достаточный, чтобы сгладить на пиктограмме белой пипетки в диалоговом
полосы в градиентах или эффект постери- окне Curves (рис. 3.8) и вместо стандартных
зации — шум их первейший враг. величин введите 97L 0A 0В. Проделайте то же
Поскольку мы будем часто переходить с черной пипеткой и введите 6L 0A 0В. Эти уста-
из RGB в LAB и обратно, применяя таким новки будут действительными не только для
образом шум дважды, да еще повышать LAB, но и для других цветовых пространств.
в промежутках резкость или контраст,  Наконец, хочу напомнить, что темный
которые могут усилить его, то я на всякий конец всех корректирующих кривых в этой
случай был бы осторожнее с этим шумом книге расположен справа. Если у вас задана
(хотя при переводе в CMYK он, наоборот, обратная ориентация, в этом нет ничего
полезен). Поэтому я пользуюсь командой страшного, просто тогда ваши кривые будут
Convert to Profile с отключенной функцией зеркальным отражением тех, что приво-
добавления псевдослучайных шумов (пара- дятся в иллюстрациях. Чтобы изменить
метр Use Dither), как показано на рис. 3.7. ориентацию, щелкните на градационной
Кроме того, для корректного преобразо- шкале под сеткой.
вания файлов выберите в списке Intent
вариант Relative Colorimetric: no умолчанию
у вас там может стоять Perceptual. Хотя Рецепт и его варианты
при нынешнем уровне технологий вариант Итак, мы задали нужные установки. Знаем,
Perceptual не должен негативно влиять на что означают числа LAB. Теперь мы готовы
преобразование из RGB в LAB, но все же разобраться с нашим рецептом: по какому
лучше его заменить. Эти установки будут принципу он работает и как контролировать
оставаться действительными до тех пор, его воздействие.
пока вы не измените их снова. Цели коррекции в LAB те же, что и в
любом другом цветовом пространс-
тве: достижение полного диапа-
зона тонов, исключение заведомо
неверных цветов и максимально
возможное повышение контраста
в наиболее интересных для зри-
теля областях. Рассмотрим эти три
момента по отдельности.

Рис. 3.7. Команда Convert to Profile поз-


воляет легко пере­водить файлы из
одного цве­тового пространства в дру­
гое. Измените стандартные уста-
новки, задав высвечен­ные варианты.
Изменяем рецепт — изменяем цвет 81

Рис. 3.8. Замените стандартные значения конечных точек показанными здесь величинами. Дважды
щелкните на белой пипетке (вверху справа) и в диалоговом окне Color Picker введите 97L 0A 0B. Затем
дважды щелкните на чер­ной пипетке (внизу) и введите 6L 0A 0B.

 Полный диапазон тонов означает пра- В LAB, где контраст не зависит от цвета,
вильное размещение самой светлой и самой таких проблем вообще нет. Если значе-
темной значимых точек изображения. ние L верное, то для задания нейтральных
Иными словами, это установка светов светов и теней достаточно установить 0А 0В.
и теней. В других цветовых пространствах С другой стороны, в LAB есть проблемы,
эта процедура несколько обременительна, связанные с организацией рабочего потока,
поскольку там приходится проверять, чтобы которые отсутствуют в других цветовых
света и тени были еще и нейтральными: пространствах.
в RGB значения всех трех каналов должны Сила LAB состоит в том, что это про-
быть одинаковыми, а в CMYK пурпурного странство позволяет невероятно быстро
и желтого должно быть поровну, голубого вносить серьезные изменения. Если у вас
немного больше, а количество черного не есть лишь минута, чтобы исправить изобра-
играет роли. Если же света и тени изобра- жение, LAB даст вам наилучшие шансы на
жения не должны быть нейтральными, мы это. Если же времени у вас больше, то сле-
будем долго чесать репу, выбирая подходя- дует помнить, что сила LAB одновременно
щие значения. является и его слабостью.
82 Глава 3

Быстрые и кардинальные улучшения, практически для любых оригиналов. Если


как на рис. 3.2А, возможны потому, что спешить вам некуда, то некоторые файлы все
канал L подобен слону — он гораздо мощ- же лучше корректировать в RGB и CMYK.
нее, чем черный канал в CMYK, который, Мы будем обсуждать эти случаи в главах 6 и 7.
в свою очередь, гораздо мощнее любого Однако все изображения, даже те, что пред-
из каналов RGB. Если у вас серьезные почтительнее корректировать в LAB, рано или
проблемы с контрастом, слон достаточно поздно вернутся для вывода в RGB или CMYK.
силен, чтобы разделаться с ними. Только И когда это произойдет, там их всегда можно
вам понадобится немного терпения, чтобы немного улучшить, подправив света и тени
потом прибраться в посудной лавке — при- деликатнее, нежели это сделал бы слон.
вести в порядок конечные точки. Поэтому вопрос стоит так: есть ли у вас
Когда у вас есть только минута на исправ- время для финальной доводки файла в RGB
ление изображения, без колебаний обращай- или CMYK после коррекции в LAB? Если да,
тесь к LAB. Это утверждение справедливо то вы должны проявить большую осторож-
ность в отношении конечных точек. Мани-
Установка параметров пуляции в канале L сопряжены с большей
опасностью выбивания светов и забивания
Ниже приводится перечень действий, ко­торые теней, нежели альтернативные методы. Если
необходимо проделать, прежде чем приступать вы заранее знаете, что будете доводить файл
к серьезной работе в LAB. Их подробное опи- в RGB или CMYK, подстрахуйтесь: исполь-
сание содержится в тексте этой главы. зуйте для конечных точек значения 95L и 10L
 Выберите для инструмента «пипетка» вари- и более точно отрегулируйте их на финаль-
ант 3 by 3 average или 5 by 5 average. ном этапе коррекции.
 Сконфигурируйте палитру Info так, чтобы слева И наконец, помните, что конечные точки
отображались значения ак­тивного цветового про- должны обеспечивать максимальное рас-
странства (Actual Color), а справа значения RGB ширение тонового диапазона и сохранение
или CMYK — того пространства, в котором вы деталей в светах и тенях. Если самая свет-
чувствуете себя наиболее комфортно. лая точка изображения не имеет никаких
 (Необязательно) Если вы хотите, чтобы при значимых деталей, тогда для белой точки
переводе файлов из LAB в RGB или CMYK можно задать 100L. Если вас не волнует,
и обратно у вас отображались те же значения, что тени будут выглядеть сплошным пятном,
что и в иллюстрациях этой кни­ги, установите задайте для черной точки 0L.
параметры цвета, как пока­зано на рис. 3.6.  Исключение заведомо неверных цветов.
 Отключите параметр Use Dither в диа­логовом Это легче сказать, чем сделать. Если фор-
окне Convert to Profile и проверь­те, чтобы в туна будет на нашей стороне, в изображении
списке Intent был установлен вариант Relative окажется что-нибудь, что точно должно быть
Colorimetric. нейтральным, серым. Если такой объект
 Если вы собираетесь обращаться к ко­мандам будет найден, рецепт становится предельно
автокоррекции, измените значения конечных простым — не то что в RGB и CMYK с их
точек: они не должны воспроиз­водить чисто- сложными взаимоотношениями между кана-
белый и чисто-черный. лами. Значения 0А 0В всегда означают ней-
 (Необязательно) Измените ориента­цию тральность, каким бы ни был канал L.
градационной шкалы в диалоговом окне Curves, Нередко в изображениях присутствуют
чтобы тени располагались справа, а света слева. области, близкие по цвету к нейтральным,
Если не сделать это­го, приводимые в этой книге за которые мы не можем ручаться. Я не
кривые у вас будут отображаться зеркально. стану утверждать, что петляющая дорога на
рис. 3.1A действительно серая, но она явно
Изменяем рецепт — изменяем цвет 83

близка к тому. А кое-какие цвета мы можем LAB и зеленая растительность


сразу отмести. Мне доводилось видеть вся- Фотографии с преобладанием зеленой рас-
кие дороги: серые, коричневые, голубова- тительности прямо-таки взывают к LAB.
тые. Но я скорее поверю в существование Камера лишена способности к распозна-
мороженого с мексиканским перцем, ванию одновременного контраста, которая
нежели в зеленый оттенок асфальта. свойственна человеку. Мы свободно разли-
В некоторых случаях те или иные цвета чаем множество близких цветов, примыка-
мы можем признать заведомо неверными ющих друг к другу. Камера — нет. Поэтому
для данного изображения. Мы не знаем, для того чтобы эти цвета не превратились
каким именно должен быть цвет деревьев в сплошную массу, мы вынуждены повы-
и травы на рис. 3.1А, знаем лишь, что это шать крутизну кривой А.
оттенок зеленого. Это означает отрица- Анализ любого изображения всегда
тельное значение А (больше зеленого, чем начинается с общей его оценки, без всяких
пурпурного) и положительное — В, пос- чисел. Например, фотография на рис. 3.9
кольку природная зелень содержит больше слишком темная и демонстрирует недоста-
желтого, чем синего. А вообще желтовато- точное разнообразие зеленых оттенков.
зеленый для нас настолько привычен, что Затем мы собираем военный совет для
верхнюю половину канала А мы сочтем ско- выработки оперативных решений. Впро-
рее сине-зеленой, нежели зеленой. Поэтому чем, пример на рис. 3.9 не требует большого
значение В может отстоять от нуля немного полководческого таланта. Будем сражаться
больше, чем значение А, но мы все равно с ним в LAB, поскольку это пространство
признаем оттенок желтовато-зеленым. отличается отменной способностью вбивать
Если же оно уйдет более чем наполовину, то клинья между цветами.
это уже будет зеленовато-желтый — вовсе Наконец, проверяем числа: нет ли
не такой аппетитный. в изображении каких-либо неявных про-
 Установка контраста рассмотрена блем? Ищем объекты, цвет которых мы
в главе 1. Она связана с настройкой тоно- знаем наверняка или имеем представление,
вого диапазона, но это не одно и то же. Да, каким он должен быть, и смотрим, много ли
кривая L используется для установки белой смысла в текущих показаниях панели Info.
и черной точек, но еще желательно, чтобы Чаще всего мы проверяем только значе-
самая крутая часть кривой приходилась на ния АВ. Но иногда нам везет, и мы знаем,
самые важные участки изображения. А это каким должно быть и значение L. Напри-
не всегда возможно. Нередко в изображении мер, верхняя часть водопада является
важные объекты находятся во всем диапа- самой светлой значимой областью. Если
зоне тонов, и тогда не остается ничего иного, предположить, что она белая, то мы будем
кроме как только установить конечные точки. искать значение 97L 0A 0В. Снимаем показа-
До сих пор я специально подбирал удобные ния по меньшей мере в трех разных точках
для коррекции изображения, в каждом из этой области и усредняем результат, чтобы
которых объект, представляющий основной понять, насколько мы близки к истине.
интерес, занимал узкий тоновой диапазон, В данном случае типичные показания
легко контролируемый кривой L. составляют 89L (1)A (1)B. (Как мы помним,
В завершение этого раздела мы покинем цифры в скобках означают отрицательные
каньоны и обратимся к изображениям еще величины). Цвет очень темный, недосто-
двух типов, которые не только настоятельно верный: отклонение в один-два пункта
требуют коррекции в LAB, но и доказывают, несущественно. Числа показывают тяго-
что каналы А и В не всегда следует изменять тение к зелено-синему, что в данном кон-
одинаковым образом. тексте вполне нормально.
84 Глава 3

Самая темная значимая область — тень 9L 0A 0В. Это настолько близко к целевому
прямо над водопадом — обнаруживает значению 6L 0А 0В, что можно оставить его
без изменений.
В изображении нет узнаваемых
цветов — разумеется, кроме цвета
самих деревьев, который должен
представлять собой тот или иной
оттенок зеленого. Правая ниж-
няя четверть изображения — это,
пожалуй, самая желтая часть леса.
Она показывает 60L (20)A 35B.
Среднее значение более темной,
голубоватой листвы, расположен-
ной немного выше, составляет
45L (14)A 7В. Оба значения вполне
резонны и подтверждают наше
предположение о том, что с цве-
тами оригинала ничего ужасного
не происходит — просто их надо
оживить.
В соответствии с нашим
рецептом самая крутая часть
кривой L должна приходиться на
главный объект изображения —
лес. Такая кривая убьет кое-какие
детали водопада, которые попа-
дают на ее самый светлый и отно-
сительно плоский участок. Но мы
согласны пойти на это. Вопрос:
что делать с каналами АВ?
К изображению на рис. 3.10В
применены те же кривые АВ,
которые мы применяли раньше
к снимку из заповедника Анса-
Боррего на рис. 1.9. Но это
изображение местами выглядит
слишком желтым, и мне больше
нравится вариант на рис. 3.10А,
где кривая А гораздо круче, чем В,
как показано на рис. 3.9.
Напомню, что почти то же
самое я проделал в примере
на рис. 3.1. Этот прием, когда
Рис. 3.9. Кривая А в изображениях
расти­тельности должна быть
круче кривой В, иначе деревья могут
оказаться слишком желтыми.
Изменяем рецепт — изменяем цвет 85

зеленый цвет делают сильнее, чем жел-


тый, дает хороший эффект применительно
к зеленой растительности. Подобное неосу-
ществимо ни в RGB, ни в CMYK.
Что касается чисел, то крайние точки
лесной зелени, которые ранее составляли
60L (20)А 35В и 45L (14)А 7В, теперь пока-
зывают 73L (37)А 44B и 55L (26)A 9B. Если
прежде разница между двумя значени-
ями L составляла 15 пунктов, то теперь 18.
В канале А она, соответственно, 6 и 11,
а в канале В — 28 и 35. Эта увеличен-
ная разница и дает те цветовые вариации,
к которым мы стремились и которые невоз-
можно создать ни в RGB, ни в CMYK.
Разный наклон кривых А и В можно
использовать для коррекции любых изобра-
жений, но фотографии зеленой раститель-
ности составляют одну из двух основных
категорий, настоятельно требующих такого
подхода. Изображения другой категории,
наоборот, требуют большего наклона кри-
вой В и меньшего — кривой А.

Эффект искусственного загара


Мы знаем — или нам так кажется, — что
настоящий лес зеленее, чем получается на
фотографиях. Столь же ревниво мы отно-
симся и к портретам.
На любом лице можно обнаружить мор-
щины, прыщики, пятна — то, что принято
считать дефектами. Поэтому мы всегда стара-
емся убирать их с помощью Photoshop. Этот
инстинкт настолько укоренился в нас, что
сегодня все чаще можно видеть тщательно
отретушированные фотографии шестиде-
сятилетних матрон с кожей, будто у девиц с
разворота в «Плейбое». Не ратуя за подоб-
ные издевательства, нормальный человек все-
таки согласится, что очевидные эстетические
проблемы на лице следует если не полностью
устранять, то хотя бы сглаживать.
Рис. 3.10. Вверху: версия, полученная путем
приме­нения кривых, показанных на рис. 3.9, где
А и В име­ют разный наклон. Внизу: результат
применения кривых АВ с одинаковым наклоном.
86 Глава 3

Рис. 3.11. Зрителю всегда


приятно ви­деть загар на
лице. Поэтому, если ори­
гинал оказался блед­ным
(слева), кривую В следует
делать более крутой, чем
кривую А.

А раз уж мы высказались за приукрашива- или слишком розовая кожа — даже у фото-


ние действительности посредством ретуши, то модели. Начиная с 1951 года с подачи Дэвида
трудно будет возражать и против использова- Мак-Адама, известного специалиста из ком-
ния цвета с той же целью. Нам хочется видеть пании Kodak, печатные иллюстрированные
людей здоровыми. Здоровье мы ассоциируем издания стали отдавать явное предпочтение
с активной жизнью на открытом воздухе. По фотографиям загорелых людей. Мой опыт
тем или иным причинам нам не особенно не только подтверждает эту тенденцию, но
нравится, когда у человека слишком бледная и обнаруживает нечто большее: загорелую
Изменяем рецепт — изменяем цвет 87

Вопросы и упражнения
 Какое из четырех действий в примерах 3.2 и 3.3 представляется вам наи­более
заметным? Как можно предсказать его результат, глядя на ориги­нал?
 Создайте новую версию изображения на рис. 3.1, исходя из того, что клиент
видел версию 3.1 А и возражает против сильного пожелтения травы, но желал
бы сохранить привнесенный эффект голубого оттенка фона. Что для этого надо
сделать с каналом В?
 В этой главе рассмотрены две категории изображений, требующих раз­ного
наклона кривых А и В. Что это за категории?
 Почему не следует разносить конечные точки кривой L до крайних зна­чений
100L и 0L?

кожу мы считаем более естественной, чем показывает 23L 15А 10B, а на шее - 82L 9А 12В.


бледную. Лет десять назад, еще до распро- Телесные тона лучше измерять не на лице,
странения цифровой фотографии, я провел а где-нибудь еще, так как мы можем попасть
тест, попросив жюри из десяти профессио- на грим и измерения окажутся неточными.
налов определить, насколько точно печатные И действительно, щеки более розовые, чем
оттиски соответствуют пленочным оригина- шея, и их типичные значения составляют
лам с точки зрения цвета. При этом исполь- 12А 10B с вариациями в канале L.
зовалось и какое-то калибрационистское Лицо довольно светлое, что необяза-
оборудование — меня интересовало, как тельно должно представлять проблему.
на те же вопросы ответит машина. Человек Кстати, на рис. 3.11В телесные тона стали
и машина сошлись во всем за исключением даже светлее, чем были в оригинале. Глав-
телесных тонов и цвета деревьев. В отличие ная проблема в том, что кожа в оригинале
от машины люди неизменно воспринимали бледная и розовая.
золотистую кожу как более близкую к ори- С помощью кривой L осветляем кофту
гиналу. Что касается деревьев, то здесь люди и фон, для того чтобы в лице женщины
в большинстве своем голосовали за более появилось больше контраста. Придаем
яркий зеленый цвет, даже если результаты крутизну кривым А и В, но вторую делаем
измерений свидетельствовали в пользу более гораздо круче, усиливая желтый компонент
тусклого оттенка. кожи и волос и заодно придавая лицу золо-
Наша тяга к загару проявляется особенно тистый оттенок.
явственно, когда дело касается изображе- Возможно, вы заметили здесь небольшой
ний светлокожих светловолосых людей дополнительный трюк, неявное отступление
европейского типа. Здесь мы проделываем от рецепта из-за того, что кофта не была
«коррекцию зеленого леса наоборот» — то нейтральной. Способ решения такой про-
есть следуем тому же рецепту, но кри- блемы рассмотрен в главе 4, и вы можете
вая В теперь круче, чем А. заглянуть туда, если хотите. А следующий
Самая светлая точка на рис. 3.11А нахо- раздел этой главы объясняет, почему кор-
дится в верхней части белой кофты жен- рекция в LAB придает изображению такую
щины и имеет среднее значение 94L (1)A 4В. естественность — потому что она работает
В изображении нет очевидной черной точки. по тому же принципу, что и зрительная сис-
Темная область в волосах ниже подбородка тема человека.
88 Глава 3

Пристальный сопоставить варианты как можно точ-


нее. А это не так просто, как кажется на
взгляд первый взгляд.
Я пригласил двенадцать человек высту-
пить в качестве жюри и вынести решения
В полиграфии весьма распространены по поводу изображений в этой и других
бестактные шуточки по поводу мнимых подборках. Возможно, вы не согласитесь
дефектов зрения у клиентов (нередко с их вердиктом, особенно если вы жен-
сопровождаемые намеками на их умс- щина (как бы это ни задевало чувства
твенную неполноценность), когда те блюстителей политкорректности).
начинают выражать свое недовольство Возможно, правосудие и слепо, но
качеством цвета. благодаря нашему жюри кое-какие
От оскорблений не застрахованы даже вещи стали очевидными. Я хотел выяс-
хорошие специалисты. Когда я еще рабо- нить, насколько скверно обстояли бы
тал в типографии, один печатник, оби- дела, если бы клиенты действительно
девшись на мои замечания, заявил, что страдали дефектами зрения, как о том
такой тип, как я, может быть допущен заявляют многие ретушеры и печатники.
в печатный цех только в том случае, Короче — я пригласил в наше жюри
если Стив Уандер наотрез откажется там исключительно дальтоников. А дальто-
работать, а Рея Чарльза в этот момент не низму подвержены преимущественно
будет в городе (имеются в виду извест- мужчины.
ные американские музыканты, оба сле-
пые. — Прим. ред.).
Вместо того чтобы в запальчивости Стратегия дальтоников
обзывать человека слепцом, надо просто Причиной, вызывающей дальтонизм,
успокоиться и вспомнить общеизвестный является рецессивный ген. У мужчин
факт: все мы видим цвета по-разному, только один такой ген, который в восьми
и поэтому у нас могут быть разные пред- процентах случаев оказывается дефект-
ставления о том, что такое высокое качес- ным. У женщин их два, и если хотя бы
тво и что значит красиво. один из них нормален, то проблем с вос-
Одной из самых сложных и спорных приятием цвета у них не возникает, но
проблем, с которыми мы сегодня сталки- второй, дефектный ген, она может пере-
ваемся, является проблема определения дать своему сыну. По той же причине
визуального соответствия. Но перейдем мужчины гораздо более подвержены
к делу. Изображение 1 на рис. 3.12 — это гемофилии — серьезному заболеванию
оригинал. Какой из остальных четырех крови. По мнению моей супруги, сущест-
вариантов наиболее близок к нему? вуют и другие наследственные рецессив-
А какой — самый плохой? ные гены, которые вызывают лживость,
Эти вопросы покажутся вам не такими мелочность, неспособность слушать, что
уж праздными, если вы представите, что тебе говорят, и неумение поддерживать
изображение 1 у вас в левой руке, а вся порядок на кухне. Правда, я пока не
книга — в правой. Допустим, версия 1 встречал научных свидетельств, которые
напечатана в годовом отчете, где бумага подтверждали бы ее правоту.
белее, чем в этой книге. В таком случае, Дальтонизм это ни в коем случае не
разумеется, проводить сравнение нам цветовая слепота, поскольку дальтоники
будет трудно. Тем не менее мы должны очень хорошо различают многие
найти способ, который позволил бы цвета. К тому же у одних проблемы
Изменяем рецепт — изменяем цвет 89

с различением цветов выражены более и зелеными тонами. Я показал членам


явно, у других — менее. жюри известное изображение Kodak
Считается, что подавляющее боль- (рис. 3.13) и попросил назвать цвет
шинство дальтоников (это касается шляпки. Все, кроме одного, назвали его
и членов нашего жюри) не различают ярко-красным.
красных и зеленых тонов. Но, судя по Недостаточность восприятия пур-
результатам моего эксперимента, про- пурно-зеленого спектра подразделяется
блемы возникают скорее с пурпурными на две категории (некоторые называют
четыре). Частью моего эксперимента
была «стратегия протанопии-дейтера-
нопии», ставящая целью определить,
к какой категории относится каждый
из членов жюри. Как оказалось впос-
ледствии, тип недостаточности не
играет почти никакой роли при оценке
изображения.
Если бы собравшиеся обладали
нормальным зрением, то, полагаю,
Рис. 3.12. Изображение под номером 1 является
ориги­налом. Какая из остальных версий наиболее
близка к не­му и какая наиболее далека?
90 Глава 3

в остальных трех вариантах цвета совер-


шенно ужасные.
В каждой подборке присутствует
также версия (здесь она под номе-
ром 4), полученная путем примене-
ния пологой кривой А, которую я, как
и прежде, повернул вокруг центральной
точки, но на этот раз по часовой стрелке.
В результате резко снизился контраст
пурпурно-зеленого канала.
В третьем изображении (здесь это
версия 2) я придал кривой А наполо-
вину меньшую пологость, но зато еще
и существенно уменьшил наклон кри-
вой В. Кроме того, в каждой подборке
есть изображение с подвохом (здесь это
номер 5), которое было призвано под-
твердить одну идею и по поводу кото-
рого я задавал специфические вопросы.
Подвох на рис. 3.12 состоит в том, что
версия 5 идентична версии 4, но в ней
инвертирован канал А, в результате
чего все области, содержавшие пур-
Рис. 3.13. Хотя считается, что дальтоники не видят
красного и зеленого цветов, наше жюри, состоящее из пурные тона, теперь содержат зеленые,
дальтоников, без колебаний определило цвет шляпки. и наоборот.
Жюри неизменно отвергало варианты
почти все они сочли бы изображение 3 с обесцвеченным желто-синим каналом.
наилучшим и самым близким к ориги- Если изображение имело относительно
налу, а изображение 5 — наихудшим. мягкие цвета, как на этой фотографии
Полагаю также, что вариант 2 был бы с рис. 3.12, жюри выбирало версию,
признан лучшим, чем вариант 4. Но, которая походила на оригинал по дета-
разумеется, решения нашего жюри были лям, но имела нивелированные пур-
совершенно иными. пурно-зеленые оттенки. Что касается
Это была серия однотипных сравне- более красочных снимков, то там жюри
ний, которые проводились в цветовом отклоняло версию с немодифицирован-
пространстве LAB. Все картинки были ным каналом L и голосовало за вариант
снабжены черными порядковыми номе- с правильными цветами. Только в одном
рами, хорошо видными на экране. случае вариант с неверными деталями
В каждом случае в подборке было одно был явно предпочтен версии с размытым
изображение, которое отличалось от пурпурно-зеленым каналом. Это была
оригинала только каналом L, в то время уже упомянутая фотография Kodak, где
как каналы АВ оставались нетронутыми. красный настолько интенсивен, что его
Следовательно, такое изображение видели даже дальтоники.
(здесь это версия 3) совпадало с ориги- Поскольку в изображениях на рис. 3.12
налом по цвету, но не по детализации. ярких цветов мало, то только три члена
Человек с нормальным зрением навер- жюри назвали вариант 3 наилучшим.
няка выбрал бы именно его, поскольку И лишь трое высказались за вариант 4,
Изменяем рецепт — изменяем цвет 91

который, казалось бы, должен был быть высказать человек с нормальным зре-
фаворитом. нием. Замечания остальных отличались
Я попросил членов жюри назвать неопределенностью, типа «в деревьях
различия между версиями 4 и 5. Поло- что-то не так с насыщенностью».
вина назвала изображения идентич- Те, кто полагали, что в версии 5
ными. Пятеро усмотрели существенные есть серьезные недостатки, признали
различия, и лишь один высказал суж- ее наихудшей, даже не понимая, что
дения, близкие к тем, которые мог бы именно в ней не так. Остальные шес-
теро поступили, как я ожидал, назвав
версию 2 хуже всего соответствующую
оригиналу.
Все, посчитавшие версии 4 и 5 иден-
тичными, признали их наиболее близ-
кими к оригиналу 1. Вполне резонно.
Эти люди совершенно не видят пур-
пурно-зеленых тонов и поэтому не
замечают бледных цветов версии 4.
Рис. 3.14. Еще одна задача для жюри из дальтони-
ков: если версия 1 является оригиналом, то какая
из осталь­ных четырех наиболее близка к нему
и какая наиболее далека?
92 Глава 3

Они лишь видят, что по Определяя изображение,


детализации она похожа которое лучше всего соот-
на оригинал, а вер- ветствует оригиналу, все
сия 3 — нет. члены жюри, кроме одного,
Одним из самых цен- сделали нормальный для
ных навыков, которые дальтоников выбор — их
может развить в себе голоса разделились между
специалист, работающий версиями 2 и 3. Вариант 5
в полиграфии, является с его ослабленными жел-
способность предвидеть, тым и синим цветами,
как его клиенты будут которые хорошо видят
реагировать на то или дальтоники, был признан
иное изображение. Итак, Рис. 3.15. Применив эту кри- наихудшим. Но несколько
зная что представляет вую к ка­налу А, вы получите человек назвали наихуд-
собой наше жюри, попро- приблизительное представле- шим вариант 4 — очевидно,
буйте определить, как оно ние о том, каким увидит ваше те, которые достаточно
изображение дальтоник.
отнесется к фотографии хорошо различают пурпур-
на рис. 3.14, снятой во время праздно- ные оттенки, чтобы заметить серьезные
вания Дня Всех Святых? Опять же, вер- проблемы с цветом лица мужчины.
сия 1 — это оригинал. Вам нужно указать, Изрядные затруднения вызвало срав-
какое из остальных четырех изображе- нение цвета куртки мужчины в вер-
ний больше всего похоже на оригинал, сиях 4 и 5. Мнения высказывались самые
а какое меньше всего. разнообразные:
 одна из курток светлее;
 цвет одной из курток более
Разница, которую нельзя насыщенный;
выразить словами  одна из курток более коричневая;
Эти изображения подверглись тем же  нет никакой разницы.
манипуляциям, что и предыдущие, только Говоря о наряде клоуна, большинс-
пронумерованы они иначе. Версия 2 соот- тво членов жюри верно отметили, что
ветствует версии 4 на рис. 3.12: пурпурно- в версии 4 он желтее. А четверо, как ни
зеленый компонент здесь значительно странно, заявили, что в версии 5 костюм
урезан путем применения очень пологой позеленел.
кривой А. Версия 3 эквивалентна вер- Итак, если вы считаете, что гото-
сии 3: цвета те же, но из-за небольшого вите изображения для дальтоников, то
изменения канала L появились различия должны знать, что дальтоники бывают
в детализации. Если на рис. 3.12 общему разные. Общение с моим жюри пока-
обесцвечиванию была подвергнута вер- зало, что лучший способ предугадать,
сия 2, то на рис. 3.14 это версия 5. Версия 4 как дальтоник увидит картинку — это
является изображением с подвохом, где перевести ее в LAB и применить кривую,
особым образом изменен канал А: тем- показанную на рис. 3.15. Это та самая
ные пурпурные тона (например, пиджак кривая, с помощью которой получена
мужчины) остались нетронутыми, а более версия 4 с видом реки и версия 2 с Днем
светлые (например, лицо мужчины) Всех Святых. Имея это в виду, сможете
обесцвечены. Я также попросил жюри ли вы ответить, как проголосует жюри
отдельно прокомментировать различия в случае самой простой из всех серий,
между версиями 4 и 5. представленной на рис. 3.16?
Изменяем рецепт — изменяем цвет 93

Вариант, где используется кривая 3.15 — В. В данном случае это версия 3, анало-
это 2, и эту версию дальтоники считают гичная версии 2 на рис. 3.12 и версии 5 на
более близкой к оригиналу 1, нежели рис. 3.14. Я подложил жюри небольшую
версию 5, за которую проголосуют боль- свинью, создав версию 4, где все красные
шинство из нас, несмотря на различия по оттенки были уничтожены (то есть были
светлоте. повреждены и канал А и канал В), в то
Члены жюри неизменно отвергали все время как чисто синие и желтые оттенки
версии, в которых был поврежден канал были оставлены в неприкосновенности.
Мнения о том, какая из версий менее
всего похожа на оригинал, разделились
между вариантами 3 и 4 поровну.
Применяя кривую с рис. 3.15 вы
получите гораздо более точные
результаты, нежели предполагая,
что ваш клиент не различает красные
и зеленые цвета или вообще видит
мир черно-белым. Однако тут есть
Рис. 3.16. Это изображение имеет более яркие
цвета, нежели изображения на рис. 3.12 и 3.14. Как,
по вашему мнению, в данном случае проголосует
жюри, состоящее из дальтоников?
94 Глава 3

непреодолимые ограничения: никто не А что, если это у нас проблемы


может в течение одной жизни побывать с восприятием цветов?
и дальтоником, и человеком с нормаль- В первом издании книги «Photoshop для
ным зрением. А значит, мы не можем профессионалов», вышедшем в 1994
пригласить на наш суд свидетеля. году, в качестве одного из примеров
Обычно считается, что у человека, я привел изображение, обработанное
лишенного слуха или зрения, обостряются дальтоником, который был обучен кор-
другие чувства, как бы восполняя утрату. ректировать цвета в Photoshop на основе
Знает ли кто-нибудь из нас, как слепой числовых значений.
слышит симфонии Бетховена? А видит ли Пример вызвал множество откликов —
глухой в картинах Ренуара то, чего не видят гораздо больше, чем того заслуживал.
люди с нормальным слухом? Но это лишь демонстрирует, насколько
В своем тесте лишь на один вопрос нам интересно то, как воспринимают
я получил от членов жюри единодушный мир другие.
ответ. Предложив им подборку изображе- Кому-то из нас, можно сказать,
ний с видом океана, вода которого имела повезло: они делают картинки для собс-
не очень яркий цвет, я попросил указать, твенного удовольствия. Но професси-
на какой из версий вода наименее голубая. оналы должны удовлетворять запросы
Такой вопрос способен поставить в тупик клиента, читателя, художественного
и иного индивидуума с нормальным редактора, чьи цветовые предпочте-
зрением. Тем не менее все члены жюри ния (а то и способность видеть цвета)
ответили верно. Похоже, они различают вызывают немалые сомнения. И всем
синие тона не хуже нас с вами. А может им не раз приходилось испытать на себе
быть, лучше? тяжелые последствия подобных разли-
Все члены жюри отметили, что в вер- чий во вкусах.
сии 5 на рис. 3.14 костюм клоуна менее Согласен: беда, если вашу работу оце-
желтый, чем в других. Но как быть нивает дальтоник. Когда клиент заявляет
с особым мнением меньшинства о том, вам, что версии 2 и 4 с изображениями
что он позеленел? Сам я не вижу в нем реки и празднования Дня Всех Святых
никаких зеленых оттенков. Но если цвет наиболее близки к оригиналам под номе-
измерить, то окажется, что там дейс- рами 1, вы приходите в замешательство.
твительно добавилось немного зеле- Это, конечно, крайность. Но в реаль-
ного. Выходит, дальтоники способны ности нечто подобное случается каждый
выявлять различия цветов, слишком день. С возрастом роговица желтеет и у
слабые для нас с вами! Если мы видим человека нарушается восприятие неко-
цвета, которые для них вообще не торых цветовых оттенков. Кроме того,
существуют, то нельзя ли допустить на восприятие цветов влияют многие
и обратное: тот зеленый, о котором лекарства, и самый печально известный
говорят они, просто выходит за рамки пример — виагра.
нашего цветового охвата? Так что вопросы, поставленные в конце
Интересно, а что видят дальтоники на предыдущего раздела, вызывают отнюдь
фотографии Kodak с рис. 3.13? Просто не чисто академический интерес. Если
тусклые телесные тона? Или различают другие люди видят цвета не так, как мы, то
больше желтых оттенков? Может, волосы вряд ли можно винить их за это. Как знать,
женщины видятся им не паклей с мыши- может, они и правы.
ным оттенком, какими воспринимаем их Иметь свое мнение по поводу цвета
мы, а сверкающе желтыми? вполне естественно и похвально, если
Изменяем рецепт — изменяем цвет 95

только оно не проталкивается слишком


настойчиво. А столкнувшись с различием Заключение
в восприятии цветов, надо следовать Как и в главе 1, здесь идет речь
принципу «клиент всегда прав». К тому о кривых АВ повышенной крутизны,
же в мире дальтоников спектрофотометр а также о том, что этим кривым можно
годится только для того, чтобы гвозди придавать разные углы наклона.
забивать.
Ре­зультат применения таких кри-
И вот где-то в аду ровно в полдень,
когда условия для просмотра особенно
вых очень непросто воспроизвести
благоприятны, грешникам опреде- в других цветовых пространствах.
ляют наказание. Всем консультантам Фотографии зеленой растительности
по управлению цветом, которые чрез- существенно выиграют, если кривой
мерно усердно «впаривали» клиентам А придать больший наклон, чем кри-
цвето-измерительные приборы, и всем вой В. Изображения людей со свет-
ретушерам, безоглядно полагавшимся лой кожей станут интереснее, если
на показания этих приборов, предстоит больший наклон придать кривой в
изо дня в день до скончания века дока- канале В.
зывать точность своих профилей, апел-
лируя к жюри, сплошь состоящему из Улучшение цвета с помощью кор­
дальтоников. ректирующих кривых в каналах
А что если восприятие цветов — это А и В выглядит очень естественно,
лишь ирония Высшей Силы? Откуда нам по­скольку зрительная система
знать, что есть норма? А может, сам Гос- челове­ка функционирует похожим
подь Бог видит наряд клоуна зеленым? обра­зом. Так, например, у дальтони-
Может, наша способность различать ков ограничено или вообще отсутс-
эти самые пурпурные и зеленые оттенки твует восприятие цветов канала А, но
сродни физическому уродству? Может, они хорошо видят цвета канала В.
это шутка вселенского масштаба, не име-
ющая ничего общего с действительным
положением вещей? Пурпурный, зеленый, желтый, синий…
К счастью, нас не должны волновать Световые волны настигают нас повсюду,
эти проблемы — они не имеют решения. проникая в наше подсознание, разыг-
Нужно лишь признать, что вовсе не рывают нас, заставляя думать, будто
обязательно существует единственно мы видим истину. Но сколь бы ни были
верный ответ на вопрос, какая версия мы уверены в правильности своего
ближе к оригиналу или какая выглядит восприятия, каждый из нас немного
лучше. дальтоник.
96 Глава 4
4
Все о центральной точке
Нулевое значение каналов АВ означает нейтральный цвет. Это простое правило

помогает убирать большинство посторонних оттенков, усиливая заодно все цвета

изображения. Центральная, или нулевая точка на кривой — это ключ к коррекции

цвета. А еще она позволяет делить кривые А и В на две половины.

Í
Н екоторые люди никак не могут остановиться на достигнутом. Мало
было Майклу Джордану считаться лучшим баскетболистом всех
времен и народов, так захотелось ему играть еще и в высшей бей-
сбольной лиге! Для достижения своей цели он не жалел ни сил, ни
времени. Майкл стал отличным защитником и быстро бегал по базам, но когда
дело доходило до отбивания мяча, то при всем своем атлетизме ему никак не
удавалось порадовать свою команду, и он быстро оказывался в ауте. Увы, не мог
Майкл правильно рассчитать траекторию крученого мяча! В конце концов он снова
вернулся в баскетбол.
Не исключено, что и вы можете столкнуться с похожими проблемами, если, будучи
асом в RGB, захотите быстро достичь таких же высот и в LAB. Проделывая упраж-
нения в главах 1—3, вы наверняка ощутили, каким потенциалом и какой мощью
обладает это цветовое пространство.
Первая глава с ее многочисленными каньонами была тренировкой на отбивание
мяча. Всякий раз подачи шли прямо по центру. В таких условиях даже Майкл Джор-
дан мог бы регулярно выбивать мяч за пределы поля.
В третьей главе мячи подавались уже под разными углами и отбивать их приходилось
в разные участки поля. Но сами по себе эти атаки были однотипными, так как идея
Рис. 4.1. LAB помогает успешно устранять посторонние оттенки, одновременно усиливая
цвета изображения. Заметьте: хотя в откорректированной версии исчез синий оттенок,
купола-луковки по обе стороны от колокольни стали более синими.
98 Глава 4

оставалась все той же: разнообразить цвета, цвета требуется усилить, а другие оста-
акцентировать детали, поднять резкость. вить как есть.
Сейчас мы рассмотрим еще два типа Именно с такими изображениями мы
изображений, которые могут прийти и будем работать в этой главе. Начнем
к нам с очередной подачей. Во-первых, с устранения посторонних оттенков. Для
это изображения с посторонними оттен- этого сначала следует определить, какие
ками. Все мячи, отбитые нами до сих пор, цвета на картинке являются неверными.
были запущены с одинаковой силой: пусть Это довольно сложно, если только мы не
цвета были тусклыми и безжизненными, заметим в сюжете каких-либо известных
но оригиналы не имели явно выражен- цветов — как правило, чего-то нейтраль-
ных посторонних оттенков, которые наш ного вроде льда или снега.
рецепт мог бы усугубить. Во-вторых, это
изображения, нуждающиеся в усилении
только некоторых цветов. В предыдущих Что должно быть серым?
примерах мы повышали интенсивность Расположенная в 80 километрах от Москвы
всех цветов сразу. Но бывают еще и кру- Троице-Сергиева лавра является одним из
ченые мячи — изображения, где одни основных духовных центров Русской Пра-
вославной церкви. Преподобный Сергий
Белая точка и пороговое значение Радонежский, основавший эту обитель
в 1340 году, внес важный вклад в становле-
Прежде чем применять кривые, необходимо ние российской государственности. Исто-
найти самую светлую и самую темную точки рическая роль монастыря настолько велика,
изображения. На рис. 4.1В мы ясно видим, что что даже безбожники-большевики в 1920
снег составляет самую светлую часть фотогра- году объявили его национальным достоя-
фии, а его самая светлая область находится нием. Не тронули его и при Сталине.
в центре. Однако на рис. 4.1А разглядеть Фотография на рис. 4.1 иллюстрирует
самую светлую точку довольно трудно. еще один важный атрибут российской исто-
Для определения самых светлых и самых тем- рии: суровые русские зимы всегда созда-
ных областей очень удобна команда Image  вали всевозможные препоны не только
Adjustments  Threshold, которая превращает армиям захватчиков, но и вполне безобид-
цветное изображение в черно-белое. Регу- ным фотографам. Как видите, изображе-
лятором-треугольником вы задаете порого- ние получилось настолько тусклым, что для
вую величину, и все тона, оказавшиеся на его оживления придется обращаться к LAB.
шкале слева от треугольника, становятся Однако если мы применим те же кривые,
черными, а справа — белыми. Чтобы найти что использовали до сих пор, то усугубим
самую темную область изображения, выбе- нежелательный сине-зеленый оттенок,
рите команду Threshold, включите превью хорошо заметный на фотографии.
и начинайте перемещать регулятор влево, С предыдущими изображениями дело
пока почти все изображение не станет белым. обстояло проще, поскольку с точки зрения
Если вам трудно вспомнить, какие области нейтральности они были вполне коррект-
обозначены черными пятнами, нажмите Оk. ными. Иначе говоря, белые, серые и чер-
и клавишами Command+Z (Мак) или Ctrl+Z ные области там практически всегда были
(PC) несколько раз переключитесь с порого- соответственно белыми, серыми и черными.
вой версии на оригинал и обратно. Для опре- В переводе на язык затворников обители
деления самой светлой области проделайте то LAB эти области имели значения, близ-
же самое, но регулятор сдвигайте вправо. кие к 0А 0В, — именно так LAB определяет
нейтральность.
Все о центральной точке 99

Проблемы, содер-
жащиеся в изображе-
нии 4.1А столь очевидны,
что подобный мяч можно
было бы отбить с закры-
тыми глазами. Стандарт-
ная процедура начинается
с проведения измерений
в нескольких точках изоб-
ражения. Это особенно
важно, когда речь идет о нейтральности. Рис. 4.2. Корректирующие
Отнюдь не все точки будут иметь зна- кривые, с помощью которых
чения 0А 0В. Некоторые могут только получена версия на рис. 4.1В.
выглядеть нейтральными, а в дейс- Заметьте: кривые А и В сме-
щены вправо от централь-
твительности они должны быть синие, ной точки и в результате
красные или еще какие-либо. Наши цвета изображения стали
подозрения подтвердятся лишь в том более теплыми. Слева: на
случае, если все номинально нейтраль- палитре Info отобража-
ются значения критичных
ные точки будут иметь холодный отте- областей до и после приме-
нок — отрицательные значения А и В. нения кривых.
Итак, приступим. Самая светлая
значимая область изображения находится а в центре оно светлее — 75L (8)A (9)B.
в центре ближайшего к нам участка снеж- Цвета других объектов, представляющих
ного покрова. Я обнаружил это с помощью интерес: стена — 65L (7)А (7)B и золотой
команды Image  Adjustments  Threshold, купол колокольни — 55L (6)A 4B.
краткое описание которой приводится во Как и политика России, эти числа трудно
врезке на предыдущей странице. Среднее поддаются анализу, но общая тенденция
значение нескольких точек в этой светлой ясна: изображение слишком синее и слиш-
области составляет 79L (10)A (5)B. Самая ком зеленое одновременно, причем зеленый
темная значимая точка находится под оттенок хуже. Не это ли вы и предположили
мостом слева, и ее усредненное значение при первом же взгляде на рис. 4.1А?
27L (6)A (15)B. Более того, помимо проблем с детализа-
На самом деле конечные точки изображе- цией, в данном изображении безнадежно
ния должны иметь значения, близкие к 97L тусклые цвета. Заметьте: все замеры дают
и 6L. Это означает, что в данном случае света значения от (6)А до (10)А, то есть разница
слишком темные, а тени слишком светлые, составляет всего пять пунктов. Диапазон
поэтому изображение очень тусклое. в канале В несколько шире — 15 пунктов,
Что касается цвета, то значения АВ пока- но это объясняется контекстом изображе-
зывают зеленый оттенок в светах, поскольку ния. Небо должно быть хотя бы немного
величина пурпурно-зеленого канала А более синее, так как его значение В более отрица-
отрицательная по сравнению с величиной тельное, нежели у снега. Золотой купол, по
желто-синего канала В. В тенях же присутс- идее, содержит много желтого, поэтому мы
твует сине-зеленый оттенок. можем ожидать большого положительного
Над башней в центре может слегка про- значения В.
биваться солнечный свет, поскольку по С другой стороны, если говорить о канале
краям изображения небо темнее и синее. А, то он и должен иметь более узкий диа-
Справа небо показывает 67L (10)А (10)B, пазон, поскольку в изображении нет ничего
100 Глава 4

явно зеленого или пурпурного. Так или В результате применения кривых, пока-
иначе, каналы А и В нуждаются в сильном занных на рис. 4.2, снег сохранил легкий
повышении контраста и в смещении к более холодный оттенок — типичные значения
теплым тонам, то есть в сторону положи- (2)А (2)B. Это сделано непреднамеренно:
тельных значений. я не мог выставить 0А 0В и сохранить при
Весь вопрос в том, насколько далеко этом форму прямой линии. С первого раза
следует заходить. С этими оппонирующими столь слабые и малоконтрастные изображе-
цветами все не так просто. «Меньше зеле- ния невозможно превратить в идеальные ни
ного» в LAB означает «больше пурпурного». в LAB, ни в каком-либо другом пространс-
Стены изначально менее зеленые, чем снег, тве. Если бы тема данной главы не вынуж-
но и там и там присутствуют отрицательные дала меня здесь остановиться, я бы перевел
величины А. В обоих случаях зеленый явно изображение в RGB или CMYK и уже там
неуместен, но мы должны выбрать какой-то завершил коррекцию.
один вариант. Нейтральные стены и зеле- И все же трудно себе представить, как
новатый снег? Слегка пурпурные стены можно достичь хотя бы такого состоя-
и нейтральный снег? Или пурпурные стены ния, не обращаясь к LAB. В оригинале
и слегка пурпурный снег? на рис. 4.1А почти не было цветовых
От нашего выбора (а мой выбор таков: вариаций, теперь же они появились бла-
стены слегка пурпурные, а снег ни пурпурный, годаря сверхкрутой кривой В (рис. 4.2).
ни зеленый) будет зависеть то, как мы посту- Золотой купол, который прежде при
пим с центральной точкой — ключевым инс- значениях 55L (6)A 4В был почти серым,
трументом коррекции с помощью кривых АВ. сейчас показывает 60L 5A 21B. Это оран-
До сих пор центральная точка наших кривых жевый оттенок желтого, а не зеленый, как
АВ оставалась на месте: мы поворачивали прежде. А взгляните на купола-луковки
кривую против часовой стрелки, не трогая Успенского собора XVI века, что виден
ее центр. Просто пока все нейтральные цвета позади колокольни. Первоначально при
были действительно нейтральными или близ- значениях 47L (6)A (23)B они были синее,
кими к тому. Поэтому значения центральной чем небо. Казалось бы, коль скоро все
точки 0А 0В должны были оставаться неиз- изображение резко сдвинулось от синего
менными. Теперь ситуация иная. Все объ- к желтому, они должны обесцветиться.
екты, имеющие координаты 0А 0В на рис. 4.1 Так оно и было бы, если бы коррекция
А, должны обрести более теплые оттенки, выполнялась в каком-либо другом цве-
то есть получить в обоих каналах положи- товом пространстве. Здесь же все про-
тельные значения. Мы знаем это наверняка, изошло с точностью до наоборот, и купола
поскольку объекты, цветовые координаты стали ярко-синими — 48L 6A (48)B.
которых должны быть близки к 0А 0В (напри- Итак, подведем итоги: в этом упражне-
мер, снег), в обоих каналах имеют отрица- нии были использованы методы усиления
тельные значения. Вот почему наши кривые контраста с помощью кривой L и повыше-
не могут проходить через центральную точку. ния крутизны кривых АВ с сохранением их
Их необходимо сместить вправо, к более прямолинейной формы, представленные
теплым цветам — от зеленого к пурпурному, в главе 1, прием с приданием кривым АВ
от синего к желтому. Вопрос лишь в том, разного угла наклона, описанный в главе 3,
насколько далеко их смещать и насколько и новый трюк со смещением центральной
крутыми они должны стать. точки кривых.
Рис. 4.3. Этой зимней сцене не хватает цветового разнообразия. Кроме того, здесь есть желто-
зеленый оттенок. В откорректированной версии предпринята попытка сделать небо более синим,
деревья более зелеными, а шапки снега на камне я сделал вообще пустой.
Все о центральной точке 101
102 Глава 4

наличие сильного желтого


оттенка. Вопреки всякой
логике небо здесь скорее
желтое, нежели синее.
На самом деле меньше
нуля должны быть зна-
чения В! Здесь же везде
отрицательны значения А,
поэтому на всем лежит
зеленый оттенок.
Прежде чем подступаться к цвету,
Рис. 4.4. Кривые с помо- давайте разберемся с контрастом. В сред-
щью которых получена ней части изображения он достаточно
версия на рис. 4.3B. На
силен. Левая часть снежной шапки на
этот раз кривая B про-
ходит слева от цент- камне представляет собой большую отра-
ральной точки, смещая жающую область, или, как говорят рету-
цвета изображения шеры, блик. Поскольку такие области
от зеленого к жел-
тому. Слева: показания
вообще не содержат деталей, то нет
палитры Info во время никакого смысла устанавливать там нор-
применения кривых. мальные света вроде 97L: мы сделаем ее
совершенно пустой. Перемещаем нижний
Чтобы убедиться, что работает он левый конец кривой вправо, пока палитра
надежно, мы покинем самую большую Info не покажет 100L — чистый белый.
в мире страну с ее холодными зимами Пойдем далее. Деревья на переднем
и перейдем в страну, вторую по величине, плане и небо представляют собой свет-
где зимы, однако, ничуть не теплее. лые объекты, и чтобы отделить их друг
от друга, необходимо как можно сильнее
повысить контраст в светах. Поэтому уве-
Зеленое, как снег, руно личиваем спад кривой в области светов
Зима в провинции Квебек столь же сурова, (в четвертьтонах).
как и в России. Не менее суровы там и усло- Возвращаемся к цвету. Поскольку мы
вия съемки — в этом следует винить либо хотим получить сдвиг от зеленого к пурпур-
кислотные дожди, приходящие со стороны ному, то кривая А должна проходить справа
южного соседа, либо дискриминационную от центральной точки, как на рис. 4.2. Если
политику, проводимую некоторыми запад- в предыдущем изображении мы пытались
ными провинциями. сдвинуть цвета от синего к желтому, то здесь
Оригинал на рис. 4.3А не настолько плох, преследуем обратную цель, а значит, кри-
как снимок из Сергиева Посада, но все же вая В должна проходить левее центральной
остро нуждается в усилении цвета. Здесь точки.
тоже есть посторонний оттенок, только не Если мы хотим восстановить хоть какие-
сине-зеленый, а зелено-желтый. то цвета в изображении, то должны придать
Типичные значения таковы: снег на пере- крутизну кривым АВ. Насколько сильную
днем плане 88L (4)A 13B, большое покрытое крутизну и какая из кривых должна быть
инеем дерево справа от центра 91L (3)А 14B, круче? Это зависит от того, насколько
средняя часть неба 83L (7)А 9В, а выше небо синим вы хотите видеть небо. Тут нет
становится более синим. Положитель- единственно верного ответа, а мои кривые
ные значения в канале В подтверждают показаны на рис. 4.4.
Все о центральной точке 103

0А 0В — это не панацея В еще дальше влево. Опять же, если вы про-


Попытаться сделать относительно ней- тив того, чтобы кривая А была круче, чем В
тральные области абсолютно нейтраль- (я пытался сделать елки на заднем плане
ными — это тактика, побивающая многие зеленее и не хотел придавать излишнюю
другие способы цветокоррекции. Например, синеву небу), можете сделать наоборот.
покрытое инеем дерево является одним из Более того, если вам захочется мани-
тех объектов, для которых мы можем захо- пулировать синими и желтыми цветами
теть установить значения 0А 0В. То же самое по отдельности, как независимыми друг от
можно сказать и о снеге на переднем плане. друга элементами, то LAB дает вам такую
Но их цвет не может быть одинаковым. Они возможность. Это одна из самых привлека-
обнаруживают разные оттенки на рис. 4.3А, тельных особенностей LAB. Правда, тогда
а после применения кривых, призванных процедура несколько усложняется. В при-
усилить цветовые вариации, разница мерах, с которыми мы имели дело до сих
в цвете дерева и снега окажется еще более пор, кривой в полном смысле этого слова
явной. Если мы зададим дереву 0А 0В, снег была только L, а «кривые» АВ представ-
обретет сине-зеленый оттенок, так как обе ляли собой прямые линии, хотя и с разным
его АВ-координаты меньше, чем у дерева. наклоном. Но они совсем необязательно
Если же установить 0А 0В для снега, у дерева должны быть такими — главное, чтобы
появится красноватый оттенок. центральная точка стояла в нужном месте.
Впрочем, можно не делать нейтральным
ни то, ни другое. Зеленый снег — это ужасно,
а вот покрытые инеем ветви деревьев, по- Прогуляемся в парке
моему, вполне могут быть красноватыми, Двигаясь от Квебека на юг, мы окажемся
если сквозь иней немного просвечивает в месте, не менее значимом для американ-
кора. Так что давайте начнем понемногу ской истории, чем Сергиев Посад для рос-
смещать кривую А от зеленого края к пур- сийской. Бостон-Коммон и сегодня остается
пурному, пока снег на станет показывать таким же прекрасным городским парком,
0А. Что же касается кривой В, думаю, там каким был во времена Революции. И, чтобы
не нужна особая дотошность. передать всю его прелесть, цвета, несом-
Когда нью-йоркские матери учат своих ненно, стоит усилить — особенно зеленые
детей остерегаться желтого снега, я думаю, и синие тона.
они имеют в виду снег примерно такого же Канал L в изображении на рис. 4.5А не
цвета, как на рис. 4.3А. В любом случае мне требует особого внимания, так как в отли-
было бы неприятно видеть его на картинке. чие от двух предыдущих оригиналов, здесь
Вначале, корректируя данное изображение, налицо полный диапазон тонов: белые
я сделал снег идеально нейтральным — области являются белыми, а черные — чер-
0А 0В. Но картинка стала слишком голубой, ными. Можно слегка осветлить картинку,
и я отыграл немного назад. Теперь снег чтобы расширить диапазон тонов для
показывает не 88L (4)А 13B, а 91L 0A 6B: он лошади и всадника, так как они темноватые.
совсем не зеленый, а содержание желтого Вот, пожалуй, и все.
в нем уменьшилось более чем вдвое. Думаю, Прежде чем повышать крутизну кривых
благодаря присутствию красноватых, пок- АВ, подумаем, как быть с центральной точ-
рытых инеем деревьев, снег нам кажется кой. Здесь не заметно столь же сильных
более голубым, чем считает палитра Info посторонних оттенков, как в примерах
в Photoshop. на рис. 4.1А и 4.3А, но не видно и ничего
Разумеется, если вы хотите сделать снег заведомо нейтрального, что позволяло бы
чисто-белым, можете сместить кривую проверить, а действительно ли эти самые
104 Глава 4

оттенки отсутствуют.
Зато есть много объ-
ектов, цвет которых
должен быть близким
к серому, хотя и не
обязательно без при-
меси других цветов.
Памятуя о том, что
0А 0В это идеальный
серый и что отрица-
тельные величины
означают зеленый
и синий, а положи-
тельные — пурпур-
ный и желтый, давайте
проверим числа. Нас
не должны волновать
значения L, поскольку
они не имеют никакого
отношения к нейтраль-
ности. Не обращаем
внимания и на почти
белые или почти чер-
ные области, поскольку
величины АВ в них не
могут сильно отли-
чаться от нуля.
Мы не знаем
наверняка, являются
ли некоторые почти
нейтральные объ-
екты в этом изобра-
жении действительно
нейтральными, но,
возможно, сумеем
обнаружить какую-
нибудь закономер-
ность. Итак, пятно на
лбу лошади: (3)А 0В.
Дорожка у откры-
той калитки: (2)А 2В.

Рис. 4.5. Применение


обычных крутых кривых
к каналам АВ верхнего
изображения привело
к тому, что лошадь
стала слишком красной.
Все о центральной точке 105

Колонна ограды: (2)А 2В. Шляпа всад- Отрицательные числа канала А озна-
ника: (1)А 4В. Его рубашка: 0А 1B. Проез- чают зеленый оттенок. Сильно сом-
жая часть улицы: (3)А (4)B. Пластиковая неваясь, что так оно и должно быть,
мусорная корзина внизу справа: (6)А (16)B. я слегка сдвигаю кривую А вправо
Попона лошади: 3А (7)B. от центральной точки — от зеленого
Отбросим пока улицу и корзину: они могут к пурпурному.
выглядеть серыми, но не являться таковыми, Показания в канале В выглядят более
особенно последняя. Их большие отрица- правдоподобными. Я готов согласиться, что
тельные значения в канале В на фоне близ- асфальт синевато-серый, а все остальное
ких к нулю значений других областей говорят либо нейтральное, либо имеет желтоватый
о том, что эти объекты темно-синие. оттенок. Поэтому здесь мы оставляем цент-
ральную точку на месте и получаем версию
на рис. 4.5В.
Фон улучшился, вот только лошадь
стала выглядеть нелепо. Лошади бывают

Рис. 4.6. Кривые АВ из примера на рис. 4.5


модифицированы путем добавления цент-
ральных точек и придания большей крутизны
верхним половинам. В результате холодные
тона усилились, а теплые остались почти без
изменений.
106 Глава 4
Все о центральной точке 107

Рис. 4.8. Оригинал на рис. 4.7А


после очередной «коррекции»,
где пытаясь приглушить
красный цвет, я зашел слиш-
ком далеко. Слева: кривые АВ,
с помощью которых полу-
чена версия 4.7В. Крайняя
левая: причудливо изогнутая
кривая канала А из верхнего
изображения. Во всех трех
версиях канал L оставался без
изменений.

коричневыми, но никак не оранжевыми. На кривые АВ необходимо превратить в


рис. 4.5А ее цвет в среднем был 51L 25А 39B: настоящие кривые.
желтовато-красный, но не абсурдный. В каждой корректирующей кривой можно
Теперь же он стал 54L 46A 56B, что не лезет выделить верхнюю (холодную) и нижнюю
ни в какие ворота! (теплую) половины. Но чтобы ими можно
Нам нужно получить нечто вроде вер- было орудовать по отдельности, следует
сии 4.6, где усилены холодные тона, но позаботиться о центральной точке.
при этом не затронуты теплые. Посмот- До сих пор мы не устанавливали точек
рите, насколько трава стала зеленее, а посередине кривых, поскольку в этом не
небо синее. Для этого прямолинейные было нужды: прямые линии и так легко
Рис. 4.7. Очень соблазнительно было бы сделать зелень и небо в верхней версии ярче. Однако
применение стандартных прямолинейных кривых АВ делает красные объекты прямо-таки
радиоактивньши (внизу).
108 Глава 4

поворачивать вокруг центральной точки, Каждое деление в каналах А и В состав-


где бы та ни находилась. Но теперь наш ляет примерно 25 пунктов. Контрольная
подход должен измениться, по край- точка 25А, отстоящая от центра на одно
ней мере для кривой А. Ее нижняя часть деление, представляет цвет лошади. Пос-
должна быть более пологой, нежели вер- кольку эта точка осталась на прежнем
хняя — чтобы пурпурный компонент стал месте, то и пурпурный компонент остался
слабее зеленого. без изменений.
Кривая А на рис. 4.6, особенно в левом Кривая В на рис. 4.6 — это вариация на
нижнем углу, выглядит весьма необычно ту же тему. Точка, установленная в центре,
для тех, кто привык работать в RGB, CMYK призвана не допустить изменения 0В. Вер-
или grayscale, где не бывает ничего подоб- хняя, очень крутая часть кривой усиливает
ного. В противном случае области, которые синие тона. Точка двумя делениями ниже
должны быть чисто-белыми, потемнеют центра, представляющая цвет лошади,
и контраст пропадет. защищает лошадь от пожелтения. Что
Для канала А (впрочем, как и В) это касается нижнего конца кривой, который
обычное дело. Такая форма кривой означает, почему-то загибается вправо, а не влево,
что один гипотетический цвет, соответству- как на А, отнеситесь к нему философски.
ющий значению 127А, превращается в дру- В изображении нет ничего желтее лошади.
гой столь же гипотетический 110А. Можно Поскольку для нее задана фиксирующая
вообще не обращать внимания на эти точка, то неважно, куда пойдет нижний
участки кривых, поскольку они представ- конец кривой — влево или вправо.
ляют цвета, выходящие далеко за пределы
того, что может быть напечатано на бумаге.
А если бы их и можно было напечатать, то Та же лошадь —
это были бы очень яркие красные и желтые только без самой лошади
тона, которых нет на нашей фотографии. Установка центральной точки и регули-
Единственное, что требует нашего внима- ровка каждой половины кривой, как это
ния — это область кривой, отстоящая от было при коррекции фотографии парка
центра на два деления. Бостон-Коммон, являются настолько

Вопросы и упражнения
 Создайте новую версию оригинала 4.3, исходя из того, что клиент желает видеть
небо более синим, но не хочет, чтобы задний план стал слишком желтым.
 Вернитесь к снимку из Долины Смерти, показанному на рис. 1.1. Как видите,
общее усиление цветов пошло на пользу большинству объектов изображения, но
небо стало слишком синим. Создайте новую версию, применив к каналу В другую
кривую, препятствующую излишнему посинению неба, как на рис. 1.1В.
 Объясните в терминах положительных и отрицательных значений канала А,
почему кривые на рис 4.8 превратили красные объекты в зеленые.
 Сформируйте в канале В изображения 4.7А кривую, которая сделала бы небо
желтым. (Подсказка: кривая должна иметь форму перевернутой буквы V.)
 Как с помощью команды Threshold можно найти в изображении самую светлую
и самую темную точки?
Все о центральной точке 109

фундаментальными для LAB процедурами, Выбор верного тонового баланса остав-


что я хочу завершить этот раздел навес- ляю на ваше усмотрение, хотя, скорее
ной подачей: изображением, требующим всего, канал L вы трогать не станете. Среди
практически таких же действий. важных объектов изображения есть свет-
Оригинал на рис. 4.7А лучше того, что лые, темные и множество промежуточных,
был на рис. 4.5А, но в принципе это тот же так Что изолировать их в L нет никакой
самый снимок лошади — только без самой возможности. Поэтому вы не сможете
лошади, разумеется. Похвальная попытка добавить им контраста путем укручения
усилить синие и зеленые тона привела соответствующих участков кривой L, пос-
к тому, что версия 4.7В прямо-таки ослеп- кольку при этом пострадают другие важ-
ляет нас чем-то ярко-красным. ные объекты.
Теперь, когда вы знаете неправильный Версия на рис. 4.8 — это «каприз худож-
путь, попробуйте сами сделать как надо. ника», попытка показать, что произойдет,
Оригинал находится на компакт-диске. если, манипулируя нижней половиной кри-
Коррекция почти та же, что и в примере 4.6: вой А, вы зайдете слишком далеко: вы не
делим кривые АВ пополам и усиливаем только приглушите тон красных объектов,
холодные цвета, не трогая теплых. Я под- но и превратите их в зеленые.
скажу, как действовать, и закончу этот Этот фокус является также своеобраз-
раздел фокусом, который дает еще более ной рекламой второй половины этой книги.
странный результат, чем тот, что мы видели LAB дает поистине удивительную возмож-
на рис. 4.7В. ность радикально менять цвета в отдельных
Итак, самая светлая часть дома — областях изображения без использования
99L 0А 0В. Самая светлая часть облака прямо выделений и масок. Вряд ли вам придет
над третьей красной колонной в среднем в голову делать колонны и цветы на пере-
показывает 98L (8)A (6)B, а сама колонна — днем плане зелеными. Ну а если придет?
80L 29A 13B. Самая темная тень в деревьях Пример на рис. 4.8 показывает, насколько
слева от дома имеет значения 5L (3)A 0B. естественно будет выглядеть результат. Ну
То есть цвет дома, похоже, правильный, как бы вы сделали это в RGB, возникни
хотя мы и не знаем этого наверняка. Облака такая необходимость?
зелено-голубые, что очень подозрительно. Пусть этот вопрос пока останется без
Колонны принимаем такими, как они есть. ответа, а вы можете прочитать в разделе
Их значения могут пригодиться разве что для «Пристальный взгляд» о том, как стро-
установки фиксирующих точек на кривых АВ, ить умозаключения относительно цве-
чтобы не допустить излишнего покраснения тов оригинала, а можете и сразу перейти
этих самых колонн. А слегка зеленоватые тени к главе 5, где идет речь о повышении рез-
вполне нормальны для густых зарослей. кости и размытии.
110 Глава 4

Пристальный детали, и такую же максимально темную


область. Процесс, обеспечивающий нали-
взгляд чие таких областей, называется установ-
кой светов и теней или установкой белой
и черной точек. Если им пренебречь,
Все примеры коррекции в этой главе изображение окажется непригодным для
опираются на предположения о том, нормальной печати. На моих занятиях не
каковы должны быть правильные цвета раз случалось, что известные фотографы,
оригинала. Прежде мы просто считали, эксперты по Photoshop, проигрывали чуть
что с цветами все в порядке и они лишь ли не новичкам — и все из-за того, что не
нуждаются в усилении. В реальности понимали всей важности установки этих
изображения часто имеют посторонние самых точек. Здесь нет ничего удивитель-
оттенки — иногда легкие, как на рис. 4.5А, ного. Прежде, на заре цифровой эпохи,
иногда сильные, как на рис. 4.1А. В одних электронные файлы получались в резуль-
случаях проанализировать значения тате сложного процесса сканирования
АВ довольно просто — ясно, что снег пленок, который проводили высокок-
белый, поэтому в оригиналах на рис. 4.1 валифицированные операторы — они-
и 4.3 достаточно поискать значения 0А 0В, то и выставляли черную и белую точки.
и если они отсутствуют, то это будет А фотографам не было никакого дела ни
выглядеть очень подозрительно. В дру- до процесса производства файлов, ни до
гих случаях приходится пораскинуть этих точек. Часто они даже не знали, что
мозгами, как в случае с тропическим это такое.
снимком на рис. 4.7А. Почему в качестве Сегодня профессиональные операторы
образца белого мы там выбрали именно сканеров практически исчезли как класс,
облако, а не стену дома? и процесс установки конечных точек стал
Ответ на этот вопрос связан с принци- нашим делом. Правда, если мы проявим
пом формирования изображений циф- беспечность, машина сама их установит.
ровыми камерами. Он также наводит на В Photoshop это делают команды Auto
интересные мысли о технологическом Levels, Auto Contrast и Auto Color — каж-
процессе и является хорошим перехо- дая немного по-разному. Новички
дом к вопросам о цветовом охвате, иногда добиваются неплохих результа-
обсуждаемом в главе 8. Затем мы рас- тов с их помощью, но профессионалы
смотрим еще пару примеров, уже более обычно сторонятся этих команд.
сложных. Потребительские цифровые камеры
сделаны так, чтобы любители получали
снимки, которые выглядят профессио-
Белая точка вовсе не белая нально. Поскольку любитель не имеет
Уже более 500 лет художники знают, никакого понятия о конечных точках,
что высококачественное изображение камера устанавливает их автоматически.
должно иметь полный диапазон тонов, Это отличное подспорье для тех, кто не
и только некоторые профессиональные знает, что это такое, и весьма сомнитель-
фотографы конца XX века игнорируют ное для тех, кто знает.
эту истину. На практике полный диапа- Пусть оператор сканера обладал всеми
зон тонов означает, что все изображения свойственными человеку недостатками, но
(за редким исключением) должны иметь он мог правильно определить, является ли
значимую максимально светлую область, самая светлая точка изображения белой
в которой все еще присутствовали бы или нет. Многие современные камеры,
Все о центральной точке 111

равно как и команды типа Auto Levels, Можно провести интересный экспери-
действуют по известному принципу «я мент и применить к этим двум изобра-
начальник — ты дурак» и выбирают просто жениям команду Image  Adjustments 
самую светлую и самую темную области Auto Levels. Его результаты позволяют
изображения вне зависимости от того, где сделать следующие выводы:
они находятся.  Изображения стали выглядеть лучше.
Конечно, это нельзя назвать осознан- Посторонний оттенок был устранен при-
ным решением. Это, скорее, резуль- мерно наполовину.
тат ограниченности цветового охвата,  Тем не менее они не настолько хороши,
о которой уже упоминалось ранее как версии, полученные из тусклых ори-
и которая будет рассмотрена подробнее гиналов в результате применения кри-
в главе 8. Дело в том, что в RGB и CMYK вых АВ.
(но никак не в LAB) абсолютная яркость  Поэтому, если вы хотите достичь чего-
всегда белая. Любое добавление цвета то большего, чем вам дает команда Auto
означает ее затемнение. Если сделать Levels, забудьте об Auto Levels-версии
конечные точки крайне темной и крайне и вернитесь к оригиналу.
светлой, изображение станет исключи-  С другой стороны, можно помес-
тельно контрастным, и многим это нра- тить слой с Auto Levels-версией поверх
вится. В исходном цифровом снимке оригинала и понизить непрозрачность
на рис. 4.7А значения конечных точек процентов на 50 (или ослабить воздейс-
составляют 99L и 3L — это более экстре- твие Auto Levels сразу после применения,
мальные величины, нежели 97L и 6L, кото- обратившись к команде — Edit  Fade).
рые я рекомендовал в главе 3. На печати Это повысит контраст без удаления
белые стены дома оказались по большей постороннего оттенка в светах и тенях
части пустыми, поскольку 99L преврати- и облегчит последующую коррекцию.
лось в 1C 1M 1Y или нечто столь же неудоб- Эти соображения могут оказаться
ное для воспроизведения на печатной полезными для тех, кто устанавливает
машине. А если бы файл был переве- света и тени с помощью куда более слож-
ден в RGB, то эти области там наверняка ного инструмента — функции Camera
имели бы значения 253R 253G 253В. Raw.
Следовательно, то, что замеры в свет- Эта функция, появившаяся в Photo-
лых участках дома дают результат 0А 0В shop 7 и теперь значительно усовер-
или около того, никак не поможет нашему шенствованная, работает со снимками
анализу изображения. Они и не могут формата RAW (не JPEG), произведен-
быть иными, если учесть, с какой легко- ного камерами определенных фирм.
стью камера делает их таковыми. Про- Это здорово напоминает старый поря-
верить изображение на нейтральность, док вещей: Camera Raw — барабанный
которая там все же была нарушена (но сканер, а вы — оператор. Таинственным
об этом немного позже), можно только образом и Camera Raw, и барабанный
по чуть более темным областям. сканер работают примерно так же, как
Изображения 4.1 А и 4.3А не имеют и кривые в LAB. Поэтому для всех них
этих проблем, поскольку были сняты не одинаково подходит следующий совет.
цифровым методом. Однако если бы они Если ваш технологический процесс
были сняты цифровой камерой и имели ориентирован на создание окончатель-
серьезный посторонний оттенок, он был ного файла, не требующего последующей
бы заметен всюду, кроме самых светлых коррекции, то, разумеется, вы должны
областей, которые являлись бы белыми. стремиться к установке идеальных
112 Глава 4

конечных точек — с помощью барабан- делению посторонних оттенков в любом


ного сканера, функции Camera Raw или другом цветовом пространстве: мы
кривых LAB. смотрим, есть ли в изображении цвета,
Если нет, то действовать следует более
которые являются заведомо неверными,
осторожно. Так, регулятор Exposure в окне
после чего принимаем соответствующие
Camera Raw позволяет устанавливать меры.
для самой светлой точки любой уровень Если вы привыкли работать в RGB, вы,
яркости. В принципе чем ярче, тем лучше,
наверное, мыслите категориями шести
но если вы зайдете слишком далеко цветов: трех первичных и трех проме-
и выведете естественный цвет светлой жуточных. Между красным и зеленым
находится желтый, между зеленым
области за пределы охвата RGB, то полу-
чите результат, который поначалу можети синим — лазурный (голубой), а между
выглядеть неплохо, но впоследствии вы синим и красным — багровый (пурпур-
замучаетесь доводить его до ума. ный). Выискивая признаки постороннего
оттенка, опытный ретушер обращает вни-
мание не только на нейтральные цвета,
Тур с восемью остановками но, например, и на телесные тона. Кожа
Процесс принятия решения о положении человека должна быть красной — ну если
центральной точки в LAB подобен опре- не чисто-красной, то с примесью желтого,
но не пурпурного. Точно так же зеленый
цвет деревьев всегда имеет примесь
желтого, но не голубого.
Тот, кто привык работать
в CMYK, оперирует несколько
иными категориями, кото-
рые, однако, включают те
же шесть цветов. Крас-
ный здесь рассмат-
ривается не только
как промежуточ-
ный между желтым
и пурпурным, но
и как комбинация
этих красок. То же
касается и других
цветов.
В LAB, однако,
насчитываются
четыре первичных
цвета, поэтому мы
имеем восемь воз-
можных вариантов.
Дело осложняется тем,
что официальные названия
точек восьмиконечной звезды
Рис. 4.9. Четыре первичных и четыре вто-
рич ных цвета в структуре каналов LAB.
Все о центральной точке 113

не всегда совпадают с привычными для лица людей — красные. То же касается


нас названиями цветов. Кроме того, по и цвета волос многих европейцев, пос-
мере отдаления величин АВ от нуля, кольку коричневый цвет — это разно-
обозначаемый ими цвет может меняться, видность красного. Существует большое
даже если соотношение между двумя количество других красных объектов,
каналами остается прежним. И наконец, крайне важных в фотографии. Когда
чтобы мы не скучали, три цвета из этих значение канала В более положительно,
восьми по степени своей важности зна- чем А, к красному примешивается жел-
чительно превосходят остальные пять. тый, давая более агрессивный цветовой
Держа в памяти эти предостережения, тон. Если более положительным оказы-
давайте начнем наш тур, новое руководс- вается значение канала А, тон становится
тво по которому появилось уже после спокойнее. Для телесных тонов (если не
написания первой версии этой главы. говорить об очень светлокожих людях
Ле Де Мосс, который читал рукопись и младенцах) характерно большее зна-
книги, открыл для себя в LAB настолько чение В Красный цвет роз, напротив
высокий потенциал, что решил для своих отличается большим значением А
собственных целей сделать более удоб-  Пункт 2: Значение А близко к нулю,
ное наглядное пособие. Он любезно В сугубо положительное. На табличке
предложил его для публикации в книге написано «желтый», но большинство из
(и на CD, так чтобы вы могли видеть это нас сочтет этот тон красноватым. Боль-
на экране, как это делал сам автор). Это шая величина В плюс 0А — это хороший
изображение с благодарностью воспро- цвет для волос блондинки. Для цвета
изведено на рис. 4.9. банана значение А должно быть немного
Ле написал: «В процессе чтения отрицательным, чтобы исчезла крас-
рукописи я столкнулся с большим нота. То же касается и 100-процентного
количеством «загадок каньона», чем желтого в CMYK, который является чуть
мог предположить. По заказу одной ли не самым желтым цветом, какой мы
крупной национальной риелторской можем воспроизвести. В LAB это будет
компании я с большим успехом откор- 95L (6)A 95B.
ректировал в LAB большую серию фото-  Пункт 3: Значение А сугубо отрица-
графий, снятых с вертолета в условиях тельное, В сугубо положительное. Это
бесснежной зимы. Работа в LAB позво- очень важная станция: именно здесь
лила мне сэкономить немало времени, определяется цвет зеленой раститель-
так что даже с учетом большого объема ности. Ле использовал для описания
работы в процессе выполнения данного этого цвета термин «Лайм», который
заказа я мог совершенно спокойно действительно весьма удачен.
перемещаться между компьютером  Пункт 4: Значение А сугубо отрица-
и туалетом». тельное, В близко к нулю. На табличке
На рис.4.9 четыре первичных цвета написано «зеленый», но это никак не
находятся на концах горизонтальных соотносится с нашими представлени-
и вертикальных полос. Мы начнем наш ями об этом цвете. То, что мы называем
тур с вершины и будем двигаться по зеленым, имеет гораздо большее поло-
часовой стрелке. жительное значение В. Когда В близко
 Пункт 1: Значения А и В сугубо поло- к нулю, то цвет будет, скорее, бирюзо-
жительные. Первый пункт самый важ- вым. Надо отметить, что это довольно
ный, поскольку представляет цвет, редкий цвет. В этой книге бирюзовый
известный нам как «красный». Все встречается, пожалуй, лишь в одном
114 Глава 4

изображении — автомобиля, с которым оттенок здесь выражен слабо, поэтому


мы будем работать в главе 10. проверим данное изображение еще
 Пункт 5: Значения А и В сугубо отри- раз. Одни цвета могут казаться правдо-
цательные. Если вам понравилась фото- подобными, другие допустимыми, но
графия Сергиева Посада на рис. 4.1А, то некоторые не будут вызывать никаких
эта станция вас порадует. Однако голу- сомнений. Получив эту информацию, мы
бой редко встречается в природе — такой можем приступать к коррекции.
цвет может иметь разве что морская вода Мы уже обнаружили, что значения
в тропиках. Вода в бассейне на рис. 4.7 конечных точек 99L и 3L настолько экс-
тоже голубая. Но чтобы найти еще что- тремальны, что любые цвета, отступаю-
нибудь такого же цвета, придется здо- щие от 0А 0В, в оригинальном RGB-файле
рово постараться. были бы просто невозможны. Поэтому
 Пункт 6: Значение А близко к нулю, не будем обращать внимания на самые
В сугубо отрицательное. На этой стан- светлые области дома и самые темные
ции все синее, поэтому она одна из области деревьев.
самых важных. Следует помнить, что Не будем учитывать значения L, и при
синий — самый трудновоспроизводи- анализе цвета будем обращать внима-
мый цвет для большинства выводных ние только на величины АВ.
устройств, особенно для печатных машин. Цвет колонн также не важен, поскольку
Если он играет важную роль в изображе- мы понятия не имеем, какие они должны
нии, которое вы корректируете, то лучше быть на самом деле. Другое дело — небо:
использовать синий с примесью голубого, пусть мы не знаем, насколько оно синее,
нежели с примесью пурпурного. Поэтому но точно знаем, что оно не может быть
в большинстве случаев мы предпочитаем оранжевым. Колонны же, похоже,
сочетание слегка отрицательного значе- выкрашены в красный цвет, но у нас нет
ния А с сильно отрицательной величиной никаких свидетельств в пользу того, что
В. Для создания яркого и чистого синего они не могут быть более оранжевыми
цвета хорошо установить для А неболь- или более пурпурными.
шое положительное значение. В этом изображении, однако, есть
 Пункт 7: Значение А сугубо поло- несколько важных областей. Проана-
жительное, В сугубо отрицательное. лизируем их цвета на предмет досто-
Лилово-фиолетовая зона. Здесь оби- верности. Числа представляют собой
тают баклажаны, виноград, красное вино усредненные значения, полученные
и больше почти ничего. в результате нескольких замеров цвета
 Пункт 8: Значение А сугубо положи- в одной и той же области.
тельное, В близко к нулю. Это пурпурные  Небо. Слева (5)А (35)B, в центре
тона — обычные для цветов и редкие для (8)А (25)B, справа (4)А (33)B. Все эти
большинства других объектов. комбинации вполне приемлемы: они
показывают лазурный оттенок синего —
именно то, чего и следовало ожидать.
В поисках невозможного цвета В центре небо голубее, по краям синее.
В заключение рассмотрим на трех кон- Эти вариации вполне естественны
кретных примерах, как определять и уместны. Чтобы у нас появился повод
посторонний оттенок и насколько признать цвет неба неверным, он повсе-
далеко следует заходить в его устра- местно должен быть радикально иным.
нении. С одним из примеров мы уже  Самые светлые области облаков.
имели дело — это рис. 4.7А. Посторонний Справа (7)А (7)B, большое облако над
Все о центральной точке 115

левой частью дома (8)А (6)B. Светлые Этот длинный список излишне услож-
участки облаков обычно белые, но няет анализ изображения. В действи-
могут принимать оттенки неба. И это тельности дело обстоит проще. Опытный
будет синий оттенок, но не голубой или ретушер не будет проверять все эти
зелено-голубой. То есть значения В здесь области, поскольку он знает — про-
не идеальны, но весьма вероятны. А вот блемными обычно бывают лишь те из
значения А явно ошибочны. Они должны них, цвет которых близок к нейтраль-
быть ближе к нулю. ному. Неплохо, конечно, замерить небо
 Деревья и газон. Деревья слева и проверить, не слишком ли оно зеле-
и справа показывают (20)А 34B, свет- ное, но для этого достаточно просто вни-
лые участки газона — (14)А 22B. Снова мательно на него посмотреть. Другое
то, чего и следовало ожидать: среднее дело — облака и бордюр бассейна. Мы
между желтым и «зеленым». Эти значе- не можем правильно оценить их цвет,
ния несколько желтее, чем обычно, поэ- сколь бы хорошо ни был откалибро-
тому не следует допускать дальнейшего ван наш монитор. Тут мы сталкиваемся
сползания величин В в положительную с феноменом хроматической адаптации —
сторону. Пока же у нас нет повода сом- наша зрительная система подстраива-
неваться в этих числах. ется под свет, попадающий нам в глаза,
 Бассейн. Значения (27)А (17)B означают и мы начинаем верить, будто близкие
голубой с зеленым оттенком. Допускаю, к серому объекты, которые мы видим на
что цвет здесь может быть еще зеленее — мониторе, и вправду чисто-серые. Вот
в зависимости от освещения и количества почему в данном случае необходимо
хлора в воде. Но он может быть и синее. свериться с палитрой Info.
То есть мы снова не можем утверждать,
что с цветом не все в порядке.
 Бетонная дорожка вокруг бассейна. Когда целое больше
Могу предположить, что она нейтральная суммы его частей
или имеет какой-нибудь теплый оттенок. Я уже говорил, что не собираюсь при-
Иногда бетон бывает синевато-серым, хотя водить здесь корректирующие кривые
здесь вряд ли. Между тем он показывает для изображения 4.7А, но готов подска-
(3)А 0В — зеленовато-серый. По-моему, зать, как их построить. Кривая А должна
такого быть не может. выглядеть как нижняя правая четверть
 Крыша. Подобные крыши харак- круга и проходить правее центральной
терны для домов в тропиках, и обычно точки, чтобы выправить отрицательную
они бывают оранжевыми. Здесь мы величину А в цвете облаков и бордюра
имеем 23А 30В: более положительное по бассейна. Верхняя половина кривой
сравнению с А значение В указывает на должна круто подниматься вверх: мы
оранжевый оттенок красного. Возможно, не собираемся делать деревья зеле-
значение А должно быть еще большим, нее, но со смещением центральной
или В меньшим, но мы не можем дока- точки в них прибавилось пурпурного,
зать этого. вот нам и нужно компенсировать это.
 Красные цветы на переднем плане. Нижняя половина должна быть отно-
Поинцеттия может быть ярко-красной сительно пологой, иначе усилятся
с одинаково положительными значени- красные тона и картинка превратится
ями А и В. Другие цветы обычно бывают в нечто подобное версии 4.7В, кото-
более пурпурными. Здесь значение рая, как мы уже отмечали, не слишком
30А 20B выглядит вполне достоверным. правдоподобна.
116 Глава 4

Кривая В может выглядеть так Казалось бы, портреты людей совсем


же, как А. Ее нижняя часть должна не похожи на снимки каньонов. И все же
оставаться относительно неизмен- у них есть одна общая и очень важная осо-
ной, иначе зеленые и красные тона бенность, делающая коррекцию каньонов
пожелтеют. Может быть, стоит сдви- в LAB столь успешной. Это узкий тоновой
нуть центральную точку вправо, чтобы диапазон во всех трех каналах. В отличие
убрать из облаков синий оттенок. от каньонов (да и почти всех остальных
А может, и нет. Посмотрите сами, как изображений), в портретах мы не стре-
будет лучше. Посмотрите также, стоит мимся к детализации, избегая подчерки-
ли делать верхнюю половину кривой вать возможные недостатки кожи, которые
В такой же крутой, как А. Это зависит сам человек, изображенный на фотогра-
от того, насколько вы хотите усилить фии, не желал бы выставлять напоказ.
синий в облаках и бассейне. Зато в портретах, как и в каньонах,
А теперь перейдем к другому примеру, мы стремимся усилить цветовые вари-
представляющему еще одну очень важ- ации. Если в изображении на рис. 1.1 мы
ную категорию изображений. хотели сделать цвет грунта более раз-
нообразным, то в порт-
рете на рис. 4.10 желали
бы видеть щеки девушки
более розовыми, а губы
более красными.
Поскольку других важ-
ных цветов на данной
фотографии мало, мы
можем обойтись про-
стыми прямолинейными
кривыми АВ. Вот только
должны ли они пересе-
кать центральную точку?
Какие области следует
проверить, чтобы выяс-
нить это?
Рис. 4.10. Анализ этого ори-
гинала вызывает определен-
ные сложности, поскольку
телесные тона тут потен-
циально верные, а цвет фона
неизвестен. Волосы девушки
недостаточно темны, чтобы
быть черными и недоста-
точно светлы, чтобы ее
можно было считать блон-
динкой. По идее они должны
быть коричневыми, но резуль-
таты измерений показывают
нейтральность. Это явный
признак того, что в изоб-
ражении присутствует
посторонний оттенок, тяго-
теющий к холодным тонам.
Все о центральной точке 117

Мы не знаем, каков в действитель- 15L 0A (4)B — это не черный, а очень темный


ности цвет фона. Цвет лица — а это синий. Подозрительно. Но не настолько,
красный — должен иметь положитель- чтобы назвать цвет неверным.
ные значения в каналах А и В. Иногда Платье значительно темнее волос и это
эти значения могут быть одинаковыми, дает нам еще одну улику. Как я уже отме-
но только не в этом случае. Откуда мне чал ранее, эта девушка не может быть
это известно?
Я никогда не встре-
чал эту девушку и не
знаю, какого цвета у нее
волосы. Тем не менее,
даже если все цвета
в оригинале неверны,
ясно, что девушка не
блондинка, поскольку
ее волосы слишком тем-
ные. А одинаковые зна-
чения А и В встречаются
в телесных тонах только
очень светлокожих людей,
обычно блондинов. Для
всех остальных зна-
чение В должно быть
немного выше.
Руки и шея показывают
типичные значения 10А 12B —
цвет немного более ней-
тральный, чем обычно.
Но, возможно, это объяс-
няется тем, что при съемке
модель находилась в тени.
Разумеется, мы не станем
особо доверять показа-
ниям, взятым с лица, пос-
кольку там наверняка есть
косметика.
Полагаю, что платье
черное, но мы не должны
замерять его на плече,
где из-под тонкой ткани
просвечивает кожа. А вот
немного ниже находим

Рис. 4.11. Эти кривые сме-


щают цветовой баланс
изображения от зеленого
к пурпурному в канале А и от
синего к желтому в канале В.
118 Глава 4
Все о центральной точке 119

Рис. 4.12. Вверху слева: ори-


гинал, который фигуриро-
вал в самом начале книги
на рис. 1.1 А. Внизу слева:
версия, полученная путем
применения более сложных,
нежели в первом случае, кри-
вых (справа).

блондинкой. А если
волосы светлее, чем пла-
тье, значит, они не могут
быть черными. К тому же она слишком волос всегда тяготеет к желтому компо-
молода, чтобы иметь седые волосы. ненту красного, но не к пурпурному.
Если волосы не желтые, не черные и не В самом светлом участке волос с левой
седые, значит, они имеют какой-то корич- стороны я обнаружил типичное значе-
невый оттенок. Коричневый является ние 1А 6В, а с правой стороны — 0А 2В.
производным от красного, то есть зна- Такой цвет невозможен, следовательно,
чения А и В должны быть положительны. кривые не должны пересекать цент-
Но значение В должно быть больше, ральную точку. Получается, что в цвете
даже если девушка рыжеволосая. Цвет волос больше зеленого, чем пурпурного,

Рис. 4.13. Уменьшенная версия, состоящая из двух половин: слева вариант 4.12В, справа результат
прежней коррекции на рис. 1.1В. Этот пример показывает, что если не восстановить нейтральные
цвета, то изображение будет иметь посторонний, в данном случае холодный, оттенок.
120 Глава 4

Заключение первой нашей фотографии с каньоном.


Вернемся в Долину Смерти и посмотрим,
Если в изображении присутствует можно ли улучшить результат с помощью
посторонний оттенок, мы все равно более изощренных методов коррекции.
можем использовать прямолиней­ные Рис. 4.12А является точной копией
кривые АВ для усиления цветов. Для рис. 1.1А. В первой главе на его примере
устранения постороннего оттен­ка была продемонстрирована впечатляю-
щая способность LAB к разделению цве-
кривые надо будет сместить влево
тов. Но поскольку тогда мы еще не знали,
или вправо от центральной точки. как восстанавливать в изображении ней-
Центральная точка очень важна тральность, то предполагали, что с ней
и тогда, когда нам нужно модифици­ все в порядке. Теперь проверим, были
ровать лишь одну половину кривой ли наши предположения верны.
А или В. Установленная посередине Как вы помните, это очень специ-
контрольная точка защищает цен­ фичное изображение: глинистый грунт
тральную часть, позволяя построить с необычными зелеными и фиолетовыми
кривую, которая будет, например, пятнами справа. Большое пятно ниже
фиолетового выглядит белым, пока-
усиливать зеленые тона и подавлять
зывая в среднем 88L (4)A (4)B. Похожая
пурпурные. область слева имеет цвет 88L (6)A (2)B.
Пожалуй, самое трудное в цвето­ Если в почве мы находим голубой
коррекции — это определить, имеет или голубовато-зеленый оттенок, то
ли изображение посторонний отте­ в 99.997% случаев следует сразу при-
нок. Для этого необходимо произве­ ступать к коррекции. Здесь же очевидно,
сти несколько замеров в значимых что в почве присутствуют зеленые мине-
областях и оценить правдоподоб­ ралы, поэтому продолжим поиск.
ность полученных результатов. Небо показывает 73L (3)А (36)B — вряд
ли тут можно усмотреть тяготение к голу-
бому: нормальное небо в ясную погоду.
а этого просто не может быть. Но если мы Однако самый высокий холм на заднем
увеличим А, то придется увеличить и В, плане вызывает подозрение. Его вер-
поскольку пурпурного в цвете волос не хушка показывает 62L 2А 3B, что означает
может быть больше, чем желтого. Оста- красноватый цвет, а чуть ниже полоса
ется вопрос, насколько далеко от центра с фиолетовым оттенком 61L 1A (1)B. Кроме
должны проходить кривые? Его решение того, желтоватый уступ на переднем
я оставляю за вами. Кривые на рис. 4.11 — плане, измеренный примерно на той же
один из возможных вариантов. вертикальной линии, что и верхушка
холма, показывает 80L 0A 1B.
Я не доверяю ни одному из этих пока-
Возвращение в мир каньонов заний, за исключением неба. Эти почти
На протяжении трех глав мы рассмат- нейтральные цвета должны быть теплее,
ривали, какой эффект дают повышения значения в каналах А и В должны быть
крутизны кривых в LAB. Теперь, когда более положительными. А подозри-
мы знаем, как строить умозаключе- тельно зеленые пятна грунта не должны
ния относительно правильности цвета быть зелеными.
и какие формы могут принимать кривые, Поэтому центральные точки понадо-
есть смысл снова обратиться к самой бится сместить вправо. Трудно сказать,
Все о центральной точке 121

насколько далеко, но полагаю, та подоз- половина покажется вам слишком пур-


рительная область грунта в действитель- пурной. Мне так не кажется. Но по поводу
ности серая. Поэтому с помощью кривых правой половины, думаю, у нас не будет
на рис. 4.12 приводим ее к 0А 0В. разногласий: она явно зелено-синяя.
И еще одно, последнее, замеча- Вопрос лишь в том, насколько далеко
ние. Очевидно, это изображение при- следует заходить в устранении этого
звано показать необычный зеленый оттенка. К счастью, LAB предоставляет
и фиолетовый цвета почвы. И возможно вам возможность решать это самим.
вы, как и я, сочтете, что слишком синее Опять же, вам может не понравиться
небо будет отвлекать внимание от этих небо с пурпурным отливом (слева).
слабых тонов. Поэтому с помощью кри- Если вы пожелаете сохранить пурпур-
вой В я понизил содержание синего. Небо ные тона холмов, но на фоне синего,
на рис. 4.12В стало более пурпурным, чем как в правой половине неба, вам доста-
было на рис. 1.1В, так как теперь возросла точно будет воспользоваться кривыми,
роль пурпурно-зеленого канала А. Если которые показаны на рис. 4.12, только
вам это не нравится, можете модифи- убрав точку на кривой В, подавляющую
цировать мои кривые и восстановить синий цвет. И еще один фокус. Как и в
синеву неба или даже усилить ее. случае с «выделением» красных цветов
Изображение на рис. 4.13 уменьшено на рис. 4.7 и превращением их в зеле-
в размере, чтобы более наглядно пока- ные, здесь мы можем «выделить» небо
зать отличие новой версии от прежней. и придать ему какой угодно цвет — без
Сравнивая обе половины, не забы- всяких масок, без обращения к инстру-
вайте, что для каждой был использован ментам «волшебная палочка», «перо»
один и тот же канал L. Возможно, левая или «лассо».
5
Повышаем резкость в L,
размываем АВ
Фокус формируется за счет вариаций светлоты и не зависит от цвета. Шум

в большинстве случаев связан только с цветом и мало зависит от светлоты.

Благодаря раздельным каналам цвета и контраста, LAB предлагает наиболее

эффективный способ устранения шумов, а часто и наилучший способ повышения

резкости изображения.

C
C уществует мнение, будто коррекция в LAB — это нечто похожее на ракет-
ные технологии: вещь в себе, требующая длительного изучения, сложная
для восприятия и таящая в себе потенциальную угрозу взрыва.
Но это не совсем так. Многие вещи в LAB делать проще, удобнее
и эффективнее, чем в CMYK и RGB. Даже те ретушеры, которые чувствуют себя
в этом пространстве весьма неуверенно, нередко обращаются к нему для размытия
или повышения резкости изображений. LAB активно проникает в наш рабочий
процесс не потому, что напоминает ракетную технологию, а потому, что облегчает
нам жизнь. Фотографию на рис. 5.1 предоставили мои друзья из Космического цен-
тра имени Джонсона в NASA, и на ней изображен ученый, занимающийся самыми
настоящими ракетными технологиями.
Фотографии, снятые в неблагоприятных условиях освещения, всегда полны шумов.
Но шумы на фотопленке по сравнению с шумами цифровых снимков — это все
равно что аэроплан братьев Райт по сравнению с космическим кораблем «Гали-
лео». Похоже, производители фотокамер держат особые команды технических
специалистов, главной задачей которых является разработка все новых и новых
124 Глава 5

способов заполнения синего канала слу- нивелировать шумы в любом канале RGB
чайными пикселями Порою они чуть ли или CMYK, а заодно и убить там контраст.
не полностью вытесняют пиксели самого В наш космический век для устранения
изображения, как это хорошо видно на уве- цветового шума пора бы использовать более
личенном фрагменте предыдущей фотогра- передовой метод, основанный на переводе
фии (рис. 5.2А). изображения в цветовое пространство,
Такой же мусор, называемый по-науч- где цвет и контраст содержатся в разных
ному шумом, присутствует здесь не только местах. Канал В, управляющий оппозит-
в синем, но и в более важном красном ным сине-желтым компонентом, содержит
канале. В подобных случаях ретушеры наибольшее количество шумов, хотя, как
обычно обращаются к какому-либо из видно из примера на рис. 5.3, в пурпурно-
многочисленных фильтров размытия зеленом канале А их тоже предостаточно.
в Photoshop, каждый из которых способен Шумы здесь настолько заполонили все
изображение, что я не могу исполь-
зовать довольно мощный фильтр
Gaussian Blur без риска разрушить
все цветовые переходы. Вместо
этого я воспользовался фильтром
Dust&Scrat­ches с непомерным
радиусом 7 пикселей в канале В и
4 пикселя в канале А.
Это подействовало. Отделив
таким образом ступень шума от
спускаемого аппарата изображения,
я снова вернулся в атмосферу RGB.
Теперь синий канал на рис. 5.2В
выглядит прямо-таки кристально
четким по сравнению со своим
предшественником.

Вторая ступень —
повышение резкости
Размытие, смешение или даже
ретушь каналов А и В прекрасно уст-
раняют шумы различного происхож-
дения и являются лучшим оружием
против растрированных оригиналов,
которые в конечном итоге представ-
ляют собой экстремальный вариант
того, что мы видели на рис. 5.1.

Рис. 5.1. Пульт управления в Космичес-


ком центре им. Джонсона. Возможно,
именно такое освещение и нужно для
работы операторов, но для цифровых
камер оно создает проблемы, поэтому
фотография полна цветовых шумов.
Повышаем резкость в L, размываем AB 125

Сразу хочу внести ясность. Многие поль-


зователи начинают нервничать из-за любых
шумов. Однако желтый канал в CMYK,
синий в RGB и В в LAB не так сильно вли-
яют на детали изображения, как другие
каналы. Поэтому некоторый уровень шумов
там вполне допустим, хотя, конечно, не
такой сильный, как на рис. 5.2А. Между тем
размытие каналов А и В настолько эффек-
тивнее всех остальных методов устранения
шума, что достойно занять подобающее
место в арсенале серьезного ретушера.
Метод размытия АВ дополняется столь
же эффективным методом повышения
резкости в канале L. Этот прием занимает
довольно крепкие позиции в кругу профес-
сионалов. Он получил широкое распростра-
нение в первой половине 90-х годов — еще
до появления цифровой фотографии и до
того, как настольные сканеры стали при-
годны для профессионального применения.
В то время казалось, что новая и доступная
по цене технология Kodak Photo CD откры-
вает широкие горизонты, обеспечивая
прекрасное качество цвета. Но главный ее
недостаток состоял в том, что изображения
получались не резкими, а плотность в чет-
вертьтонах была недостаточной.
Пространство LAB предлагало практи-
чески идеальное решение этой проблемы.
Не надо трогать каналы АВ, все делается
только в L: вы затемняете четвертьтона
с помощью кривой, а затем повышаете
резкость — обычно используя для этого
фильтр Unsharp Mask, а иногда и другие,
более примитивные средства.
Если вы не застали те времена, вам
трудно себе представить, в каких усло-
виях приходилось работать: применили
кривую к большому файлу — и можете
спокойно сходить за сандвичем, пока

Рис. 5.2. Синий канал изображения 5.1 полон циф-


ровых шумов (вверху). Попытки устранить их
в RGB или CMYK вызывают потерю деталей. Внизу:
новый синий канал, полученный в результате пре-
образования файла в LAB, применения фильтра
Dust&Scratches к каналу В и возврата в RGB.
126 Глава 5

Photoshop выполнит эту команду. Доба-


вили к файлу еще один слой — и двигаете
в ближайший бар пропустить стаканчик-
другой. А когда, пошатываясь, вы возвра-
щаетесь на рабочее место, процесс все еще
продолжается.
Думаю, в ту пору популярность метода
повышения резкости в L была обусловлена
двумя основными причинами. Во-первых,
с технической точки зрения результат при-
менения данной процедуры был лучше,
чем при повышении резкости в RGB, пос-
кольку она не влекла за собой изменения
цвета: бесцветный канал L на цвет никак
не влияет. И, во-вторых, при черепашьих
скоростях работы тогдашних компьютеров
быстрота выполнения задачи в LAB имела
решающее значение. Системе было проще
обработать один канал, чем три, — осо-
бенно если учесть, что в стандартной ком-
плектации компьютеры тогда оснащались
восьмью мегабайтами оперативной памяти,
а гигабайт дискового пространства стоил
около тысячи долларов.
Шли годы, и оба эти фактора утратили
свое значение, или, по крайней мере, так
казалось.
Во-первых, был найден способ повыше-
ния резкости в RGB без изменения цвета —
с помощью яркостного наложения, которое
можно проделать двумя путями. Простой,
хотя и менее гибкий путь — обращение
к команде Edit  Fade  Luminosity сразу
после повышения резкости в RGB. Более
аккуратный подход предполагает дубли-
рование слоя, повышение резкости верх-
него слоя и замену режима его наложения
с Normal на Luminosity. Режимы наложения
представлены в раскрывающемся списке на
палитре Layers.
Во-вторых, мощность компьютеров
сегодня неизмеримо возросла, и повышение

Рис. 5.3. Каналы А (вверху) и В (внизу) переве-


денного в LAB изображения 5.1 обнаруживают
присутствие шумов. Чтобы показать шум
нагляднее, к областям в кругах была дополни-
тельно применена кривая.
Повышаем резкость в L, размываем AB 127

резкости выполняется почти мгновенно, О клавиатурных


разве что за исключением случаев обра- эквивалентах команд
ботки очень больших файлов.
Казалось бы, теперь нет причин повы- Photoshop работает почти одинаково на всех
шать резкость в LAB. Однако, судя по мате- платформах. Клавиша Command на Macin-
риалам интернет-форумов, значительное tosh соответствует Ctrl в Windows, а клавиша
число пользователей упорно придержива- Option — клавише Alt. Далее я буду приводить
ется LAB-метода, который, по их словам, только клавиатурные эквиваленты Macintosh,
дает лучшие результаты. Поначалу я думал, как я поступал более десяти лет.
что это бабушкины сказки. В начале 2005 года, повинуясь соображе-
Но в полиграфии — как в жизни: ниям политкорректности, я начал использо-
бабушки иногда оказываются умнее, чем вать в своих журнальных статьях и черновом
думают дедушки. Повышение резкости в L варианте этой книги, казалось бы, более
часто действительно дает лучшие резуль- универсальные обороты, типа Command/Ctrl
таты, по крайней мере по сравнению и Option/Alt. Однако это начинание не увен-
с простым повышением резкости в RGB. чалось успехом. Пользователи Macintosh
В большинстве случаев LAB-метод экви- стали писать, что я путаюсь в клавиатуре.
валентен методу RGB/Luminosity, но часто На Macintosh тоже есть клавиша Control,
он заметно лучше. Он также определенно но она не имеет ничего общего с Ctrl в Win-
эффективнее, чем общее повышение рез- dows, a часть читателей воспринимала Com-
кости в CMYK, хотя некоторые изображе- mand/Ctrl как Command плюс Control.
ния выигрывают от повышения резкости
в отдельных каналах CMYK. Не зная как быть, я вынес эту проблему на
Во второй части главы мы рассмотрим обсуждение в своей интернет-конференции
данный вопрос подробнее, а пока примем Applied Color Theory и попросил посетите-
это как данность. Размытие в LAB с целью лей высказать свое мнение. Тема оказалась
устранения шумов дает настолько хороший весьма актуальной. Я получил примерно 60
эффект, что с лихвой оправдывает перевод откликов, в числе которых немало желчных.
туда файла из RGB. Я не уверен, есть ли В целом мнения сводились к тому, что чита-
смысл переходить в LAB ради одного только тель, которому трудно переводить в уме кла-
повышения резкости, но если вы уже нахо- виатурные эквиваленты, очевидно, взялся не
дитесь в этом пространстве и в принципе за ту книгу. Согласен.
планируете поднять общую резкость изоб- Пять лет назад большинство моих читателей
ражения, то сделайте это в LAB. составляли пользователи Macintosh. Подоз-
реваю, что сегодня большинство работает
в Windows Значит, клавиатурные эквиваленты
Выбор канала Windows давать действительно надо, хотя Ctrl
В одних случаях повышение резкости по-прежнему будет смущать некоторых поль-
и/или размытие применяются сразу ко зователей Маков. В предыдущих главах я так
всему файлу, в других, особенно часто это и делал. Но, начиная с этой главы, я буду при-
происходит в CMYK, — к определенным водить только эквиваленты Macintosh, чтобы
каналам. В LAB поканальное применение облегчить читабельность текста.
данных операций производится всегда. Если вам интересно, можете ознакомиться со
Для выбора отдельных каналов удобно всеми перипетиями той дискуссии, включая
использовать клавиатурное сочетание и мои комментарии. Они находятся на прила-
«Command+№ канала». (Прежде чем гаемом компакт-диске в папке этой главы.
двигаться дальше, обязательно прочтите
128 Глава 5

цвета флагов на фоне стены. Давайте


посмотрим, что происходит, когда мы
размываем каналы АВ, а затем повы-
шаем резкость в L.
Левая половина рис. 5.4 показывает,
что каналы А и В активны, канал L неак-
Рис. 5.4. Палитра Channels позволяет выбрать один
тивен, но все изображение является
или несколько каналов для коррекции, блокируя при этом видимым. При такой конфигурации
другие каналы. Пиктограмма «глаз» показывает, что палитры Channels я применяю к изобра-
канал видим, а подсветка означает доступность канала жению 5.5А фильтр Gaussian Blur с ради-
для редактирования.
усом 3.0, размывая только каналы АВ.
врезку на предыдущей странице.) В LAB Результат на рис. 5.5В выглядит почти так
комбинация клавиш Command+1 активи- же, как и оригинал 5.5А.
зирует канал L, Command+2 — канал А, Вообще говоря, размытие с радиусом 3.0
а Command+3 — канал В. Комбинация пикселя никак нельзя назвать слабым.
Command+~(тильда) восстанавливает Чтобы доказать, что это действительно так,
композитное изображение, а одиночная я изменил конфигурацию палитры Channels,
клавиша «тильда» показывает композитное сделав активным только канал L (рис. 5.4
изображение, оставляя активным только справа), и задал ему тот же уровень раз-
один канал. мытия. В результате версия 5.5С оказалась
Работая с каналами, держите откры- загубленной.
той палитру Channels (команда Window  Между тем эффект на рис. 5.5В выражен
Channels). Пиктограмма «глаз» в строке настолько неявно, что лишь трехкратное
канала означает, что данный канал виден увеличение (рис. 5.6) позволяет разглядеть
в данный момент. Если строка подсвечена, изменения. Теперь видно, что в оригинале
значит, канал активен и доступен для редак- красные полосы имели оранжевые вкрап-
тирования. Обычно мы выделяем или один ления. После размытия красный цвет стал
канал (рис. 5.4 справа), или все, но иногда более равномерным. Вместе с тем, при-
нам требуется выделить два канала одно- смотревшись внимательнее, можно разгля-
временно (рис. 5.4 слева). Для этого щел- деть по краям полос небольшие розовые
кните на строке второго канала, удерживая ореолы, растворяющиеся в белых, вернее,
нажатой клавишу Shift. сине-белых областях.
Изображение на рис. 5.5 служит скор- В нормальном же масштабе на рис. 5.5
бным напоминанием о той смертельной не заметно ни сглаженности красного, ни
опасности, которой чревато освоение розовых ореолов. А раз так, то и незачем
космоса. Так выглядел вход в Космичес- размывать такие изображения — если
кий центр им. Джонсона после гибели только на то не будет каких-то особых
экипажа шаттла «Колумбия» из-за раз- причин, например, если изображение на
герметизации кабины. Здесь видна лишь печатном оттиске должно быть больше,
малая часть трагических декораций: линия чем изначально планировалось, или если
гирлянд, венков, флагов тянулась на мно-
гие десятки метров. Рис. 5.5. (напротив). Каналы А и В выдержи-
Эта фотография несет двоякую нагрузку. вают сильное размытие без особых негативных
Во-первых, она напоминает о том, что последствий. Вверху: оригинал с разрешением
в мире есть вещи поважнее Photoshop, 255 пикселов на дюйм. Посередине: здесь каналы
А и В размыты фильтром Gaussian Blur с ради-
а во-вторых, демонстрирует резкие пере- усом 3.0 пиксела. Видите ли вы разницу? Ниж-
ходы между цветами — в частности, яркие няя версия показывает, во что превратится
Повышаем резкость в L, размываем AB 129
130 Глава 5

Рис. 5.6. Увеличенные фраг-


менты изображений 5.5А
(вверху) и 5.5В позволяют рас-
смотреть эффект размытия
АВ. Обратите внимание на
слегка растушеванные границы
между цветами.

я в свое время рекомендо-


вал, но без которой можно
спокойно обходиться. Зна-
чительно более важная
команда Shadow/Highlight,
появившаяся в Photoshop CS
(2003), представляет особый
интерес и будет подробно
рассмотрена в главе 7.
В 2005 году версия Pho-
toshop CS2 представила
еще одну важную новинку.
Скромная с виду команда
Filter  Blur  Surface Blur
предлагает наилучший спо-
соб решения многих проблем,
с которыми мы сталкива-
лись до сих пор. Для тех, кто
работает в CS2, этот фильтр
должен стать первейшим
оригинал настолько неконтрастный, что средством размытия каналов АВ. А пос-
требуется агрессивная коррекция. кольку он нигде как следует не описан,
я сейчас расскажу, как он работает.
Размытие, вне зависимости от того, какой
Photoshop CS2 фильтр вы применяете, обычно использу-
выходит в победители ется для устранения шумов в относительно
Техника ретуши и коррекции в течение однородных цветовых областях, таких как
очень долгого времени почти не менялась. небо или кожа. Но проблема в том, что
Появившийся в 1994 году Photoshop 3 шум помогает четче обозначать границы,
революционизировал этот процесс, пред- как например, в случае с оправой очков
ложив концепцию слоев. Слои являются на рис. 5.7А. Вообще говоря, привнесе-
критичным элементом многих приемов ние некоторого шума составляет принцип
коррекции, о которых идет речь в этой действия фильтра Unsharp Mask, о котором
книге. пойдет речь немного ниже.
Насколько я помню (хотя специально Особенность фильтра Surface Blur состоит
и не проверял), в древней версии 3 можно в том, что он пытается распознать границы
проделать почти все те трюки, о которых вы и оставить их нетронутыми. Если фильтр
уже прочли или еще прочтете, разве что за Gaussian Blur имеет только параметр
исключением двух-трех случаев. Radius, то в Surface Blur есть еще и пара-
В 2000 году в Photoshop 6 была добав- метр Threshold, который позволяет задавать
лена команда Convert to Profile, которую пороговое значение. Программа сравнивает
Рис. 5.7. Фильтр Surface Blur
(Photoshop CS2) не допус-
кает размытия четких
очертаний объектов, как
в случае с оправой очков.
Вверху слева: оригинал.
Вверху посередине: резуль-
тат применения фильтра
Surface Blur с установ-
ками Radius 3, Threshold 10.
Вверху справа: повышение
величины Radius до 10 усили-
вает эффект сглаживания
кожи. Внизу слева: повысив
Threshold до 25, мы размы-
ваем волосы. Внизу справа:
в результате увеличения
Threshold до 75 страдают
серьги и глаза.

каждый пиксель размытой и неразмытой версий


и, если разница превышает указанное пороговое
значение Thres­hold, эти пиксели не размываются.
Соответственно, чем выше величина Threshold,
тем ярче выражен эффект размытия, что способно
сбить с толку пользователей-ветеранов, привыкших
к тому, что тот же параметр Threshold в фильтре
Unsharp Mask дает противоположный эффект.
Сглаживание кожи на фотографиях стареющих
женщин — обычное требование заказчика. Это
довольно кропотливая работа, включающая изряд-
ную долю ручного труда. Поскольку гораздо удобнее
отслеживать изменения, когда у вас перед глазами
цветное изображение, а не серые каналы АВ,
давайте на время перейдем в RGB.
132 Глава 5

Чем больше объект, тем больший радиус оправа очков и серьги почти не пострадали.
нужен для его размытия. Не обрежь я столь Чтобы размыть их, понадобится увеличить
бесцеремонно эту фотографию, она заняла величину Threshold аж до 75 — как в вер-
бы всю страницу. Даже радиус 3 (к сожале- сии 5.7Е. Если бы вместо Surface Blur мы
нию, Surface Blur пока не работает с десятыми использовали фильтр Gaussian Blur, все эти
долями пикселя) кажется здесь довольно объекты давно превратились бы в кашу.
скромным. На рис. 5.7В он дополнен столь же Surface Blur действительно очень гиб-
скромной величиной Threshold 10. Это дает кий инструмент, но здесь следует отметить
умеренное сглаживание кожи и несколько пару моментов. Во-первых, фильтр тре-
меньшее сглаживание волос. бует интенсивных вычислений и процесс
С повышением величины Radius обработки может продолжаться доста-
до 10, когда размытие сглаживает крупные точно долго, особенно, когда файл боль-
дефекты кожи, эффект становится заметнее шой. Во-вторых, применять его лучше
(рис. 5.7С). к дубликату слоя с непрозрачностью
Повышение величины Threshold менее 100%. Взгляните на неестествен-
до 25 в версии 5.7D стирает большую часть ную однородность кожи в последних трех
деталей в волосах и сглаживает кожу, хотя версиях на рис. 5.7. Этот фильтр скорее
и не столь сильно. Но смотрите: брови, стирает все различия, чем смягчает их.

Как и когда использовать размытие.


Полезные советы
Прежде чем обращаться к какому-либо из многочисленных инструментов размытия в Pho-
toshop, необходимо удостовериться в том, что оно действительно необходимо. Для начала
следует проверить каналы, пока файл еще пребывает в RGB. Шум в синем канале (соот-
ветственно, желтом канале в CMYK и канале В в LAB) должен быть довольно значительным,
иначе нет смысла его размывать, поскольку он и так не будет особенно заметен на печати.
А вот если есть шум в других каналах, действовать следует более решительно.
Если изображение имеет очень слабый контраст и нуждается в интенсивной коррекции,
размытие каналов АВ представляется особенно желательным, так как с усилением цвета
шум тоже усилится. Размытие АВ может понадобиться и в том случае, если печатное изоб-
ражение должно быть большего размера, нежели это допускает его разрешение — сравните
версии 5.5В и 5.6В.
Пользователям Photoshop CS2 и более поздних версий для размытия следует в первую
очередь обращаться к фильтру Surface Blur. Что касается предыдущих версий, там хорошие
результаты дает фильтр Gaussian Blur с радиусом не более 3 пикселей, хотя для полного
устранения шумов этого может быть недостаточно. В таком случае можно воспользоваться
фильтром Dust&Scratches Он не образует заметной каймы, как Gaussian Blur, но может
переусердствовать по части нивелирования цветовых вариаций.
Другие фильтры размытия, возможно, тоже имеют свои достоинства, но я недостаточно
много экспериментировал с ними, чтобы рекомендовать какой-либо из них в качестве аль-
тернативы. Замечу лишь, что нет смысла применять фильтр Despeckle. Уж лучше Median
или Motion Blur.
В большинстве случаев каналы АВ следует размывать по отдельности. Причем канал В тре-
бует более интенсивного размытия, поскольку больше подвержен шумам. Хотя, конечно,
бывают и исключения.
Повышаем резкость в L, размываем AB 133

Поэтому приходится частично восста- стали незаметными благодаря простому


навливать исходную текстуру. трюку. Края красных полос сделались тем-
Итак, уяснив, как защитить резкие гра- нее, а белых — светлее. Переход между
ницы между цветовыми областями, обра- цветами стал выглядеть контрастнее, четче
тимся к фильтру, который поможет сделать и убедительнее.
их еще четче. Про фильтр Unsharp Mask (USM),
основной инструмент фокусировки, можно
написать целую книгу. В моих книгах серии
Маленький шаг для человека «Photoshop для профессионалов» работа
Повышение резкости, или говоря техничес- этого фильтра рассматривается более под-
ким языком, нерезкое маскирование — это робно, чем здесь. Существует множество
искусственный способ придания изобра- способов применения Unsharp Mask: раз-
жению кажущейся сфокусированности. Он дельное осветление и затемнение на раз-
не помешает практически любому изоб- ных слоях, повышение резкости через маску,
ражению, но не потому, что фотографы а новая разновидность этого фильтра, Smart
органически неспособны сделать хорошо Sharpen, появившаяся в Photoshop CS2,
сфокусированный снимок, а потому, что позволяет проделывать то и другое. Все эти
печатный процесс размывает картинку. методы работают в LAB, и часто успешнее,
В идеальном мире стыки белых и красных чем в других цветовых пространствах.
полос должны быть исключительно чет- В LAB вся фокусировка должна выпол-
кими. Если бы это была векторная картинка, няться только в канале L. Попробуйте
созданная в Adobe Illustrator, с абсолютно поднять резкость в А и/или В — резуль-
горизонтальными и вертикальными поло- тат будет, мягко говоря, интересный. Цель
сами, так бы оно и было. Здесь же полосы нерезкого маскирования состоит в том,
наклонные, и их очень неудобно воспро- чтобы акцентировать детали, а не создавать
изводить с помощью квадратных пикселей психоделические цвета. Между тем мани-
Чтобы сделать диагональную линию, мы пуляции в L никак не влияют на цвет.
должны расположить пиксели ступеньками. Вспомним изображение на рис. 1.7. Там
Если увеличить картинку посильнее, эти я применял фильтр Unsharp Mask с уста-
ступеньки становятся отчетливо заметными. новками по умолчанию: Amount 200%,
А если они вдобавок чисто-красные и чисто- Radius 1.0, Threshold 10. Установки по
белые, то будут заметны даже в нормаль- умолчанию всегда слишком консерва-
ном масштабе. Поэтому на стыках красной тивны. Слишком хорошо сфокусирован-
и белой областей программа автоматически ных изображений не бывает, но бывают
делает пиксели розовыми — и этот комп- изображения с искусственно завышенной
ромисс называется сглаживанием. резкостью. Вся сложность в том, чтобы,
На рис. 5.8 показана версия изображе- подбирая числа, добиться первого и не
ния 5.5А с повышенной резкостью. Здесь допустить второго.
же приводится увеличенный фрагмент Параметры в диалоговом окне филь-
изображения с чрезмерной резкостью, тра Unsharp Mask позволяют контроли-
чтобы стало понятно, как достигается ровать характеристики темных и светлых
нужный эффект. В нормальном масштабе ореолов вдоль цветовых границ, которые
такая картинка выглядит просто более чет- были наглядно продемонстрированы во
кой — а это как раз то, для чего и сущест- врезке на рис. 5.8. Чем выше значение
вует нерезкое маскирование. Amount, тем темнее и светлее соответс-
Увеличенный фрагмент раскрывает твующие ореолы. Для фрагмента во врезке
секрет. Ступеньки никуда не делись: они и для основного изображения были заданы
134 Глава 5

разные установки. Чтобы лучше подчерк- Главное при выборе радиуса решить,
нуть ореолы во врезке, я довел величину готовы ли вы смириться с подобной потерей
Amount до 500%. Применительно к основ- деталей. Если бы флаг был единственным
ному изображению я задал всего 300%, объектом в изображении, можно было бы
иначе оно стало бы слишком грубым. задать больший радиус, поскольку во флаге
Настроить параметр Amount довольно очень мало деталей. Но большие бесфор-
просто. Обратите внимание, что нельзя менные ореолы, особенно белые, вокруг
правильно оценить эффект, если картинка букв на стене с ярко выраженной текстурой
на экране отображается в неверном мас- будут смотреться весьма неприглядно.
штабе — это типичная ошибка. Чтобы Параметр Threshold контролирует уро-
правильно оценить результат изменения вень шумов. Чем меньше его значение,
Amount, установите масштаб просмотра тем резче будут выглядеть границы между
100% или воспользуйтесь командой View  областями разных цветов, например, между
Actual Pixels. белыми и красными полосами на флаге. Для
Величина Radius определяет ширину врезки на рис. 5.8 использовано нулевое
ореолов, а не степень их осветления или значение Threshold, и в увеличенном виде
затемнения. В изображении на рис. 5.8 внутри красных полос видны дополнитель-
использован радиус 1.0, тогда как во врезке ные цветовые вариации, хотя оригинал не
я для большей наглядности поднял его особенно шумный. Для основного изобра-
до 5.0. Более высокое значение Radius жения с меньшей величиной Amount я тоже
губит детали. Взгляните, насколько равно- задал Threshold 0. Оригиналы погрубее тре-
мерна текстура внутри ореолов в отличие от буют более высокого значения Threshold,
областей, не подвергшихся изменениям. которое снижает интенсивность даже резко
Рис. 5.8. После применения фильтра
Unsharp Mask изображение выгля-
дит более сфокусированным. Увели-
ченный фрагмент слева раскрывает
секрет этого чуда: на стыках двух
цветов края темных областей (крас-
ные полосы) становятся еще темнее,
а края светлых — еще светлее.
Повышаем резкость в L, размываем AB 135

обозначенных цветовых границ. Поэ- Большое значение Radius,


тому повышенная величина Threshold во малое значение Amount
многих случаях должна сопровождаться
повышенным значением Amount. Во многих случаях канал L допускает примене-
ние альтернативного метода повышения резкости:
фильтра Unsharp Mask с очень большим значением
Взлет состоялся Radius и малым значением Amount. Если нормаль-
Подбор верных установок резкости — ная величина Radius составляет 1.0, то здесь она
один из показателей профессионализма может варьироваться от 7 до 20 пикселей А вели-
ретушера. Если изображение предна- чина Amount не должна превышать 100%, тогда
значено для печати, повышение резкости как обычно она бывает гораздо больше.
стоит отложить до тех пор, пока файл Два метода повышения резкости преследуют разные
не будет преобразован в CMYK. Это цели. Если обычный метод подчеркивает границы
в особенности касается изображений, цветовых областей, то альтернативный (назовем
в которых превалирует какой-либо один его hiraloam — high Radius, low Amount) — при-
цвет. Тогда повышение резкости в двух дает объектам форму. Встречаются изображения
слабых каналах CMYK дает лучший с большим количеством шумов, которым не удается
результат, чем в канале L или в каналах придать хорошую резкость обычным методом, а аль-
RGB. Например, резкость лесной рас- тернативный метод здесь дает лучшие результаты.
тительности лучше поднимать в черном
Некоторые пользователи, пытаясь получить альтер-
и пурпурном каналах CMYK — если,
нативный эффект, дублируют слой, задают режим
конечно, ваш рабочий процесс допус-
наложения Overlay и применяют фильтр High Pass
кает это. Изображения со множеством
из меню Filter  Other. Этот способ не только более
разных цветов, как на снимке Космичес-
громоздкий, но и менее гибкий, поскольку в нем
кого центра им. Джонсона, с которым
отсутствует параметр Threshold, что затрудняет под-
мы только что работали, выигрывают
бор оптимального значения Radius.
от повышения резкости во всех каналах
Детальное рассмотрение альтернативного метода
или в канале L. Если в конечном итоге
вы планируете перевести файл в CMYK выходит за рамки этой книги, отмечу лишь, что
и там серьезно поработать над ним, в LAB он дает лучшие результаты, чем в RGB. Если
повышение резкости следует отложить вы хотите поэкспериментировать, советую начать
до завершения коррекции. с какого-нибудь портрета. Переведите файл в LAB
Итак, суммируем то, о чем мы узнали и примените к каналу L фильтр Unsharp Mask
в этой главе. Если изображение содер- со следующими параметрами: Amount 500%,
жит слишком много цветовых шумов, Radius 15.0, Threshold 0. Картинка будет выглядеть
его определенно стоит перевести в LAB ужасно, зато покажет, правильно ли установлено
и размыть каналы А и В. Что касается значение Radius. Ищите такое значение, которое
повышения резкости, здесь рекомендации поможет подчеркнуть форму глаз и скул. Если
будут не столь однозначными. Некоторые это значение слишком велико, все лицо окажется
ретушеры специально переходят в LAB осветленным. Если слишком мало — изображе-
для повышения резкости в канале L. Если ние будет выглядеть абсурдно. Найдя подходя-
это и оправданно, то лишь в немногих щий радиус, уменьшите значение Amount до 50%.
случаях, потому что общее повышение В отличие от обычного метода повышения резкости,
резкости в RGB часто работает не хуже. альтернативный оставляет гораздо меньше замет-
Хотя если вы все равно собираетесь кор- ных артефактов и может применяться на любой
ректировать изображение в LAB, то там стадии коррекции изображения.
же можно повысить и резкость.
136 Глава 5

Вопросы и упражнения
 Представьте, что вы собираетесь открыть новое RGB-изображение, ничего не
зная о нем. В каком канале будет больше всего шумов? Куда они перекочуют,
если вы переведете файл в LAB?
 Каких серьезных негативных последствий применения фильтра Gaussian Blur
к каналам АВ позволяет избежать фильтр Surface Blur, который появился в Pho-
toshop CS2?
 Чем отличаются параметры Amount и Radius, представленные в диалоговом окне
фильтра Unsharp Mask?
 Какого дефекта, связанного с повышением резкости в RGB, помогает избежать
повышение резкости в канале L?
 Как не допустить изменения цветов при повышении резкости в RGB?
 Возьмите прилагаемый к этой книге компакт-диск и откройте файл с фотогра-
фией Йеллоустонского озера. Повысьте резкость в канале L, задав большое
значение Radius (> 10 пикселей) и малое значение Amount (< 100%). Сравните это
с результатом, который дает обычный метод с Amount > 300% и Radius 1.0.
 Откройте три ваших собственных файла с разными по характеру изображениями.
Преобразуйте их в LAB и примените к каналам АВ фильтр Gaussian Blur с радиу-
сом 4.0 пикселя Во всех ли изображениях отчетливо различим эффект размытия?
Если нет, отрегулируйте параметры, чтобы эффект стал заметен. Теперь объясните,
почему в некоторых изображениях размытия долго не было видно?

Один из читателей предварительной вер- в одной из них, затем переведите обе


сии этой книги, Андре Дюма, выразился по копии в CMYK и замените черный канал
этому поводу так: «Не согласен. Как фото- резкой копии черным каналом нерезкой.
граф я нахожу, что повышение резкости Вы можете атаковать этот новый черный
в канале L почти всегда лучше. Если же канал, не опасаясь ненароком усилить
фотография готовится для печати, то я могу артефакты, которые могли быть туда при-
дополнительно поднять резкость еще и в внесены в LAB.
некоторых каналах CMYK. Почему бы не А теперь, если вы не склонны докапы-
предложить и такую альтернативу?». ваться до сути вещей и вас не особенно вол-
Вполне справедливое замечание. Но нует, почему что-то происходит именно так,
я пойду еще дальше. Если вы готовите а не иначе, можете сразу перейти к следую-
файл для печати и хотите, чтобы картинка щей главе. Если же вам интересно сравнить
получилась по-настоящему резкой, могу разные методы коррекции и узнать подроб-
предложить вам такой маневр: создайте две нее о некоторых преимуществах LAB перед
копии LAB-файла и поднимите резкость RGB, дочитайте эту главу до конца.
Повышаем резкость в L, размываем AB 137

Пристальный если фотограф чувствует, что его модель


недостаточно накрашена, ему все же сле-
взгляд дует пригласить гримера, а не пытаться
наводить марафет с помощью нерезкого
маскирования. Здесь же с повышением
Изображение на рис. 5.9 я опубликовал резкости глаза оказались подведенными,
еще в 1996 году, агитируя за повыше- а на губах появилась помада.
ние резкости в канале L. Здесь такие же Версия 5.10А лишена этих дефектов, так
яркие и контрастные цвета, как на фото- как манипуляции с каналом L никак не вли-
графии Космического центра им. Джон- яют на цвет. Однако ее следует сравнить
сона. Границы между красной майкой с третьей, более элегантной альтернативой.
и зеленым фоном столь же четкие, как
между красными и белыми полосами
флага. То же касается контраста между
телесными тонами и фоном, телесными
тонами и майкой.
На рис. 5.10А показан результат повыше-
ния резкости в канале L с такими же чрез-
мерными установками (Amount 500%,
Radius 5.0, Threshold 0), что и во врезке
на рис. 5.8. Они же использованы и в
версии 5.10В, но здесь нерезкое маски-
рование применялось сразу ко всему
RGB-файлу.
Повышая резкость во всем файле,
мы фактически повышаем ее в каждом
канале, что приводит к появлению массы
хорошо заметных дефектов (рис. 5.10В).
В зеленом канале RGB майка темная,
а фон светлый, поэтому на внутренней
границе майки появился темный ореол,
а на внешней — светлый. В красном канале,
наоборот, майка светлая, а фон темный.
Соответственно граница майки становится
светлой, а граница фона — темной.
Такая комбинация затемнения и освет-
ления образует вокруг майки яркий
сине-зеленый ореол. Тот же самый
дефект наблюдается на границе между
шеей и воротником майки. Вот из-за
таких ореолов нерезкое маскирование
и пользуется дурной славой. Возможно,
на фотографиях марсиан, которые
когда-нибудь продемонстрирует нам
Рис. 5.9. Это изображение с четкими границами
NASA, зеленая кожа и будет выглядеть между цветовыми областями было использовано
естественно, но в данном случае она в одной из статей 1996 года для демонстрации
по меньшей мере неуместна. Поэтому результатов повышения резкости.
138 Глава 5

Когда RGB ведет себя


почти как LAB
Как отмечалось в первой части этой главы,
Photoshop предлагает два способа повы-
шения резкости вне LAB, которые поз-
воляют ограничивать изменение цветов.
Первый и наиболее гибкий предполагает
дублирование RGB-слоя и повышения
резкости на нем. Затем следует задать
режим наложения Luminosity, при котором
теоретически используется цвет с ниж-
него слоя, а детали с верхнего, создавая
таким образом, опять же теоретически,
тот же эффект, что и повышение рез-
кости в канале L. Второй, более простой
способ — поднять резкость в RGB и сразу
Рис. 5.10. Увеличенные фрагменты помогают
обнаружить некоторые дефекты. Вверху слева:
результат повышения резкости в канале L про-
странства LAB. Внизу слева: результат при-
менения Unsharp Mask к RGB-файлу с теми же
установками. Внизу справа: резкость, повышенная
в каналах RGB, была сразу ослаблена с использова-
нием режима наложения Luminosity.
Повышаем резкость в L, размываем AB 139

же ослабить эффект командой


Edit  Fade  Luminosity.
И тот и другой методы дадут
версию 5.10С. Она явно лучше,
чем 5.10В. Но так ли хороша, как
5.10А? В нормальном масштабе,
возможно, и хороша. Но если
изображение увеличить, обна-
руживаются проблемы.
В LAB-версии лучше детализа-
ция волос и глаз. Лицо кажется
чуть более светлым, что тоже
хорошо. Тени на воротнике здесь
выглядят естественными, тогда как
в версии RGB/Luminosity красный
цвет слишком яркий.
Наибольшее различие наблю-
дается в самых светлых областях
лица. На рис. 5.10С некоторые
части ушей получились белыми —
здесь совершенно исчезли рас-
тровые точки. В версии 5.10А, где
телесные тона в целом светлее,
уши имеют очень естественный
розоватый оттенок. Возможно,
белые уши и не такой серьез-
ный дефект, как зеленая шея на
рис. 5.10В, но все равно они не
дают нам повода для радости.
Как такое могло произойти?
Почему побелели уши и изме-
нился цвет воротника? Ведь этот
метод предназначен специально
для сохранения цвета.
При подготовке этой главы
я отобрал около 30 разных по
характеру изображений, где
могли проявиться дефекты при
повышении резкости, и создал
по две копии каждого из них.
В одной копии я поднял рез-

Рис. 5.11. Надпись на щите (вверху)


вызывает проблемы при повышении рез-
кости. В средней версии резкость повы-
шена в канале L, а в нижней — методом
RGB/Luminosity. В обоих случаях исполь-
зовались одинаковые установки.
140 Глава 5

Рис. 5.12. В увеличенных фрагментах версий 5.11B (LAB-метод, слева) и 5.11С (метод RGB/Luminosity,
справа) видна разница в качестве. Справа на желтом фоне вокруг букв появились белые ореолы: Photo-
shop не в силах изменить светлоту ореолов, поэтому не может сделать их желтыми. В LAB-вepcuu
желтый цвет фона остался без изменений.

кость в L, в другой использовал метод поднимать резкость в RGB без обраще-


RGB/Luminosity с теми же установками. ния к режиму наложения Luminosity не
Примерно половина из этих пар оказа-
имеет смысла.
лись настолько близкими, что различить Сначала возьмем картинку поп-
их было практически невозможно. Чтобы роще. Для каждой из версий на рис. 5.11
заметить отличия, приходилось поме- использованы следующие установки:
щать две копии на разные слои и сравни-
Amount 500%, Radius 1.5, Threshold 0. LAB-
вать их в масштабе 200%, переключаясь версия на рис. 5.11В выглядит лучше всех,
с одной на другую. и фрагмент на рис. 5.12В помогает понять,
В то же время примерно у четверти почему это происходит. При большом уве-
всех изображений LAB-версии выгля- личении в RGB/Luminosity-версии стано-
дели немного лучше (далее показано вятся видны белые ореолы вокруг красных
одно из них) и еще у одной четверти — букв. Впрочем, на желтом фоне они почти
они выглядели гораздо лучше. В одном незаметны.
случае лучшей оказалась RGB-версия, Эти области, равно как и уши девушки
но этот факт настолько необычен, что на рис. 5.10С, побелели по одной и той
его можно проигнорировать. же причине — по той же, по которой столь
Существуют два фактора, которые эффективными оказались кривые LAB на
позволяют LAB-методу давать лучшие рис. 2.8 с изображением заката. Законы
результаты. Если вы заметите, что они цветового охвата пространств RGB
присутствуют в изображении — не заду- и CMYK требуют, чтобы самые светлые
мываясь повышайте его резкость в LAB. пиксели в изображении были белыми.
В остальных случаях метод RGB/Lumi- Образовавшиеся после повышения
nosity срабатывает не хуже. Рассмотримрезкости ореолы стали максимально
по одному примеру для каждого из этих светлыми и поэтому обесцветились.
факторов. Режим наложения Luminosity требует от
Photoshop восстановить исходный жел-
тый цвет, но это уже невозможно: про-
Хьюстон, у нас проблемы грамма попросту не может создать в RGB
Сравним результаты, которые дает цвет, которого в этом пространстве не
повышение резкости в канале L и метод существует.
RGB/Luminosity с теми же установками. С каналом L дело обстоит иначе. Жел-
Как мы уже видели на примере 5.10А, тый фон в среднем показывает 96L (6)А 40B.
Повышаем резкость в L, размываем AB 141

После повышения резкости в L образу- перегонять из RGB в LAB и обратно


ются светлые и темные ореолы — также и если при этом с ним больше ничего
как в RGB. В данном случае не требу- не делать, его совершенно невоз-
ется особо сильного осветления, чтобы можно будет отличить на оттиске от
достичь максимального значения 100L. нетронутой версии. Значит, в изобра-
Здесь мы вступаем в мир воображае- жении 5.13 есть какая-то особенность,
мых цветов. Файл выдает запрос на цвет из-за которой после повышения рез-
100L (6)A 40B, которого не существует ни кости в канале L картинка посветлела.
в RGB, ни в CMYK. Этот цвет должен быть Хотя версия 5.14А немного лучше,
предельно светлым, как чисто-белый, нельзя сказать, что разница настолько
и в то же время содержать изрядное заметна, чтобы из-за нее пускаться
количество желтого. в пространные технические пояснения.
Сталкиваясь с воображаемыми цве- К сожалению, понимание незначи-
тами, Photoshop пытается найти комп- тельного преимущества LAB в повы-
ромиссное решение. В результате мы шении резкости необходимо для
получаем желтый, хотя и не такой, как понимания значительного преимущес-
остальной фон. Еще мы получаем свет- тва LAB в размытии — а это уже помо-
лые ореолы, но опять же не настолько гает понять, почему, собственно, LAB
светлые, как в версии 5.12В. является наилучшим пространством
для ретуши. Так что начнем.

Выброс гамма-радиации
Есть и еще одна категория изображений,
где LAB демонстрирует преимущество при
повышении резкости. Здесь разобраться
будет несколько сложнее.
Прежде всего удостоверимся, что
такое преимущество действительно
есть. На рис. 5.13 показан оригинал,
а на рис. 5.14 — две соперничающие
версии, резкость в которых была повы-
шена с одинаковыми установками:
Amount 500%, Radius 1.5, Threshold 0.
В LAB-версии 5.14А листья выглядят
более привлекательно, что особенно
заметно при большом увеличении.
Версия 5.14А выглядит светлее, чем
5.14В, но не потому, что LAB-метод
каким-то чудесным образом осветляет
картинки. Вспомните: изображение
на рис. 3.10В после повышения в нем
резкости в LAB стало темнее RGB-вер-
сии. Как мы узнаем из следующей
главы, изображение можно сотни раз
Рис. 5.13. Узкие листья пальм вызы-
вают проблемы при повышении резкости
в изображении.
142 Глава 5

Прежде всего отметим, что сущест- что это такое. Итак, что мы должны ему
вует несколько разновидностей RGB. Эта поведать?
книга опирается на пространство sRGB, Это как минимум пять вещей. Пер-
которое на сегодняшний день является вые три вполне очевидны: мы должны
наиболее распространенным. Предпо- объяснить, что мы подразумеваем под
ложим, мы хотим рассказать об sRGB красным, зеленым и синим цветами,
человеку, который понятия не имеет, потому что разные люди понимают их

Рис. 5.14. Два варианта повышения резкости с одинаковыми установками. LAB-версия (слева) выглядит
светлее RGB-версии (справа), в которой для ослаблении эффекта был использован режим наложения
Luminosity. Увеличенные фрагменты внизу позволяют заметить, что в LAB-вepcuu блеск листьев более
привлекателен.
Повышаем резкость в L, размываем AB 143

по-разному. По ходу объяснения мы 256 уровней на канал


воспользуемся числами LAB. Если поня-
тие красный довольно растяжимое, то Разные числовые системы, когда в одной
числа 54L 81А 70B очень конкретны. Они 256 градаций, в другой 100, способны ввести
определяют красный цвет в пространс- пользователя в заблуждение. Некоторые
тве sRGB, который там передается зна- уверены, что каналы разных цветовых про-
чениями 255R 0G 0В. Красному в других странств не совместимы между собой. Это
разновидностях RGB соответствуют дру- не так. Вы запросто можете вставить голу-
гие значения LAB. Например, в относи- бой канал CMYK-файла в канал А — если,
тельно ярком пространстве Adobe RGB конечно, у вас хватит смелости.
тот же красный 255R 0G 0B определяется
как 63L 90A 78B. В цифровом информационном пространстве
Четвертый момент — это белая точка, каждый пиксель канала определяется восе-
которая говорит, что подразумевается мью битами — восемью разрядами, каждый
под величиной 255R 255G 255B: чистый из которых может иметь одно из двух значений:
белый, не очень чистый белый. Этот ноль или единицу. Соответственно два разряда
параметр никак не влияет на то, о чем будут иметь четыре возможных значения, три
идет речь в нашей книге, поэтому я не разряда — восемь и т. д. Восемь бит опре-
буду на нем останавливаться. деляют 256 возможных значений, или 256
Пятый момент является ключевым тоновых уровней.
для изображения на рис. 5.14. Почти во Но тогда почему в RGB максимальное зна-
всех разновидностях RGB одинаковые чение составляет лишь 255? Дело в том, что
величины красного, зеленого и синего ноль — такая же равноправная величина, как
образуют нейтральный цвет. То есть и остальные. Это объясняет и асимметрию
128R 128G 128B означает серый. Вопрос: в каналах АВ, где холодные цвета могут иметь
насколько темным должен быть этот значения до –128, а теплые только до +127.
серый? Значения каждого канала ука-
зывают на середину между максиму- Наверное, печатникам неудобно считать до
мом 255 и минимумом 0. А серый тоже 256, или же они настолько привыкли к про-
должен находиться на полпути к чисто- центам, что не желают переучиваться, поэтому
черному? И если да, то на чей взгляд? информацию о CMYK- и о grayscale-файлах,
Прибора или человека? а также о канале L Photoshop выдает в вели-
Ответ на эти насущные вопросы дает чинах от 0 до 100. Но в действительности
значение гаммы. Гамма 1.0 означает, что там используются все те же 256 возможных
с точки зрения прибора средняя точка значений.
находится точно на полпути между двумя Кроме того, с помощью команды Image 
крайними величинами. Большинство тео- Mode  16-bits/channel можно удвоить раз-
ретиков цвета возражают против такой рядность файла, что теоретически дает 65
чисто формальной структуры, совер- 536 возможных уровней серого, хотя нам по-
шенно обоснованно отмечая, что в темных прежнему выдается информация по шкале от
областях изображения человек разли- 0 до 255. Я не рекомендую использовать эту
чает контраст лучше, нежели в светлых. команду: многократные тесты показали, что
Следовательно, при гамме 1.0 разница повышенная разрядность практически не вли-
между 200R 200G 200B (это очень свет- яет на качество изображения. Хотя вреда от
лый серый) и 195R 195G 195B будет заметна нее тоже не будет — разве что неудобство от
меньше, чем, скажем, между 100R 100G 100В разбухшего файла
и 95R 95G 95B. Такая неравномерность
144 Глава 5

восприятия предполагает использование Процесс повышения резкости


поправочного коэффициента. По мне- довольно сложен. В RGB резкость повы-
нию теоретиков цвета, в качестве средней шается в каждом из трех каналов, затем
точки следует устанавливать более тем- происходит усреднение их значений.
ный оттенок серого, нежели тот, который В LAB сначала производится усред-
определен прибором. Тогда тона темнее нение, а потом повышается резкость.
отметки 128R 128G 128B будут располагаться Неудивительно, что результаты немного
плотнее, а более светлые тона — дальше различаются.
друг от друга. Метод «первоначального усредне-
В главе 13 эта тема будет рассмотрена ния» дает благотворный эффект почти
более подробно, а сейчас нам доста- для всех изображений, включая и то, что
точно запомнить, что чем выше значение мы рассматриваем. Здесь красный канал
гаммы, тем темнее средняя точка. Сле- слишком темен, а синий вообще ужасен,
дует также отметить, что основная масса и повышать там резкость бесполезно.
пользователей работает с одной из двух А при переводе файла в LAB происходит
величин: 1.8, которая является традици- усреднение этих каналов в совокупности
онной установкой гаммы на Macintosh, с зеленым, и образованный в результате
или 2.2 — традиционная установка на канал L имеет более широкий диапа-
PC. В пространствах sRGB и Adobe RGB зон тонов в области деревьев, нежели
используется гамма 2.2. любой из каналов RGB — особенно если
Еще одна разновидность RGB, про- мы вспомним, что L должен стать свет-
странство Apple RGB, имеет гамму 1.8. лее в любом случае, чтобы компенси-
Там величина 128R 128G 128B эквивален- ровать более высокое значение своей
тна 61L 0А 0В. В sRGB, где поправочный «гаммы».
коэффициент еще выше, этот эквивалент Впервые за время своей писатель-
составляет 54L 0A 0В. Посмотрите на эти ской карьеры я чуть было не поддался
цифры, и вам все станет ясно. соблазну включить сюда гистограмму.
Ни в одном из этих двух искусст- Я никогда не делаю этого, чтобы у чита-
венно затемненных RGB-пространств теля не сложилось впечатления, будто
средняя точка не является столь же гистограммы имеют какое бы то ни было
темной, как 50L. значение для цветокоррекции. Гистог-
рамма этого изображения показала бы,
что в канале L деревья занимают значи-
Почему повышение резкости в L тельно более широкий диапазон тонов,
дает лучшие результаты нежели в зеленом канале, не говоря уже
Канал L выглядит не совсем так, как Gray- о красном и синем. А чем шире диапазон
scale-версия RGB-файла, какая бы гамма тонов, тем привлекательнее будет выгля-
при этом ни использовалась. Тем не деть результат повышения резкости.
менее в грубом приближении он похож Можете считать этот тип контраста
на RGB-файл с гаммой 2.6 или 2.7. в средних тонах и тенях хорошим
Поскольку интерпретация L столь поводом для путешествия в LAB. Пред-
темна, его содержание должно быть ставьте себе фотографию женщины
светлее, чем можно ожидать. Как явс- с длинными волосами. Повышая рез-
твует из примера на рис. 5.15, канал L не кость, следует соблюдать осторож-
только светлее, чем результат преобра- ность, чтобы не усилить нежелательных
зования в градации серого, но и светлее деталей в лице. А вот волосы должны
любого из каналов RGB. быть резкими всегда.
Повышаем резкость в L, размываем AB 145

Главное в таком изображении — Если волосы русые, то мы, пожалуй, не


задать верное значение Threshold в окне увидим никакой разницы между повы-
фильтра Unsharp Mask. Но при этом шением резкости в канале L и методом
необязательно обращаться к LAB. Как RGB/Luminosity.
это ни странно, здесь все зависит от Иное дело, когда женщина шатенка или
цвета волос. брюнетка. Целевой объект будет довольно
Если на фотографии изображена темным, и LAB проявит свои преимущес-
блондинка, то метод RGB/Luminosity тва во всем блеске. Повышение резкости
может лишить волосы желтизны, как в канале L придаст волосам изящность
это было на рис. 5.11С. А может, этого и мягкость, недостижимые в RGB.
и не произойдет. Те, кто предпочитают пользоваться
командой Image 
Adjustments  Sha­
dow/Highlight,
появившейся в Pho-
toshop CS, найдут,
что в LAB манипуля-
ции с тенями дают
лучший результат,
чем в RGB. Причина

Рис. 5.15. Канал L имеет


свои странности. Средняя
точка его тонового диапа-
зона интерпретируется
как довольно темная, поэ-
тому сам канал должен
быть светлее. Вверху:
канал L (слева) светлее, чем
Grayscale-версия изображе-
ния 5.13 (справа). Внизу: ори-
гинальные красный, зеленый
и синий каналы, и каждый из
них темнее, чем канал L.
146 Глава 5

Размытие раньше, резкость позже А в процессе коррекции это преиму-


щество возрастает, поскольку, как
Размытие и повышение резкости — это две отмечалось во врезке на этой странице,
стороны одной «шумной» медали. размытие следует выполнять на ранней
Увеличьте цифровое изображение, и вы уви- стадии редактирования.
дите артефакты или шум: посторонние пик- Предположим, вам нужен цвет, нахо-
сели, нарушающие однородность картины. дящийся между ярко-зеленым и ярко-
В умеренных количествах шум полезен. красным. Речь в данном случае идет
С помощью команды Edit  Fill мы можем не о наложении зеленой краски поверх
создать идеально ровное синее небо. Но оно красной, что даст сплошную грязь,
будет выглядеть синтетическим в отличие а именно о промежуточном цвете.
от реальной фотографии, где привнесенный Очевидно, это должен быть какой-то
камерой шум придает небу аутентичность. оттенок желтого. Красный и зеленый не
Повышение резкости тоже основано на кон- являются противоположными цветами,
тролируемом добавлении шумов, которые тогда как пурпурный и «зеленый» LAB
помогают подчеркнуть границы между облас- (который выглядит скорее бирюзовым)
тями разных цветов. являются. У красного и настоящего зеле-
Когда шума слишком много, это плохо: ного есть общий компонент — желтый,
изображение становится грубым, рваным следовательно, средним между ними
и неестественным. При этом довольно трудно будет некий приглушенный желтый. Он
определить, что значит «шума слишком не будет ярким, так как новообразован-
много». Нередко одно и то же изображение ный цвет не может быть светлее своих
одновременно нуждается и в размытии, и в родителей.
повышении резкости. Давайте наложим зеленый слой с про-
Эти операции следует выполнять на разных зрачностью 50% поверх красного — сна-
стадиях процесса. Если изображение требует чала в RGB, потом в LAB. Photoshop идет
обширной коррекции, то размыть его лучше по простому, но нежелательному для нас
сразу, иначе последующая коррекция усилит пути, усредняя оба цвета. Когда внизу
шум, устранить который будет уже труднее. находится максимально яркий красный,
По той же самой причине повышение рез- 255R 0G 0B, а вверху максимально яркий
кости следует откладывать до последнего, зеленый, 0R 255G 0В, Photoshop предла-
иначе последующая коррекция может уси- гает усредненный цвет 128R 128G 0В, вызы-
лить ореолы настолько, что те будут портить вающий изрядное разочарование.
изображение. Теперь преобразуем те же цвета в LAB
и посмотрим, что даст усреднение там.
Красный превращается в 54L 81А 70B,
та же самая. В главе 7 нам встретится а зеленый — в 88L (79)A 81B. Усредненный
пример, поясняющий, как и почему это цвет 71L 1A 75B значительно отличается от
происходит. того, что было в RGB, и выглядит гораздо
лучше. Цвет 128R 128G 0В переводится
в LAB как 52L (9)А 56B, который одновре-
Размытие — менно является слишком нейтральным,
это не просто усреднение слишком зеленым, а главное слишком
Преимущество повышения резкости темным. Если результат LAB-усредне-
в LAB (если оно вообще есть) весьма ния перевести обратно в RGB, мы полу-
незначительно, тогда как преиму- чим более светлый цвет — 201R 171G 0В.
щество размытия поистине огромно. Отметим для CMYK-шовинистов: наш
Повышаем резкость в L, размываем AB 147

Рис. 5.16. Благодаря более совершенному


методу усреднения, LAB смешивает цвета
аккуратнее, чем RGB. В каждой из версий три
вертикальные полосы чистых красного, зеле-
ного и синего цветов с прозрачностью 50% были
наложены на три горизонтальные полосы тех
же цветов. Вверху: результат наложения в LAB.
Посередине: результат наложения в RGB с нор-
мальной гаммой. Внизу: результат наложения
в RGB с гаммой 1.0 и включенным режимом ком-
пенсации, как показано на рис. 5.17.

LAB-результат переводится в CMYK как


24С 27M 100Y 1K, а RGB-метод дает мутный
и грязный 51C 36M 100Y 13K.
Что за безобразие? Почему наложение
в RGB образует цвет, который оказыва-
ется не только слишком серо-зеленым,
но еще и таким темным?
Тому есть две причины. Во-первых,
усреднение цветов в RGB — прямой
путь к их посерению, поскольку цвета
здесь получаются более нейтральными
по сравнению с LAB-версией Но самое
главное — это установка гаммы. При
шкале от 0 до 255 отметка 128 находится,
казалось бы, посередине, но в действи-
тельности она смещена и передает более
темный тон. Поэтому трюк со сложением
двух каналов и делением получивше-
гося значения 255R 255G 0В пополам не
дает ожидаемых результатов. К тому
же Photoshop усиливает зеленый ком-
понент смешанного цвета, отчего его
значение в канале А оказалось на 10

Рис. 5.17. В диалоговом окне Color Settings есть


функция, помогающая избежать проблем, кото-
рыми страдает версия 5.16В. (Она становится
доступной, если выбрать More Options или
Advanced Mode.) Программа автоматически
делает поправку на гамму RGB-пространства,
в котором работает пользователь, отобра-
жая цвета с большей точностью.
148 Глава 5

пунктов меньше по сравнению с вари- зеленая полоса на рис. 5.16С смотрится


антом, полученным в LAB. хорошо, а вертикальные красная и синяя
Пара примеров с машинной графикой выглядят так, будто кто-то выгрыз у них
поможет прояснить преимущество, кото- середину.
рое демонстрирует LAB при смешении Но сколь бы ни был интересен наш
цветов. Следует иметь в виду, что оно эксперимент с гаммой 1.0, это акту-
распространяется на все виды ретуши, ально только для наложения цветов.
а не только на размытие. До сих пор у нас Что касается размытия и других вещей,
не было повода для смешения цветов, но более близких к нашей тематике, то там
в профессиональной ретуши этим при- гамма никак не влияет на результат. Из
ходится заниматься постоянно, а в LAB этого вытекает громадное преимущес-
оно всегда дает лучшие результаты. тво LAB, связанное с размытием цветных
Давайте расширим нашу задачу смеше- шумов, что и подтверждается следую-
ния красного и зеленого цветов, допол- щим примером.
нив их еще и чистым синим. Возьмем Снова возьмем картинку с цветными
слой с тремя вертикальными полосами квадратами и попробуем немного сгла-
50% прозрачности и наложим его на дить различия между ними, не разрушая
слой с тремя такими же горизонтальными самого изображения. Рис. 5.18А содержит
полосами. Пока это не имеет отношения только вариации цвета, светлота которого
к размытию, но потерпите немного. повсюду одинакова и составляет 65L.
На рис. 5.16А эти два слоя показаны Версия 5.18В получена в LAB в резуль-
в LAB, а на рис. 5.16В — они же в RGB. тате применения фильтра Gaussian Blur
Соответственно усреднение выполнено с радиусом 20.0 к каналам АВ. (Разре-
двумя разными методами. Как видите, шение картинки составляло 140 пикселей
все образованные в результате нало- на дюйм.)
жения квадраты на рис. 5.16В слишком Версия 5.18С выглядит как ложная
темные — и к тому же не тех цветов. цель на экране радара — вроде и есть
Вариант на рис. 5.16В настолько плох, какая-то информация, но она ничего не
что Photoshop предлагает возможность значит. В данном случае копия ориги-
его частичного исправления. Нажав нала была преобразована в RGB, поме-
кнопку More Options (Photoshop CS2) щена на новый слой и размыта с той
или Advanced Mode (Photoshop 6 — CS) же установкой Radius 20.0. Картинка
в диалоговом окне Color Settings, вы сде- претендовала на соперничество с LAB-
лаете доступным параметр, показанный версией, но она была снята с соревно-
на рис. 5.17. Когда он включен, в процесс ваний перед началом забега.
наложения слоев вводится поправка Размытие каналов АВ открывает перед
с учетом особенности гаммы RGB, чтобы нами широкие возможности, но при этом
не допустить излишнего затемнения нельзя размывать канал L — если только
цветов, как это было до сих пор. С этим мы не хотим специально смазать детали.
режимом компенсации мы вместо вер- В RGB тоже нельзя просто так размывать
сии 5.16В получаем версию 5.16С. каналы: поскольку они содержат инфор-
Она уже лучше. Но поскольку в ней мацию о цвете и контрасте, то размы-
слишком много зеленого, она все равно тым окажется не только шум, но и все
уступает версии 5.16А. При оценке изображение.
результата следует исходить из того, В своем нынешнем виде вер-
что все цвета должны сохранять равно- сия 5.18С непригодна к использованию.
мерность тона. Средняя горизонтальная Восстановить в ней детали нам поможет
Повышаем резкость в L, размываем AB 149

Рис. 5.18. Размытие каналов АВ в LAB дает лучший результат, чем метод RGB/Color. Вверху слева: ори-
гинал. Вверху справа: результат применения фильтра Gaussian Blur с радиусом 20 пикселей к каналам АВ.
Внизу слева: версия, полученная простым размытием в RGB, отличается от LAB-вepcuu. В RGB постра-
дали детали и цвет, тогда как размытие АВ не повлияло на канал L. Сравните оригинал с вариантом
внизу справа, который представляет собой RGB-версию, ослабленную в режиме наложения Color.

режим наложения Color, противополож- признать, что они находятся в совер-


ный Luminosity. Когда верхнему слою шенно разных «весовых категориях».
документа мы задаем, режим Luminosity, Результат размытия АВ всегда лучше
детали берутся с верхнего слоя, а цвет — того, что дает метод RGB/Color. Но,
с нижнего. В режиме Color происходит так же как при повышении резкости
обратное: цветовая информация берется в канале L и методом RGB/Luminosity, это
с верхнего слоя и накладывается на преимущество иногда может казаться
детали нижнего. Те же результаты, хотя незначительным. Однако в отличие от
и с меньшей свободой маневра, дает повышения резкости, которое обычно
и другой, более простой прием, предпо- выполняется под конец коррекции, раз-
лагающий применение команды Edit  мытие, как правило, делается в самом ее
Fade  Color сразу после размытия, кото- начале. Если шумы не размыть сразу, то
рая позволяет ослабить эффект. потом они лишь усилятся.
В обоих случаях мы получаем вер- Компьютерная графика, вроде кар-
сию 5.18D. Так как изначально перед тинок на рис. 5.16 и 5.18, хороша для
нами ставилась задача нивелировать наглядности, но поскольку мы рабо-
цветовые вариации, следует признать, таем преимущественно с фотографи-
что эта версия лучше оригинала. Но, ями, обратимся под занавес к реальному
сравнивая ее с LAB-версией, следует изображению с огромным количеством
150 Глава 5

шумов. В свое время мне при-


шлось корректировать его для
публикации, и оно наверняка
знакомо читателям моей жур-
нальной колонки Makeready
и книги «Photoshop для
профессионалов».
Версия на рис. 5.19С, размы-
тая методом RGB/Color, пред-
ставляет собой явный прогресс
по сравнению с совершенно
ужасным оригиналом. Но она
гораздо хуже версии 5.19В,
где были размыты каналы АВ.
Здесь следует отметить два
важных момента.
Во-первых, в версии 5.19С
заметнее пятна на фоне. Про-
грамма пыталась раство-
рить красный шум в зеленой
области, что (как и в примерах
на рис. 5.16В и 5.18D) обречено
на провал, поскольку в RGB
смешанные цвета получаются
слишком темными и слишком
зелеными.
Во-вторых, мнимые цвета
LAB-файла пошли на пользу
версии 5.19В, дав тот же сгла-
живающий эффект, который
мы наблюдали, например,
в изображении с желтым пла-
катом на рис. 5.11. Это осо-
бенно благотворно сказалось
на лице: если в RGB-версии
полно черных точек, то в LAB-
версии оно практически чистое.
Изначально эти точки показы-
вали 0L и 0А 0В. Размытие АВ, не
затрагивающее канала L, дало
в результате нечто близкое
Рис. 5.19. На примере этой фото-
графии с невероятным количест-
вом шумов продемонстрировано
преимущество размытия каналов
АВ (посередине). Метод RGB/Color
(нижняя версия) плохо справляется
с красно-зеленым шумом.
Повышаем резкость в L, размываем AB 151

к 0L 50A 50B, а это типичный воображае- такими фильтрами, как Gaussian Blur или
мый цвет: ярко-красный и в то же время Surface Blur, поэтому я применил к ним
угольно-черный. В ходе преобразования Dust&Scratches с радиусом 15 пикселей,
в другое цветовое пространство Pho- а остальные три канала размыл фильтром
toshop старался хоть как-то сохранить Gaussian Blur с радиусом 8.0. Разрешение
красный оттенок, но смог лишь освет- изображения на рис. 5.19 составляло 72
лить его — а именно это нам и надо. пикселя на дюйм.
Кроме того, исчезли пустые белые
пятна на лице. Если в RGB и CMYK самые
светлые области должны быть белыми, то Актуальность размытия
в LAB это вовсе необязательно. в цифровую эру
Поскольку шум в разных каналах В наши дни, в эпоху цифровых камер
имел различный характер, я восполь- и низкокачественных оригиналов,
зовался двумя разными методами для
его подавления. Зубчатую структуру
в красном канале и канале А на рис. 5.20
невозможно было аккуратно размыть
Рис. 5.20. Разные дефекты требуют разных методов
лечения. Родство между красным каналом RGB (вверху
слева) и каналом А из LAB (в центре справа) вполне
очевидно. Эти зубчатые линии слишком велики для
фильтров Gaussian Blur и Surface Blur, поэтому лучше
обратиться к Dust&Scratches. Зеленый и синий каналы
RGB (в центре слева и внизу слева) содержат шумы,
близкие к шумам в канале В (внизу справа). Для размы-
тия этих трех каналов вполне достаточно фильтра
Gaussian Blur.
152 Глава 5

проблема размытия становится все  Подводная съемка. Когда в изобра-


острее. Раньше, когда все снимали на жении доминирует один цвет (в данном
фотопленку, мы имели дело с зернис- случае синий), велика вероятность обра-
тыми оригиналами, так что к шумам нам зования цветового шума.
не привыкать. Но цветовой шум с мало  Изображения с высокой степенью
меняющейся базовой яркостью — это компрессии, способной ухудшить качес-
уже новое изобретение, которое ставит тво репродуцирования. Популярный
в тупик большинство пользователей. алгоритм сжатия JPEG склонен жертво-
Вот лишь несколько типов изображе- вать скорее цветом, нежели деталями,
ний с врожденными шумовыми дефек- отчего в каналах RGB могут появляться
тами, для лечения которых требуется артефакты в виде больших квадратов.
хирургическое вмешательство в АВ: Но если JPEG-файл перевести в LAB, то
 Снимки, сделанные в условиях сла- эти артефакты перекочуют в каналы АВ,
бой освещенности. где от них можно легко избавиться.
 Спортивная фотография и вообще  Старые оригиналы с видавшей виды
съемка быстрого движения, требующая эмульсией.
малой выдержки.  Многие современные цифровые
камеры образуют заметную цветную
Заключение кайму на стыках областей разных цве-
тов — явление, известное как хрома-
Повышение резкости в канале L и тическая аберрация. Дополнительный
размытие каналов А и В придают осо- модуль Photoshop Camera Raw пред-
бую привлекательность работе в LAB. лагает возможность устранения этого
Иногда повышение резкости в L дает дефекта (если, конечно, вам посчаст-
ливится иметь камеру, которая подде-
лучший эффект, чем в RGB или в CMYK,
рживается Camera Raw), но обращение
особенно если в изображении есть
к каналам АВ помогает решить эту про-
светлые и одновременно красочные блему более элегантно.
объекты или когда наиболее важные  Изображения с недостаточным разре-
объекты являются темными. шением. Сегодня не всегда можно сказать
Размытие каналов АВ дает лучший точно и определенно, какое разрешение
результат, чем метод RGB/Color или является достаточным. Наверное, поэ-
размытие в RGB с гаммой 1.0. Метод, тому не переводятся простаки, которые
используемый для смешения цветов настойчиво предлагают нам загрузить из
в LAB, более совершенен, и изобра- Интернета JPEG-файл объемом 128 Кбайт
и напечатать его в журнале во всю стра-
жение выглядит естественнее. Сегодня
ницу. Если файл имеет недостаточное
все чаще приходится работать с циф-
разрешение, печатная картинка полу-
ровыми фотографиями, содержа- чится зернистой, зазубренной и будет
щими большое количество цветовых вся в пятнах, напоминающих квадраты
шумов, для устранения которых лучше на рис. 5.18, если их своевременно не
всего использовать размытие АВ. размыть в каналах АВ.
Резкость следует повышать в конце  А самая большая беда — это рас-
коррекции. Если изображение нуж- трированные оригиналы. Изображе-
дается в размытии, то делать это ния, напечатанные на бумаге, состоят
лучше на ранней стадии процесса. не из сплошных цветовых областей,
а из накладывающихся друг на друга
Повышаем резкость в L, размываем AB 153

решеток голубых, пурпурных, желтых Все это позволяет заключить, что сов-
и черных точек. Это самый настоящий сем недолго осталось до запуска нового
цветовой шум, который не очень-то стиля ретуши — отсчет времени уже
поддается лечению, потому что в нем пошел. Если для исправления мелких
содержится и контраст изображения. недостатков вам достаточно инстру-
Если с этим шумом ничего не делать, мента «штамп» или «восстанавлива-
в перепечатанном изображении поя- ющая кисть», то совершенно неважно,
вится муар, а если его размыть в RGB, где вы будете работать — в RGB или
пропадут детали. Перевод файла в CMYK. Любая более сложная коррек-
в LAB и размытие каналов АВ поможет ция предполагает смешение двух цве-
убрать значительную часть проблемы. тов. И мы теперь знаем, какое цветовое
В главе 11 этот процесс будет рассмот- пространство в наш космический век
рен более подробно. лучше приспособлено для этого.
6
Дремучий лес LAB:
мифы и реальность
Как это часто бывает с пугающе выглядящими непонятными монстрами,

пространство LAB обросло мифами и домыслами. Некоторые мифы легко

развенчиваются, но не следует забывать и о реальной опасности, подстерегающей

того, кто обращается с этим чудовищем излишне фамильярно. Обо всем этом

и пойдет речь в данной главе.

Æ
Ж или у самого леса мальчик и девочка, и были они, как и все дети, очень
любопытные. Как-то захотели они погулять по лесу и обратились
к матери за позволением: мол, разреши нам исследовать феномен
одновременного контраста.
—  Ни в коем случае, — ответила мать. — Там живет злая ведьма, которая больше
всего на свете любит мучить детей. Она вся зеленая, с буро-малиновыми воло-
сами и огромной бородавкой на носу. Если вы попадетесь к ней в руки, она окунет
вас в кипящее масло, сунет в духовку и запечет в пирог, который затем скормит
волкам.
Дети не унимались, и тогда мать пригрозила: «Если не перестанете ныть, отец
сам отошлет вас к ведьме, когда вернется». С этими словами она вышла из комнаты.
Дети притихли.
—  И все равно это выдумки, — произнес наконец мальчик. — Я не верю в лесных
ведьм, особенно выглядящих так, будто их пытались откорректировать в LAB, толком
не зная, как это делается. Телесные тона в А и В должны выражаться положитель-
ными значениями. А самые лучшие волосы — желтые. Вот как у тебя.
156 Глава 6

Рис. 6.1. Это изображение не обнаруживает ника­ких признаков, которые указывали бы на


необходи­мость его коррекции в LAB. Здесь важны все тона — от черного до белого, а цвета, уже
и так яркие, не нуждаются в дополнительном контрасте.

—  А я заглянула в Интернет, — доба- шуточки. Девочка приуныла и подумала, что


вила девочка, — и выяснила, что волки уж лучше бы попасть в руки злой ведьмы.
в нашем лесу не встречались с 1541 года. Мальчик же очнулся лишь на следующий
К тому же волки не едят ни пирогов, ни пря- день и увидел вокруг себя адвокатов и стра-
ников — они хищники. ховых агентов тех разбойников, которые
Приободрившись таким образом, под в действительности были безработными
вечер они набили карманы пряниками фотографами. Тупой предмет оказался
и улизнули в лес. Не успело стемнеть, как старой камерой Hasselblad. И хотя в нашу
на них напали разбойники. Не найдя у детей цифровую эру она годилась разве что для
ничего, кроме пряников, они ударили маль- забивания гвоздей, ушлые адвокаты требо-
чика по голове чем-то тупым и тяжелым. вали возместить ее изначальную стоимость,
Тот упал и потерял сознание. поскольку тонкий инструмент непоправимо
Девочка испугалась и бросилась бежать, пострадал в результате соприкосновения
но споткнулась о корни деревьев, упала с головой мальчишки. Затем мальчика
и тоже потеряла сознание. Пряники в се притащили в суд и объявили, что фото-
карманах привлекли не волков, которых графы-разбойники подают против него
не было в лесу с 1541 года, а трех ого- иск как пострадавшая сторона, испытав-
лодавших медведей. Те приняли светло- шая невыразимые муки при виде гримасы
волосую девочку за Машеньку, которая боли на невинном лице ребенка. Пока дли-
когда-то съела у них всю кашу, и уволокли лось судебное разбирательство, мальчик не
к себе в берлогу. Там медведи заставили ее раз подумал о том, что уж лучше было бы
стряпать, а сами стали отпускать плоские попасть в руки злой ведьмы.
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 157

Рис. 6.2. Здесь все объекты, представляю­


щие для нас интерес, имеют очень близ-
кую яркость и цвет — они светлорозовые
Такие изображения идеально подходят
для коррек­ции в LAB, поскольку кривые (см.
внизу) легко могут быть отрегулированы
так, чтобы добавить контраст в эти
узкие диапазоны.

Мораль: Мать никогда не посоветует


плохого, даже если сама не знает, о чем
говорит.

Что можно услышать


по поводу LAB
Сказки — испытанный временем прием
отображения непонятной реальности,
особенно когда та содержит потенци-
альную угрозу. Хотя некоторые сказки
про LAB оказываются совершенно
несостоятельными, не следует забы-
вать и о тех препонах, которые будут
встречаться вам на пути. Например,
если вы попытаетесь откорректиро-
вать телесные тона, не зная, как это
делается, то действительно получите
лесную ведьму.
Цель этой главы — развеять неко-
торые мифы, отметить то, что может
представлять реальную опасность
и рассказать, как ее избежать.
МИФ: Освоившись в LAB, вы
можете сделать его своим основ-
ным рабочим пространством. Это
вполне возможно в тех случаях,
когда вас сильно поджимает время.
Мы обсудим данную тему в главе 7.
В LAB можно гораздо быстрее, чем сложной ретуши, особенно если та вклю-
в любом другом цветовом пространс- чает в себя определенные виды размытия
тве, получить хороший результат, хотя с целью подавления шумов.
он и не будет идеальным. Если вы Однако сила LAB нередко оборачивается
только что вернулись из дальних стран его слабостью. Применение кривых и дру-
и хотите быстренько подготовить для гих инструментов Photoshop в LAB гораздо
печати сотню фотографий, потратив на сильнее влияет на изображение, нежели
это пару часов, а не дней, то коррекция аналогичные действия в других цветовых
в LAB для вас будет самым предпочти- пространствах. То есть результат коррек-
тельным вариантом. Это пространство ции может оказаться гипертрофированным,
также хорошо подходит для выполнения особенно в канале L.
158 Глава 6

Чтобы понять, почему не следует пере- которая, честно говоря, не оправдывает


водить в LAB все подряд, сравните два наших ожиданий.
изображения на рис. 6.1 и 6.2. Одно из Слишком светлые фотографии часто
них разработчики Photoshop собираются являются еще и слишком серыми. Самая
использовать для следующей версии обычная коррекция тонового диапазона
программы — какое, догадайтесь сами. в RGB приводит к повышению насы-
Нетрудно догадаться также и о том, какое щенности цветов. На рис. 6.3С показан
из них требует коррекции в LAB. результат, полученный с помощью про-
Рис. 6.1 демонстрирует пример изоб- стейшего средства — команды Image 
ражения, для которого применение LAB Adjustments  Auto Levels. Меня не радует
противопоказано. Мы не можем выделить исчезновение желтых тонов в светлой части
в канале L области, представляющие осо- изображения, но результат коррекции
бый интерес. Там важно все — от белых в общем почти такой же, что и в LAB.
курток до черных шин. Мы не собираемся Поэтому лучше не пытаться вальси-
делать цвета ярче — а это именно то, ради ровать с бегемотом. Канал L слишком
чего обычно обращаются к каналам АВ. брутален: его поступь лишена изящества
Не собираемся мы и разводить цвета еще и легкости, которые не допускали бы затап-
дальше друг от друга. Я не говорю, что кар- тывания теней.
тинка идеальна — просто для ее улучшения Если мы все же решим усилить цвета
нет нужды обращаться к LAB. в LAB, то можем воспользоваться кривыми,
Между тем пример на рис. 6.2 содержит с помощью которых создана версия 6.3В,
много общего с изображениями каньонов, но верхнюю точку L надо будет сдвинуть
которые являются благодатными объек- лишь наполовину. Это даст версию 6.3D
тами для коррекции в LAB. Здесь для нас с хорошим цветом, но слабым контрастом.
важен лишь очень узкий диапазон розовых Теперь можно покинуть LAB и откорректи-
тонов. И все, что поможет их дополнитель- ровать тени в другом пространстве. Когда
ному разнесению (а это кривая в канале А), я готовил эту иллюстрацию для книги, то
пойдет изображению на пользу. Кроме перешел в CMYK и применил к черному
того, на рис. 6.1 мы не можем себе позво- каналу кривую, похожую на кривую L,
лить забивания теней (иначе мы потеряем использовавшуюся для версии рис. 6.3В.
шины), а тут нас совершенно не волнует, Результатом стала версия 6.3Е.
что будет со стеной на заднем плане. Поэ- МИФ: Лучший способ превратить цвет-
тому мы, не стесняясь, изгибаем кривую L, ное изображение в черно-белое — пре-
чтобы как можно сильнее повысить конт- образовать его в LAB и взять канал L.
раст в фигурках поросят. Как говорила мультяшка Джессика Раб-
ОПАСНОСТЬ: Не переусердствуйте бит из фильма «Кто подставил кролика
с каналом L. Силовые упражнения Роджера»: «Я вовсе не порочная. Просто
в канале L весьма соблазнительны при такой меня нарисовали». Это мудрое заме-
обработке изображений с очень сла- чание полностью описывает разницу между
бым контрастом — таких, как тускло каналом L и результатом прямого преобра-
освещенный интерьер испанского отеля зования в градации серого.
на рис. 6.3А. Так и подмывает ухватить В разделе «Пристальный взгляд» в главе
верхний конец кривой L и сдвинуть его 5, мы рассматривали концепцию гаммы.
влево, чтобы самые темные тени достигли Там отмечалось, что хотя канал L и выгля-
отметки 7L, а затем повысить крутизну дит светлым, но Photoshop считает его
кривых АВ, чтобы цвета стали ярче. гораздо темнее. Следовательно, L светлее
В результате мы получим версию 6.3В, любого из каналов RGB и определенно
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 159

светлее результата прямого преобразова- Расскажу вкратце, как она была получена.
ния из RGB в градации серого. На рис. 6.6 показаны красный, зеленый
Но ни тот, ни другой метод не может и синий каналы оригинала 6.4А. Обнару-
считаться самым лучшим. Ключом жив, что красный канал (рис. 6.6А) менее
к достоверности результата является контрастен по сравнению с остальными, я с
определение областей, где есть цветовой помощью команды Image  Apply Image
контраст, и преобразование его в ярко- заменил его синим, задав режим наложения
стной контраст. Эта довольно важная тема Darken, который не допускает осветления
подробно разбирается в моей книге «Pho- пикселей Здесь это никак не повлияет на
toshop для профессионалов». Вкратце, здания, которые в синем канале темнее.
правильная процедура сводится к выяв- Между тем небо в красном канале было
лению каналов, в которых самые важные немного темнее, чем в синем, и я не хотел,
области выглядят лучше всего, и их сме- чтобы оно становилось светлее.
шению — обычно с помощью команды В результате слияния каналов изобра-
Image  Apply Image или Image  Adjust- жение стало темнее и контрастнее. Чтобы
ments  Color Mixer. Этот метод позволил осветлить светлые области и заодно повысить
получить из RGB-оригинала на рис. 6.4А контраст в воде, я применил отдельную кри-
версию 6.4В. вую к зеленому каналу. На этой стадии у меня
Если манипуляции с каналами вас не получилась необычная зеленая версия 6.6D.
устраивают, у вас есть выбор между вер- Но поскольку мы делаем черно-белую кар-
сиями 6.5А (канал L из преобразованного тинку, то никого не интересует, как выгля-
в LAB оригинала 6.4А) и 6.5В (результат дела ее цветная версия. Из этой картинки мы
применения команды Image  Mode  и получаем вариант 6.4В.
Grayscale). МИФ: Канал L можно загружать как
В обеих версиях используется средне- маску в RGB- или CMYK-документ, не
взвешенное значение каналов RGB — то сохраняя дополнительной копии изобра-
есть, грубо говоря, на шесть частей зеле- жения в LAB.
ного приходятся три части красного и одна Большинство читателей могут безбо-
часть синего. Во время преобразования лезненно пропустить этот раздел, поэтому
в LAB канал L стал светлее, но при этом я позволю себе немного усложнить объяс-
он обладает всеми характеристиками вари- нение. Эта тема будет интересна тем, кто
анта 6.5В. Во врезке на рис. 6.5 показана обожает пользоваться масками. А пос-
кривая, которая позволяет получить из кольку она тесно связана с только что про-
Grayscale-версии аналог канала L. деланными упражнениями, то есть смысл
Изображения с большим количеством коснуться ее именно сейчас.
деталей в самых светлых областях пред- Мы пока не обращались ни к выделе-
почтительнее переводить непосредственно ниям, ни к маскам. Они будут вскользь упо-
в Grayscale. В остальных случаях лучше мянуты в конце главы 7, а в главе 9 будут
выглядит канал L. Иначе говоря, именно он использоваться на полную катушку. Боль-
предпочтителен в большинстве случаев. шинство пользователей прибегает к ним,
Интересно отметить, что все алгоритмы когда надо и когда не надо, хотя в некоторых
согласования цветов лучшим полагают сложных случаях без масок действительно
прямое преобразование в градации серого, не обойтись. Время от времени мы копи-
тогда как человек неизменно предпочитает руем какой-нибудь из каналов, который
канал L. Но оставим этот вопрос филосо- впоследствии собираемся использовать как
фам. Ни то, ни другое не идет ни в какое выделение, и до поры до времени держим
сравнение с версией на рис. 6.4В. его в качестве дополнительного. Это удобно
160 Глава 6

тем, что перед загрузкой


его можно будет дополни-
тельно отредактировать.
Мы также можем
в качестве выделения
загружать и существую-
щий канал. Обычно это
делается тогда, когда мы
хотим получить маску на
основе яркости, без иска-
жений, даваемых цветом.
Photoshop создает
и загружает такое выделе-
ние, когда мы открываем
палитру Channels и при
нажатой клавише Com-
mand (на клавиатуре с рас-
кладкой American English
соответствующая комби-
нация будет Commands-
Option+~) щелкаем на
пиктограмме композит-
ного RGB-канала.
Эту операцию часто
называют загрузкой
маски яркости, что может
создать иллюзию, будто
Photoshop генерирует
искусственный канал L и
загружает его в качестве выделения. Рис. 6.3. В малоконтрастном оригинале (вверху)
цвета, как правило, тоже слабые. Показанные
Но это не так. Далее в главе 7 в одном
внизу кривые могут резко изменить эту ситуацию
LAB-файле у меня возникает необходи- (на­против, вверху слева), однако результат будет
мость в такой маске, и я использую ком- не намного лучше того, что можно получить с помо­
бинацию клавиш Command+Option+1. щью простой команды Auto Levels (вверху справа).
Лучше всего воспользоваться теми же кривыми, но
Вот в этом случае действительно сместить верхний конец L лишь наполовину. Тени
в качестве выделения загружается ос­танутся слишком светлыми, но это легко испра­
канал L. А в RGB вить в CMYK (внизу справа).
происходит нечто
иное: там загру-
жается версия,
преобразованная
в градации серого. То
есть в предыдущем
примере в качестве
маски вместо версии
6.5А у нас загрузится
6.5В.
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 161
162 Глава 6

Рис. 6.4. Преобразование цветного изображения в чернобелое требует анализа каждого канала ори-
гинала. Спра­ва: версия, созданная путем смешения каналов оригинального изображения (слева).

Разница может быть значительной, но Корректирующие слои (которые включают


чаще она не столь существенна. Однако есть только одни инструкции — например, набор
в этом и скрытая опасность. Иногда поль- кривых) при переводе в LAB в любом слу-
зователи пытаются получить идентичные чае отбрасываются.
результаты на разных компьютерах. Допус- Но даже стандартные слои могут пред-
тим, мы с вами работаем с одним и тем же ставлять потенциальную проблему. Если
RGB-файлом, не собираясь переводить у них был изменен режим наложения
его в другие пространства. Если у нас оди- и уровень непрозрачности, то в LAB они
наковые определения RGB, то, используя будут вычисляться по-другому. Несколько
одни и те же средства, мы должны получить примеров тому мы видели в конце раздела
совершенно одинаковые результаты. «Пристальный взгляд» в главе 5.
Так оно и будет — если мы не станем Дело усугубляется тем, что некоторые
загружать маску яркости. Если же мы соби- режимы наложения вообще не поддержи-
раемся делать это, то и установки Grayscale ваются в LAB. Если в RGB-файле есть
у нас тоже должны быть одинаковыми. слой Darken или Lighten, и вы отказались
ОПАСНОСТЬ: В LAB слои вычисляются от сведения слоев при переводе в LAB,
несколько иначе. При переводе много- то там этот слой будет восстановлен как
слойного файла из одного цветового про- Normal. Режимы наложения Multiply
странства в другое Photoshop спрашивает, и Screen теоретически работают в LAB, но
не желаем ли мы сначала объединить все это происходит совсем не так, как в дру-
слои в один. Вполне резонное предложение. гих пространствах. Задавать каналу А или
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 163

Рис. 6.5. Прямое преобразование в градации серого не идентично тому,


что предлагает канал L в LAB, который запрограммирован на произ-
водство обман­чиво темного результата в сочетании с каналами А и В.
Канал L (слева) всегда светлее Grayscale-версии (справа). Но то и другое
основывается на исходной яр­кости оригинала. Показанная здесь кривая
помогает превратить Grayscaleверсию в аналог канала L.

В режим Multiply — это фактически то же В этом случае лучшие результаты дает


самое, что задавать режим Overlay. С дру- работа в канале L. Это особенно заметно,
гой стороны, режимы Color и Luminosity когда дело касается повышения резкости.
работают во всех цветовых пространствах, В примере на рис. 5.11 мы видели, как
но в LAB они обычно дают лучшие резуль- в результате повышения резкости методом
таты. В принципе вы должны сводить слои RGB/Luminosity на светло-желтом фоне
с данными атрибутами при переводе файла появились отвратительные белые ореолы,
в LAB или из LAB. Отказываясь от этого, тогда как повышение резкости только
вы должны точно предвидеть последствия в канале L не привело к возникновению
своего решения. Это подводит нас к следу- каких-либо артефактов.
ющему мифу. Возьмем теперь пример на рис. 6.3Е. Даже
МИФ: Коррекция в RGB или CMYK если вы и сумеете создать похожую версию
на отдельном слое в режиме наложе- с помощью RGB/Luminosity, вам не удастся
ния Luminosity дает все преимущества сохранить привлекательный желтый оттенок
работы в LAB. Такое представление спра- вокруг светильников. А в LAB такое воз-
ведливо лишь отчасти. Если самые светлые можно. Эти желтые тона временно выходят
и/или самые темные области изображения за охват RGB и CMYK, а когда возвраща-
содержат цвет, оно становится неверным. ются в одно из этих цветовых пространств, то
164 Глава 6

Рис. 6.6. Вверху слева направо: красный, зеленый и синий каналы ориги-
нала 6.4А. Слева: в результате смешения каналов, которое повысило роль
синего канала за счет красного изображение сильно позеленело. Оното
и было преобразовано в вер­сию 6.4В. которая является наиболее предпоч-
тительной по сравнению с другими чернобелыми вариантами.

остаются желтыми, Пример на рис. 6.7 призван разрешить


но это не может про- любые сомнения. Если канал А действи-
исходить где-нибудь, тельно красно-зеленый, то чистый красный
кроме LAB. цвет 255R 0G 0B, будучи преобразованным из
МИФ: Канал А RGB в LAB, должен иметь большое поло-
не пурпурно-зеле- жительное значение А и близкое к нулю
ный, а красно-зеле- значение В. Но мы получаем нечто иное,
ный. Это превратное а именно 54L 81A 70B.
представление про- Если же канал А пурпурно-зеленый, то
никает даже в лучшие чистый пурпурный цвет 0E 100M 0Y при пре-
академические учеб- образовании из CMYK в LAB должен полу-
ные пособия. А еще чить высокое значение А и почти нулевое В.
и медицина заявляет, Так и есть — мы видим 52L 81A (7)B.
что дальтоники чаще ОПАСНОСТЬ: Будьте осторожны с
всего не различают экстремальными значениями АВ. Недо-
красного и зеленого понимание влияния таких значений пред-
цветов, называя это «красно-зеленой недо- ставляет опасность в основном для тех, кто
статочностью». Я указывал на эту ошибку завершает процесс подготовки изображе-
в своей книге «Photoshop 5 для професси- ний в CMYK.. Хотя всем остальным тоже
оналов», изданной в 1999 году. С тех пор следует быть внимательными.
в обиход вошло понятие «пурпурно-зеленой Одна из самых трудных задач в процессе
недостаточности», более точно описывающее подготовки изображений к печати — это
суть данного явления. обеспечить аккуратный переход из RGB
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 165

Рис. 6.7. Иногда канал А ошибочно называют


«краснозеленым», а не «пурпурнозеленым».
Слева: эквива­лент сплошного слоя пурпур-
ной крас­ки CMYK представлен в LAB почти
исключительно каналом А с большим положи-
тельным значением. Справа: эквивалентом
чистого красного в LAB является величина,
включающая положительное значение
В почти столь же высокое, как и А.

тонов 20А 20B указывают на крас-


ный цвет (бесцветный канал L здесь
не важен). Вы решили довести их
до 40А 40B, и красный становился
слишком насыщенным. Если вы
этого и добивались — отлично. Но
если вы вздумаете поднять значения
в CMYK, наилучшим образом учитываю- до 80А 80B, то не только цвет станет непе-
щий специфику конкретного изображе- чатаемым, но еще и детали исчезнут, хотя
ния. Здесь основной вопрос заключается вы не трогали канал L, который, казалось
в том, что делать с цветами RGB, главным бы, должен за эти детали отвечать. Во
образом пастельными и ярко-синими, кото- время преобразования из LAB в другое
рые невозможно воспроизвести в CMYK. пространство Photoshop тщетно пытается
Здесь нет простых решений. сохранить невероятно яркие красные тона
Однако при всей своей сложности эта и жертвует ради этого контрастом.
проблема — пустячок по сравнению с тем, МИФ: Преобразование в LAB наносит
что может случиться с файлом, если вы не ущерб изображению. Обычно я занимаюсь
будете достаточно осторожны в LAB. Это с группами по семь человек, но пару раз
пространство может создать «цвета», кото- в год мне приходится демонстрировать раз-
рые не только далеко выходят за пределы ные фокусы перед большой аудиторией.
охвата RGB и CMYK, но и которых вообще Я предпочитаю работать с малыми груп-
быть не может. Эти мнимые цвета уже упо- пами. Когда вы просто наблюдаете, как
минались в главах 1 и 5, а в главе 8 рас- работает опытный ретушер, вам кажется,
сматривается, как их можно использовать что все просто. А посади вас за компью-
ради забавы и с пользой для дела. Но коль тер, и окажется, что проделать то же самое
уж вы позволили себе резкие движения в АВ отнюдь не так легко. Кроме того, лекция
и получили такие цвета (хотя монитор их все по цветокоррекции — это не захватыва-
равно вам не покажет), то не следует пере- ющий триллер, и требуется немало сил,
водить файл сразу в CMYK. Если в изоб- чтобы поддерживать внимание аудитории
ражении присутствуют мнимые цвета, а вы на должном уровне. Да и шуточки нужны
хотите получить примерно то, что видите на позабористее, чтобы не давать слушателям
экране, то надо сначала преобразовать файл впадать в спячку.
в RGB и уже потом — в CMYK. Но и тут есть одно приятное исключение.
Еще один момент, трудно поддающийся Цикл лекций, положенный в основу этой
объяснению. Если, работая в каналах АВ, книги, не зря назывался «Магия LAB». LAB
вы случайно вторгнетесь на территорию позволяет откалывать такие штучки (мы еще
мнимых цветов, пострадает контраст изоб- не дошли до них: они во второй части книги),
ражения. Представьте, что вы работаете что даже у опытных людей отваливается
над портретом, где значения телесных челюсть и зал взрывается аплодисментами.
166 Глава 6

Переживая один из таких звездных часов, в следующем: сначала надо перевести файл
я уже размечтался — эх, бросить бы все в CMYK и уже в этом пространстве создать
и начать выступать на публике, — как в нем градиент.
заметил, что на галерке кто-то нетерпеливо МИФ: LAB — это единственное средс-
тянет руку, желая задать вопрос. Когда я дал тво, позволяющее точно задавать эта-
ему слово, тот, запинаясь выпалил: «Все лонные цвета, вроде цветов Pantone или
это, конечно, здорово, но не портится ли тех, на которые клиент представил точную
изображение при переводе в LAB?» спецификацию.
Проще всего было бы ответить: «Нет». LAB, по крайней мере его реализация
Но это ничего не объясняет. Поэтому отве- в Photoshop, действительно не допускает
чать надо иначе: вы только что видели, как двусмысленности. Если вы хотите сооб-
можно достичь существенного улучшения щить кому-то точные параметры цвета,
качества там, где бессильны традиционные можете спокойно использовать для этого
методы. Так почему вас волнует, не испор- координаты LAB из Photoshop. В отли-
тится ли от этого изображение? Важно чие от координат RGB они не могут быть
не то, насколько опасно преобразование неправильно интерпретированы. Другие
в LAB, а то, насколько лучше будет конеч- академические цветовые пространства,
ный результат по сравнению с оригиналом. в частности, LUV, xyY или XYZ, также могут
И если он действительно лучше, подумайте, использоваться для точного определения
сумеете ли вы достичь того же без LAB? цвета, но они не имеют полноценной под-
Рассуждения о том, насколько «вредно» держки в Photoshop.
многократное преобразование в LAB, наве- К сожалению, мы редко имеем дело
вают такую тоску, что я перенес их в раз- с цветами, просматриваемыми в условиях
дел «Пристальный взгляд». Вердикт таков: лабораторного освещения и измеренными
преобразование из RGB в LAB и обратно спектрофотометрами клиентов. И если
совершенно безвредно — даже если про- бы нам еще давали их целевые значения
делать эту процедуру 25 раз подряд. в координатах LAB, мы с удовольствием
Следует также помнить, что в файле, подбирали бы такие цвета.
подвергшемся изменениям в LAB, могут Но дело в том, что мы не всегда можем
появиться новые цвета, недоступные для добиться полного совпадения цветов на
RGB. Поэтому, если вы берете RGB-файл, оттиске с заданными цветами. А если бы
просто переводите его в LAB, а потом и могли, то вряд ли захотели бы. Ни печат-
обратно — нет проблем. Если же вы ная машина, ни настольный принтер не
создадите в LAB новые цвета, а затем могут выдать ярко-синий цвет без приме-
переведете файл в RGB, то эти цвета ско- нения специальных красок. Зритель подсо-
рее всего изменятся. знательно признает этот печальный факт,
Кроме того, преобразование в другое и когда видит печатную картинку, автомати-
пространство, в частности, в LAB, — не чески включает свое воображение, которое
слишком удачная мысль, если файл вклю- и помогает ему воспринимать синий более
чает графические объекты, созданные ком- ярким, чем он есть на самом деле. Поэтому
пьютером, например, градиенты Photoshop. спектрофотометр и человек разойдутся во
Если градиент потеряет плавность пере- мнении относительно степени его синевы.
ходов, то появятся полосы. Данная про- ОПАСНОСТЬ: Мало какие еще про-
блема встречается, когда созданный в RGB граммы поддерживают LAB.
ярко-синий градиент переводится в CMYK, LAB не позволяет сохранять изображе-
где диапазон синих тонов значительно ния в JPEG — стандартном формате со
уже. Правильный подход заключается сжатием данных, удобном для публикации
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 167

Вопросы и упражнения
 Чем отличается канал L из LAB-файла от черно-белой версии изображе­ния,
созданной с помощью команды Mode  Grayscale?
 Почему перед преобразованием многослойного файла в LAB обычно следует
выполнять слияние слоев, и если не сделать этого, то к каким по­следствиям это
может привести?
 Отберите десяток изображений. Выберите из них два, которые, на ваш взгляд, лучше
всего корректировать в LAB (например, с узким диапазо­ном тонов для основных
объектов или изображения, нуждающиеся в усилении цветов). Выберите еще два,
которые, на ваш взгляд, меньше всего подходят для коррекции в LAB.
 Возьмите какое-либо из своих изображений и переведите его в LAB. От­кройте
диалоговое окно Curves и сместите вправо центральную точку на кривой А,
придав изображению сильный пурпурный оттенок. Нажмите Оk. С помощью
клавиатурной комбинации Command+Z несколько раз вернитесь к оригиналу
и обратно. Постарайтесь не замечать изменения цвета. Обратите внимание на
то, как много деталей утеряно в окрашен­ной версии. Это следствие образования
цветов, выходящих за пределы всех других цветовых пространств.
 Почему файлы, содержащие компьютерные градиенты, не стоит пере­водить из
одного цветового пространства в другое?

файлов в Интернете. Вам придется сна- если попробует поместить его в документ
чала перевести его в RGB. А если бы даже QuarkXPress или Adobe Illustrator: эти про-
и существовало такое диво, как LAB JPEG, граммы не могут проглотить LAB TIFF. Зато
все равно размешать в Сети такой файл можно успешно вставить такой файл в доку-
было бы бессмысленно, потому что ни один мент In Design CS и даже попытаться его
браузер не смог бы его прочитать. напечатать. Хотя ожидать в данном случае
Пространство LAB не поддерживается нормального результата — все равно что
многими другими графическими форма- надеяться на благодушие голодного волка.
тами, такими как Scitex CT, PICT, Targa. Одни выводные устройства, возможно, что-
Правда, можно сохранять LAB-файлы то и напечатают, другие, если не разорвут
в TIFF, PDF и EPS, но, поступая так, вы его на куски, то выплюнут.
рискуете попасть на жаровню злой ведьмы. Многие обожглись на том, что поме-
LAB-файлы лучше всего сохранять в фор- щали LAB-изображения в PDF-файлы. На
мате Photoshop (.psd). Здравый смысл печати они получаются то как негативы, то
подсказывает именовать такие файлы с какими-то дикими оттенками, то пустыми,
как-нибудь настораживающе — вроде и лишь изредка правильными. В общем,
IMG100_lab_wkfile.psd. одно дело просто пройтись по лесу, где
TIFF это стандартный формат для вывода. якобы живет какое-то чудище, другое —
Когда ваш коллега видит TIFF-файл, он стать перед реальным монстром и заглянуть
скорее всего считает его пригодным для ему в глаза. Сохраняйте LAB-файлы только
печати. Но он будет крайне поражен, для использования в Photoshop.
168 Глава 6

Пристальный Что касается первого варианта, то еще


в 1996 году некоторые деятели, счита-
взгляд ющие себя авторитетами по Photoshop,
убеждали публику, что даже однократ-
ное преобразование в LAB наносит
Как известно, писатели и поэты очень «катастрофический» урон невинному
болезненно реагируют на любые попытки изображению. Не вполне ясно, что под
вторжения в свои произведения. И уж этим подразумевалось. Очевидно, это
тем более такой страстный поэт и роман- должно означать, что если вы перевели
тик, как Сирано де Бержерак, который файл в LAB, то уже не сможете вернуть
к тому же был прекрасным фехтоваль- его в прежнее состояние.
щиком, а еще мог бы стать и теорети- А зачем? Потому-то мы и переходим
ком цвета. Один вельможа как-то сказал в LAB, что нас не устраивает это самое
Сирано, что его стихи могли бы иметь прежнее состояние. Можно лишь пожать
гораздо больший успех, предложи он плечами и сослаться на рис. 6.8. Одно
соавторство влиятельному кардиналу: из изображений (даже не буду говорить
ДЕ ГИШ: Он пишет сам, он сможет вас какое, поскольку, если верить вышеу-
 понять. помянутым деятелям, оно должно бро-
Ну если и исправит пару строк… саться в глаза, как нос Сирано) является
СИРАНО: Не подойдет, месье. оригинальной профессиональной
При мысли лишь о том, что кто-то тро- фотографией, представленной здесь
 нет даже запятую, с разрешением 260 пикселей на дюйм.
Кровь у меня вскипает в жилах. Второе было преобразовано в LAB,
Убежденность Сирано в непрелож- а затем обратно в RGB. Затем снова туда
ности своих творений может послужить и обратно, туда и обратно — и так 25 раз.
отличной прелюдией к обсуждению Чтобы результат можно было проверить
устойчивого мифа о том, что преобразо- на наличие артефактов или дефектов,
вание в LAB якобы идет во вред качеству которых не видно при нормальном мас-
изображения. штабе 100% (изображения на рис. 6.8А
На данное утверждение могут быть и 6.8В напечатаны в соответствии с их
два варианта ответа: разрешением), я прилагаю увеличенные
 Нет, не идет. фрагменты трех разных областей обоих
 Если и идет, то это не важно. изображений, включая и область лица
Второй вариант представляет собой из критичного зеленого канала.
чисто логическое суждение, с которым В ответ на подобную демонстрацию
согласился бы даже маниакально чес- в прошлом мне возражали, что, мол,
толюбивый Сирано. От него и будем губительный эффект имеет место только
отталкиваться. Мы уже познакомились при первом преобразовании в LAB,
с несколькими способами улучшения a потом сколько ни гоняй файл туда-
изображений в LAB. Если вы согласны, сюда, ничего ему не сделается. А вот
что изображения действительно улучша- если преобразовывать его на разных
ются, тогда скажите, могли бы вы достичь стадиях коррекции, тогда-то и повыле-
тех же результатов без обращения к LAB? зает всякая пакость!
А если больше никакие другие способы Опровергая это утверждение, хочу
не позволяют улучшить изображения привлечь ваше внимание к существо-
до такой же степени, то о каком вообще ванию еще двух мифов. Первый: рабо-
вреде может идти речь? тая в цветовом пространстве с широким
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 169

цветовым охватом, например в LAB, будут, проявятся в виде дополнитель-


во избежание проблем необходимо ных шумов.
использовать 16-битный режим, который, Тестовое изображение состоит из двух
кстати, удваивает размер файла и требует половинок. Каждая картинка получена
дополнительных действий, вызывающих на основе профессиональных фотогра-
изрядное раздражение. Второе: отри- фий: верхняя половина — это результат
цательный эффект проявится особенно сканирования пленки, а нижняя — циф-
наглядно, если в файл вносить экстре- ровой снимок.
мальные изменения, а если эти изме- С этими четырьмя версиями были про-
нения не ограничиваются одним-двумя, деланы следующие манипуляции:
а идут целой серией, то дефекты будут 1. 16-битный оригинал подвергся семи-
еще заметнее. кратной коррекции в 16-битном режиме
С изображением, представленным на пространства RGB, так что политкоррект-
рис. 6.9, были проделаны все мыслимые ность была здесь полностью соблюдена.
и немыслимые манипуляции с целью И только для печати файл был переведен
внесения в файл изменений, способ- в 8-битный режим, так как типография
ных спровоцировать появление указан- не принимает 16-битных файлов.
ных дефектов. В отличие от примера на 2. То же, что и п. 1, но файл был сразу
рис. 6.8, где мы просто брали хороший же переведен в 8-битный режим, где
оригинал и переводили его 25 раз туда и выполнялась вся коррекция.
и обратно, теперь мы должны подверг- 3. То же, что и п. 1, но после каждого из
нуть файл серьезным изменениям, как семи этапов коррекции файл перево-
того требует миф. Вместо того чтобы дился в 16-битный режим пространства
проделать все манипуляции сразу, я в LAB, а потом в 16-битный режим про-
угоду мифу разделил их на семь этапов. странства RGB.
Кроме того, после внесения каждого 4. То же, что и п. 2, но после каждого из
изменения я выполнял преобразование семи этапов коррекции файл перево-
в LAB и из LAB. Таким образом, с учетом дился в 8-битный режим пространства
того, что всякий раз файл оказывался LAB, а потом снова в RGB.
в новом пространстве, было произве- Как и в примере на рис. 6.8, все версии
дено семь катастрофических «первич- расположены в произвольном порядке.
ных преобразований». Попробуйте догадаться, где какая. Ответы
Изображение на рис. 6.9, увеличен- приводятся в разделе «Примечания
ные фрагменты которого показаны на и источники» в конце книги.
рис. 6.10, имеет четыре версии. Не знаю, будут какие-либо недостатки
Начальный вариант, не показанный видны на печати, но если цветопроба
здесь, представляет собой 16-битный окажется точной, лично я, пожалуй, мог
RGB-файл, который был преднаме- бы вычислить две трети картинок из
ренно осветлен, чтобы над ним можно показанных на рис. 6.10. Однако разница
было проделать серию манипуляций очень невелика, хотя мы и рассматриваем
по затемнению. Вы наверняка заметили отдельные каналы при сильном увели-
наличие в изображении постороннего чении. Если кто-то и возьмется за столь
оттенка, но в данном случае меня не экстремальную коррекцию, у него най-
особенно волновало качество цвета, так дется гораздо больше поводов для бес-
как к обсуждаемой теме оно не имеет покойства относительно других вещей,
никакого отношения. Негативные пос- нежели количество битов и преобразо-
ледствия преобразований, если они ваний. А что касается изображений на
170 Глава 6

рис. 6.8, я категорически заявляю, что


с точки зрения пригодности для профес-
сионального использования обе версии
являются идентичными.

А отчего ж не посмотреть,
коли вам интересно?
Раздраженному Сирано показалось, что
какой-то зевака-ворчун разглядывает
его нос.
СИРАНО: Вы что так смотрите? Вам
 нравится мой нос?
ВОРЧУН: Что там смотреть? Как будто
 я и так не знаю.
СИРАНО: А отчего ж не посмотреть,
 коли вам интересно?
ВОРЧУН: Да я…
СИРАНО: Он вам противен?
ВОРЧУН: Нет, сударь…
СИРАНО: Так, может, цвет его вас
 раздражает?
Под конец сцены ворчун получает
пинка под зад. Хороший пинок не поме-
шал бы и иному самодовольному поль-
зователю Photoshop, который все знает
и так и ни на что смотреть не желает.
Но мы-то с вами посмотрели и теперь
знаем, что к чему. И все же следует
признать, что иногда теории выглядят
настолько безупречно, что альтернативы
кажутся просто немыслимыми. И эта
теория — прекрасный тому пример. Ну
как же перевод файла в LAB не может
не причинить вреда? Ведь мы теряем
«треть всех цветов»!
Поясняю: оригинальный RGB-файл
состоит из трех каналов, каждый из
которых содержит по 256 возможных
градаций, или уровней тона. Если взять
Рис. 6.8. Одно из этих изображений яв­ляется
оригиналом. Другое было конвер­тировано в LAB
и обратно в RGB 25 раз. На противоположной
странице показа­ны ключевые области этих
изображений с увеличит 200%, 300% (фраг-
мент зеле­ного канала) и 400%. В каждом случае,
обе версии расположены случайным об­разом.
Можете определить, где какая?
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 171
172 Глава 6

сразу два канала, то каждое из 256 зна- Но не будем мелочиться и предполо-


чений первого канала обретает еще 256 жим, что на каждое значение L в кана-
возможных вариантов за счет второго — лах А и В приходится по 60 возможных
всего 65  536 вариантов. А если доба- вариантов. Если наша смелая догадка
вить и третий канал, то каждое из этих точна, то LAB-версия этого изображения
65  536 значений получает еще 256 воз- содержит 921  600 цветов. Но поскольку
можных вариантов, что в общей слож- точность наших подсчетов весьма сом-
ности составляет 16 777  216 возможных нительна, округлим количество цветов
комбинаций. до миллиона. Между тем в варианте RGB,
Не знаю, сколько цветов включает ори- по нашим же подсчетам, их было 10 млн.
гинал на рис. 6.8, но явно не 16  777  216. В результате преобразования мы теряем
Там, например, нет ярко-желтого. Нет 9 млн. цветов, так?
и цвета, значение которого составляет Это гораздо больше, чем «треть всех
210R 210G 40B, то есть приглушенного зеле- цветов». Потери составляют девять деся-
новато-желтого. Нет ни очень красного, тых! Разумеется, было бы безумием
ни очень зеленого, ни их комбинаций утверждать, что преобразование в LAB
с таким же или менее синим. безвредно!
Значит, заведомо выпадают как мини- Замечательная теория, которая выгля-
мум 86  756 цветов. В том числе пастель- дит неопровержимой. Но вот же она —
ные синие, ярко-зеленые и лазурные версия 6.8, яркая и красочная, как сама
тона. Потом нельзя исключать и случай- жизнь. Она смеется над нами, показы-
ностей. Так, на куртке женщины можно вая, что нет там никаких потерь — даже
обнаружить цвет 50R 50G 10B, но нет ника- после 25-кратного преобразования.
кой гарантии, что найдется еще хотя бы
один пиксель с таким же значением.
Существуют программы, позволяю- Невозможное
щие точно определять, сколько цветов становится возможным
содержит изображение. У меня нет такой В этой книге под цветовым пространс-
программы, но здесь, думаю, их набе- твом RGB мы подразумеваем одну из его
рется миллионов десять, но уж никак не разновидностей — sRGB. He ради бес-
семнадцать. платной рекламы последнего, а исклю-
А теперь давайте переведем его в LAB. чительно ради удобства.
В канале L должно быть примерно 256 Многие профессиональные фотографы
уровней. Но в А и В их будет гораздо считают sRGB слишком ограниченным
меньше. Поскольку в изображении нет
по-настоящему ярких цветов, то вряд Рис. 6.9. Два изображения, одно полученное
с циф­ровой камеры, а другое сканированное,
ли в каналах АВ можно найти значения,
были объе­динены в один файл. Изначально они
выходящие за пределы ±50. Так что были доста­точно светлые, но, вместо того
в каждом канале будет примерно по 100 чтобы откорре­ктировать их одним махом,
возможных уровней, не более. соответствующие изменения были внесены
семью отдельными опе­рациями. В одной вер-
Итак, помашем ручкой как минимум
сии все манипуляции выпол­нялись в 16-­битном
14  217  216 цветам. Но и это еще не все. По режиме, в другой — в 8-­бит­ном, в третьей
мере приближения величин L к крайним и четвертой — в 16­ и 8-­битном режимах соот-
точкам резко сокращаются возможности ветственно, однако после каждого действия
файл переводился из RGB в LAB и обрат­но. На
АВ. Добравшись до 5L или 95L, мы вынуж- этом рисунке, а также на рис. 6.10, все че­тыре
дены будем довольствоваться лишь 20 версии расположены в случайном порядке.
уровнями в каждом из каналов АВ. Можете сказать, где какая?
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 173
174 Глава 6

Рис. 6.10. Увеличенные фрагменты четырех вер-


сий с рис. 6.9. Слева направо: увеличение 200%,
250, 400 и 500% (только для зеленого канала).
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 175
176 Глава 6

пространством с довольно тусклыми пер- выберите пару непохожих цветов в качес-


вичными цветами. Обычно они предпочи- тве основного и фонового, активируйте
тают Adobe RGB, допускающее создание инструмент «градиент» и создайте гради-
более ярких цветов, хотя и в ущерб их ент. Скопируйте файл, переведите копию
деликатности. Некоторые же полагают, что в LAB, затем обратно в RGB. Проклятье!
и Adobe RGB имеет недостаточно широкий Градиент стал полосатым.
охват, и пользуются другими пространс- Уж куда убедительнее! Но опять же,
твами, где цвета еще ярче. вот оно — изображение на рис. 6.9, каза-
Пользователь Adobe RGB, желающий лось бы, донельзя замученное бесконеч-
поработать над файлом, подготовлен- ными преобразованиями взад-вперед.
ным в sRGB, должен преобразовать его Если это реальное изображение, а не
с помощью команды Image  Mode  сгенерированный компьютером гради-
Convert to Profile — так же, как это делаем ент, то все четыре его версии оказыва-
мы, переводя файлы в LAB из нашей раз- ются настолько близкими меж собой, что
новидности RGB. различить их практически невозможно.
В этой связи возникает следующий Если следовать логике, все говорит
вопрос. Предположим, что одна из вер- о том, что LAB-версии должны быть
сий на рис. 6.8 создана таким же путем гораздо хуже RGB-оригиналов. Но нет.
25-кратного преобразования, но уже Значит, с логикой что-то не в порядке.
не из sRGB в LAB и обратно, а из sRGB Что же именно?
в Adobe RGB и обратно. Насколько Сталкиваясь с непонятными вещами,
ближе к оригиналу она будет? я прежде всего грешу на монитор. Если
Для sRGB пространство Adobe RGB выясняется, что он ни при чем, тогда
является гораздо более близким родс- направить ход мысли в верное русло
твенником, нежели LAB. Это пространс- помогает рюмка-другая арманьяка,
тво теряет определенное количество а изредка и хорошая сигара. Не помню
цветов, которые отсутствуют в sRGB, но уже точно, сколько их было тогда, лет
если sRGB-версия на рис. 6.8 включает десять назад, когда я впервые пытался
10 млн. цветов, то в Adobe RGB-версии разобраться, что происходит. Почему
их будет, наверное, 9 млн. Следова- при переводе в LAB изображение не
тельно, преобразование в Adobe RGB обнаруживает заметного ущерба? Так
менее губительное, чем преобразование или иначе существуют два основных
в LAB, правильно? ответа.
Нет. 1. В математике символы сложения
Если вы проделаете тест с преоб- и умножения означают не одно и то же.
разованиями — а я его проделал, — то 2. Если речь идет о фотографии, не
будете изрядно озадачены. Результат стоит кипятиться из-за одной-единс-
многократного перевода в LAB ближе твенной запятой.
к оригиналу, нежели результат много-
кратного преобразования в Adobe RGB.
Визуально найти разницу между тремя О жаловании и пикселях
версиями весьма сложно — по крайней Цифры — хорошие слуги, но плохие
мере я не могу, — но статистические под- хозяева. Слепая и непреклонная вера
счеты позволяют удостовериться, что это в их могущество является отличитель-
действительно так. ной чертой тех, кто плачет о потере дан-
Это кажется невероятным, но давайте ных из-за внесения малейших поправок
проверим.ОткройтепустойRGB-документ, в изображение.
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 177

Жалованье Джона Джонса составляет быть важнее двух других. Но в любом


50 тыс. долл. в год. Сколько он зараба- случае сам процесс оцифровки изобра-
тывает в неделю? жения уже привносит нежелательные
Разные люди ответили бы на этот вариации.
вопрос по-разному. Программист: «А Даже если данные отличаются высо-
что за год-то — високосный или нет?». кой точностью (а как вы это докажете?),
Статистик: «Около тысячи». Тот, кто счи- она все равно не может внушать полного
тает, что преобразование в LAB наносит доверия.
вред изображению: «958.9041095890 Скажем, вы купили лучшую в мире
долларов». камеру или лучший в мире сканер. Вы
Давайте разберемся. Действительно заявляете, что аппарат воспроизводит
ли наш Джон Джонс получает в год 1000 уровней серого, поэтому если зна-
(обычный, не високосный год) ровно 50 чение какого-либо пикселя равно 437,
тысяч долларов и ни центом больше, ни значит, это совершенно верно, и точка.
центом меньше? Или это просто прибли- Но спрашивается, откуда у вас такая
зительное обозначение суммы в преде- уверенность? Устройство наверняка
лах от 45 до 55 тысяч? А может, от 49 до пытается охватить гораздо больше
51 тысячи? тысячи уровней и при этом кое-что
Коль скоро мы располагаем такой округляет. В действительности зна-
скудной информацией, то прав ста- чение 437 говорит о том, что пиксель
тистик. Похоже, и впрямь эти 50 тысяч показывает нечто среднее между
долларов — сумма весьма приблизи- 436.51 и 437.49. Но на самом ли деле
тельная. Между тем другой ответ, где аппарат настолько точен? Потому что,
фигурирует не просто 1000 долларов если погрешность составляет всего
в неделю, а более точная сумма, для 0.02, он будет показывать 437, хотя
некоторых выглядит более правдопо- истинная величина может составлять
добной. А число 958.9041095890 для 436 или 438. И если вы продолжаете
иных авторитетов от Photoshop зву- настаивать на высокой точности своего
чит настолько непререкаемо, что вашу устройства, тогда ответьте на следу-
тысячу они загодя объявляют «ошиб- ющий вопрос: способно ли оно отме-
кой квантования». Хотя, с точки зрения тить разницу между 436.4999999 (что
статистики, гораздо правильнее будет округляется до 436) и 436.5000001 (что
назвать тысячу, нежели строить необос- должно отображаться как 437)? Я буду
нованные предположения относительно продолжать наращивать десятичные
того, сколько значащих цифр должно знаки до тех пор, пока вы не сдадитесь
быть в искомой денежной сумме. Как мы и не признаете, что, возможно, значе-
теперь знаем, в любом числе, стоящем ние 437 действительно не совсем кор-
после знака доллара, случайны любые ректно с технической точки зрения.
цифры, кроме первой. Вернемся к реальности. Результаты
Этот же метод анализа применим оцифровки отображаются в диапазоне
и к цифровым изображениям. Камеры от 0 до 255, то есть всего есть 256 уров-
и сканеры не дают идеально точных дан- ней. Эта шкала используется потому,
ных. Нам следует больше полагаться на что 256 — это то количество комбина-
средние тона, нежели на самые светлые ций, которое можно получить, опери-
и самые темные, а также больше дове- ру