Christophorus Verlag GmbH & Co.

KG
Перевод с немецкого Елены Николаевой

Москва
«Манн, Иванов и Фербер»
2018
УДК 741.021.2
ББК 85.154.0,80
М14

Издано с разрешения Christophorus Verlag GmbH & Co. KG

На русском языке публикуется впервые

Научный редактор Ю л и я О в а н е с я н

Майер-Паукен, Клаус
М14 Городской скетчинг шаг за шагом. Как быстро делать наброски и зарисовки /
Клаус Майер-Паукен ; пер. с нем. Елены Николаевой. — М. : Манн, Иванов
и Фербер, 2018. — 96 c. : илл.

ISBN 978-5-00117-479-0
Если вы любите рисовать и путешествовать и хотели бы научиться передавать оча-
рование всех мест, где побывали, то вам пригодится эта книга. В доступной форме
Клаус Майер-Паукен расскажет, как при помощи небольшого количества материалов
создавать выразительные и оригинальные городские зарисовки. Вы научитесь полез-
ным приемам, которые помогут правильно отображать перспективу, вводить в сюжет
фигуры людей, рисовать акварелью и многому другому. А примеры и пошаговые
инструкции помогут приступить к практике — самостоятельным занятиям городским
скетчингом.

УДК 741.021.2
ББК 85.154.0,80

Все права защищены. Никакая часть данной книги

не может быть воспроизведена в какой бы то ни было
форме без письменного разрешения владельцев
авторских прав.

ISBN 978-5-00117-479-0 Copyright © 2017

World rights reserved by Christophorus Verlag GmbH & Co. KG,
Rheinfelden/Germany
Original German title: Urban sketching step by step

© Перевод на русский язык, издание на русском языке.

ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2018
 Содержание
Зарисовки в городе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
Материалы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7
Быстрый скетчинг как обязательный элемент
обучения. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Линии и плоскости на рисунке . . . . . . . . . . . . . . . 22
Карандаш, перьевая ручка или краски? . . . . . . . 26
Пространственное
восприятие в городе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Фрагмент картины в общественном
месте . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Перспектива: видимый горизонт,
базис и точка схода . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Композиция гармоничного
наброска . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Объекты и люди в пространстве . . . . . . . . . . . . . . 38
Передний, средний и задний планы . . . . . . . . . . 42
Иллюзия глубины пространства . . . . . . . . . . . . . . 43
Выразительность изображения . . . . . . . . . . . . . . . 44
Штриховка и структуры поверхности . . . . . . . . . 48
Свет и тени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
Выделение содержания . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 50
Напряжение и динамика . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
Использование красок . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 58
Выразительность
отдельных элементов . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Здания и архитектура . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 62
Деревья и растительность . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 64
Люди . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66
Автомобили, автобусы и трамваи . . . . . . . . . . . . . 72
Рабочие поверхности и материалы . . . . . . . . . . . 73
Самые популярные объекты
изображения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74
Улицы, переулки, дворцы и площади . . . . . . . . . . 74
Пейзаж, парки и сады . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 80
Детали и фрагменты . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 86
Каналы, реки и море . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 90
Послесловие.
Волшебство определенных мест . . . . . 94
Об авторе . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 95
5
Зарисовки в городе
За последние тридцать лет я много времени
провел в разъездах. Ни одно путешествие
не могу представить себе без скетчбука, авто-
ручки или карандаша.
За это время я только раз наблюдал, как
в поезде молодой человек делал портрет попут-
чика. Тогда меня очень тронуло, что в переполнен-
ном вагоне, где большинство были заняты мобиль-
никами, парень рисует. Я очень обрадовался, когда
несколько лет назад узнал о всемирном движении
городского скетчинга. Рисование всегда сопрово-
ждало человека. Только сам городской скетчинг
пока в новинку. Сотни лет путешественники увеко-
вечивают свои впечатления в путевых зарисовках.
И уже наши далекие предки начали изображать
окружающий мир в наскальной живописи.
Городской скетчинг — выраженное в рисунке
чувственное восприятие ближайшего окружения.
6 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
Большинство людей проживают в урбанистиче-
ской среде, и в этом новом направлении город
играет главную роль. Такие наброски обычно
делаются с улицы и непосредственно перед
объектом, гораздо реже в помещении. Рисовать
можно все: архитектуру, городские и природные
пейзажи, парки, общественные здания, их фраг-
менты, людей и животных. Когда я всматриваюсь
в свои зарисовки в альбоме, с каждой новой
страницей всплывают яркие эмоциональные
воспоминания о месте, увековеченном в набро-
ске. Сюжет будто оживает вновь, и я думаю о том,
что предшествовало его художественному
воплощению, а что было потом. Теперь и сам
момент рисования для меня — приключение,
когда я всеми чувствами ощущаю и восприни-
маю свое жизненное пространство и опреде-
ленные события.
Материалы
Для рисования вообще и городского скетчинга Собираясь на городские за
рисовки,
в частности стоит обзавестись скромным базо- полезно подготовить все не
обхо-
вым набором художественных принадлежностей. димые материалы: точилк
Слишком большой выбор вселит неуверенность у, цветные
карандаши, кисти и краски.
не только в начинающего, но и в опытного про- Пусть
они всегда будут под руко
фессионала. Поднаторев в создании набросков й, чтобы
вам не приходилось рыться
при помощи конкретного карандаша, авторучки в сумке
или кисти, вы можете постепенно расширять в поисках нужного инстру
мента.
арсенал и пробовать новые художественные Новичкам вполне достаточ
но будет
материалы и техники. простого карандаша, а для
освежения
Для начала рекомендую взять карандаши наброска — парочки цвет
ных.
твердостью 3B, 2B и 6B. Следите за качеством
стержня: он не должен ломаться в процессе
заточки. Хорошим подспорьем будет механиче-
ский карандаш с той же твердостью грифеля.
Учтите, что размер грифеля должен соответство-
вать параметрам самого карандаша, то есть для
грифеля 6B надо подобрать подходящий корпус.
Для рисования чернилами или тушью доста-
точно перьевой ручки, которая в зависимости
от сюжета оснащается баллончиком с черными,
синими, коричневыми или красными чернилами.
И даже если вам удобнее делать городские
зарисовки карандашом или перьевой руч-
кой, не менее интересно опробовать и другие
инструменты, например шариковую ручку или
чернильный механический карандаш.
Рекомендую иметь наготове несколько каче-
ственных цветных карандашей, лучше следую-
щих оттенков: охра, красный, голубой, кобальт
синий, желтый, при необходимости оливково-зе-
леный и белый для тонированной бумаги.
Для рисования водорастворимыми мате-
риалами поначалу будет достаточно простой
коробки с непрозрачными (корпусными)
красками. При выборе бумаги важно понимать
материал: тонкая подходит для карандашных
набросков, а на более плотной вы сможете рабо-
тать кистью и акварелью. В обоих случаях сове-
тую использовать гладкую бумагу. Шероховатую,
крупнозернистую, тоже часто рекомендуют
для акварели, но она не позволяет проводить
быстрые спонтанные линии карандашом или
перьевой ручкой.

М АТ Е РИ А Л Ы 7
 А вот выбор склейки, скетчбука или отдель-
ных листов бумаги в папке зависит от вашего
умения пользоваться материалом.
Попробуйте поработать со всеми видами
бумаги. Отдельные листы можно хранить
в переносной папке с зажимом: ее пласти-
ковая обложка станет жесткой рабочей поверх-
ностью. Здесь есть и еще одно преимуще-
ство — широта выбора: на листах в клеточку
есть четкие вертикальные и горизонтальные
линии, что порой очень полезно. Для работы
с белой краской подходит тонированная,
лучше — коричневая бумага, а для рисования
на пленэре рекомендуется использовать бумагу
форматов A4 или A3. Формат A5 дает широкие
По тончайшим карандашным линиям я перьевой ручкой
задаю форму киоска и построек за ним
Теперь надо поработать над деталями, в том числе
на заднем плане
8 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е
возможности для быстрых зарисовок в поме-
щении, например в автобусе или поезде. Для
скетчинга на улице крайне важна устойчивая
поверхность. Идеальные варианты — папка
или жесткий пластиковый планшет, а также
переносная папка с зажимом. Старайтесь рабо-
тать без перерывов и помех. Нет ничего более
обременительного, чем постоянно улетающие
листы бумаги на дрожащих коленях.
Кроме того, всегда нужно иметь при себе
точилку, ластик и небольшую бутылку для
воды. Все это лучше уложить в наплечную
сумку. А любителям комфорта стоит приобрести
маленький легкий складной табурет. И не забы-
вайте одеваться по погоде!
Набрасывая людей на переднем плане, я создаю глубину
пространства
Небольшое здание обретает объем за счет штрихов раз-
ной плотности и воссоздания структур
 Старый киоск в Париже
Не зря парижане не хотят, чтобы из города исчезли газетные
киоски, узнаваемые по металлической декорации вдоль крыши
и небольшому куполу и стоящие повсюду. Я сознательно лишь
слегка наметил здание на заднем плане, чтобы выделить объект
графикой и тенями.
Прохожих я заранее набросал на отдельном листе бумаги
на основе наблюдений, чтобы потом перенести их на картину.
Головы взрослых стоит изображать в соответствии с пропор-
циями приблизительно на одной горизонтальной линии. Ведь люди
движутся по ровной земле.

Старый киоск в Париже (карандаш 3B, перьевая ручка, скетчбук с тонированной гладкой бумагой)

М АТ Е РИ А Л Ы 9
Карандаши и кисть
Чтобы создать хорошую зарисовку, нужно подо-
брать оптимальное сочетание рабочей поверх-
ности и инструмента. Для этого необходимо
опробовать на разных типах бумаги и карандаш,
и перьевую ручку. Найдя подходящую бумагу,
попробуйте порисовать на ней цветными каран-
дашами, мелками и, наконец, акварелью. Со вре-
менем вы определите для себя самые подходя-
щие материалы.
Иногда там, где человек останавливается или Всегда работайте кистью
рисует, оказывается старая газета, кусок картона и акварелью от контура
с надписями, салфетка или нечто подобное. Ста- фрагмента к середине,
райтесь чаще рисовать на таких находках: они чем бы ни были выпол-
становятся одновременно и «трофеями». нены края: карандашом
или перьевой ручкой

Боковой вход в церковь Фрари в Венеции, рисовал из кафе напротив (карандаш 3B, белая пастель,
коричневая бумага)

10 З А РИСО В К И В   ГО Р ОД Е