- СТРОКИ
О ТЕНДЕНЦИЯХ ОБЪЕКТИВИЗМА
ИЗ П И С Е М
НА ОБМАНЕ ДАЛЕКО
НЕ УЕДЕШЬ
1> ЕЛИКО вы ло наш * удмалвни*,
когда од н аж д ы на н и евсн ого
н н ж н ого м а га зи н а № 16 и нам
р ж ал а
и іж ;ь
н алож ен ны м п л атеж ом
5ъ*ммстая б а н д е р о л ь . В ней ока-
п р о и зв ед ен и я Сергеев*'
ен ек ого, Д р а й зер а и д р у ги х пи-
«телей — л и т ер а т у р а х о р о ш а я , но
з»с*м н е р а ссч и т а н н а я на д ет ск о е
тенив «С ю рприз* киевлян обо
(«лея б и б л и о т ек е а 260 р у б л ей .
Л. НЕСТЕРОВА,
за в ед у ю щ а я д етск ой б и б.
л и отек ой .
е. МОЛЧАНОВО.
Томская обл.
ПРИЕЗЖАЙТЕ ПОЧАЩЕ
у НАС В к о л х о зе вы ступал и
•' артисты теа т р о в Свердлов
«а. Как п о р а до в а л и сь мы том у,
то ар т и ст и ч еск а я б р и гад а по-
гроила св ою п р о гр а м м у б е з
ік и дн н на к о л х о зн и к а * . А то
Зычно б ы в а ет так: п р и ед у т и ста-
аю тся тольк о п осм еш и ть, на
клю чаю т в к онцерты ни од н ого
ір ь еэн о г о н о м ер а , д еск а т ь , что
ли п он и м аю т. В атом к онц ер те
ы сл уш ал и м узы к у Р ахм ан и н ова,
и ста, Р им си ого-К ор сак ова и д р у-
мс вели к их о у с с к и х и за р у б ем -
ых к о м п ози тор ов . П очащ е бы в
■ш к олхозн ы й дом культуры J н е , удивиться, t почему
ои езж а л и таки * гости .
ШМАКОВА. М. БЕЛОУСОВА,
доя рк и к о л х о за им . Л ен и на.
: ЗаПковский район
Свердловской обл.
О риться с одним на режиссеров теат­
НЕ ВЕРЬ ГЛАЗАМ
СВОИМ
В РОСТОВ Е-на-ДОНУ
ли о б откры тии вы ставки
об ъ я в и ,
ім од ея т ел ь н ы х х у д о ж н и к о в . Но
рчем у-то бол ь ш и н ств о со б р а н н ы х
В ней р а б о т п р и н а д л еж и т т е м ,(|
то п олучи л о б р а зо в а н и е в Ростов-
сом ху д о ж ес т в ен н о м уч и ли щ е.
'Н е д у м а ю т ли рук оводи тели Ро-
тоеск о го дом а н а р о дн о го творч*
гае, что ато оч к овтирательство?
Н. ПАТРОНОВ.
' Р0СТ0В-ка-Д0НУ.
О каждому ясны ограниченность их
еГОНИ, КРУТИ-.»
:j£ b l, конечно, за кино. Но когда
у н ас в к лубе всю н еделю
одр яд дем ои стр 'ір и в у ю т с я ф ильмы
о г д а за в ед у ю щ и й К очкуровским
айонны м о т д ел о м к ультуры тов.
ыбним тр еб у ет : «С обери хоть
— 10 р убл ей а с е а н с , н о гони,
грути к ар ти н у* и н е р а зр еш а ет 1 В спектаклях ж е некоторых наших
р о зо д и т ь д р у ги х нультурн о-п ро-
еети тел ь н ы х м ероп р и яти й , зт о ,. режиссеров четкий и ясный взгляд
гановится н етерпи м ы м и выэыва*(
г в о зм у щ ен и е ж и тел ей с е л а , осо-
еи но м ол одеж и . «С тарания» Зыб-
Нид п р ив ели к т о м у , что у нас
ет ни х у д о ж ес т в ен н о й сам одея-
тльности, ни л екц и й, ни д и сп у .
зв . К оч и ур овском у р айисполком у?
) М и н и стер ств у культуры Мордов-...
кой АССР п ора бы п р есеч ь э т у 1'' мя о режиссерами, которые более
вгодн ую п р акти ку.
М. СТОЛЯРОВ,
р абоч ий .
■ б. ТЕПЛОВКА
1 М ордовской АССР.
і о
У «ТЕАТРАЛЬНЫЙ МАГАЗИН»
ие-
ШЙШ лектуальную жизнь героев, карти­
В ОДЕССЕ
?/1И Л Ь Н 0 м еш ало разв и ти ю ХУ'
- д о ж ес т в ен н о й сам одея тел ь
'ости в О десской обл асти о т су т ст
й * м а г а зи н а ., то р гу ю щ его рекаи
и том для оф о р м л ен и я постановок?
в ес на с ц ен а х к о л х о зн ы х к л убов ,
дворц ов к ультур ы . Но вот такой-
агази н откры лся в О д ессе. В нем
Сть в се, н ачиная о т гри м и рооаль-
ы х к р асок и кончая м узы наль-
ыми и н стр у м ен та м и .
; «Театральны й м агази н » всегда
.олои п о к уп ател ей , п р и езж аю щ и х'
-з р а зн ы х об л а стей У краины , и з
ір ы м а, М олдавии.
А. ВАРШАВСННЯ.
•ѴГ. ОДЕССА.
В ИНТЕРЕСАХ
МИЛЛИОНОВ
ЧИТАТЕЛЕЙ Г ПРАВИЛА п о л ь з о в а н и я !
Ка с с о в о й б и б л и о т е к о й
..
Г. В п остан ов л ен и и Ц ен трал ьн ого К омитета партии об ул уч ш ени и
, би бл и отеч н ого дел а в ст р а н е у к азы в ает ся , что в ц елях м акенмалв-
' кого п р одв и ж ен и я книги к читателям н еобход и м о обесп еч и ть свобод-
! нов п о л ь зо в а н и е всем и тр удя щ и м и ся лю бой би бл и отек ой .
М и нистерство к ультуры СССР и ВЦСПС утеер дил м новы е «Прави-
іл а п ользован и я м ассовой би бл и отек ой *, к
!
годи я .
Новые «П равила» зн а ч и тел ь н о отли чаю тся от р ан е* д ей ст в ую щ и х.
В н и х у ст р а н ен ы в се о гран и ч ен и я , св язан н ы е е п олучен и ем книг,
В ч астн ости , бол ьш е и е б у д у т в зи м аться зал оги с лиц, в рем ен н о про-
гж и ваю щ и х в д ан и ой м естн ости : не б ер у т ся п ени за н есв оевр ем ен н ы й
в озв р а т книг; ув ели ч ен ы ср ок и п ол ьзован и я л и тер атур ой с 10 д о
!1 5 дн ей , а к оли ч ество в ы даваем ы х книг — е 3 д о S; граж дан *, н е
‘ я вл я ю щ и еся постоян н ы м и читателям и д айн ой би бли отеки , м огут п о­
м у ч и т ь в ч итальном за л * га зет ы , ж урн алы б е з п р едъ я вл ен и я доку-
Л овы ш аітся роль со в ет о в
; в ето* и б и б л и о т ек а р и долж н ы
іт е л е й п о р а зъ я с н ен и ю новы х
г у т привлечь к ч тению б о л ее
і»»«І«МІМ»ММ»*»«««»>»»»««в
;, Массовой библиотекой могут
«взоввться бесплатно все граж-
іе.
\ библиотека обязана:
Іредоставить возможность чита-
‘ям широко использовать книж-
s фонды и окезыаать им помощь
ъібора книг. Внедрять открытый
ітуп к книжным полкам, прово-
іъ тематические выставки, устные
ісультации, предоставить в-полы-
іанив читателей каталоги, карто-
м, библиографические материа-
‘истематичееки информировать
втвлвй о поступлении новых
іг (выставки, устные и печатные
юры, информация в печати, по
іио и т.*д.). , ке свой новый адрес,
ііироко использовать мвжоио-
,точный абонемент для получв-
4 необходимых читателям книг,
утетвующих в даимой библиотв-
Jpoводить массовые мероприя-
по пропаганде книги: читатель-
.вй* конференции, литературные
тематические вечера, доклад»!,
ецми, беседы о книгах, громкие
ни я,
. 8 городах, поселках городско-
- - I --------------- - - - - - - ............... ....
О предстоящей фотовыставке
«Семилетка в действии»
Н а заседании секретариата празлеиие
Ібвеяы условия предстоящей Всесоюзной художественной фотояыстдвяя
і К в Г в Т е йдействия»
с т в н я » 1961 года. В у с т з.х я СТЗ.кт
1шяГпооазведений" худож іст^яиой фотографии, в м б р а ж ію т ж усрехя
дхмѵнистичсс^ого" п и » _ * у м » м г« нашей
а я х п р о ю * е д гстроительства нашей стралг ж
достижения во всех областях народного * * » * « » * , •«>'«*. те*™**
ём ь ш о е снимание « произведениях фогтвксхусстт* ааджкр быть « е -
ю переловыи людяи, coSexcxoft семье, молодежи, кряеоте солкой
ШЙа рассмотрение органкзацкояного
«ставлены работы мастеров советского ферож вусет»^ фвтвквррегяен»
” г « п ^ и ^ п о Г ы е я я я Союза журналистов СССР рекомендовал жест-
Л у^^сХ организациям
кпечнвающие активное участие
:публики и области, каждого края к «рувжИО город» * выставке « ъ « т -
гха » действии» 1961 года.
D СПЕКТАКЛЕ
Ц ентрален o r о
детского те л гр а «Друг
мой, Колька!* основ­
ные роли играют сту­
дийцы. И * возраст
почти совпадает с возрастом героев,
В РЕЖИССУРЕ
и переживания перейнажей пьесы
А. Хмелика нм близки н гюн*тиы.
Они играют достоверно, непосред­
ственно, покорах не только детско­
го зрителя, но н, пожалуй, д а ж е в
большей степени, — взрослых.
Уже давно стала прописной исти­
на, что простота в искусстве — де­
ло наиболее сложное. Спектакль
«Друг мой, Колька!» в постановке
режиссера А. Эфроса привлекает
именно своей простотой. Но спра­
ведливости ради нельзя не отме­
тить, что аго не та высшая, мудрая
простота, за которой скрывается
глубина и законченность мысли, а
простота не аналитического, скорее
фотографического взгляда на
жизнь. Д а. в героях спектакля при­
в л е ч е т их достоверность, похо­
жесть н а|н аш н х младших сестер я
братьев. Но и только.
«Узнавание» всегда радостно в ис­
кусстве. Но это не та высшая ра­
дость, которую оно долж но достав­
лять. Это скорее приятное удивле­
ние, не больше. Разделяя симпа­
тии критики к сценической миниа­
тюре «Друг мой. Колька!», нельзя
этот спек­
такль чуть ли не возведен в ранг
спектаклей режиссерских, образцо­
во-показательных.
Н а этом в обшем-то симпатичном
спектакле трудно отделаться от од­
ной невеселей мысли. Ведь если по­
верить некоторым рецензентам, ко­
торые готовы объявить его чуть ли
не эталоном современного театраль­
ного представления, то можно и
впрямь призадуматься, неужели
так скромно и незначительно наше
искусство театра? Д а , если пове­
рить. Но я не верю.
Сейчас идут оживленные споры об
искусстве режиссуры, о многообра­
зии режиссерских почерков и манер,
о мастерстве, стиле, средствах выра­
жения н т. п. Но чего бы а спорах
об искусстве мы ни касались,
нам не обойти основного: вопроса
об идейной позиции режиссера, его
кругозоре, широте его мировоззре­
ния' н богатстве жизненного опыта,
сказывающихся прежде всего в т а­
ланте чувствовать правду жизни ч
вдохновенно отображ ать ее в яр­
ких. волнующих образах искусства.
на жизнь неожиданно оказывается
подмененным «взглядом* фотообъ­
ектива, к тому ж е не точно у в е ­
денного. Это мешает постановщику
за частностями увидеть целое.
Так происходит в последнее вре­
всего озабочены проблемой «досто­
верности» происходящего на сцене,
но забывают о том, что правдивость
в искусстве вовсе не тождественна
правдоподобию. Акцент ставится на
точной передаче деталей быта, на
обилии второстепенных подробно­
стей. нередко заслоняющих интел­
ны общественной деятельности. Д ля
части наших критиков известная
сдержанность, д аж е скованность по­
становщика я выражении чувств и
мыслей стала признаком «хорошего
тона» в искусстве. А спектакли, в
которых со всей полнотой, открыто
выраж ается отношение режиссера к
{ происходящим событиям,, ...ядрущ ,!, Д$кая дань моде: не заявлять свою
объявляю тся тенденциозными и мал,:.-,позицию, эритеяЬ;‘•мбл. Сам-Вей по-
лохудожественнымн.
О дн ако1 нельзя просто прочитатіыінвы просто бестактно.'‘’“-A то,
со сцены пьесу в лицах, так сказать, «тактичный* объективизм оборачн-
только «воспроизвести* текст. Спек- вается неправдой, — это в пылу уа-
такль ие имеет художественной цен-
_ НОЙ б и б л и о т е к а р е м равноценной. V Так. например, режиссер Б. Львов-
t оторы е п убли к ую тся се -
.
би бли отек, о б щ ест в ен н ост и . Ч лены со-
п р ов ести бол ьш ую р абот у ср ед и чкта-
«П равил», которые, н есом н ен н о, пом о­
ш и р оки е массы т р удя щ и хся .
го типа и районных центрах при
записи в библиотеку читатель
предъявляет паспорт или удостове­
рение личности. В сельской мест­
ности указанные документы предъ­
являют только лица, временно там
проживающие.
Примечание: а) Читатели, ие до­
стигшие 16 лот, запиливаются в К ак и книга, которая идет в са­
библиотеку по письменной просьбе
родителей или учебного заведения,
б) Лица, не являющиеся постоян­
ными читателями данной библиоте­
ки, могут получить в читальном за­
ло газету, журнал б ез предъявле­
ния документе.
4. При перем ене места житель­
ства читатель сообщает библиоте­
5. Читатель может получить на
дом не бол ее 5 книг, в том числе
две художественные, на срок до
1S дней, Новые номера журнале*
выдаются иа срок д о 5 дней.
6. Р едк и м и книгами, справочны­
ми изданиями (справочниками, сло­
варями. энциклопедиями, атласа­
ми, альбомами) можно пользо­
ваться только а помещении биб­
лиотеки.
7. Читатель обязан аккуратно м
п о ь.т
* и .« > «w r r a e r * вгро-
ш к у советсхогг.
ф
(ТАСС).
иости, если в нем не сказывается
с |о е . личное отношение режиссера к
изображаемой действительности, его
тема в искусстве. Естественно, что
режиссерская работ» долж на преж ­
де всего глубже, всесторонне рас­
крыть замысел драматурга, но она
обязательно долж на так ж е выра­
ж ать взгляд режиссера не жизнь,
заявлять его творческое кредо. И на­
че режиссер перестает быть худож ­
ником.
М ожно по-разному относиться к
творчеству Н. Охлопкова. Б. Равен-
скнх, Н. Акимова, Р. Симонова. Но
каковы бы нн были нх просчеты и
промахи, главное в их лучших по­
становках — передовая, активная,
страстная граж данская позиция, вы­
раж аем ая театрально, ярко н совре­
менно.
Такой режиссуре ( противостоят
режиссура, как бы намеренно не з а ­
являю щ ая свою позниню, «объек­
тивно» воспроизводящая картины
жизни. Но самое отсутствие пози­
ции уж е есть позиция.
П О С Л Е спектакля «Сны Симоны
• * М ашар* мне довелось разгово­
ра. Я услышала, что только что
увиденный мной спектакль необы­
чайно талантлив и интересен.
»— Почему ж е зрители покидают
спектакль до его окончания?
— Они не подготовлены. —• по­
следовал ответ. — Ведь музыку
Ш остаковича тож е поняли не сра­
зу...
Итак, спектакль «Сны Симоны
М ашар» — не неудача. Это работа
принципиальная.
В пьесе Б. Брехта и Л . Фейхтван­
гера сосуществуют два плана — ре­
альный и ирреальный, вполне ж из­
ненные события и сны, которые ви­
дит героиня пьесы Симона. Но по­
чему-то сны Симоны решаются в
таком же бытовом плане, как н весь
спектакль. • Более того, они прими­
тивны и натуралистичны. Это на­
столько противоречиу жанру пьесы,
что переходит в безвкусный фарс.
Мысль режиссера как будто пра­
вильна: сны юной Симоны, казалось
бы, и должны быть простыми. Но
прямолинейность этой мысли всту­
пает в решительное противоречие с
идеей пьесы. Такие «сны», может
быть, могли присниться Симоне,
если бы она было ограниченной, ли­
шенной воображения девушкой, ііе
способной на вдохновенный подвиг.
Спектакль лишний раз убеждает,
насколько натурализм близок фор­
мализму. Соблюдать' во что бы то
ни стало быто^ре правдоподобие —
задача чисто формалистическая. Р е­
жиссер как будто бы следует за
драматургами, но на деле противо­
стоит духу их произведения, его
идее.
Чем же в таком случае привлека­
ет этот спектакль своих немногочи­
сленных поклонников? Очевидно,
«объективным» или, вернее, объек­
тивистским отношением режиссера к
жизненному материалу. Тут есть
.л мимаеТ,' навязывать ёѵіу свои вэгля-
что
лечения модой не замечается.
береж но обращаться с книгами м$ более мелким, узким,
своевременно еоэвращать мх
библиотеку,
8. В случае утери или порчи кни-ч иостью» можно заменить большую
гм читатель обязан возвратить » \ шравду искусства социалистического
библиотеку точно такую же книгу ? р еал и зм а, с нашей точки зрения,
или заменить ее другой, признан-J впадают
Если читатель не выполнит этого > Анохин, пост»внвший пьесу Н. Хик-
требования, библиотека имеет пра-х мета «Всеми забытый», тоже увлек­
во взыскать с него фактическую < ся поисками простоты, правды, ес­
стоимость книги по исполнительной J тественности, так и не заметив, что
надписи нотариальной конторы.
9. К читателям,, нарушающим на-Ѵ ния человеке с народом затерялась
стоящие «Правила», ёоает библио-' в мелочах достоверности, зазвучала
теки принимает меры обществен-^ пессимистическая йота безнадежно­
•' воздействия, f J і Я ^М гоВ Я одиночества,
10. Бнбпмотвка обязана бхиако-ч ’ шли натуралистические подробное
мить с этими «Правилами» всех ч и -ѵ та. А жаль,
твтвлвй.
Под знаменем партийности, народности и реализма
(Окончание. Н ачало иа 2-й стр.).
мую толшу народа, стремятся на­
встречу массовому потребителю
станковая графика и эстамп. Они
относятся к действенным средствам
художественного воспитания трудя­
щихся. О дяако для распростране­
нна отбирают подчас как раз самые
серые, «несложные» веши, причем
оправдывают это тем, что такая
«продукция» легче реализуется. Б е­
да в том, что художественные сове­
ты собираются крайне редко и не
служ ат еще прочным заслоном про­
тив брака, против аатихудожествеи-
ных графических произвелеинй.
Горьковские художники, как об
этом рассказал А. Никифоров, по­
ставили езоей Целью «поселить» эс­
тамп в новых квартирах трудящих­
ся — ведь жилищное строительст­
во развернулось в Горьком, как и
повсюду в нашей стране, необычай­
но бурно! Теперь в городе органи­
зована эстампная мастерская. Тов.
Никифоров рассказал такж е об ак­
тивном участи!! художников в дея­
тельности народных университетов
культуры, о деловой поиошк х м -
лектш мм художественной самодея-
телььостч.
Мощным средством идейк-т-эсте­
тического воздействия «а массы яв-
и я т к * ыояумеятальймг формы ис­
кусства.
Поискам образней н плзстиче-
ской зыоадитгльмоегк лр о язам ен яй
этого вал* нсхуеетяз яосэятили
сдоя аыетугтленяя т о с п г ораторы.
Каким должен быть памятник вз-
ie sfo вреяеия, х зя полнее » глуб­
же «ырагит* героизм, высокий гу-
м вэвзя. крылатую р о м ін г к я / сов-
ремеяяост»?
— Сейчас, х о л л ссзетсхяе ху-
аожАях* оелвлмв выселим мастер­
Театральная общественность сто-
лицы, как всегда, с большим интере­
сом ож идала премьеры новой розов-
ж ой пьесы «Неравный бой» в «о-
стзчоаке А. Эфроса.
Это не удивительно. Спектакли
Детского театра по розовским пье­
сам всегда становились крупными
событиями в театральной жизни
страны. Так было с пьесами «В доб­
рый час!», «В поисках радости». Обе
эти пьесы ставил А. Эфрос.
Здесь успех Эфроса был закоко-
мереи. Розовские пьесы удивительно
конкретны и достоверны. Драматург
владеет сложнейшим искусством
раскрывать через так называемые
«мелочи» жизни большие общест­
венные проблемы.
Недаром в режиссерской среде
бытует мнение, что поставить плохо
Розова — задача большой сложно­
сти.
Последнее произведение В. Розо­
ва «Неравный бой» — наиболее
сложно по внутренней конструкции.
И не случайно пьеса вызывает са­
мые разноречивые суждения. Здесь
«мелочи*, детали нё столько рас­
крывают мысль, подчеркивают плав­
кую идею пьесы, а скорее, наоборот,
как бы ее заслоняют. Светлая ли­
рическая тема пьесы живет под­
спудно и только в конце вершит
свою победу и торжество, выходит
на поверхность. Здесь режиссерский
метод Эфроса столкнулся с более
сложной природой драматургии Ро­
зова к потерпел поражение. В трак­
товке Эфроса пьеса «Неравный бой»
—- рассказ о махровом и гнусном
мещанстве, у Р озова—поэма о пре­
красной всепобеждающей первой
любви.
М елкая достоверность выщда в
этом спектакле на первый план И
заслонила главное — чистоту че­
ловека, а вместе с этим и светлую,
жизнеутверждающую мысль пьесы.
...В дачном дочике живут три
семьи, и в домике три разные кры­
ши. Достоверно, конечно! Но имеет
лн это отношение к идее розовской
пьесы? Самое отдаленное!
Старушка тащит в дом стул. Т а­
щит с трудом, сгибаясь под его т я ­
жестью. Достоверно? Пожалуй. Но
рядом с ней стоят два хороших пар­
ня. Они не помогают старушке. И
это ѵже неправда!
...1}ереэ весь Спектакль проходит
образ женшины, ищущей своего
, козленка. Актриса несколькими
ш трихам и' создает законченный ха­
рактер собственницы и мещанки.
Достоверно? Может быть. Но этот
образ дает неверный акцент спек-
•Аклю. Он неправомерно выходит
На первый план.
И, наконец, дядя героя. Толстые
руки мясника, пустые глаза, живот­
ная манера есть. Достоверно? К со­
жалению. И противно. Противно по­
тому, что это не обличение, а ско­
рее, просто физиология.
На сцене схватке дйух миров —
мира человечного, творческого
мира мещанского, потребительского.
и
Решается судьба героя пьесы. Ос-
„ иовной его противник, дядя Роман,
, одет в тенниску, которая ему'заМёт-
.. но маЛЕ. и перед зрителем тб и А*-10
с рельефной ясностью мелькает го­
лый живот. Согласимся^с' режйсСе-'
ром, — достоверно. Но этот ре­
жиссерский акцент невольно отвле­
кает от происходящего на сцене,
сбивает ритм споров, разрывает
мысль.
Так за «голыми» достоверностями
пропадает, теряется идея пьесы, В
результате спектакль становится
}
рЕ Ж И С С Е Р Ы , полагающие, чТо
* «праадоподобрец», «достояер-
ц . , , в глубокое заблуждение.
« дня'
^ о с н о в н а я идея п ь е с ы , идея едине­
яя -первый
Я і ■IJ , , lV «та* H JH '. план вы
5 Драматургия Хикмета пуб-типи-
ством реалистического искусства,—
говорит Е. Белашова, —- перед на­
ми стоит серьезная задача раскры­
тия бесконечного разнообразия в а ­
шей действительности, более про­
никновенного осмысления жизни.
Отсюда потребность углубления ре­
алистического языка н приемов об­
разного выражения в монументаль­
ном искусстве.
— Вопрос о современных памят­
никах, об их образных и пластиче­
ских качествах нуждается я серьез­
ном обсуждения и ядучеини.
— Огромно эстетическое воздейст­
вие памятников, украшающих пло­
щади и улицы городов, — продол­
ж ает разговор о монументальном
искусстве А. Мануйлов (М осква). —
Мошныб расазет нашей эхоиеияка
и связанный с ним размах градо­
строительства создают все предпо­
сылки для развитая монументально­
го искусства. З а последнее время
установлено немало памятников ие
трлько а столице, но и во многих
других городах страны, К сож але­
нию, их художественные достоин­
ства ие всегда высоки, В ряде слу­
чаен отсутствие психологической
характеристики образа, погоня за
часто внешним сходством, фальши­
ва* помпезность к следование у ста­
О т и м е н и
|А СЪЕЗДАХ соаетсксй худо­
Н жественной интеллигенции
сложилась хорот яя тради­
ция: с их трибуны звучит г о л ф тех,
чь* духовные зя й р о ш празвяпы
удовлетворять мастера искусств. И
аа съкіде хузопечккоз РСФСР вы­
ступали представителя рабочих кол-
л е к т н м » . Это былк Герей О з ц й і -
дчстичесчого Труда К- Емельянова
(аггомэбхльиый завод хнеам Л*да-
сточив,. ПОЛИ* я
больших чувств, н
размышлений о
жиэмп. Она требу­
ет активного ре­
жиссерского мыш-
леикя, не объективистской про­
стоты.
Поучительная история произошла
п с постановкой пьесы «Любкв-лю-
бовь» Б. Львовым-Анохиным. Р о ­
мантическая пьеса 3. Дановсхой,
казалось, была постаплсна я пол­
ном соответствии с. ж анром. На
заднике изображ ено море, ире-
мх от времени оно волновалось, нз
моря выходила Афродита, в наибо­
лее напряженные моменты пьесы
звучала музыка, сцена погружалась
в темноту, гремел гром, блистала
цолния.
Но романтическое море, на фоне
которого актеры в стиле бытовой
драмы весьма натурально игралиболее д в ал ц аіл пяти лет назад, чи­
чувства и страсти сэонх героев,
выглядело разрисованной картин­
кой. А появление Афродиты, весьма
полноватой и вполне реальной ж ен­
щины, произносящей монолог с пол­
ным соблюдением законов бытово­
го правдоподобия, представлялось
некоторым розыгрышем. Когда же
пад людьми, ведущими себя «точно,
как в жизни», разверзались небеса,
я под патетическую музыку блиста­
ли романтические молнии, станови­
лось очевидным • отсутствие в спек­
такле художественного вкуса. Не­
умение режиссера проникнуть в глу­
бину произведения, отсутствие худо­
жественной образности, соблюдение
лишь внешних примет романтиче­
ского, а по существу, натуралисти­
ческого воспроизведения жизни
привело к довольно явственному
провалу спектакля.
Как ' известно, подражательство,
эклектизм никогда не давали в ис­
кусстве интересных результатов,
'И а некоторых'наш их режиссеров,
очевидно, немалое впечатление ос­
тавили работы итальянских неореа­
листов. Мы с интересом относились
к их лучшим достижениям. Там, в
условиях буржуазного искусства,
они внесли свежую струю. П равда,
метолэ, черты натурализма, умение
отображ ать пороки буржуазной
действительности, но неумение об­
общать явления жизни, а отсюда и
неумение показать перспективы А р тист С. Курилов в роли Кларка.
борьбы и пѵти выхода из жизненных
тупиков. Но просто удивительно,
■когда отдельные режиссеры, веро­
ятно. знающие довольно много о
методе социалистического реализ-
.ма, вдруг пытаются подраж ать нео­
реалистам, Талантливый режиссер
А. Шатрин именно так попытался
поставить пьесу Э. Брагинского «На
нашей улице». Спектакль по своим
деталям действительно похож на
жизнь, но, по существу, он показы­
вает только ее осколки и оттого
искаж ает ее.
К. С. Станиславский, стремясь к
предельному правдоподобию сцени­
ческого действия, всегда иа первое ний и конфликтов. Поэтому много­
место ставил идею произведения;
Режиссер-ппстановіиик начинается
‘■•с его идейной позиции. Это непре­
ложно.
Искусство социалистического реа­ дительнее героизм и самоотвержен-
лизма яе может не быть тенденци­
озным, а его деятели, будь -то дра­
матурги, будь то режиссёры, будь
то критики, не. могут быть беспри­
страстными. И разве такие подлніц
но реалистические и в то ж е время
Открыто ...тенденциозные спектакли, ли во внимание своеобразия антор
,как «М олодая гвардия», -«Гроза»
Н, Охлопкова, ■ «В ласть^-тьм ы »
Б. Рввенских, «Фома -Гордеев» и
«Стряпуха» Р. Симонова,— не луч»
шее доказательство этой мысли?
С изобретением фотовпИаратв
зрителя картинных галерей переста­ ма, Обвал, гибель рабочего,' Закры - кретизнруя содержание, в фильме
ли сначала поражать, а потом и во­
все интересовать «как живые» про­
жилки і(а листьях, фикусов и досто-
Веряо точная, «ну, прямо, как у вас
в кйартвре», геометрия линий пар­
кета на полу. Все эти «точные де­
тали» были отданы на откуп опти­
ке, точным наукам. Так же и в те­
атре. «Объектив фотоаппарата» —
слишком холодный инструмент для
объяснения событий и судеб нашего
Л. БАРУЛИНА.
Ю билей самодеятельного оркестра
ТИМ ЛЕТОМ исполняется 4Q лвт самодеятельному духовому оркестру
Э Дворца культуры ИжорскЬго завода имени Жданова.
40 лвт играют в оркестре его ветераны — старейшие производ­
ственники Ижорского завода! мастер А. Крыло», слесарь А. ДолОдоно*
н Д ругие, Талантливый коллектив неоднократно побеждал на всесоюзных,
областных и районных конкурсах.
Музыкальная общественность Ленинграда торжественно отмечает »?у
дату.
f В. ГОЛОВАЧЕВ.
ревший тр ад и ц и ям .в композицион­
ном решении привели к однообра­
зию.
М. Аиихушян (Ленинград) вы­
сказал убеждение, что мастера мо­
нументального искусства создадут
настоящие произведения, достойные
нашей эпохи, только тогда, когда
будут работать не для камерных
выставочных залов и музеев, а для
улиц н площадей новых городов.
Здесь много воздуха, простора,
иужлых скульптуре, здесь встреча­
ют ее широкие массы зрителей. Тов.
Аинкушки поставил вопрос о вве­
дения в городах должности главно­
го художника.
А Дейнека говорил о необходи­
мости расширить творческие мастер­
ские художников-монумекталистоа.
а тякж е соззать коллективные м а­
стерские.
Многие выступавшие подчеркива­
ли, что проблема красоты современ­
ного еоциайнстнчкхего городя м о­
жет быть разрешена успешно, если
яс келейяо. а с приядечеянем широ­
кой общественности будут обсу‘ж*
двться работы, аылолкеиаыг архи­
текторами, скульпторами, художри-
кзчи-мснум»ггяяя<тами.
н а р о д а
чеза) я В. Юдин, бригадир брига-
лы коммунистического трудя с з а ­
вод* «Сери и молот»,
■— П обивав у вас на съезде, —
говорит то». Емелишо&в. — я по-
чувствовала, что ваш творческий
труд увлек я меня. Н ей нужно быть
ближе spyr х другу, мы ведь вме­
сте строим ксчхуихсгячесхое обще­
ство. Л рктаж вйтг же, дорогие това­
р и щ , вбчаам туда, где трудиисх
СЛИ вы читали роман Бруно
Е Яеемсного «Человек , меняет
кожу» в ранней юности. ппС,
вероятно, более всего заинтересовал
сюжет — напряженный, изобилую­
щий неожиданными поворотами, з а ­
интересовало захвятывяюш ее еди­
ноборство чекистов с агентами ино­
странной разведки. И в самом деле,
эта линия в книге очень талантли ­
ва и достоверна. Но не только оня
н не столько она определила дли­
тельный и непреходящий успех
книги, которую с увлечением читали
тают сейчас и, безусловно, будут
читать еше очень долго.
Крупное среднеазиатское строи­
тельство первой .пятилетки воспро­
изведено Ясенскнм обстоятельно,
подробно, нсеохва’т ыйвюше (что, ВО- .С иницы н (артист С, Столяров) впер­
ш го эмоционального воздействия, ког­
обще говоря, не так уж часто
встречается, если книга пишется по
горячим следам событий непосред­
ственным их участником). Но вряд
лн кто-нибудь скажет, что манера
автора нетороплива и эпически спо­
койна. Д л я Ясенского судьбы всей
стройки и каждого, пусть самого
незаметного ее участника, — дело
глубоко личное. Отсюда интонация
романа — неспокойная и лиричная,
отсюда — романтика и героика, ни
в косм случае не однолинейная и
не ходульная, а выросшая нз реаль­
ных человеческих характеров, из
абсолютно конкретных столкнове­
численные трудности, аварии, смер­
ти не омрачают светлую, возвышен­
ную атмосферу книги, напротив тп-
го, делаю т зримее, рельефнее, убе­
ность строителей.
Е Л Ь ЗЯ СКАЗАТЬ, что авторы
Н экранизации романа, сценари­
сты Д, Василиу и Л. Рутішкий,
режиссер Р. ^ерсльш тей н не приня­
. ся до конца фильма реальными, жн-
ской манеры,пВерояниог.юникхомлите вымн .людьми.:
всестороннему и обстоятельному
рассказу о строительстве сообщить ш борьба со шпионами и диверсанта-
и лирическую взволнованность, и гё-"г ми, которая так органично вХойигЙ * :
роико-ромяитичоское звучание.
Вот одна' из первых сцен филь- нимательность, но и расш иряя, кон-
Тый халатом, изуродованный труп
кладут на транспортер, Лента кон­
вейера медленно пошла в в ер х .'Л ю ­
ди, застывшие по обе се стороны,
провожали товарища в последний
путь. И сразу же опять работать-—
еще упорнее, еще напряженнее: на­
до ликвидировать последствия об­
вала...
Узнаются и некоторые герои. Убе­
дительна Маша Полозова у артист­
ки И, Извицкой, совсем молодень­
кая,, очень искренняя, женственная,
мы, простые люди. Мы вам всегда
рады, мы знаем, что вы помогаете
сделать нашу жнэнь. красивой, бо­
гатой духовно. Среди вас много Та­
лантливых людей. Много их и сре­
ди рядовых тружеников. Вы твориг
те чудеса искусства, а мы творим
чудеса споим трудом. Тдк давайте
ж е укрепим нашу связь, связь тру­
да и искусства, и тогда сотворим
невиданные чудеса —- всем врагам
на стрдх!
Зал дружными и громкими апло»
лнемеитами одобряет душевные сло­
ва передовой работницы, которая
вот у ж е четверть века трудится в
литейном цехе автозаводе,
— У нас художники <— не рёдкие
гости, — рассказывает тоя. Юдин.
— В листопрокатном цехе завода
«Серп и молот», где я работаю, по-
бы авла группа художников и созд а­
ла коллективный портрет нашей
бригады. Но главное не в том, что
они написали наш портрет, глав­
ное в том, что они лучше узяали
жизнь рабочего коллектива, а мы
лучше узнали труд художников.
Потом мы вместе с ними кё рал бы-
валя и* выставках. Трудно даж е
передать, как это приятно, когда
знаток искусства, энтузиаст своего
дела подходит к кяртяяс и Начи­
нает яоказы вать ее, объчсиять^
Художники организовали выставку
и у нас и пехе. Все это пробудило
у заводской молодежи большой ии-
ісрес к искусству.
— На аыстаак* «Советска* Р ос­
сия» отображены/ многие стороны
ж язи». Но мм хотим, чтобы наша
советская жизнь отраж алась з ис­
кусстве полнее, ярче. Искусство
прнам ио запечатлевать на аека
жизнь ившего великого народа!
И сяоаа в зале гремят аплоди­
сменты.
Народные требования прозвучали
яе только а этих словах москов­
хотя, пожалуй, некрасивая и чуть*
чуть смешная, когда, стараясь убе- ^
днть собеседники' в своей ■правоте,
впадает в менторский, поучаюШнй
тон. Очень хорош инженер Кдарк
(С. К урилов), американец, мучи­
тельно и трудно освобождающ ийся
от груза той морали, тех жизненны?! -
принципов, которые он привез с со­
бой из-за океана вместе с честным
желанием работать и богатым опы­
том первоклассного спениалиста.
Но постепенно входит в фильм и
другое...
Инженер Уртзбаев (артисТ
Г. Завкпбекоп), снятый снизу вверх,
на фоне стремительно бегущих об- «
лаков, долго и с очевидно Наигран- -
ным пафосом рассказывает о пер­
спективах строительства. П арторг ,•
вые появляется на экране, увлекая
за собой растерявш ихся людей иа
спасение попавших в обвал товари­
щей. Почти так ж е іы г л и д в т и. пер­
вое появление начальника строи­
тельства М орозова (артист С. Гр-
лованов): cute не будучи представ- ,
ленным зрителю, ои помогает опять-
таки растерявшемуся воднтелю спа­
сти готовый сорваться в пропасть
экскаватор.
Такого рода кинематографиче­
ские решения иногда сШе называют
геронко-ромянтическимн. Д умается,
это по недоразумению. Вероятно,-
они волновали,, достигали ж е л а е м о -;
да были придуманы впервые,. Но
ведь сёйчас-то решения эти —• об­
щее мрсто.
Поверхностная, ходульная героя- ’
ка (собственно, сдойо «парвдНость»
здесь более уместно) совершенно
противбпоказаиа рома)<Ѵ Ясенского, ,
А парадность захлесты вает
фильм больше и больше, пока, на*
конец, где-то в начале второй серии
не овладевает нм безраздельно и
целиком. Начинается рассказ о ка- ,
ком-то абстрактном строительстве
вообще',1 сопровождаемый много­
кратными показам и' экскаватора»
крупным планом, иллюстративными
служебными диалогами, а такж е
песнями и танцами. Мало что уж е
напоминает об атмосфере борьбы,
поисков, напряженной творческой
работы строителей. Геронко-ромви-
тнческая интонация, присущая Ясен*
скрму, 'получает все более прими­
тивное‘ к, в сущности, превратное
истолкование.
Такое истолкование не допускаёт
показа сложностей, противоречий,
испытаний, в которых закрляю тёя,
мужают люди, круто неняют.сй хя- , ’
рактсры. Из фильма предусмотри’
тельно убран нижСНер КирШ, е т р б и -,
тель-энТузиаст, еЩе нёДавНо бывший .
вредителем: нет, в сущности, много-
гранной, сложной в своей цельно­
сти фигуры Началышка строительст­
ва Морозова, хотй нА экране врем*
от времени появляется персонаж ’ с
такой фамилией и д аж е проиэнбеит
какие-то слова: все, что Касается
глубокой личной драмы ІіерторТ»
Синицына, предельно упрошено, а '
Вернее, сведено на Нет.1 Только
К .іарк и Маша Полозова остают-
МЮЙЙ
И совершенно-1 естественно; ■ что
'
роман, не только придавая ему »»•
выглядит чем-то чужеродным, прп-
внебвнным извне, так, для пушей .
занймателЬнбстй. Д а и сделано это
к тому ж е в манере плохого детек­
тива.
А В ЕД Ь есть в фильме и запоми*
нощи
поющиеся эпизоды, и интерес»
ные актерские работы, и удач­
ные съемки оператора М. К аплана,
уровень которых — это уровень наг
стоящего кинематографа. Но елнш*
ком многое, следуя формально ро­
ману Ясенского, по существу, имеет
к нему весьма приблиэИтельнос от­
ношение. 1
В этой приблизительности и п о -’
верхностиости художественных ре- •
шений, в приверженности К штампу
и состоит досадный просчет авторов
фильма «Человек меняет кожу»
(студня «ТаджцКфильм»), . Ведав­
шихся благой целью экранизировать
интересное произведение литерату­
ры, своеобразную поэму об одной
из тадж икских строек.
К. Щ ЕРБА КО В.
ских рабочих; сами участники съез­
да не раз. приі/одили п своиК .вы­
ступлениях письма трудящ ихся/ об­
ращенные к художникам, к их твор­
ческим организациям. Тов. Ш иари-
нов, например, огласил звмсчатсль-.
мое письмо заместителя секретаря
парткома строительства, Братской1
; ' ЭС. Это письмо •— подлинный ма­
нифест требований масс к искусст­
ву, требований, столь ж е глубо-
ких, как и неотлоисшых.
В прениях выступили такж е
Н. Денисовекмй — о вопросах п ла­
катного искусства, Н. Шнфрйи —
о творчестве художников театра и
кяно. М. Володин. К. Дорохов.
Ф- М алаев, М. Бабурин, М. К аган
в - Поляков (Коми
А С С Р); Г. Мельников (П алех) и др.
С речью ка съезде * выступпл
министр культуры РС Ф С Р А. По­
лов.
С приветствиями собратьям по
искусству выступили мастера других
областей художественного творчест­
ва: от Союза писателей Р С Ф С Р —
Ж * 0 *- ^ композито­
ров РС Ф С Р - - М, Чудаки, о* Все­
российского театрального общ ества
— п . Ж аров. О т Главного полити*
ческрго управления Советской Ар*
май выступил с приветствием гене*
рвл-майор А- Коимтяк.
* * *
Ъ Е ЗД принял развернутое рс-
С шедис. я затем приступил к
выборам руководящих орга­
нов вновь созданного Союза худож ­
ников РСФ СР.
• С огромным подъемом съезд при­
нял приветственное письмо Ц ент­
ральному Комитету Коммуиистиче-:
схой партии Советского Сою за,
( т т т т а т а и ітат тататттататттттттю ггті
«СОВЕТСКАЯ КУЛЬТУРА»
25 ию ня 1960 г. 3 стр.