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Catalina Sotomayor G.
Psicología, U. de los Andes, 2005
Técnicas Proyectivas
1. Descripción:
El test se compone de 3 series, de 4 láminas cada una, más una lámina en
blanco (13 láminas en total)
En cada serie se presentan situaciones unipersonales, bipersonales,
tripersonales y grupales, con variaciones en la cantidad de detalles y grados de
estructuración en el ambiente físico y en el clima emocional.
Las figuras humanas resultan ambiguas en cuanto al sexo, movimientos,
expresiones faciales u otras actitudes, favoreciendo un mayor grado de
proyección.
Consigna: “Le mostraré algunas láminas. Desearía que viera cada una
cuando la reciba y trate de imaginar qué puede representar. En la medida en
que usted le vaya dando vida en su imaginación, construya una breve historia
al respecto. En primer lugar, deberá decir cómo se imagina que surgió esta
situación. Luego, imagine qué es lo que está sucediendo en la situación y
cuéntemelo con detalles. Finalmente, imagine qué sucede luego o cómo
termina. El relato debe hacerse en tres partes: el comienzo, la parte del medio
y el final”. La consigna se puede volver a repetir en la segunda lámina si el
sujeto no la cumple. Después ya no y se toman las historias tal y como las
diga.
Las 13 láminas del test se distribuyen de la siguiente manera:
1) Serie A:
- Se presentan situaciones vagamente delineadas. Corresponde a las láminas con
mayor difuminación y muy poco estructuradas. Hay pocos o ningún elemento
ambiental identificable que proporcione un escenario para las situaciones de
relaciones humanas.
- Evalúa las relaciones objetales ligadas fundamentalmente con relaciones
tempranas de dependencia, necesidad de afecto y seguridad. También evoca
primitivas necesidades de relaciones objetales y las ansiedades referidas a su
satisfacción, aludiendo a los aspectos más regresivos del sujeto.
- Asimismo se puede evaluar la reacción del sujeto frente a sus ansiedades más
depresivas, y ver la presencia o ausencia de intentos reparatorios.
- Esta serie incluye las láminas:
2) Serie B:
- Corresponden a las láminas de sombreado más compacto, estructuradas. Las
figuras y el marco ambiental tienen trazos definidos y silueta muy oscura,
enfatizando el contraste blanco-negro.
- Dada su estructuración permite poco o ningún margen de interpretación. Es un
marco ambiental que tiende a ser duro e inflexible, enfatizando amenazas,
frialdad, privación y ambientes poco acogedores.
- De este modo, da cuenta de las fantasías en relación a los objetos amenazantes e
intransigentes, tanto en el mundo interno como en el mundo externo.
- Evalúa el funcionamiento yoico del sujeto y cómo funciona en situaciones
estructuras, no regresivas. Por tanto, habla del grado de adaptación a la realidad.
- Esta serie incluye las láminas:
B2:
o Clisé: Una pareja en un parque. Situación de noviazgo.
o Alude a la relación de pareja heterosexual, con un elemento externo
(casa/árbol) y la situación o contexto que puede ser visto como
protección o amenaza. Si los objetos restringen o facilitan las relaciones,
p.e, podría simbolizar las figuras parentales.
o Alude a la relación de pareja internalizada, cómo se da, dinámicas y
conflictos.
B3:
o Clisé: Pareja parental a la entrada de la pieza y un niño que los mira
desde la sombra. Un hombre o mujer espiando a una pareja. Se espera
la inclusión de los 3 personajes.
o Situación triangular de formas definidas. La situación edípica está
definida, con una intrusión o celos como tema implícito. La falta de
detalles dificulta las maniobras defensivas, excepto la negación y/o
distorsión perceptual, como puede ser ver 4 personas.
o Alude por tanto a la capacidad de enfrentar aspectos angustiantes o
decepcionantes de la vida. Evalúa rivalidad, intrusión, culpa y celos.
Bg:
o Clisé: Grupo de paseo visitando ruinas, gente en una estación de tren.
Persona asilada del grupo importante ver cómo la relaciona con los
otros.
o Representa un grupo de personas y una figura apartada.
o Alude por lo general a temas soledad y exclusión frente al grupo de
pares. Se refiere a sentimientos de aceptación, rechazo o indiferencia.
o Del mismo modo da cuenta de cómo funciona el sujeto como adulto en
grupos y la capacidad para trabajar en terapia de grupo. Importante
relacionar con todas las series G.
3) Serie C:
- Corresponde a las láminas que incluyen, además de la difuminación, el color, y
cuentan con un carácter más real que las series anteriores.
- Al existir en estas más detalles, el sujeto encuentra láminas más evocativas, al
tiempo que existen detalles en el ambiente que pueden ser utilizados
defensivamente para alejarse del tema de las relaciones humanas o para tejer en
torno a ellas una estructura defensiva más detallada.
- El color invita al sujeto a responder a sentimientos, y tratar de integrar esos
sentimientos y los suyos en su respuesta total.
- Evalúa la forma como el sujeto maneja las situaciones emocionales reales de su
vida personal. Evalúa a su vez si el sujeto controla y cómo controla los afectos.
Alude, por tanto, al funcionamiento afectivo y funcionamiento yoico y la
capacidad para establecer relaciones cálidas con otros incluyendo los afectos.
- No se esperan contenidos depresivos en esta serie.
- Esta serie incluye las láminas:
C1:
o Clisé: Habitación de una casa de campo. Cocina de una casa.
o Es la última lámina que se administra. Representa simbólicamente lo que
fue sucediendo a lo largo del test, es decir, el psicólogo estuvo mirando
dentro del mundo interno del paciente, así como la figura en la ventana
de la lámina puede estar mirando dentro de la habitación.
o La lámina representa un ambiente cálido y atractivo, pero incluye dos
elementos discordantes: La posible intrusión por parte de la figura en la
ventana y las rajas rojas sobre la silla.
o La forma en como se resuelven estas incongruencias (que representan
aspectos de buena o mala relación objetal) consiste casi siempre en
describir la confianza del sujeto en los objetos buenos, en contraposición
a sus ansiedades sobre los aspectos malos y destructivos de esos objetos.
o Evalúa de esta manera el mundo interno y la capacidad para satisfacerse
estableciendo buenos contactos con la gente y/o el riesgo de que al entrar
en contacto con la gente, exista intrusión.
o Permite ver además cómo maneja los afectos cuando está solo y cómo ha
vivido la evaluación y la transferencia.
C2:
o Clisé: Historia de adultos que van a visitar a un pariente enfermo. Una
persona enferma, un anciano, un niño, y otra que lo cuida, lo va a ver,
ayuda o no.
o Se asocia a situaciones de enfermedad, accidente o vejez poco
confortable. Alude a temas relacionados con el daño, la responsabilidad,
culpa y esfuerzos de reparación.
o También da cuenta de duelos por objetos primarios o por situaciones
presentes y futuras.
o Implica a su vez, la capacidad para establecer relaciones de ayuda, como
ve el segundo y las fantasías de curación.
o Importante relacionar esta lámina con la láminas Ag por el tema de la
elaboración de duelos.
Cg:
o Clisé: Temas relacionados con enfrentamiento a la autoridad.
o Representa a un grupo al pie de una escalinata que desafía o es desafiado
por una autoridad ubicada en lo alto. El intenso color blanco de los
escalones intensifica los componentes emocionales de la situación.
o Evalúa la relación con la autoridad externa e interna. Por ende, un
balance entre las instancias psíquicas (Superyo-yo-ello).
o Corresponde a la proyección de aspectos agresivos competitivos, que
pueden ser entendidos como recursos.
El orden de aplicación de las láminas es: A1, A2, C3, B3, Ag, B1, Cg, A3, B2,
Bg, C2, C1 y B13.
2. Objetivos:
El supuesto básico de este Test es que la forma característica en la que una
persona percibe el mundo que la rodea, tiene congruencia con su forma de
manejar las relaciones humanas en cualquier situación con que se enfrente, y la
resultante de cualquier interacción con el medio reflejará los procesos
dinámicos por medio de los cuales expresa y regula las fuerzas concientes e
inconscientes que operan en su manejo de los temas de relaciones objetales
inherentes a esa situación.
Por lo tanto, el TRO nos da una perspectiva del tipo y calidad de las relaciones
objetales que establece el paciente, pudiendo tener acceso a sus dinámicas
internas, acciones, reacciones y tipo de vinculación que este establece frente a
distintas situaciones, más o menos, ansiógenas.
3. Interpretación:
- Una de las maneras en que se puede analizar las respuestas del TRO es la que
incluye los siguientes puntos:
2) Percepción:
Ver el grado de adecuación al clisé para medir juicio y sentido de realidad.
Corresponde a la percepción de la información que provee la lámina en sus
3 contextos:
a) Las figuras humanas (H): Si están bien percibidas y la cantidad percibida,
si agrega, omite o distorsiona a los personajes.
b) El contenido de realidad (CR): Alude al ámbito en el cual se desarrolla la
historia, si el sujeto es capaz de percibir los detalles más específicos que
ofrece la lámina y si es capaz de incluirlos en la historia.
c) El contexto emocional (CE): Alude a lo simbólico que despierta la lámina
en cuanto a la presencia de sombreados y colores. Si es capaz de
percibirlos e integrarlos a la historia en forma coherente con esta.
3) Apercepción:
Se refiere a cual es el tema adjudicado a la situación de RO. Cuán usual es
con respecto a la información normativa (clisé).
Se incluyen las características de la identidad de los personajes en cuanto a
edad y sexo. Importa señalar el rol y la cualidad de este que se atribuye a
los personajes.
Resulta relevante observar el grado de humanización de des-humanización
en cuanto a referirse a sombras, figuras, siluetas o imágenes.
5) La estructura de la historia:
Interesa la producción de la historia como trabajo. Se intenta responder a
las siguientes preguntas:
1. Descripción:
El cuestionario desiderativo es un test verbal, que no necesita de materiales
especializados para su aplicación.
Consigan: ¿Qué es lo que más le gustaría ser si no pudiera ser persona? ¿por
qué?
Cuando la persona da la primera elección, se le incita a que de una segunda de
distinta categoría, y luego una tercera. P.e: Si en la primera respondió un perro,
se le vuelve a preguntar “Si no pudiera ser persona ni animal, ¿qué es lo que más
le gustaría ser?”. Si la persona responde “una planta de interior”, se le vuelve a
preguntar, incitándolo a que de una tercera categoría (una cosa).
Luego de tener las tres respuestas de categorías distintas, se invierte la consigna,
preguntando “¿Qué es lo que menos le gustaría ser si no pudiera ser persona?”,
buscando las tres categorías nuevamente en las respuestas.
La elección que hace el sujeto se llama catexia; positivas las tres primeras, y
negativas las tres últimas. La explicación que el sujeto de a su respuesta se llama
“explicación desiderativa”, y es imprescindible para el análisis posterior.
2. Objetivos:
Las elecciones que hace la persona, son aspectos de su personalidad que
proyecta, acepta o niega, y que desearía o no tener.
Con la consigna, se le pide al sujeto que haga una muerte simbólica, se le pide
que se auto-aniquile imaginativamente como persona para pensarse como otro
ser “no humano”. Esto supone imaginarse muerto. Es por esto que se puede
analizar claramente la angustia, fantasía y defensas en torno a la muerte.
Por lo tanto, el test evalúa características de personalidad, modalidad defensiva,
conflictos, fijaciones y fortaleza yoica.
3. Interpretación:
e) Recuperación del Yo ante las pérdidas del Test: En las justificaciones ante las
respuestas, hay que ver si aflora predominantemente ansiedad y culpa persecutoria
o depresiva, lo que hablará de grado de integración del Yo.
4. Utilidades y limitaciones:
Es aplicable a personas de distintos grupos sociales y no necesariamente va a
estar interferido. Puede ser aplicado a ciegos y analfabetos o escasa
escolaridad.
El test no debe ser aplicado en sujetos que presentan una enfermedad física o
crónica de muerte.
1. Descripción
Test de contenidos aplicable a niños de entre 3 y 10 años.
El test se compone de 10 láminas de dibujos, en las cuales se representan
figuras de animales en situaciones conflictivas. Los animales permiten al niño
una mayor identificación, ya que le permite tomar mayor distancia de la
posibilidad de reeditar un conflicto real, aumentando por tanto el nivel de
proyección en sus respuestas.
Consigna: “Te voy a mostrar algunas láminas; quisiera que me hagas un
cuento con cada una de ellas en el cual me digas qué pasó antes, qué está
pasando ahora y qué pasará después”. Es importante decir al niño que no hay
respuestas correctas ni incorrectas, junto con aclarar fantasías sobre qué se
hará con los resultados, si es que el niño pregunta.
Resulta importante interrogar las respuestas del niño a modo de obtener la
mayor cantidad de información posible. P.e: ¿Y qué está sintiendo el
personaje, qué está pensando, qué le gustaría hacer,…? Así mismo, da mucha
información preguntar al niño, al final del test, cuál fue la lámina que más le
gustó, la que menos y por qué.
Existen tres tipos de CAT:
1) CAT-A:
- Versión original con figuras de animales, consta de 10 láminas:
a) Lámina 1: “Pollitos sentados a la mesa” = Problemas de oralidad en sentido
general, satisfacción o frustración, problemas con la alimentación, etc.
b) Lámina 2: “Oso tirando de la soga” = Cómo se inserta el niño en la situación
edípica.
c) Lámina 3: “León con pipa” = Relación con figura de autoridad.
d) Lámina 4: “Canguros” = Rivalidad fraterna o preocupación acerca del origen
de los bebés, también investiga conflictos con la oralidad
e) Lámina 5: “Ositos en la cuna” = Fantasías con la escena primaria, surge la
preocupación del niño sobre lo que ocurre cuando los padres están en la cama.
f) Lámina 6: “Osos en cueva” = Expresión directa de celos ante la situación
triangular
g) Lámina 7: “Tigre persiguiendo a un mono” = Temores ante la agresión y
también la manera en que se manejan esos temores. A menudo se refleja el
grado de ansiedad del niño con respecto a la agresión.
h) Lámina 8: “Monos tomando té” = Se ve el rol en que el niño se ubica dentro
de la constelación familiar.
i) Lámina 9: “Conejito en la cuna” = Aparecen temas de miedo a la oscuridad, de
ser dejado solo, de abandono por parte de los padres, de curiosidad respecto a
lo que sucede en la otra habitación.
j) Lámina 10: “Perrito en el baño” = Revela concepciones morales del niño
relacionadas con el “crimen y castigo”. Son frecuentes las historias de
entrenamiento higiénico así como de masturbación.
2) CAT-S (suplementario):
- Fue creado para proveer una nueva serie de estímulos que puedan utilizarse
para obtener las reacciones de los niños ante situaciones conflictivas comunes,
más específicas que las del CAT-A. Son 10 ilustraciones que se ponen en
tableros todas juntas sobre la mesa, permitiendo al niño manipularlas y
ordenarlas a su gusto a medida que vaya contando las historias.
3) CAT-H (humano):
- Material creado para niños mayores, donde en las ilustraciones aparecen
situaciones conflictivas representadas por humanos. Se puede utilizar como
método de investigación, para contrastar las respuestas dadas ante estímulos
animales v/s estímulos humanos.
2. Objetivos
Este test ofrece una visión dinámica de los conflictos infantiles, sus figuras de
identificación, impulsos, necesidades, ansiedades y defensas. Permite explorar
la relación del niño con las figuras más importantes de su grupo familiar, así
como su reacción al mundo de pares y de adultos.
3. Interpretación
- Para interpretar el CAT, se puede utilizar la siguiente pauta que consta de 3
categorías y 10 ítems:
4. Secuencia temporal:
- Este ítem tiene como objetivo ver si el niño puede construir una historia que
contenga un comienzo, un transcurso y un final, brindando así un índice de su
ubicación en la dimensión espacial.
4. Utilidades y limitaciones
- El CAT resulta una herramienta diagnóstica muy útil para trabajar con niños,
ya que resulta no amenazante y entretenida para estos.
- Uno de los problemas más serios de este test es la discriminación de lo que
está como fantasía muy alejada de la conciencia, o como posibilidad real en el
caso de fracasar las defensas, o como conducta ya presente. Por tanto, resulta
importante obtener la mayor cantidad de datos de la historia del paciente antes
de hacer el análisis de sus respuestas.
- Otro problema de este test es lograr discriminar con quién se identifica el niño,
ya que todos los personajes reflejan características distintivas. P.e si cuenta la
historia de un personaje siendo golpeado reiteradamente por otro, cabe
preguntarse si se está identificando con el agresor o con la víctima. Importante
resulta el interrogatorio para poder discriminar.
1. Objetivos:
Todo comportamiento gráfico proyecta intereses, preferencias, rechazos,
miedos y fantasías, por lo que es una gran herramienta para evaluar aspectos
profundos, ignorados e incomunicables concientemente para el mismo niño.
Para todos los test gráficos, cabe tomar en consideración ciertas características
generales de la ejecución de los dibujos, a saber:
1) Actitud:
- La actitud usual frente a la prueba es de aceptación. Las desviaciones que se producen
pueden caer en un continuo que va desde una clara aceptación, indiferencia, derrotismo,
abandono o rechazo total.
- La actitud del sujeto hacia cada dibujo puede verse influenciada por las asociaciones o
conflictos correspondientes a cada uno.
2) Tiempo, latencia, pausas:
- El tiempo que demora el individuo en realizar los dibujos y durante los dibujos
(pausas), entrega información importante acerca del significado de los objetos dibujados
y de cada una de sus partes.
4) Comentarios:
- Los comentarios escritos realizados por el sujeto (nombres, calles, figuras geométricas
o garabatos), parecen indicar una necesidad compulsiva de estructurar la situación tan
completa como sea posible (lo que es un indicador de inseguridad).
1) Objetivo:
- Obtener una proyección de la autoimagen más profunda del niño, pudiendo identificar
en su dibujo principales conflictos, dinámicas, defensas, ansiedades, carencias y
fortalezas.
- Este test también es útil como indicador evolutivo y madurativo del niño, permitiendo
ser comparado con lo que se esperaría para su edad y nivel de desarrollo.
2) Descripción y administración:
3) Interpretación:
La interpretación se basa en buscar en el dibujo indicadores emocionales,
ansiedades, preocupaciones, conflictos y necesidades inconscientes del niño. Los
resultados obtenidos del análisis del dibujo deben relacionarse con:
Edad y maduración (nivel evolutivo del dibujo)
Estado emocional
Nivel socio cultural.
Para analizar el dibujo de la persona, hay que tomar en cuenta los siguientes
indicadores:
1. Persona:
- El dibujo de la persona incluye la expresión directa de la imagen corporal. La
calidad del dibujo refleja la habilidad del sujeto para funcionar en las relaciones y
para someter al Yo y a las relaciones interpersonales a una evaluación crítica y
objetiva.
2. Proporción:
Grosera asimetría de las extremidades: Se ve en niños agresivos y sujetos con
lesión cerebral, asociado a una coordinación pobre e impulsividad. Puede reflejar
falta de coordinación, torpeza física, inadecuación física o una confusión de la
dominancia lateral. Puede sugerir desequilibrio de la personalidad en general y,
específicamente, confusión en el rol sexual.
Cabeza demasiado grande: Sujetos desajustados que enfatizan la inteligencia o la
fantasía como fuente de satisfacción.
Cabeza pequeña: Sentimientos intensos de inadecuación intelectual. Se da
también en sujetos obsesivo compulsivos, representando la negación del sitio
donde se generan los pensamientos dolorosos y los sentimientos de culpa.
Tronco grande: Presencia de impulsos no satisfechos que el sujeto puede sentir
vivamente.
Tronco pequeño: negación de los impulsos corporales
Hombros demasiado grandes: Sentimientos de fuerza o necesidad de fuerza o
poder.
Hombros pequeños: sentimientos de inferioridad
Brazos demasiado largos: Asociados a una inclusión agresiva en el ambiente.
Brazos muy cortos: Dificultad para conectarse con el mundo que lo rodea y con las
otras personas. Asociado a tendencia al retraimiento, encerrarse en si mismo y a la
inhibición de los impulsos. Incluso puede indicar timidez, falta de agresividad y
liderazgo.
Manos grandes: Se asocia a niños con conductas abiertamente agresivas,
relacionadas con las manos, como golpes o combos. Se relaciona con sentimientos
de inadecuación y con dificultad para establecer contacto con otros.
Manos pequeñas: renuncia a establecer contactos más delicados e íntimos en las
relaciones psicosociales.
Piernas largas: Lucha intensa por la autonomía
Piernas muy cortas: Sentimientos de constricción
Pies muy grandes: Necesidad de seguridad
Pies pequeños: sentimientos de constricción y dependencia.
3. Perspectiva:
Inclinación de la figura en 15º o más: Se da en niños agresivos, tímidos, con
problemas psicosomáticos y en los que roban. Sugiere inestabilidad, falta de
equilibrio en general, y una personalidad trastornada. También pude indicar una
personalidad lábil o un SNC inestable. Principalmente sugiere que al niño le falta
una base firme.
Bordes de la hoja: Si las piernas están trozadas por le borde inferior de la página,
probablemente el sujeto encuentre sentimiento de falta de autonomía.
Relación con el observador: La persona se dibuja como si estuviera por encima
del observador cuando parece que el sujeto desea mantenerse relativamente
asilado de las relaciones sociales psicosociales.
Postura: Una persona dibujada totalmente de frente, sin profundidad y los brazos
extendidos en ángulo recto respecto al tronco, implica que el sujeto es
esencialmente rígido e intransigente. Una persona dibujada completamente de
perfil implica fuertes tendencias oposicionistas y de aislamiento. Una persona
dibujada de espaldas indica aislamiento paranoide-esquizoide en el cual rechaza
relaciones psicosociales.
Postura de los brazos:
- Brazos pegados a los costados: se asocia a control interno rígido, déficit en
conectarse con los demás y con relaciones interpersonales pobres.
- Brazos flexibles y relajados: buen ajuste social.
Transparencias: Asociado a inmadurez, impulsividad y conducta actuadota.
Indican angustia, conflicto o miedo agudo generalmente con respecto a lo sexual,
el nacimiento o la mutilación corporal.
4. Detalles:
Omisión de detalles esenciales: La omisión de detalles esenciales es importante de
analizar:
- Omisión de ojos: Se asocia a negación de los problemas y rechazo al mundo.
Puede indicar alucinaciones visuales.
- Omisión de orejas: Podría indicar presencia de alucinaciones auditivas.
- Omisión de nariz: Se asocia a conducta tímida y retraída y a ausencia de
ansiedad manifiesta. Refleja sentimientos de inamovilidad e indefensión.
- Omisión de boca: Refleja sentimientos de angustia, inseguridad y retraimiento;
incapacidad o rechazo a la comunicación con los demás.
- Omisión de cuello: Inmadurez, impulsividad y control interno pobre.
- Omisión de tronco: En pre escolares en normal, pero ya en edad escolar puede
indicar retraso mental, disfunción cortical, inmadurez por retraso evolutivo,
perturbación emocional con ansiedad por el cuerpo y angustia de castración.
Puede indicar negación de los impulsos corporales.
- Omisión de brazos: Asociado a culpas por conductas socialmente inaceptables.
Puede indicar fuertes sentimientos de inadecuación.
- Omisión de manos: Se asocia a niños tímidos, agresivos y psicosomáticos.
Reflejan sentimientos de inadecuación o culpa por no poder actuar
correctamente. También se ha asociado a angustias de castración.
- Omisión de piernas: Refleja conflictos asociados a esta área. Puede indicar
también angustia e inseguridad, y temores castratorios.
- Omisión de pies: Sentimiento de inseguridad y desvalimiento.
1) Descripción y administración:
El HTP incluye los dibujos de una persona, un árbol y una casa, porque cada uno
de ellos constituye un autorretrato proyectivo. La persona es la autoimagen más
cercana a la conciencia, por este motivo es donde más mecanismos de defensa se
pueden apreciar. En la casa proyectamos la situación familiar y en el árbol, el
concepto del Yo más profundo.
El HTP se aplica en 2 pasos: El primero incluye la consigna, siendo verbal y poco
estructurado. El segundo, se trata de un interrogatorio estructurado, que incluye
preguntas acerca de las asociaciones del sujeto con aspectos de cada dibujo.
El HTP puede utilizarse mejor con niños mayores de 8 años, aunque también
puede ser aplicado a adultos. Dada la naturaleza atractiva del dibujo, este test es
un instrumento adecuado para su empleo en cualquier situación en la que la
comunicación verbal directa acerca del material conflictivo no sea posible debido
a obstáculos en la habilidad verbal o motivacional.
Para su aplicación se necesitan tres hojas de papel en blanco, lápiz mina, goma de
borrar y lápices de colores (al menos 8 colores: rojo, naranja, amarillo, café,
verde, azul, morado y negro). El orden de aplicación es casa-árbol-persona.
Consigna: “Quiero que haga un dibujo de una casa (árbol o persona). Puede
dibujar el tipo de casa, (árbol o persona) que usted desee y haga lo mejor que
pueda. Puede borrar cuantas veces quiera. Puede tomar el tiempo que necesite,
solamente esmérese”.
Mientras realiza el dibujo se debe registrar:
Latencia inicial
Orden de los detalles dibujados
Duración de las pausas y los detalles específicos que están siendo dibujados
cuando ocurre una pausa.
Verbalizaciones espontáneas o despliegues emocionales y los detalles que están
siendo dibujados cuando esto ocurre.
Tiempo tal que toma el sujeto para completar el dibujo.
Una vez finalizado cada dibujo se procede al interrogatorio, dando la oportunidad
de definir, describir e interpretar cada dibujo y expresar los pensamientos, ideas,
sentimientos y recuerdos asociados.
2) Interpretación:
1. Proporción:
- Revelan los valores que el sujeto asigna a los objetos, las situaciones y las personas:
Uso de una parte muy pequeña de la hoja: Indica sentimientos de inadecuación,
una tendencia a apartarse del ambiente o rechazo al objeto central del dibujo.
Dibujo que ocupa casi todo el espacio de la hoja: Generalmente indica
sentimientos de frustración. Por otro lado, podría indicar hostilidad hacia un
ambiente restrictivo, una fuerte tensión, irritabilidad y egocentrismo.
Un detalle más grande que el detalle promedio: Implica preocupación en
relación a lo que el detalle simboliza para él.
Un detalle de menor tamaño que el promedio: Generalmente implica rechazo o
el deseo de rechazar lo que el detalle simboliza para el sujeto.
2. Perspectiva:
- La delimitación de las relaciones espaciales en los dibujos de la casa, árbol y persona,
indican la habilidad del sujeto para captar y reaccionar con éxito frente a los aspectos de
la vida más abstractos y complejos. Por lo tanto, la perspectiva es una medida del
insight del sujeto.
Dibujos hacia la izquierda: Aislamiento, regresión, organicidad, preocupación
por si mismo, rumiación sobre el pasado, impulsividad, necesidad de
gratificación inmediata.
Hacia la derecha: Preocupación ambiental, anticipación del futuro, estabilidad y
control, habilidad para retrasar la gratificación.
Ubicación central: Rigidez para compensar ansiedad e inseguridad.
3. Detalles:
- El tipo y número de detalles utilizados, el método de presentarlos, el orden en que se
dibujan y el énfasis que se hace en ellos, generalmente se considera como un índice del
reconocimiento, la preocupación y la reacción hacia los elementos de la vida diaria.
Detalles esenciales: La ausencia de un solo detalle se considera grave. Para la
casa sería el muro, techo, puerta y ventanas; para el árbol el tronco y al menos
una rama y, para la persona, la cabeza, el tronco, los brazos, piernas y rasgos
faciales.
Detalles no esenciales: El uso limitado de detalles no esenciales, como cortinas
en las ventanas, follaje en los árboles y ropa en las personas implica una buena
prueba de realidad y una interacción sensata y probablemente equilibrada con el
ambiente. El uso excesivo de estos detalles sugiere una preocupación patológcia
por el ambiente.
Detalles irrelevantes: Cuando se usan de forma limitada, como arbustos cerca de
la casa o pájaros en el árbol, implica una ligera inseguridad básica o la necesidad
de estructurar la situación de manera más segura. Cuando se utilizan
excesivamente, sugiere la existencia de “ansiedad libre flotante” en el área
simbolizada por el detalle o una fuerte necesidad de aislarse.
Dimensionalidad de los detalles: Los detalles en una o dos dimensiones tienden
a indicar una baja habilidad mental o daño cerebral.
Secuencia de los detalles: Como regla general, una vez que se han completado
los detalles, no se regresa a ellos. Cuando se dibujan diversos detalles similares,
p.e ventanas, usualmente se completan antes de dibujar otro tipo de detalles.
Cualquier desviación notoria, poco usual de la secuencia como el regreso
compulsivo a algo previamente dibujado, la borradura, el redibujo o la repetición
de un detalle, indican posibilidad de patología.
4. Color:
Elección: Son significativos los colores que elige así como cuanto tarda en elegir
el color que va a ocupar.
Aplicación: Cuando el sujeto utiliza el negro y café y sólo lo emplea como lápiz,
es probable que tienda a evitar las emociones. Los sujetos muy emocionales
utilizan muchos colores; los niños utilizan más que los adultos. Si el color sale
de las líneas periféricas, existe una tendencia a manifestar respuestas impulsivas.
Conformidad: Los contornos suelen dibujarse en negro o café. El color de
ciertos detalles es tan fijo que cualquier violación a lo convencional en su
presentación, puede considerarse como significativa. P.e, el sol es amarillo, el
cielo es azul, el pasto es verde o café, las sombras se indican con negro o azul.
1) Descripción y administración:
Consigna: “Dibújame una familia” o “imagina una familia que tú inventes y
dibújala”. Se le debe recordar al niño y dejarle claro que no es importante hacer el
dibujo bueno o malo, que no lleva nota.
Se debe consignar:
Lugar de la hoja en que empezó a dibujar y con qué personaje.
Tiempo que emplea, además de los detalles y cada personaje.
Interrogatorio al finalizar el dibujo: Resulta importante preguntar:
- “Esta familia que has imaginado, ¿me la vas a explicar?”.
- ¿Dónde están? y ¿Qué hacen allí?
- “Nómbrame a todas las personas, empezando por la 1º que dibujaste”
(consignar sexo, edad y papel que juega en la familia).
- ¿Cuál es el más bueno de todos? ¿por qué?
- ¿Cuál es el menos bueno de todos? ¿por qué?
- ¿Cuál es el más feliz de todos? ¿por qué?
- ¿Cuál es el menos feliz? ¿por qué?
- ¿Y tú, en esta familia, a quién prefieres?
- De todos, ¿quién serías tú? (Cuando logra identificarse con uno de los
personajes del dibujo, se le pregunta la causa de su elección). Se ha observado
que el personaje que dibuja en 1º lugar, es con el que posee un contacto más
cercano y con el cual suele identificarse, y usar más tiempo y dedicación en su
dibujo.
Es importante anotar en la hoja los datos y la composición de la familia real de
manera de contrastar ésta del dibujo y tener en cuenta las omisiones,
deformaciones y la fidelidad de la reproducción debido a que da cuenta de
información reveladora acerca de cualquier problema.
2) Interpretación:
El sujeto, llevado más o menos por su imaginación, va a crear una familia según
su deseo, más aún, el actuar como creador le permite dominarla: y en particular en
los casos en que su verdadera condición familiar lo traumatiza, le causa angustia
va a tratar de liberarse activamente de acuerdo con la regla de la mayor felicidad
(p.e exageración de situaciones agradables).
En muchas situaciones este dominio conduce a deformaciones de la realidad
existente, en caso patológico puede llegar hasta la burda alteración de los hechos.
1. Mecanismos de defensa:
El aspecto creador del dibujo de una familia tiende a acentuar particularmente la
valorización y desvalorización, que son mecanismos utilizados contra la angustia
creada por una situación externa o interna demasiado penosa.
Se describen 4 mecanismo de defensa principales:
b) Desvalorización:
- Es un mecanismo de defensa que niega la realidad a la cual uno puede adaptarse, lo
cual se manifiesta en el dibujo por la supresión de aquello que causa angustia, es
decir, que no se dibuja uno de los miembros, generalmente un hermano.
- Puede que el mismo autor del dibujo se omita, lo cual significa que no se halla a gusto
y desearía ser otro.
- Otras maneras de desvalorización del personaje pueden ser dibujándolo de menor
tamaño que el resto de los personajes, colocándolo último, frecuentemente a la orilla
de la página, colocado lejos o debajo de los otros personajes, dibujándolo con menos
detalles y menor calidad que los otros, sin nombre y muy rara vez se identifica con el
sujeto que realiza el test.
c) Relación a distancia:
- El grado de distancia en el dibujo, entre el sujeto y los personajes, muestra la mayor o
menor dificultad para establecer buenas relaciones con ellos.
d) Símbolos animales:
- En el dibujo pueden aparecer animales, que pueden ser símbolos de tendencias
inconfesables que el sujeto no se atreve a asumir abiertamente. Frecuentemente
simbolizan las tendencias agresivas del niño, la cual es tal que necesita de una máscara.
También puede que los animales sean símbolo de hermanos cuya importancia se
requiere reducir.
B) Conflictos edípicos:
- Los conflictos edípicos se expresan a través de:
1) Descripción y administración:
Este test incluye al dibujo clásico de la familia el componente cinético, lo cual
produce un material más dinámico y válido para la comprensión de la
psicopatología de los niños en un contexto familiar.
Consigna: “Dibuja a todos los miembros de TU familia, incluyéndote tú,
haciendo algo, no caricaturas ni bosquejos”.
Una vez que el niño ha finalizado se aplica el siguiente cuestionario:
a) Revisar cada figura dibujada preguntando su nombre, relación con el niño, edad
y otras características o datos relevantes.
b) Revisar cada figura del dibujo y preguntar:
¿Qué está haciendo la persona?
¿Qué es lo bueno (malo) de esa persona?
¿Qué desea esa persona y qué está pensando y sintiendo?
¿Qué pasaba con esa persona antes del dibujo y qué le pasará después?
¿Cómo se relaciona esa persona con las otras?
¿Qué es lo que más necesita esa persona?
¿Qué te recuerda y qué te hace pensar esa persona?
c) ¿Qué estabas pensando mientras hacías el dibujo? ¿Qué te hace pensar ahora?
d) Cuestiones sobre el clima del dibujo:
¿Cómo es el clima en este dibujo?
¿Sopla el viento? Muéstrame la dirección en que sopla. ¿Qué tipo de viento
es?
e) Si pudieras cambiar cualquier cosa de este dibujo, ¿qué sería?
2) Interpretación:
- Se toma en cuenta al momento de interpretar: