M.
MÚSICA
EL «SEX APPEAL»
DE MOZART
EL 27 DE ENERO SE CUMPLE EL 250 ANIVERSARIO DEL NACIMIENTO DE WOLFGANG AMADEUS MO-
ZART, UNO DE NUESTROS GENIOS MÁS UNIVERSALES. SU MÚSICA ES YA UNA PARTE IMPRESCINDI-
BLE E INSOSLAYABLE DE LA BANDA SONORA DE NUESTRAS VIDAS Y DE NUESTRA CULTURA
STEFANO RUSSOMANNO
En alguna región de nuestro oído y
de nuestra memoria, siempre hay
una melodía de Mozart rondando,
acompañándonos. Non più andrai
farfallone amoroso, Là ci darem la
mano , Soave sia il vento , el «An-
dante» del Concierto para piano nú-
mero 21, el primer movimiento de la
Sinfonía número 40, el comienzo de
Una pequeña música nocturna... La
lista, como la de Leporello, podría
ser interminable.
El universo mozartiano empieza
con una melodía. A su vez, la me-
lodía mozartiana es un universo. To-
do está ya contenido en ella. Las me-
lodías de Haydn o Beethoven –para
quedarnos entre compañeros del
Clasicismo– tienden a estimular una
curiosidad, crean una expectación:
al escucharlas, uno quiere saber qué
va a pasar después, qué va a hacer
el compositor con ellas, cómo va a
desarrollarlas. Con Mozart no. En
unos pocos compases, el autor lo-
gra diseñar un mundo.
Los temas mozartianos actúan co-
mo organismos acabados y autosu-
ficientes. Con una primera mirada
comunican una impresión clara y di-
recta, inconfundible. Pero si le pres-
tamos más atención, empezaremos
a percibir en ellos toda una geografía
de escondrijos, matices y claroscu-
ros. Un pequeño cambio de luz, un
ligero movimiento de los labios o de
los ojos, y el conjunto cambia de ex-
presión. Así ocurre en el «Adagio»
de la Gran Partita K 361, con su fra-
se sinuosa, repartida entre el oboe,
el clarinete y el corno di bassetto,
que con sus timbres otorgan a cada
segmento y cada curva un cariz
siempre distinto.
En pocos compositores la mate-
ria sonora se ofrece desde el princi-
pio tan coloreada. Mozart experi-
menta constantemente con solu-
ciones tímbricas novedosas y origi-
nales, como si éstas fueran no el en-
voltorio sino la sustancia misma de
la invención musical. El timbre se
hace materia cantante, sobre todo
cuando los instrumentos de made-
ra –y el clarinete en especial– co-
bran un especial protagonismo. Es
el caso de la Gran partita, pero tam-
bién de las Serenatas de vientos K
375 y 388 , la Mauerische Trauer-
musik K 477, o plantillas más dimi-
nutas pero no menos mágicas co-
mo el Quinteto para piano, oboe, cla-
rinete, fagot y trompa K 452 y el Trío
para piano, clarinete y viola K 498.
TONALIDADES Y PERSONALIDAD.
También las tonalidades tienen ca-
da una su propia personalidad, su
propio color. El grisáceo y desespe-
rado Sol menor de la Sinfonía nú-
mero 40 y del Quinteto de cuerda K
516; el sombrío y plomizo Re menor
del Réquiem y el Concierto para pia-
no número 20; el caluroso, rojizo y
un punto melancólico La mayor de
las piezas para clarinete (Quinteto
K 581 y Concierto K 622 ); el lumi-
noso e impoluto Do mayor de la Sin-
fonía Júpiter y el Concierto para pia-
no número 25. Modulaciones y di-
sonancias actúan como otros tan-
tos factores de pigmentación. Como
en el errático devenir de la Fantasía
K 475 o en las geniales transiciones
armónicas del movimiento central
del Concierto para piano número 17.
El gusto táctil e irisado de timbres
y ritmos, la compleja e inconfundi-
ble personalidad que emana de ca-
da tema así como el talante casi tea-
tral con que los elementos musica-
les desempeñan su papel apelan to-
dos a un principio más general que
impregna la esencia vital de la poé-
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tica mozartiana. El clavecinista y pia-
nista Andreas Staier, uno de los intér-
pretes del salzburgués más des-
lumbrantes de la actualidad, lo ha
definido muy bien recurriendo a un
término quizá demasiado desenfa-
dado pero acertado: sex appeal.
Sí, la música de Mozart posee y
desprende sex appeal. La seducción
es el elemento que sigue haciéndo-
la tan fascinante y atractiva para
nuestros oídos. De seducción hablan
las tres óperas escritas sobre libre-
to de Da Ponte –Las bodas de Fíga-
ro, Don Giovanni y Così fan tutte–,
pero no sería atrevido afirmar que
la seducción es el impulso genera-
dor que anima cualquier compás de
la obra mozartiana.
Lo que para Schopenhauer es la
voluntad, el deseo, para Mozart es
la seducción: el principio que lo mue-
ve todo, el alfa y el omega de la exis-
tencia. El embrujo que en todo mo-
mento emana de la música mozar-
tiana ha dejado de ser un medio pa-
ra conseguir un fin y se ha convertido
en un principio absoluto, una expe-
riencia total y desinteresada. Quizá
sea por ello que sus efectos siguen
siendo tan beneficiosos, refrescan-
tes y excitantes más de dos siglos
después. La vida, nuestra vida, es en
definitiva un juego de seducción. Ne-
cesitamos constantemente ser se-
ducidos, es nuestro alimento diario:
el mundo (y también la música) en-
cuentra sentido en la medida en que
consigue deslumbrar, entusiasmar,
conmover.
SEDUCCIÓN Y MISTERIO. Pero no
hay seducción sin misterio. El mis-
terio de la música de Mozart reside
en la indisoluble complementarie-
dad que establece entre los polos
opuestos de la vida: la lágrima es-
condida en la alegría, y la alegría es-
condida en la lágrima; la luz ence-
rrada en las tinieblas, y viceversa.
Como cuando en el punto culminante
de Las bodas de Fígaro, en las pala-
bras del Conde, «Contessa, perdo-
no», la acción se detiene y en medio
de la situación cómica se abre una