LAB Color
Загадка каньона
и другие приключения
в самом мощном цветовом
пространстве
Дэн Маргулис
PHOTOSHOP LAB COLOR
Загадка каньона
и другие приключения
в самом мощном цветовом
пространстве
ДЭН МАРГУЛИС
ИНТЕРСОФТМАРК
УДК 681.3
ББК 32.973
М25
Уведомление о правах
Все права защищены. Ничто из этой книги — ни текст, ни напечатанные в ней изображения — не подлежит
ни воспроизведению, ни передаче в любой форме и любыми средствами, включая электронные, механические,
фотокопирование, запись и т. д., без соответствующего письменного разрешения правообладателя.
Цифровые изображения и иные материалы на прилагаемом компакт-диске предназначены исключительно
для личного некоммерческого использования читателями только в учебных целях. Они не подлежат
публичной демонстрации, электронной пересылке, обмену с другими лицами, публикации в любой форме
и воспроизведению любыми способами, кроме использования в той мере, которая необходима для личных
учебных занятий читателя и предопределена ими.
Многие из представленных в этой книге изображений защищены авторскими правами третьих сторон
и используются здесь по лицензии или по специальному разрешению. Более детальную информацию
о владельцах соответствующих прав можно получить в разделе «Примечания и источники» (стр. 463).
Предупреждение
Информация, которая содержится в этой книге, распространяется по принципу «как есть», без гарантии.
Ни автор, ни издатель не несут никакой ответственности перед любыми лицами или организациями
ни за утерю данных, ни за порчу оборудования, если таковые возникнут или могут возникнуть в связи
с прямым или косвенным использованием инструкций, содержащихся в этой книге, или описанных в ней
компьютерных программ и оборудования.
Маргулис Дэн
М25 Photoshop LAB Color: загадка каньона и другие приключения в самом мощном цветовом
пространстве / Пер. с англ. — М.: Интелбук, 2006. — 480 с: илл.
ISBN 5-902569-04-4(pyc.)
ISBN 0-321-35678-0 (англ.)
Книга, написанная самым авторитетным экспертом по Photoshop, открывает перед широким кругом
читателей малоизвестный мир LAB. Это цветовое пространство, работа в котором ранее считалась
доступной только самым квалифицированным специалистам, дает существенные преимущества
при серьезной ретуши, повышении яркости цветов, создании масок и изменении цвета объектов.
Революционные методики, предлагаемые автором, кардинально меняют подход к коррекции,
позволяют значительно ускорить обработку больших объемов изображений, дают возможность
спасения безнадежных фотографий и способны заметно улучшить даже профессиональные
студийные снимки.
Книга адресована фотографам, дизайнерам, специалистам по допечатной подготовке, а также всем
тем, кто хочет повысить качество своих изображений.
Предисловие 19
Введение 23
11
Загадка каньона
Вступление 31
Правила игры 32
LAB за 30 секунд 33
Сборка ингредиентов 35
Коррекция каньона: шаг за шагом 36
Как отыскать цвет там, где его нет 39
Вода-вода, кругом вода 40
Пристальный взгляд 45
Зайти слишком далеко и затем вернуться 49
2
LAB в числах
2 Вступление 55
Три пары канапов 57
Роль каждого канала 59
Самый простой из трех 61
Пристальный взгляд 65
Введение в невозможное 67
Прибавим шагу — уж близится закат 70
Содержание
3
Изменяем рецепт —
3 изменяем цвет
Вступление 75
Три канала — одно изобра-
жение 76 Предстартовая
проверка: установки Photoshop 78
Рецепт и его варианты 80
Установка параметров 82
LAB и зеленая растительность 83
Эффект искусственного загара 85
Пристальный взгляд 88
Стратегия дальтоников 88
Разница, которую нельзя выразить словами 92
А что, если это у нас проблемы с воспри-
ятием цветов? 94
4
Все о центральной
4 точке
Вступление 97
Что должно быть серым? 98
Белая точка и пороговое
значение 98 Зеленое, как снег, руно 102
0A0B — это не панацея 103
Прогуляемся в парке 103
Та же лошадь — только без самой лошади 108
Пристальный взгляд 110
Белая точка вовсе не белая 110
Тур с восемью остановками 112
В поисках невозможного цвета 114
Когда целое больше суммы его частей 115
Возврашение в мир каньонов 120
5
Повышаем резкость
5 в L, размываем АВ
Вступление 123
Вторая ступень — повыше-
ние резкости 124 Выбор ка-
нала 127 Photoshop CS2 выходит в победите-
ли 130 Маленький шаг для человека 133
Большое значение Radius, малое значение
Amount 135 Взлет состоялся 135 Пристальный
взгляд 137 Когда RGB ведет себя почти как
LAB 138 Хьюстон, у нас проблемы 140
Выброс гамма-радиации 141 256 уровней на
канал 143 Почему повышение резкости в L
дает лучшие результаты 144
Размытие — это не просто усреднение 146
Размытие раньше, резкость позже 146
Актуальность размытия в цифровую эру 151
Содержание
6
Дремучий лес LAB:
6 мифы и реальность
Вступление 155 Что можно
услышать по поводу LAB 157
Пристальный взгляд 168
А отчего ж не посмотреть, коли вам
интересно? 170
Невозможное становится возможным 172
О Жаловании и пикселах 176
О переводе и преобразовании 178
Самая надежная статистика 179
Все шансы против 180
Тест-пытка 182 Результаты забега 183
Знак сложения и знак умножения 183
Как быть с битами? 185
8 и 16 бит: исключение 186
Топ пот est dans топ coeur 186
7
Подведение итогов:
8
Несуществующие
8 цвета и невозмож-
ная ретушь
Вступление 219
Входит призрак цвета
и встает слева 223 Театр абсурда 223
Разговоров будет на неделю 224
Их число будет постепенно возрастать 229
А это не так уж сложно 231
Лучшее украшение храбрости — это
осторожность 233
У тебя отвратительная привычка все
перевирать 236
Работа со всяким вздором 238
Вот мое ученье 239
Содержание
9
Выделения и маски:
9 преимущества LAB
Вступление 241
Роза — это роза, это роза,
это… 243
Розы белые и розы красные 246
Ты всегда хороша, моя красавица 248
Та же роза, но в другом обличье 249
Тысячи роз по утрам 252
Маски и размытие 255
И где теперь вчерашняя роза? 256
Свет сквозь розовые очки 259
Перспективы в розовом свете 263
10
Объект красный,
10 а клиенту нужен
зеленый
Вступление 265
Три шага к изменению цвета 267
Смешение слоев и слой-маска 270
От одного канала к другому 272
Три комплекта движков 274
Сохранение маски Blending Options 277
Когда цвета не являются противополож-
ными 277
Когда нужны три слоя 280
11
Лучшее пространс-
12
Command, щелчок —
13
Универсальный
13 стандарт обмена
Вступление 337
О красных тонах и возмож-
ностях сравнения 338
Очки для рефери 339
Поиск равномерности восприятия 341
Каждому своя Дульсинея 343
Поиск xyY-эквивалента 343
Согласование несогласуемых цветов Pantone 346
Сохранение различий 347
Истинный поборник однозначности 350
Куда даже смельчаки не рискуют соваться 352
О детях и цветовых пространствах 354
Мечтая о невозможном 356
14
Цвет отдельно, кон-
14 траст отдельно
Вступление 359
Вы еще ничего не видели 360
Детали, диапазон тонов и S-
образная кривая 361
Когда производить усреднение 362
Старше — да, мудрее — возможно 366
Поиск верного канала RGB 371
Язык слоев 372
К лучшему цвету через лучший серый 376
Учимся говорить быстро 378
Содержание
15
Наложение каналов
15 АиВ
Вступление 381
Когда ноль равен 50 процен-
там 382
Простой способ сделать цвета ярче 384
Синий цвет и бабочки 387
Шесть режимов наложения 388
Искусство выборочного осветления 419
Устранение зерна, возникающего при
наложении каналов 389
Не верьте глазам своим 392
Изоляция зелени обычным способом… 394
…и необычным 397
Белые и черные области как серые 399
16
Портреты
16 и каньоны
Вступление 403 Круиз-
контроль телесных тонов:
рецепт для портретов 404
Создаем контраст с помощью зеленого
канала 405 Переходим в LAB 407
К вопросу о резкости 411
Уклон в сторону желтого 412
Три портрета — один рецепт 413
Девочка среди цветов 417
Преимущество на старте 421
Если вы молоды душой 424
Первое: анализируем изображение 426
Второе: устанавливаем контраст 427
Третье: добавляем цвет 429
Четвертое: сохраняем и закрываем 430
Нью-Йорк, 1936 год. Слева направо: мои бабушка и дедушка; их родившаяся в Америке дочь; мой отец:
его сестра, рожденная в России, со своим мужем, чьи политические баталии с моим дедом были моими
первыми уроками русского языка.
поездку, потому что не был знаком лично ни что все проблемы экономики автомати-
с одним русским и считал (в значительной чески решились после падения советского
мере я так считаю и сегодня), что иност- режима, а такие вещи, как крах банковской
ранец, который пытается самостоятельно системы, — не более чем мелкие непри-
путешествовать по России, не зная русс- ятности. Но мне тогда удалось побывать
кого языка, испытывает больше проблем, в других странах, где информация о том,
чем двадцатилетние «Жигули». что же произошло в России, была более
В 1994 я начал вести журнальную колонку точна. Когда ситуация нормализовалась,
Makeready. Она быстро стала популярной, мы вновь стали обсуждать возможность
и со временем в нескольких европейских моего приезда. Однако прошло несколько
странах, в том числе и в России, появились лет и несколько фальстартов, пока нако-
ее переводные версии. Однажды я заметил, нец мы не договорились, что я выступлю
что получаю значительно больше писем от на презентации русского издания книги
русскоязычных читателей, нежели из дру- «Photoshop для профессионалов» во время
гих государств, где публиковались мои ста- выставки «ПолиграфИнтер-2003».
тьи. И это при том, что электронная почта Поездка в Россию потребовала адаптации
в России тогда была намного дороже, чем к некоторым культурным нормам. Чтобы
в Западной Европе, да и в надежности получить визу, американские граждане
сильно уступала. Кроме того, многие мои должны посетить российское консульс-
корреспонденты испытывали серьезные тво. Очереди туда довольно длинны, пер-
проблемы с английским языком. И тем сонал не слишком любезен, и всегда есть
не менее я не просто получал множество вероятность того, что консульство вдруг на
комментариев, но они в техническом отно- какое-то время закроется по техническим
шении были более грамотными, нежели причинам. С другой стороны, как это часто
те, что приходили из других стран. У меня бывает в России, есть и более приятная
зародилось подозрение, что общепринятое альтернатива. Некое туристическое агент-
мнение о русских как о серьезных специ- ство имеет тесные дружеские отношения
алистах в технических науках является с определенными людьми из консульства.
вполне обоснованным. За небольшую плату все проблемы легко
В конце 1997 года издатель журнала могут быть решены, причем в консульстве
«КомпьюПринт», в котором публиковались вам вообще не нужно появляться.
мои статьи, был по делу в Соединенных Мы с женой прилетели рейсом амери-
Штатах. Заодно он хотел встретиться со канской авиакомпании во Франкфурт, где
мной и поговорить о возможности издания должны были пересесть на самолет «Аэро-
на русском языке моей книги «Photoshop флота». В списках на московский рейс мы
для профессионалов». Поскольку я живу не значились, хотя билеты в руках держали
недалеко от Нью-Йорка, этот вопрос было самые настоящие. Я заспорил было с сотруд-
удобно обсудить в моем доме. Здесь с помо- никами «Аэрофлота» по-немецки, полагая,
щью бутылки очень хорошего старого что по-английски они могут и не говорить.
канадского виски мы стали друзьями, и он Однако я оказался не прав: английским они
не замедлил пригласить меня в Россию. владели в совершенстве. А вот русского не
К сожалению, случившийся вскоре эко- знали вообще, так что российские граждане,
номический кризис в Российской Федера- возвращающиеся в Москву, должны вести
ции сделал такую поездку маловероятной. переговоры с агентами «Аэрофлота» или
Поначалу трудно было получить объек- по-английски, или по-немецки.
тивную информацию о происходящем, После того как необходимые формаль-
поскольку американские газеты полагали, ности были соблюдены, мы сели в самолет
16 Предисловие к российскому изданию
Когда я услышал о том, что задумал Дэн, И вот тут единственный случай, когда
меня немало удивила заявленная тема: я призываю вас не слушать автора и читать
можно ли, да и разумно ли посвящать целую все подряд, ничего не пропуская. В книге
книгу одному цветовому пространству, да важно всё (разве что кроме этого предис-
еще столь сложному и специфическому? ловия) — даже если речь заходит о вещах,
Сама идея написания книги о цветовых не связанных напрямую с основной темой.
пространствах представлялась мне ано- Работа Дэна столь вдохновенна и преис-
мальной. Неужели Дэн настолько опромет- полнена смысла, что и в тех случаях, когда
чив, чтобы делать ставку на такую сугубо он вроде бы отклоняется от темы в область
академическую материю, как LAB, когда отвлеченных рассуждений, вы все равно
сегодня мир буквально завален литерату- узнаете что-то новое и полезное.
рой по Photoshop? Я считаю, что раз уж вы взялись за столь
Однако действуя своими собственными, сложную книгу, значит, вы готовы проде-
порой едва ли не мистическими методами, лать изрядную внутреннюю работу и вас
Дэн сумел раскрыть громадные возмож- не смущает необходимость думать и вни-
ности, которые таит в себе LAB, и сооб- кать в детали. В отличие от всей остальной
щил нам множество секретов, помогающих литературы по Photoshop и даже некото-
использовать их. Он выработал совершенно рым книгам самого Дэна «Загадка каньона»
новый взгляд на изображения, нашел самые действительно раздвинет горизонты вашего
оптимальные способы улучшения их цвета мышления.
и выразительности, чтобы эти изображе- Всю информацию, которая здесь содер-
ния как можно точнее передавали кар- жится, нельзя усвоить за один присест. Как
тину мира. В технике работы, о которой всякое истинное знание, она должна осесть
он рассказывает, нет ничего надуманного, у вас в голове, пустить корни и лишь потом
она нацелена не на украшательство, а на расцвести пышным цветом. Облегчить ее
реалистичность. усвоение вам поможет недюжинное чувство
юмора Дэна. Он вполне мог бы обеспечить
себе безбедное существование как писа-
тель-юморист, но это стало бы громадной
«Загадка каньона» предлагает пытливому утратой для нескольких поколений ком-
пользователю Photoshop совершенно новый пьютерных дизайнеров и специалистов по
и оригинальный арсенал рабочих средств. цветокоррекции.
Чтобы понять, как работает эта программа, Здесь следует отметить еще одно важное
недостаточно запомнить, где какая команда обстоятельство. В отличие от множества дру-
находится. Единственный путь к достиже- гих толстых книг, эту невозможно упрекнуть
нию этой цели — добиться ответов на воп- в том, что она написана с целью «зашибить
росы о том, почему те или иные методы дают деньгу». Здесь нет ничего состряпанного на
именно те, а не иные результаты. скорую руку. Наоборот, чувствуется, что все
Но Дэн Маргулис позаботился и о тех делалось медленно и обстоятельно — именно
читателях, которые не желают вникать так, как и должна создаваться книга, предна-
в детали и предпочитают просто знать, значенная для серьезного обучения. И именно
когда и на какие кнопки надо нажимать. за это мы должны быть признательны Дэну
Многие главы своей книги он делит на две Маргулису. Если вам представится возмож-
самостоятельные, хотя и прочно связанные ность присутствовать на семинаре или на
между собой части, предлагая вам читать одном из редких публичных выступлений
вторую только в том случае, если вы хотите Дэна, не постесняйтесь, подойдите к нему
глубже понять изложенный материал. и поблагодарите лично от себя.
22 Предисловие
фотографий, и, честно говоря, эта просьба простых манипуляций вроде тех, что описаны
меня не особенно обрадовала. в первых главах этой книги, повышение
Мои друзья не пользуются Photoshop, резкости в канале L и исправление очень
но имеют некоторое представление о том, плохих оригиналов.
чем я зарабатываю себе на жизнь. И они Из перечисленного только в первом
ожидали, что мои фотографии будут гораздо случае LAB действительно дает серьез-
более высокого качества, нежели те, что ное преимущество. В двух других областях
они могли бы сделать сами. К тому же они в этом пространстве можно получить лишь
не понимали, что если на каждый снимок немногим лучшие результаты, чем в других,
я потрачу столько же времени, сколько на хотя и быстрее. Но в принципе здесь можно
полосную рекламу для журнала, то на все обходиться и без него.
уйдет несколько дней. Между тем LAB — это целый мир, в кото-
Как раз в ту пору мне нужно было срочно ром мало кто разбирается и который откры-
сдавать эту книгу, и естественно, что вает возможности для получения истинно
новой нагрузке я обрадовался так же, как высокого качества, значительно превосхо-
известию о необходимости пломбировать дящего то, что дают любые другие методы,
канал коренного зуба. Не имея никакой особенно если вы хорошо знаете Photoshop.
возможности уделить этому делу больше Обратите внимание на комментарии Дэвида
часа, я обработал все фотографии в LAB по поводу ретуши — это его сфера, а не
с помощью техники, описанной в главах 1, 3 моя. Назвав «поразительными» главы 9
и 4. Она подходит отнюдь не для всех изоб- и 11, он отмечает, что отныне методы его
ражений — но это в том случае, когда у вас работы существенно изменятся.
много свободного времени. Если же вре- Да, Дэвид классный специалист в своей
мени в обрез, то коррекция LAB — самый области. Если он заявляет, что обнаружил
оптимальный вариант, который поможет новые революционные возможности, то
вам сделать цвета настолько яркими, что это говорит о многом. Более того, ни вы,
у сотрудников фотолаборатории просто ни я, наверное, так и не постигнем пол-
челюсти отвиснут. ностью всего того, что он нашел в этих
Думаю, многие из нас сталкиваются главах — он опирается на весь свой опыт
с подобными проблемами и будут рады и тут же прикидывает, как с помощью LAB
воспользоваться быстрым способом улуч- можно улучшить или ускорить те или иные
шения изображений, который предлагает аспекты своей работы. Там, где мы с вами
LAB. Людей с такими же приоритетами, видим лишь новые возможности, он видит
как у Дэвида Бидни, желающих достичь реальные деньги.
в Photoshop таких же высот, по-моему, Похожая реакция наблюдается и тогда,
несколько меньше. когда специалисты по обработке порт-
ретов добираются до техники, описанной
в главе 16, а специалисты по «импресси-
Взгляд со стороны онистской» фотографии (вроде подводных
Хотя LAB и является одним из основ- съемок) узнают из главы 15 о смешении
ных цветовых пространств, это все еще каналов АВ. Коррекция изображений — не
малоизученная территория, и до сих пор такое уж увлекательное ремесло, если им
не существует единого мнения о том, что заниматься ежедневно. И у экспертов бук-
оттуда можно взять для практической вально захватывает дух, когда они видят,
работы. В общем, на сегодняшний день какие возможности дает LAB.
существует три общепризнанные области его Таким образом, читателей этой книги
применения: быстрая коррекция с помощью можно условно разделить на две категории.
Введение 25
Одни просто хотят узнать, как быстрее Главы 1—6, каждая из которых состоит
и легче приспособить LAB к своему рабо- из двух частей, представляют собой попытку
чему процессу. Их не не столько интересует угодить обеим группам. Первые половины
вопрос «почему?», сколько «как?». Они этих глав в совокупности как раз и состав-
покупают книгу, полагая, что автор знает ляют ту компактную книгу про LAB, о кото-
свое дело, и ждут от него конкретных сове- рой я упоминал выше. В них идет речь только
тов. Для таких читателей я мог бы написать о технике работы в Photoshop. Они не тре-
книгу раза в три меньше этой. буют от вас досконального знания программы
Однако такая книга не удовлетворит ни и просто констатируют, что такие-то методы
Дэвида Бидни, ни амбициозных пользова- дают хорошие результаты без объяснений,
телей Photoshop, мечтающих стать экспер- почему это происходит. Когда я заявляю, что
тами. Прочтите предисловие Дэвида, и вы LAB предлагает наилучший путь для реше-
поймете, насколько скептически относится ния определенной задачи, я не трачу время
он к литературе по Photoshop. на рассмотрение других вариантов. Здесь
Действительно, авторы большинства достаточно лишь элементарного знакомства
книг не являются экспертами в области с Photoshop, и я стараюсь объяснить, как
практической работы. Но это не означает, работает та или иная команда.
что их творения не заслуживают внимания. Читать или нет вторую половину каждой
Просто Дэвид и эксперты, подобные ему, из этих глав, решайте сами. Дэвид наста-
никогда не будут принимать на веру любые ивает на том, что читать нужно, но вы
голословные утверждения. Таким людям вольны выбирать. Трудности начинаются
нужен более основательный материал, в главе 7, когда исчезает граница между
нежели тот, что удовлетворит читателей из материалом для новичков и «продвинутых»
первой категории. Дэвид и его единомыш- пользователей.
ленники не доверяют ничем не подкреп- Я не сказал бы, что остальные главы не под
ленным заявлениям о том, что новый метод силу тем, кто не имеет большого опыта. Я ста-
лучше того, к которому они привыкли: им раюсь излагать материал простым языком, не
нужно обоснование. И это, в общем-то, прибегая к псевдоакадемическому жаргону.
печально, так как если описание какого- И все же, как отмечает Дэвид, кое-что ему
нибудь приема работы в LAB занимает приходилось перечитывать по нескольку раз.
одну страницу, то объяснение того, почему Но вы всегда можете вернуться к первой
альтернативные методы оказываются хуже, половине любой из начальных глав.
может потребовать восьми. Кроме того, к каждой главе можно под-
ходить по-разному. Прилагаемый компакт-
диск содержит большинство изображений,
Структура начальных глав использованных в книге, как правило,
Я зарабатываю на жизнь тем, что веду с более низким разрешением, нежели то,
занятия по цветокоррекции с неболь- с которым они напечатаны в книге. Если
шими группами слушателей. Это дает мне мои пояснения непонятны или вызывают
неплохое представление о том, что думают сомнения, вы всегда можете обратиться
люди «на передовой» и как они подходят к компакт-диску и попробовать проделать
к обучению. Я знаю, что существует много с изображением то, что я предлагаю.
широко мыслящих людей, готовых опро- Почти в каждой главе есть врезка «Воп-
бовать каждый новый трюк и посмотреть, росы и упражнения». Упражнения являются
насколько хорошо он работает, не требуя своего рода домашним заданием, а ответы
при этом подробного обоснования каждого на вопросы можно найти в конце книги
этапа коррекции. в разделе «Примечания и источники».
26 Введение
вашего блага: многое из того, что было как самостоятельные разделы отдельно от
изложено недостаточно внятно, перепи- вторых частей, — ведь все «бета-читатели»
сано, исправлены кое-какие техничес- прочитали и первые и вторые части. Дэвид
кие ошибки и выброшена пара шуточек, Бидни считает, что мой совет останется без
слишком плоских даже для меня. Время от внимания, я же полагаю обратное.
времени вам будут встречаться имена этих Конечно, Дэвид и так работает с LAB,
«бета-читателей», когда они не согласны поэтому он прекрасно понимает, о чем
с моими высказываниями или предлагали идет речь. Если у вас нет такого опыта, воз-
другой подход, который сам я не пробовал. можно, вам покажется интересной реак-
Я хотел бы назвать их и здесь, поскольку ция двух читателей, которые хорошо знают
в том, что книга получилась именно такой, Photoshop, но не знакомы с LAB.
есть немалая их заслуга. Это Ле Де Мосс, Один из них, прочитав главу о ретуши,
Андре Дюма, Брюс Феллман, Тимо Кир- отметил, что после первого раза многое
вес, Катя Назарова, Кларенс Масловски осталось непонятным. «Но вот я прочел еще
и Клайд МакКоннел. раз и теперь могу утверждать, что все это
может проделать любой человек с любым
уровнем подготовки. Прочтите текст еще
Реакция читателей раз — и наступит прозрение!»
Над рукописью работали еще двое про- Прочитав последнюю главу, он написал:
фессиональных редакторов, одна за деньги, «Мое весьма посредственное знание LAB
другая по любви. Элиза Рабеллино рабо- уже помогло мне сэкономить много часов
тает редактором в издательстве Peachpit работы и избавило от необходимости созда-
Press, и она нашла в тексте уйму предло- вать выделения вручную. А полученные
жений, написанных так, что их можно было оттиски показались прямо-таки сногсши-
понимать двояко, а также другие «ляпы», бательными, причем не только клиентам,
по ходу дела не раз вызывавшие у нее но и мне самому. После их восторженных
неодобрительное покачивание головой. отзывов мне даже как-то неловко призна-
Что же касается Кэти Панагулиас — это ваться, что в действительности я затратил
моя жена. Она знает меня давно и потому не так уж много усилий».
не тешит себя иллюзиями, что есть хоть Второй читатель написал: «Дэн, эта
малейший шанс уговорить меня не отде- книга обнаруживает совершенно небы-
лять служебные частицы от инфинитивов, валую глубину. Очень приятно сознавать,
не начинать предложения с числительных что если я не понял чего-то после первого
и не заканчивать их предлогами. Она уже прочтения, можно перечитать еще и еще,
имеет богатый опыт по этой части и инс- и чем больше читаешь, тем глубже вни-
тинктивно чувствует, где я перехожу гра- каешь в смысл. В этом можно усмотреть
ницы дозволенного. Жаль только, что она и материальную выгоду, так как с каждым
не особенно церемонится, указывая мне на прочтением книга позволяет узнавать все
эти промахи. больше нового, не требуя от вас дополни-
Имея в своем распоряжении столь боль- тельной траты денег».
шую и столь разнообразную команду чита-
телей, я вполне уверен в реакции на книгу
в целом. Были споры по поводу действен- Без труда не вытащить и рыбку
ности «простых частей», то есть первых из пруда
половин начальных шести глав. Никто не Итак, здесь вам и выбор, и вызов. LAB
мог точно сказать, сработает ли мое пред- может быть для вас настолько легким или
положение о том, что они будут читаться настолько сложным, насколько вы сами
Введение 29
данного метода на примере лишь одного типа изображений. Эта глава дает
Â
В Долине Смерти — безжизненной раскаленной пустыне, где летом
температура поднимается до 50 градусов Цельсия, есть узкий каньон,
который поможет дать несколько уроков о цвете, фотографии, зритель-
ном восприятии человека и мощном цифровом средстве коррекции.
Глинистая почва здесь содержит минеральные включения, дающие широкую гамму
цветовых вариаций, особенно вечером, когда солнечные лучи падают на них под
прямым углом.
Это место называется «Палитра художника», что, конечно же, является натяж-
кой. В действительности оттенки довольно бледны и к цветам на полотнах Ренуара
или Рембрандта имеют такое же отношение, как данная книга к животноводству.
Однако все познается в сравнении. На фоне монотонного окрестного пейзажа эти
розовые и зеленые тона кажутся яркими, будто пламя. Люди часами стоят словно
завороженные, созерцая эту картину. Они видят тонкие, едва различимые оттенки,
какие не может запечатлеть фотокамера, и в их воображении возникают яркие цвета,
о существовании которых камера и не подозревает.
Рис. 1.1. Этот каньон в Долине Смерти замечателен своей весьма необычной окраской. Зеле-
ный цвет почвы, как на участке справа, настолько непривычен, что он остается в памяти
очевидцев более зеленым, чем предстает на фотографиях. Фотографии каньонов часто
используются для демонстрации выдающихся возможностей LAB-коррекции (внизу).
32 Глава 1
Оставим в стороне философский вопрос и до сих пор считаю эту аналогию справедли-
о том, каковы эти цвета в реальности — тус- вой. Хотя высококвалифицированные рету-
клые, какими их зафиксировала камера на шеры сегодня регулярно обращаются к LAB,
рис. 1.1 А, или яркие, какими их делает зри- очень часто они это делают с большой опас-
тельная система человека с ее неиссякае- кой. Большинство из тех, кто считает себя
мым творческим потенциалом. Безусловно пользователем LAB, в основном ограничива-
же утверждать можно следующее: если это ются приемами, описанными в первых пяти
изображение предназначается для рек- главах этой книги, пропуская большую часть
ламы или для альбома из серии «картины волшебства. Нельзя упрекать их за то, что
природы», то оригинал явно не блещет. Вы они довольствуются столь немудреным арсе-
наверняка предпочтете рис. 1.1В, который налом, поскольку и весьма ограниченные
был получен в LAB примерно за 30 секунд. средства LAB позволяют добиваться карди-
В своей первой статье о LAB, написан- нального улучшения качества изображений.
ной в 1996 году, я использовал фотографию К тому же эти средства настолько просты,
каньона из национального парка Кэпитол что даже новички могут наслаждаться дава-
Риф в штате Юта. А первый снимок из моей емыми ими преимуществами.
книги «Photoshop для профессионалов» Надеюсь (а еще больше на это надеется
был сделан в парке Каньонлендс, распо- издатель), что люди, не обладающие доста-
ложенном в ста милях к югу. точным опытом обработки изображений,
В другой книге по Photoshop глава про прочтя эту книгу, научатся кардинально
LAB иллюстрировалась снимком, получен- улучшать свои фотографии. С другой сто-
ным в парке Брайс-Каньон. Автор третьей роны, значительная часть материала или
книги использовал фотографию из наци- очень сложна, или описывает такие методы,
онального парка Гранд-Каньон, а четвер- оценить которые в полной мере способны
той — снимок, сделанный в канадских только весьма квалифицированные поль-
Скалистых горах. Ли Вэрис выполнил в LAB зователи. По многим причинам не при-
блестящую коррекцию снимка из каньона нято, чтобы книги по Photoshop, доступные
Койот-Баттс, который находится на границе новичкам, одновременно включали бы
между Аризоной и Калифорнией: это изоб- в себя сложнейший материал, который
ражение приводится здесь в главе 16. и знатоки могут порой усвоить лишь после
Заметили закономерность? LAB дейс- того, как перечитают его по восьмому разу.
твительно очень хорошо подходит для кор- Ясно, что и к тем и к другим нужен индиви-
рекции фотографий каньонов. Вам даже дуальный подход.
необязательно знать тонкости механизма
работы LAB. Коррекция каньонов — это
сама простота. Причем рис. 1.1В — далеко Правила игры
не самое лучшее, что мы может сделать Каждая из первых шести глав этой книги
в LAB (мы еще раз вернемся к данному разделена на две части, которые различа-
изображению в главе 4, чтобы обработать ются гарнитурой шрифта. Если вы просто
его более сложным способом). Однако это хотите побыстрее начать работать в LAB, то
намного лучше, чем сопоставимые операции можете пропустить вторые части, рассчи-
в RGB или CMYK. Даже если бы мы могли танные на экспертов и, как правило, более
получить сравнимые результаты в других сложные для понимания.
цветовых пространствах, это в любом слу- Несколькими абзацами выше я совершил
чае заняло бы больше времени. то, что крайне раздражает меня в книгах дру-
В статье 1996 года я сравнивал LAB гих авторов. Я заявил, что определенный спо-
с диким зверем — очень мощным и опасным соб коррекции лучше других альтернативных
Загадка каньона 33
в мире, ибо это снимок Большого каньона измените ориентацию светлоты щелчком
в Йеллоустоне. в градиентной шкале под кривой, как пока-
Предлагаемый далее рецепт по выявле- зано на рис. 1.4.
нию цветов, скрытых в таких изображениях, Кроме того, в окне кривой шаг линий
будет во всех деталях разобран в последу- координатной сетки по умолчанию
ющих главах. Но перед тем, как сделать составляет 25%, что довольно много для
желтый более весомым, создайте для серьезной работы. Нажав клавишу Option
себя копию (или слой-копию) RGB-ори- (на Macintosh; на PC нажмите Alt), щелкните
гинала, чтобы потом было с чем сравнить внутри окна, и шаг уменьшится до 10%.
результат. Выполнив косметические изменения,
Затем примените команду Image: переходим к нашему рецепту.
Mode Lab Color. Рисунок не должен
измениться, но в строке заголовка поя-
вится Lab вместо RGB. Коррекция каньона:
Откройте диалоговое окно Curves коман- шаг за шагом
дой Image: Adjustments Curves (клавиши Щелкните мышкой над координатной
Command+M на Macintosh, Ctrl+M на сеткой на слове Lightness и измените его
PC). Если вы ранее никогда не работали на А. Сдвиньте верхнюю правую точку кри-
в LAB, скорее всего светлота в окне будет вой влево на одно деление сетки, то есть на
возрастать слева направо, поскольку дан- одну десятую расстояния по направлению
ная настройка принята в Photoshop по к левой оси. Сдвиньте нижнюю левую точку
умолчанию. В этой книге светлота воз- на одно деление вправо. Обе точки должны
растает справа налево, хотя с техничес- сдвинуться на одинаковые расстояния так,
кой точки зрения это не дает никаких чтобы результирующая кривая проходила
преимуществ. Поэтому, если необходимо, через ту же центральную точку.
Рис. 1.4. Стандартное представление кривых LAB в Photoshop (слева) несколько отличается от
того, что использовано в этой книге (справа). Заметьте: темный конец градационной шкалы
под сеткой расположен по умолчанию слева (так же, как это принято в RGB), а в книге, наоборот,
слева расположен светлый конец, как это принято в CMYK и Grayscale. Щелчком на градационной
шкале вы можете изменить ее ориентацию. Кроме того, по умолчанию в Photoshop используется
сетка с шагом 25 процентов, тогда как в этой книге - с шагом 10 процентов. Для перехода от
одного к другому щелкните мышкой внутри сетки при нажатой клавише Option (Alt).
Загадка каньона 37
Не нажимая Оk.,
переключитесь в канал
В и выполните те же
самые манипуляции
с кривой В. В обоих
каналах мы усили-
ваем крутизну кривой,
просто поворачивая ее
против часовой стрелки
вокруг центра.
Два этих действия
могут быть выпол-
нены только в LAB
и нигде более; они разносят цвета в сто- Если вы никогда ранее не работали
роны друг от друга так, как это нельзя с каналами А и В, значит, вы никогда не
сделать ни в каком другом пространс- работали ни с чем, похожим на них. С дру-
тве. Дальнейшая коррекция может быть гой стороны, если вы знаете, как применять
выполнена где угодно. Так что вы можете кривые к grayscale-документу, значит, вы
здесь остановиться, щелкнуть Оk и вер- знаете, как применять их к каналу L. Эту
нуться, если это необходимо, в RGB, но тему мы подробно обсудим позже, в главе 3,
лучше оставьте данное диалоговое окно но, в двух словах, она сводится к следую-
открытым и постарайтесь завершить щему правилу: чем круче кривая, тем силь-
коррекцию в LAB. нее контраст. Ваша задача состоит в том,
Следующие два этапа можно менять по чтобы сделать круче ту часть кривой L, на
своему вкусу при условии, что вы уверенно которую приходится каньон.
обращаетесь с кривыми и/или настройками Прежде чем щелкнуть Оk, переклю-
резкости. читесь на кривую Lightness. Переместите
38 Глава 1
результат, как это видно на рис. 1.9. Изме- о том, насколько именно нужно увеличивать
нений здесь два. крутизну, точного ответа нет, но очевидно,
Во-первых, кривые АВ стали вдвое круче что данное изображение нуждается в более
по сравнению с теми, что были в примере крутых кривых АВ. Хотя фотография из
со снимком из Йеллоустона. То есть кри- Йеллоу-стонского парка была слишком
вые, показанные на рисунке 1.9, получены плоской, цвета в ней все-таки несколько
путем смещения нижней и верхней конеч- различались. А вот снимок рис.1.8А очень
ных точек внутрь уже не на одно, а на два близок к сепии. Здесь кривые АВ должны
деления координатной сетки. На вопрос выявить скрытые цвета, так что это изобра-
жение нуждается в гораздо
более серьезном хирур-
гическом вмешательстве,
нежели предыдущее.
Во-вторых, можно
немного улучшить кри-
вую L. Каньон Анса-Бор-
рего занимает несколько
более короткий диапазон
светлоты, таким образом,
для него кривую L можно
сделать чуть круче. Но
и «йеллоустонская» кри-
вая L здесь работает вполне
приемлемо.
Вода-вода,
кругом вода
Наконец, оставив кань-
оны позади, продвинемся
на несколько миль к югу,
к берегам величественного
Иеллоустонского озера.
Фотография, показанная
на рис. 1.10А, была сде-
лана ранним утром при не
слишком удачном освеще-
нии и в легком тумане.
Это возвращает нас к вопросу о том, образом, если бы изначально цвета были
почему различные авторы используют изоб- очень яркими, после коррекции в LAB
ражения каньонов, когда желают проде- они бы стали вообще радиоактивными.
монстрировать мощь LAB. Данный рецепт И вовсе не случайно наиболее важные
исключительно хорош, но при условии, что области всех четырех изображений попа-
объектом является каньон или нечто другое дали в относительно узкий диапазон свет-
с аналогичными характеристиками. А теперь лоты. Но далеко не всегда это так, и потому
пришло время представить себе такой тип далеко не всегда кривые L работают, как
изображений, для которых данный рецепт показано выше.
уже не будет столь же хорош. Все это основы коррекции в LAB за
На всех снимках каньонов цвета едва вычетом объяснений того, почему про-
различаются. А что, если цвета будут странство LAB функционирует таким обра-
различаться сильнее? Наш рецепт делает зом и как оно устроено. Если хотите узнать
все цвета более интенсивными. Таким об этом прямо сейчас, сразу переходите
Рис. 1.10. Вверху слева: чтобы
усилить цвета оригинала,
необходимо придать экстре-
мальную крутизну кривым
АВ. Внизу слева: версия, полу-
ченная в результате точного
повторения действий из при-
мера на рис. 1.3. Внизу: новый
вариант коррекции с использо-
ванием показанных справа кри-
вых, конечные точки которых
были сдвинуты на расстояние
втрое большее, чем на рис. 1.6.
44 Глава 1
Вопросы и упражнения
Примечание: Ответы на вопросы этого раздела, которые присутствуют в каждой
главе, приводятся в разделе «Примечания и источники» на стр. 461.
Почему так важно отсутствие явных посторонних оттенков в исходных изоб-
ражениях, с которыми мы до сих пор работали? Что случится, если они все же
будут иметь такие оттенки?
Изображения в этой главе специально подобраны, чтобы представить LAB
в наилучшем свете. Что между ними общего? Изображения каких типов не
подходят для коррекции в LAB?
Как воздействуют на изображение кривые повышенной крутизны?
Как вы думаете, что произойдет, если вместо придания крутизны кривым АВ
путем их поворота против часовой стрелки вокруг центральной точки проде-
лать обратную процедуру — сделать их более пологими, повернув по часовой
стрелке?
Хорошо ли вы понимаете, каким образом LAB удается контролировать цвет
и контраст по отдельности? Если вы испытываете с этим затруднения, попро-
буйте еще раз проделать описанные манипуляции, сначала только в каналах АВ,
а потом только в канале L.
Действительно ли у вас темный край градационной шкалы в диалоговом окне
Curves расположен справа, как показано на рис. 1.4? Если нет, щелчком на шкале
измените ее ориентацию.
Опробуйте описанный в этой главе метод коррекции на своих собственных
изображениях. Посмотрите, что произойдет, если придать разный наклон кри-
вым А и В. (Эта тема будет подробно рассмотрена в главе 3.)
к главе 2. Если же вам интересно специ- манипуляции в LAB: очень немногие вывод-
альное объяснение, почему нам нравятся ные устройства принимают LAB-файлы,
различия между цветами и почему доби- и очень немногие программы помимо Pho-
ваться увеличивать количество цветовых toshop их открывают. Поэтому, если вы
вариаций лучше всего в LAB, продолжите собираетесь выложить файл в Интернет
чтение, не забывая о том, что вторая часть или отправить его на настольный принтер,
каждой главы предполагает гораздо более преобразуйте файл обратно в RGB; или
глубокое знание Photoshop, чем первая. преобразуйте его сразу в CMYK, чтобы
Ну и, наконец, финальное замечание, отправить в типографию, как это сделал
о котором стоит помнить, заканчивая я при подготовке данной книги.
Загадка каньона 45
Рис. 1.12. Четыре способа усиления цвета. Вверху слева: повышение крутизны кривых АВ, канал L оста-
ется нетронутым. Вверху справа: повышение насыщенности с помощью команды Hue/Saturation в RGB.
Внизу слева: применение ложного профиля - назначение профиля Wide Gamut RGB файлу, номинально пре-
бывающему в sRGB. Внизу справа: применение кривых RGB в комбинации с режимом наложения Color.
Загадка каньона 47
удовлетворительными,
взгляните на изображе-
ние на рис. 1.16А, кото-
рое является аналогом
версии на рис. 1.12С. Бла-
годаря назначению лож-
ного профиля (в данном
случае Adobe RGB вместо
sRGB) перед преобра-
зованием в CMYK для
импровизировать, а изображение
на рис. 1.15В является не особенно
информативным, позволяя лишь
заключить, что губы имеют какой-
то ярко-красный оттенок, а лоб
окрашен неким ярким и холодным
цветом. И только понижая степень
непрозрачности, мы получаем
Рис. 1.16. Применение ложного профиля Adobe
RGB (слева) приводит к повышению насыщен-
ности, но не добавляет цветовых вариаций.
Внизу: результат наложения на оригинал вер-
сии 1.15В с непрозрачностью 18% (см. вставку).
Â
В ремя от времени в политической жизни возникает радикальная аль-
тернатива. Чаще всего она вредна. Реже привлекательна. Но иногда
решает сразу все проблемы.
В США за последние годы можно отметить два случая появления
радикальной альтернативы, когда на пост губернатора в двух крупных штатах были
избраны очень необычные политики. Один из них профессиональный борец, дру-
гой — актер-культурист. Оба обнаруживают немало черт, роднящих их с LAB, — это
огромная физическая сила, притягательная внешняя простота, способность находить
такие пути решения проблем, которые нравятся избирателям, а также изрядный
набор недостатков, которые публика предпочитает не замечать.
У LAB есть одно большое преимущество: мы можем спокойно пренебрегать
всем тем, что нас не устраивает в нем, и брать только то, что нам представля-
ется надежным. Но чтобы знать, какие возможности предлагает данное цветовое
пространство, необходимо понять логику его функционирования, а это требует
определенных усилий.
56 Глава 2
Отсюда можно было бы заключить, что розу светлой, а листья — темными, пусть
роза в канале А должна быть почти белой, и едва различимыми.
поскольку трудно себе представить что- В канале В схема оппонирующих цветов
либо более пурпурное и менее зеленое. Но другая: светло-серые области представ-
здесь мы сталкиваемся еще с одной инте- ляют желтый, а темно-серые — синий.
ресной особенностью LAB. Это пространс- 50% означает нейтральный серый. Пос-
тво охватывает не только те цвета, которые кольку в данном изображении нет ничего,
можно нанести на бумагу, запечатлеть на что можно было бы назвать желтым или
пленке или отобразить на мониторе, и даже синим, то канал В слабее, чем А, но все же
не только те, которые являются слишком он играет важную роль в модификации дру-
насыщенными, чтобы их можно было вос- гих цветов.
произвести на этих носителях. LAB вклю- В канале А практически вся роза светлая,
чает еще и цвета настолько интенсивные, а в В она по краям темнее, чем в середине.
что они выходят за пределы нашего вос- Следовательно, хотя канал В менее интен-
приятия. Это мнимые цвета, которые не сивный, чем А, он участвует в формирова-
существуют в реальном мире. нии другого оттенка по краям лепестков.
К официальной численной системе LAB Наше описание изменения этой окраски
мы перейдем немного позже, а пока будем зависит от того, как мы пожелаем выстро-
представлять себе канал А как grayscale- ить отношения между все теми же оппони-
изображение с распределением тонов от 0 рующими цветами.
до 100%. Величина 50% — это ни пурпур- Человек с улицы сказал бы просто:
ный, ни зеленый. Более светлые области роза пурпурная по краям и алая в центре.
означают тяготение к пурпурному, а более Поборник LAB, скорее всего, скажет то же
темные — к зеленому. самое, но про себя подумает: в целом роза
Итак, если канал А рассматривать как более пурпурная, нежели зеленая, но по
изображение в градациях серого, то ока- краям более синяя, чем зеленая, а в цен-
жется, что цвету лепестков розы в нем будет тре более желтая, чем синяя. Именно эти
соответствовать значение всего 25% — то тонкие вариации окраски и придают досто-
есть примерно половине от того количес- верность цветам изображения, и LAB фор-
тва пурпурного, которое способно предло- мирует их лучше любого другого цветового
жить LAB. Тусклый зеленый цвет листьев пространства.
составляет 57%, что лишь на семь пунктов Теперь проделаем данное упражнение
больше чего-нибудь «ни пурпурного, ни наоборот. Возьмем нормальное изображе-
зеленого». Да и фон у нас тоже не серый. ние и посмотрим, что с ним будет происхо-
Как видите, он тяготеет к пурпурному, но дить, если мы начнем поочередно изымать
показывает всего 48% или 49%, лишь на или ослаблять отдельные LAB-каналы.
один-два пункта отличаясь от нейтраль-
ного 50-процентного серого. Хотя контуры
и размыты, но в канале А мы все же видим Роль каждого канала
На рис. 2.2А показан оригинальный осен-
Рис. 2.2. Вверху слева показан оригинал. Следую-
ний пейзаж, а на рис. 2.2F — жульничес-
щие четыре версии демонстрируют результат
резкого сокращения тоновых вариаций в одном кий трюк, открывающий путь к дальнейшим
или двух каналах. Вверху справа: сильно обесц- фокусам. Остальные варианты демонстри-
вечены каналы А и В. Посередине слева: изъят руют, как будет выглядеть изображение,
канал L. Посередине справа: изъят канал А. Внизу
слева: изъят канал В. Версия внизу справа — ори-
если мы станем убирать из него по одному
гинал с инвертированным каналом А, где пур- каналу, вернее, очень сильно их ослаблять.
пурный и зеленый поменялись местами. Если бы я изъял сразу два канала А и В,
60 Глава 2
типа «более пурпурный, чем зеленый» канала имеют одинаковые значения. И это
и перейти к настоящим числовым значе- сущая морока. Чтобы довести эти значения
ниям LAB. Величина, которую мы называли до одинакового уровня, приходится прове-
50-процентным серым, является осново- рять и сравнивать во всех каналах множес-
полагающей. На специфическом языке тво точек с разной светлотой.
каналов АВ она выражается нулевым зна- В LAB таких проблем нет. Рубашка
чением. Области светлее 50-процентного и смокинг в канале А должны иметь зна-
серого имеют положительные значения до чения близкие к нулю. Если оно такое
+127, области темнее — отрицательные и есть, то не нужно сравнивать его ни
значения до –128. с величинами В, ни с чем бы то ни было
Когда нормальный человек доходит до еще — канал А у нас абсолютно верный.
этого места, он уже готов в отчаянии отбро- Идея привязанной к нулю нейтральности,
сить мышь и воскликнуть: «Боже! А может независимой от других каналов, облегчает
быть, почитать о чем-нибудь попроще? Ну некоторые виды цветокоррекции, и мы уви-
хотя бы о дифференциальных уравнениях!» дим это на примерах главы 3.
И все же, если уж вы дочитали досюда, то
должны признать, что во всем этом есть
определенная логика, сколь бы эксцен- Самый простой из трех
тричной и извращенной она ни казалась. По сравнению со сложным устройством
Положительные числа означают теплые каналов АВ канал L выглядит довольно
цвета: пурпурный, желтый, красный. Отри- просто — достаточно помнить о его близ-
цательные — холодные: синий, зеленый, ком родстве с черно-белой версией изобра-
голубой. А ноль не несет никакого цвета, жения. В L нулевое значение соответствует
это нейтральный тон. абсолютному черному, а значение 100 —
Чем дальше от нуля значение объекта абсолютному белому. По сравнению с вари-
в одном из каналов оппонирующих цве- антом, который мы получили бы, применив
тов, тем насыщеннее его цвет. Так, роза на к цветному изображению команду Image
рис. 2.1 в канале А в среднем показывает Mode Grayscale, канал L несколько свет-
+65, а листья над ней — примерно –15. Не лее и контрастнее в средних тонах. Впро-
нужно даже знать точных цветов: и так ясно, чем, пока нам достаточно усвоить, что чем
что лепестки розы насыщеннее листьев. меньше значение L, тем темнее цвет.
Наконец, очень удобно иметь дело В отличие от АВ координаты L не могут
с одной единственной величиной, пред- быть отрицательными. Отныне мы будем
ставляющей сразу белые, черные и серые изъясняться на языке LAB. Поскольку
тона, которая к тому же не зависит от вели- знак минус может вводить в заблуждение,
чин в других каналах. Представьте себе отрицательные значения LAB мы будем
картинку, где большинство цветов ней- заключать в скобки. Ранее в этой главе
тральные, но все имеют разную светлоту. нам уже встречался объект, цвет которого
Скажем, портрет мужчины в смокинге: его имел координаты 60L (15)A 15B. Можете ли
рубашка может быть белой или светло- вы сказать, что это было?
серой, пиджак, галстук и брюки — темно- Величина 60L указывает на нечто в сере-
серыми или черными. дине тонового диапазона, эквивалентное
В RGB каждый канал такого изображения примерно 50-процентному серому в каком-
должен иметь широкий тоновой диапазон, нибудь другом цветовом пространстве.
поскольку все они участвуют в форми- (Помните: канал L обманчиво светел).
ровании контраста. В RGB нейтральные Отрицательное значение А говорит о том,
тона образуются лишь тогда, когда все три что данный объект более зеленый, нежели
62 Глава 2
лиловый. А внизу справа у нас получился Конечно, эта картинка лишена естест-
желто-зеленый, который гораздо больше венности — в том смысле, что получен-
похож на цвет растительности, нежели ные цвета необязательно достоверны. Но
чистый зеленый LAB. то же самое было и в примере на рис. 2.2F,
Эти изображения находятся на прилагае- а ведь та картинка выглядела гораздо
мом компакт-диске, причем они не в CMYK, убедительнее.
как на этой странице, а в исходном про- То, что те или иные цвета теоретически
странстве LAB. Откройте их, и вы увидите, существуют в LAB, еще не означает, что
насколько они отличаются от печатных вер- у нас есть хоть какая-то надежда воспро-
сий. У типографии были трудности с под- извести их в CMYK или хотя бы в RGB.
бором красок для оппонирующих цветов, Невозможность получить на печати ярко-
поэтому я обязался сам представить CMYK- синие тона, особенно светлые, как извес-
файлы. А практика CMYK, как правило, тно, является слабым местом CMYK. Но
бьет теорию LAB по всем статьям. у CMYK есть и много других недостатков.
Чем дальше значения АВ от нуля, тем Например, печати не поддаются очень
красочнее полосы. Поэтому на рис. 2.3С чистые и одновременно довольно темные
они должны быть более насыщенными, чем или довольно светлые цвета. Это серь-
на рис. 2.3А. Так оно и есть. В теории эти езная проблема. Помните: пространство
цветовые полосы не влияют на контраст: LAB — это лишь промежуточная стадия.
детализация в обоих изображениях должна Рано или поздно изображение должно будет
быть одинаковой. Однако на практике вернуться в RGB или в CMYK.
области под пурпурной и синей полосами Если LAB-файл содержит цвета, кото-
явно потемнели. рые невозможно воспроизвести в целевом
Вопросы и упражнения
Как, работая с RGB-изображением, узнать, что тот или иной цвет является ней-
тральным — белым, серым или черным?
Как узнать, что цвет является нейтральным, работая в LAB?
Почему каналы А и В, если их рассматривать изолированно, как на рис. 2.2, не
имеют ни чисто черных, ни белых областей?
Как выглядит канал L по сравнению с черно-белой версией того же
изображения?
Какие оттенки передаются положительными и отрицательными числами в кана-
лах А и В?
Вернитесь к главе 1. Для цвета каждого объекта в левом столбце найдите соот-
ветствующее значение из правого столбца LAB. (Ответы во врезке нас. 70).
1. Небо на рис. 1.1 А. А. 86L 8A (8)B
2. Озеро на рис. 1.10С. В. 49L (4)А (10)B
3. Розоватый фон врезки на стр. 46. С. 74L 13А 19В
4. Большие пурпурные круги на рис. 1.11. D. 52L 81А (7)B
5. Цвет кожи афроамериканцев на рис. 1.15А Е. 67L (3)А (30)B
64 Глава 2
пространстве, то, для того чтобы пред- в изображении на рис. 2.2. При этом
сказать результат, вы должны обладать довольно сложно усилить краски каньонов
изрядным опытом. Способность LAB фор- настолько, чтобы их потом нельзя было бы
мировать подобные цвета представляет для воспроизвести в CMYK или RGB. Каньоны
нас серьезную опасность, но вместе с тем очень удобны для коррекции с помощью
и открывает новые возможности. Далее кривых АВ в отличие от таких изображе-
в разделе «Пристальный взгляд» мы оста- ний, как на рис. 2.2, которые требуют более
новимся на этом подробнее, а пока будем осторожного подхода.
осторожны с цветами, которые существуют Теперь вы должны уметь определять
только в призрачном мире LAB. цвета в терминах LAB. Чтобы проверить
Выполняя упражнения в главе 1, мы себя, обратитесь к разделу «Вопросы
выяснили, что пространство LAB идеально и упражнения», где предлагается ответить
приспособлено для коррекции снимков на несколько коротких вопросов. Если вы
каньонов. Теперь вы понимаете почему. Во- прошли тест, то можете сразу переходить
первых, этим изображениям свойственна к главе 3. Остальная часть этой главы
очень слабая дифференциация цветов, содержит более детальное рассмотрение
которую камера воспринимает гораздо того, что происходит, когда LAB формирует
хуже, чем глаз человека. Повышение кру- невоспроизводимые цвета. Вы ознакоми-
тизны кривых АВ делает различие между тесь также с дополнительными доводами
этими цветами более заметным. Во-вто- в пользу повышения крутизны кривых АВ
рых, снимки каньонов не содержат ярких и поймете, почему этот способ усиления
красок. Цвета на фотографиях в главе 1 цветов лучше, нежели попытки проделать
гораздо более приглушенные, чем, скажем, то же самое в пространстве RGB.
LAB в числах 65
Рис. 2.7. В оригинальных изображениях на рис. 2.6 канал L был совершенно однородным. После преобра-
зования в нем появились вариации яркости из-за того, что Photoshop пытался хоть как-то подобрать
соответствие для некоторых цветов, выходящих за пределы целевого пространства. Этот эффект
особенно нагляден в самой светлой из трех версий, где затемненными оказались все цветовые области,
кроме желтой. Картинки преобразованы в градации серого не из LAB-оригиналов, а из CMYK-файлов,
подготовленных для печати.
печати в этой книге, который, в свою подойти к этому с другой стороны. Или,
очередь, был получен из LAB-ориги- еще лучше, подумайте, как бы вы вос-
нала. Если бы преобразование выпол- создали картинку 2.3С. Представьте,
нялось прямо из LAB, то этих следов что вам дали ее черно-белую версию,
цветных полос не было бы вовсе. Но а также печатную страницу с цветными
благодаря промежуточному преобра- полосами и попросили воспроизвести
зованию с переводом определенных это изображение в RGB.
цветов в охват CMYK, компромисс был Воссоздать форму полос не составит
соблюден. труда, но далее дело застопорится, так
Допуская, что яркий желтый сущест- как в RGB нельзя создавать цвета, кото-
вует только в каком-то узком диапазоне рые не входят в охват этого пространства.
светлоты, Photoshop храбро сражается А попытки наложения чистых цветов не
с непобедимым противником и добива- приведут к изменению светлоты нижних
ется мировой. Белое блюдо под желтой объектов. Но если вы не можете изме-
полосой в нижней части изображения нить светлоту, вы не получите вообще
становится темнее, темный лист освет- никакого желтого там, где он наклады-
ляется, а яблоко остается почти таким вается на белые объекты, в частности на
же, как и прежде. блюдо.
То же самое, только в обратном Поэтому все операции, связанные
порядке, происходит и в левой части с раскраской изображения, LAB позво-
нашего изображения. Поскольку очень ляет делать деликатнее, нежели другие
светлые синие тона не входят в цветовой цветовые пространства. Впрочем, дели-
охват CMYK, то синяя полоса затемняет катнее — еще не значит лучше. Если вы
почти все на своем пути, отгрызая изряд- хотите превратить цветную фотогра-
ный кусок от груши. Пурпурная полоса, фию в дуплекс, LAB предложит версию
особенно в красным углу, чуть ли не с мягкими тонами, а это не совсем то, что
полностью уничтожает детали объектов, обычно ждут от дуплекса. Большая часть
расположенных под ней. зрительской аудитории предпочитает
Если вам не нравится идея с затем- дуплексы с более высоким контрастом,
нением и осветлением, когда идет речь которые можно получить просто путем
о воздействии только на цвет, попробуйте смены цветового режима. С другой
LAB в числах 69
собой сплошное серое поле. Здесь же в CMYK. И чем выше значение L, тем
некогда цветные области выделяются на больше таких цветов.
сером фоне. Это свидетельство того, что Photoshop не может создать темный
Photoshop доступными ему средствами голубой и заменяет его светлым, но это
пытался воссоздать цвета, которых нет единственная проблемная область на
рис. 2.7А. С осветлением фона,
как на рис. 2.7В, проблемные
области пополняются бывшим
синим и лиловым образцами.
Когда же на рис. 2.7С свет-
лота достигает 85L, Photo-
shop почти везде вынужден
идти на ухищрения. Желтая
область — единственная из
восьми, которая не подверг-
лась затемнению. Итак, свет-
лые и насыщенные участки
LAB-изображения становятся
темнее при переводе файла
в CMYK или RGB. Казалось
бы, это должно служить вес-
ким аргументом против того,
чтобы не допускать образова-
ния таких цветов, пока файл
пребывает в LAB. Но в дейс-
твительности это исключи-
тельно ценная, хотя и трудно
управляемая черта LAB, кото-
рая и составляет магию этого
цветового пространства, поз-
воляя создавать эффекты,
недоступные ни в RGB, ни
в CMYK.
Прибавим шагу —
уж близится закат
На печати мы не можем сделать
цвета ярче, чем цвет бумаги.
Это особенно печально, когда
в изображении есть солнце или
Рис. 2.9. Откорректированная вер-
сия оригинала (рис. 2.8), которая
была получена за счет одинакового
повышения крутизны кривых АВ.
Канал L остался без изменений.
Внизу: увеличенный фрагмент
области вокруг солнца.
LAB в числах 71
Î
О пытный повар никогда не следует рецепту буквально: тут что-то доба-
вил, там убавил, по-другому смешал ингредиенты — и вот вам шедевр
кулинарии. А когда я пытаюсь что-нибудь приготовить, то в получив-
шемся блюде всегда оказывается значительно больше углеводов, чем
предполагала оригинальная рецептура.
То же самое происходит и с LAB. В первой главе я предложил базовый
рецепт, позволяющий придать естественность цветам изображения. Пос-
кольку я предполагал, что вы еще новичок на кухне и можете спутать трюфели
с гаванским перцем, мой рецепт был прост до примитивности. Различные
непредвиденные обстоятельства способны свести его на нет — будь то при-
сутствие постороннего оттенка, наличие очень ярких цветов или перенасе-
ленный канал L.
Теперь, когда мы уже представляем, как работает LAB и что означают все эти
странные числа, мы можем извлечь больше пользы из нашего рецепта. А он поз-
воляет убирать посторонние оттенки, улучшая при этом другие цвета; приглушать
цвета слишком яркие, формально не выделяя их и не используя масок; усиливать
одни цвета, не трогая другие.
Рис. 3.1. Lab легко убирает любой туман. Нижняя версия получена примерно тем же спо-
собом, что и изображение каньона в главе 1.
76 Глава 3
Предстартовая проверка:
установки Photoshop
Прежде чем приступать к серьезной работе
с кривыми, необходимо изменить некото-
рые стандартные установки Photoshop. Для
части из этих установок потребуется версия
6 или более поздняя, другие будут работать
во всех версиях.
На инструментальной панели дважды
щелкните на инструменте «пипетка».
В строке параметров в верхней части экрана
по умолчанию отображается вариант Point
Sample. Нам он не подходит. Это значит,
что, когда мы начнем измерять цвет, Pho-
toshop будет сообщать значение одного-
единственного пикселя, который в данный
момент находится под курсором. Поскольку
этот одиночный пиксель может оказаться
случайным шумом, частицей пыли или еще
чем-то совершенно посторонним, резуль-
тат измерения будет недостоверным. Вам
нужно выбрать вариант «3 by 3 average»
(рис. 3.4) — это дает значение, усредненное
по девяти пикселям, окружающим курсор.
Приемлем также вариант «5 by 5 average».
Командой Window Info вызовите
палитру Info (рис. 3.5). Ее верхняя половина
позволяет отслеживать два цветовых про-
странства одновременно. В каждом из них
выводятся свои величины. Слева оставьте
вариант по умолчанию, Actual Color, который
для LAB-файла будет показывать величины
LAB, для RGB-файла — величины RGB,
а для CMYK-файла — величины CMYK.
Однако работа с числами LAB — это не лег-
кая прогулка по парку, особенно для новичка.
Поэтому справа выберите то цветовое про-
странство, в котором вы чувствуете себя
наиболее комфортно. Тогда, даже работая
в LAB, вы сможете сверяться со значениями,
скажем, RGB. Возможно, вы решите, что по
Рис. 3.3. В верхней версии изображения изменен
только канал А, а в нижней - только канал В.
Изменяем рецепт — изменяем цвет 79
Рис. 3.8. Замените стандартные значения конечных точек показанными здесь величинами. Дважды
щелкните на белой пипетке (вверху справа) и в диалоговом окне Color Picker введите 97L 0A 0B. Затем
дважды щелкните на черной пипетке (внизу) и введите 6L 0A 0B.
Полный диапазон тонов означает пра- В LAB, где контраст не зависит от цвета,
вильное размещение самой светлой и самой таких проблем вообще нет. Если значе-
темной значимых точек изображения. ние L верное, то для задания нейтральных
Иными словами, это установка светов светов и теней достаточно установить 0А 0В.
и теней. В других цветовых пространствах С другой стороны, в LAB есть проблемы,
эта процедура несколько обременительна, связанные с организацией рабочего потока,
поскольку там приходится проверять, чтобы которые отсутствуют в других цветовых
света и тени были еще и нейтральными: пространствах.
в RGB значения всех трех каналов должны Сила LAB состоит в том, что это про-
быть одинаковыми, а в CMYK пурпурного странство позволяет невероятно быстро
и желтого должно быть поровну, голубого вносить серьезные изменения. Если у вас
немного больше, а количество черного не есть лишь минута, чтобы исправить изобра-
играет роли. Если же света и тени изобра- жение, LAB даст вам наилучшие шансы на
жения не должны быть нейтральными, мы это. Если же времени у вас больше, то сле-
будем долго чесать репу, выбирая подходя- дует помнить, что сила LAB одновременно
щие значения. является и его слабостью.
82 Глава 3
Самая темная значимая область — тень 9L 0A 0В. Это настолько близко к целевому
прямо над водопадом — обнаруживает значению 6L 0А 0В, что можно оставить его
без изменений.
В изображении нет узнаваемых
цветов — разумеется, кроме цвета
самих деревьев, который должен
представлять собой тот или иной
оттенок зеленого. Правая ниж-
няя четверть изображения — это,
пожалуй, самая желтая часть леса.
Она показывает 60L (20)A 35B.
Среднее значение более темной,
голубоватой листвы, расположен-
ной немного выше, составляет
45L (14)A 7В. Оба значения вполне
резонны и подтверждают наше
предположение о том, что с цве-
тами оригинала ничего ужасного
не происходит — просто их надо
оживить.
В соответствии с нашим
рецептом самая крутая часть
кривой L должна приходиться на
главный объект изображения —
лес. Такая кривая убьет кое-какие
детали водопада, которые попа-
дают на ее самый светлый и отно-
сительно плоский участок. Но мы
согласны пойти на это. Вопрос:
что делать с каналами АВ?
К изображению на рис. 3.10В
применены те же кривые АВ,
которые мы применяли раньше
к снимку из заповедника Анса-
Боррего на рис. 1.9. Но это
изображение местами выглядит
слишком желтым, и мне больше
нравится вариант на рис. 3.10А,
где кривая А гораздо круче, чем В,
как показано на рис. 3.9.
Напомню, что почти то же
самое я проделал в примере
на рис. 3.1. Этот прием, когда
Рис. 3.9. Кривая А в изображениях
растительности должна быть
круче кривой В, иначе деревья могут
оказаться слишком желтыми.
Изменяем рецепт — изменяем цвет 85
Вопросы и упражнения
Какое из четырех действий в примерах 3.2 и 3.3 представляется вам наиболее
заметным? Как можно предсказать его результат, глядя на оригинал?
Создайте новую версию изображения на рис. 3.1, исходя из того, что клиент
видел версию 3.1 А и возражает против сильного пожелтения травы, но желал
бы сохранить привнесенный эффект голубого оттенка фона. Что для этого надо
сделать с каналом В?
В этой главе рассмотрены две категории изображений, требующих разного
наклона кривых А и В. Что это за категории?
Почему не следует разносить конечные точки кривой L до крайних значений
100L и 0L?
который, казалось бы, должен был быть высказать человек с нормальным зре-
фаворитом. нием. Замечания остальных отличались
Я попросил членов жюри назвать неопределенностью, типа «в деревьях
различия между версиями 4 и 5. Поло- что-то не так с насыщенностью».
вина назвала изображения идентич- Те, кто полагали, что в версии 5
ными. Пятеро усмотрели существенные есть серьезные недостатки, признали
различия, и лишь один высказал суж- ее наихудшей, даже не понимая, что
дения, близкие к тем, которые мог бы именно в ней не так. Остальные шес-
теро поступили, как я ожидал, назвав
версию 2 хуже всего соответствующую
оригиналу.
Все, посчитавшие версии 4 и 5 иден-
тичными, признали их наиболее близ-
кими к оригиналу 1. Вполне резонно.
Эти люди совершенно не видят пур-
пурно-зеленых тонов и поэтому не
замечают бледных цветов версии 4.
Рис. 3.14. Еще одна задача для жюри из дальтони-
ков: если версия 1 является оригиналом, то какая
из остальных четырех наиболее близка к нему
и какая наиболее далека?
92 Глава 3
Вариант, где используется кривая 3.15 — В. В данном случае это версия 3, анало-
это 2, и эту версию дальтоники считают гичная версии 2 на рис. 3.12 и версии 5 на
более близкой к оригиналу 1, нежели рис. 3.14. Я подложил жюри небольшую
версию 5, за которую проголосуют боль- свинью, создав версию 4, где все красные
шинство из нас, несмотря на различия по оттенки были уничтожены (то есть были
светлоте. повреждены и канал А и канал В), в то
Члены жюри неизменно отвергали все время как чисто синие и желтые оттенки
версии, в которых был поврежден канал были оставлены в неприкосновенности.
Мнения о том, какая из версий менее
всего похожа на оригинал, разделились
между вариантами 3 и 4 поровну.
Применяя кривую с рис. 3.15 вы
получите гораздо более точные
результаты, нежели предполагая,
что ваш клиент не различает красные
и зеленые цвета или вообще видит
мир черно-белым. Однако тут есть
Рис. 3.16. Это изображение имеет более яркие
цвета, нежели изображения на рис. 3.12 и 3.14. Как,
по вашему мнению, в данном случае проголосует
жюри, состоящее из дальтоников?
94 Глава 3
Í
Н екоторые люди никак не могут остановиться на достигнутом. Мало
было Майклу Джордану считаться лучшим баскетболистом всех
времен и народов, так захотелось ему играть еще и в высшей бей-
сбольной лиге! Для достижения своей цели он не жалел ни сил, ни
времени. Майкл стал отличным защитником и быстро бегал по базам, но когда
дело доходило до отбивания мяча, то при всем своем атлетизме ему никак не
удавалось порадовать свою команду, и он быстро оказывался в ауте. Увы, не мог
Майкл правильно рассчитать траекторию крученого мяча! В конце концов он снова
вернулся в баскетбол.
Не исключено, что и вы можете столкнуться с похожими проблемами, если, будучи
асом в RGB, захотите быстро достичь таких же высот и в LAB. Проделывая упраж-
нения в главах 1—3, вы наверняка ощутили, каким потенциалом и какой мощью
обладает это цветовое пространство.
Первая глава с ее многочисленными каньонами была тренировкой на отбивание
мяча. Всякий раз подачи шли прямо по центру. В таких условиях даже Майкл Джор-
дан мог бы регулярно выбивать мяч за пределы поля.
В третьей главе мячи подавались уже под разными углами и отбивать их приходилось
в разные участки поля. Но сами по себе эти атаки были однотипными, так как идея
Рис. 4.1. LAB помогает успешно устранять посторонние оттенки, одновременно усиливая
цвета изображения. Заметьте: хотя в откорректированной версии исчез синий оттенок,
купола-луковки по обе стороны от колокольни стали более синими.
98 Глава 4
оставалась все той же: разнообразить цвета, цвета требуется усилить, а другие оста-
акцентировать детали, поднять резкость. вить как есть.
Сейчас мы рассмотрим еще два типа Именно с такими изображениями мы
изображений, которые могут прийти и будем работать в этой главе. Начнем
к нам с очередной подачей. Во-первых, с устранения посторонних оттенков. Для
это изображения с посторонними оттен- этого сначала следует определить, какие
ками. Все мячи, отбитые нами до сих пор, цвета на картинке являются неверными.
были запущены с одинаковой силой: пусть Это довольно сложно, если только мы не
цвета были тусклыми и безжизненными, заметим в сюжете каких-либо известных
но оригиналы не имели явно выражен- цветов — как правило, чего-то нейтраль-
ных посторонних оттенков, которые наш ного вроде льда или снега.
рецепт мог бы усугубить. Во-вторых, это
изображения, нуждающиеся в усилении
только некоторых цветов. В предыдущих Что должно быть серым?
примерах мы повышали интенсивность Расположенная в 80 километрах от Москвы
всех цветов сразу. Но бывают еще и кру- Троице-Сергиева лавра является одним из
ченые мячи — изображения, где одни основных духовных центров Русской Пра-
вославной церкви. Преподобный Сергий
Белая точка и пороговое значение Радонежский, основавший эту обитель
в 1340 году, внес важный вклад в становле-
Прежде чем применять кривые, необходимо ние российской государственности. Исто-
найти самую светлую и самую темную точки рическая роль монастыря настолько велика,
изображения. На рис. 4.1В мы ясно видим, что что даже безбожники-большевики в 1920
снег составляет самую светлую часть фотогра- году объявили его национальным достоя-
фии, а его самая светлая область находится нием. Не тронули его и при Сталине.
в центре. Однако на рис. 4.1А разглядеть Фотография на рис. 4.1 иллюстрирует
самую светлую точку довольно трудно. еще один важный атрибут российской исто-
Для определения самых светлых и самых тем- рии: суровые русские зимы всегда созда-
ных областей очень удобна команда Image вали всевозможные препоны не только
Adjustments Threshold, которая превращает армиям захватчиков, но и вполне безобид-
цветное изображение в черно-белое. Регу- ным фотографам. Как видите, изображе-
лятором-треугольником вы задаете порого- ние получилось настолько тусклым, что для
вую величину, и все тона, оказавшиеся на его оживления придется обращаться к LAB.
шкале слева от треугольника, становятся Однако если мы применим те же кривые,
черными, а справа — белыми. Чтобы найти что использовали до сих пор, то усугубим
самую темную область изображения, выбе- нежелательный сине-зеленый оттенок,
рите команду Threshold, включите превью хорошо заметный на фотографии.
и начинайте перемещать регулятор влево, С предыдущими изображениями дело
пока почти все изображение не станет белым. обстояло проще, поскольку с точки зрения
Если вам трудно вспомнить, какие области нейтральности они были вполне коррект-
обозначены черными пятнами, нажмите Оk. ными. Иначе говоря, белые, серые и чер-
и клавишами Command+Z (Мак) или Ctrl+Z ные области там практически всегда были
(PC) несколько раз переключитесь с порого- соответственно белыми, серыми и черными.
вой версии на оригинал и обратно. Для опре- В переводе на язык затворников обители
деления самой светлой области проделайте то LAB эти области имели значения, близ-
же самое, но регулятор сдвигайте вправо. кие к 0А 0В, — именно так LAB определяет
нейтральность.
Все о центральной точке 99
Проблемы, содер-
жащиеся в изображе-
нии 4.1А столь очевидны,
что подобный мяч можно
было бы отбить с закры-
тыми глазами. Стандарт-
ная процедура начинается
с проведения измерений
в нескольких точках изоб-
ражения. Это особенно
важно, когда речь идет о нейтральности. Рис. 4.2. Корректирующие
Отнюдь не все точки будут иметь зна- кривые, с помощью которых
чения 0А 0В. Некоторые могут только получена версия на рис. 4.1В.
выглядеть нейтральными, а в дейс- Заметьте: кривые А и В сме-
щены вправо от централь-
твительности они должны быть синие, ной точки и в результате
красные или еще какие-либо. Наши цвета изображения стали
подозрения подтвердятся лишь в том более теплыми. Слева: на
случае, если все номинально нейтраль- палитре Info отобража-
ются значения критичных
ные точки будут иметь холодный отте- областей до и после приме-
нок — отрицательные значения А и В. нения кривых.
Итак, приступим. Самая светлая
значимая область изображения находится а в центре оно светлее — 75L (8)A (9)B.
в центре ближайшего к нам участка снеж- Цвета других объектов, представляющих
ного покрова. Я обнаружил это с помощью интерес: стена — 65L (7)А (7)B и золотой
команды Image Adjustments Threshold, купол колокольни — 55L (6)A 4B.
краткое описание которой приводится во Как и политика России, эти числа трудно
врезке на предыдущей странице. Среднее поддаются анализу, но общая тенденция
значение нескольких точек в этой светлой ясна: изображение слишком синее и слиш-
области составляет 79L (10)A (5)B. Самая ком зеленое одновременно, причем зеленый
темная значимая точка находится под оттенок хуже. Не это ли вы и предположили
мостом слева, и ее усредненное значение при первом же взгляде на рис. 4.1А?
27L (6)A (15)B. Более того, помимо проблем с детализа-
На самом деле конечные точки изображе- цией, в данном изображении безнадежно
ния должны иметь значения, близкие к 97L тусклые цвета. Заметьте: все замеры дают
и 6L. Это означает, что в данном случае света значения от (6)А до (10)А, то есть разница
слишком темные, а тени слишком светлые, составляет всего пять пунктов. Диапазон
поэтому изображение очень тусклое. в канале В несколько шире — 15 пунктов,
Что касается цвета, то значения АВ пока- но это объясняется контекстом изображе-
зывают зеленый оттенок в светах, поскольку ния. Небо должно быть хотя бы немного
величина пурпурно-зеленого канала А более синее, так как его значение В более отрица-
отрицательная по сравнению с величиной тельное, нежели у снега. Золотой купол, по
желто-синего канала В. В тенях же присутс- идее, содержит много желтого, поэтому мы
твует сине-зеленый оттенок. можем ожидать большого положительного
Над башней в центре может слегка про- значения В.
биваться солнечный свет, поскольку по С другой стороны, если говорить о канале
краям изображения небо темнее и синее. А, то он и должен иметь более узкий диа-
Справа небо показывает 67L (10)А (10)B, пазон, поскольку в изображении нет ничего
100 Глава 4
явно зеленого или пурпурного. Так или В результате применения кривых, пока-
иначе, каналы А и В нуждаются в сильном занных на рис. 4.2, снег сохранил легкий
повышении контраста и в смещении к более холодный оттенок — типичные значения
теплым тонам, то есть в сторону положи- (2)А (2)B. Это сделано непреднамеренно:
тельных значений. я не мог выставить 0А 0В и сохранить при
Весь вопрос в том, насколько далеко этом форму прямой линии. С первого раза
следует заходить. С этими оппонирующими столь слабые и малоконтрастные изображе-
цветами все не так просто. «Меньше зеле- ния невозможно превратить в идеальные ни
ного» в LAB означает «больше пурпурного». в LAB, ни в каком-либо другом пространс-
Стены изначально менее зеленые, чем снег, тве. Если бы тема данной главы не вынуж-
но и там и там присутствуют отрицательные дала меня здесь остановиться, я бы перевел
величины А. В обоих случаях зеленый явно изображение в RGB или CMYK и уже там
неуместен, но мы должны выбрать какой-то завершил коррекцию.
один вариант. Нейтральные стены и зеле- И все же трудно себе представить, как
новатый снег? Слегка пурпурные стены можно достичь хотя бы такого состоя-
и нейтральный снег? Или пурпурные стены ния, не обращаясь к LAB. В оригинале
и слегка пурпурный снег? на рис. 4.1А почти не было цветовых
От нашего выбора (а мой выбор таков: вариаций, теперь же они появились бла-
стены слегка пурпурные, а снег ни пурпурный, годаря сверхкрутой кривой В (рис. 4.2).
ни зеленый) будет зависеть то, как мы посту- Золотой купол, который прежде при
пим с центральной точкой — ключевым инс- значениях 55L (6)A 4В был почти серым,
трументом коррекции с помощью кривых АВ. сейчас показывает 60L 5A 21B. Это оран-
До сих пор центральная точка наших кривых жевый оттенок желтого, а не зеленый, как
АВ оставалась на месте: мы поворачивали прежде. А взгляните на купола-луковки
кривую против часовой стрелки, не трогая Успенского собора XVI века, что виден
ее центр. Просто пока все нейтральные цвета позади колокольни. Первоначально при
были действительно нейтральными или близ- значениях 47L (6)A (23)B они были синее,
кими к тому. Поэтому значения центральной чем небо. Казалось бы, коль скоро все
точки 0А 0В должны были оставаться неиз- изображение резко сдвинулось от синего
менными. Теперь ситуация иная. Все объ- к желтому, они должны обесцветиться.
екты, имеющие координаты 0А 0В на рис. 4.1 Так оно и было бы, если бы коррекция
А, должны обрести более теплые оттенки, выполнялась в каком-либо другом цве-
то есть получить в обоих каналах положи- товом пространстве. Здесь же все про-
тельные значения. Мы знаем это наверняка, изошло с точностью до наоборот, и купола
поскольку объекты, цветовые координаты стали ярко-синими — 48L 6A (48)B.
которых должны быть близки к 0А 0В (напри- Итак, подведем итоги: в этом упражне-
мер, снег), в обоих каналах имеют отрица- нии были использованы методы усиления
тельные значения. Вот почему наши кривые контраста с помощью кривой L и повыше-
не могут проходить через центральную точку. ния крутизны кривых АВ с сохранением их
Их необходимо сместить вправо, к более прямолинейной формы, представленные
теплым цветам — от зеленого к пурпурному, в главе 1, прием с приданием кривым АВ
от синего к желтому. Вопрос лишь в том, разного угла наклона, описанный в главе 3,
насколько далеко их смещать и насколько и новый трюк со смещением центральной
крутыми они должны стать. точки кривых.
Рис. 4.3. Этой зимней сцене не хватает цветового разнообразия. Кроме того, здесь есть желто-
зеленый оттенок. В откорректированной версии предпринята попытка сделать небо более синим,
деревья более зелеными, а шапки снега на камне я сделал вообще пустой.
Все о центральной точке 101
102 Глава 4
оттенки отсутствуют.
Зато есть много объ-
ектов, цвет которых
должен быть близким
к серому, хотя и не
обязательно без при-
меси других цветов.
Памятуя о том, что
0А 0В это идеальный
серый и что отрица-
тельные величины
означают зеленый
и синий, а положи-
тельные — пурпур-
ный и желтый, давайте
проверим числа. Нас
не должны волновать
значения L, поскольку
они не имеют никакого
отношения к нейтраль-
ности. Не обращаем
внимания и на почти
белые или почти чер-
ные области, поскольку
величины АВ в них не
могут сильно отли-
чаться от нуля.
Мы не знаем
наверняка, являются
ли некоторые почти
нейтральные объ-
екты в этом изобра-
жении действительно
нейтральными, но,
возможно, сумеем
обнаружить какую-
нибудь закономер-
ность. Итак, пятно на
лбу лошади: (3)А 0В.
Дорожка у откры-
той калитки: (2)А 2В.
Колонна ограды: (2)А 2В. Шляпа всад- Отрицательные числа канала А озна-
ника: (1)А 4В. Его рубашка: 0А 1B. Проез- чают зеленый оттенок. Сильно сом-
жая часть улицы: (3)А (4)B. Пластиковая неваясь, что так оно и должно быть,
мусорная корзина внизу справа: (6)А (16)B. я слегка сдвигаю кривую А вправо
Попона лошади: 3А (7)B. от центральной точки — от зеленого
Отбросим пока улицу и корзину: они могут к пурпурному.
выглядеть серыми, но не являться таковыми, Показания в канале В выглядят более
особенно последняя. Их большие отрица- правдоподобными. Я готов согласиться, что
тельные значения в канале В на фоне близ- асфальт синевато-серый, а все остальное
ких к нулю значений других областей говорят либо нейтральное, либо имеет желтоватый
о том, что эти объекты темно-синие. оттенок. Поэтому здесь мы оставляем цент-
ральную точку на месте и получаем версию
на рис. 4.5В.
Фон улучшился, вот только лошадь
стала выглядеть нелепо. Лошади бывают
Вопросы и упражнения
Создайте новую версию оригинала 4.3, исходя из того, что клиент желает видеть
небо более синим, но не хочет, чтобы задний план стал слишком желтым.
Вернитесь к снимку из Долины Смерти, показанному на рис. 1.1. Как видите,
общее усиление цветов пошло на пользу большинству объектов изображения, но
небо стало слишком синим. Создайте новую версию, применив к каналу В другую
кривую, препятствующую излишнему посинению неба, как на рис. 1.1В.
Объясните в терминах положительных и отрицательных значений канала А,
почему кривые на рис 4.8 превратили красные объекты в зеленые.
Сформируйте в канале В изображения 4.7А кривую, которая сделала бы небо
желтым. (Подсказка: кривая должна иметь форму перевернутой буквы V.)
Как с помощью команды Threshold можно найти в изображении самую светлую
и самую темную точки?
Все о центральной точке 109
равно как и команды типа Auto Levels, Можно провести интересный экспери-
действуют по известному принципу «я мент и применить к этим двум изобра-
начальник — ты дурак» и выбирают просто жениям команду Image Adjustments
самую светлую и самую темную области Auto Levels. Его результаты позволяют
изображения вне зависимости от того, где сделать следующие выводы:
они находятся. Изображения стали выглядеть лучше.
Конечно, это нельзя назвать осознан- Посторонний оттенок был устранен при-
ным решением. Это, скорее, резуль- мерно наполовину.
тат ограниченности цветового охвата, Тем не менее они не настолько хороши,
о которой уже упоминалось ранее как версии, полученные из тусклых ори-
и которая будет рассмотрена подробнее гиналов в результате применения кри-
в главе 8. Дело в том, что в RGB и CMYK вых АВ.
(но никак не в LAB) абсолютная яркость Поэтому, если вы хотите достичь чего-
всегда белая. Любое добавление цвета то большего, чем вам дает команда Auto
означает ее затемнение. Если сделать Levels, забудьте об Auto Levels-версии
конечные точки крайне темной и крайне и вернитесь к оригиналу.
светлой, изображение станет исключи- С другой стороны, можно помес-
тельно контрастным, и многим это нра- тить слой с Auto Levels-версией поверх
вится. В исходном цифровом снимке оригинала и понизить непрозрачность
на рис. 4.7А значения конечных точек процентов на 50 (или ослабить воздейс-
составляют 99L и 3L — это более экстре- твие Auto Levels сразу после применения,
мальные величины, нежели 97L и 6L, кото- обратившись к команде — Edit Fade).
рые я рекомендовал в главе 3. На печати Это повысит контраст без удаления
белые стены дома оказались по большей постороннего оттенка в светах и тенях
части пустыми, поскольку 99L преврати- и облегчит последующую коррекцию.
лось в 1C 1M 1Y или нечто столь же неудоб- Эти соображения могут оказаться
ное для воспроизведения на печатной полезными для тех, кто устанавливает
машине. А если бы файл был переве- света и тени с помощью куда более слож-
ден в RGB, то эти области там наверняка ного инструмента — функции Camera
имели бы значения 253R 253G 253В. Raw.
Следовательно, то, что замеры в свет- Эта функция, появившаяся в Photo-
лых участках дома дают результат 0А 0В shop 7 и теперь значительно усовер-
или около того, никак не поможет нашему шенствованная, работает со снимками
анализу изображения. Они и не могут формата RAW (не JPEG), произведен-
быть иными, если учесть, с какой легко- ного камерами определенных фирм.
стью камера делает их таковыми. Про- Это здорово напоминает старый поря-
верить изображение на нейтральность, док вещей: Camera Raw — барабанный
которая там все же была нарушена (но сканер, а вы — оператор. Таинственным
об этом немного позже), можно только образом и Camera Raw, и барабанный
по чуть более темным областям. сканер работают примерно так же, как
Изображения 4.1 А и 4.3А не имеют и кривые в LAB. Поэтому для всех них
этих проблем, поскольку были сняты не одинаково подходит следующий совет.
цифровым методом. Однако если бы они Если ваш технологический процесс
были сняты цифровой камерой и имели ориентирован на создание окончатель-
серьезный посторонний оттенок, он был ного файла, не требующего последующей
бы заметен всюду, кроме самых светлых коррекции, то, разумеется, вы должны
областей, которые являлись бы белыми. стремиться к установке идеальных
112 Глава 4
левой частью дома (8)А (6)B. Светлые Этот длинный список излишне услож-
участки облаков обычно белые, но няет анализ изображения. В действи-
могут принимать оттенки неба. И это тельности дело обстоит проще. Опытный
будет синий оттенок, но не голубой или ретушер не будет проверять все эти
зелено-голубой. То есть значения В здесь области, поскольку он знает — про-
не идеальны, но весьма вероятны. А вот блемными обычно бывают лишь те из
значения А явно ошибочны. Они должны них, цвет которых близок к нейтраль-
быть ближе к нулю. ному. Неплохо, конечно, замерить небо
Деревья и газон. Деревья слева и проверить, не слишком ли оно зеле-
и справа показывают (20)А 34B, свет- ное, но для этого достаточно просто вни-
лые участки газона — (14)А 22B. Снова мательно на него посмотреть. Другое
то, чего и следовало ожидать: среднее дело — облака и бордюр бассейна. Мы
между желтым и «зеленым». Эти значе- не можем правильно оценить их цвет,
ния несколько желтее, чем обычно, поэ- сколь бы хорошо ни был откалибро-
тому не следует допускать дальнейшего ван наш монитор. Тут мы сталкиваемся
сползания величин В в положительную с феноменом хроматической адаптации —
сторону. Пока же у нас нет повода сом- наша зрительная система подстраива-
неваться в этих числах. ется под свет, попадающий нам в глаза,
Бассейн. Значения (27)А (17)B означают и мы начинаем верить, будто близкие
голубой с зеленым оттенком. Допускаю, к серому объекты, которые мы видим на
что цвет здесь может быть еще зеленее — мониторе, и вправду чисто-серые. Вот
в зависимости от освещения и количества почему в данном случае необходимо
хлора в воде. Но он может быть и синее. свериться с палитрой Info.
То есть мы снова не можем утверждать,
что с цветом не все в порядке.
Бетонная дорожка вокруг бассейна. Когда целое больше
Могу предположить, что она нейтральная суммы его частей
или имеет какой-нибудь теплый оттенок. Я уже говорил, что не собираюсь при-
Иногда бетон бывает синевато-серым, хотя водить здесь корректирующие кривые
здесь вряд ли. Между тем он показывает для изображения 4.7А, но готов подска-
(3)А 0В — зеленовато-серый. По-моему, зать, как их построить. Кривая А должна
такого быть не может. выглядеть как нижняя правая четверть
Крыша. Подобные крыши харак- круга и проходить правее центральной
терны для домов в тропиках, и обычно точки, чтобы выправить отрицательную
они бывают оранжевыми. Здесь мы величину А в цвете облаков и бордюра
имеем 23А 30В: более положительное по бассейна. Верхняя половина кривой
сравнению с А значение В указывает на должна круто подниматься вверх: мы
оранжевый оттенок красного. Возможно, не собираемся делать деревья зеле-
значение А должно быть еще большим, нее, но со смещением центральной
или В меньшим, но мы не можем дока- точки в них прибавилось пурпурного,
зать этого. вот нам и нужно компенсировать это.
Красные цветы на переднем плане. Нижняя половина должна быть отно-
Поинцеттия может быть ярко-красной сительно пологой, иначе усилятся
с одинаково положительными значени- красные тона и картинка превратится
ями А и В. Другие цветы обычно бывают в нечто подобное версии 4.7В, кото-
более пурпурными. Здесь значение рая, как мы уже отмечали, не слишком
30А 20B выглядит вполне достоверным. правдоподобна.
116 Глава 4
блондинкой. А если
волосы светлее, чем пла-
тье, значит, они не могут
быть черными. К тому же она слишком волос всегда тяготеет к желтому компо-
молода, чтобы иметь седые волосы. ненту красного, но не к пурпурному.
Если волосы не желтые, не черные и не В самом светлом участке волос с левой
седые, значит, они имеют какой-то корич- стороны я обнаружил типичное значе-
невый оттенок. Коричневый является ние 1А 6В, а с правой стороны — 0А 2В.
производным от красного, то есть зна- Такой цвет невозможен, следовательно,
чения А и В должны быть положительны. кривые не должны пересекать цент-
Но значение В должно быть больше, ральную точку. Получается, что в цвете
даже если девушка рыжеволосая. Цвет волос больше зеленого, чем пурпурного,
Рис. 4.13. Уменьшенная версия, состоящая из двух половин: слева вариант 4.12В, справа результат
прежней коррекции на рис. 1.1В. Этот пример показывает, что если не восстановить нейтральные
цвета, то изображение будет иметь посторонний, в данном случае холодный, оттенок.
120 Глава 4
резкости изображения.
C
C уществует мнение, будто коррекция в LAB — это нечто похожее на ракет-
ные технологии: вещь в себе, требующая длительного изучения, сложная
для восприятия и таящая в себе потенциальную угрозу взрыва.
Но это не совсем так. Многие вещи в LAB делать проще, удобнее
и эффективнее, чем в CMYK и RGB. Даже те ретушеры, которые чувствуют себя
в этом пространстве весьма неуверенно, нередко обращаются к нему для размытия
или повышения резкости изображений. LAB активно проникает в наш рабочий
процесс не потому, что напоминает ракетную технологию, а потому, что облегчает
нам жизнь. Фотографию на рис. 5.1 предоставили мои друзья из Космического цен-
тра имени Джонсона в NASA, и на ней изображен ученый, занимающийся самыми
настоящими ракетными технологиями.
Фотографии, снятые в неблагоприятных условиях освещения, всегда полны шумов.
Но шумы на фотопленке по сравнению с шумами цифровых снимков — это все
равно что аэроплан братьев Райт по сравнению с космическим кораблем «Гали-
лео». Похоже, производители фотокамер держат особые команды технических
специалистов, главной задачей которых является разработка все новых и новых
124 Глава 5
способов заполнения синего канала слу- нивелировать шумы в любом канале RGB
чайными пикселями Порою они чуть ли или CMYK, а заодно и убить там контраст.
не полностью вытесняют пиксели самого В наш космический век для устранения
изображения, как это хорошо видно на уве- цветового шума пора бы использовать более
личенном фрагменте предыдущей фотогра- передовой метод, основанный на переводе
фии (рис. 5.2А). изображения в цветовое пространство,
Такой же мусор, называемый по-науч- где цвет и контраст содержатся в разных
ному шумом, присутствует здесь не только местах. Канал В, управляющий оппозит-
в синем, но и в более важном красном ным сине-желтым компонентом, содержит
канале. В подобных случаях ретушеры наибольшее количество шумов, хотя, как
обычно обращаются к какому-либо из видно из примера на рис. 5.3, в пурпурно-
многочисленных фильтров размытия зеленом канале А их тоже предостаточно.
в Photoshop, каждый из которых способен Шумы здесь настолько заполонили все
изображение, что я не могу исполь-
зовать довольно мощный фильтр
Gaussian Blur без риска разрушить
все цветовые переходы. Вместо
этого я воспользовался фильтром
Dust&Scratches с непомерным
радиусом 7 пикселей в канале В и
4 пикселя в канале А.
Это подействовало. Отделив
таким образом ступень шума от
спускаемого аппарата изображения,
я снова вернулся в атмосферу RGB.
Теперь синий канал на рис. 5.2В
выглядит прямо-таки кристально
четким по сравнению со своим
предшественником.
Вторая ступень —
повышение резкости
Размытие, смешение или даже
ретушь каналов А и В прекрасно уст-
раняют шумы различного происхож-
дения и являются лучшим оружием
против растрированных оригиналов,
которые в конечном итоге представ-
ляют собой экстремальный вариант
того, что мы видели на рис. 5.1.
Чем больше объект, тем больший радиус оправа очков и серьги почти не пострадали.
нужен для его размытия. Не обрежь я столь Чтобы размыть их, понадобится увеличить
бесцеремонно эту фотографию, она заняла величину Threshold аж до 75 — как в вер-
бы всю страницу. Даже радиус 3 (к сожале- сии 5.7Е. Если бы вместо Surface Blur мы
нию, Surface Blur пока не работает с десятыми использовали фильтр Gaussian Blur, все эти
долями пикселя) кажется здесь довольно объекты давно превратились бы в кашу.
скромным. На рис. 5.7В он дополнен столь же Surface Blur действительно очень гиб-
скромной величиной Threshold 10. Это дает кий инструмент, но здесь следует отметить
умеренное сглаживание кожи и несколько пару моментов. Во-первых, фильтр тре-
меньшее сглаживание волос. бует интенсивных вычислений и процесс
С повышением величины Radius обработки может продолжаться доста-
до 10, когда размытие сглаживает крупные точно долго, особенно, когда файл боль-
дефекты кожи, эффект становится заметнее шой. Во-вторых, применять его лучше
(рис. 5.7С). к дубликату слоя с непрозрачностью
Повышение величины Threshold менее 100%. Взгляните на неестествен-
до 25 в версии 5.7D стирает большую часть ную однородность кожи в последних трех
деталей в волосах и сглаживает кожу, хотя версиях на рис. 5.7. Этот фильтр скорее
и не столь сильно. Но смотрите: брови, стирает все различия, чем смягчает их.
разные установки. Чтобы лучше подчерк- Главное при выборе радиуса решить,
нуть ореолы во врезке, я довел величину готовы ли вы смириться с подобной потерей
Amount до 500%. Применительно к основ- деталей. Если бы флаг был единственным
ному изображению я задал всего 300%, объектом в изображении, можно было бы
иначе оно стало бы слишком грубым. задать больший радиус, поскольку во флаге
Настроить параметр Amount довольно очень мало деталей. Но большие бесфор-
просто. Обратите внимание, что нельзя менные ореолы, особенно белые, вокруг
правильно оценить эффект, если картинка букв на стене с ярко выраженной текстурой
на экране отображается в неверном мас- будут смотреться весьма неприглядно.
штабе — это типичная ошибка. Чтобы Параметр Threshold контролирует уро-
правильно оценить результат изменения вень шумов. Чем меньше его значение,
Amount, установите масштаб просмотра тем резче будут выглядеть границы между
100% или воспользуйтесь командой View областями разных цветов, например, между
Actual Pixels. белыми и красными полосами на флаге. Для
Величина Radius определяет ширину врезки на рис. 5.8 использовано нулевое
ореолов, а не степень их осветления или значение Threshold, и в увеличенном виде
затемнения. В изображении на рис. 5.8 внутри красных полос видны дополнитель-
использован радиус 1.0, тогда как во врезке ные цветовые вариации, хотя оригинал не
я для большей наглядности поднял его особенно шумный. Для основного изобра-
до 5.0. Более высокое значение Radius жения с меньшей величиной Amount я тоже
губит детали. Взгляните, насколько равно- задал Threshold 0. Оригиналы погрубее тре-
мерна текстура внутри ореолов в отличие от буют более высокого значения Threshold,
областей, не подвергшихся изменениям. которое снижает интенсивность даже резко
Рис. 5.8. После применения фильтра
Unsharp Mask изображение выгля-
дит более сфокусированным. Увели-
ченный фрагмент слева раскрывает
секрет этого чуда: на стыках двух
цветов края темных областей (крас-
ные полосы) становятся еще темнее,
а края светлых — еще светлее.
Повышаем резкость в L, размываем AB 135
Вопросы и упражнения
Представьте, что вы собираетесь открыть новое RGB-изображение, ничего не
зная о нем. В каком канале будет больше всего шумов? Куда они перекочуют,
если вы переведете файл в LAB?
Каких серьезных негативных последствий применения фильтра Gaussian Blur
к каналам АВ позволяет избежать фильтр Surface Blur, который появился в Pho-
toshop CS2?
Чем отличаются параметры Amount и Radius, представленные в диалоговом окне
фильтра Unsharp Mask?
Какого дефекта, связанного с повышением резкости в RGB, помогает избежать
повышение резкости в канале L?
Как не допустить изменения цветов при повышении резкости в RGB?
Возьмите прилагаемый к этой книге компакт-диск и откройте файл с фотогра-
фией Йеллоустонского озера. Повысьте резкость в канале L, задав большое
значение Radius (> 10 пикселей) и малое значение Amount (< 100%). Сравните это
с результатом, который дает обычный метод с Amount > 300% и Radius 1.0.
Откройте три ваших собственных файла с разными по характеру изображениями.
Преобразуйте их в LAB и примените к каналам АВ фильтр Gaussian Blur с радиу-
сом 4.0 пикселя Во всех ли изображениях отчетливо различим эффект размытия?
Если нет, отрегулируйте параметры, чтобы эффект стал заметен. Теперь объясните,
почему в некоторых изображениях размытия долго не было видно?
Рис. 5.12. В увеличенных фрагментах версий 5.11B (LAB-метод, слева) и 5.11С (метод RGB/Luminosity,
справа) видна разница в качестве. Справа на желтом фоне вокруг букв появились белые ореолы: Photo-
shop не в силах изменить светлоту ореолов, поэтому не может сделать их желтыми. В LAB-вepcuu
желтый цвет фона остался без изменений.
Выброс гамма-радиации
Есть и еще одна категория изображений,
где LAB демонстрирует преимущество при
повышении резкости. Здесь разобраться
будет несколько сложнее.
Прежде всего удостоверимся, что
такое преимущество действительно
есть. На рис. 5.13 показан оригинал,
а на рис. 5.14 — две соперничающие
версии, резкость в которых была повы-
шена с одинаковыми установками:
Amount 500%, Radius 1.5, Threshold 0.
В LAB-версии 5.14А листья выглядят
более привлекательно, что особенно
заметно при большом увеличении.
Версия 5.14А выглядит светлее, чем
5.14В, но не потому, что LAB-метод
каким-то чудесным образом осветляет
картинки. Вспомните: изображение
на рис. 3.10В после повышения в нем
резкости в LAB стало темнее RGB-вер-
сии. Как мы узнаем из следующей
главы, изображение можно сотни раз
Рис. 5.13. Узкие листья пальм вызы-
вают проблемы при повышении резкости
в изображении.
142 Глава 5
Прежде всего отметим, что сущест- что это такое. Итак, что мы должны ему
вует несколько разновидностей RGB. Эта поведать?
книга опирается на пространство sRGB, Это как минимум пять вещей. Пер-
которое на сегодняшний день является вые три вполне очевидны: мы должны
наиболее распространенным. Предпо- объяснить, что мы подразумеваем под
ложим, мы хотим рассказать об sRGB красным, зеленым и синим цветами,
человеку, который понятия не имеет, потому что разные люди понимают их
Рис. 5.14. Два варианта повышения резкости с одинаковыми установками. LAB-версия (слева) выглядит
светлее RGB-версии (справа), в которой для ослаблении эффекта был использован режим наложения
Luminosity. Увеличенные фрагменты внизу позволяют заметить, что в LAB-вepcuu блеск листьев более
привлекателен.
Повышаем резкость в L, размываем AB 143
Рис. 5.18. Размытие каналов АВ в LAB дает лучший результат, чем метод RGB/Color. Вверху слева: ори-
гинал. Вверху справа: результат применения фильтра Gaussian Blur с радиусом 20 пикселей к каналам АВ.
Внизу слева: версия, полученная простым размытием в RGB, отличается от LAB-вepcuu. В RGB постра-
дали детали и цвет, тогда как размытие АВ не повлияло на канал L. Сравните оригинал с вариантом
внизу справа, который представляет собой RGB-версию, ослабленную в режиме наложения Color.
к 0L 50A 50B, а это типичный воображае- такими фильтрами, как Gaussian Blur или
мый цвет: ярко-красный и в то же время Surface Blur, поэтому я применил к ним
угольно-черный. В ходе преобразования Dust&Scratches с радиусом 15 пикселей,
в другое цветовое пространство Pho- а остальные три канала размыл фильтром
toshop старался хоть как-то сохранить Gaussian Blur с радиусом 8.0. Разрешение
красный оттенок, но смог лишь освет- изображения на рис. 5.19 составляло 72
лить его — а именно это нам и надо. пикселя на дюйм.
Кроме того, исчезли пустые белые
пятна на лице. Если в RGB и CMYK самые
светлые области должны быть белыми, то Актуальность размытия
в LAB это вовсе необязательно. в цифровую эру
Поскольку шум в разных каналах В наши дни, в эпоху цифровых камер
имел различный характер, я восполь- и низкокачественных оригиналов,
зовался двумя разными методами для
его подавления. Зубчатую структуру
в красном канале и канале А на рис. 5.20
невозможно было аккуратно размыть
Рис. 5.20. Разные дефекты требуют разных методов
лечения. Родство между красным каналом RGB (вверху
слева) и каналом А из LAB (в центре справа) вполне
очевидно. Эти зубчатые линии слишком велики для
фильтров Gaussian Blur и Surface Blur, поэтому лучше
обратиться к Dust&Scratches. Зеленый и синий каналы
RGB (в центре слева и внизу слева) содержат шумы,
близкие к шумам в канале В (внизу справа). Для размы-
тия этих трех каналов вполне достаточно фильтра
Gaussian Blur.
152 Глава 5
решеток голубых, пурпурных, желтых Все это позволяет заключить, что сов-
и черных точек. Это самый настоящий сем недолго осталось до запуска нового
цветовой шум, который не очень-то стиля ретуши — отсчет времени уже
поддается лечению, потому что в нем пошел. Если для исправления мелких
содержится и контраст изображения. недостатков вам достаточно инстру-
Если с этим шумом ничего не делать, мента «штамп» или «восстанавлива-
в перепечатанном изображении поя- ющая кисть», то совершенно неважно,
вится муар, а если его размыть в RGB, где вы будете работать — в RGB или
пропадут детали. Перевод файла в CMYK. Любая более сложная коррек-
в LAB и размытие каналов АВ поможет ция предполагает смешение двух цве-
убрать значительную часть проблемы. тов. И мы теперь знаем, какое цветовое
В главе 11 этот процесс будет рассмот- пространство в наш космический век
рен более подробно. лучше приспособлено для этого.
6
Дремучий лес LAB:
мифы и реальность
Как это часто бывает с пугающе выглядящими непонятными монстрами,
того, кто обращается с этим чудовищем излишне фамильярно. Обо всем этом
Æ
Ж или у самого леса мальчик и девочка, и были они, как и все дети, очень
любопытные. Как-то захотели они погулять по лесу и обратились
к матери за позволением: мол, разреши нам исследовать феномен
одновременного контраста.
— Ни в коем случае, — ответила мать. — Там живет злая ведьма, которая больше
всего на свете любит мучить детей. Она вся зеленая, с буро-малиновыми воло-
сами и огромной бородавкой на носу. Если вы попадетесь к ней в руки, она окунет
вас в кипящее масло, сунет в духовку и запечет в пирог, который затем скормит
волкам.
Дети не унимались, и тогда мать пригрозила: «Если не перестанете ныть, отец
сам отошлет вас к ведьме, когда вернется». С этими словами она вышла из комнаты.
Дети притихли.
— И все равно это выдумки, — произнес наконец мальчик. — Я не верю в лесных
ведьм, особенно выглядящих так, будто их пытались откорректировать в LAB, толком
не зная, как это делается. Телесные тона в А и В должны выражаться положитель-
ными значениями. А самые лучшие волосы — желтые. Вот как у тебя.
156 Глава 6
светлее результата прямого преобразова- Расскажу вкратце, как она была получена.
ния из RGB в градации серого. На рис. 6.6 показаны красный, зеленый
Но ни тот, ни другой метод не может и синий каналы оригинала 6.4А. Обнару-
считаться самым лучшим. Ключом жив, что красный канал (рис. 6.6А) менее
к достоверности результата является контрастен по сравнению с остальными, я с
определение областей, где есть цветовой помощью команды Image Apply Image
контраст, и преобразование его в ярко- заменил его синим, задав режим наложения
стной контраст. Эта довольно важная тема Darken, который не допускает осветления
подробно разбирается в моей книге «Pho- пикселей Здесь это никак не повлияет на
toshop для профессионалов». Вкратце, здания, которые в синем канале темнее.
правильная процедура сводится к выяв- Между тем небо в красном канале было
лению каналов, в которых самые важные немного темнее, чем в синем, и я не хотел,
области выглядят лучше всего, и их сме- чтобы оно становилось светлее.
шению — обычно с помощью команды В результате слияния каналов изобра-
Image Apply Image или Image Adjust- жение стало темнее и контрастнее. Чтобы
ments Color Mixer. Этот метод позволил осветлить светлые области и заодно повысить
получить из RGB-оригинала на рис. 6.4А контраст в воде, я применил отдельную кри-
версию 6.4В. вую к зеленому каналу. На этой стадии у меня
Если манипуляции с каналами вас не получилась необычная зеленая версия 6.6D.
устраивают, у вас есть выбор между вер- Но поскольку мы делаем черно-белую кар-
сиями 6.5А (канал L из преобразованного тинку, то никого не интересует, как выгля-
в LAB оригинала 6.4А) и 6.5В (результат дела ее цветная версия. Из этой картинки мы
применения команды Image Mode и получаем вариант 6.4В.
Grayscale). МИФ: Канал L можно загружать как
В обеих версиях используется средне- маску в RGB- или CMYK-документ, не
взвешенное значение каналов RGB — то сохраняя дополнительной копии изобра-
есть, грубо говоря, на шесть частей зеле- жения в LAB.
ного приходятся три части красного и одна Большинство читателей могут безбо-
часть синего. Во время преобразования лезненно пропустить этот раздел, поэтому
в LAB канал L стал светлее, но при этом я позволю себе немного усложнить объяс-
он обладает всеми характеристиками вари- нение. Эта тема будет интересна тем, кто
анта 6.5В. Во врезке на рис. 6.5 показана обожает пользоваться масками. А пос-
кривая, которая позволяет получить из кольку она тесно связана с только что про-
Grayscale-версии аналог канала L. деланными упражнениями, то есть смысл
Изображения с большим количеством коснуться ее именно сейчас.
деталей в самых светлых областях пред- Мы пока не обращались ни к выделе-
почтительнее переводить непосредственно ниям, ни к маскам. Они будут вскользь упо-
в Grayscale. В остальных случаях лучше мянуты в конце главы 7, а в главе 9 будут
выглядит канал L. Иначе говоря, именно он использоваться на полную катушку. Боль-
предпочтителен в большинстве случаев. шинство пользователей прибегает к ним,
Интересно отметить, что все алгоритмы когда надо и когда не надо, хотя в некоторых
согласования цветов лучшим полагают сложных случаях без масок действительно
прямое преобразование в градации серого, не обойтись. Время от времени мы копи-
тогда как человек неизменно предпочитает руем какой-нибудь из каналов, который
канал L. Но оставим этот вопрос филосо- впоследствии собираемся использовать как
фам. Ни то, ни другое не идет ни в какое выделение, и до поры до времени держим
сравнение с версией на рис. 6.4В. его в качестве дополнительного. Это удобно
160 Глава 6
Рис. 6.4. Преобразование цветного изображения в чернобелое требует анализа каждого канала ори-
гинала. Справа: версия, созданная путем смешения каналов оригинального изображения (слева).
Рис. 6.6. Вверху слева направо: красный, зеленый и синий каналы ориги-
нала 6.4А. Слева: в результате смешения каналов, которое повысило роль
синего канала за счет красного изображение сильно позеленело. Оното
и было преобразовано в версию 6.4В. которая является наиболее предпоч-
тительной по сравнению с другими чернобелыми вариантами.
Переживая один из таких звездных часов, в следующем: сначала надо перевести файл
я уже размечтался — эх, бросить бы все в CMYK и уже в этом пространстве создать
и начать выступать на публике, — как в нем градиент.
заметил, что на галерке кто-то нетерпеливо МИФ: LAB — это единственное средс-
тянет руку, желая задать вопрос. Когда я дал тво, позволяющее точно задавать эта-
ему слово, тот, запинаясь выпалил: «Все лонные цвета, вроде цветов Pantone или
это, конечно, здорово, но не портится ли тех, на которые клиент представил точную
изображение при переводе в LAB?» спецификацию.
Проще всего было бы ответить: «Нет». LAB, по крайней мере его реализация
Но это ничего не объясняет. Поэтому отве- в Photoshop, действительно не допускает
чать надо иначе: вы только что видели, как двусмысленности. Если вы хотите сооб-
можно достичь существенного улучшения щить кому-то точные параметры цвета,
качества там, где бессильны традиционные можете спокойно использовать для этого
методы. Так почему вас волнует, не испор- координаты LAB из Photoshop. В отли-
тится ли от этого изображение? Важно чие от координат RGB они не могут быть
не то, насколько опасно преобразование неправильно интерпретированы. Другие
в LAB, а то, насколько лучше будет конеч- академические цветовые пространства,
ный результат по сравнению с оригиналом. в частности, LUV, xyY или XYZ, также могут
И если он действительно лучше, подумайте, использоваться для точного определения
сумеете ли вы достичь того же без LAB? цвета, но они не имеют полноценной под-
Рассуждения о том, насколько «вредно» держки в Photoshop.
многократное преобразование в LAB, наве- К сожалению, мы редко имеем дело
вают такую тоску, что я перенес их в раз- с цветами, просматриваемыми в условиях
дел «Пристальный взгляд». Вердикт таков: лабораторного освещения и измеренными
преобразование из RGB в LAB и обратно спектрофотометрами клиентов. И если
совершенно безвредно — даже если про- бы нам еще давали их целевые значения
делать эту процедуру 25 раз подряд. в координатах LAB, мы с удовольствием
Следует также помнить, что в файле, подбирали бы такие цвета.
подвергшемся изменениям в LAB, могут Но дело в том, что мы не всегда можем
появиться новые цвета, недоступные для добиться полного совпадения цветов на
RGB. Поэтому, если вы берете RGB-файл, оттиске с заданными цветами. А если бы
просто переводите его в LAB, а потом и могли, то вряд ли захотели бы. Ни печат-
обратно — нет проблем. Если же вы ная машина, ни настольный принтер не
создадите в LAB новые цвета, а затем могут выдать ярко-синий цвет без приме-
переведете файл в RGB, то эти цвета ско- нения специальных красок. Зритель подсо-
рее всего изменятся. знательно признает этот печальный факт,
Кроме того, преобразование в другое и когда видит печатную картинку, автомати-
пространство, в частности, в LAB, — не чески включает свое воображение, которое
слишком удачная мысль, если файл вклю- и помогает ему воспринимать синий более
чает графические объекты, созданные ком- ярким, чем он есть на самом деле. Поэтому
пьютером, например, градиенты Photoshop. спектрофотометр и человек разойдутся во
Если градиент потеряет плавность пере- мнении относительно степени его синевы.
ходов, то появятся полосы. Данная про- ОПАСНОСТЬ: Мало какие еще про-
блема встречается, когда созданный в RGB граммы поддерживают LAB.
ярко-синий градиент переводится в CMYK, LAB не позволяет сохранять изображе-
где диапазон синих тонов значительно ния в JPEG — стандартном формате со
уже. Правильный подход заключается сжатием данных, удобном для публикации
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 167
Вопросы и упражнения
Чем отличается канал L из LAB-файла от черно-белой версии изображения,
созданной с помощью команды Mode Grayscale?
Почему перед преобразованием многослойного файла в LAB обычно следует
выполнять слияние слоев, и если не сделать этого, то к каким последствиям это
может привести?
Отберите десяток изображений. Выберите из них два, которые, на ваш взгляд, лучше
всего корректировать в LAB (например, с узким диапазоном тонов для основных
объектов или изображения, нуждающиеся в усилении цветов). Выберите еще два,
которые, на ваш взгляд, меньше всего подходят для коррекции в LAB.
Возьмите какое-либо из своих изображений и переведите его в LAB. Откройте
диалоговое окно Curves и сместите вправо центральную точку на кривой А,
придав изображению сильный пурпурный оттенок. Нажмите Оk. С помощью
клавиатурной комбинации Command+Z несколько раз вернитесь к оригиналу
и обратно. Постарайтесь не замечать изменения цвета. Обратите внимание на
то, как много деталей утеряно в окрашенной версии. Это следствие образования
цветов, выходящих за пределы всех других цветовых пространств.
Почему файлы, содержащие компьютерные градиенты, не стоит переводить из
одного цветового пространства в другое?
файлов в Интернете. Вам придется сна- если попробует поместить его в документ
чала перевести его в RGB. А если бы даже QuarkXPress или Adobe Illustrator: эти про-
и существовало такое диво, как LAB JPEG, граммы не могут проглотить LAB TIFF. Зато
все равно размешать в Сети такой файл можно успешно вставить такой файл в доку-
было бы бессмысленно, потому что ни один мент In Design CS и даже попытаться его
браузер не смог бы его прочитать. напечатать. Хотя ожидать в данном случае
Пространство LAB не поддерживается нормального результата — все равно что
многими другими графическими форма- надеяться на благодушие голодного волка.
тами, такими как Scitex CT, PICT, Targa. Одни выводные устройства, возможно, что-
Правда, можно сохранять LAB-файлы то и напечатают, другие, если не разорвут
в TIFF, PDF и EPS, но, поступая так, вы его на куски, то выплюнут.
рискуете попасть на жаровню злой ведьмы. Многие обожглись на том, что поме-
LAB-файлы лучше всего сохранять в фор- щали LAB-изображения в PDF-файлы. На
мате Photoshop (.psd). Здравый смысл печати они получаются то как негативы, то
подсказывает именовать такие файлы с какими-то дикими оттенками, то пустыми,
как-нибудь настораживающе — вроде и лишь изредка правильными. В общем,
IMG100_lab_wkfile.psd. одно дело просто пройтись по лесу, где
TIFF это стандартный формат для вывода. якобы живет какое-то чудище, другое —
Когда ваш коллега видит TIFF-файл, он стать перед реальным монстром и заглянуть
скорее всего считает его пригодным для ему в глаза. Сохраняйте LAB-файлы только
печати. Но он будет крайне поражен, для использования в Photoshop.
168 Глава 6
А отчего ж не посмотреть,
коли вам интересно?
Раздраженному Сирано показалось, что
какой-то зевака-ворчун разглядывает
его нос.
СИРАНО: Вы что так смотрите? Вам
нравится мой нос?
ВОРЧУН: Что там смотреть? Как будто
я и так не знаю.
СИРАНО: А отчего ж не посмотреть,
коли вам интересно?
ВОРЧУН: Да я…
СИРАНО: Он вам противен?
ВОРЧУН: Нет, сударь…
СИРАНО: Так, может, цвет его вас
раздражает?
Под конец сцены ворчун получает
пинка под зад. Хороший пинок не поме-
шал бы и иному самодовольному поль-
зователю Photoshop, который все знает
и так и ни на что смотреть не желает.
Но мы-то с вами посмотрели и теперь
знаем, что к чему. И все же следует
признать, что иногда теории выглядят
настолько безупречно, что альтернативы
кажутся просто немыслимыми. И эта
теория — прекрасный тому пример. Ну
как же перевод файла в LAB не может
не причинить вреда? Ведь мы теряем
«треть всех цветов»!
Поясняю: оригинальный RGB-файл
состоит из трех каналов, каждый из
которых содержит по 256 возможных
градаций, или уровней тона. Если взять
Рис. 6.8. Одно из этих изображений является
оригиналом. Другое было конвертировано в LAB
и обратно в RGB 25 раз. На противоположной
странице показаны ключевые области этих
изображений с увеличит 200%, 300% (фраг-
мент зеленого канала) и 400%. В каждом случае,
обе версии расположены случайным образом.
Можете определить, где какая?
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 171
172 Глава 6
1 (включен). Два бита дают четыре воз- изъяснялся по-французски, а тут дается
можные комбинации: 00, 01, 10 и 11. Три перевод, а точнее — пересказ. Точно
бита — восемь комбинаций, поскольку так же и LAB-файл представляет собой
каждое из четырех предыдущих значе- перевод или пересказ RGB-файла.
ний может быть дополнено нулем или Когда Сирано говорит «mon sang
единицей. С добавлением очередного se coagule», первые два слова можно
бита количество возможных комбинаций перевести точно: моя кровь. С двумя
удваивается. Четыре бита дают 16 комби- другими сложнее. Буквально они озна-
наций, пять — 32, шесть — 64, семь — 128 чают «свертывается». Но тогда утрачива-
и восемь — 256 комбинаций. ется истинный смысл фразы. В данном
Современные цифровые устройс- контексте лучше всего подходит слово
тва номинально используют большее «вскипает», хотя, если сказать «стынет»
количество битов. Считается, что они или «леденеет», будет тоже понятно.
способны распознавать 1024 или даже Итак, эти три варианта не идентичны,
4096 уровней яркости. Вопрос лишь но эквивалентны.
в том, действительно ли столь точны Теперь представьте себе, что кто-то, не
эти числа? Некоторые наши коллеги имея оригинального текста, решил пере-
настолько зациклены на арифметике вести эту фразу обратно на французский.
и испытывают такой трепет перед пока- Первые два слова будут восстановлены
заниями приборов, что забывают задать абсолютно точно. А остальное может
себе этот вопрос. быть передано в нескольких вариантах.
Ни одна компьютерная программа не И эти варианты будут выглядеть вполне
может подтвердить верность значения приемлемыми для всех, кроме Сирано,
того или иного пикселя Когда дело каса- у которого кровь вскипает при мысли
ется точности оцифровки, приходится о том, что кто-то может изменить хотя
полагаться на собственные опыт и инту- бы одну запятую.
ицию. Лично я считаю, что ни одно реаль- Если мы переведем всю пьесу с фран-
ное устройство не способно фиксировать цузского на английский, а потом обратно,
более тысячи уровней тона — и то при то при сопоставлении с оригиналом каж-
самых благоприятных условиях. А если дая отдельная фраза может оказаться
условия освещения далеки от идеальных, идентичной
цифровая камера вряд ли зафиксирует хуже
даже 256 уровней. При хорошей осве- эквивалентной
щенности большинство камер, полагаю, лучше.
записывает изображение со средним Наша фраза будет отчасти идентич-
отклонением в один уровень от идеаль- ной, отчасти эквивалентной. Большая
ного, в частности, в критичном зеленом часть пьесы наверняка окажется хуже,
канале. То есть если камера зафиксиро- поскольку при переводе потери неиз-
вала 128G, я не могу исключить, что более бежны. (С другой стороны, возможно,
точным может оказаться значение 126G что речи Джорджа Буша станут гораздо
или 130G. Разница в один уровень — это лучше, если их перевести с английского
уже другая история. на русский, а потом обратно.)
С этой точки зрения, обратный пере-
вод может быть эквивалентен или даже
О переводе и преобразовании лучше, но его идентичность крайне
Сирано говорил не совсем то, что здесь маловероятна. То же самое происхо-
написано. Да это и немудрено, он ведь дит и с электронными изображениями.
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 179
Около двух третей пикселей в изобра- Если целый ряд пикселей в градиенте
жении на рис. 6.8, которые по 25 раз перескакивает сразу на два уровня, это
переводились в LAB и обратно, иден- уже заметно. А в нормальной фотогра-
тичны оригиналу. Остальная треть, воз- фии разглядеть невооруженным гла-
можно, хуже оригинала. Но возможно зом вариации в два уровня — явление
также, что какая-то ее часть ничуть не столь же частое, как появление кометы
хуже, а какая-то даже и лучше. Мы Галлея.
этого не знаем. Настаивать на том, что Рассуждения о вреде перевода в LAB
пиксели, не выходящие за наш «диапа- и попытки доказать это на примере гра-
зон неопределенности» с допуском по диентов замыкаются в порочный круг.
меньшей мере в один уровень, точно Берется единственная величина, пола-
совпадают с оригиналом — все равно гаемая заведомо корректной, и подвер-
что пытаться высчитать миллионную гается воздействию со стороны метода,
долю цента при точности округле- который непременно изменит эту вели-
ния в тысячу долларов, или заявлять, чину, а затем делается вывод о непри-
будто у вас кровь вскипает в жилах при годности метода. Это равносильно
мысли об утрате одной-единственной заявлению о том, что фразу Сирано
запятой. mon sang se coagule можно переводить
В этом состоит фундаментальное раз- только как «моя кровь холодеет», а все
личие между фотографиями и машин- остальные варианты перевода — потеря
ной графикой, что и продемонстрировал данных.
тест с градиентом, давший плачевные Между прочим, проблема преобра-
результаты при преобразовании в LAB. зования градиентов распространяется
Градиенты — это как раз тот случай, когда не только на LAB. Многие из вас навер-
от потери запятой действительно может няка испытывали разочарование, когда
вскипать кровь. переводили в CMYK градиенты, создан-
Применительно к фотографии зна- ные в RGB (особенно содержащие синие
чение пикселя, скажем, 127 в Photoshop тона). В них появлялись то полосы, то
является аппроксимацией. Возможно, еще какие-то дефекты. Градиенты по
в идеальном мире, где существуют возможности следует готовить в том
камеры с бесконечной точностью, реаль- цветовом пространстве, в котором будет
ная величина этого пикселя оказалась бы осуществляться вывод — в данном слу-
126.67289, которая округляется до 127, но чае в CMYK.
может быть спокойно округлена и до 126.
В нашем же мире погрешности гораздо
больше, поэтому значение 126 может Самая надежная статистика
оказаться не только эквивалентным 127, Планируя строительство здания в незна-
но и лучше 127. комом городе, архитектор должен знать,
А применительно к градиенту то же что там за климат, чтобы предусмот-
значение в идеальном мире должно реть необходимые системы отопления
составлять только 127.00000. И любое и кондиционирования. Если ему ска-
его изменение по определению ведет зать, что среднегодовая температура
к возникновению погрешности. Поэтому, в Нью-Джерси, где я живу, составляет
если обратный перевод не получается 12 градусов Цельсия, этого будет явно
идентичным, значит, он хуже. Вари- недостаточно. В Канзас-Сити (штат Мис-
анты «лучше» и «эквивалентный» здесь сури), расположенном вдали от океана,
вообще исключаются. среднегодовая температура такая же,
180 Глава 6
Теперь попробуем просчитать, какова на два или более уровней светлее или
вероятность того, что дефектные точки темнее среднего.
где-нибудь да высунут свой длинный Шанс, что это произойдет, составляет
нос. Не буду пускаться в обширные один к 65 триллионам.
вычисления, а просто воспользуюсь Возьмем более благоприятный сцена-
методом аппроксимации. Точно рас- рий — квадрат из 9 пикселей Если четыре
считать вероятность невозможно из-за из них дефектные, а в противоположном
больших сложностей: распределение лагере нет дефектных пикселей, кото-
данных вокруг средней величины не рые перечеркнули бы их эффект, то рас-
является истинно случайным, а наличие тровая точка вполне может обнаружить
одного дефектного пикселя резко повы- отклонение в два уровня. Шансы на это
шает вероятность того, что какой-нибудь уже гораздо выше — один к полутора
из соседних пикселей также окажется миллиардам.
дефектным. Поэтому я воспользуюсь Но следует иметь в виду, что даже если
традиционным для допечатных процес- такое и случится, вы все равно ничего не
сов методом — «от фонаря». Предпо- заметите, особенно если это имело место
ложим, один из каждых 300 пикселей в красном или синем каналах. А ведь
обнаруживает отклонение в два уровня наш сценарий предполагает появление
от исходного значения. очень большого количества дефектных
Появление растровой точки с откло- пикселей При таком раскладе стандар-
нением в два уровня возможно лишь тное отклонение возрастает вдвое — как
в том случае, когда все ее четыре пик- будто файл многократно переводился не
селя, образующие квадрат, окажутся в LAB, а в Adobe RGB.
Рис. 6.11. Помимо того что оригинал на рис. 6.8 был подвергнут 25-кратному преобразованию
в LAB и обратно, его по 25 раз переводили и в другие пространства (лишь в одном случае было
выполнено однократное преобразование). Отклонения от оригинала выражены в единицах, назван-
ных мною сирано (см. текст). Везде, за исключением двух последних случаев, помеченных специ-
ально, преобразование файлов осуществлялось с отключенной функцией добавления шума.
Дремучий лес LAB: мифы и реальность 183
C
C ейчас мы достигли серединной точки в нашем исследовании LAB
и можем немного передохнуть. В шести предыдущих главах мы рас-
смотрели основы и получили представление о том, какие возможности
существуют в LAB и как они соотносятся с альтернативными мето-
дами коррекции в RGB и CMYK. Последующие главы будут сложнее: мы вступаем
в область, где LAB позволяет делать вещи, совершенно немыслимые в других цве-
товых пространствах. Поэтому в этих главах больше не будет специальных разделов
для продвинутых читателей: дальше вы идете на свой страх и риск.
Однако сначала постараемся подытожить пройденное и посмотрим, как можно
встроить LAB в свой рабочий поток. Одни его аспекты пригодны для всех пользо-
вателей, но есть и такие, которые не подойдут никому. А между этими крайностями
существует большое количество методов, подходящих для одних из нас и не подхо-
дящих для других.
Прежде чем рассказывать об этих промежуточных методах, я хочу вкратце ознакомить
вас с тем, с чем мы встретимся во второй половине книги. Речь пойдет об областях, где
LAB демонстрирует явное превосходство перед любыми другими альтернативами.
190 Глава 7
Наконец, комби-
нацией клавиш Com-
mand+1 я оставляю
активным только канал
L и выбираю команду
Filter Sharpen
Unsharp Mask. Про-
бовать разные значе-
ния параметров этого
фильтра некогда, поэ-
тому просто нажимаю
Оk., принимая те, что
установлены по умол-
чанию. Теперь можно
переводить файл из
LAB в наше целевое
пространство. Таким
образом, на получе-
ние версии, показан-
ной на рис. 7.2, ушло
от 45 секунд до одной
минуты.
Теперь посмотрим,
что дают альтерна- Рис. 7.3. Вверху: результат применения команды Auto Color, требующей меньше
тивные методы: более времени, чем коррекция в LAB, с помощью которой получено изображение на
быстрый и более мед- рис. 7.2. Внизу: результат более обстоятельной коррекции, в которой было
задействовано не только пространство LAB, но и смешение каналов в RGB, a окон-
ленный. Быстрый
чательная доводка выполнялась в CMYK. Временные затраты: 15 минут.
метод — это приме-
нение команды Auto
Color к RGB-файлу.
Обычно она улучшает
оригинал. На этот раз
Auto Color сделала
его хуже, так как
большое количество
желтого программа
приняла за наличие
постороннего жел-
того оттенка. Пыта-
ясь устранить его,
она сделала и без того
слишком синее изоб-
ражение еще более
синим. В результате
мы получаем совер-
шенно ужасную вер-
сию 7.3А.
194 Глава 7
А чего можно было бы добиться, если то, что эксперт создает за 15 минут, тогда
вы настоящий эксперт и можете уделить версия 7.2, полученная с помощью одноми-
этому файлу целых 15 минут? Понятно, что нутного альтернативного метода, кажется
картинка стала бы лучше. Но вот только привлекательной. Причем настолько при-
насколько лучше? влекательной, что нам, пожалуй, стоит под-
Я попробовал это выяснить и получил робнее остановиться на рабочем потоке «все
версию 7.3В. Она лучше, чем изображение в LAB», удобном для всех, кому особенно
на рис. 7.2. Отраженное в стекле небо свет- дорого время.
лее и синее, четче обозначились контуры Если мы будем пользоваться средствами,
пальм, градации желтого стали тоньше которые рассматривались до сих пор, то
и элегантнее. в LAB для нас будут проблематичными два
Располагая большим временем, вида изображений: картинки с разным цве-
я обошелся без той неуклюжей операции товым балансом в светах и тенях и картинки
в канале L. И хотя здесь можно было бы с посторонними оттенками в средних тонах,
ограничиться только RGB-кривыми, я вос- а не в светах и тенях. Эта глава — и эта
пользовался еще и наложением в режиме половина книги — завершится демонс-
Luminosity в сочетании со смешением трацией способов, позволяющих решать
с синим каналом (этот метод будет рассмот- эти проблемы. А сейчас вернемся к методу,
рен в главе 14). предназначенному для тех, у кого есть время
Кое-какие манипуляции я все же про- и желание (не будем забывать еще и про
делал и в LAB, но уже аккуратнее. Прежде умение) доводить изображения до такого
всего я измерил дверную раму не в одной состояния, которого невозможно достичь
точке, а в нескольких — иначе слишком одними только средствами LAB.
много шансов на то, что результат измере-
ния в одной точке окажется нетипичным.
Потом при одноминутной коррекции я исхо- Действия, необходимые
дил из того, что рама серая. Не уверен, что для достижения цели
это действительно так. Когда у вас доста- Поскольку читателем этой книги может
точно времени, не следует исключать воз- быть и любитель с недорогой «мыльни-
можности того, что, отражаясь от стекла, цей», и ретушер, и профессиональный
синее небо будет отражаться и от рамы. фотограф, то и их изображения будут
Сделав раму нейтральной, я сделал вер- самыми разными — от незатейливых
сию 7.2 слишком желтой. туристских снимков с солнцем позади объ-
И, конечно, я не стал безоговорочно екта съемки до тщательно спланированных
принимать значения, которые установлены студийных композиций. Поэтому довольно
в диалоговом окне Unsharp Mask по умол- трудно разработать единый рабочий поток,
чанию, и отрегулировал резкость сообразно который отвечал бы столь разным требо-
характеру изображения. А после преобра- ваниям. Тем не менее наша работа имеет
зования файла в CMYK я еще повысил кру- ряд общих черт:
тизну темной половины кривой в черном В какой-то моменту нас у всех появляется
канале, чтобы усилить теневые детали. RGB-файл. В прежние годы широко приме-
Мы с вами прекрасно видим, какой из этих нялись профессиональные сканеры, которые
трех методов коррекции дает лучший резуль- выдавали файлы в CMYK или даже в LAB, но
тат. Но, допустим, нас поджимает время и мы сегодня они являются большой редкостью.
должны выбирать. Если версия 7.3А — это Далее нам надо решить, стоит ли пере-
то, что можно получить с помощью команды водить этот RGB-файл в LAB, чтобы там
Auto Color за пять секунд, а версия 7.3В — проделать с ним кое-какие фокусы.
Подведение итогов: LAB и рабочий поток 195
и отношениями между ними при повышении Шаг 4. Переводим файл в целевое про-
крутизны. Тем не менее в общем и целом странство — RGB или CMYK, и вносим
базовая коррекция в LAB довольно проста в изображение окончательные изменения.
и очень эффективна. В некоторых редких случаях шагов может
Теперь вы сами видите, что книга стано- быть и больше, например, если нам попа-
вится все труднее. Но коль скоро вы смогли дется файл очень низкого качества с боль-
научиться жарить яичницу, то наверняка шим количеством цветовых шумов. Тогда
сумеете разобраться и с простым про- его можно сразу перевести в LAB и поста-
цессом коррекции в LAB, используя то, раться избавиться от шумов в каналах А и
что успели узнать. Вы сами убедитесь, В, потом вернуть в RGB, чтобы получить
насколько резко улучшится качество приемлемые цвета, а затем снова перейти
ваших изображений. в LAB уже для выполнения обычных дейс-
твий. Однако на практике количество
шагов увеличивается в основном из-за
Шаги обязательные нашей невнимательности: мы делаем что-
и необязательные то в LAB, переводим файл в «конечное»
Простейший рабочий поток выглядит так: пространство, там обнаруживаем, что
мы открываем RGB-файл, признаем изоб- предыдущая коррекция была не особенно
ражение вполне приемлемым и нажимаем эффективной, и снова возвращаемся в LAB
кнопку для вывода его на печать. Следую- для исправления последствий собственной
щий по сложности рабочий поток: откры- некомпетентности.
ваем файл, находим кое-какие недостатки, Но мы не будем сейчас трогать эту ситу-
исправляем их и отправляем файл на ацию и вместо этого постараемся ответить
печать. В том и другом случае мы имеем на следующий вопрос: какие из вышеу-
дело лишь с одним цветовым пространс- помянутых четырех шагов нам следует
твом. Для большей простоты предпола- использовать в своей работе? Шаг 1 может
гаем, что печатающее устройство требует оказаться неактуальным. Если мы получаем
RGB-файлов. готовый RGB-файл, то начинаем сразу
Самый сложный технологический про- с шага 2. В противном случае нам следует
цесс состоит из четырех шагов, на каж- решить, сколько времени стоит затратить
дом из которых файл может подвергаться на этапе создания файла.
изменениям: Шаг 2, естественно, остается, поскольку
Шаг 1. Создаем RGB-файл путем ска- в начале рабочего процесса мы открываем
нирования пленки, с помощью модуля RGB-файл. На этом этапе с ним можно
импорта из Raw-файла, вроде Camera ничего не делать и сразу перевести изоб-
Raw в Photoshop, или фирменного модуля, ражение в LAB, но можно попробовать
прилагающегося к вашей цифровой камере. выполнить и какую-нибудь коррекцию.
Все эти способы предлагают более или Третий шаг не является обязательным
менее гибкие инструментальные средства, и дает хороший повод для размышлений.
которые позволяют осветлять и затемнять Мы можем проделать всю работу в LAB,
изображение, а также изменять его цвета а можем вовсе не обращаться к этому про-
еще до того, как файл окажется в про- странству. Таким образом, шаг 3 может
странстве Photoshop RGB. оказаться либо важнейшим, либо отсутс-
Шаг 2. Вносим в RGB-файл необходи- твующим, либо промежуточным. Если
мые изменения. мы решим одну часть работы выполнить
Шаг 3. Преобразуем файл в LAB и кор- в LAB, а другую в другом пространстве, то
ректируем его там. у нас может быть несколько вариантов:
Подведение итогов: LAB и рабочий поток 197
вызывать экспертов. А те два пункта в светах Обычно поводом для перехода в LAB
должен уметь исправить любой сотрудник, бывает стремление достичь одной из сле-
как бы мало он ни получал. дующих целей.
Это относится и к тому идеализиро- Усилить вариации цветов.
ванному рабочему потоку, который мы Сделать определенные цвета чище.
собираемся рассмотреть. Потенциально Размыть цветовой шум.
он включает четыре стадии: получение Проявить детали в тенях с помощью
изображения, RGB, LAB, конечное про- команды Shadow/Highlight.
странство для вывода. Возможно, нам не Усилить контраст в узком диапазоне
понадобятся все четыре, но если предстоит тонов.
переход к следующей стадии, то на текущей Упростить сложную ретушь.
идеальный результат не нужен. И, вообще, Если ничего из этого вы делать не соби-
стремиться к идеалу на промежуточной ста- раетесь, значит, вам незачем обращаться
дии — это скорее контрпродуктивно. к LAB. Сбалансировать цвета и повысить
резкость можно в любом другом цветовом
пространстве. Например, LAB не предла-
Будет ли третья стадия? гает никаких преимуществ для изображе-
Хотя рабочий поток может включать ния на рис. 7.4. В нем и так много цветовых
четыре возможные стадии, самой главной вариаций; красные тона дерева и кирпича
из них является третья (или ее отсутствие). не нуждаются в дополнительной яркости;
Когда вы планируете свой процесс, вам не нет явных шумов; нам не нужно усиливать
надо задумываться, будет ли у вас четвер- контраст в тенях; объекты, представляю-
тая стадия — разумеется, если есть тре- щие интерес для зрителя, занимают диа-
тья. Если уж вы обратились к LAB, то вам пазон от очень светлых до очень темных
в любом случае надо будет покинуть это тонов. Так что забудем о LAB. Если мы
пространство. Но пока вы там, вы должны захотим улучшить данное изображение, то
определиться, довольны ли вы результатом все необходимое для этого можно найти
своих действий в LAB, или у вас есть время в RGB или в CMYK.
и желание сделать нечто большее. Однако не следует и слишком быстро
списывать LAB со сче-
тов. Изображение на
рис. 7.5, казалось бы,
также позволяет обой-
тись без LAB. Роза и так
очень яркая, листья не
должны быть намного
зеленее, чем есть. Там
нет ни важных теневых
Рис. 7.5. Оригинал вверху слева не нуждается в более ярких цветах, но конт-
раст можно было бы усилить. Для этого трудно использовать красный канал
в RGB (второй слева), так как в нем роза светлая, а листья темные. Зеленый
канал (второй справа) представляет собой полную противоположность крас-
ному. А вот в канале L (вверху справа) и роза, и листья занимают одинаковый
диапазон тонов, что позволяет применить в LAB показанные здесь кривые для
усиления контраста. Внизу справа: откорректированная версия.
улучшать тени используется гораздо чаще, в RGB, обеспечивая более плавные пере-
и именно к ней мы обратимся. ходы и лучшую детализацию — надо лишь
Этот раздел будет вам гораздо понятнее, суметь обойти одну-две ловушки.
если вы вернетесь на пару глав назад и про- Повторимся: после преобразования RGB-
смотрите, что говорилось по поводу повы- файла в пространство LAB канал L, казалось
шения резкости в примере на рис. 5.12. бы, должен выглядеть как усредненный вари-
Повышение резкости в канале L в LAB ант красного, зеленого и синего каналов. Но
дало лучший результат, чем в RGB, даже это не так. Он обычно светлее любого из них.
если там использовался режим наложения При формировании окончательного цвета
Luminosity, предотвращающий изменение Photoshop интерпретирует L как более тем-
цвета. Преимущества LAB, которые про- ный, чем каждый из каналов RGB, и, чтобы
явились при коррекции изображения на сохранить цвета неизменными, канал L дол-
рис. 5.13, касаются и осветления теней. жен быть несколько светлее. Он, однако,
Команда Shadow/Highlight в части освет- использует те же конечные точки — черную
ления теней работает в LAB лучше, нежели и белую, — что и каналы RGB, а светлее
Подведение итогов: LAB и рабочий поток 203
Во-первых, слишком
темные изображения
обычно являются еще
и обесцвеченными.
легче отделить детали от шумов. В примере Чтобы удобнее было сравнивать картинки
на рис. 5.13 эти факторы были решающими, по контрасту, я не стал усиливать цвет, поэ-
а в контексте применения Shadow/Highlight тому версии 7.6В и 7.6С слишком серые.
они обретают дополнительную важность. Для решения этой проблемы в RGB Pho-
Из-за разницы в тоновом диапазоне toshop предлагает повышение насыщен-
трудно сравнивать результаты, которые ности с помощью функции Color Correction
дает применение команды Shadow/Highlight в диалоговом окне Shadow/Highlight, где
в RGB и в LAB: при одних и тех же уста- активный по умолчанию регулятор установ-
новках воздействие в канале L будет слабее, лен на отметку +20. LAB предлагает более
чем в каналах RGB. В примере на рис. 7.6В эффективное средство — повышение кру-
показан эффект применения стандартных тизны кривых АВ.
установок к RGB-файлу, причем функция Во-вторых, LAB потерпело неудачу с крас-
Color Correction была отключена. Вер- ной курткой по той же причине, по которой
сия 7.6С получена в результате применения преуспело с пурпурной розой на рис. 7.5.
команды с теми же параметрами к каналу L, Оригинальный красный канал на рис. 7.7А
и здесь коррекция выражена слабее. содержит все детали куртки. Зеленый канал
LAB-версия, как и ожидалось, выгля- (рис. 7.7В) привносит только цвет — ни
дит темнее — за исключением одной лишь о каких деталях не может быть и речи.
красной куртки на женщине. Чтобы сде- В канале L на рис. 7.7С куртка, как и роза,
лать версию 7.6С такой же светлой, как занимает промежуточное положение между
версия 7.6В, нам понадобятся большие двумя этими крайностями. К сожалению,
значения параметров Shadow/Highlight, с точки зрения Shadow/Highlight теперь
поскольку диапазон тонов там шире. Но она представлена теневыми областями. Ее
уже сейчас ясно, что в окончательном вари- невозможно отделить от других темных
анте версия 7.6С будет лучше, чем 7.6В. областей, таких как зеленая растительность
В RGB-версии пиджак мужчины и листва на заднем плане, поэтому при осветлении
выглядят светлее, а в LAB-версии — конт- пропадет много деталей. В красном канале
растнее, несмотря на более узкий диапазон, куртка слишком светлая, чтобы длинная рука
что является довольно редким феноменом. Shadow/Highlight могла дотянуться до нее, а в
Перед тем, как предпринять более удач- L она оказалась не к месту и не ко времени.
ную попытку по улучшению оригинала 7.6А, Это изображение было выбрано именно
выскажу пару технических замечаний. потому, что включает ярко-красный цвет.
Подведение итогов: LAB и рабочий поток 205
Рис. 7.8. В сочетании с улучшением цвета преимущество применения Shadow/Highlight в LAB выглядит
более убедительным. Вверху: версия 7.6А, созданная в RGB путем применения команды Shadow/Highlight
со следующими установками: Amount 30, Tonal Width 50. Radius 30, Color Correction +20. Внизу: версия,
полученная в LAB с установками Amount 30, Tonal Width 60, Radius 30 и с последующим применением
кривых АВ повышенной крутизны.
206 Глава 7
Даже если вы будете действовать акку- корректируем края облаков, делая их менее
ратно, верные конечные точки не всегда синими.
являются такой уж благодатью, как можно Эта слабая синева на краях нейтраль-
подумать. В RGB максимально светлые ных облаков может потом создать для нас
области должны быть белыми, что будет проблемы в LAB. Сместив центральную
создавать проблемы, если остальное точку кривой В в попытке нейтрализовать
изображение имеет какой-нибудь отте- края, мы сделаем середину облаков желтой.
нок. В начале 90-х операторы сканеров не Смысл коррекции с помощью кривых АВ
сталкивались с той напастью, с которой мы состоит в усилении существующих цветов,
в нашу цифровую эпоху встречаемся пос- что лишь усугубит синие края.
тоянно: файлы с корректными конечными Поэтому я постараюсь решить эту про-
точками обнаруживают неверные цвета блему в шаге 2, до перехода в LAB. Неболь-
в других областях. шое осветление красного канала в области
Шаг 2 начинается с выяснения вопроса четвертьтонов должно мне помочь в этом.
о том, будет ли у нас шаг 3. То есть понадо- А зачем нужно делать это на дублиро-
бится ли нам обращаться к LAB. Если нет, ванном (или на корректирующем) слое?
то шаг 2 будет и последним, разумеется, при Просто для того, чтобы иметь свободу
условии, что нашей конечной целью явля- маневра. И потом, если вы начинаете
ется RGB-файл. Если LAB нам не понадо- мыслить в категориях LAB, то отделение
бится, а целевым пространством является цвета от контраста входит у вас в п