Вы находитесь на странице: 1из 1

№26.

МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФОРМЫ В УСЛОВИЯХ НЕОМОДАЛЬНОСТИ

Мод-сть доминировала в европ. иск-ве на протяж. многих столетий средневек. и Возр-я, затем отступила под возд-ем
тон-го мышл-я. Неомод-ть в изменившихся муз. усл. 20в возобновляет фундамент. принципы модальности.

Хар-ка мод-ти:
- высотная орг. муз. монодического, т.е. одногол. склада
- линеарное развертывание лада
- основа модальной функцион-ти – различение тонов в кач-ве опор. и не опорных. Опорность тона выявл. его мелодич.
положением и ритмич. позицией (напр.выдерж-й звук). Легкая сменяемость опор
- статичность модальной звуковысотности

Хар-ка неомод. Естественно, что модальность не обошли общие для 20в проц. индивидуализации:

- отсутствие ограничений в выборе и созд. конкр. модаль-х ладов. Выбор их расшир. благод. разнообраз-шим фольклор.
ладам любых нац. культ. (в отлич. от западноевр. сист. семиступ-х диатонич. ладов)
- комп. обретает право индивид. тв-ва в проц. сочин-я ладов (напр. лады Мессиана (7 ладов))
- универсальность в отнош. типов склада, хар-ра ритма и тематизма. Неомод-ть обнаруживает совместимость почти со
всеми видами письма: монодия, полифония, гетерофония, гомофония, пуантилизм, смеш.типы
- тематизм перестал быть однородным. Модальность становится плодотв-й для гармонич. и фактурного тематизма с их
колористич. тенденциями

АКЛАССИЧЕСКИЕ ФОРМЫ

- исходный образец (напр. григор. хорал, знам. распев, средневеков. зап. хорал, антифон и т.п.) понимается как обобщ.
прототип, кот. получ. весьма смелую трактовку – звуковая среда по-прежнему модальна, но, к примеру, иные структуры
звукоряда, обновл. вертик-го решения, очень часть диссонантны.

Прим. «старомод-х» форм в нов. муз.: стилизация в Гимне №3 Шнитке (производн. от знам. распева); стилизуемая
нар.песня в «Песне» из «Весен. кантаты» Свир.; союз модальности с фугой –Шостак. Фуга in C; Мессиан №1 из цикла
«Тела нетленные» жанровый архетип –средневек. антифон

НОВЫЕ ФОРМЫ связ. прежде всего с репетитивной техникой и минимал. – предполаг. статику формы и мод-ть в кач-
ве своих нормат. св-в.
Минимализм – исп-е простейшего, миним. муз. материала, его многочисл. повт-я как способ орг., созд. статической
муз. формы, без классич. разв-я, т.е. акт. преобр-я (сформировался в тв-ве комп. США в 60-70х гг. Райх, Гласс, Адамс)

Репетитивная техника (как метод) – целое выстраивается как повтор. или перекомбинир-е функцион-но равноправ.
элем.,т.е. развертывание формы без функцион-ых противопост. частей. Проще говоря, циклы повторений коротких муз.
фраз.

(Прим.: - Пярт / вок-инстр. цикл «Modus» образец миним. В №4 мини-модус из 4х звуков сост. исходную ячейку. Комп.
предл. 48 вар. данной ячейки, кажд. вар. отделен паузой. Вариантность достиг-ся путем измен-я порядка звуков и
регистра.
- Райх «Муз. для дерев. брусков», «Муз. хлопков».)

Немод-ть претворяется также и в формах классико-романтич. типа (песен. формы, формы рондо, сон. форма). Все
главнейшие приметы классич. форм – разв-е на ур-не простых ; контраст в сост-х; ход в рондо и разработку в сонатной –
модальность сглаживает, сильно сближает. Все это есть след-е иной прир. функцион-ти и иной сист. тяготений в мод.
муз., в целом гораздо менее сильной, чем в тон-й.