RECONOCIMIENTO DE ESTILOS

ENSAYO DE LA OBRA BACHIANA BRASILEIRA N°5 de VILLA-LOBOS

ARIA 1 CANTILENA
Santiago Guitarra
Aria: Composición musical para voz solista, generalmente con acompañamiento instrumental.

Cantilena: Composición poética breve escrita para ser musicada

La Aria- Cantilena-, que es el objeto de este estudio, hace referencias muy claras al lenguaje musical
de Bach y la música popular brasileña de la época en que fue compuesto. en las cualidades de la
Bachiana n. 5 expresa fuertemente la percepción de la fluidez de esta melodía. El compositor escribió
la Bachiana en una fase en la que empezaba a atender otras obras, con un mayor nacionalismo y
romanticismo, pero menos “revolucionario”. Además, en este tiempo, Villa-Lobos estaba más
conectado con Bach, transcribiendo una gran cantidad de preludios y fugas para los coros que estaba
conformando en el Brasil. También trabajó nuevos tratamientos en el uso de instrumentos, como la
escritura de polifonías para cellos, llegando a conformar orquestas para ocho de estos instrumentos,
como esta plasmado en esta obra

Hay un paralelismo entre características de escritura encontradas en las Bachianas y en la Música

Barroca, por ejemplo, el uso de las progresiones de quintas y la aplicación de la séptima del acorde que
resuelve a la tercera del siguiente, donde crea una serie de enlaces que mantienen la estructura de la
obra. éste fue un procedimiento utilizado en el Barroco, no sólo por Bach, sino por otros compositores
como Vivaldi. Villa-Lobos grabó esta melodía en una secuencia caprichosa de medidas alternas. Sin
embargo, lo que a primera vista parece ser exagerado, la preciosidad fluye maravillosamente.
El maestro supo captar las texturas y los "rubato", los trucos y la suavidad con que los intérpretes
populares realizan su repertorio, con cambios aleatorios que con frecuencia implican una revaloración
métrica. Por eso, a pesar de la aparente irregularidad métrica, el Aria, ósea la Bachiana Brasileira No.5
suena tan fluido para nosotros. La melodía se desarrolla de tal manera que crea una impresión de
fluidez, de una melodía infinita. El ejemplo, ilustra la melodía y las frases respectivas indicadas por las
ligaduras de expresión del compositor. Ejemplo 1
Las afinidades entre las texturas contrapuntísticas y los procedimientos rítmicos en la música de Bach
con algunos aspectos de la música popular brasileña que el etnomusicólogo franco americano Béhague
comenta, pueden ilustrarse en la textura contrapuntística del acompañamiento del conjunto de
violonchelos. Las figuraciones rítmicas se componen principalmente de arpegios, fragmentos de
escalas, acordes repetidos y sincopados y una línea de Bajo caminante en el cello III. Un ejercicio
ilustrativo de los procedimientos contrapuntísticos de Villa-Lobos se puede observar en el pasaje del
(Ejemplo 2), en un simple ejercicio de contrapunto de 4 voces (Ejemplo 3). A pesar de las
particularidades de la escritura contrapuntística de Villa-Lobos, la textura general es cercana a la de un
contrapunto tradicional.
En conclusión, La serie de Bachianas brasileñas compuesta por Villa-Lobos es el trabajo más
significativo que hace alusiones y referencias a la música de Bach en la música latinoamericana del
siglo XX. El Aria 1 Cantilena Bachiana n. 5 ilustra estas afinidades de una manera notable. En
particular, la melodía con el despliegue del material del motivo es similar a la técnica frecuentemente
observada en la música de Bach.
Ejemplo 1

Ejemplo 2

Ejemplo 3
 MACRO FORMA BACHIANA BRASILEIRA N°5 de VILLA-LOBOS
ARIA 1 CANTILENA

Introduction cello (1-2) tema A, voz (3-22) tema B, cello (23-34) tema C, voz (34-50)

Tonalidad la menor

re-exposicion B, voz (50-61)