24. Муз формы в условиях хроматической тон-ти.

Активно развитие романтической гармонии в 20в привело к формированию особой техники письма. Все 12 ступеней–
самостоятельны и равноправны на каждой можно построить септакк, нонакк; появл. 24 тон-ти, можн постр 24 диатон
трезвучия. Тоника м.б любым по структуре акк-дом (конс., дис.). Муз ткань звучит остро-диссонантно и практич
неотличима от додекафонной техники.
Эмансипация диссонанса – уравновешивание в правах диссонир и консонир звучности, разрешение диссон в консон
необязательно.
Функциональное истолкование гармонии получают в зависимости от контекста.
Для песенных форм лишь одно гармоническое ограничение – налагается гармонией начальной мотивной группы
(обычно двутакт). У Прокофьева: Т= 53 с побочным тоном («неакк зв»). Серединный каданс, как и заключительная
каденция, возможен на люб ступени.
Для гармонических решений 2 основных подхода:

1) на основе традиционной функционально-гарм логики формы с усложнен вккордики,

2) на основе обновлен самих функц-гармонических отношен в форме.

Проблема формы рондо – противоположение главн и побоч тем и их связей. Прокоф в сцене «Бой» (Ром и Дж)
активно использ хроматизм в первой теме; побочн теме приходится быть более аскетичной- использ эолийский лад
(Созд контраст меж 1/2 темами- хроматизм/модальность).
Сонатн ф (на примере Прокоф – 5 соната): между темами экспо нет контраста «драматической сонаты». В разработке
полный показ тем, меняется тон и фактура. Темы не измен, а варьируются. Все осн разделы имеют выраженн высотн
опоры.