Вы находитесь на странице: 1из 1

- СТРОКИ D СПЕКТАКЛЕ

О ТЕНДЕНЦИЯХ ОБЪЕКТИВИЗМА
Ц ентрален o r о сточив,. ПОЛИ* я
детского те л гр а «Друг больших чувств, н
ИЗ П И С Е М мой, Колька!* основ­
ные роли играют сту­
размышлений о
жиэмп. Она требу­
дийцы. И * возраст ет активного ре­
НА ОБМАНЕ ДАЛЕКО жиссерского мыш-
почти совпадает с возрастом героев,

В РЕЖИССУРЕ
НЕ УЕДЕШЬ леикя, не объективистской про­
и переживания перейнажей пьесы
стоты.
1> ЕЛИКО вы ло наш * удмалвни*, А. Хмелика нм близки н гюн*тиы.
когда од н аж д ы на н и евсн ого Поучительная история произошла
Они играют достоверно, непосред­ СЛИ вы читали роман Бруно хотя, пожалуй, некрасивая и чуть*
н н ж н ого м а га зи н а № 16 и нам
р ж ал а
и іж ;ь
н алож ен ны м п л атеж ом
5ъ*ммстая б а н д е р о л ь . В ней ока-
п р о и зв ед ен и я Сергеев*'
ственно, покорах не только детско­
го зрителя, но н, пожалуй, д а ж е в
большей степени, — взрослых. иости, если в нем не сказывается Театральная общественность сто-
п с постановкой пьесы «Любкв-лю-
бовь» Б. Львовым-Анохиным. Р о ­
мантическая пьеса 3. Дановсхой,
Е Яеемсного «Человек , меняет
кожу» в ранней юности. ппС,
чуть смешная, когда, стараясь убе- ^
днть собеседники' в своей ■правоте,
впадает в менторский, поучаюШнй
ен ек ого, Д р а й зер а и д р у ги х пи- казалось, была постаплсна я пол­ вероятно, более всего заинтересовал
«телей — л и т ер а т у р а х о р о ш а я , но Уже давно стала прописной исти­ с |о е . личное отношение режиссера к лицы, как всегда, с большим интере­ сюжет — напряженный, изобилую­ тон. Очень хорош инженер Кдарк
на, что простота в искусстве — де­ изображаемой действительности, его сом ож идала премьеры новой розов- ном соответствии с. ж анром. На
з»с*м н е р а ссч и т а н н а я на д ет ск о е щий неожиданными поворотами, з а ­ (С. К урилов), американец, мучи­
тенив «С ю рприз* киевлян обо ло наиболее сложное. Спектакль тема в искусстве. Естественно, что ж ой пьесы «Неравный бой» в «о- заднике изображ ено море, ире- тельно и трудно освобождающ ийся
(«лея б и б л и о т ек е а 260 р у б л ей . мх от времени оно волновалось, нз интересовало захвятывяюш ее еди­
«Друг мой, Колька!» в постановке режиссерская работ» долж на преж ­ стзчоаке А. Эфроса. от груза той морали, тех жизненны?! -
моря выходила Афродита, в наибо­ ноборство чекистов с агентами ино­
Л. НЕСТЕРОВА, режиссера А. Эфроса привлекает де всего глубже, всесторонне рас­ Это не удивительно. Спектакли принципов, которые он привез с со­
за в ед у ю щ а я д етск ой б и б. лее напряженные моменты пьесы странной разведки. И в самом деле,
л и отек ой . именно своей простотой. Но спра­ крыть замысел драматурга, но она Детского театра по розовским пье­ бой из-за океана вместе с честным
звучала музыка, сцена погружалась эта линия в книге очень талантли ­
е. МОЛЧАНОВО. ведливости ради нельзя не отме­ обязательно долж на так ж е выра­ сам всегда становились крупными желанием работать и богатым опы­
в темноту, гремел гром, блистала ва и достоверна. Но не только оня
Томская обл. тить, что аго не та высшая, мудрая ж ать взгляд режиссера не жизнь, событиями в театральной жизни том первоклассного спениалиста.
цолния. н не столько она определила дли­
простота, за которой скрывается заявлять его творческое кредо. И на­ страны. Так было с пьесами «В доб­ Но постепенно входит в фильм и
Но романтическое море, на фоне тельный и непреходящий успех
глубина и законченность мысли, а че режиссер перестает быть худож ­ рый час!», «В поисках радости». Обе другое...
ником. которого актеры в стиле бытовой книги, которую с увлечением читали
ПРИЕЗЖАЙТЕ ПОЧАЩЕ простота не аналитического, скорее эти пьесы ставил А. Эфрос. Инженер Уртзбаев (артисТ
М ожно по-разному относиться к драмы весьма натурально игралиболее д в ал ц аіл пяти лет назад, чи­
фотографического взгляда на Здесь успех Эфроса был закоко- тают сейчас и, безусловно, будут Г. Завкпбекоп), снятый снизу вверх,
у НАС В к о л х о зе вы ступал и творчеству Н. Охлопкова. Б. Равен- мереи. Розовские пьесы удивительно чувства и страсти сэонх героев,
•' артисты теа т р о в Свердлов жизнь. Д а. в героях спектакля при­ читать еше очень долго. на фоне стремительно бегущих об- «
«а. Как п о р а до в а л и сь мы том у, в л е ч е т их достоверность, похо­ скнх, Н. Акимова, Р. Симонова. Но конкретны и достоверны. Драматург выглядело разрисованной картин­
Крупное среднеазиатское строи­ лаков, долго и с очевидно Наигран- -
то ар т и ст и ч еск а я б р и гад а по- жесть н а|н аш н х младших сестер я каковы бы нн были нх просчеты и владеет сложнейшим искусством кой. А появление Афродиты, весьма
гроила св ою п р о гр а м м у б е з тельство первой .пятилетки воспро­ ным пафосом рассказывает о пер­
братьев. Но и только. промахи, главное в их лучших по­ раскрывать через так называемые полноватой и вполне реальной ж ен­ спективах строительства. П арторг ,•
ік и дн н на к о л х о зн и к а * . А то изведено Ясенскнм обстоятельно,
Зычно б ы в а ет так: п р и ед у т и ста- «Узнавание» всегда радостно в ис­ становках — передовая, активная, «мелочи» жизни большие общест­ щины, произносящей монолог с пол­
аю тся тольк о п осм еш и ть, на страстная граж данская позиция, вы­ ным соблюдением законов бытово­ подробно, нсеохва’т ыйвюше (что, ВО- .С иницы н (артист С, Столяров) впер­
кусстве. Но это не та высшая ра­ венные проблемы. вые появляется на экране, увлекая
клю чаю т в к онцерты ни од н ого раж аем ая театрально, ярко н совре­ Недаром в режиссерской среде го правдоподобия, представлялось
ір ь еэн о г о н о м ер а , д еск а т ь , что дость, которую оно долж но достав­ за собой растерявш ихся людей иа
ли п он и м аю т. В атом к онц ер те лять. Это скорее приятное удивле­ менно. бытует мнение, что поставить плохо некоторым розыгрышем. Когда же
спасение попавших в обвал товари­
ы сл уш ал и м узы к у Р ахм ан и н ова, ние, не больше. Разделяя симпа­ Такой режиссуре ( противостоят Розова — задача большой сложно­ пад людьми, ведущими себя «точно,
и ста, Р им си ого-К ор сак ова и д р у- щей. Почти так ж е іы г л и д в т и. пер­
тии критики к сценической миниа­ режиссура, как бы намеренно не з а ­ сти. как в жизни», разверзались небеса,
мс вели к их о у с с к и х и за р у б ем - вое появление начальника строи­
ых к о м п ози тор ов . П очащ е бы в тюре «Друг мой. Колька!», нельзя являю щ ая свою позниню, «объек­ Последнее произведение В. Розо­ я под патетическую музыку блиста­
ли романтические молнии, станови­ тельства М орозова (артист С. Гр-
■ш к олхозн ы й дом культуры J н е , удивиться, t почему этот спек­ тивно» воспроизводящая картины ва «Неравный бой» — наиболее
ои езж а л и таки * гости . лованов): cute не будучи представ- ,
такль чуть ли не возведен в ранг жизни. Но самое отсутствие пози­ сложно по внутренней конструкции. лось очевидным • отсутствие в спек­
ленным зрителю, ои помогает опять-
ШМАКОВА. М. БЕЛОУСОВА, спектаклей режиссерских, образцо­ ции уж е есть позиция. И не случайно пьеса вызывает са­ такле художественного вкуса. Не­ таки растерявшемуся воднтелю спа­
доя рк и к о л х о за им . Л ен и на. мые разноречивые суждения. Здесь умение режиссера проникнуть в глу­
: ЗаПковский район во-показательных. П О С Л Е спектакля «Сны Симоны сти готовый сорваться в пропасть
Н а этом в обшем-то симпатичном «мелочи*, детали нё столько рас­ бину произведения, отсутствие худо­
Свердловской обл. • * М ашар* мне довелось разгово­ экскаватор.
спектакле трудно отделаться от од­ крывают мысль, подчеркивают плав­ жественной образности, соблюдение
О риться с одним на режиссеров теат­ Такого рода кинематографиче­
ной невеселей мысли. Ведь если по­ кую идею пьесы, а скорее, наоборот, лишь внешних примет романтиче­
ра. Я услышала, что только что ского, а по существу, натуралисти­ ские решения иногда сШе называют
верить некоторым рецензентам, ко­ как бы ее заслоняют. Светлая ли­ геронко-ромянтическимн. Д умается,
НЕ ВЕРЬ ГЛАЗАМ увиденный мной спектакль необы­ рическая тема пьесы живет под­ ческого воспроизведения жизни
торые готовы объявить его чуть ли это по недоразумению. Вероятно,-
СВОИМ чайно талантлив и интересен. спудно и только в конце вершит привело к довольно явственному
не эталоном современного театраль­ они волновали,, достигали ж е л а е м о -;
»— Почему ж е зрители покидают свою победу и торжество, выходит провалу спектакля.
ного представления, то можно и
В РОСТОВ Е-на-ДОНУ
ли о б откры тии вы ставки
об ъ я в и ,
впрямь призадуматься, неужели
спектакль до его окончания? на поверхность. Здесь режиссерский Как ' известно, подражательство,
ш го эмоционального воздействия, ког­
да были придуманы впервые,. Но
ім од ея т ел ь н ы х х у д о ж н и к о в . Но так скромно и незначительно наше — Они не подготовлены. —• по­ метод Эфроса столкнулся с более эклектизм никогда не давали в ис­
рчем у-то бол ь ш и н ств о со б р а н н ы х следовал ответ. — Ведь музыку кусстве интересных результатов, ведь сёйчас-то решения эти —• об­
В ней р а б о т п р и н а д л еж и т т е м ,(| искусство театра? Д а , если пове­ сложной природой драматургии Ро­
Ш остаковича тож е поняли не сра­ зова к потерпел поражение. В трак­ 'И а некоторых'наш их режиссеров, щее мрсто.
то п олучи л о б р а зо в а н и е в Ростов- рить. Но я не верю. Поверхностная, ходульная героя- ’
сом ху д о ж ес т в ен н о м уч и ли щ е. Сейчас идут оживленные споры об зу... товке Эфроса пьеса «Неравный бой» очевидно, немалое впечатление ос­
'Н е д у м а ю т ли рук оводи тели Ро- Итак, спектакль «Сны Симоны тавили работы итальянских неореа­ ка (собственно, сдойо «парвдНость»
тоеск о го дом а н а р о дн о го творч* искусстве режиссуры, о многообра­ —- рассказ о махровом и гнусном
М ашар» — не неудача. Это работа мещанстве, у Р озова—поэма о пре­ листов. Мы с интересом относились здесь более уместно) совершенно
гае, что ато оч к овтирательство? зии режиссерских почерков и манер, противбпоказаиа рома)<Ѵ Ясенского, ,
Н. ПАТРОНОВ. о мастерстве, стиле, средствах выра­ принципиальная. красной всепобеждающей первой к их лучшим достижениям. Там, в
условиях буржуазного искусства, А парадность захлесты вает
' Р0СТ0В-ка-Д0НУ. жения н т. п. Но чего бы а спорах В пьесе Б. Брехта и Л . Фейхтван­ любви.
они внесли свежую струю. П равда, фильм больше и больше, пока, на*
об искусстве мы ни касались, гера сосуществуют два плана — ре­ М елкая достоверность выщда в конец, где-то в начале второй серии
О каждому ясны ограниченность их
нам не обойти основного: вопроса альный и ирреальный, вполне ж из­ этом спектакле на первый план И не овладевает нм безраздельно и
об идейной позиции режиссера, его ненные события и сны, которые ви­ заслонила главное — чистоту че­ метолэ, черты натурализма, умение
еГОНИ, КРУТИ-.» отображ ать пороки буржуазной целиком. Начинается рассказ о ка- ,
кругозоре, широте его мировоззре­ дит героиня пьесы Симона. Но по­ ловека, а вместе с этим и светлую, ком-то абстрактном строительстве
:j£ b l, конечно, за кино. Но когда ния' н богатстве жизненного опыта, чему-то сны Симоны решаются в жизнеутверждающую мысль пьесы. действительности, но неумение об­
у н ас в к лубе всю н еделю общать явления жизни, а отсюда и вообще',1 сопровождаемый много­
одр яд дем ои стр 'ір и в у ю т с я ф ильмы сказывающихся прежде всего в т а­ таком же бытовом плане, как н весь ...В дачном дочике живут три кратными показам и' экскаватора»
о г д а за в ед у ю щ и й К очкуровским ланте чувствовать правду жизни ч спектакль. • Более того, они прими­ семьи, и в домике три разные кры­ неумение показать перспективы А р тист С. Курилов в роли Кларка.
айонны м о т д ел о м к ультуры тов. борьбы и пѵти выхода из жизненных крупным планом, иллюстративными
ыбним тр еб у ет : «С обери хоть вдохновенно отображ ать ее в яр­ тивны и натуралистичны. Это на­ ши. Достоверно, конечно! Но имеет обще говоря, не так уж часто служебными диалогами, а такж е
— 10 р убл ей а с е а н с , н о гони, ких. волнующих образах искусства. столько противоречиу жанру пьесы, лн это отношение к идее розовской тупиков. Но просто удивительно,
■когда отдельные режиссеры, веро­ встречается, если книга пишется по песнями и танцами. Мало что уж е
грути к ар ти н у* и н е р а зр еш а ет 1 В спектаклях ж е некоторых наших что переходит в безвкусный фарс. пьесы? Самое отдаленное!
р о зо д и т ь д р у ги х нультурн о-п ро- ятно. знающие довольно много о горячим следам событий непосред­ напоминает об атмосфере борьбы,
еети тел ь н ы х м ероп р и яти й , зт о ,. режиссеров четкий и ясный взгляд Мысль режиссера как будто пра­ Старушка тащит в дом стул. Т а­ ственным их участником). Но вряд
методе социалистического реализ- поисков, напряженной творческой
гановится н етерпи м ы м и выэыва*( на жизнь неожиданно оказывается вильна: сны юной Симоны, казалось щит с трудом, сгибаясь под его т я ­ лн кто-нибудь скажет, что манера работы строителей. Геронко-ромви-
г в о зм у щ ен и е ж и тел ей с е л а , осо- подмененным «взглядом* фотообъ­ бы, и должны быть простыми. Но .ма, вдруг пытаются подраж ать нео­
еи но м ол одеж и . «С тарания» Зыб- жестью. Достоверно? Пожалуй. Но автора нетороплива и эпически спо­ тнческая интонация, присущая Ясен*
ектива, к тому ж е не точно у в е ­ прямолинейность этой мысли всту­ реалистам, Талантливый режиссер
Нид п р ив ели к т о м у , что у нас рядом с ней стоят два хороших пар­ А. Шатрин именно так попытался койна. Д л я Ясенского судьбы всей скрму, 'получает все более прими­
ет ни х у д о ж ес т в ен н о й сам одея- денного. Это мешает постановщику пает в решительное противоречие с ня. Они не помогают старушке. И стройки и каждого, пусть самого тивное‘ к, в сущности, превратное
тльности, ни л екц и й, ни д и сп у . за частностями увидеть целое. идеей пьесы. Такие «сны», может поставить пьесу Э. Брагинского «На
зв . К оч и ур овском у р айисполком у? это ѵже неправда! незаметного ее участника, — дело истолкование.
Так происходит в последнее вре­ быть, могли присниться Симоне, нашей улице». Спектакль по своим
) М и н и стер ств у культуры Мордов-... ...1}ереэ весь Спектакль проходит деталям действительно похож на глубоко личное. Отсюда интонация Такое истолкование не допускаёт
кой АССР п ора бы п р есеч ь э т у 1'' мя о режиссерами, которые более если бы она было ограниченной, ли­ образ женшины, ищущей своего романа — неспокойная и лиричная,
вгодн ую п р акти ку. шенной воображения девушкой, ііе жизнь, но, по существу, он показы­ показа сложностей, противоречий,
всего озабочены проблемой «досто­ , козленка. Актриса несколькими отсюда — романтика и героика, ни
способной на вдохновенный подвиг. вает только ее осколки и оттого испытаний, в которых закрляю тёя,
М. СТОЛЯРОВ, верности» происходящего на сцене, ш трихам и' создает законченный ха­ в косм случае не однолинейная и
Спектакль лишний раз убеждает, искаж ает ее. мужают люди, круто неняют.сй хя- , ’
р абоч ий . но забывают о том, что правдивость рактер собственницы и мещанки. не ходульная, а выросшая нз реаль­
■ б. ТЕПЛОВКА насколько натурализм близок фор­ К. С. Станиславский, стремясь к рактсры. Из фильма предусмотри’
в искусстве вовсе не тождественна Достоверно? Может быть. Но этот ных человеческих характеров, из тельно убран нижСНер КирШ, е т р б и -,
1 М ордовской АССР. правдоподобию. Акцент ставится на мализму. Соблюдать' во что бы то предельному правдоподобию сцени­
образ дает неверный акцент спек- абсолютно конкретных столкнове­ тель-энТузиаст, еЩе нёДавНо бывший .
точной передаче деталей быта, на ни стало быто^ре правдоподобие — •Аклю. Он неправомерно выходит ческого действия, всегда иа первое ний и конфликтов. Поэтому много­
і о вредителем: нет, в сущности, много-
обилии второстепенных подробно­ задача чисто формалистическая. Р е­ На первый план. место ставил идею произведения;
У «ТЕАТРАЛЬНЫЙ МАГАЗИН»
ие-
стей. нередко заслоняющих интел­
ШЙШ лектуальную жизнь героев, карти­
жиссер как будто бы следует за И, наконец, дядя героя. Толстые Режиссер-ппстановіиик начинается
численные трудности, аварии, смер­
ти не омрачают светлую, возвышен­
гранной, сложной в своей цельно­
сти фигуры Началышка строительст­
В ОДЕССЕ драматургами, но на деле противо­ руки мясника, пустые глаза, живот­ ‘■•с его идейной позиции. Это непре­
ную атмосферу книги, напротив тп- ва Морозова, хотй нА экране врем*
ны общественной деятельности. Д ля стоит духу их произведения, его ная манера есть. Достоверно? К со­ ложно.
?/1И Л Ь Н 0 м еш ало разв и ти ю ХУ' го, делаю т зримее, рельефнее, убе­ от времени появляется персонаж ’ с
- д о ж ес т в ен н о й сам одея тел ь части наших критиков известная идее. жалению. И противно. Противно по­ Искусство социалистического реа­ дительнее героизм и самоотвержен-
Чем же в таком случае привлека­ лизма яе может не быть тенденци­ такой фамилией и д аж е проиэнбеит
'ости в О десской обл асти о т су т ст сдержанность, д аж е скованность по­ тому, что это не обличение, а ско­ ность строителей.
й * м а г а зи н а ., то р гу ю щ его рекаи ет этот спектакль своих немногочи­ озным, а его деятели, будь -то дра­ какие-то слова: все, что Касается
становщика я выражении чувств и рее, просто физиология.
и том для оф о р м л ен и я постановок? Е Л Ь ЗЯ СКАЗАТЬ, что авторы глубокой личной драмы ІіерторТ»
в ес на с ц ен а х к о л х о зн ы х к л убов ,
дворц ов к ультур ы . Но вот такой-
агази н откры лся в О д ессе. В нем
Сть в се, н ачиная о т гри м и рооаль-
мыслей стала признаком «хорошего
тона» в искусстве. А спектакли, в
которых со всей полнотой, открыто
сленных поклонников? Очевидно,
«объективным» или, вернее, объек­
тивистским отношением режиссера к
На сцене схватке дйух миров —
мира человечного, творческого
мира мещанского, потребительского.
и
матурги, будь то режиссёры, будь
то критики, не. могут быть беспри­
страстными. И разве такие подлніц
Н экранизации романа, сценари­
сты Д, Василиу и Л. Рутішкий,
режиссер Р. ^ерсльш тей н не приня­
Синицына, предельно упрошено, а '
Вернее, сведено на Нет.1 Только
К .іарк и Маша Полозова остают-
ы х к р асок и кончая м узы наль- выраж ается отношение режиссера к жизненному материалу. Тут есть Решается судьба героя пьесы. Ос- но реалистические и в то ж е время
ыми и н стр у м ен та м и . { происходящим событиям,, ...ядрущ ,!, Д$кая дань моде: не заявлять свою Открыто ...тенденциозные спектакли, ли во внимание своеобразия антор . ся до конца фильма реальными, жн-
„ иовной его противник, дядя Роман, ской манеры,пВерояниог.юникхомлите вымн .людьми.: МЮЙЙ
; «Театральны й м агази н » всегда объявляю тся тенденциозными и мал,:.-,позицию, эритеяЬ;‘•мбл. Сам-Вей по- ,как «М олодая гвардия», -«Гроза»
.олои п о к уп ател ей , п р и езж аю щ и х' , одет в тенниску, которая ему'заМёт- всестороннему и обстоятельному И совершенно-1 естественно; ■ что
-з р а зн ы х об л а стей У краины , и з лохудожественнымн. .л мимаеТ,' навязывать ёѵіу свои вэгля- .. но маЛЕ. и перед зрителем тб и А*-10 Н, Охлопкова, ■ «В ласть^-тьм ы »
ір ы м а, М олдавии. О дн ако1 нельзя просто прочитатіыінвы просто бестактно.'‘’“-A то, что Б. Рввенских, «Фома -Гордеев» и рассказу о строительстве сообщить ш борьба со шпионами и диверсанта- '
с рельефной ясностью мелькает го­ и лирическую взволнованность, и гё-"г ми, которая так органично вХойигЙ * :
А. ВАРШАВСННЯ. со сцены пьесу в лицах, так сказать, «тактичный* объективизм оборачн- лый живот. Согласимся^с' режйсСе-' «Стряпуха» Р. Симонова,— не луч»
•ѴГ. ОДЕССА. только «воспроизвести* текст. Спек- вается неправдой, — это в пылу уа- шее доказательство этой мысли? роико-ромяитичоское звучание. роман, не только придавая ему »»•
ром, — достоверно. Но этот ре­ Вот одна' из первых сцен филь- нимательность, но и расш иряя, кон-
такль ие имеет художественной цен- лечения модой не замечается. жиссерский акцент невольно отвле­ С изобретением фотовпИаратв
зрителя картинных галерей переста­ ма, Обвал, гибель рабочего,' Закры - кретизнруя содержание, в фильме
кает от происходящего на сцене, Тый халатом, изуродованный труп выглядит чем-то чужеродным, прп-
сбивает ритм споров, разрывает ли сначала поражать, а потом и во­
все интересовать «как живые» про­ кладут на транспортер, Лента кон­ внебвнным извне, так, для пушей .
мысль. вейера медленно пошла в в ер х .'Л ю ­ занймателЬнбстй. Д а и сделано это
жилки і(а листьях, фикусов и досто-
В ИНТЕРЕСАХ
МИЛЛИОНОВ
ЧИТАТЕЛЕЙ Г ПРАВИЛА п о л ь з о в а н и я ! Так за «голыми» достоверностями
пропадает, теряется идея пьесы, В
результате спектакль становится
Веряо точная, «ну, прямо, как у вас
в кйартвре», геометрия линий пар­
ди, застывшие по обе се стороны,
провожали товарища в последний
путь. И сразу же опять работать-—
к тому ж е в манере плохого детек­
тива.

Ка с с о в о й б и б л и о т е к о й
береж но обращаться с книгами м$ более мелким, узким,
своевременно еоэвращать мх
библиотеку, }
рЕ Ж И С С Е Р Ы , полагающие, чТо
* «праадоподобрец», «достояер-
кета на полу. Все эти «точные де­
тали» были отданы на откуп опти­
ке, точным наукам. Так же и в те­
еще упорнее, еще напряженнее: на­
до ликвидировать последствия об­
вала...
А В ЕД Ь есть в фильме и запоми*
нощи
поющиеся эпизоды, и интерес»
ные актерские работы, и удач­
атре. «Объектив фотоаппарата» — ные съемки оператора М. К аплана,
.. 8. В случае утери или порчи кни-ч иостью» можно заменить большую слишком холодный инструмент для Узнаются и некоторые герои. Убе­ уровень которых — это уровень наг
гм читатель обязан возвратить » \ шравду искусства социалистического объяснения событий и судеб нашего дительна Маша Полозова у артист­ стоящего кинематографа. Но елнш*
Г. В п остан ов л ен и и Ц ен трал ьн ого К омитета партии об ул уч ш ени и библиотеку точно такую же книгу ? р еал и зм а, с нашей точки зрения, ки И, Извицкой, совсем молодень­
, би бл и отеч н ого дел а в ст р а н е у к азы в ает ся , что в ц елях м акенмалв- ком многое, следуя формально ро­
или заменить ее другой, признан-J впадают ц . , , в глубокое заблуждение.
« дня' Л. БАРУЛИНА. кая,, очень искренняя, женственная, ману Ясенского, по существу, имеет
' кого п р одв и ж ен и я книги к читателям н еобход и м о обесп еч и ть свобод-
! нов п о л ь зо в а н и е всем и тр удя щ и м и ся лю бой би бл и отек ой . _ НОЙ б и б л и о т е к а р е м равноценной. V Так. например, режиссер Б. Львов- к нему весьма приблиэИтельнос от­
М и нистерство к ультуры СССР и ВЦСПС утеер дил м новы е «Прави- Если читатель не выполнит этого > Анохин, пост»внвший пьесу Н. Хик- ношение. 1
іл а п ользован и я м ассовой би бл и отек ой *, к t оторы е п убли к ую тся се -
!
годи я . .
Новые «П равила» зн а ч и тел ь н о отли чаю тся от р ан е* д ей ст в ую щ и х.
требования, библиотека имеет пра-х мета «Всеми забытый», тоже увлек­
во взыскать с него фактическую < ся поисками простоты, правды, ес­ Ю билей самодеятельного оркестра В этой приблизительности и п о -’
верхностиости художественных ре- •
В н и х у ст р а н ен ы в се о гран и ч ен и я , св язан н ы е е п олучен и ем книг, стоимость книги по исполнительной J тественности, так и не заметив, что ТИМ ЛЕТОМ исполняется 4Q лвт самодеятельному духовому оркестру шений, в приверженности К штампу
В ч астн ости , бол ьш е и е б у д у т в зи м аться зал оги с лиц, в рем ен н о про-
гж и ваю щ и х в д ан и ой м естн ости : не б ер у т ся п ени за н есв оевр ем ен н ы й
в озв р а т книг; ув ели ч ен ы ср ок и п ол ьзован и я л и тер атур ой с 10 д о
!1 5 дн ей , а к оли ч ество в ы даваем ы х книг — е 3 д о S; граж дан *, н е
надписи нотариальной конторы. ^ о с н о в н а я идея п ь е с ы , идея едине­
9. К читателям,, нарушающим на-Ѵ ния человеке с народом затерялась
стоящие «Правила», ёоает библио-' в мелочах достоверности, зазвучала
Э Дворца культуры ИжорскЬго завода имени Жданова.
40 лвт играют в оркестре его ветераны — старейшие производ­
ственники Ижорского завода! мастер А. Крыло», слесарь А. ДолОдоно*
и состоит досадный просчет авторов
фильма «Человек меняет кожу»
(студня «ТаджцКфильм»), . Ведав­
‘ я вл я ю щ и еся постоян н ы м и читателям и д айн ой би бли отеки , м огут п о­ теки принимает меры обществен-^ пессимистическая йота безнадежно­
м у ч и т ь в ч итальном за л * га зет ы , ж урн алы б е з п р едъ я вл ен и я доку- н Д ругие, Талантливый коллектив неоднократно побеждал на всесоюзных, шихся благой целью экранизировать
•' воздействия, f J і Я ^М гоВ Я одиночества, яя -первый
Я і ■IJ , , lV «та* H JH '. план вы областных и районных конкурсах. интересное произведение литерату­
Л овы ш аітся роль со в ет о в би бли отек, о б щ ест в ен н ост и . Ч лены со- 10. Бнбпмотвка обязана бхиако-ч ’ шли натуралистические подробное Музыкальная общественность Ленинграда торжественно отмечает »?у ры, своеобразную поэму об одной
; в ето* и б и б л и о т ек а р и долж н ы п р ов ести бол ьш ую р абот у ср ед и чкта- мить с этими «Правилами» всех ч и -ѵ та. А жаль, дату.
іт е л е й п о р а зъ я с н ен и ю новы х «П равил», которые, н есом н ен н о, пом о­ из тадж икских строек.
г у т привлечь к ч тению б о л ее ш и р оки е массы т р удя щ и хся . твтвлвй. 5 Драматургия Хикмета пуб-типи- f В. ГОЛОВАЧЕВ. К. Щ ЕРБА КО В.
і»»«І«МІМ»ММ»*»«««»>»»»««в
;, Массовой библиотекой могут го типа и районных центрах при
«взоввться бесплатно все граж- записи в библиотеку читатель

Под знаменем партийности, народности и реализма


іе. предъявляет паспорт или удостове­
\ библиотека обязана: рение личности. В сельской мест­
ности указанные документы предъ­
Іредоставить возможность чита-
‘ям широко использовать книж- являют только лица, временно там
s фонды и окезыаать им помощь проживающие.
Примечание: а) Читатели, ие до­ (Окончание. Н ачало иа 2-й стр.). ством реалистического искусства,— ревший тр ад и ц и ям .в композицион­ мы, простые люди. Мы вам всегда
ъібора книг. Внедрять открытый ских рабочих; сами участники съез­
ітуп к книжным полкам, прово- стигшие 16 лот, запиливаются в К ак и книга, которая идет в са­ говорит Е. Белашова, —- перед на­ ном решении привели к однообра­ рады, мы знаем, что вы помогаете
ми стоит серьезная задача раскры­ зию. да не раз. приі/одили п своиК .вы­
іъ тематические выставки, устные библиотеку по письменной просьбе мую толшу народа, стремятся на­ сделать нашу жнэнь. красивой, бо­ ступлениях письма трудящ ихся/ об­
ісультации, предоставить в-полы- родителей или учебного заведения, встречу массовому потребителю тия бесконечного разнообразия в а ­ М. Аиихушян (Ленинград) вы­ гатой духовно. Среди вас много Та­
шей действительности, более про­ ращенные к художникам, к их твор­
іанив читателей каталоги, карто- б) Лица, не являющиеся постоян­ станковая графика и эстамп. Они сказал убеждение, что мастера мо­ лантливых людей. Много их и сре­ ческим организациям. Тов. Ш иари-
м, библиографические материа- ными читателями данной библиоте­
ки, могут получить в читальном за­
относятся к действенным средствам никновенного осмысления жизни.
Отсюда потребность углубления ре­
нументального искусства создадут ди рядовых тружеников. Вы твориг нов, например, огласил звмсчатсль-.
художественного воспитания трудя­ настоящие произведения, достойные те чудеса искусства, а мы творим мое письмо заместителя секретаря
‘истематичееки информировать ло газету, журнал б ез предъявле­ щихся. О дяако для распростране­ алистического языка н приемов об­ нашей эпохи, только тогда, когда чудеса споим трудом. Тдк давайте
разного выражения в монументаль­ парткома строительства, Братской1
втвлвй о поступлении новых ния документе. нна отбирают подчас как раз самые будут работать не для камерных ж е укрепим нашу связь, связь тру­ ; ' ЭС. Это письмо •— подлинный ма­
4. При перем ене места житель­ серые, «несложные» веши, причем ном искусстве. выставочных залов и музеев, а для да и искусства, и тогда сотворим
іг (выставки, устные и печатные нифест требований масс к искусст­
юры, информация в печати, по ства читатель сообщает библиоте­ оправдывают это тем, что такая — Вопрос о современных памят­ улиц н площадей новых городов. невиданные чудеса —- всем врагам ву, требований, столь ж е глубо-
іио и т.*д.). , ке свой новый адрес, «продукция» легче реализуется. Б е­ никах, об их образных и пластиче­ Здесь много воздуха, простора, на стрдх! ких, как и неотлоисшых.
ііироко использовать мвжоио- 5. Читатель может получить на да в том, что художественные сове­ иужлых скульптуре, здесь встреча­ Зал дружными и громкими апло» В прениях выступили такж е
ских качествах нуждается я серьез­
,точный абонемент для получв- дом не бол ее 5 книг, в том числе ты собираются крайне редко и не ют ее широкие массы зрителей. Тов. лнемеитами одобряет душевные сло­ Н. Денисовекмй — о вопросах п ла­
две художественные, на срок до служ ат еще прочным заслоном про­ ном обсуждения и ядучеини. Аинкушки поставил вопрос о вве­
4 необходимых читателям книг, ва передовой работницы, которая катного искусства, Н. Шнфрйи —
утетвующих в даимой библиотв- 1S дней, Новые номера журнале* тив брака, против аатихудожествеи- — Огромно эстетическое воздейст­ дения в городах должности главно­ вот у ж е четверть века трудится в о творчестве художников театра и
выдаются иа срок д о 5 дней. ных графических произвелеинй. вие памятников, украшающих пло­ го художника. литейном цехе автозаводе, кяно. М. Володин. К. Дорохов.
Jpoводить массовые мероприя- 6. Р едк и м и книгами, справочны­ щади и улицы городов, — продол­ Ф- М алаев, М. Бабурин, М. К аган
Горьковские художники, как об А Дейнека говорил о необходи­ — У нас художники <— не рёдкие
по пропаганде книги: читатель- ми изданиями (справочниками, сло­ этом рассказал А. Никифоров, по­ ж ает разговор о монументальном гости, — рассказывает тоя. Юдин.
варями. энциклопедиями, атласа­ искусстве А. Мануйлов (М осква). — мости расширить творческие мастер­ в - Поляков (Коми
.вй* конференции, литературные ставили езоей Целью «поселить» эс­ ские художников-монумекталистоа. — В листопрокатном цехе завода А С С Р); Г. Мельников (П алех) и др.
тематические вечера, доклад»!, ми, альбомами) можно пользо­ тамп в новых квартирах трудящих­ Мошныб расазет нашей эхоиеияка «Серп и молот», где я работаю, по-
а тякж е соззать коллективные м а­ С речью ка съезде * выступпл
ецми, беседы о книгах, громкие ваться только а помещении биб­ ся — ведь жилищное строительст­ и связанный с ним размах градо­ бы авла группа художников и созд а­ министр культуры РС Ф С Р А. По­
стерские.
ни я, лиотеки. во развернулось в Горьком, как и строительства создают все предпо­ ла коллективный портрет нашей лов.
. 8 городах, поселках городско- 7. Читатель обязан аккуратно м повсюду в нашей стране, необычай­ сылки для развитая монументально­ Многие выступавшие подчеркива­ бригады. Но главное не в том, что С приветствиями собратьям по
но бурно! Теперь в городе органи­ го искусства. З а последнее время ли, что проблема красоты современ­ они написали наш портрет, глав­
- - I --------------- - - - - - - ............... ....
искусству выступили мастера других
зована эстампная мастерская. Тов. установлено немало памятников ие ное в том, что они лучше узяали
ного еоциайнстнчкхего городя м о­ областей художественного творчест­
О предстоящей фотовыставке Никифоров рассказал такж е об ак­ трлько а столице, но и во многих
других городах страны, К сож але­ жет быть разрешена успешно, если жизнь рабочего коллектива, а мы
лучше узнали труд художников.
ва: от Союза писателей Р С Ф С Р —
тивном участи!! художников в дея­ Ж * 0 *- ^ композито­
тельности народных университетов нию, их художественные достоин­ яс келейяо. а с приядечеянем широ­
«Семилетка в действии» культуры, о деловой поиошк х м - ства ие всегда высоки, В ряде слу­ кой общественности будут обсу‘ж*
Потом мы вместе с ними кё рал бы-
валя и* выставках. Трудно даж е
ров РС Ф С Р - - М, Чудаки, о* Все­
российского театрального общ ества
лектш мм художественной самодея- чаен отсутствие психологической передать, как это приятно, когда
Н а заседании секретариата празлеиие двться работы, аылолкеиаыг архи­ — п . Ж аров. О т Главного полити*
телььостч. характеристики образа, погоня за знаток искусства, энтузиаст своего
Ібвеяы условия предстоящей Всесоюзной художественной фотояыстдвяя часто внешним сходством, фальши­ текторами, скульпторами, художри- ческрго управления Советской Ар*
і К в Г в Т е йдействия»
с т в н я » 1961 года. В у с т з.х я СТЗ.кт п о ь.т дела подходит к кяртяяс и Начи­ май выступил с приветствием гене*
Мощным средством идейк-т-эсте­ ва* помпезность к следование у ста­ кзчи-мснум»ггяяя<тами.
1шяГпооазведений" худож іст^яиой фотографии, в м б р а ж ію т ж усрехя нает яоказы вать ее, объчсиять^ рвл-майор А- Коимтяк.
дхмѵнистичсс^ого" п и » _ * у м » м г« нашей
а я х п р о ю * е д гстроительства нашей стралг ж
* и .« > «w r r a e r * вгро-
ш к у советсхогг. тического воздействия «а массы яв- Художники организовали выставку
* * *
достижения во всех областях народного * * » * « » * , •«>'«*. те*™** и я т к * ыояумеятальймг формы ис­ и у нас и пехе. Все это пробудило
О т и м е н и н а р о д а у заводской молодежи большой ии- Ъ Е ЗД принял развернутое рс-
ём ь ш о е снимание « произведениях фогтвксхусстт* ааджкр быть « е -
ю переловыи людяи, coSexcxoft семье, молодежи, кряеоте солкой ф
кусства.
Поискам образней н плзстиче- |А СЪЕЗДАХ соаетсксй худо­ чеза) я В. Юдин, бригадир брига-
ісрес к искусству.
— На аыстаак* «Советска* Р ос­
С шедис. я затем приступил к
выборам руководящих орга­
ской зыоадитгльмоегк лр о язам ен яй
этого вал* нсхуеетяз яосэятили Н жественной интеллигенции
сложилась хорот яя тради­
лы коммунистического трудя с з а ­
вод* «Сери и молот»,
сия» отображены/ многие стороны
ж язи». Но мм хотим, чтобы наша
нов вновь созданного Союза худож ­
ников РСФ СР.
ШЙа рассмотрение органкзацкояного сдоя аыетугтленяя т о с п г ораторы. • С огромным подъемом съезд при­
«ставлены работы мастеров советского ферож вусет»^ фвтвквррегяен» ция: с их трибуны звучит г о л ф тех, ■— П обивав у вас на съезде, — советская жизнь отраж алась з ис­
Каким должен быть памятник вз- чь* духовные зя й р о ш празвяпы говорит то». Емелишо&в. — я по- нял приветственное письмо Ц ент­
ie sfo вреяеия, х зя полнее » глуб­ кусстве полнее, ярче. Искусство ральному Комитету Коммуиистиче-:
” г « п ^ и ^ п о Г ы е я я я Союза журналистов СССР рекомендовал жест- удовлетворять мастера искусств. И чувствовала, что ваш творческий прнам ио запечатлевать на аека
же «ырагит* героизм, высокий гу- аа съкіде хузопечккоз РСФСР вы­ схой партии Советского Сою за,
Л у^^сХ организациям м вэвзя. крылатую р о м ін г к я / сов- ступали представителя рабочих кол-
труд увлек я меня. Н ей нужно быть
ближе spyr х другу, мы ведь вме­
жизнь ившего великого народа!
( т т т т а т а и ітат тататттататттттттю ггті
кпечнвающие активное участие ремеяяост»? И сяоаа в зале гремят аплоди­
:публики и области, каждого края к «рувжИО город» * выставке « ъ « т - л е к т н м » . Это былк Герей О з ц й і - сте строим ксчхуихсгячесхое обще­
гха » действии» 1961 года. (ТАСС).
— Сейчас, х о л л ссзетсхяе ху- дчстичесчого Труда К- Емельянова ство. Л рктаж вйтг же, дорогие това­
сменты.
Народные требования прозвучали
«СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА»
аожАях* оелвлмв выселим мастер­ (аггомэбхльиый завод хнеам Л*да- р и щ , вбчаам туда, где трудиисх яе только а этих словах москов­ 25 ию ня 1960 г. 3 стр.