Вы находитесь на странице: 1из 17

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ

ЛУГАНСКОЙ НАРОДНОЙ РЕСПУБЛИКИ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ОБРАЗОВАТЕЛЬНОЕ УЧРЕЖДЕНИЕ


ВЫСШЕГО ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБРАЗОВАНИЯ
ЛУГАНСКОЙ НАРОДНОЙ РЕСПУБЛИКИ
«ЛУГАНСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ
УНИВЕРСИТЕТ»

Филологический факультет
Кафедра русской и мировой литературы

Реферат на тему:
«Дружба и любовь в творчестве Э.М.Ремарка»
(на примере романа «Три товарища»)

Выполнила: студентка 4 курса, группы


«Английский язык и литература. Язык и
литература (арабский, китайский,
турецкий)»
Качулова Оксана Андреевна
Проверил: ассистент кафедры
Молодцов А.Б.

Луганск, 2020
СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ..............................................................................................................3

1. Краткая история создания романа.....................................................................5

2. Тема дружбы в романе «Три товарища»............................................................6

3. Тема любви в романе «Три товарища»............................................................12

ЗАКЛЮЧЕНИЕ......................................................................................................16

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ.............................................17

2
ВВЕДЕНИЕ

В 1920-е гг. в литературу вступает новая группа, представление о


которой ассоциируется с образом «потерянного поколения». Это молодые
люди, побывавшие на фронтах Первой мировой, потрясенные жестокостью,
не сумевшие в послевоенное время войти в колею жизни. Истоки
мироощущения этой неформальной литературной группы кроются в чувстве
разочарования ходом и итогами Первой мировой войны.
Общественно-политические истоки литературы «потерянного
поколения» определить нетрудно – кровавая война, обратившая в прах
многие идеалы и иллюзии, породившая глубочайшее разочарование чувство
потерянности, одиночества, обреченности.
Мало, кому известно, что термин «потерянное поколение» на самом
деле принадлежит американской писательнице Гертруде Стайн, и что
впервые он был использован Э.Хемингуэем в романе «Праздник, который
всегда с тобой». Но у многих этот термин ассоциируется именно с
творчеством известнейшего немецкого писателя Э.М.Ремарка.
Роман-драма «Три товарища» (1937-1938гг.) - последний роман
Ремарка, написанный им до Второй мировой войны. В нем Ремарк
рассказывает о судьбе своих сверстников в период мирового финансового
кризиса 1929-1933 гг.
Действие романа происходит в 1928г., спустя десятилетие после
окончания первой мировой войны. «Безработица», «Инфляция»,
«Стабилизация» - эти термины как нельзя лучше характеризуют ситуацию в
стране. Конечно же, в своем произведении автор обращается к проблеме
«потерянного поколения», молодых людей, которые слишком быстро
состарились, уходя на фронт молодыми юнцами, полными надежд и веры в
лучшее будущее, а вернувшись, поняли, что жизнь лишена всякого смысла,
все идеалы, к которым они стремились – лишь иллюзия, фикция, утопия.

3
Они  жертвы войны, и если даже им посчастливилось прийти целыми и
невидимыми домой, то души их изрядно покалечены.
Но было бы несправедливо, рассказывая о романе, обращаться лишь к
теме войны и «ломке» европейского общества в послевоенные годы.
Тематика произведения намного шире и глубже. Здесь переплетаются
множество лейтмотивов и микросюжетов. Автор повествует о настоящих
чувствах и людях. Любовь, дружба, сострадание, ценность жизни - эти
вопросы постоянно высвечиваются в ходе авторского повествования.

4
1. Краткая история создания романа

Ремарк работал над романом «Три товарища» в течение почти четырех


лет. В 1933 году вышла книга «Пат» — первая ступенька к грандиозному
роману о настоящей мужской дружбе в нелегкие времена. 
В то время в Германии книги Ремарка уже были внесены в черные
списки, их показательно сжигали на площадях. Писатель был подавлен всем,
происходящим в Германии в частности и в мире вообще. Он жил на своей
вилле в Швейцарии, пил, болел, встречался с немецкими эмигрантами. 
Когда работа над романом уже близилась к завершению, Ремарк
получает от германского правительства предложение вернуться на родину.
Эрих Мария отказывается помириться с нацистами и отправляется в Париж
— на конгресс писателей в изгнании. 
Роман вышел в 1936 году в Дании, на датском языке, затем публикуется
в США на английском языке — в журнальном варианте. И только в 1938 году
в Амстердаме выходит книга «Три товарища», изданная на немецком. А
вскоре писателя и его жену лишают германского гражданства. 
«Три товарища» — книга о настоящей дружбе, о мужских
развлечениях, о любви и о простой жизни обыкновенных людей в
обыкновенном небольшом городке в послевоенной Германии. Друзья,
выжившие во время войны, и в мирное время стоят друг за друга горой. А
когда один из них влюбляется — любимая девушка становится не камнем
преткновения, а еще одним товарищем. 

5
2. Тема дружбы в романе «Три товарища»

«Три товарища» Ремарка затрагивают проблемы дружбы, любви,


философии жизни и товарищества — все то, что истинно дорого каждому
человеку, и что отнимают у него страшные испытания, как война. Эту
важную антимилитаристскую идею автор выразил в трагичной фразе,
которую записал в свой дневник главный герой романа Роберт: «Солдаты
против солдат. Товарищи против товарищей» [5, с. 6]. Автор напоминает
человечеству — не забывать ценить жизнь как высшую благодать. Так,
Валентин, один из друзей Роберта, «все время думал: какое это счастье —
жить. И в сравнении с этим счастьем все казалось ему незначительным» [5, с.
126].
Герои Ремарка — три товарища Роберт Локамп, Отто Кестер, Готтфрид
Ленц — заняты своей жизнью, их не волнуют ни настроения в обществе, ни
государственный режим (они отрицают свою причастность к нему); в их
взгляде на жизнь можно обнаружить тягу к вечным ценностям, когда речь
заходит об отношении людей к истинному пониманию действительности:
«Мир не сумасшедший… Только люди» [5, с. 312]. Герои живут мгновением,
потому что привыкли к тому, что завтра может принести очередную утрату,
поэтому так ценят, казалось бы, самые обыкновенные мелочи жизни.
В своем романе автор противопоставляет общие мечты своих
жизнелюбивых героев прогнившему, филистерскому миру современной
цивилизации в промежутке между двух мировых войн, равнодушного к
нуждам простого человека: «Если не смеяться над двадцатым веком, то надо
застрелиться. Но долго смеяться над ним нельзя. Скорее взвоешь от горя» [5,
с. 158].
Герои, связанные чувством боевого товарищества, отделены от
остального мира неким куполом, который не пропускает внутрь ничего извне.
Немецкий критик Г. Рудольф назвал дружбу героев «одиноким союзом,

6
союзом обороны» [4, с. 27]. Таких одиночек очень много, они не принимают
зло мира, но и остро ощущают одиночество других людей — они внутрь
действующая сила, и происходящий между товарищами, будто вовлекающий
читателя в беседу, «лаконичный диалог дает простор мыслям и чувствам
читателя» [4, с. 27].
В отношениях героев существует особое «чувство локтя», которое
показывает, что никто не один. Если герою становится грустно или одиноко,
возле него тут же оказываются его верные друзья, которые заполняют собой
пустоту в душе, поскольку все они постоянно тянутся к дружбе и любви,
составляющих значение товарищества. Необходимость такой жизненной
позиции прекрасно осознает Роберт: «Какой смысл вечно ссориться… жизнь
коротка. Она полна всяких случайностей и превратностей. В наши дни надо
держаться друг за дружку» [5, с. 94]. Несмотря на то, что герои живут одним
днем, нередко, помимо работы в гараже, проматывая часы за алкоголем, в их
жизни есть время для прекрасного и вечного, выражение чего они находят в
природе.
Автор часто добавляет яркие пейзажные описания в такое обыденное
существование трех друзей. «Мы остановились перед небольшой
ресторацией и вылезли из машины. Стоял прекрасный тихий вечер. Борозды
вспаханного поля с золотисто-коричневыми краями отливали фиолетовыми
оттенками. На яблочно-зеленом небе, словно огромные фламинго, плыли
облака, нежно оберегая мелькавший между ними молодой месяц. На ветках
куста орешника было какое-то предощущение утренней зари. Орешник был
трогательно наг, но полон надежд на близящееся набухание почек. Из кухни
доносился аромат жареной печенки. И еще — запах жареного лука. Наши
сердца забились сильнее» [5, с. 12]. Сам читатель чувствует себя органичной
частью описываемого Ремарком мира близких друзей. Этому способствуют:
повествование от первого лица («Они уехали — мои товарищи уехали, а я
остался» [5, с. 142]), а также особый стиль общения героев — друзья
понимают друг друга с полуслова, произносят грубоватые, отрывистые
7
фразы, не лишенные остроумия, о чувствах же не говорят прямо, но их
лаконичная мужская речь греет искренней теплотой: «Чем меньше у человека
самолюбия, Робби, тем большего он стоит» [5, с. 8], «Запомни одну вещь,
мальчик: никогда, никогда и еще раз никогда ты не окажешься смешным в
глазах женщины, если сделаешь что-то ради нее. Пусть это даже будет самым
дурацким фарсом. Делай все, что хочешь, — стой на голове, неси околесицу,
хвастай, как павлин, пой под ее окном. Не делай лишь одного — не будь с ней
рассудочным» [5, с. 47] и т. п.
С появлением в их размеренной жизни нового человека речь героев
освежается, добавляются краски — она становится более насмешливой, но
остается задушевной. Так, придя в бар, Роберт и его любовь Пат случайно
встречаются с Готфридом: «Я бросил на него взгляд умоляя исчезнуть. Он
ответил мне подленькой ухмылкой, оправил пиджак и подошел к нам. Я знал,
что мне предстоит и, не теряя времени, перешел в наступление. — Ты уже
проводил фрейлейн Бомблат домой? — спросил я чтобы сразу
нейтрализовать его. — Да, — ответил он, не моргнув глазом и не выдав
ничем, что до этой секунды ничего не знал о существовании фрейлейн
Бомблат. — Она шлет тебе привет и просит, чтобы ты позвонил ей завтра
утром пораньше. Это был неплохой контрудар. Я кивнул: — Ладно, позвоню.
Надеюсь, она все-таки купит машину. Ленц опять открыл было рот, но я
ударил его по ноге и посмотрел так выразительно, что он, усмехнувшись,
осекся» [5, c. 71].
Герои ценят друг друга, хоть и пытаются скрыть все это за шутками и
напускной отстраненностью. Так, к примеру, обращаясь к товарищам, Ленц
часто использует уменьшительно-ласкательное слово «детка». Он старается
поделиться своей мудростью с Робби, предупредить его от возможных
ошибок: «не морочь голову своему старому папе Ленцу, который чувствует
себя в сердечных тайниках как дома. Скажи “да” и напивайся» [5, с. 157].
С появлением новых, чуждых им людей три друга надевают
социальные «маски», например, в эпизоде, когда товарищи решили разыграть
8
мужчину, который с презрением отнесся к «Карлу», машине Отто. Не ожидая
от таких людей понимания, они стараются выглядеть солиднее. Однако и
среди толпы людей они способны рассмотреть «своего» человека, каким
стала для Роберта Патриция Хольман: «я знал, что нельзя полагаться ни на
что, только на самого себя и в лучшем случае на товарища. И вдруг я увидел,
что значу что-то для другого человека и что он счастлив только оттого, что я
рядом с ним. Такие слова сами по себе звучат очень просто, но когда
вдумаешься в них, начинаешь понимать, как все это бесконечно важно. Это
может поднять бурю в душе человека и совершенно преобразить его. Это
любовь и все-таки нечто другое. Что-то такое, ради чего стоит жить.
Мужчина не может жить для любви. Но жить для другого человека может» [5,
с. 203].
Внутренний монолог главного героя тоже приближает читателя к
происходящему — в нем мужская суровость оборачивается нежностью.
Таким образом, перед нами раскрывается настоящий человек, который
обнаруживает перед читателем заложенную изначально в нем самом
необходимость в дружбе и любви. Подобную внутреннюю метаморфозу
принимают чувства Роберта по отношению к Пат. «Мне хотелось сказать ей
что-нибудь, но я не мог. Трудно найти слова, когда действительно есть что
сказать. И даже если нужные слова приходят, то стыдишься их произнести.
Все эти слова принадлежат прошлым столетиям. Наше время не нашло еще
слов для выражения своих чувств. Оно умеет быть только развязным, все
остальное — искусственно. — Пат, — сказал я, — дружище мой
отважный…» [5, с. 204].
Но какими беззаботными герои бы не были, они все равно кажутся
старше своего возраста. Они мудры и рассудительны, знают цену дружбе и
любви, ведь понимают — нет ничего дороже жизни. Почему же они стали
такими? Всему виной эпоха фальшивых ценностей. Люди забывают о
истинно важном в погоне за ложными ориентирами, материальным
обогащением и культом успеха, предают и продают друг друга. «Нам
9
хотелось ринуться в поход против лжи, эгоизма, алчности, душевной
косности — против всего, что вынудило нас пройти через войну. Мы были
суровы и могли верить только близкому товарищу или таким вещам, которые
никогда нас не подводили, — небу, табаку, деревьям, хлебу и земле. Но что же
из всего этого получилось? Все распадалось, пропитывалось фальшью и
забывалось. А если ты не умел забывать, то тебе оставалось только бессилие,
отчаяние, равнодушие и водка. Ушло в прошлое время великих человеческих
и даже чисто мужских мечтаний. Торжествовали дельцы. Продажность.
Нищета» [5, с. 50].
Три товарища спасаются от всего этого в дружбе и любви — в своем
духовном товариществе. Одним из самых запоминающихся примеров
дружбы в данном произведении является тот факт, что Кестер и Ленц сразу
же спешат на помощь Робби, когда у Пат случается приступ туберкулеза, а
когда Локамп нуждается в деньгах — Кестер продает своего железного коня
«Карла».
Роман «Три товарища» является созвучным исканиям современной
эпохи в интерпретации автором темы дружбы, любви, братства как
товарищества по духу — проявления высшей формы межличностных
отношений в обществе.
Когда внешний мир с жестокостью нападает на маленький мирок трех
товарищей, пробравшись под купол их беззаботности, гибнет Ленц —
весельчак, любящий путешествовать «бумажный романтик» [5, с. 139],
«последний романтик с всклокоченной желтой копной волос, с опаленным
носом» [5, с. 213]. Герои решают отомстить за друга, ведь им более нечего
терять, когда товарища не стало. Когда убили Ленца, Кестер был уверен, если
он не отыщет убийцу, который именно ему и Роберту нанес тяжелейший удар,
отняв дорогого и близкого человека, тогда он сам навсегда останется
преступником.
Таким образом, на примере своих героев Ремарк доказал
необходимость противопоставления беззаконию, творящемуся вокруг мира
10
героев и ставшего некоей негласной нормой общества, положительного
идеала, который нашел в изложенной автором позиции в книге «Три
товарища» самый живой отклик у широкого читателя. Произведение «Три
товарища» является ярчайшим примером изображения настоящей дружбы.
Ремарк как никто другой смог передать эти теплые братские отношения
между взрослыми мужчинами, которые прошли через «мясорубку войны»,
вывернувшей их наизнанку, надломившей их внутренний стержень в доверии
к обществу, но не сумевшей сломать их самих. Она сместила их понимание
законов человеческого общества, тем самым, принесла и хорошее — таким
вот изощренным путем она указала героям на настоящие жизненные
ценности: на дружбу и любовь, как на единственное спасение в этом мире.
Общая мечта о лучшем мире окончательной победы добра над злом
движет центральными героями романа Ремарка «Три товарища». С их точки
зрения, главный смысл жизни — ценить нужно каждое мгновение в
человеческих взаимных отношениях, нести ответственность за свои действия
и непрестанно стараться вносить посильную помощь в отстаивании
совместного права людей на обретение лучшего мира для всех. 

11
3. Тема любви в романе «Три товарища»

Писатели «потерянного поколения» часто показывают нам, что


«потерянное поколение» не может быть счастливым в любви, женщины
рядом с такими мужчинами чувствуют себя одинокими и несчастными. 
Иначе представлена эта тема в произведениях Эриха Марии Ремарка. В
«Трёх товарищах» главным героям помогают справиться с тяготами жизни
дружба и любовь, юмор и терпимость, которые противопоставлены лжи,
лицемерию, подлости и цинизму. Несмотря на трагические события, которые
вторгаются в жизнь героев (убийство Ленца, смерть Патриции) роман не
оставляет тягостного впечатления: любовь и дружба сильнее смерти, перед
ними отступает все уродство жизни. 
В этом романе Ремарку удалось создать удивительную по своей
поэтичности картину любви. Тут все — от зарождения взаимного чувства
Робби и Пат до трагической развязки — дышит правдой и доставляет
истинное эстетическое наслаждение. Искренняя и естественная, начисто
лишенная всякого жеманства, всякой игры, любовь выводит героя и героиню
из состояния душевного оцепенения. У Робби она прорывает панцирь
равнодушия, и он признается самому себе, что познал счастье. Тема любви
тесно сплетается с темой товарищества. Вместе они образуют якорь спасения
для людей «потерянного поколения», освобождают их от одиночества.
Писатель предлагает своим героям два пути, по которым они смогут жить и,
возможно, обретут свое счастье — это любовь и дружба. 
В свои 30 лет Роберт Локамп не видит в жизни смысла, однако одна
судьбоносная встреча с Патрицией Хольман, в его день рождения, меняет все.
Она становится центром его жизни, ее смыслом. Это любовь не с первого
взгляда, но сильная, бесконечная и непобедимая. Она не мешает дружбе трех
боевых товарищей, а даже укрепляет эту дружбу, внося в нее определенное
настроение. 

12
Их любовь развивается по нескольким стадиям. Сначала Роберт не
верит, что Патриция может его любить, считая себя недостойным ее. Затем
они относятся друг к другу как просто товарищи, но после эпизода в парке
развлечений, где они посетили лабиринт привидений, в душе Роберта
зарождается чувство любви, оно вспыхивает во время необычной обстановки
для их поколения, во время веселой прогулки.
После этого их любовь достигает полноты чувств, заставляя
возлюбленных испытать чувство сильнейшей ревности. В театре, где Пат
встречает своих знакомых из высшего общества, Робби чувствует себя не
только некомфортно и неуютно, но и безумно ревнует Пат, т.к. он не так
богат, как ее знакомые, не может так красиво ухаживать за ней. Уже позже
Роберт подумает о том, что: до чего же страшно любить женщину и быть
бедным . В этом же эпизоде Робби размышляет о том, что ничто не вечно,
ничего и никогда человек в этой жизни не может удержать. «Обладание само
по себе уже утрата» — размышляет он. Но Патриция опровергает его
сомнения — она сама приходит к нему и успокаивает, делает первый шаг к их
близости. 
После этого эпизода чувство замедляет свое развитие, потому что
Роберт начинает стыдиться за окружающую его обстановку — за место, где
он живет, и его соседей. Ему, как и многим представителям «потерянного
поколения», приходилось начинать жизнь с нуля. Робби хотелось
приукрасить обстановку своей комнаты для Пат, отдалить от серых соседей.
Затем их отношения вновь претерпевают взлет чувств — Роберт переживает
за жизнь возлюбленной. Уехав на море, они не смогли долго порадоваться
безмятежности жизни, болезнь Патриции начала прогрессировать. Робби
показан в этом эпизоде как безумно переживающий и сострадающий человек,
он делает все для ее спасения. Его друзья не остаются вне дела, Кестер гонит
машину по трассе со страшной скоростью, обманом заманив в нее доктора.
Они делают все для того, чтобы она смогла выжить, до самого конца стараясь
ей помочь. 
13
Очень интересен взгляд на любовь в романе со стороны Патриции. На
протяжении всего произведения она ведет себя непринужденно и
естественно, вызывая восхищение не только у Робби, но и у всех
окружающих его людей. Героиня первая целует его, первая делает шаг к их
близости. Девушка могла выбрать богатого человека, но выбирает Роберта.
Перед отъездом в пансион героиня плачет при расставании и боится. В
пансионе она ужасно скучает по Робби, просит его приехать, звонит и шлет
письма. Даже перед самой смертью Пат переживает о своем внешнем виде,
т.к. боится, что Робби увидит ее больной и некрасивой, чтобы он не заболел и
не заразился от нее, переживает о том, что Робби должен будет забыть ее.
Они даже разговаривают о детях. 
Но та ли эта любовь, которую мы привыкли видеть? Может быть это
больше походит на любовь-дружбу? Не зря автор отмечает в финале потерю
Пат с точки зрения Робби, как потерю товарища любимого, храброго,
дружищи — старины. В непростой для обоих героев период жизни они видят
некую отдушину в любви, некое спасение. Именно это побуждает их на
близкую дружбу под знаком любви. 
Такая любовь-дружба с самого своего начала была обречена на гибель.
Об этом нас предупреждает заунывный кладбищенский пейзаж,
виднеющийся из окна комнаты Роберта. Все герои романа видят в этом нечто
привлекательное, а хозяйка квартиры даже завышает цену из-за такого вида
за окном. Однако символ смерти, неотвязно сопровождающий героев,
предсказывает трагическую развязку. 
Интерпретация чувства любви у Ремарка весьма своеобразна. Главные
герои говорят о том, что не любят друг друга, думая о совершенно
противоположном. Они вообще крайне редко произносят эти слова —
«люблю», «любовь». По словам Роберта: «женщина не должна говорить
мужчине, что любит его. Об этом пусть говорят ее сияющие, счастливые
глаза. Они красноречивее всяких слов». Все герои романа обретают
утешение, каждый в своем, не отказываясь при этом от спиртного, которое
14
можно назвать одним из бессменных спутников серии романов Ремарка о
«потерянном поколении». Выпивка, дающая временное успокоение, заменила
собой культурный досуг героев, не интересующихся искусством, музыкой и
литературой. Интересен в этом плане эпизод с посещением Робби и Пат
музея, где говорится об отреченности «потерянного поколения» от искусства.
Многие приходят туда, чтобы погреться в зимнее время, или спрятаться от
дождя летом. У этих людей нет тяги к прекрасному, она была уничтожена
войной. 
Таким образом, весьма специфически понимая любовь как дружбу,
товарищество, Ремарк в отличие от других писателей «потерянного
поколения» дает своим героям хотя бы призрачную надежду на возвращение
к утраченным гуманистическим ценностям. Действительно, союз Роберта и
Патриции проверяется временем и выдерживает эту проверку, не
распадается, а лишь превращается в более действенную, активную, высокую
дружбу. 

15
ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Роман «Три товарища» - это своего рода хрестоматия человеческих


судеб в эпоху послевоенного времени Германии. Многообразие мыслей,
чувств, событий из прошлого и настоящего вплетены в ткань повествования.
Основными темами, затрагиваемыми автором в романе, как и во многих его
произведениях, являются: человек послевоенного времени и вопросы
гуманизма.
Казалось бы, мрачные события истории страны могли настроить творца
на пессимистический лад, да и сам роман «Три товарища» заканчивается
трагично. Герои сталкиваются с безысходностью и отчаянием. Но разве
можно писателя обвинить в безнадежном пессимизме? Пожалуй, нет. Вера в
настоящую дружбу и преданность людей, вера в любовь как единственную
возможность познать истинное счастье – вот, то, что способно помогать
человеку выживать в любых самых сложных жизненных ситуациях.
Сам себя Ремарк часто называл «наивным оптимистом» и как сам
признавался, создавая новый роман, он каждый раз надеялся, что, прочитав
его, люди лучше смогут понимать друг друга.

16
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

1. Боярский О. О творчестве Ремарка // Крым. - 1959. - № 23. - С. 121-126. 


2. Васильев В. Необходимый оптимизм пессимизма // Три товарища /
Э.М. Ремарк - М.: «Гудьял-Пресс», 1999. - С. 5-10. 
3. Колотушкина, М. А. Тема товарищества в романе Э. М. Ремарка «Три
товарища» / М. А. Колотушкина, Д. П. Овчинников. — Текст :
непосредственный // Юный ученый. — 2019. — № 7 (27). — С. 5-8.
4. Николаева Т. С. Творчество Ремарка-антифашиста. — Саратов: Изд-во
Саратовского университета, 1983. — 134 с. 
5. Ремарк Э. М. Три товарища. — М.: АСТ; Астрель, 2012. — 380 с. 

17